Queluz Sarayı - Palace of Queluz
Queluz Sarayı ( Portekizce : Palácio de Queluz , Portekiz telaffuz: [kɛɫuʃ] ) yer alan 18. yüzyıldan kalma saray Queluz , bir şehir Sintra Belediye içinde, Lizbon İlçesi üzerine, Portekiz Riviera . Avrupa'da tasarlanan son büyük Rokoko binalarından biri olan saray , daha sonra kocası ve daha sonra kendi yeğeni Kraliçe Maria I ile kral eşi olacak olan Bragançalı Dom Pedro için bir yaz tatili olarak tasarlandı . Dom Pedro'nun 1786'daki ölümünü takip eden yıllarda çıldırmaya devam ettiği için Kraliçe Maria için gizli bir hapsedilme yeri olarak hizmet etti . 1794'te Ajuda Sarayı'nın yangınla yıkılmasının ardından Queluz Sarayı, Portekizli prens naibinin resmi konutu oldu. John VI ve ailesi ve kraliyet ailesi , Fransızların Portekiz'i işgalini takiben 1807'de Brezilya'nın Portekiz kolonisine kaçana kadar öyle kaldı .
Saraydaki çalışmalar 1747'de Portekizli mimar Mateus Vicente de Oliveira altında başladı . Çok daha küçük olmasına rağmen, saray genellikle Portekiz Versailles olarak anılır . 1826'dan itibaren saray, Portekiz hükümdarlarının gözünden yavaş yavaş düştü. 1908'de devletin malı oldu. 1934'te iç mekanın üçte birini tahrip eden ciddi bir yangının ardından, saray kapsamlı bir şekilde restore edildi ve bugün önemli bir turistik cazibe merkezi olarak halka açık.
Sarayın bir kanadı, Manuel Caetano de Sousa tarafından yaptırılan Kraliçe I. Maria Köşkü, şu anda Portekiz'in resmi devlet misafirhanesi olarak kullanılıyor ve yabancı devlet başkanlarına tahsis ediliyor .
Mimarlık ve tarih
Queluz'un mimarisi, 1690'da Brezilya altınının keşfini izleyen Portekiz kültürünün son abartılı dönemini temsil ediyor. 18. yüzyılın başlarından itibaren, yeni zenginleşen aristokrasinin ihtiyaçlarını karşılamak için Portekiz'de birçok yabancı sanatçı ve mimar istihdam edildi; yanlarında Rönesans'tan türetilen klasik mimari fikirleri getirdiler . Tasarımında, Queluz daha önce ağır, İtalyan esintileri karşı isyandır Barok öncesinde Rokoko Avrupa çapında tarzı.
Çok daha büyük ve daha Barok Versailles ile karşılaştırmalar yersizdir: Versailles "görkem havasına" sahip olarak anılır ve "Fransa'nın tüm ihtişamını" taştan sergilemek için inşa edilmiş ve adanmıştır, oysa Queluz'daki çok daha küçük saray "Muhteşem değil enfes" olarak tanımlandı ve "çok pahalı bir doğum günü pastası" gibi görünüyordu. Önemsizliğiyle Queluz'un mimarisi, inşaat sırasında Portekiz kraliyet ailesi tarafından yönetilen yaşam tarzını yansıtıyor: Dom Pedro'nun kardeşi I. Joseph'in saltanatı sırasında, Portekiz pratikte bir valido veya favori tarafından yönetilirken , Marquis of Pombal . Pombal, kraliyet ailesini ülkedeki günlerini uzakta geçirmeye ve devlet işlerini kendisine bırakmaya teşvik etti. Böylece Queluz'un başkentten ayrı, abartılı, neredeyse tuhaf mimarisi, bu dönemde Portekiz'in siyasetini ve sosyal olaylarını ve sakinlerinin sürdürdüğü kaygısız ve gösterişli yaşamları tam olarak temsil ediyor. Ancak Queluz'un sorumluluğu olmayanlar için bir sığınak olarak rolü kısa ömürlü oldu.
Dom Pedro'nun karısı Maria'nın 1777'de tahta çıkması üzerine, Pombal görevden alındı ve Dom Pedro ve Maria, Queluz'daki kısmen tamamlanmış Rokoko sarayını devlet işlerinden bir geri çekilme olarak kullanarak, onun yerine ortaklaşa hüküm sürdüler. Büyük Frederick, Avrupa'nın diğer ünlü Rokoko sarayı Sanssouci'yi kullandı .
,_na_Villa_Mombello,_Imbersago,_It%C3%A1lia.png)
Bu yaz inziva yeri için seçilen yer tenha bir oyuktu. Aslen Castelo Rodrigo Markisine aitti . İktidardaki İspanyollar 1640'ta Portekiz'den sürüldüğünde, Marki İspanyollarla işbirliği yapmakla suçlandı ve mülke Portekiz Tacı tarafından el konuldu. Mülk ve av köşkü daha sonra Portekiz kralı João IV'ün birçok mülkünden biri oldu . Hüküm süren hükümdarın ikinci oğlu için ayrılan mülklerden biri olarak bir kenara koydu. Böylece João V'nin ikinci oğlu Dom Pedro'nun eline geçti .
Mimarı Mateus Vicente de Oliveira altında yetiştirdiği Ratisbon arasında Ludovice ve Jean-Baptiste Robillon Kraliyet saraya ve yapımı sırasında manastır arasında Mafra . Mafra'daki daha kasvetli ve devasa klasik saray, daha hafif, daha havadar bir tarzda olan Queluz'un tasarımını etkilemiş gibi görünmüyor. Çalışmalar 1747'de başladı ve 1755'teki Büyük depremle kesintiye uğrayan 1755'e kadar hızla devam etti , ardından şehrin yeniden inşası için işçilere daha acil ihtiyaç duyuldu. Kentsel yeniden inşa süreci Portekiz'de sanatın gelişimini teşvik ettiği için deprem bir katalizör olduğunu kanıtladı. Queluz'un sonraki mimarisi yeni fikir ve kavramlardan etkilenmiştir. 1758'de çalışmalara yeniden başlandığında, tasarım başka bir deprem korkusuyla uyarlandı. Böylece sonraki çalışmalar, tek bir yüksek bloktan daha yapısal olarak daha kararlı, alçak, uzun binalar şeklini alır: Sonuç olarak, uzaktan bakıldığında saray tek bir yapıdan ziyade daha yüksek pavyonlarla birbirine bağlanan uzun enfiladları andırır .
Dış
_(2).jpg)
.jpg)
Sarayın halka açık cephesi doğrudan bir şehir meydanına bakar ve küçük bir merkezi corps de logis'in öne uzanan kanatlarını çevreleyen iki alçak, simetrik, kadran kanat şeklini alır , böylece yarı dairesel bir cour d'honneur oluşturur ( 1 numaralı anahtara bakın ). İki kadran kanadının güneyi soğan kubbeli şapel tarafından sonlandırılırken , kuzey kanadında mutfaklar ve hizmetli odaları yer almaktadır ( bkz. anahtar 2, 1 ve 13 ). Tek dekorasyon , pencerelerin üzerindeki basit klasik alınlıklardan gelir . Kasabadan en kolay görülen bu cephe, sarayın mimari açıdan en sert yükseltilerinden biriyle, zarif ve kayıtsız bir kamusal yüz sunar ( sağdaki resme bakın ).
Oliveira, sarayın çekirdeğini oluşturan dikdörtgen blok olan "corps de logis"in "Tören Cephesi"nden ve bazı iç avlulardan doğrudan sorumluydu. Eski hocası Fransız Jean-Baptiste Robillon bahçelerden, birçok binadan ve Rokoko iç mekanlarından sorumluydu. O da Jean-Baptiste Pillement ve diğer Fransız ve Portekizli sanatçılar tarafından desteklendi. "Tören Cephesi" sarayın en bilinen görünümüdür. Klasik oranlarda, traverten işlemeler ve pencerelerin üzerine incelikle işlenmiş kartuşlar ile dış cephe dekore edilmiştir . "Portekizli Barok'un uyumlu bir örneği" olarak tanımlanmıştır. Tek katlı yan kanatları olan bu cephe , Babil'in Asma Bahçeleri gibi yükseltilmiş bir teras üzerinde olduğu için "Asma Bahçe" yi içeren üç taraflı bir avlu oluşturur ( bkz. anahtar 5 ).
Sarayın ikinci büyük kısmı, Barok ve Rokoko mimarisinin aşırılıklarını diğerlerinden daha iyi gösteren, Robillon kanadı veya Robillon Köşkü olarak bilinen büyük batı kanadıdır ( bkz. anahtar 9 ). 1779'da tamamlanan yapının, batı ve güney cephelerinin tüm uzunluğu boyunca uzanan bir dorik sütun dizisi vardır ve çatısı, üst kattan erişilebilen korkuluklu bir balkon sağlar ( bkz. anahtar 10 ). Alanın topoğrafyası nedeniyle doğu cephesi tek katlı bir yapı olarak görünmektedir ve "Asma Bahçe"de zeminden sadece üst kat görülebilmektedir. Robillon kanadının çatısındaki korkuluk, yatar heykel figürleriyle süslenmiş ağır segmental alınlıklarla kırılır ; korkuluk kendisi de süslenir meşale , heykel ve ağır arma kupa ( aşağıdaki şekle bakınız ).
Robillon kanadı, ustaca tasarlanmış kademeli basamakların uçuşlarıyla ulaşılan saraya bir giriş içerir. Tasarımları, daha uzun ve daha yüksek bir perspektif yanılsaması yaratıyor, alanın gereklilikleri nedeniyle bir terasın bir köşesine odaklanıyor ve gözün ve ayak seslerinin ilerideki kolonadın bir açısına doğru yönlendirilmemesi için uçuşun ortasında bölünmüş. Basamaklar ayrıntılı heykellerle süslenmiştir ( bkz . 11 numaralı anahtar ). Cephenin bölmeleri, doğal taştaki motifler ve pilastrlar ile tezat oluşturan alçı pembe-pembe renktedir ( resme bakınız ).
1760 yılında Pombal, Dom Pedro'nun kralın tahtın varisi olan dengesiz kızı Maria ile evlenmesini ayarladı. Pombal, çifti çocuklarıyla birlikte, hükümet koltuğundan uzakta, Queluz'daki bitmemiş sarayda yaşamaya teşvik etti. Her zaman çiftin en sevdiği inziva yeri olmuştu ve Maria'nın katılımından önce ana evleriydi. Sarayın kırsal kesimden kraliyet sarayına yükselmesini yansıtmak için daha fazla genişleme yapıldı. Ancak Maria, Pombal'ı tahta çıkışında görevden almıştı ve yönetici bir hükümdar olarak ülkedeki saatlerini geçirecek zamanı yoktu. Dom Pedro, zamanını dini meselelere ayırmayı tercih ederek devlet işlerine çok az müdahale etti.
Dom Pedro'nun 1786'da ölümüyle tüm iç işler tamamlandı. Bu bir şanstı, çünkü bu dönemden itibaren dul eşinin akıl sağlığı bozuldu, ta ki 1794'e kadar, kendisi ve mahkemesi Queluz'da resmi ve tam zamanlı olarak ikamet etmeye başladı. Orada, artık tamamen delirmiş olan Kraliçe, tebaasının gözünden saklanabilirdi. En büyük oğlu, daha sonra Kral João VI , Naip olarak atandı ve Lizbon'dan ve Mafra'daki büyük saraydan yönetildi.
2004 yılında, Dünya Anıtlar Fonu , İngiliz heykeltıraş John Cheere'nin baş heykellerini ve bahçenin diğer bazı özelliklerini restore etmek için bir program başlattı . Proje devam ediyor.
.jpg)
Bilinmeyen bir mimar tarafından, balo salonu kanadının sivri kemerli cephesi Borromini'yi andırıyor . Değişen çatı hatları ve eğik alınlıklarıyla bu kanat, sarayın büyük bir kütleden ziyade bir dizi köşk ve kanat olarak görünümünü göstermektedir ( bkz. anahtar 6 ). Solda , cour d'honneur'un ötesinde, kasaba meydanında çiçek süslemeli beş aşamalı çan kulesi görülebilir .
|
İç mekan
Sarayın içi, ayrıntıya ve tasarıma dıştan daha az dikkat çekmedi. Birçoğu küçük olan odaların duvarları ve tavanları alegorik ve tarihi sahneleri betimleyecek şekilde boyanması için Fransız zanaatkarlar kullanıldı. Zeminlerde rustik bir görünüm ve sıcak havalarda serinlik için cilalı kırmızı tuğlalar sıklıkla kullanıldı . Sarayın çeşitli alt kanatlarını birbirine bağlayan çok sayıda uzun pavyon, daha yüksek ve daha hafif odalar tarafından bölünmüş bir dizi uzun alçak odaya izin verir. İç mekanların baskın bir özelliği azulejos'tur : genellikle mavi ve sarı tonlarının yumuşak kırmızılarla kontrast oluşturduğu chinoiserie tarzında polikrom sırlı karolar . İç mekanda kullanılan malzemeler arasında Cenova'dan ithal edilen taş ve Brezilya, Danimarka ve İsveç'ten ahşap, İtalya'dan renkli mermerler ithal edildi. Sarayın odalarının çoğu 1934'teki yangında ciddi şekilde hasar gördü ve çok şey kaybedildi.
devlet daireleri
Sala das Mangas
Sala das Mangas (1934 yangınından tamamen kurtulan devlet dairelerindeki tek oda), kiremitli duvar panelleri ile kaplı uzun bir galeridir ( aşağıda gösterilmiştir ). Galeri , tümü tamamen restore edilmiş olan devlet odalarının enfiladesine çıkar . Sarayın resmi odaları üç büyük salondan oluşmaktadır: Elçiler Salonu, Müzik Odası ve Balo Salonu. Diğer daha küçük odalar arasında, Pillement tarafından ağaçlar ve yapraklarla boyanmış freskli bir salon olan Silah Odası (av partilerinin toplanacağı) bulunmaktadır.
Müzik Odası
(Müzik Odası aşağıda gösterildiği "Sala dos Embaixadores" izler) yaldızlı ve boyalı ahşap ile dekore edilmiştir ve 1768 yılında yeniden tasarlandı boyalı kartuşlar ile tavan gömme benzer tasarımı karmaşık nervürlü şeması, için kayda değerdir Caserta'daki antre . Müzik Odası, diğer devlet odalarına göre daha neoklasik tarzda dekore edilmiş olup, 18. yüzyılın son yarısında Barok Rokoko'yu takip eden dönemdeki yeniden tasarımını yansıtmaktadır. Bu oda, sarayın ünlü olduğu büyük konserlerin yapıldığı ortamdı. Oda hala yaldızlı aplikelerle süslenmiş Empire kuyruklu piyanosunu içeriyor . Piyanonun üzerinde bir Resim asılıdır :Sala de Música.jpg . Sarayın diğer birçok odası gibi Müzik Odası da devasa kristal avizelerle aydınlatılıyor.
Müzik Odası. Maria I'nin portresi piyanonun üzerinde asılıdır.
|
Balo Salonu
Sarayın en büyük üç odasından sonuncusu olan Balo Salonu ( aşağıda gösterilmiştir ) 1760 yılında Robillon tarafından tasarlanmıştır. Bu oval odayı oluşturmak için mimar beş küçük odayı birleştirmiştir. Ormolu Rococo süsleme bunun ile karşılaştırıldığında olmuştur ki, zenginliğinin duvar ve tavan, ağır yaldız şeklini alır Francois de Cuvillies ' Amalienburg de Schloss Nymphenburg . Duvarlar ve kapılar aynalıdır ve boyalı ve yaldızlı, kesonlu tavan altın karyatidlerle desteklenmiştir .
Büyükelçiler Salonu
Bazen taht odası veya Aynalar Salonu olarak adlandırılan Büyükelçiler Salonu ("Sala dos Embaixadores"), 1757'de Robillon tarafından tasarlandı ve saraydaki en büyük kabul salonlarından biridir. Bu uzun alçak odanın tavanı, Kraliçe I. Maria'nın saltanatı sırasında bir konsere katılan Portekiz kraliyet ailesini betimleyen Francisco de Melo tarafından boyanmıştır. Oda son derece geniş ve hafiftir, sarayın tüm genişliğini kaplar ve her ikisinde de uzun pencereler vardır. taraf. Her pencerenin arasında yarım daire şeklinde yaldızlı bir konsol masası vardır, bunların üzerinde kristal apliklerle süslenmiş paye camları bulunur . Bir apsis içine yerleştirilmiş taht kürsüsü , yaldızlı ve aynalı sütunlarla çevrilidir ve zemin, siyah ve beyaz mermer karolardan bir dama tahtası desenidir.
|
.jpg)
Şapel
Sarayın Dom Pedro ve I. Maria tarafından işgali sırasında, şapel, mahkemelerinin günlük rutininin merkezinde yer aldı. Şapelin sarayın ilk tamamlanan bölümü olması ve 1752 gibi erken bir tarihte kutsanmış olması tesadüf değildi. Din, Dom Pedro'nun en sevdiği ilgi alanlarından biriydi. Karısının saltanatı sırasında manevi meselelerle ilgilendi ve o da dünyevi meselelerle ilgilendi. Ancak Kraliçe'nin dine ilgisi kocasından daha az ateşli değildi - çift günde birkaç kez ayine katıldı . Dom Pedro'nun ölümünün ardından Kraliçe, saraydaki tüm şenlikleri terk etti ve devlet resepsiyonları dini tören havasına büründü. Sonunda Kraliçe'nin istikrarsızlığı ve dini çılgınlığı tam bir deliliğe dönüştü. Queluz ve şapeli daha sonra, 1807'de ilerleyen Fransızlardan Brezilya'ya kaçmak zorunda kalana kadar dünyadan kalıcı olarak geri çekildi. 1816'da Rio de Janeiro'da orada öldü .
Büyük soğan kubbesinin altındaki şapel , koyu renkli ve kavernözdür ve Portekizli heykeltıraş Silvestre Faria Lobo tarafından kırmızı, yeşil, mavi ve pembe renklerle vurgulanan oyma yaldızlı ahşap ile dekore edilmiştir . Üst kat, cemaatten ayrı oturacak kraliyet şahsiyetlerinin kullanımı için galerilere sahiptir. Bu galerilerden biri küçük bir Rokoko boru organı içerir . Şapelin bir özelliği, süslü portatif yazı tipidir , mermer havzası, oymalı bir ahşap örtü ile örtülmüştür.
Özel daireler
Sarayın özel odaları, resmi devlet odalarından çok daha küçük ve daha samimidir ve odaların eski sakinlerine ait birçok kraliyet hatırası ve merakını içerir. Bu süitteki daha dikkat çekici odalar arasında Sala das Merendas, Queen's Boudoir ve King's Bedroom bulunmaktadır.
Sala ve Merendas
Burası kraliyet ailesinin özel yemek odasıydı. Dekorasyon, saraylıları silvan pozlarında gösteren karo paneller ile daha resmi ve genel odaların bazılarında kullanılan temayı sürdürüyor . Bu panolar, saraydaki diğer pek çok çalışma gibi, João Valentim ve José Conrado Rosa tarafından üretildi .
Kraliçe'nin Boudoir'i
Bu, I. Maria'nın Queluz'da geçirdiği süre boyunca kullandığı özel odalardan biriydi. Bir şeklinde tasarlanmıştır çardağına a, kafes kakma Kat tasarımı yansıtılır tavana desen ( aşağıda gösterilen bir olma izlenimi veren) pergolalı yerine bir iç. Özel odaların kakma zeminleri, bu daha küçük, daha samimi odaları, daha sık kullanım nedeniyle bu tür hassas özelliklerin zarar görebileceği daha büyük devlet odalarından ayırır. Yatak odasının duvarları yoğun bir şekilde aynalıdır ve José Conrado Rosa tarafından dış mekan ve ayna karoları içerir. Yatak odasının yanında Kraliçe'nin yatak odası; 1794'te sarayı ziyaret eden William Beckford , Kraliçe'nin çılgın çığlıklarını bu aydınlık ve havadar odadan bildirdi .
Kralın Yatak Odası
Kral Yatak Odası ( aşağıda resmedilmiştir ) saraydaki en "fantastik" odalardan biri olarak tanımlanmıştır. Aslında kare olmasına rağmen, aynalı cam sütunlarla desteklenen kubbeli bir tavan ile tamamen dairesel olduğu yanılsamasını verir. Sütunlar arasında Don Kişot masallarından sahneleri tasvir eden kartuşlar vardır . IV. Peter, 1834'te bu odada, 1798'de doğduğu odada öldü. Odada, "sarkık çenesini ve çekici olmayan yüzünü" gösteren büyük bir Kral büstü var.
Kraliçe'nin Boudoir'i. Marküteri zemindeki kafes tasarımı, yukarıdaki tavana boyanmış pergola tasarımına uymaktadır .
|
Kralın Yatak Odası. Kubbeli tavana sahip bu dairesel odanın duvarları Don Kişot'tan sahnelerle dekore edilmiştir .
|
zemin
Queluz büyük şunlardır bahçelerinin şanı ünlüdür budama parterre arasında şekilde düzenlendiği Le Notre sarayının arka en ( anahtar bakınız 14 ). Bahçedeki kanallar da dahil olmak üzere Flaman etkileri, 1760'tan itibaren Robillon'a yardım eden Hollandalı bahçıvan Gerald van der Kolk'un eseridir. Resmi teraslara ve yürüyüş yollarına heykeller ve çeşmeler tarafından ekstra ilgi gösterilir. Asıl parterre baskın özelliği "Portico dos Cavalinhos", resmeden iki alegorik atlı heykelleri ile çevrili bir bahçe tapınak olduğunu FAMES ve iki sfenks ( son resme bakın resmi ve fantastik birleştirerek) gerçek üstü 18. yüzyıl kostüm giymiş. Bu gerçeküstü tema , Sabinlerin tecavüzü ve Habil'in ölümü gibi motiflerin insan kıyafeti giymiş eşek heykelleriyle değiştiği bahçelerde başka yerlerde de devam ediyor . Bahçelerde daha derinde bir şelale ile tamamlanmış bir mağara var . Daha sonra Portekiz bahçelerinde popüler bir özellik olacak olan Queluz şelalesi, Lizbon yakınlarında inşa edilen ilk yapay şelale oldu.
Devasa manolyalardan oluşan bir cadde , sarayın klasik Robillon kanadına yaklaşımı oluşturur ( bkz. anahtar 7 ), kanattan çift merdiven kanala çıkar . 100 metreden (330 ft) daha uzun olan kanalın duvarları, deniz manzaralarını ve ilgili sahneleri gösteren karo panellerle dekore edilmiştir . Bu, chinoiserie tarzı azulejo çinilerle çevrili bahçelerdeki bir dizi kanalın en büyüğüdür . Bir dere tarafından beslenen kanallara açılan savak kapıları ancak Mayıs ayında açılır. 18. yüzyıl boyunca kanallar, tam teçhizatlı gemilerin alegorik kostümlerde figürlerle birlikte geçit törenlerinde yelken açacağı şampêtreler için bir ortamdı .
Bahçelerde ayrıca Bernini'ye atfedilen tritonlar ve yunuslarla dolu bir çeşme vardır . Alt bahçelerde, İngiliz heykeltıraş John Cheere'nin (1709-1787) önemli bir heykel koleksiyonu da dahil olmak üzere başka çeşmeler ve heykeller vardır. Bu bahçeler , Napolyon savaşlarında Fransız işgali sırasında Mareşal Junot tarafından dikilmiş porsuk ve selvi ile manolya ve dut ağaçlarının yüksek çitleri içinde yer almaktadır.
Daha sonra tarih
.jpg)
1794'te Ajuda Sarayı'nda çıkan bir yangının ardından , Prens Vekili John VI ve karısı Carlotta Joaquina , Queluz'u kendileri kullanmaya başladılar. Robillon kanadı genişletildi ve prenses ve dokuz çocuğunun kullanımı için bir üst kat verildi. Bu eklemeler 1934 yangınında yok edildi. 1807'de I. Napolyon'un güçlerinden kaçmak için Portekiz kraliyet ailesi Queluz'u terk etti ve Brezilya'ya kaçtı . Fransız işgal kuvvetleri sarayın kontrolünü ele geçirdi ve komutanları General Junot binada birkaç değişiklik yaptı. Kraliyet ailesinin 1821'de sürgünden dönüşünde Kral, karısı İspanyol Kraliçesi Carlotta Joaquina'yı teyzesi Prenses Maria Francisca Benedita ile Queluz'u işgal etmek için bırakarak Mafra'da yaşamayı tercih etti . Kral Queluz'u nadiren ziyaret ederdi. João VI'nın 1826'da yuvarlak kubbeli King's Bedroom'da ölmesi bu ender ziyaretlerden birindeydi.
Bazen uğursuz olarak tanımlanan Carlotta Joaquina'nın hırslı ve şiddetli olduğu söyleniyor. Yüz hatlarının çirkin olduğu ve boyu kısa olduğu bildirildi. Eksiklikleri ne olursa olsun, Queluz'da William Beckford'un Avrupa'nın en iyisi olarak tanımladığı bir orkestrayı çalıştırarak harika bir tarzda yaşadı . Kraliçe'nin bahçelerinde bugün hiçbir şey kalmamış küçük bir özel tiyatrosu da vardı. 1830'da sarayda öldü.
Carlotta Joaquina'nın ölümünün ardından Queluz, kraliyet ikametgahı olarak yalnızca aralıklı olarak kullanıldığını gördü ve yine Portekiz kraliyetinin birincil ikametgahı değildi. Carlotta Joaquina'nın oğlu Kral Miguel , 1834'te kardeşi tarafından tahttan çekilmeye ve sürgüne gitmeye zorlanmadan önce , kardeşi Kral IV. Pedro'ya karşı savaştığı üç yıllık iç savaş sırasında sarayı kullandı . Bir yıl sonra IV. Pedro, doğduğu saray olan Queluz'da 35 yaşında tüberkülozdan öldü. Pedro I'in kızı Maria II , 1853'teki ölümüne kadar hüküm sürdü ve yerine oğlu Pedro V geçti . 1861'deki kolera salgınında zamansız ölümünün ardından taht, kardeşi Luís'e geçti . Bu andan itibaren kraliyet ailesi esas olarak Lizbon'daki yeniden inşa edilen Ajuda Sarayı'nda yaşadı ve Pena Sarayı ve Queluz kullanılmadı. Açık suikastının Luis'in oğlu Carlos I 1908 yılında, saray devletin mülkiyetine geçti. Portekiz devrim kargaşası içindeydi ve iki yıl sonra monarşi düştü .
Ulusal Anıt
21. yüzyılda, bir zamanlar kurak tarım arazilerinin merkezinde sulanan bir vaha olan saray bahçeleri, trafiği Lizbon'a ve Sintra'dan uzağa besleyen " Radial de Sintra " otoyolu ile sınırlandırılmıştır . Ancak ulaşım ve turizm, sarayın bakımı ve yönetimi için önemli altyapı katalizörleri olmuştur.
1940 yılından itibaren müze olarak ziyarete açılmıştır. Mobilya, Arraiolos halıları, tablolar, Çin ve Avrupa seramikleri ve porselenleri de dahil olmak üzere eski kraliyet koleksiyonunun çoğuna ev sahipliği yapıyor .
Sarayın karşı karşıya olduğu kasaba meydanı " Largo do Palácio de Queluz ", 18. yüzyıldan bu yana nispeten değişmeden kalmıştır. Büyük evler, evlerinde bir kez courtiers ve eski Kraliyet Muhafız çeyrek onun ile campanile hala saray çevresinde kümelenmiş.
Sonraki yıllarda, Queluz kasabası Lizbon'un banliyölerinden biri olmak için önemli ölçüde genişledi. Queluz Sarayı, Lizbon metropol bölgesindeki en önemli halka açık yerlerden biridir .
Devlet misafirhanesi
Pavilhão de D. Maria I ( Kraliçe Maria ı Sarayın güney kanadını oluşturan Köşkü), üçte sırasında inşa ve son tarafından yürütülen inşaat aşaması olan Manuel Caetano de Sousa Kral 1786 den sürdü, yıl Pedro III'ün ölümü, 1792'ye kadar.
1957'de Kraliçe I. Maria Köşkü, Portekiz Hükümeti'nin devlet ve hükümet başkanlarını ziyaret etmek için resmi devlet misafirhanesi olarak hizmet vermek üzere yenilenmiştir . 1957'de Kraliçe II . Elizabeth'in planlanan eyalet turu , köşkün bir devlet misafirhanesine dönüştürülmesinde başlıca motive edici faktördü.
Bugün, pavyon, ziyaret eden devlet adamlarına ev sahipliği yapmaya devam ediyor. Bu nedenle, devlet odaları, devlet görevlileri tarafından resmi eğlence için kullanıldığından, Queluz Sarayı ulusal anıtının bir parçası olarak halka açık değildir.
Ayrıca bakınız
- Barok konutların listesi
- Pousada de Dona Maria, Queluz
- Escola Portuguesa de Arte Binicilik
- Portekiz'de Rokoko
Notlar
Referanslar
- Bos JNW Portekiz Maria I . JNW Bos tarafından yayınlandı. Erişim tarihi: 15 Aralık 2007.
- Dynes, Wayne (1968). Avrupa Sarayları . Londra: Hamlyn. OCLC 37658 .
- Fielding, Xan (1961). "Queluz". In Europe Büyük Evler . Sacheverell Sitwell (ed). Londra: Weidenfeld ve Nicolson , 275-279. ISBN 0-600-33843-6 .
- IPPAR, Ulusal Binalar ve Anıtlar Genel Bürosu (Portekiz) . IPPAR 2001–2006 tarafından yayınlanmıştır. Erişim tarihi: 7 Aralık 2007
- Lowndes, Susan (1969). "Queluz". In Büyük Saraylar . Sacheverell Sitwell (ed). Londra: Hamlyn, 174-186. ISBN 0-600-01682-X .
- Powell, Nicholas (1961). "Sanssouci". In Europe Büyük Evler . Sacheverell Sitwell (ed). Londra: Weidenfeld ve Nicolson, 95-101. ISBN 0-600-33843-6 .
- Rey, Jean-Dominique (1969). In Büyük Saraylar . Sacheverell Sitwell (ed). Londra: Hamlyn, 42-53. ISBN 0-600-01682-X .
Dış bağlantılar
- Dosya:Queluz.ogg adresinde Queluz Ulusal Sarayı'nın bir video turunu izleyin
- Queluz Şehir Rehberi
Koordinatlar : 38.7506°K 9.2587°W 38°45′02″K 9°15′31″G /