Kadın vücut şekli - Female body shape

Detay Venüs'ün Doğum tarafından William-Adolphe Bouguereau 1879

Bir kısmı bir dizi üzerinde
Feminizm
Tarih feminist tarih feminizmin tarihi kadın tarihi Amerikan ingiliz Kanada Almanca Dalgalar Öncelikle İkinci Üçüncü Dördüncü zaman çizelgeleri Kadınların seçme hakkı Müslüman ülkeler Biz Diğer kadın hakları Ülkelere göre kadınların oy hakkı Avusturya Avustralya Kanada Hindistan Japonya Kuveyt Lihtenştayn Yeni Zelanda ispanya İç savaş Frankocu İsveç İsviçre Birleşik Krallık Cayman Adaları Galler Amerika Birleşik Devletleri devletler
Genel varyantlar Analitik Anarşist kürtaj karşıtı Ateist Tutucu Kültürel Siber Fark ekofeminizm Vejetaryen gömülü eşitlik öjenik Yağ Fransızca Fransız post-yapısalcı küresel Hip-hop / Aktivizm bireyci İş gücü lezbiyen radikal lezbiyenlik Liberal Eşitlik Ruj Materyalist anne çok kültürlü Siyah Chicana Yerli Kürtçe (Jineoloji) Yerli Amerikan Beyaz neofeminizm ağ bağlantılı Yeni postkolonyal postfeminizm postmodern post-yapısal radikal Ayrılıkçı seks-pozitif Sosyalist Marksist Sosyal bakış açısı Durum transfeminizm ulusötesi Kurban kadıncılık Afrika
Dini varyantlar Budist Hıristiyan Mormon neopagan Dianic Wicca geri alma Hindu İslami Yahudi Ortodoks Sih
kavramlar Edebiyat çocuk edebiyatı toplum üzerindeki etkileri eşitlik Kadın eğitimi Kadın sünneti kadın cinayeti kültürde feminizm Feminist hareket Afrikalı-Amerikalı kadınların oy hakkı hareketi Sanat hareketi hip hopta feminist striptizci Cinsiyet eşitliği Kız gücü Namus cinayeti Dünya Kız Çocukları Günü ve Kadınlar Günü dil reformu anaerkil din medya feminizmde erkekler kadın düşmanlığı Oidipus kompleksi feminizme muhalefet siyasi lezbiyenlik Lezbiyen ayrılıkçılık feminizm yanlısı protofeminizm mor yıkama üreme adaleti Seks işçilerinin hakları Cinsel taciz cinsel nesneleştirme toksik erkeklik üçlü baskı Kadınlara karşı şiddet Kadınlara karşı savaş Kadınlara özel alan Kadın Sağlığı Kadın hakları İşgücündeki kadınlar
Görünümler Bisiklet ve feminizm evlilik eleştirisi BDSM ile ilgili görüşler Pornografi ile ilgili görüşler fuhuş hakkındaki görüşler Cinsel yönelime ilişkin görüşler cinsellik üzerine görüşler Transseksüel konularda görüşler
teori feminist yöntem Cinsiyet Çalışmaları Toplumsal cinsiyeti ANAAKIMLAŞTIRMA kadın merkezcilik Kırarşi Erkek bakışları anaerkillik Kadınların çalışmaları erkek çalışmaları ataerkillik Ecriture kadınsı çalışma alanları antropoloji arkeoloji mimari Sanat sanat eleştirisi edebi eleştiri film teorisi Biyoloji kompozisyon çalışmaları kriminoloji yollar perspektifi ekonomi fpda coğrafya Uluslararası ilişkiler yapılandırmacılık hukuk teorisi pedagoji Felsefe estetik ampirizm epistemoloji etik adalet etiği varoluşçuluk metafizik Bilim politik ekoloji Siyasi teori pornografi Psikoloji revizyonist mitoloji bilimkurgu seks savaşları seksoloji sosyoloji teknobilim ilahiyat kadıncı teoloji
Ülkeye göre Arnavutluk Avustralya Bangladeş Kanada Çin Kongo Demokratik Cumhuriyeti Danimarka Mısır Etiyopya Finlandiya Fransa Almanya Gana Yunanistan Hong Kong Hindistan Endonezya İran Irak irlanda Cumhuriyeti İsrail İtalya Japonya Latin Amerika Arjantin Brezilya Şili Haiti Honduras Meksika Paraguay Trinidad ve Tobago Lübnan Malezya Mali Nepal Hollanda Yeni Zelanda Nijerya Kuzey Kıbrıs Norveç Pakistan Filipinler Polonya Rusya Suriye Suudi Arabistan Güney Afrika Güney Kore İsveç Tayvan Tayland Türkiye Vietnam Ukrayna Birleşik Krallık Amerika Birleşik Devletleri kadınların tarihi
Listeler ve kategoriler Listeler Nesne feministler milliyet tarafından Edebiyat Amerikan feminist edebiyatı Feminist çizgi romanlar muhafazakar feminizmler ekofeminist yazarlar Feminist sanat eleştirmenleri feminist ekonomistler feminist filozoflar feminist şairler Feminist retorikçiler Yahudi feministler Müslüman feministler feminist partiler Suffragists ve suffragettes Kadın hakları aktivistleri Kadın çalışmaları dergileri Kadınların oy hakkı örgütleri Kategoriler Ülkelere göre kadın hakları Milletlerine göre feministler
feminizm portalı
v T e

Kadın vücut şekli veya kadın figürü , bir kadının iskelet yapısı ile vücuttaki kas ve yağın miktar ve dağılımının kümülatif ürünüdür.

Kadın vücut şekillerinin çok çeşitli normallikleri vardır . Kadın şekiller tipik olarak daha dar olan bel göre daha büst ve kalça . Göğüs, bel ve kalçalara bükülme noktaları denir ve temel vücut şekillerini tanımlamak için çevrelerinin oranları kullanılır.

Fiziksel sağlık için neyin en iyi olduğuna ve estetik olarak neyin tercih edildiğine dair geniş bir yelpazedeki bireysel inançların yanı sıra kadınların toplumdaki sosyal konumu ve sözde 'amacı' konusundaki anlaşmazlıkları yansıtan evrensel olarak kabul edilmiş ideal bir kadın vücudu şekli yoktur. Bununla birlikte, kültürel idealler, bir kadının kendi bedeniyle nasıl ilişki kurduğunun yanı sıra, toplumundaki diğer kişilerin onu nasıl algılayıp tedavi edebileceği üzerinde de gelişmiş ve etkide bulunmaya devam etmektedir.

fizyoloji

Östrojenlerin etkisi

Birincil kadın cinsiyet hormonları olan östrojenler , bir kadının vücut şekli üzerinde önemli bir etkiye sahiptir. Her ikisi de üretilmektedir erkekler ve kadınlar , ancak bunların seviyeleri özellikle üreme çağındaki olanlarda, kadınlarda önemli ölçüde yüksektir. Diğer işlevlerin yanı sıra östrojenler , göğüsler ve kalçalar gibi kadın ikincil cinsel özelliklerinin gelişimini destekler . Östrojenlerin bir sonucu olarak, ergenlik döneminde kızlarda göğüsler gelişir ve kalçaları genişler. Östrojene karşı çalışan, tüylü bir kadında testosteron varlığı, meme gelişimini engeller ve kas ve yüz kılı gelişimini destekler.

Östrojen seviyeleri de hamilelik sırasında önemli ölçüde yükselir . Genellikle hamilelik sırasında , meme bezinin prolaktin hormonuna tepki olarak hipertrofisine bağlı olarak göğüslerin büyümesi ve sıkılığının artması dahil olmak üzere bir dizi başka değişiklik meydana gelir . Meme uçlarının boyutu gözle görülür şekilde artabilir. Bu değişiklikler emzirme döneminde de devam edebilir . Göğüsler genellikle hamilelikten sonra eski boyutlarına döner, ancak sarkmalarda bir miktar artış olabilir.

Östrojen seviyeleri düşerse , menopozda göğüsler küçülebilir .

Yağ dağılımı

Östrojen , genç bir kadının kalçalarında, kalçalarında ve uyluklarında yağın depolanmasına neden olur, ancak belinde değil.

Östrojenler ayrıca kadın vücut şeklini, yağ depolarını artırmak, metabolizmayı hızlandırmak , kas kütlesini azaltmak ve kemik oluşumunu artırmak dahil olmak üzere bir dizi başka yolla etkileyebilir .

Östrojenler, kadın vücudunda erkek vücudundan daha fazla yağ depolanmasına neden olur. Aynı zamanda vücut yağ dağılımını da etkiler ve yağın kadınlarda kalça , uyluk ve kalçalarda depolanmasına neden olur , ancak genellikle bel çevresinde değil, bu da ergenlik öncesi ile aynı boyutta kalacaktır. Hormonlar tarafından üretilen tiroit düzenleyen bezi metabolizma hızını vücut diğer hormonlara olmalıdır ne kadar duyarlı ne kadar hızlı vücut kullanımları enerji ve kontroller kontrol. Vücut yağ dağılımı beslenme alışkanlıklarına, aktivite seviyelerine ve hormon seviyelerine bağlı olarak zaman zaman değişebilir.

Kadınlar menopoza girdiğinde ve yumurtalıkların ürettiği östrojen azaldığında, yağlar kalçalarından, kalçalarından ve uyluklarından bellerine göç eder; daha sonra yağ karında depolanır .

Kadınlar için vücut yağ yüzdesi önerileri daha yüksektir, çünkü bu yağ hamilelik için bir enerji rezervi görevi görebilir. Testosteronun etkisiyle erkeklerin yüzlerinde daha az deri altı yağ bulunur ; testosteron ayrıca hızlı metabolizmaya yardımcı olarak yağı azaltır . Erkeklerde östrojen eksikliği genellikle bel ve karın çevresinde daha fazla yağ birikmesine neden olur ("elma şekli" üretir).

Kaslar

Testosteron , egzersiz gibi fiziksel aktivitelerle kasları oluşturmaya ve korumaya yardımcı olan bir steroid hormondur . Üretilen testosteron miktarı bir kişiden diğerine değişir, ancak ortalama olarak yetişkin bir kadın, yetişkin bir erkeğin testosteronunun yaklaşık onda birini üretir, ancak dişiler hormona daha duyarlıdır. En çok etkilenen kaslar kollardaki göğüs kasları, biseps ve triseps ve uyluklardaki kuadrisepslerdir .

Öte yandan, östrojenler kas kütlesini azaltır. Kas kütlesi, diğer faktörlerin yanı sıra testosteron ve östrojen seviyelerindeki değişiklikler ve egzersiz sonucu zamanla değişir.

Vücut şeklindeki değişiklikler

Yaşlanma süreci bir kişinin vücut şekli üzerinde kaçınılmaz bir etkiye sahiptir. Bir kadının cinsiyet hormonu seviyeleri vücudundaki yağ dağılımını etkiler. Dr. Devendra Singh'e göre, "Vücut şekli, vücut yağ dağılımının doğası tarafından belirlenir ve bu da kadınların seks hormonu profili, hastalık riski ve üreme yeteneği ile önemli ölçüde ilişkilidir." Östrojen konsantrasyonları, vücut yağının nerede depolandığını etkiler .

Ergenlikten önce hem erkekler hem de kadınlar benzer bir bel-kalça oranına sahiptir . Ergenlikte, bir kızın cinsiyet hormonları, özellikle östrojen , meme gelişimini ve çocuk doğurmak için öne eğilmiş daha geniş bir pelvisi teşvik edecektir ve menopoza kadar bir kadının östrojen seviyeleri, vücudunun kalçalarda , kalçalarda ve uyluklarda aşırı yağ depolamasına neden olacaktır , ancak genel olarak belinin etrafında değil, ergenlikten öncekiyle aynı boyutta kalacak. Bu faktörler, kadınların bel-kalça oranının (WHR) erkeklere göre daha düşük olmasına neden olur, ancak erkekler daha fazla üst vücut-bel-kalça oranına (WHR) sahip olma eğiliminde olsalar da, daha büyük kas kütleleri nedeniyle onlara V şeklinde bir görünüm verirler. genellikle çok daha büyük, daha kaslı ve daha geniş omuzlara, pektoral kaslara , teres majör kaslarına ve latissimus dorsi kaslarına sahiptir .

Hamilelik sırasında ve sonrasında, bir kadın vücut şeklinde değişiklikler yaşar. Menopozdan sonra , yumurtalıkların östrojen üretiminin azalmasıyla , yağın bir kadının kalçalarından, kalçalarından ve uyluklarından beline veya karnına yeniden dağılma eğilimi vardır .

Gelişimin erken evrelerindeki kızların ve kadınların göğüsleri genellikle "yüksek" ve yuvarlak, kubbe veya koni şeklindedir ve bir kadının göğüs duvarından neredeyse yatay olarak çıkıntı yapar. Zamanla göğüslerdeki sarkmalar , doğal ağırlıkları, destek yapılarının gevşemesi ve yaşlanma nedeniyle artma eğilimindedir. Fırça halinde bel bağlar uzamış haline, zaman içinde meydana gelebilir ve aynı zamanda fiziksel aktivite sırasında sıçrayan meme etkilenir doğal bir süreç (bakınız spor sutyen ).

Ölçümler

Kaynak , Jean Auguste Dominique Ingres , 1856

Suda , Eugene de Blaas , 1914

Çevresi büst, bel ve kalça ( BWH ) ve bunların arasındaki oranları farklı dişi vücut şekillerine belirlenmesi yaygın bir yöntemdir. Tanımlayıcı terimler arasında "dikdörtgen", "kaşık", "ters üçgen" ve "kum saati" bulunur.

Bel, etrafına dağılmış yüksek oranda vücut yağı olmadığı sürece, tipik olarak göğüs ve kalçalardan daha küçüktür . Göğsün veya kalçaların içe, bele doğru ne kadar büküldüğü bir kadının yapısal şeklini belirler. Kum saati şekli kadınların sadece %8'inde mevcuttur.

Sütyen bandının ölçüsü, mezura yere paralel olacak şekilde, göğüslerin hemen altından gövde çevresinden alınır. Sütyen ölçüsü , göğüslerin tepesi boyunca ölçülerek ve bu ölçü ile bant ölçüsü arasındaki fark hesaplanarak belirlenir. Bel, göğüs kafesinin alt kısmı ile kalça kemiğinin üst kısmı arasındaki orta noktada ölçülür . Kalçalar, kalçaların ve kalçaların en geniş çevresinde ölçülür.

Moda endüstrisindeki kadın şekilleri

Vücut şekilleri, moda endüstrisinde genellikle dört temel geometrik şekilden birine sınıflandırılır, ancak her şeklin içinde çok geniş bir gerçek boyut aralığı vardır:

dikdörtgen

Bel ölçüsü, kalça ve göğüs ölçüsünden 9 inçten (23 cm) daha küçüktür. Vücut yağı ağırlıklı olarak karın, kalça, göğüs ve yüze dağılır. Bu genel yağ dağılımı, tipik cetvel (düz) şeklini oluşturur.

Ters üçgen

Atletik şekilli kadınların (daha dar) kalçalarına kıyasla geniş(er) omuzları vardır. Bacaklar ve uyluklar ince olma eğilimindedir, göğüs ise vücudun geri kalanına göre daha büyük görünür. Yağ esas olarak göğüste ve yüzde dağılır.

Kaşık

Kalça ölçüsü göğüs ölçüsünden daha büyüktür. Yağın dağılımı, yağın ilk olarak kalçalarda, kalçalarda ve uyluklarda birikme eğilimi ile değişir. Vücut yağ yüzdesi arttıkça, vücut yağının artan bir oranı bel ve üst karın çevresinde dağılır. Bu vücut tipindeki kadınlar, nispeten daha büyük bir arkaya, daha kalın uyluklara ve küçük(er) bir göğüse sahip olma eğilimindedir.

Kum saati veya X şekli (karşıt, içe dönük üçgenler)

Ana madde: Kum saati figürü

Kalçalar ve göğüs, dar bir bel ile neredeyse eşit büyüklüktedir. Vücut yağ dağılımı hem üst vücut hem de alt vücut çevresinde olma eğilimindedir. Bu vücut tipi, kolları, göğsü, kalçaları ve arkayı, bel ve üst karın gibi diğer kısımlardan önce büyütür.

2005 yılı dolaylarında Kuzey Carolina Eyalet Üniversitesi'ndeki araştırmacılar tarafından giyim için yapılan 6.000'den fazla kadının şekilleri üzerinde yapılan bir araştırma, %46'sının dikdörtgen, %20'nin biraz üzerinde kaşık, %14'ünün hemen altında ters üçgen ve %8'inin kum saati olduğunu buldu. . Başka bir araştırma, "ortalama bir kadının belinin 1950'lerden bu yana altı inç genişlediğini" ve 2004'teki kadınların 1950'lerdekinden daha uzun ve daha büyük göğüs ve kalçalara sahip olduğunu buldu. Bununla birlikte, 2021 yılında yapılan bir araştırma, ölçüm yerleşimi tanımındaki küçük değişikliklerin, kadınların %40'ına kadarını farklı vücut şekillerine göre yeniden kategorize edebileceğini, yani kesin ölçüm tanımları kullanılmadıkça çapraz araştırma karşılaştırmalarının hatalı olabileceği anlamına geliyor.

Yukarıdaki kodlama sistemlerinin çeşitli varyantları mevcuttur:

• Sheldon : " Somatotip : {Dolgunlaştırıcı: Endomorf, Kaslı: Mezomorf, İnce: Ektomorf}", 1940'lar
• Douty'nin "Vücut Yapı Ölçeği: {1,2,3,4,5}", 1968
• Bonnie August'un "Vücut Kimliği Ölçeği: {A,X,H,V,W,Y,T,O,b,d,i,r}", 1981
• Simmons, Istook, & Devarajan "Kadın Figürü Tanımlama Tekniği (FFIT): {Kum Saati, Alt Kum Saati, Üst Kum Saati, Kaşık, Dikdörtgen, Elmas, Oval, Üçgen, Ters Üçgen}", 2002
• Connell's "Vücut Şekli Değerlendirme Ölçeği: {Kum Saati, Armut, Dikdörtgen, Ters Üçgen}", 2006
• Rasband: {İdeal, Üçgen, Ters Üçgen, Dikdörtgen, Kum Saati, Elmas, Boru, Yuvarlak}, 2006
• Lee JY, Istook CL, Nam YJ, "ABD ve Koreli kadınlar arasındaki vücut şeklinin karşılaştırılması: {Kum Saati, Alt Kum Saati, Üst Kum Saati, Kaşık, Üçgen, Ters Üçgen, Dikdörtgen}", 2007.

Lee'nin 2007 tarihli makalesi, bir bireyin vücut tipini belirlemek için aşağıdaki formülün kullanılmasını önermektedir:

Kum saati

(Göğüs - kalça) ≤ 1 inç (25 mm) VE (kalça - göğüs) < 3,6 inç (91 mm) VE ((göğüs - bel) ≥ 9 inç (230 mm) VEYA (kalça - bel) ≥ 10 inç ( 250 mm))

alt kum saati

(Kalça - göğüs) ≥ 3,6 inç (91 mm) VE (kalça - göğüs) < 10 inç (250 mm) VE (kalça - bel) ≥ 9 inç (230 mm) VE (yüksek kalça/bel) < 1,193

en iyi kum saati

(göğüs - kalça) > 1 inç (25 mm) VE (göğüs - kalça) < 10 inç (250 mm) VE (göğüs - bel) ≥ 9 inç (230 mm) ise

Kaşık

(kalça - göğüs) > 2 inç (51 mm) VE (kalça - bel) ≥ 7 inç (180 mm) VE (yüksek kalça/bel) ≥ 1.193 ise

Üçgen

(Kalça - göğüs) ≥ 3,6 inç (91 mm) VE (kalça - bel) < 9 inç (230 mm) ise

Ters üçgen

Eğer (göğüs - kalça) ≥ 3,6 inç (91 mm) VE (göğüs - bel) < 9 inç (230 mm) ise

Dikdörtgen

(Kalça - göğüs) < 3,6 inç (91 mm) VE (göğüs - kalça) < 3,6 inç (91 mm) VE (göğüs - bel) < 9 inç (230 mm) VE (kalça - bel) < 10 inç (250) mm)

Ek olarak, bir dizi ulusal ve uluslararası giysi beden standardı , bir kişiyi göğüsten bele ve/veya kalça çevresi düşme değerlerine göre kategorize eden vücut şekli kodlama sistemlerini tanımlar;

Boyutlar

Bir kadının boyutları genellikle üç bükülme noktasının etrafındaki çevre ile ifade edilir . Örneğin, imparatorluk birimlerinde "36-29-38", 36 inç (91 cm) göğüs, 29 inç (74 cm) bel ve 38 inç (97 cm) kalça anlamına gelir.

Bir kadının büstü ölçüsü, göğüs kafesi ve göğüs boyutunun bir kombinasyonudur. Kolaylık sağlamak için kadın sutyen ölçüleri kullanılır. Örneğin, ölçümler tutarlı bir şekilde uygulanmasa da, 36B sütyen ölçüsüne sahip bir kadının göğüs kafesi çevresi 36 inç (91 cm) ve göğüs ölçüsü 38 inç (97 cm); 34C beden sutyen olan bir kadının göğüs kafesi 34 inç (86 cm), ancak göğüs ölçüsü daha küçük 37 inç (94 cm). Bununla birlikte, göğüs ölçüsü 34C olan bir kadın, göğüs/göğüs kafesi oranındaki bariz fark nedeniyle "büstiyer" görünecektir.

Yükseklik ayrıca şeklin görünümünü de etkileyecektir. 1,57 m (1,57 m) yükseklikte 36–24–36 (91–61–91 cm) olan bir kadın, 1,73 m (1,73 m) boyunda 36–24–36 olan bir kadından farklı görünecektir. . Daha uzun kadının figürü, ölçüm noktaları arasında daha fazla mesafeye sahip olduğundan, her ikisi de aynı Göğüs-Bel-Kalça (BWH) oranına sahip olsalar bile, muhtemelen daha kısa olandan daha ince veya daha az kıvrımlı görünecektir. Bunun nedeni, daha uzun boylu kadının aslında boy-boy oranı ile ifade edildiği gibi daha ince olmasıdır.

Giysi montajı dışında herhangi bir şey için BWH ölçümlerinin kullanılması bu nedenle yanıltıcıdır. BWH, yağ yüzdesi değil, yağ dağılımının bir göstergesidir.

İngiliz Model Ajanlar Birliği (AMA), kadın modellerin yaklaşık 34–24–34 (86–61–86 cm) ve en az 1,73 m (1,73 m) boyunda olması gerektiğini söylüyor.

kültürel algılar

Arnolfini'nin Portre tarafından Jan van Eyck 15. yüzyılda moda bir kadın ve erkeği göstermektedir.

Hugo van der Goes'un Viyana Diptik'inden Adem ve Havva . Havva'nın çıkıntılı karnı, 15. yüzyıldaki çıplakların tipik bir örneğidir.

Camille Paglia'ya göre toplum üyelerinin tasavvur ettiği ideal vücut tipi tarih boyunca değişmiştir. Taş Devri Venüs heykelciklerinin en erken vücut tipi tercihini, dramatik steatopijiyi gösterdiğini ; ve çıkıntılı göbek, göğüsler ve kalçalara yapılan vurgunun muhtemelen hem iyi beslenmenin estetiğinin hem de doğurgan olmanın estetiğinin bir sonucu olduğu, o zamanlar elde edilmesi daha zor olan özelliklerin olduğu. Klasik Yunan ve Antik Roma heykellerinde kadın bedenleri daha boru şeklinde ve düzenli orantılıdır. Göğüsler, kalçalar veya göbek değil, vücudun herhangi bir bölümüne esasen verilen bir vurgu yoktur.

İleriye dönük olarak, modanın, insanların doğru kadın bedeni oranları olduğuna inandıkları şeyleri bir şekilde dikte ettiğine dair daha fazla kanıt var . Durum böyledir, çünkü beden öncelikle giyim yoluyla görülür, bu da her zaman alttaki yapıların kavranma şeklini değiştirir. Gerçekten modaya uygun kadınların ilk temsilleri 14. yüzyılda ortaya çıkıyor. Kuzey Avrupa'da 14. ve 16. yüzyıllar arasında, şişkin karınlar yine arzu edilirdi, ancak figürün geri kalanının boyu genellikle zayıftı. Bu, o zamandan beri nü resimlerinde en kolay şekilde görülebilir. Giyinmiş görüntülere bakıldığında, göbek genellikle aksi halde gizlenen, dalgalanan, gevşek bir elbise yığını arasından görünür. Mide tek görünen anatomik özellik olduğu için, vücudun geri kalanı minimal kalırken, çıplak tasvirlerde abartılı hale geldi. Güney Avrupa'da, rönesans döneminde de bu doğruydu. Klasik estetik yeniden canlandırılıyor ve çok yakından inceleniyor olsa da, zaman diliminde üretilen sanat her iki faktörden de etkilenmiştir. Bu, klasik olmayan miktarlarda ete ve yumuşak, dolgulu cilde sahip klasik orantılı figürler kullanarak iki estetiği uzlaştıran bir güzellik standardı ile sonuçlandı.

Rubens'inki gibi 17. yüzyılın nü resimlerinde çıplak kadınlar oldukça şişman görünüyor. Bununla birlikte, daha yakından incelendiğinde, kadınların çoğunun oldukça normal boyları olduğu, Rubens'in etlerini, aksi takdirde orada olmayacak olan rulolar ve dalgalanmalarla boyadığı görülüyor. Bu bir yansıması olabilir günün dişi tarzında bir figür üzerinden özel saten vurgular, dalgalanan ile uzun, silindirik, elbisesi: kalır . Böylece Rubens'in kadınları, dalgalı süslemelere sahip boru şeklinde bir vücuda sahiptir. 18. yüzyıla kadar gelinlikler moda olmaya devam ederken , kısaldı, daha konik hale geldi ve sonuç olarak bele vurgu yapmaya başladı. Ayrıca göğüsleri sıkıştıran ve küçülten 17. yüzyıl korselerinin aksine göğüsleri kaldırmış ve ayırmıştır. Sonuç olarak, 18. yüzyıldaki çıplak kadın tasvirleri, neredeyse görünmez bir korse giymiş gibi, çok dar bir bele ve yüksek, belirgin göğüslere sahip olma eğilimindedir. La maja desnuda bu estetiğin açık bir örneğidir. 19. yüzyıl , 18. yüzyılın genel figürü sürdürdü. Örnekler gibi birçok çağdaş sanatçıların, hem akademik sanatçıların eserlerinde görülebilir Cabanel , Ingres ve Bouguereau ve izlenimciler gibi Degas , Renoir ve Toulouse-Lautrec . 20. yüzyıl başlarken, atletizmin yükselişi kadın figürünün ciddi biçimde zayıflamasına neden oldu. Bu , o zamandan beri modern modayı bilgilendiren 1920'lerin sineklik görünümünde doruğa ulaştı .

Son 100 yıl, bu dönem içinde küçük değişiklikler olsa da, bu genel vücut tipinin çekici görüldüğü zaman dilimini kapsar. 1920'lerde İdeal vücudun genel siluet zayıflayan ettiği zaman oldu. Daha genç bir estetikle sonuçlanan tüm vücutta çarpıcı bir düzleşme vardı. Yüzyıl ilerledikçe hem göğüslerin hem de kalçaların ideal boyutu arttı. Dan 1960 için 1950 eğilim konisinin ilginç bir bükülme ile devam ettiğini popülaritesi sonucunda göğüsler şekilli mermi sutyen . Gelen 1960'larda , icadı mini etek yanı sıra kadınlar için pantolon artmış kabul edilebilirlik, bu güne kadar süren uzun bacak idealize istenir. Buluşa sonra sütyen olarak 1970'lerin doğru meme, bir yuvarlak dolgun ve daha büyük göğüs olmuştur. Son 20 yılda ortalama Amerikan sutyen ölçüsü 34B'den 34DD'ye yükseldi, ancak bunun nedeni son yıllarda Amerika Birleşik Devletleri'ndeki obezite artışı olabilir. Ek olarak, ideal figür , özellikle Adobe Photoshop gibi dijital düzenleme yazılımlarının ortaya çıkması ve ilerlemesiyle, giderek daha düşük bir bel-kalça oranını tercih etti .

Sosyal ve sağlık sorunları

Venus bir ayna olarak , Rubens , c. 1615

Kadınlar , Rubens , c. 1625

Her toplum, ideal bir kadın vücut şeklinin nasıl olacağına dair genel bir algı geliştirir. Bu idealler genellikle bir toplum tarafından veya bir toplum için üretilen sanat ve edebiyatta olduğu kadar film ve dergiler gibi popüler medyada da yansıtılır . İdeal veya tercih edilen kadın beden ölçüsü ve şekli zamanla değişmiştir ve kültürler arasında değişmeye devam etmektedir; ancak ince bel tercihi tarih boyunca oldukça sabit kalmıştır. Düşük bir bel-kalça oranı genellikle iyi bir sağlık ve üreme potansiyelinin bir işareti olarak görülmüştür.

Düşük bir bel-kalça oranı da genellikle bir kadının çekiciliğinin bir göstergesi olarak kabul edilir, ancak son araştırmalar, çekiciliğin önceki inanışın aksine, vücut kitle indeksi ile bel-kalça oranından daha fazla ilişkili olduğunu göstermektedir. Kadınların temsillerini okudu Teksas Üniversitesi Dr. Devendra Singh göre, tarihsel olarak tabloları ile simgelenen olarak 17. ve 18. yüzyıllarda biraz kilolu kadınlar için bir eğilim vardı buldum Rubens , ama genel olarak orada olduğunu Batı kültüründe daha ince bir belin tercihi olmuştur. "Yazarların ince bir beli güzel olarak tanımladığı bulgusu, bunun yerine, sağlık ve doğurganlığın bilinen bir göstergesi olan bu vücut bölümünün etnik farklılıkları ve kültürleri aşan kadınsı güzelliğin temel bir özelliği olduğunu gösteriyor."

Yeni araştırmalar, elma şeklindeki kadınların kalp hastalığına yakalanma riskinin en yüksek olduğunu, kum saati şeklindeki kadınların ise en düşük olduğunu gösteriyor. Diyabet uzmanları, 80 cm'den (31 inç) uzun bir kadın için bel ölçümünün kalp hastalığı riskini artırdığını tavsiye eder, ancak bu etnik köken de bir faktör oynar. Bunun nedeni, bel çevresinde (elma şekli) vücut yağ birikiminin, kalçalarda (armut şekli) yağ birikmesinden daha yüksek bir sağlık riski oluşturmasıdır.

Bel-kalça oranı

Erkeklerle karşılaştırıldığında, kadınların genellikle nispeten dar belli ve geniş kalçaları vardır ve bu, geniş kalçalarla birlikte daha geniş bir kalça bölümü ve daha düşük bel-kalça oranı sağlar. Araştırmalar, bir kadın için bel-kalça oranının (WHR) çekicilik algısıyla çok güçlü bir şekilde ilişkili olduğunu gösteriyor. 0,7 WHR (bel çevresi kalça çevresinin %70'i ) olan kadınlar, çeşitli kültürlerde erkekler tarafından daha çekici olarak değerlendirilmektedir. Marilyn Monroe , Sophia Loren ve Venus de Milo gibi çeşitli güzellik ikonlarının hepsinin oranları 0,7 civarında. Diğer kültürlerde, tercihler Çin'de 0,6 ile Güney Amerika ve Afrika'nın bazı bölgelerinde 0,8 veya 0,9 arasında değişmektedir ve milliyetten ziyade etnik kökene dayalı farklı tercihler de kaydedilmiştir.

Birçok çalışma, WHR'nin kadın doğurganlığı ile ilişkili olduğunu ve bazılarının bunun erkekler tarafından cinsel seçilim ipucu olarak kullanımının evrimsel bir temele sahip olduğunu düşünmesine yol açtığını göstermektedir. Bununla birlikte, WHR'yi etkileyen hormonlar ile rekabet gücü ve stres toleransı gibi hayatta kalma ile ilgili özellikler arasındaki açık ilişkilerin, kendi evrimsel yararı olan daha yüksek bel-kalça oranlarını tercih edebileceği de ileri sürülmektedir. Bu da, kadınlar için gerçek ortalama bel-kalça oranlarında ve kültürel olarak tercih edilen bel-kalça oranlarında gözlemlenen kültürler arası değişimi açıklayabilir.

WHR'nin yaşlı insanlarda bel çevresi veya vücut kitle indeksinden (BMI) daha etkili bir mortalite yordayıcısı olduğu bulunmuştur .

Kimlik olarak bedenler

Geçtiğimiz birkaç yüz yıl boyunca, bedeni kişinin kimliğinin bir parçası olarak görme yönünde bir değişim oldu – tamamen fiziksel bir şekilde değil, daha derin bir kendini ifade etme aracı olarak. David Gauntlett, 2008 tarihli kitabında, "beden, geliştirilecek ve üzerinde çalışılacak benliğimizin dış ifadesidir" diyerek, fiziksel kimlikte şekillendirilebilirliğin önemini kabul eder. Belirli bir vücut şekline - özellikle de kadınlara - yönelik arzuyu yaratan en önemli faktörlerden biri, bir dizi "ideal" vücut şeklini teşvik eden medyadır. Modaya uygun figürler, nüfusun çoğunluğu için genellikle ulaşılmazdır ve keyfi yapıları nedeniyle popülerlikleri kısa ömürlü olma eğilimindedir.

1950'ler boyunca, manken ve ünlü iki ayrı varlıktı ve zamanın beden imajının yüksek moda reklamlarından ziyade televizyon ve film tarafından şekillendirilmesine izin verdi. 1950'lerin Jean Patchett ve Dovima gibi moda modelleri çok inceyken , ideal güzellik imajı hala daha büyüktü. 1950'lerin başındaki moda evleri hala belirli, seçkin bir müşteriye hitap ettiğinden, o zamandaki mankenin imajı, ünlülerin imajı kadar aranan veya aranan bir şey değildi. 1950'lerde Vogue Magazine ve Harper's Bazaar'ın kapaklarını süsleyen modeller günün ince idealine uygunken, en çok öne çıkan kadın ikonu Marilyn Monroe oldu . Daha kıvrımlı olan Monroe, yüksek moda modellerine kıyasla feminen ideal yelpazesinin karşı ucuna düştü. Bununla birlikte, boyutları ne olursa olsun, hem zamanın modası hem de Monroe tasvirleri daha ince bir bele ve daha dolgun bir alt yarıya vurgu yapar. Bununla birlikte, 1950'lerin sonları, tüm seri üretilen giysiler için standart bir boyutlandırma sistemi uygulayan hazır giyim modasının yükselişini getirdi. Dior ve Chanel gibi moda evleri kendi özel dikim kıyafetlerine sadık kalırken, hızla üretilen bu standartlaştırılmış giysilerin yükselişi, modanın merkez üssü olarak Avrupa'dan Amerika'ya doğru bir kaymaya yol açtı. Bu değişimle birlikte, giysilerin artık vücuda uyacak şekilde yapılmadığı, bunun yerine vücudun giysiye uyacak şekilde değiştirilmesi gereken bedenlerin standartlaştırılması geldi.

1960'larda Twiggy modelinin popülaritesi, kadınların uzun, ince uzuvları olan daha ince bir vücudu tercih ettiği anlamına geliyordu. Bu, Marilyn Monroe gibi daha kıvrımlı ikonların güzelliğin simgesi olarak görülmesini öngören eski on yılın idealinden büyük bir değişiklikti. O zamanlar "moda beden" olarak görülen bu değişimler mantıklı bir model izlemedi ve değişiklikler o kadar hızlı gerçekleşti ki bir şekil on yıldan fazla bir süre asla moda olmadı. Post-modern dünyada modanın kendisinde olduğu gibi, sürekli gelişen "ideal" şeklin öncülü, yakında modasının geçeceği ve bu nedenle ilgisizleşmesini önlemek için değişmeye devam etmesi gerektiği gerçeğine dayanır.

Bir kimlik belirteci olarak kullanılan vücudun erken bir örneği, kadınların sahip olmak istedikleri vücuda ulaşmalarına yardımcı olmak için korse giydikleri Viktorya döneminde meydana geldi . İnce bir bele sahip olmak, sosyal statünün bir göstergesiydi, çünkü daha varlıklı kadınlar daha abartılı giyinmeyi ve fiziksel çekiciliklerini artırmak için korse gibi sporları yapmayı göze alabiliyorlardı . 1920'lere gelindiğinde, kültürel ideal oy hakkı hareketinin bir sonucu olarak önemli ölçüde değişmişti ve "moda kırpılmış saçlar, düz (bağlı) göğüsler ve ince androjen bir şekildi".

Daha yakın zamanlarda, dergiler ve diğer popüler medya gerçekçi olmayan bir incelik eğilimini teşvik ettikleri için eleştirildi. David Gauntlett, medyanın "çoğu kadının eşleştiremeyeceği bir güzellik 'idealini' tekrarlayan bir şekilde kutlamasının… denerlerse okuyucuların zamanını ve parasını ve belki de iyi sağlıklarını tüketeceğini" belirtiyor. Ek olarak, bunun kadınlar ve benlik saygısı üzerindeki etkisi genellikle çok olumsuzdur ve 1960'larda diyet endüstrisinin hareketlenmesiyle sonuçlanmıştır - "bedensel görünüm kimlikle bu kadar yakından ilişkili olmasaydı gerçekleşmeyecek bir şeydi" Kadınlar için". Melissa Oldman, "Zayıf kadın ideali hiçbir yerde popüler medyada olduğu kadar belirgin değildir."

Myra MacDonald'ın öne sürdüğü gibi, "bir çalışma alanı olarak bedenin" önemi, bedenin kendisi için görünür ve kaçınılmaz bir imaj yaratmanın bir aracı olarak kullanılmasıyla, moda ve kimlik arasındaki bağı daha da sürdürür. Böyle bir projenin son kopyasını oluşturmak için kullanılan araçlar, aşırı uçtan (plastik cerrahi) diyet ve egzersiz gibi daha uysal olanlara kadar uzanır.

Vücut şeklinin değiştirilmesi

Brigham Young Üniversitesi'nde MRI teknolojisini kullanan bir araştırma, kadınların kilo alma konusunda erkeklerden daha fazla endişe duyduğunu öne sürerken, toplu araştırmalar popüler medyadaki zayıf kadın görüntülerinin psikolojik strese neden olabileceğini iddia etmek için kullanıldı. 52 yaşlı yetişkin üzerinde yapılan bir araştırma, kadınların vücut şekilleri hakkında daha fazla düşünebildiğini ve yaşlılığa kadar erkeklerden daha ince figürleri desteklediğini buldu.

Bir cismin şeklini geçici veya kalıcı olarak değiştirmek için bazen çeşitli stratejiler kullanılır. En yaygın olanları diyet ve egzersizdir.

Bazen yapay cihazlar kullanılır veya ameliyat kullanılır. 2019'da ABD'deki tüm kozmetik prosedürlerin %92'si kadınlar tarafından yapıldı ve en popüler olanı meme büyütme operasyonuydu. Meme büyüklüğü yapay olarak büyütülebilir veya küçültülebilir. Bir kadının göğüslerinin görünen boyutunu artırmak için sahte göğüsler , meme protezleri veya dolgulu sütyenler kullanılabilirken, görünen boyutu küçültmek için küçültücü sütyenler kullanılabilir. Göğüsler, göğüs implantları kullanılarak cerrahi olarak büyütülebilir veya göğüslerin parçalarının sistematik olarak çıkarılmasıyla küçültülebilir . Hormonal meme büyütme başka bir seçenek olabilir.

Tarihsel olarak, bel ölçülerini azaltmak için kemikli korseler kullanılmıştır. Korse, Viktorya döneminde doruk noktasına ulaştı . Yirminci yüzyılda bu korselerin yerini çoğunlukla daha esnek/rahat fondöten kıyafetleri almıştır . Korseler bel inceltme için kullanıldığında, ara sıra kullanımla geçici veya sürekli ve sürekli kullanımla kalıcı azalmaya neden olabilir. Kalıcı küçültme için korse kullananlara genellikle sıkı bağcılar denir . Liposuction ve liposculpture , bel çizgisini azaltmak için yaygın olarak kullanılan cerrahi yöntemlerdir.

Kalça ve kalçaların görünen boyutunu artırmak için dolgulu kontrol külotları veya kalça ve kalça dolgusu kullanılabilir. Kalça ve kalçaların daha yuvarlak görünmesini sağlamak için boyutunu artırmak için popo büyütme ameliyatı kullanılabilir.

İdeal kadın vücudu üzerine sosyal deneyler

2012'de, bir kadının ideal bedeni hakkında bilgi veren ve ideal bedenin, kadınları erkeklerin cinsel arzularını memnun etmeye çalışan, ulaşılmaz bir sosyal yapı olduğunu savunan iki sosyal deney yapıldı. Araştırmacı Lon Kilgore tarafından gerçekleştirilen ilk deney, birden fazla insanı ölçmeyi ve bu ölçümleri Leonardo da Vinci'nin ideal insan vücudunu temsil eden Vitruvius Adamı ile karşılaştırmayı içeriyordu . Kilgore, bu deneyin sonuçlarını, insan vücudu çevreye uyum sağlamak için sürekli değiştiği için kadınlar için böyle ideal bir vücut olmadığını kanıtlamak için kullandı. İkinci deneyde, araştırmacılar Kara Crossley, Piers Cornelissen ve Martin Tovée erkeklerden ve kadınlardan çekici bir kadın bedeni tasvir etmelerini istedi ve çoğu aynı şemaya sahipti. Eleştirel yazar Kovie Biakolo, ideal kadının belli bir şekilde göründüğü fikrini toplumun içimize yerleştirdiğini belirtmek için bunu kullanır.

1490'da yaratılan Vitruvius Adamı, uzuvlar ve özellikler arasındaki tüm mükemmel oranları ve ölçüleri betimleyen mükemmel insanın tasviri olarak ünlüdür. Çok mükemmel olduğu için, bir insanı, erkek ya da kadınla kıyaslamak, "bir bireyin 'normal' antropometriden sapıp sapmadığını belirlemenin en tanıdık ve en kolay yöntemlerinden biri" olmuştur. Ancak Kilgore, erkeklerin ve kadınların çoğunluğunun bu imaja uymadığını kanıtlıyor. Deneyde Kilgore, dokuz erkek ve altı kadın deneğin boy, kanat açıklığı, kalça genişliği, dirsekten parmak ucuna, gövde ve bacaklar gibi birden fazla vücut parçasını ölçtü ve bu ölçümleri Da Vinci'nin çizimindeki ölçümlerle karşılaştırdı. Ölçümlerin ve karşılaştırmaların sonuçları, "bu çalışmadaki tek bir deneğin da Vinci tarafından ortaya konan boyutsal ilişkilere sahip olmadığını" gösterdi. Bu deneklerin tek tek uzuvlarının tek ölçümleri bile şekille uyuşmuyor, bu da ideal insanın, Vitruvius Adamı'nın hiç de ideal olmayabileceğini düşündürüyor.

Kilgore bu anomaliyi evrim yoluyla açıklar; insan vücudunun hiçbir zaman Vitruvius Adamı ile tam olarak aynı olmayabileceğini, çünkü insan vücudunun her zaman çevresine uyum sağlamak için değiştiğini belirtiyor. "O zamandan beri beş yüzyıldan fazla bir süre içinde insan boyu değişti." Aslında, Da Vinci 15. yüzyılda bu rakamı çizerken, Avrupa kökenli erkeklerin ortalama boyu 5'6"–5'8" (168–173 cm) idi; ancak bugün ortalama erkek boyu 5'9"–5'11" (175–180 cm). Kilgore, Vitruvius Adamı'nın modern erkek veya dişiyi doğru bir şekilde tanımlamadığını belirterek deneyini bitirir.

Başka bir sosyal deneyde, araştırmacılar Kara Crossley, Piers L. Cornelissen ve Martin Tovée çekici bir vücudun ne olduğunu keşfederek, birden fazla erkek ve kadından belirli vücut boyutlarını artıracak veya azaltacakları sanal bir program kullanarak ideal vücutlarını çizmelerini istediler. parçalar. Katılımcıların tasvirlerine baktıktan sonra araştırmacılar, neredeyse hepsinin benzer ideal bedenleri tasvir ettiği sonucuna vardılar. Bu deneye katılan kadınlar, ideal bedenlerini geniş büstlerle çizip, bedenlerinin geri kalanını daraltarak, ideal kadın beden ölçüsünün ve şeklinin daralmış kalça, bel, alt gövde ve genişlemiş göğüs olduğu sonucuna varmışlardır. Erkek katılımcılar da ideal partnerlerini aynı imajla resmetmişlerdir. Araştırmacılar, "Her iki cinsiyet için de kadın güzelliğinin birincil belirleyicisi, nispeten kıvrımlı bir vücutla birlikte nispeten düşük bir BMI'dir."

Ayrıca bakınız

Referanslar

Alıntılanan kaynaklar

• Gauntlett, David (2008). Medya, cinsiyet ve kimlik . Abingdon, Birleşik Krallık: Routledge. ISBN'si 978-0415189606.
• MacDonald, Myra (1995). Kadınları Temsil Etmek: Popüler Medyada Kadınlık Mitleri . Londra: Edward Arnold.

Dış bağlantılar

• Rönesans İtalya'sında sanat ve aşk, Kasım 2008-Şubat 2009'da düzenlenen bir sergiyle bağlantılı olarak yayınlandı, Metropolitan Sanat Müzesi, New York (bkz. Belle: Güzel Kadınları Resimlemek; sayfa 246-254)