Cornélie Falcon - Cornélie Falcon

Vikipedi, özgür ansiklopedi

1835'te Cornélie Falcon

Cornelie Falcon (1814 - 28 Ocak 1897 25 Şubat) bir Fransız oldu soprano de seslendirdi Opéra'ya Paris'te. En büyük başarısı, Meyerbeer'in Les Huguenots'unda Valentine rolünü yaratmaktı . Kendine özgü koyu bir tını ile "dolu, yankılanan bir sese" sahipti ve olağanüstü bir oyuncuydu. Sesi için yazılan rollere dayanarak, ses aralığı düşük A-flat'ten yüksek D'ye, 2,5 oktav'a kadar uzanıyordu. O ve tenor Adolphe Nourrit , Opéra'da sanatsal standartları yükseltmekten birincil derecede sorumlu olmakla tanınır ve üstün olduğu roller "şahin soprano" parçaları olarak bilinir hale geldi. Olağanüstü kısa bir kariyeri vardı, esasen çıkışından yaklaşık beş yıl sonra sona erdi, 23 yaşındayken Niedermeyer'in Stradella performansı sırasında sesini kaybetti .

Erken yaşam ve eğitim

Le Monastier sur Gazeille'de (Velay) Marie-Cornélie Falcon, usta bir terzi olan Pierre Falcon ve eşi Edmée-Cornélie'nin oğlu olarak dünyaya geldi. Falcon üç çocuktan biriydi; ablası Jenny Falcon bir Rus soylu evlenip sahneye görünmesini oldu Mikhailovsky Tiyatrosu içinde St. Petersburg . Cornélie, 1827'den 1831'e kadar Paris Konservatuarı'na kaydoldu . Orada önce Felice Pellegrini ve François-Louis Henry ile ve daha sonra Marco Bordogni ve Adolphe Nourrit ile çalıştı . 1829'da ikinci bir solfej ödülü , 1830'da seslendirme ( seslendirme ) birincisi ve 1831'de şarkı söyleme ( ilahi ) birincilik ödülü kazandı .

Başlangıç Robert le diable

Nourrit daveti o 41. performansında Alice olarak Opéra'daki 18 yaşında ilk kez sahne aldı Meyerbeer 'in Robert le diable (20 Temmuz 1832). Oyuncular arasında Nourrit ve Julie Dorus (rolün prömiyerini 1830'da yapmış olan) vardı. Opéra'nın yöneticisi Louis Véron , çok sayıda ön tanıtım yapılacağından ve oditoryumun dolu olduğundan emin olmuştu. İzleyiciler arasında besteciler Rossini , Berlioz , Cherubini , Halévy ve Auber , şarkıcılar Maria Malibran , Caroline Branchu ve Giulia Grisi ve Comédie-Française'den Fransa'nın en büyük iki aktris , Mademoiselle Mars ve Mademoiselle Georges vardı . Diğer izleyiciler arasında ressam Honoré Daumier ve Ary Scheffer , librettist Eugène Scribe ve eleştirmen ve yazarlar Théophile Gautier , Alexandre Dumas , Victor Hugo ve Alfred de Musset vardı . Sahne korkusundan anlaşılır bir şekilde acı çekmesine rağmen, Falcon ilk aryasını hatasız söylemeyi başardı ve rolünü "kolaylık ve yetkinlikle" bitirdi. Trajik tavrı ve karanlık görünüşü rol için son derece uygundu ve halk üzerinde canlı bir izlenim bıraktı.

Meyerbeer'in kendisi Falcon'u Alice olarak görmek için Paris'e geldi, ancak 24 Ağustos'taki beşinci performansından sonra hastalık nedeniyle geri çekilmek zorunda kaldı ve 17 Eylül'e kadar onu duyamadı. Ertesi gün Meyerbeer karısına şunları yazdı: "Ev her zamanki kadar doluydu, 8700 frank (abonelik olmadan) ve birçok kişi koltuk bulamadı. Performans ... çok taze ... ilk performans gibi Falcon hakkında kesin bir sonuca varmaya cesaret edemiyorum ... sadece çeviklikten yoksun değil, güçlü ve güzel bir sese sahip olduğu ve aynı zamanda bir Canlı bir şekilde ifade eden (ama biraz fazla yüklü) aktris. Ne yazık ki tonlaması tamamen saf değil ve bu zayıflıkların üstesinden gelemeyeceğinden korkuyorum. Özetle, onun olağanüstü bir yıldız olabileceğini düşünüyorum ve her durumda kesinlikle bir ilke yazacağım. onun yeni operamdaki rolü. " Meyerbeer'in yeni operası , Falcon'un kariyerinin en büyük başarısını elde edeceği Les Huguenots olacaktı .

Opéra'daki diğer erken roller

Falcon için
Gustave III'ün 2. Perdesinde Amélie rolünde kostüm tasarımı

Opéra'daki bir sonraki rolü 27 Şubat 1833'te Auber's Gustave III'de Amélie'yi söylediği zaman geldi . Ellen Creathorne Clayton performansı şu şekilde tanımladı:

Ne yazık ki, Kontes Amélie'nin pudrası, çemberleri ve güzel kokusuyla dolu kısmı, Cornélie'nin karanlık ve mistik tarzına uygun değildi. "Eyvah, Mdlle. Falcon!" diye bağırdı Jules Janin ; "Bu kadar büyük umutlara sahip olan bu genç yaratık, sessiz, ifadesiz, çaba sarf etmeden, enerjisiz, anlamsız şarkı söyledi." Deli eşcinselliğin, dansçıların girdabının, sahnelerin parıltısının ve ihtişamının ortasında boğulmuştu. Gustave'deki şarkıcılar gerçekten de "hiçbir yerde" değildi; dansçılar yüce hüküm sürdü.

Luigi Cherubini , Falcon'dan Morgiana'yı , Les quarante voleurs ( Ali Baba ve Kırk Haramiler ) adlı yeni 4 perdelik trajedi liri Ali Baba'da yaratmasını istedi . Prömiyer 22 Temmuz 1833'teydi ve Spire Pitou'nun bize söylediği gibi, "Daveti esaslı olmaktan çok gurur vericiydi, çünkü Morgiana'nın parçası genç ve hırslı bir şarkıcı için pek de gerçek bir meydan okumaydı".

Falcon'un parlamak için bir sonraki gerçek fırsatı, Don Juan'ın yeni bir canlanışıyla geldi . Bu, Castil-Blaze , oğlu Henri Blaze ve Mozart'tan Don Giovanni'den Émile Deschamps'ın 5 perdelik Fransızca uyarlamasıydı . Yıldız kadrosunda Donna Anna rolünde Falcon ve Don Juan rolünde Nourrit, Leporello rolünde Nicolas Levasseur , Don Ottavio rolünde Marcellin Lafont , Komutan olarak Prosper Dérivis , Masetto rolünde Henri Dabadie, Elvire rolünde Julie Dorus-Gras ve Laure Cinti-Damoreau yer alıyor. Zerline olarak. Bir kostümlü provaya katılmış olması gereken Berlioz, Falcon'un performansıyla ilgili bazı çekinceleri vardı, Rénovateur'da yazıyor (6 Mart 1834):

Robert le Diable'da çok enerjik olan Mlle Falcon, “güzel bir sonbahar akşamı kadar soluk” sürekliliği ile fiziksel olarak konuşuyordu, ideal Donna Anna. Babasının bedeni üzerine söylenen eşlik eden dinleyicide güzel anlar yaşadı. O halde neden ilk perdenin, "Tu sais quel inflâme" nin büyük aryasında birdenbire kaynamaya başladı? Oh! Mlle Falcon, o kara gözleriniz ve sahip olduğunuz keskin sesinizle korkmanıza gerek yok. Bırakın gözleriniz parlasın ve sesiniz çalsın: kendiniz olacaksınız ve sizin çekingenliğinizin bizden gizlendiği asil İspanyol soylu kadının enkarnasyonu olacaksınız.

Berlioz, "[bir eleştirmen olarak] pozisyonum, istisnasız tüm şarkıcıların ve en önemlisi Nourrit'in rollerinin binlerce mil altında olduğunu kabul etmeme izin vermedi" yazdığı bir mektupta daha açık sözlüydü. Yine de, Falcon bu rol için takdire şayan bir şekilde uygundu ve 10 Mart 1834'teki açılıştan sonraki resepsiyonu Alice için aldığından çok daha olumluydu.

3 Mayıs 1834'te Falcon , Adolphe Nourrit için bir fayda performansı olan Spontini'nin La vestale'sinin yeniden canlanmasında Julia'yı söyledi . Oyuncular, Licinius rolündeki Nourrit'in yanı sıra, Cinna rolünde Nicolas Levasseur, Baş Rahip olarak Henri Dabadie ve Grand Vestal rolünde Zulmé Leroux-Dabadie'yi içeriyordu. İkinci perde, o sezon beş kez daha alıntı olarak tekrarlandı. Falcon'un Julia tasviri olumlu karşılandı.

Berlioz ile konserler

Berlioz'un şarkıcıya duyduğu hayranlık büyüktü ve Véron'un izniyle onu o kış Paris Konservatuarı salonunda düzenlediği konserlerinden birine davet etti. Serinin ikincisi oldu ve 23 Kasım 1834'te Narcisse Girard'ın şefliğinde sunuldu . Falcon, Berlioz'un La captive ve Le Jeune Pâtrie breton şarkılarından oluşan yeni orkestrasyonlarını seslendirdi ve Bellini'nin aryasını söylediği bir encore kazandı. Konserde ayrıca Berlioz'un yeni senfonisi Harold en Italie'nin prömiyeri de yer aldı ve seyirciler arasında Duc d'Orléans , Chopin , Liszt ve Victor Hugo yer aldı . Yeni senfoni ve yıldız şarkıcı Falcon ile birlikte, faturalar Symphonie fantastique ve Uverture Le Roi Lear'ın yer aldığı 9 Kasım'daki ilk konserin iki katından daha fazlaydı . Ancak, gösterinin hit'i Harold değil La esirdi ve Gazette Musicale (7 Aralık 1834) onu "melodik beceri ve orkestrasyonun bir başyapıtı" olarak nitelendirdi. Falcon, ertesi yıl 22 Kasım 1835'te Girard ve Berlioz'un ortaklaşa düzenlediği ve yine Berlioz'un Le Jeune Pâtre breton'unu ve Meyerbeer'in Il crociato operasından bir aryayı Egitto'da seslendirdiği bir konserde yer aldı .

Opéra'daki diğer roller

Falcon, Rachel rolünde La Juive
Falcon (sağda), Les Huguenots'ta (1836) Valentine rolünde , Marguerite
rolünde Julie Dorus-Gras (solda) ve Raoul rolünde Adolphe Nourrit

Opéra'daki Falcon'un diğer kreasyonları Halevy en Rachel'a rollerini dahil La juive (1835 Şubat 23), Meyerbeer'in en Valentine Les Huguenots (1836 Şubat 29), başlık rol Louise Bertin 'ın La Esmeralda (1836 14 Kasım) ve Leonor içinde Louis Niedermeyer 's STRADELLA (3 Mart 1837). O da içinde Kontes olarak ortaya Rossini 'nin Le comte Ory Rossini'nin ve Pamira Le siège de Corinthe (1836).

1835'e gelindiğinde, Falcon Opéra'da 50.000 frank / yıl kazanıyordu ve onu oradaki en yüksek ücretli sanatçı yapıyordu, neredeyse Nourrit'in iki katı ve Dorus'un üç katı daha fazla para kazanıyordu.

Vokal ölümü ve son yıllar

Ancak Falcon'un şarkı söyleme kariyeri oldukça kısaydı. Mart 1837'de Stradella'nın Opéra'daki ikinci performansında sesini felaket bir şekilde kaybetti. Stradella rolündeki Nourrit ona "Demain nous partirons - voulez-vous?" ('Yarın gidiyoruz, istekli misin?'), Falcon "Je suis prête" ("Hazırım") sözünü söyleyemedi, bayıldı ve Nourrit tarafından sahnenin dışına taşındı. Orada bulunan Berlioz, " suyla dolu bir flütünki gibi çabucak solan krup , guttural, ıslık notaları olan bir çocuğunki gibi kısık sesler" diye tanımlıyor . Falcon performanslara devam etti, ancak ses zorlukları devam etti ve son düzenli performansını 15 Ocak 1838'de Meyerbeer'in Les Huguenots'unda sergiledi. Her türlü düzmece tedaviye ve çareye başvurdu ve iklimin iyi olması umuduyla 18 ay boyunca İtalya'ya taşındı. yararlı bir etkiye sahip olacaktır.

Falcon, 14 Mart 1840'ta Opéra'da , Gilbert Duprez , Jean-Étienne Massol ve Julie Dorus-Gras ile birlikte La Juive'in 2. Perdesi ve Les Huguenots'un 4. Perdesi'nden seçmeler söyleyeceği bir fayda için geri döndü . Görünüşü, girişinde ayakta alkışlandığı için görünüşte rahat olarak tanımlandı. Notlardaki aralığı kritik bir şekilde azaldı ve operada performans gösteremedi. Kendi ses durumuna tepki olarak ağladığı söylendi. Ancak, kısa bir süre sonra, ses yeteneklerinin artık gittiği keşfedildi. Spire Pitou'nun anlattığı gibi: "Kendi acınası kaderine ağladı ama seyirciyi yeteneklerini kaybettiği için pişman kılmanın yanı sıra başka bir şey yapamamasına rağmen devam etti. Les Huguenots'taki acı verici dokunaklı sözlere geldiğinde , Nuit fatale, nuit d'alarmes, je n'ai plus d'avenir '(' Ölümcül gece, alarmların gecesi, artık bir geleceğim yok '), dizinin korkunç ironisini destekleyemedi ve emekli olmaktan başka seçeneği yoktu. .. "Bunu 1840-1841'de Rusya'da birkaç performans izledi, ancak ondan sonra Paris'te Louis-Philippe mahkemesindeki birkaç özel performans ve Duc de Nemours için sahneden kesin olarak ayrıldı.

Falcon'un ses kaybı için Grand Opera müziğinin muazzam talepleri , "vücudu tam olarak olgunlaşmadan büyük bir opera evinde şarkı söylemeye başlamanın kötü etkileri", Falcon'un menzilini yükseltme girişimleri de dahil olmak üzere birçok açıklama yapıldı. doğal mezzo-soprano serisinin üzerinde ve kişisel yaşamının getirdiği sinirsel yorgunluk. Benjamin Walton kendisi için yazılan müziği analiz etti ve sesinde a 've b ' arasında bir kesinti olduğunu öne sürdü . Birkaç kez kendisiyle birlikte şarkı söyleyen Gilbert Duprez , bu geçişi müzakere edememesinin "sesin ölümünde" bir faktör olduğunu tahmin etti.

Falcon bir finansçı ile evlendi, Madame Falcon-Malançon ve bir büyükanne oldu ve ölümüne kadar Chaussée d' Antin'deki Opéra yakınlarında münzevi olarak yaşamaya devam etti . 1891'in sonunda, Meyerbeer'in yüzüncü yıldönümü kutlamaları vesilesiyle, "hayatta kalan üç çağdaşıyla" Opéra'da sahneye çıkmayı kabul etti. 1897'de öldü ve Père Lachaise Mezarlığı'na gömüldü .

İtibar

Louise Bertin tarafından La Esmeralda'nın başrolünde Falcon için kostüm tasarımı

Erken dönem Grand Opera'nın önemli rollerinin çoğunu seslendiren Falcon, çağdaş izleyiciler tarafından türle yakından ilişkilendirildi. Ses tınısı "şahin" adı, güçlü bir alt sicile (ve daha açık üst sicile) sahip dramatik bir soprano bunu yansıtır. Castil-Blaze 1832'de sesini şöyle tarif etti:

... b 'den d' '' e uzanan ve tüm noktalarda eşit bir kuvvetle rezonansa giren iki oktavlık bir aralık. Parlak bir tınıya sahip gümüşi bir ses, koronun ağırlığı bile onu alt edemeyecek kadar keskin; yine de böylesine bir güçle yayılan ses çekiciliğini ve saflığını asla kaybetmez.

Falcon'un kişisel itibarı, kariyeri ile de ilgiliydi. "İffet konusunda itibarını koruyan belki de tek şarkıcısı" olan bu algı , ünlü olduğu geleneksel rollerin performanslarının takdir edilmesine taşındı .

1844'te Chorley , Falcon'u şöyle yazdı:

... kötü yıldızlı Mademoiselle Falcon, L'Académie'nin sevilen ve kayıp olanı.

Gerçekten de, yoldan geçen bir yabancıya bile musallat olacak bir insandı. Irkının mührü güzelliğinin üzerindeydi ve Melpomene yerine Deborah ya da Judith ifadesini taşıyor olsa da , görünüşü ve hareketi bakımından bu tarz ve ünvanı hak eden herhangi bir aktris görmedim. Modern Trajedi Muse. Büyük, koyu, melankolik gözler, - ince kesilmiş özellikler, - hafif ama yetersiz olmayan bir biçim - ve hepsinden önemlisi, meşru bir soprano olan sicilinin seslerinde nadiren görülen bir ton ifadesi , - Kendisini ilk sunduğunda sadece bir bakış ve adımla ilgi uyandırmanın gücü ve eylem sırasında geliştirebileceği tutkuyla acıma, terör veya gerilim gibi en güçlü duyguları heyecanlandırma - yetenekleri bunlardı. Bunlara gençliğinin cazibesini ekleyin, bütün yoldaşlarının ona taşıdığı aşk; - ve sesini kaybetmesi, ardından onu kurtarmak için neredeyse çaresizce çabaları ve hiçbir irade gücünün işkence yapıp bir anlık canlanmaya kadar doğayı yok edemeyeceği korkunç son görünüşü - bu trajedilerden birini oluşturuyor. Korkunç bir miktar harap olmuş umut, çaresizlik ve ıstırap içeri girer. Bütün masallar doğruysa, dürüst bir amaçla bile tekrarlanamayacak kadar karanlıksa, kötü bir merakın peşinden koşmak değil, sanatçıyı bekleyen tuzaklara ve tuzaklara dikkat çekmek ve sorgulamak onun bir tarihidir . , hem Sanat hem de İnsanlık uğruna (ikisi birbirinden ayrılamaz), eğer onlara karşı hiçbir koruma yoksa, - onlardan kaçınmanın bir yolu yok mu?

Referanslar

Notlar

Referanslar

Alıntılanan kaynaklar

  • Barzun, Jacques (1969). Berlioz ve romantik yüzyıl (3. baskı, 2 cilt). New York: Columbia Üniversitesi Yayınları. Mayıs ISBN   978-0-231-03135-6 .
  • Berlioz, Hektor; Cairns, David, editör ve çevirmen (2002). Hector Berlioz'un anıları (ilk kez 1969'da farklı bir formatta yayınlandı). New York: Alfred A. Knopf. Mayıs ISBN   978-0-375-41391-9 .
  • Bouvet, Charles (1927). Cornélie Falcon (Fransızca). Paris: Alcan. Biçimleri ve sürümleri görüntüleme de OCLC .
  • Braud, Barthélémy (1913). "Une reine de chant: Cornélie Falcon". Bulletin historique, Scientifique, Litteraire, artistique et agricole illustré 3 : 73–108. Le-Puy-en-Velay: Société scienceifique ve agricole de la Haute-Loire. ISSN   1153-2491 . Commons'ta kopyalayın .
  • Cairns, David (1999). Berlioz. Cilt İki. Kölelik ve büyüklük 1832–1869 . Berkeley, California: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları. Mayıs ISBN   978-0-520-22200-7 .
  • Chorley, Henry F. (1844). Fransa ve Almanya'da Müzik ve Görgü: Bir Dizi Sanat ve Toplum Eskizleri (cilt üçten biri). Londra: Longman, Brown, Green ve Longman. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique tr France (Fransızca). Paris: Didot. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Clayton, Ellen Creathorne (1865). Şarkı Kraliçeleri. Opera'nın İlk Günlerinden Günümüze Lirik Sahnede Performans Gösteren En Ünlü Kadın Vokallerden Bazılarının Anıları Olmak . New York: Harper & Bros Görünüm at Google Kitaplar .
  • Desarbres, Nérée (1868). Deux siècles à l'Opéra (1669–1868) (Fransızca). Paris: E. Dentu. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Fétis, F.-J. (1862). Biographie universelle des musiciens (Fransızca), ikinci baskı, cilt 3. Paris: Didot. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Gurret, Jean (1987). Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris (Fransızca). Paris: Albatros. Mayıs ISBN   978-2-7273-0164-6 .
  • Holoman, D. Kern (1989). Berlioz . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. Mayıs ISBN   978-0-674-06778-3 .
  • Ürdün Ruth (1994). Fromental Halévy: Yaşamı ve Müziği, 1799–1862 . Londra: Kahn ve Averill. Mayıs ISBN   978-1-871082-51-7 .
  • Kelly, Thomas Forrest (2004). Operadaki İlk Geceler'de "Les Huguenots" . New Haven: Yale Üniversitesi Yayınları. Mayıs ISBN   978-0-300-10044-0 .
  • Kuhn, Laura, editör (1992). Baker'ın Opera Sözlüğü . New York: Schirmer Kitapları. Mayıs ISBN   978-0-02-865349-5 .
  • Kutsch, KJ ; Riemens, Leo (2003). Großes Sängerlexikon (Almanca dördüncü baskı). Münih: KG Saur. Mayıs ISBN   978-3-598-11598-1 .
  • Lajarte, Théodore (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra , cilt 2 [1793–1876]. Paris: Librairie des Bibliophiles. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Meyerbeer, Giacomo; Letellier, Robert Ignatius, çevirmen ve editör (1999). Giacomo Meyerbeer'in Günlükleri. 1. Cilt: 1791–1839 . Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. Mayıs ISBN   978-0-8386-3789-0 .
  • Parsons, Charles H. (1993). Opera Premier: An Index of Casts / Performances , cilt 15, The Mellen Opera Index serisinde . Lewiston, New York: Edward Mellen Press. Mayıs ISBN   978-0-88946-414-8 .
  • Pierre, Constant , editör (1900). Le Conservatoire national de musique et de déclamation. Belgeler geçmişleri ve yöneticileri . Paris: Imprimerie National. 1031 sayfa. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: Operalar, Bale, Besteciler ve Sanatçılar Ansiklopedisi. Büyüme ve İhtişam, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. Mayıs ISBN   978-0-313-26218-0 .
  • Robinson, Philip (1992). "Şahin, (Marie) Cornélie", cilt. 2, s. 110, The New Grove Dictionary of Opera'da (4 cilt). Londra: Macmillan. Mayıs ISBN   978-1-56159-228-9 .
  • Robinson, Philip; Walton Benjamin (2001). Falcon, (Marie) Cornélie , Grove Music Online'da (yalnızca abonelik, 12 Haziran 2011'e başvuruldu). Ayrıca Sadie ve Tyrell 2001'de.
  • Sadie, Stanley , editör; John Tyrell; yönetici editörü (2001). New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü , 2. baskı. Londra: Macmillan. ISBN   978-1-56159-239-5 (ciltli). OCLC   419285866 (e-Kitap).
  • Akıllı Mary Ann (2003). "Roller, şöhretler, gölgeler: Opéra'da şarkıcılar, 1828-1849", s. 108–128, The Cambridge Companion to Grand Opera , ed. David Charlton, Cambridge: Cambridge University Press ISBN   978-0-521-64683-3 .
  • Somerset-Ward Richard (2004). Melekler ve Canavarlar: Opera Öyküsünde Erkek ve Dişi Sopranolar, 1600–1900 . New Haven: Yale Üniversitesi Yayınları. Mayıs ISBN   978-0-300-09968-3 .
  • Warrack, John ve West, Ewan (1992). Oxford Opera Sözlüğü . Oxford: Oxford University Press. Mayıs ISBN   978-0-19-869164-8 .
  • Zimmermann, Reiner (1998). Giacomo Meyerbeer: Eine Biografie nach Dokumenten (Almanca). Berlin: Parthas. Mayıs ISBN   978-3-932529-23-8 .

Dış bağlantılar

İlgili Medya Cornelie Falcon Wikimedia Commons