Portekiz Mimarisi - Portuguese Architecture

Portekiz mimarisi

Saat yönünde: Pena Sarayı içinde Sintra , Praça da Liberdade içinde Porto , Monserrate Palace içinde Sintra , Sanat, Mimarlık ve Teknoloji MAAT Müzesi içinde Lizbon , Banco de Portekiz in Funchal , Belem Kulesi de Lizbon .

Portekizli mimarisi hem atıfta mimarisini arasında Portekiz de 'ın günümüz topraklarında Continental Portekiz , Azor ve Madeira eskiden özellikle ülkede, bir kısmını yanı sıra dünyanın her yerinde Portekizli mimar ve stilleri mimari mirası / mirası Portekiz İmparatorluğu .

Tüm yönleriyle gibi Portekizli kültürü , Portekizce mimarisi ya Portekiz yaşadığı veya temas gelmiş çeşitli kültürlerin sanatsal etkilerini yansıtan Portekizliler boyunca Portekiz tarihinin dahil lusitaniler , Celtiberians , Romalılar , Suebi , Vizigotlara , Moors , mozaraplar , Goans , Macanese , Kristang insanlar ve daha birçok. Portekiz İmparatorluğu'nun tarihi nedeniyle, dünyadaki birçok ülke , özellikle Amerika'da Brezilya ve Uruguay , Angola , Cabo Verde , São Tomé ve Príncipe , Benin , Gana , Fas , Gine Bissau olmak üzere Portekiz sömürge mimarisinin önemli miraslarına ev sahipliği yapmaktadır. Afrika'da , Zimbabve ve Mozambik ve Asya'da Çin , Hindistan , Endonezya , Malezya ve Timor Leste .

Romanesk , Gotik , Manueline , Portekiz Rönesansı , Portekiz Barok , Rokoko , Pombaline , Neo-Manueline , Yumuşak Portekiz stili ve çağdaş mimari dahil olmak üzere, çağlar boyunca Portekiz mimarisine çeşitli sanatsal stiller veya hareketler hakim olmuştur . Geçmişin önemli Portekizli mimarları arasında Diogo de Arruda (15–16 c.), João Antunes (17. c.), Eugénio dos Santos ve Carlos Mardel (18. c.), José Luis Monteiro (19. c.), Raul Lino yer almaktadır. , Cassiano Branco ve Fernando Távora (20.yy.). Yaşayan ünlü mimarlar arasında Gonçalo Byrne , Eduardo Souto de Moura ( Pritzker kazananı), António Maria Braga , João Carrilho da Graça ve Álvaro Siza Vieira (Priktzer kazananı) bulunmaktadır.

Tarih

megalitik dönem

Portekiz'deki en erken mimari etkinlik örnekleri Neolitik döneme aittir ve Megalit kültürüyle ilişkili yapılardan oluşur . Portekiz hinterlandında çok sayıda dolmen ( antas veya dólmens olarak adlandırılır ), tümülüsler ( mamoalar ) ve menhirler bulunur . Alentejo bölgesi dikkate değer gibi megalitik anıtlar özellikle zengin Anta Grande do Zambujeiro yakınında bulunan, Évora . Ayakta duran taşlar izole edilmiş veya dairesel diziler ( taş daireler veya cromlechs ) oluşturan bulunabilir . Aynı zamanda Évora'nın yakınında bulunan Almendres Cromlech , doğu-batı yönünde iki eliptik dizide düzenlenmiş yaklaşık 100 menhir içeren İber Yarımadası'nın en büyüğüdür.

Kelt dönemi

Tagus nehri boyunca, Cartaxo yakınlarındaki Vila Nova de São Pedro ve Torres Vedras yakınlarındaki Zambujal Castro'su gibi , Kalkolitik'ten kalma tarih öncesi müstahkem köyler bulunur . Bu siteler MÖ 2500-1700 yıllarında işgal edilmiş ve zamanın çatışmalarının bir işareti olan taş duvarlar ve kulelerle çevriliydi.

MÖ 6. yüzyıldan başlayarak, Kuzeybatı Portekiz ve İspanya'daki komşu Galiçya , Kelt Castro kültürünün ( cultura castreja ) gelişimini gördü . Bu bölge, Gallaecia eyaletine dahil edildiğinde, çoğunlukla Roma egemenliği altında varlığını sürdüren tepe köyleri ({lang|pt|citânias}} veya cividades olarak adlandırılır ) ile noktalıydı . Önemli arkeolojik alanlar, Paços de Ferreira yakınlarındaki Citânia de Sanfins, Guimarães yakınlarındaki Citânia de Briteiros ve Póvoa do Varzim yakınlarındaki Cividade de Terroso'dur . Savunma amaçlı olarak, bu tepeler yüksek arazi üzerine inşa edilmiş ve taş duvar halkaları ile çevrelenmiştir (Terroso'nun üç duvar halkası vardı). Evler yuvarlak, duvarları harçsız taştan , çatıları ise çim filizlerinden yapılmıştır. Briteiros ve Sanfins gibi bazılarında hamamlar inşa edilmiştir.

Roma dönemi

Mimari , İber Yarımadası'na Hispania adını veren Romalıların gelmesiyle MÖ 2. yüzyılda önemli ölçüde gelişti . Fethedilen yerleşimler ve köyler genellikle bir forum , sokaklar, tiyatrolar, tapınaklar, hamamlar, su kemerleri ve diğer kamu binalarının inşasıyla Roma modellerini izleyerek modernize edildi . Şehirleri ve diğer yerleşim yerlerini birbirine bağlamak için verimli bir dizi yol ve köprü inşa edildi.

Braga ( Bracara Augusta ) Gallaecia eyaletinin başkentiydi ve hala hamam kalıntılarına, halka açık bir çeşmeye ( İdol Çeşmesi denir ) ve bir tiyatroya sahiptir. Évora , muhtemelen İmparator Augustus kültüne adanmış, iyi korunmuş bir Roma tapınağına sahiptir . Bir Roma köprüsü, Tâmega Nehri'ni Chaves şehri ( Aquae Flaviae ) tarafından geçer . Lizbon ( Olissipo ), Alfama semtinde bir tiyatro kalıntısına sahiptir .

Bir Roma köyünün en iyi korunmuş kalıntıları, Coimbra yakınlarında bulunan Conimbriga'dakilerdir . Kazılarda şehir surları, hamamlar, forum, su kemeri, amfitiyatro ve orta sınıflar için evler ( insulae ) ile mozaiklerle süslenmiş merkezi avluları olan lüks konaklar ( domus ) ortaya çıkarılmıştır. Kazılan bir diğer önemli Roma köyü, iyi korunmuş bir Roma tapınağı, hamamları, bir köprüsü ve Portekiz'de bilinen tek Roma hipodromunun kalıntılarıyla Santiago do Cacém yakınlarındaki Miróbriga'dır .

Hinterlandı olarak, zengin Romalılar kurulan villae tarıma ayrılması, ülke evler. Birçok villa, hamam gibi tesisler içeriyordu ve mozaikler ve tablolarla süslenmişti. Önemli siteler Villae of Pisões ( Beja yakınında ), Torre de Palma ( Monforte yakınında ) ve Centum Cellas ( Belmonte yakınında ). İkincisi, villa sahibinin ikametgahının bir parçası olan üç katlı bir kulenin iyi korunmuş kalıntılarına sahiptir.

Romanesk öncesi İber

Hispania'daki Roma egemenliği, MS 5. yüzyılda başlayan Germen halklarının (özellikle Sueves ve Vizigotlar ) istilasıyla sona erdi . Vizigot hakimiyeti döneminden (c.580-770) çok az sayıda bina ayakta kalmıştır ve bunların çoğu sonraki yüzyıllarda değişikliğe uğramıştır. Bunlardan biri , 7. yüzyılda inşa edilmiş bir Vizigot manastırının parçası olan Braga yakınlarındaki küçük Saint Frutuoso Şapeli . Bina, dikdörtgen kollu ve merkezi kubbeli bir Yunan haç planına sahiptir ; Hem kubbe hem de şapelin kolları kemer kabartmalarıyla süslenmiştir. Şapel açık etkiler gösterir Bizans binalar gibi Galla Placidia Mozolesi de Ravenna .

711'den sonra, İber Yarımadası'nın Moors tarafından hakimiyeti döneminde , yarımadanın kuzey kesiminde yer alan Hıristiyan Asturias Krallığı (c.711-910), bir direniş merkeziydi (bkz. Reconquista ). Buna ek olarak, birçok Hıristiyan ( Mozarab ) Mağribi topraklarında yaşadı ve dinlerini uygulamalarına ve kiliseler inşa etmelerine izin verildi. Asturya mimarisi ve Mozarabik sanatı , bu zamandan günümüze kalan birkaç yapı üzerinde görüldüğü gibi, gelecekteki Portekiz topraklarındaki Hıristiyan binalarını etkiledi. Bunlardan en önemlisi , yapım yılı olarak 912 veren bir kitabesi bulunan Oliveira do Hastanesi yakınında bulunan São Pedro de Lourosa Kilisesi'dir . Kilise olan bazilikadır üç koridorlarda ayrılmış at nalı kavisli bir nartekste cephesinde ve mullioned orta koridor üzerinde Asturian etkisi, at nalı şeklinde pencere.

Asturya ve Mozarabik etkisi altında inşa edilen diğer Romanesk öncesi kiliseler , bazilika zemin planına sahip Lamego yakınlarındaki São Pedro de Balsemão ve Nazaré yakınlarındaki São Gião Şapeli'dir , ancak bazı yazarlar bu binaların Vizigot kökenli olabileceğini düşünmektedir . Bu yapıların iç mekanları tipik at nalı kemerlerle bölünmüştür. Visigothic kol şapeller yuvarlak yer planı ve at nalı kemerler verildiğinde Aziz Frutuoso Chapel da, 10. yüzyılda değiştirildi.

Mağribi dönemi

Tarafından yıl 711 yılında İber Yarımadası'nın işgali Moors gelen Mağrip içinde Vizigot kuralın bir son vermek Hispania denilen, Endülüs yeni gelenler tarafından. Mağribi varlığı, Portekiz topraklarında, özellikle Reconquista'nın 1249'da tamamlandığı Güney Portekiz'de, sanatı ve mimariyi güçlü bir şekilde etkiledi. Ancak, komşu İspanya'nın aksine, Portekiz'deki birkaç İslami bina bugüne kadar sağlam kaldı. Portekiz'deki birçok şehir ve köydeki geleneksel evler, Kuzey Afrika'daki köylere benzer şekilde sokaklar ve mahalleler topluluğuna farklı bir İslami görünüm kazandıran sade, beyaz cephelere sahiptir. Birçok köy ve şehir mahallesi , Lizbon'daki Alfama gibi İslami zamanlardan kalma sokak düzenini korumuştur . Mağribi binalar genellikle sıkıştırılmış toprak ( taipa ) ve kerpiç teknikleri ile inşa edilmiş , ardından badana yapılmıştır .

Kaleler

Moors birçok şehirde güçlü kaleler ve surlar inşa etti, ancak birçok Portekiz ortaçağ kalesi İslami dönemde ortaya çıkmasına rağmen, çoğu Hıristiyan yeniden fethinden sonra kapsamlı bir şekilde yeniden şekillendirildi. En iyi korunmuş olanlardan biri , bugünkü Algarve olan Al-Garb'ın antik başkenti Silves'te bulunan Silves Kalesi'dir . 8. ve 13. yüzyıllar arasında inşa edilen Silves Kalesi, Mağribi döneminden kalma duvarları ve kare şeklindeki kulelerinin yanı sıra 11. yüzyıldan kalma sarnıçlar  - bir kuşatma durumunda kullanılan su depolarını korumuştur . Şehrin eski Mağribi merkezi - Almedina  - bir duvar ve bazı müstahkem kuleler ve kapılar tarafından korunuyordu, bunların bir kısmı hala korunuyor.

Algarve'deki bir diğer önemli İslami kale , yıkık duvarları yapımında kullanılan taipa yapım tekniğini kanıtlayan Paderne Kalesi'dir . Sintra Fas Şato , Lizbon yakın zamanda duvar kalıntıları ve Fas kere bir sarnıç korumuştur. Mağribi şehir surlarının bir kısmı Lizbon'da ( Cerca Velha olarak adlandırılır ) ve Évora'da korunmuştur . Karakteristik at nalı kemerli profile sahip Mağribi şehir kapıları Faro ve Elvas'ta bulunabilir .

camiler

Müslüman egemenliği sırasında Portekiz topraklarının her yerinde birçok cami inşa edildi, ancak bunların neredeyse tamamı kilise ve katedrallere dönüştürüldü ve İslami özellikler artık tanımlanamıyor. Bu nedenle, örneğin Lizbon , Silves ve Faro Katedralleri , muhtemelen Reconquista'dan sonra büyük camilerin kalıntıları üzerine inşa edilmiştir.

Bu kuralın tek istisnası , Alentejo bölgesindeki Mértola Ana Kilisesi'dir (Matriz) . Mértola Cami hala Portekiz'in en iyi korunmuş ortaçağ cami, birkaç modifikasyon acı olsa bile, 12. yüzyılın ikinci yarısında inşa edilmiş ve. Kilisenin içinde, 16. yüzyıldan kalma bir Manueline kaburga tonozunu destekleyen toplam 12 sütunlu 4 nefli yaklaşık kare şeklinde bir kat planı vardır . 16. yüzyılda çatı değiştirilmiş ve bazı koridorlar bastırılmış olsa da, sütunlardan oluşan "ormanı" ile labirent şeklindeki iç mekan, İspanya ve Mağrip'teki diğer çağdaş camilerle açıkça ilişkilidir. İç duvarda hala bir mihrap , Mekke'nin yönünü gösteren süslü bir niş vardır . Buna ek olarak, kilisenin tipik bir İslami dekoratif özelliği olan bir alfiz ile üç at nalı kemeri vardır .

Portekiz Romanesk tarzı

Romanesk tarzı 11. sonu ve 12. yüzyılın başlarında arasında Portekiz'de tanıtıldı. İlk Portekiz Romanesk anıtlarının en etkilisi Braga Katedrali ve Oranlar Manastırı idi . Braga Katedrali 1070'lerde piskopos Pedro tarafından yeniden inşa edildi ve 1089'da kutsandı, ancak o sırada sadece apsis tamamlandı. Piskoposun iddialı planı yaratmaktı hac üç ile kilise nefli orta nef , bir ambulatoryum ve büyük transeptli . Bu erken projenin bir kalıntısı, günümüzde kilisenin dışında bulunan küçük bir Doğu şapeli olabilir.

İnşaat faaliyetleri, Kont Henry'nin Condado Portucalense'yi ele geçirmesiyle 1095'ten sonra hız kazandı . Kont Henry , Henry'nin kardeşi Hugh tarafından yönetilen Cluny Manastırı'nın bir dizi soylu ve aynı zamanda Benedictine rahipleriyle Portekiz'e geldi . Benediktinler ve diğer tarikatlar, 12. yüzyıl boyunca Romanesk mimarisine büyük bir ivme kazandırdı. Kont Henry , proje 12. yüzyılda birkaç kez değiştirilmiş olmasına rağmen, ilk Portekiz Romanesk'in temel eserlerinden biri olan Oranlar Manastırı'nın (1096'da başladı) inşasına sponsor oldu. Mimarisinin ve çeşitli mimari etkilere sahip heykellerinin alaka düzeyi, bu tapınağı Portekiz krallığının yeni Romanesk sanatının üretimine yansıyan bir vaka çalışması haline getiriyor.

Braga ve Rates tapınmaları Kuzey Portekiz'de çok etkiliydi. Manhente'de ( Barcelos yakınlarında ) 12. yüzyıldan kalma Romanesk manastır kiliseleri bulunur ve bir portal yaklaşık 1117'den kalmadır ; Rio Mau ( Vila do Conde yakınında ); 1151 tarihli olağanüstü bir apsisli; Travanca ( Amarante yakınında ); Paço de Sousa ( Penafiel yakınında ); Bravães ( Ponte da Barca yakınında ), Pombeiro ( Felgueiras yakınında ) ve diğerleri.

Portekiz'de Romanesk'in yayılması , özellikle Kont Henry'nin oğlu ve Portekiz'in ilk Kralı Afonso Henriques'in saltanatı sırasında, Reconquista'nın Kuzey-Güney yolunu izledi . In Coimbra , Afonso Henriques oluşturulan Santa Cruz Manastırı mevcut bina, 16. yüzyıldan kalma yeniden sonucudur rağmen, zamanın manastır vakıflarının en önemli biri. Afonso Henriques ve halefleri, ülkenin piskoposluk koltuklarında birçok katedralin inşasına da sponsor oldular. Bu Romanesk katedraller nesli, daha önce bahsedilen Braga, Oporto , Coimbra , Viseu , Lamego ve Lizbon'u içeriyordu .

Tüm Portekiz Romanesk katedralleri daha sonra değişmeden kalan Coimbra Katedrali (1162) dışında kapsamlı bir şekilde değiştirildi. Coimbra Katedrali olan Latince çapraz bir üç- ile kilise nefli nefli bir transeptli kısa kol ve üç Doğu şapeller ile. Orta nef taş beşik tonozla , yan nefler ise kasık tonozla örtülüdür . Merkezi nef ikinci katı kemerli bir galeri (sahiptir üçüz kemer ) ve geçiş bir ile tepesinde kubbe . Bu genel tasarı o ilişkilidir Santiago de Compostela Katedrali içinde Galicia Coimbra bina çok daha az iddialı olmasına rağmen.

Lizbon Katedrali (c.1147), Batı cephesinin iki büyük kule ile çevrili olması dışında, Coimbra Katedrali'ne çok benzer; bu, Oporto ve Viseu gibi diğer katedrallerde gözlemlenen bir özelliktir. Genel olarak, Portekiz katedralleri , portallar ve pencereler dışında mazgallı ve küçük süslemeli , ağır, kale benzeri bir görünüme sahipti .

Dikkate değer bir dini Romanesk yapı, 12. yüzyılın ikinci yarısında Tapınak Şövalyeleri tarafından inşa edilen Tomar Kalesi'ndeki Yuvarlak Kilise'dir ( Rotunda ) . Kilise merkezi kemerli sekizgen bir yuvarlak bir yapıdır ve muhtemelen örnek alınmıştı Kubbet içinde Kudüs yanlışlıkla tarafından inanılıyordu, haçlılar bir kalıntısı olduğu Süleyman'ın Tapınağı . Kutsal Kabir Kilisesi Kudüs da model olarak hizmet etmiş olabilir.

Kaleler

Portekizli Reconquista'nın sıkıntılı zamanları, köyleri Moors ve Kastilyalılardan korumak için birçok kale inşa edilmesi gerektiği anlamına geliyordu. Kral Afonso Henriques (genellikle Mağribi olarak kaleleri yeniden modelleme birçok tahkimat binayı sponsor Lizbon Kalesi özel - Askeri Siparişler ve verilen arazi) Templar Şövalyeleri ve Şövalyeleri Hospitalierler  - sınırlar ve köylerin savunmadan sorumlu hale geldi. Templar Şövalyeleri , Pombal , Tomar ve Belver ve Almourol kaleleri gibi Tagus nehri hattı boyunca birkaç kale inşa ettiler . Onlar tanıttı sahip olarak yatırılır Keep Portekizce askeri mimarisine.

Gotik dönem

Gotik mimari Cistercian Order tarafından Portekiz'e getirildi . Portekiz'deki ilk tamamen Gotik bina , Cistercian'ların tercih ettiği açık ve basit mimari formların muhteşem bir örneği olan Alcobaça Manastırı kilisesidir . Kilise, 1178 ve 1252 yılları arasında üç aşamada inşa edilmiş ve Champagne'deki Clairvaux Manastırı'ndan esinlenilmiş gibi görünüyor . Üç koridoru çok uzun ve ince olup, olağanüstü bir yükseklik izlenimi verir. Tüm kilise kaburga tonozla örtülüdür ve ana şapelde bir gezici ve bir dizi parlak şapel vardır. Ambulatuvarın kubbesi, Gotik mimarinin tipik özellikleri ve Portekiz'de bir yenilik olan uçan payandalar tarafından dışarıdan desteklenmektedir .

Alcobaça'nın kuruluşundan sonra, Gotik üslup esas olarak dilenci emirleri (esas olarak Fransisken , Augustinians ve Dominikenler ) tarafından yayıldı . 13. ve 14. yüzyıllar boyunca, önemli örnekleri Oporto'da ( São Francisco Kilisesi ), Coimbra'da ( Santa Clara-a-Velha Manastırı ), Guimarães'de (São Francisco, São Domingos) bulunabilecek kentsel merkezlerde birkaç manastır kuruldu. , Santarém (São Francisco, Santa Clara), Elvas (São Domingos), Lizbon ( Carmo Manastırı kalıntıları ) ve daha birçok yer. Dilenci Gotik kiliseler genellikle ahşap çatı ile örtülü üç nefli bir nef ve kaburga tonozlarıyla örtülü üç şapeli olan bir apsise sahipti . Bu kiliseler de kulelerden yoksundu ve çoğunlukla dilenci idealleriyle uyumlu mimari süslemelerden yoksundu. Dikenli Gotik, örneğin Sintra (Santa Maria), Mafra , Lourinhã ve Loulé gibi ülkenin her yerinde inşa edilen birkaç bölge kilisesinde de benimsendi .

Romanesk katedrallerin çoğu Gotik unsurlarla modernize edildi. Böylece, Oporto Katedrali'nin Romanesk nefi, Portekiz'de (13. yüzyılın başlarında) inşa edilen ilklerden biri olan uçan payandalarla desteklenir. Lizbon Katedrali'nin apsisi , 14. yüzyılın ilk yarısında, bir katip (üst kattaki yüksek pencere sıraları) tarafından aydınlatılan Gotik bir ambulatuvar kazandığında tamamen yeniden şekillendirildi . Ambulatuvarda, katedralin karanlık Romanesk nefiyle tezat oluşturan, büyük pencerelerle aydınlatılan bir dizi parlak şapel vardır.

Önemli bir geçiş binası, 13. yüzyılda inşa edilen Évora Katedrali ; kat planı, cephesi ve kotu Lizbon Katedrali'nden ilham alsa da, formları (kemerler, pencereler, tonozlar) zaten Gotik. Birçok Gotik kilise, daha önce sözü edilen Évora Katedrali, Matosinhos yakınlarındaki Leça do Balio Manastırı Kilisesi (14. yüzyıl) ve hatta 15. yüzyıl kadar geç bir tarihte, Ana Kilise ile Romanesk zamanların kale benzeri görünümünü korumuştur. Viana do Castelo Kilisesi .

Birkaç Gotik manastır inşa edildi ve hala Oporto, Lizbon ve Évora Katedrallerinde (tümü 14. yüzyıldan kalma) ve ayrıca Alcobaça, Santo Tirso ve İsa Tarikatı Manastırı gibi manastırlarda bulunabilir .

15. yüzyılın başlarında, Kral I. John'un sponsorluğunda Batalha Manastırı'nın inşası, Portekiz Gotik sanatının yenilenmesine yol açtı. 1402'den sonra eserler , projeye Flamboyant Gotik stilini tanıtan, kökeni bilinmeyen Usta Huguet'e emanet edildi . Bütün bina Gotik pinnacles (süslenmiş crockets ), kabartmalar, intrincate ile büyük pencereler oyma ve özenli crenellations . Ana portal bir dizi vardır archivolts ederken, heykeller çok sayıda süslenmiş alınlık Mesih'i ve Evangelistlerin gösteren bir rahatlama var. The Founder's Chapel ve The Chapter House, o zamana kadar Portekiz'de bilinmeyen, yıldızlarla süslü ayrıntılı tonozlara sahiptir. Batalha, Guarda Katedrali , Silves Katedrali ve Beja (Nossa Senhora da Conceição) ve Santarém'deki (Convento da Graça) manastırlar gibi 15. yüzyıl atölyelerini etkiledi .

Başka bir Gotik varyant, Portekiz'de 15. yüzyılın sonlarına doğru, özellikle Alentejo bölgesinde gelişen Mudéjar-Gotik denilendi . Mudéjar ismi , özellikle Orta Çağ'da İber Yarımadası'nın Hıristiyan krallıklarında İslam sanatının etkisini ifade eder. Başka yerde Alentejo ve, bazı binalarda Mudéjar etkisi genellikle at nalı ile, pencere ve portalları profilinde bellidir kemerli ve orta kayıt , dairesel kuleleri konik ile pinnacles İslam diş çıkıntıları vb yanı sıra karo ( azulejo ) dekorasyon. Örnekler arasında Aziz Francis Évora Kilisesi'nin revakları , Sintra Kraliyet Sarayı'nın avlusu ve Évora, Elvas, Arraiolos , Beja, vb.'deki çeşitli kiliseler ve saraylar sayılabilir. Múdejar, sonunda 16. yüzyılın başlarında Manueline stiliyle iç içe geçmiştir.

Kaleler ve saraylar

Gotik çağda, özellikle Kastilya Krallığı ile sınır boyunca birkaç kalenin inşa edilmesi veya güçlendirilmesi gerekiyordu . Önceki kalelerle karşılaştırıldığında, Portekiz'deki Gotik kaleler, genellikle dairesel veya yarı dairesel planlı (mermilere karşı direnci artırmak için), kuleleri çokgen olma eğiliminde tutmak için daha fazla kuleye sahip olma eğilimindeydi ve kale kapıları genellikle bir çift yan kule tarafından korunuyordu. . Savaş makinelerinin kaleye yaklaşmasını önlemek için genellikle ana duvarların çevresi boyunca ikinci bir alt duvar perdesi ( barbicans ) inşa edildi. Gibi özellikler tepe mazgalı ve geliştirilmiş arrowslits da yaygınlaştı.

14. yüzyıldan itibaren, kaburga tonozlu çatılar ve şömine gibi tesislerle birlikte kuleler daha büyük ve daha sofistike hale geldi. Daha sonraki bazı kaleler (15. yüzyıl) Penedono , Ourém ve Porto de Mós'takiler gibi gerçek saraylar olurken , Beja , Estremoz ve Bragança kalelerinde iyileştirilmiş yerleşim özelliklerine sahip kale kuleleri bulunabilir . En önemli örnek, Kral I. John tarafından kraliyet sarayına dönüştürülen Leiria Kalesi'dir. Sarayın bazı odaları , çevredeki manzaranın Kral ve Kraliçe tarafından takdir edilebileceği muhteşem Gotik sundurmalarla dekore edilmiştir .

Manuelin tarzı

Manueline tarzı veya Portekizli geç Gotik, 16. yüzyılın ilk on yıllarının gösterişli, kompozit Portekiz tarzı mimari süslemedir ve denizcilik unsurlarını ve Vasco da Gama ve Pedro Álvares Cabral'ın yolculuklarından getirilen keşiflerin temsillerini içerir . Bu yenilikçi tarz, Geç Gotik mimarisinin özelliklerini İspanyol Plateresque stili, Mudéjar , İtalyan kentsel mimarisi ve Flaman unsurlarının etkileriyle sentezler . Bu geçişe işaret Geç Gotik için Rönesans mimarisi . Manueline'de, özellikle Lioz'da veya kraliyet taşında kilise ve manastırların inşası , büyük ölçüde Afrika ve Hindistan ile yapılan kazançlı baharat ticaretinin gelirleriyle finanse edildi .

Bu tarzın dönemi uzun sürmese de (1490'dan 1520'ye kadar), Portekiz sanatının gelişmesinde önemli bir rol oynadı. Tarzın etkisi kraldan daha uzun yaşadı. Yeni deniz gücünü kutlayarak, mimaride (kiliseler, manastırlar, saraylar, kaleler) kendini göstermiş ve heykel, resim, değerli metallerden yapılmış sanat eserleri, fayans ve mobilya gibi diğer sanatlara yayılmıştır .

Manueline tarzında bilinen ilk yapı Setúbal İsa Manastırı'dır . Manastırın kilisesi , stilin ana yaratıcılarından biri olarak kabul edilen bir mimar olan Diogo Boitac tarafından 1490'dan 1510'a kadar inşa edilmiştir. Kilisenin nefi , eşit yükseklikte üç koridora sahiptir ve bu, 1520'lerde mimar João de Castilho tarafından tamamlanan Lizbon'daki Jerónimos Manastırı kilisesinin nefsinde doruğa ulaşan iç mekanı birleştirme girişimini ortaya koymaktadır .

Setúbal Manastırı'nın nefi, Guarda Katedrali'nin nefinde ve Olivenza , Freixo de Espada à Cinta , Montemor-o-Velho ve diğerlerinin bölge kiliselerinde de bulunan tipik bir Manueline özelliği olan sarmal sütunlarla desteklenir . Manueline binaları ayrıca Jerónimos Manastırı, Coimbra Santa Cruz Manastırı ve diğerlerinde olduğu gibi genellikle spiral sütunlar, nişler ve Rönesans ve Gotik dekoratif motiflerle dolu ayrıntılı portallar taşır .

Portekiz Rönesansı

Sert Rönesans tarzının benimsenmesi Portekiz'de pek başarılı olmadı. 1517'de bir Fransız mimar tarafından tanıtılan, esas olarak 1530'lardan itibaren yabancı mimarlar tarafından uygulandı ve bu nedenle estrangeirada (yabancı etkisi) olarak adlandırıldı. Daha sonraki yıllarda bu tarz yavaş yavaş Maniyerizm'e dönüştü . Diálogos da Pintura Antiga ("Antik Resim Üzerine Diyaloglar") kitabının yazarı olan ressam ve mimar Francisco de Holanda , bu incelemede bu yeni tarzın temellerini yaymıştır .

Bazilika Senhora da Conceição'nun içinde Tomar saf Rönesans tarzında ilk kiliselerinden biriydi. 1532-1540 döneminde Kastilyalı mimar Diogo de Torralva tarafından başlatılmıştır. Güzel ve net mimarisi, onu Portekiz'deki en iyi erken Rönesans binalarından biri haline getiriyor. Küçük kilise Bom Jesus de Val hem atfedilen güney Évora verde, Manuel Pires ve Diogo de Torralva , başka erken bir örnektir.

Bu tarzın en seçkin örneği Tomar'daki İsa Tarikatı Manastırı'ndaki Claustro de D. João III'tür (John III Manastırı ) . Portekiz Kralı altında başladı João III , bu döneminde bitirildi Portekiz Philip I (ayrıca İspanya Kralı'nın Philip II adı altında). İlk mimar, 1557'de çalışmaya başlayan ve ancak 1591'de Philip II'nin mimarı İtalyan Filippo Terzi tarafından bitirilen İspanyol Diogo de Torralva'ydı. Bu muhteşem, iki katlı manastır, Portekiz'deki Maniyerist mimarinin en önemli örneklerinden biri olarak kabul edilir.

Ancak, bu dönemde en iyi bilinen Portekizli mimar , eserleri Leiria katedrallerini (1551-1574), Portalegre (1556'da başladı) ve Lizbon'daki São Roque Kilisesi'ni içeren Afonso Álvares idi . Bu dönemde Maniyerist üsluba dönüştü.

Bu son kilise, Évora'daki Cizvit kolejini, Lizbon'daki São Vicente de Fora Manastırı'nı ve Coimbra'daki piskoposluk sarayını da inşa eden Cizvit mimar İtalyan Filippo Terzi tarafından tamamlandı . Muazzam bir üretime sahipti ve kiliselerin yanı sıra birkaç su kemeri ve kale inşa etti.

Ardından birkaç Portekizli mimar geldi:

• Miguel de Arruda : Our Lady of Grace Kilisesi (Évora'da)
• Baltasar Álvares , en iyi Coimbra'daki Sé Nova ve Porto'daki Igreja de São Lourenço ile tanınır .
• Francisco Velasquez: Mirando do Douro Katedrali ve S. Salvador (Grijó) manastırı için tasarımlar
• askeri mimar Manuel Pires : Évora'daki Aziz Anton kilisesi.

davranış

Portekiz ve İspanya'nın birliği sırasında, 1580 ve 1640 arasındaki dönemde, George Kubler tarafından "Arquitecture chã" (sade mimari) adı verilen yeni bir stil geliştirildi. Temelde tavırcı olan bu tarz, net bir yapı, pürüzsüz, düz yüzeylere sahip sağlam bir görünüm ve aşırı süslemelerden yoksun, ılımlı bir alan düzenlemesi ile de dikkat çekiyor. Dekoratif Manueline tarzından radikal bir kopuş . Kısıtlı mali kaynakların neden olduğu bu basitleştirilmiş tarz, salon kiliselerinin ve daha az etkileyici binaların inşasında kendini ifade eder . İspanya'da zaten standart olan Barok üsluba direnen Portekizliler, bir halk olarak ayrı kimliklerini ifade etmek için sade üslubu uygulamaya devam ettiler.

Kral II. Filipe 1619'da Lizbon'da Neşeli Girişini yaptığında , Hans Vredeman de Vries'in Flaman tarzında birkaç geçici zafer takı dikildi . Wendel Dietterlin'in risale literatürü de Flaman Barok mimarisine ve sanatına olan ilgiyi artırdı . Bu etki, 1622'de Baltasar Alvares tarafından başlatılan Porto'daki S Lourenço veya Grilos kilisesinin cephesinde görülebilir.

Bununla birlikte, en göz alıcı girişimlerden biri, Roma'daki Vaftizci Yahya şapelinin inşasıydı ve tek amacı bu şapel için Papa XIV . Şapel 1742 yılında Luigi Vanvitelli tarafından tasarlanmış ve Nicola Salvi tarafından S. Antonio dei Portoghesi kilisesinde inşa edilmiştir . Kutlamadan sonra şapel demonte edildi ve Lizbon'a taşındı. 1747'de S Roque kilisesinde tekrar toplandı. Porfir , en nadide mermerler ve değerli taşlarla zengin bir şekilde dekore edilmiştir . Tasarımı şimdiden klasik dirilişin habercisi.

José Fernandes Pereira, 1651'den 1690'a kadar olan ilk dönemi bir deney dönemi olarak tanımladı. Bu dönem, azulejos kombinasyonunun yükselişini ve sunak ve tavanlarda oymalı yaldızlı ahşap ( talha dourada ) kullanımının yükselişini gördü .

Bu dönemdeki diğer eserler şunlardır:

• Baltasar Alvares bu tarzda en etkileyici örneklerden bazılarını inşa etti: Coimbra'daki Sé Nova (1598-1640), Porto'daki S Lourenço veya Grilos kilisesi (1614'te başladı) ve Lizbon'daki S Antão kilisesi (1613-1656; şimdi yıkıldı) )..
• Diğer örnekler, tarafından yenileme olarak bu dönemde birçok Benediktin yapılar vardır João Turriano ait Tibães Manastırı ve São Bento Manastırı (şimdi Portekiz Parlamentosu ).
• Francisco de Mora , Discalced Karmelitlerin (1601-1614) düzeni için Nossa Senhora dos Remédios (Évora) manastırını tasarladı.
• 1701-1704 yıllarında João Antunes tarafından inşa edilen Barcelos'taki Senhor da Cruz Kilisesi , dört yapraklı yonca planı nedeniyle alışılmadık bir deneydir .
• Pedro Nunes Tinoco , 1616'da Yoksul Clares Tarikatı için S Marta (Lizbon) kilisesini tasarladı .

Barok dönem

Portekiz'deki Barok mimarisi, Avrupa'nın geri kalanından çok özel bir duruma ve farklı bir zaman çizelgesine sahiptir. Çeşitli aşamalardan kaynaklanan çeşitli politik, sanatsal ve ekonomik faktörler ve farklı türde dış etkiler tarafından şartlandırılır ve benzersiz bir karışımla sonuçlanır.

1697 yılı Portekiz mimarisi için önemli bir yıldır. O yıl Brezilya'nın Minas Gerais kentinde altın, değerli taşlar ve daha sonra elmaslar bulundu . Madencilik araştırmaları, çıkarılan her şeye ağır vergiler uygulayan (tüm altının beşte biri Kraliyete gidecek) Portekiz Kraliyeti tarafından güçlü bir şekilde kontrol edildi. Bu muazzam gelirler Portekiz'in zenginleşmesine ve 18. yüzyılda Avrupa'nın en zengin ülkesi olmasına neden oldu.

Kral Kral V. John'un saltanatı sırasında , barok Portekiz'de tamamen yeni bir ihtişam ve zenginlik dönemine girdi. 1755 depreminin yol açtığı yıkıma rağmen, günümüze ulaşan yapıların kalitesi hala etkileyici. Palácio da Ribeira, Kraliyet Şapeli (her ikisi de depremde yıkıldı) ve Mafra Ulusal Sarayı , Kralın ana eserleridir. Águas Livres su kemeri su getiren Lizbon çünkü heybetli kemerlerin anÄ Alcântara vadiye bölümündeki durularak, 11.18 millik bir mesafeyi kapsayan. Bununla birlikte, ülke genelinde, büyük veya küçük eserlerde zamanın ihtişamının hala gözle görülür izleri var. Yaldızlı hammaddesi çünkü süslemeleri önemi ve zenginlik milli vasfı kazanmıştır. Resim, heykel, dekoratif sanatlar ve çinicilik de büyük gelişme göstermiştir.

Mafra National Sarayı Portekiz en görkemli Barok binalar arasında yer alıyor. Bu anıtsal saray-manastır-kilise kompleksi, Madrid'in kuzeyindeki 16. yüzyıldan kalma muazzam bir İspanyol kraliyet sarayı olan El Escorial'den bile daha büyüktür ve gücünün sembolik onayını vurgular. Kral, Johann Friedrich Ludwig'i (Portekiz'de João Frederico Ludovice olarak bilinir) mimar olarak atadı. Bu Alman kuyumcu (!), Roma'daki Cizvitler için çalışan bir mimar olarak biraz deneyim kazanmıştı. Saray için yaptığı tasarım , Vatikan'daki Aziz Petrus Bazilikası , Roma'daki Cizvit Sant'Ignazio kilisesi ve Gian Lorenzo Bernini tarafından tasarlanan Palazzo Montecitorio'nun bir sentezidir .

Bu tasarım, kralın Ebedi Şehir'i taklit etme arzusu ve Tagus nehrinde "ikinci bir Roma" kurma hırsı ile uyumluydu . Roma'daki elçileri, krala birçok Roma anıtının modellerini ve kat planlarını sağlamak zorunda kaldı .

Bunlardan biri Lizbon'daki Patrikhane sarayıydı. Piedmontlu mimar Filippo Juvarra , planları hazırlamak için Lizbon'a getirildi. Ancak Juvarra sadece birkaç ay kalıp sözleşmesini bozarak Londra'ya gittiği için bu proje de yumuşatıldı.

Diğer önemli yapılar şunlardı:

• 1729-1748: Çağdaşlar tarafından 'Romalılardan bu yana en büyük eser' olarak tanımlanan Lizbon'daki Águas Livres su kemeri ( Manuel da Maia , Antonio Canevari ve Custódio Vieira tarafından). Lizbon'a su sağladı, aynı zamanda Macar Carlos Mardel tarafından yaptırılan birçok yeni anıtsal çeşmeyi de sağladı.
• 1728-1732: Quinta de S Antão do Tojal (İtalyan mimar Antonio Canevari tarafından)
• 1755 (tamamlandı): Ópera do Tejo (o yıl sonra yok edildi) (Giovanni Carlo Sicinio-Bibiena tarafından)
• (1750'de tamamlandı) Necessidades Sarayı ( Eugénio dos Santos , Custodio Vieira, Manuel da Costa Negreiros ve Caetano Tomas de Sousa tarafından)

rokoko tarzı

Rokoko mimarisi kuzeyden Portekiz'e girerken , Lizbon saray ihtişamı nedeniyle Barok'ta kaldı. Dekorasyonda uluslararası zevki takip eden bir mimaridir ve koyu granit ve beyaz duvarlar arasındaki kontrastın bir sonucu olarak açıkça Portekiz profiline sahiptir. Süsleme natüralisttir, esas olarak kabuk ve yapraklara dayalıdır, aynı zamanda mimari unsurlar ve heykellerle de ilgilidir.

Hac mekanları moda oldu, genellikle engebeli yerlerde inşa edildi ve büyük scenografik etkiye sahip etkileyici merdivenlere izin verdi. André Soares Braga bölgesinde çalıştı ve diğerleri arasında Falperra Tapınağı, Congregados Kilisesi, Braga Belediye Binası ve Casa do Raio gibi ana örneklerden bazılarını üretti . Binaların ve mimarların sayısı çoktur ve Portekiz'in kuzeyi 1755 Lizbon depreminin tahribatından kurtulduğu için çok sayıda bina vardır.

Portekiz'in kuzey kesiminde, Orta Avrupa'daki stili daha çok anımsatan, bazı Rokoko dokunuşlarıyla farklı ve daha coşkulu bir Barok stili geliştirildi. İtalyan mimar Nicolau Nasoni kilise ve muhteşem granit kule tasarlanmış São Pedro dos Clérigos içinde Porto . Haleflerinden biri, öğrencilerinden biri olan ressam ve mimar José de Figueiredo Seixas'tı. Kutsal Bom Jesus do Monte 116 metre tırmanıyor Barok merdiven, basamaklı anıtsal bir hac sitenin önemli bir örnek mimarı Carlos Luis Ferreira Amarante gereğidir inşa Braga yakınlarındaki. Bu son örnek, stilde Neo-klasisizm'e geçişi zaten gösteriyor .

Palácio Raio do (tarafından André Soares ) zengin bir dekorasyona sahip cephesiyle olağanüstü Barok Rokoko kentsel sarayıdır Braga . Bu dönemde geç Barok tarzında birkaç kır evi ve malikane inşa edilmiştir. Tipik örnekler Lobo-Machado ailesinin ( Guimarães'de ), Malheiro ( Viana do Castelo ) ve Mateus'un ( Vila Real ) evleridir .

pombalin tarzı

1755 Lizbon Depremi ve sonrasında tsunami ve yangınlar birçok bina yıkıldı Lizbon . Portekiz Kralı I. Joseph ve Başbakanı Sebastiao de Melo, Marquis of Pombal , Pombaline Downtown da dahil olmak üzere Lizbon'un hasarlı kısımlarını yeniden inşa etmek için mimarlar ve mühendisler tuttu .

Pombaline tarzı, pragmatizm ile işaretlenmiş laik, faydacı bir mimaridir . Askeri mühendislerin Sade tarzını, düzenli, rasyonel düzenlemelerle, Rokoko detaylarıyla ve Neo-klasik bir yapıya yaklaşımla karıştırıyor. Lizbon'un Baixa bölgesi, Eugenio dos Santos ve Carlos Mardel tarafından yeniden inşa edildi . Pombal Markisi, yeniden yapılanma için katı koşullar getirdi. Mimari modeller, bir depremi simüle etmek için birliklerin etraflarında dolaşmasıyla test edildi ve Pombaline'yi depreme dayanıklı inşaatın ilk örneklerinden biri haline getirdi. Praça do Comércio , Augusta sokak ve Liberdade bu mimarinin önemli örneklerdir. Bu Ticaret Meydanı'na, yeni Pombaline Downtown, Baixa'nın yeniden inşası doğrultusunda düzenli, rasyonel bir düzenleme verildi.

Pombaline tarzı mimari, Algarve'de Reinaldo Manuel dos Santos tarafından inşa edilen yeni bir kasaba olan Vila Real de Santo António'da (1773–75) de bulunur . Stil, kentsel düzenlemede ve özellikle ana meydanda açıkça görülmektedir.

neoklasik

Neoklasik akımların Portekiz'e gelişi, 1755 Lizbon depreminin ardından yeniden yapılanma çalışmaları nedeniyle büyük ölçüde ertelendi . John Carr tarafından Lizbon'daki Belém Kraliyet Binicilik Salonu'nun ve Porto'daki Santo António Hastanesi'nin eşzamanlı inşaatlarıyla neoklasik mimari çağını başlatan 1770'lerdi . Ana akım Portekiz mimarisine girişinden hemen sonra, Portekiz'de yeni ortaya çıkan iki neoklasizm okulu ortaya çıktı: Porto ve Braga merkezli, İngiliz neoklasizmi ve Palladyan mimarisinden büyük ölçüde etkilenen bir kuzey okulu ve Lizbon'da büyük ölçüde etkilenen bir güney okulu . İtalyan ve sonraki Fransız trendleri.

Neoklasik eğilimler, daha geniş Avrupa neoklasizm döneminin çok ötesinde Portekiz genelinde devam etse de, Porto neoklasik tarzları uygulayan en fazla sayıda mimar ve bina üretti, hareket Lizbon'da çok fazla destek veya çekiş kazanmadı. Kuzey okulundan Carlos Amarante , hem Porto hem de Braga'daki en popüler mimarlardan biriydi ve Porto'daki Porto Rectory Üniversitesi ve Braga'daki Bom Jesus do Monte ve Pópulo Kiliseleri de dahil olmak üzere her iki şehirde de sayısız önemli simge yapı tasarladı .

kuzey geleneğinde Önemli eserler:

• Joaquim da Costa Lima Júnior tarafından tasarlanan Porto'daki Palácio da Bolsa
• John Whitehead tarafından tasarlanan Porto'daki Fabrika Evi
• Joaquim da Costa Lima Sampaio tarafından tasarlanan Porto'daki Carrancas Sarayı
• John Carr tarafından tasarlanan Porto'daki Santo António Hastanesi
• Eugenio dos Santos tarafından tasarlanan Cadeia da Relaçãoin Porto

güney geleneğinde Önemli eserler:

• José da Costa e Silva tarafından tasarlanan Lizbon'daki Ajuda Sarayı
• José da Costa e Silva tarafından tasarlanan Lizbon'daki Teatro Nacional de São Carlos
• Fortunato Lodi tarafından tasarlanan Lizbon'daki D. Maria II Ulusal Tiyatrosu
• Belem Binme Hall of Belem Sarayı'nda Giacomo Azzolini tarafından tasarlanan Lizbon,

Neo-Manuel

Geç 16. yüzyıl Portekizli Geç Gotik Manueline'nin yeniden canlanma stili olan Neo-Manuel stili, 19. yüzyılın ortalarından 19. yüzyılın başlarına kadar gelişen son derece milliyetçi özellikleri ve tarihi nedeniyle Portekiz'deki Romantizmin birincil mimari ifadesiydi . 20. sırada Portekiz ve Brezilya'da ve daha az ölçüde Lusofonia'nın diğer bölgelerinde ( Portekizce konuşulan dünya).

Bir süre içinde gül tarzı, Romantik milliyetçilik , ağır dahil Portekizli milli semboller, özellikleri armillary küre , Mesih'in Düzenin Haç ve elemanları Portekiz arması ait, hem de sembolleri Portekizce Keşifler , bükülmüş ipler, egzotik meyve ve sebzeler (ananas ve enginar gibi), deniz canavarları ve deniz bitkileri (mercan ve yosun dalları gibi) gibi.

İlk tanınan Neo-Manueline mimari eserleri arasında bina ile 1839 ve 1849 arasında yapıldı Pena National Sarayı içinde, Sintra Kral tarafından, Portekiz Ferdinand II . Neo-Manueline, Neo-Mudéjar ve Portekiz Rönesans özelliklerini birleştiren romantik bir saray olan Pena Palace'ın büyük Neo-Manueline Penceresi, Tomar İsa Manastırı'nın büyük Manueline Penceresinin 19. yüzyıldan kalma bir uyarlamasıdır .

Neo-Manueline binaları Portekiz'in tamamında ve Lusofonia'da bulunabilirken , eserlerin en yoğun olduğu yer, orijinal Manueline tasarımlarının ve anıtlarının çoğunun bulunduğu Lizbon'da ve yakındaki Portekiz Rivierası , özellikle Sintra'dır .

Neo-Mudéjar

Neo-Mudéjar türüdür Mağribi Revival mimarisi uygulanmaktadır İber Yarımadası ve daha az ölçüde Latin Amerika çağrıştırıyor, Iberia Mağribi mirasını 19. yüzyılın sonu ve 20. yüzyılın sonunda gelişti. Tarzın Portekiz'deki popülaritesi büyük ölçüde Lizbon ve Portekiz Rivierası'nda ve ayrıca Algarve ve Alentejo'nun güney bölgelerinde yoğunlaşmıştı , çünkü tüm bu bölgeler ülkedeki en büyük veya en görünür Mağribi mirasına sahipti.

Neo-Manuline canlanması gibi, Neo-Mudéjar'ın Portekiz'deki ilk çalışmaları 1839 ve 1849 yılları arasında Sintra'da Neo-Manueline, Neo-Mudéjar ve Portekiz Rönesansı özelliklerini birleştiren romantik bir saray olan Pena Ulusal Sarayı'nın inşasıyla yapıldı . Sintra kısa süre sonra James Thomas Knowles tarafından tasarlanan Monserrate Sarayı ve António da Fonseca Júnior tarafından tasarlanan Quinta do Relógio gibi diğer önemli Neo-Mudéjar mülklerine ev sahipliği yaptı .

Lizbon'daki dikkate değer eserler arasında 1892'den kalma ve mimar António José Dias da Silva tarafından tasarlanan Campo Pequeno Arenası gibi büyük anıtların yanı sıra Príncipe Real bölgesindeki 1877 Palácio Ribeira da Cunha ve 1891 Palácio Conceição gibi çok sayıda ünlü mülk bulunmaktadır. da Silva, Avenida da Liberdade'de .

İçinde stilin ifadesi Portekiz'in kuzeyine öncelikle böyle görkemli olarak iç tasarımında kullanılan Sala Arabe ait Palácio da Bolsa Porto, ya ağır Porto'nun gibi, bina dış içinde değişmiş ve diğer canlanma stilleri ve eğilimleri ile karıştırılır Devesas Fabrikası Depo

Dökme demir mimari

Portekizce'de ( arquitetura de ferro ) basitçe demir mimarisi olarak bilinen dökme demir mimarisi, büyük ölçüde 19. yüzyılın son çeyreğinde tezahür etmeye başladı. Teknik ilerleme, yapısal bütünlük ve diğer mühendislik başarıları açısından devrim niteliğinde olsa da, demir mimarinin üslup eğilimleri neredeyse tamamen tarihselcilik ve canlanma stillerine dayanıyordu .

Demir mimarinin uygulanması, büyük ölçüde ya köprüler, tren istasyonları ve asansörler gibi altyapısal ya da sergi salonları, belediye pazarları ya da ticaret merkezleri gibi ortak yararla ilgili binalar gibi belirli bina alanlarıyla sınırlıydı.

Portekiz'deki dikkate değer demir yapılar şunlardır:

• Lizbon'daki Santa Justa Asansörü
• Porto'daki Dom Luís I Köprüsü
• Porto'daki Maria Pia Köprüsü
• Porto'da Mercado Ferreira Borges
• Porto'daki Palácio de Cristal (yıkıldı)

Art Nouveau

Portekiz'de Arte Nova olarak bilinen Arte Nouveau, Portekiz tarihinde geç bir varış ve kısa bir süreye sahipti, büyük ölçüde 1905 ve 1920 arasında gelişti. Uluslararası ilişkiler açısından, Portekizli Arte Nova, Fransız Art Nouveau ekolü ile daha uyumludur. zamanın Avusturya okullarından daha fazla. Arte Nova'nın kullanımı, büyük ölçüde Portekiz aristokrasisinin kentsel seçkinleri tarafından , öncelikle Lizbon, Porto ve Aveiro gibi liman şehirlerindeydi.

Aveiro'nun ( Portekiz ) Art Nouveau varyasyonunu tanımlayan Arte Nova adlı konsept gösterişti: stil, iç mekanları muhafazakar bırakan dekoratif cephelerle gücünü ifade etmek isteyen muhafazakar bir burjuvazi tarafından getirildi. Arte Nova'nın bir diğer ayırt edici özelliği de yerel olarak üretilen Art Nouveau motifli çinileri kullanmasıydı.

Aveiro dışında Portekiz'deki Arte Nova'nın en dikkate değer örnekleri şunlardır:

• Müze-Rezidans Dr. Anastácio Gonçalves , Manuel Joaquim Norte Júnior  [ pt ] (1904–1905) Lizbon'da
• João Queiroz tarafından Café Majestic  [ pt ] (1921) Porto'da
• Porto'daki Xavier Esteves  [ pt ] (1906) tarafından yazılan Livraria Lello kitabevi .

Arte Nova'nın en etkili sanatçısı Francisco Augusto da Silva Rocha'dır. Hem Aveiro'da hem de Portekiz'deki diğer şehirlerde birçok bina tasarladı, ancak aslında bir mimar değildi (o zamanlar Aveiro için yaygındı). Bunlardan biri Art Nouveau'nun hem dış hem de iç kısmına sahiptir ve şimdi Arte Nova Müzesi'ne ev sahipliği yapmaktadır - bu Binbaşı Pessoa Rezidansıdır. Dikkate değer bir başka örnek, elle boyanmış fayanslara sahip Eski Cooperativa Agricola'dır. Aveiro Merkez mezarlığında da bazı Art Nouveau heykeller var.

Modern mimari

"Escola do Porto" veya Porto Okulu olarak bilinen dünyanın en iyi mimarlık okullarından biri Portekiz'de bulunmaktadır. Mezunları arasında Fernando Távora , Álvaro Siza (1992 Pritzker ödülünün sahibi) ve Eduardo Souto de Moura (2011 Pritzker ödülünün sahibi) bulunmaktadır. Modern vârisi faculdade de Arquitectura (Mimarlık Fakültesi) arasında Porto Üniversitesi .

Portekiz mimarisi genellikle uluslararası akredite Alvaro Siza ile ilişkilendirilse de, mevcut mimarideki olumlu eğilimlerden eşit derecede sorumlu başkaları da vardır. "Pek çok Portekizli mimar Siza'nın oğullarıdır, ancak Tavora hepimizin dedesidir." Sizas'ın kendi öğretmeni Fernando Tavora'nın etkisi nesiller boyunca yankılanır.

Fundação Calouste Gulbenkian Rui Atouguia Pedro Cid ve Alberto Pessoa tarafından 1960'larda inşa edilmiş ve tasarlanmış, 20. yüzyıl Portekiz mimarisinin örneklerini tanımlayarak, en iyi biridir.

Portekiz'de Tomás Taveira da özellikle stadyum tasarımı nedeniyle dikkate değerdir. Diğer ünlü Portekizli mimarlar arasında Pancho Guedes , Gonçalo Byrne ve António Maria Braga sayılabilir .

Carrilho da Graça'nın Centro de Documentação da Presidência da República'sı ( Portekiz Cumhuriyeti Cumhurbaşkanının Belge Arşivi ), Lizbon'un en iyi korunan mimari sırlarından biridir.

Uluslararası alanda ödüllendirilen olağanüstü eserlere sahip yeni nesil Portekizli mimarlar var. Avrupa Mimarlık Sanat Tasarımı ve Kent Çalışmaları Merkezi ve Chicago Athenaeum: Mimarlık ve Tasarım Müzesi tarafından oluşturulan 40 Yaş Altı Avrupa 40 Ödülü, Filipa Frois Almeida , Hugo Reis , Diogo Aguiar , Raulino Silva e Bruno André'yi Avrupa ile ödüllendirdi. 40 Yaş Altı 40 Ödülü.

Bölgesel mimari

Azor Adaları

• 

  Ponta Delgada Cizvit Koleji

• 

  Igreja do Espirito Santo

• 

  Ponta Delgada Şehir Kapıları

• 

  Angra do Heroísmo Belediye Binası

• 

  Ponta Delgada Belediye Binası

• 

  Azor Sanatları Akademisi

• 

  Ribeira Grande Belediye Binası

Madeira ve Porto Santo

• 

  Funchal Belediye Binası

• 

  Santana'nın tipik evleri

• 

  São Lourenço Saray Kalesi

• 

  Museu Quinta das Cruzes

• 

  São Tiago Menor Kilisesi, Funchal

• 

  Largo do Phelps, Funchal

• 

  Madeira Şarap Enstitüsü

Portekiz sömürge mimarisi

Ayrıca bakınız

• Çin-Portekiz mimarisi
• Yaz mimarisi
• Goan Katoliklerinin Mimarisi
• Portekiz'de Yerleşik Mirasın Sınıflandırılması
• Portekiz kaldırımı
• Portekiz'in Yedi Harikası
• Dünyada Portekiz Kökenli Yedi Harikası
• Rafael Manzano Ödülü

Dipnotlar

Referanslar

• Kingsley, Karen, İspanya ve Portekiz'de Gotik Sanat, Vizigot Mimarisi: Duvarcılıkta Bir Çalışma, Belgeler ve Biçim, 1980; Ortaçağ Sanatında Uluslararası Doktora Tezleri Sayımı , 1982–1993
• KUBLER, George, y SORIA, Martin, "İspanya ve Portekiz'de Sanat ve Mimarlık ve Dominyonları, 1500–1800", New York, 1959.
• Kubler, George, "Portekiz Düz Mimarisi: Baharatlar ve Elmaslar Arasında, 1521–1706"; Wesleyan University Press, Middletown, Connecticut 1972; ISBN  0-8195-4045-5
• Toman, Rolf – Romanik; Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Köln, 1996 (Hollandaca tercümesi: Romaanse Kunst: Architectuur, Beeldhouwkunst , Schilderkunst) ISBN  3-89508-449-2
• Toman, Rolf – Barock ; Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Köln, 1997 (Hollandaca tercümesi: Barok: Architectuur, Beeldhouwkunst, Schilderkunst); ISBN  3-89508-919-2
• Underwood, DK – "Lizbon ve Rio de Janeiro'da Pombaline Tarzı ve Uluslararası Neoklasizm."; U. of Pennsylvania Editör, 1988

Dış bağlantılar

• Gutenberg.org: Portekiz Mimarisi  — Walter Crum Watson tarafından ücretsiz olarak temin edilebilir (HTML veya düz metin olarak) .