Jerónimos Manastırı - Jerónimos Monastery

Jerónimos Manastırı
Mosteiro dos Jerónimos
Jerónimos Manastırı veya Hieronymites Manastırı.png
Denizcilik Müzesi ve Ulusal Arkeoloji Müzesi'ne
ev sahipliği yapan ana ziyaretçi girişi ve kanatları
Jerónimos Manastırı Lizbon'da yer almaktadır
Jerónimos Manastırı
Jeronimos'un Lizbon belediyesi içindeki yeri
Genel bilgi
Tip Manastır
Mimari tarz Manuelin
Konum Santa Maria de Belém
Kasaba veya şehir Lizbon
Ülke Portekiz
koordinatlar 38°41′52″K 9°12′22″W / 38.69778°K 9.20611°B / 38.69778; -9.20611 Koordinatlar: 38°41′52″K 9°12′22″W / 38.69778°K 9.20611°B / 38.69778; -9.20611
Açıldı 1495
Sahip Portekiz Cumhuriyeti
Teknik detaylar
Malzeme Lioz taşı
tasarım ve yapım
Mimar Diogo de Boitaca
İnternet sitesi
www .mosteirojeronimos .pt Bunu Vikiveri'de düzenleyin
Resmi ad Hieronymites Manastırı ve Belém Kulesi
Konum Avrupa ve Kuzey Amerika
Kriterler iii, vi
Referans 263
yazıt 1983 (7. Oturum )

Jerónimos Manastırı veya Hieronymites Manastırı ( Portekiz : Mosteiro dos Jerónimos , IPA:  [muʃtɐjɾu ðuʒ ʒɨɾɔnimuʃ] ) eski manastırı olan Aziz Jerome Düzeninin yakın Tagus parish nehir Belém içinde, Lizbon Belediye , Portekiz ; 28 Aralık 1833'te devlet kararnamesi ile laikleştirildi ve mülkiyeti hayır kurumu Real Casa Pia de Lisboa'ya devredildi.

Manastır, Lizbon'daki Portekiz Geç Gotik Manueline tarzı mimarinin en belirgin örneklerinden biridir . 1983 yılında yakındaki Belém Kulesi ile birlikte UNESCO Dünya Mirası Alanı olarak sınıflandırılmıştır .

Tarih

Calçada'daki zodyak sembolleriyle Praça do Império'daki çeşmeler
Ana kiliseye ve manastıra giriş

Jerónimos Manastırı, daha önce aynı yerde bulunan ve Santa Maria de Belém'e adanan ve İsa'nın askeri-dini Tarikatı rahiplerinin geçiş halindeki denizcilere yardım sağladığı kilisenin yerini aldı . Praia do Restelo limanı, Tagus'un ağzına giren gemiler tarafından aranan, güvenli bir demirleme ve rüzgarlardan korunma ile denizciler için avantajlı bir noktaydı . Manuel I (1469-1521) emriyle 1495 yılında Montemor o Velho mahkemelerinde Aviz Hanedanı üyeleri için son bir dinlenme yeri olarak açıldı. ölümünden sonra. 1496'da Kral Manuel , bölgede bir manastır inşa etmek için Vatikan'dan izin istedi. Restelo Hermitage ( Ermida do Restelo olduğunda), kilise bilinen, bakıma muhtaç zaten Vasco da Gama ve adamları 1497 yılında Orient onların seferine yapan önce orada dua gece geçirdi.

Rönesans

Manastır ve kilisenin yapımına 6 Ocak 1501'de başlanmış ve 100 yıl sonra tamamlanmıştır. Kral Manuel başlangıçta projeyi Vintena da Pimenta'dan elde edilen parayla finanse etti , Afrika ve Doğu'dan gelen ticarette yüzde 5 vergi, ithalatta toplanan vergiler hariç, yılda 70 kilogram (150 lb) altına eşdeğerdi. bir biber , tarçın ve karanfil taç doğrudan gitti. Bu tür zenginliklerin akışıyla, mimarlar küçük ölçekli planlarla sınırlı kalmadı ve Aviz panteonu da dahil olmak üzere Batalha Manastırı için önceden öngörülen kaynaklar Belém'deki projeye yönlendirildi.

Manuil , rolü Kralın ebedi ruhu için dua etmek ve Restelo limanından dünyanın dört bir yanındaki toprakları keşfetmek için ayrılan denizcilere ve denizcilere manevi yardım sağlamak olan manastırı işgal etmek için Hieronymite rahiplerinin dini düzenini seçti . Keşişler, tarikatların çözüldüğü ve manastırın terk edildiği 1833'e kadar dört yüzyıldan fazla bir süre bunu yaptı.

Jerónimos Manastırı'nın revaklarında Manuelin süslemesi

Manastır, daha sonra Manueline olarak bilinecek bir tarzda tasarlandı : denizcilik unsurları ve deniz seferleri sırasında keşfedilen, kireçtaşına oyulmuş nesneleri içeren karmaşık heykel temaları ile zengin bir şekilde süslü bir mimari tarz. Mimar Diogo de Boitaca , Setúbal'daki İsa Manastırı'nda bu stile öncülük etti . Boitaca, manastır, kutsallık ve yemekhane ile ilgili planların çizilmesinden ve taahhüt işlerinden sorumluydu . İnşaatı için Ajuda , Alcántara vadisi , Laveiras, Rio Seco ve Tercena'dan çıkarılan altın renkli bir kireçtaşı olan calcário de lioz'u kullandı. Boitaca'nın yerine , 1517 civarında inşaatın sorumluluğunu alan İspanyol Juan de Castilho geçti. Castilho yavaş yavaş Manueline'den , gümüş eşyaların ( plata ) dekoratif özelliklerini düşündüren cömert süslemeleri içeren bir süsleme olan İspanyol Plateresque stiline geçti . 1521'de Kral I. Manuel'in ölümüyle inşaat durma noktasına geldi.

Birkaç heykeltıraş bu binaya damgasını vurdu: Nicolau Chanterene Rönesans temalarıyla derinlik katarken, mimar Diogo de Torralva 1550'de manastırın inşaatına devam etti, ana şapeli, koroyu ekledi ve manastırın iki hikayesini kullanarak manastırın iki hikayesini tamamladı. sadece Rönesans motifleri. Diogo de Torralva'nın çalışmasına 1571'de bazı klasik unsurlar ekleyen Jérôme de Rouen (Jerónimo de Ruão olarak da bilinir) tarafından devam ettirildi. İspanya'daki Escorial'in inşası şimdi tahsis edilen tüm fonları tükettiğinden, inşaat 1580'de İspanya ve Portekiz birliği ile durduruldu .

krallık

16 Temmuz 1604'te İspanyol Philip ( İber Birliği'nden sonra hüküm süren ) manastırı kraliyet ailesi ve Hieronymite rahipleri dışında kimsenin binaya girmesini yasaklayarak bir kraliyet cenaze anıtı yaptı . 1625'te yeni bir portal inşa edildi, ayrıca revak kapısı, kapıcıların evi, bir merdiven ve kraliyet mimarı Teodósio Frias tarafından tasarlanan ve duvarcı Diogo Vaz tarafından yürütülen üst koro girişi olan bir salon. 1640 yılında, önceki Bento de Siqueira, Infante Luís'in (Kral I. Manuel'in oğlu) ve tarikatla bağlantılı diğer kitapların bulunduğu manastırın kütüphanesinin inşasını emretti .

1640 yılında Portekiz Bağımsızlığının restorasyonu ile manastır eski öneminin çoğunu yeniden kazanmış ve kraliyet panteonunun mezar yeri haline gelmiştir; Portekiz Kralı IV. İoannis'in sekiz çocuğundan dördü onun duvarları içinde gömülüydü: İnfante Teodósio (1634-1653), İnfanta Joana (1636-1653), Kral Afonso VI (1643-1683) ve Catarina de Bragança (1638-1705) ). 1682'de Kardinal Henrique'nin cesedi transept şapellere gömüldü. Eylül 1855 29 günü, Kral Afonso VI vücut kraliyet panteonuna nakledildi Bragançalı Evi de São Vicente de Fora Manastırı onun üç kardeş ve kız kardeşi ile birlikte.

18. yüzyılın ortalarında bir manastır

1663'te Senhor dos Passos Kardeşliği, 1669'da altın kiremitli bir tavanla yeniden dekore edilen eski Santo António Şapeli'ni işgal ederken, Aziz Jerome hanedanlık armaları ile merdiven freskleri 1770'de tamamlandı. ve 1711'de tarikata değerli alfaialar sunuldu ve kutsallık 1713'te yeniden dekore edildi. Ressam Henrique Ferreira 1720'de Portekiz Krallarını boyamak üzere görevlendirildi : muhteşem seri Sala dos Reis'e (Krallar Salonu) yerleştirildi. ). Henrique Ferreira ayrıca bir dizi doğuş tablosunu tamamlamakla görevlendirildi.

Manastır, 1755 Lizbon depremine fazla hasar görmeden dayandı : sadece korkuluk ve yüksek koronun bir kısmı harap oldu, ancak çabucak onarıldı. 28 Aralık 1833'te Jerónimos Manastırı devlet kararnamesiyle laikleştirildi ve başlığı Santa Maria de Belém'in yeni sivil cemaati için bir dar görüşlü kilise olarak hizmet etmek üzere Real Casa Pia de Lisboa'ya (Lizbon'un Dindar Kraliyet Evi) devredildi . Bu dönemde sanat eserlerinin ve hazinelerin çoğu ya taca devredildi ya da kayboldu. Çoğu zaman boştu ve durumu bozulmaya başladı.

Manastırda 1860 yılından sonra, güney cephesinden başlayarak mimar Rafael Silva e Castro'nun gözetiminde ve 1898'de Domingos Parente da Silva yönetiminde restorasyon çalışmaları başladı. Bu sırada revak sarnıcı, iç dini hücreler ve mutfak yıkılmış olsa da, mimar J. Colson tarafından önerilen, canlanmacı neo-Manueline unsurlarının tanıtılması da dahil olmak üzere üç rekonstrüksiyon projesi gerekli onayı alamadı. 1863'te mimar Valentim José Correia, eski yatakhanenin ikinci katını yeniden düzenlemek ve pencereleri tasarlamak için Casa Pia'nın ombudsmanı Eugénio de Almeida tarafından işe alındı ​​(1863-1865). Daha sonra onun yerini, yatakhanelerin en batı ucundaki kuleleri inşa eden Samuel Barret aldı. Benzer ve açıklanamaz bir şekilde, Barret'in yerini, 1867'de manastırdaki tadilatı sürdürmek için São Carlos Tiyatrosu'nun tasarımı üzerinde çalışan İtalyan sahne tasarımcıları Rambois ve Cinatti aldı. 1867 ve 1868 arasında, ek binayı ve cepheyi derinden değiştirdiler. O zamanlar bugün olduğu gibi ortaya çıkan kilisenin Galeri ve Krallar Salonu'nu yıktılar, doğu yatakhanesinin kulelerini , üst koronun gül penceresini inşa ettiler ve çan kulesinin piramit şeklindeki çatısını gönye şeklindeki tasarımla değiştirdiler. Tadilat, merkez yatakhanenin 1878 çöküşüyle ​​ertelendi. 1884'ten sonra Raymundo Valladas, 1886'da tonozlu tavanın inşası da dahil olmak üzere manastırın ve Sala do Capítulo'nun restorasyonunu başlatarak katkıda bulunmaya başladı . Eduardo Augusto da Silva tarafından tasarlanan Alexandre Herculano'nun mezarı, 1888'de Sala do Capítulo'ya yerleştirildi .

Vasco da Gama'nın Hindistan'a gelişinin 1898 dördüncü yüzüncü yılını kutlamak için, kaşifin mezarının 1894'te restore edilmesine karar verildi. güney yan şapel. Bir yıl sonra manastır, şair João de Deus'un kalıntılarını aldı ve daha sonra Almeida Garret (1902), Sidónio Pais (1918), Guerra Junqueiro (1923) ve Teófilo Braga (1924) mezarlarına katıldı.

Cumhuriyet

Güney Portalı önünde Lizbon Antlaşması'nın imzalanmasından sonra çekilen resmi fotoğraf

Bayındırlık Bakanı ( Ministério das Obras Públicas ), Ulusal Sanayi ve Ticaret Müzesi ( Museu Nacional da Indústria e Comércio ) olarak hizmet verecek olan ek binayı bitirmek için bir yarışma açtı , ancak proje 1899'da iptal edildi ve Etnoloji Portekiz Müzesi ( Museu Etnológico Português ) kuruldu.

Parente da Silva tarafından 1895'te merkezi ek binada yapılan ve şimdi basitleştirilmiş olan çalışmanın ardından, 1898'de manastırın yeniden şekillendirilmesine başlandı ve aynı zamanda tamamlanan kadirlerin (din adamlarının dini hizmetlerde kullandığı sandalyeler) restorasyonu yapıldı. 1924 yılında heykeltıraş Costa Mota tarafından. 1938'de yüksek korodaki org sökülürken aynı zamanda Abel Manta tarafından tasarlanan ve Ricardo Leone tarafından yürütülen bir dizi vitray pencere güney cephesinde değiştirildi.

1939'da modern Portekiz'in yüzüncü yılını kutlayan kutlamaların bir parçası olarak, manastır ve kulede daha fazla tadilat tamamlandı. Bu projeler sırasında Alexandre Herculano'nun baldakeni ve mezarı sökülmüş ve revak avlusu asfaltlanmıştır. 1940 yılında manastırın önündeki alan Portekiz Sergisi için yeniden tasarlandı . Casa Pia Cloiste'ın iç mekanlar ve Camões ve Vasco da Gama türbeleri alt koro nakledildi boşalan. Rebocho tarafından tasarlanan ve Alves Mendes tarafından yürütülen bir dizi pencere 1950'de tamamlandı.

1951 yılında başkan kalıntıları Óscar Carmona mezarlara gömülmüştür capitulo do Sala . Daha sonra 1966'da ülkenin diğer eski başkanlarının ve edebi kahramanlarının cesetlerine katılmak için Ulusal Panteon'a nakledileceklerdi .

Deniz Müzesi ( Museu da Marinha ) 1963 yılında manastırın batı kanadında açıldı.

Cumhuriyet

Yakındaki Torre de Belém ve Padrão dos Descobrimentos gibi kilise ve manastır, Portekiz'in Keşif Çağını simgeliyor ve Lizbon'un başlıca turistik mekanları arasında yer alıyor . 1983 yılında UNESCO resmen Hieronymites Manastırı ve belirlenen Belém Kulesi bir şekilde Dünya Miras .

Portekiz Avrupa Ekonomik Topluluğuna katıldığında, resmi törenler anıtın manastırında yapıldı (1985).

1990'larda manastırda iki büyük sergi düzenlendi: 4 séculos de pintura ( Portekizce : Dört Yüzyıl Resim Sergisi ), 1992'de; ve 1998'de "Leonardo da Vinci – um homem à escala do mundo, um Mundo à escala do homem" ( Portekizce : Leonardo da Vinci: A Man at the World's Scale, A World at the Scale of Man ), Leicester Codex, Bill Gates'ten geçici olarak ödünç alınmıştır ).

20. yüzyılın sonunda, 1999'daki ana şapel ve 1998-2002'deki manastır da dahil olmak üzere, yeniden yapılanma koruma, temizlik ve restorasyon ile devam etti.

13 Aralık 2007'de manastırda Avrupa Birliği reformunun temelini oluşturan Lizbon Antlaşması imzalandı .

Padrão dos Descobrimentos'un tepesinden görünüm

Mimari

Santa Maria Kilisesi

Dış

João de Castilho tarafından süslü Manueline güney portalı
Güney portalı

Manastırın süslü yan girişi Juan de Castilho tarafından tasarlandı ve zamanının en önemlilerinden biri olarak kabul ediliyor, ancak aslında binanın ana girişi değil. Bu türbe benzeri portal büyük, 32 metre (105 ft) yüksekliğinde ve 12 metre (39 ft) genişliğinde, iki kat uzanıyor. Süslü özellikleri arasında, iki kapı arasındaki bir kaide üzerinde duran Navigator Henry heykelinin etrafında, oymalı nişlerde bir baldakenin altında duran birçok oyma figürün bulunduğu çok sayıda üçgen çatı ve doruk yer alır .

Tympanum , çift kapı üstünde, yarım kabartma görüntüler, yaşamından iki sahneler Aziz Jerome : Soldaki sağ, çölde azizlerin deneyimine aslan pençesinden diken uzaklaştırılması ve,. Gelen Parapet iken bu sahneler arasında, kral I. Manuel arması olan ARCHIVOLT ve alınlık Manueline sembol ve elementler kaplıdır. Madonna ( Santa Maria de Belém ), başmelek Mikail tarafından üstlenilen arşivoltun tepesinde bir kaide üzerindedir , portalın üzerinde ise Mesih'in Düzeni'nin bir haçı vardır . Portal, zengin süslemeli silmelere sahip büyük bir pencere ile her iki tarafta uyumlu bir şekilde kuşatılmıştır .

eksenel portal

Güney kapısından daha küçük boyutları olmasına rağmen, bu, süslemesi ve ana sunağın önündeki konumu nedeniyle Jerónimos'un en önemli kapısıdır. Bu batı portalı, Gotik üsluptan Rönesans'a geçişin güzel bir örneğidir . 1517'de Nicolau Chanterene tarafından yaptırılmıştır . Bu muhtemelen onun Portekiz'deki ilk komisyonuydu. Şimdi, 19. yüzyılda eklenen ve kilise ile gezici alan arasında bir geçiş oluşturan bir giriş tarafından kaplanmıştır .

Batı portalı, Gotik tarzdan Rönesans'a geçiş, heykeltıraş Nicolau Chanterene tarafından , 1517

Gelen timpana İsa'nın doğuştan sahneleri vardır: soldan sağa: Müjde (o doğum vereceğini Maria belirten melek); Doğuş (İsa çocuğun doğum); ve Epifani (majilerin hayranlığı). İki melek, arşive yakın Portekiz'in kollarını tutuyor . Kolların onları Kral Manuel I ve Kraliçe heykelleri vardır arasındaki portal her iki tarafında, heykeller ile dolu Aragon'un Maria Aziz: Bir cömertçe dekore baldachin altında bir niş içinde diz çökmüş, onların patronları tarafından kuşatılmış Jerome ve Aziz John Baptist sırasıyla . Destekleyici kornişler , armayı tutan küçük melekler ve kralın yanında bir zırhlı küre ve kraliçenin yanında üç çiçek açan dal ile süslenmiştir. Rönesans unsurları, Roma kıyafetlerindeki melekleri , melekleri , kralların detaylarını ve gerçekçiliğini ve Aziz Jerome'un çıplak çalışmasını içerir.

Manastırın her yerinde, resimler, heykeller ve vitraylarda Aziz Jerome'un temsilleri vardır. Üç önemli örnek var:

  • Alt koroda Vasco da Gama'nın mezarının yakınında bulunan O Penitente no Deserto ( Çölde Tövbekar ), çölde bir deri bir kemik kalmış bir azizi, elinde bir taşla, bir haç önünde meditasyon yaparken gösteriyor;
  • O Estudioso na sua cela ( Hücresindeki Çalışkan ), iş yerinde oturan azizi açık kitaplarla çevrili olarak gösteriyor;
  • Yüksek koroda bulunan O Doutor da Igreja ( Kilisedeki Doktor ), bir kardinalin kırmızı cübbesi ve şapkası içinde ciddi bir Aziz Jerome'u tasvir ediyor .

Azize her zaman bir aslan ve İncil eşlik eder.

İç mekan

Ana şapelin zengin bir şekilde dekore edilmiş sütunları ve tavanı
Navigator Vasco da Gama'nın Neomanueline mezarı
Ana şapeldeki kraliyet mezarları; her lahit iki fil tarafından tutulur

Diogo Boitac , tek bir tonoz altında beş bölmeye sahip bu üç nefli kilisenin temellerini attı, açıkça işaretlenmiş ancak sadece hafifçe çıkıntı yapan bir transept ve yükseltilmiş bir koro. Salon kilise düzeni oluşur koridorlarda ve nef eşit yüksekliktedir. Boitac, kilisenin duvarlarını kornişlere kadar inşa etti ve ardından bitişikteki manastırın inşaatına başladı.

İspanyol mimar ve heykeltıraş Juan de Castilho , inşaatı 1517'de sürdürdü. İstinat duvarlarını ve 19 metre genişliğindeki kiliseyi kapsayan yıldız tonozları ve oymalı tonozların bir kombinasyonu olan benzersiz tek açıklıklı nervürlü tonozları tamamladı . Tonozdaki her bir kaburga seti, başlıklar tarafından sabitlenir. Transeptin enine tonozunun cesur tasarımında (1522) herhangi bir payanda veya sütun bulunmazken, Boitac başlangıçta transeptte üç bölme planlamıştı. Transeptin desteklenmeyen kasası, ziyaretçiye havada yüzdüğü izlenimini verir.

Castilho ayrıca, 25 metre yüksekliğindeki altı ince, eklemli, sekizgen sütunu, Rönesans tarzına özgü rafine grotesk veya çiçek öğeleriyle süsledi . Bu geç Gotik salonun inşası, estetik ve mimari olarak bir başyapıttır: bu geniş binanın mekansal etkisini arttırır. Transepte en yakın kuzey sütunda, Boitac veya Juan de Castilho'nun bir portresi olarak kasıtlı olarak dahil edilmiş olabilecek bir madalyon var.

Yan neflerin sonunda ve koronun her iki yanında 16. ve 17. yüzyıllardan kalma sunaklar (Manuel tarzında da) bulunmaktadır. Oyma ahşapla dekore edilmiş ve altın ve yeşil pigmentle kaplanmıştır ve bunlardan biri, çok renkli emaye pişmiş toprakta Aziz Jerome görüntüsünü desteklemektedir .

Bu şans eseri, Avusturya Kraliçesi Catherine tarafından kraliyet ailesi için son dinlenme yeri olarak sipariş edildi . Klasik tarzda Jerónimo de Ruão'nun (Jean de Rouen) eseridir. Kraliyet mezarları mermer filler üzerine oturmaktadır ve İyonik sütunların arasına yerleştirilmiştir ve üzerinde Korint sütunları bulunmaktadır. Kral aittir koro sol tarafındaki mezarlar Manuel I ve eşi Aragon Maria iken aittir Kral için sağ tarafta mezarlar João III ve eşi Kraliçe Avusturya Catherine .

alt koro

Kilisenin içinde, alt koroda, Vasco da Gama'nın (1468-1523) ve Keşifler Çağı'nın büyük şairi ve tarihçisi Luís de Camões'in (1527-1580) taş mezarları vardır . Her iki mezar da 19. yüzyıl heykeltıraş Costa Mota tarafından uyumlu bir neo-Manueline tarzında yapılmıştır. Her ikisinin de ölümlü kalıntıları 1880'de bu mezarlara nakledildi.

Manastır

İki katlı revaklar
Süslü revak kemerleri

Manastırın geniş kare revaklı (55 × 55 m) üzerindeki çalışmalara Boitac tarafından başlandı. O geniş kemerler ve pencereler ile kasık tonozları inşa oyma narin üzerinde dinlenme mullions . Juan de Castilho, alt kata klasik bir kaplama vererek ve daha girintili bir üst kat inşa ederek inşaatı bitirdi. Böyle bir manastırın inşası o zamanlar bir yenilikti. Castilho'ya dikdörtgen olanları içine Boitac orijinal yuvarlak sütunlar değişti ve onu süslenmiş Plateresque tarzı süsleme. Her kanat, oyma tonozlu altı bölmeden oluşur. Dört iç koy, geniş kemerler oluşturan devasa payandalar üzerinde durmaktadır. Köşe bölmeleri, çapraz kemerli bir yapı ile birbirine bağlanır ve zengin bir şekilde dekore edilmiş köşe sütunlarını gösterir. Manastır, dekoratif süslemeleri ve Portekiz'in büyüyen dünya gücünü gösteren armillarium, arması ve Mesih'in Düzeni'nden gelen haç gibi hanedan sembolik motifleriyle temsili bir işlevin yanı sıra dini bir işleve de sahipti .

Manastırın iç duvarları, Avrupa, Mağribi ve Doğu motiflerinin yanı sıra deniz unsurlarıyla zengin Manueline motiflerine sahiptir . Yuvarlak kemerler ve yatay yapı, Rönesans mimari tarzıyla açıkça uyumludur , aynı zamanda İspanyol mimarisiyle de bir ilişki vardır. İç avlunun dış duvarlarındaki süslemeler, Castilho tarafından Plateresco tarzında yapılmıştır: pasajlar, yapıya telkari bir görünüm veren oymalı kemerler içerir .

Bu pasajlardan birinde şair Fernando Pessoa'nın ayık mezarı bulunurken, genel merkezdeki diğer bazı mezarlarda şair ve oyun yazarı Almeida Garrett'in (1799-1854), yazar-tarihçi Alexandre Herculano'nun (1810-1877), eski başkanlar Teófilo Braga (1843–1924) ve Óscar Carmona (1869–1951).

Yemekhane bölüm evin genelinde birçok vardır azulejos 18. yüzyıldan itibaren fayans.

1850 restorasyonundan sonra manastıra eklenen bir ek olarak, Museu Nacional de Arqueologia (Ulusal Arkeoloji Müzesi) ve Museu da Marinha ( Denizcilik Müzesi ) (batı kanadında) kurulmuştur.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar
Kaynaklar

Dış bağlantılar