Robert le diable -Robert le diable

Robert le diable
Giacomo Meyerbeer'in büyük operası
Prömiyerde III. Perde için Set
Tercüme	Şeytan Robert
Librett yazarı
Dil	Fransızca
Prömiyer	21 Kasım 1831 ( 1831-11-21 ) Paris Operası

Robert le diable ( Şeytan Robert ), 1827 ile 1831 yılları arasında Giacomo Meyerbeer tarafından Eugène Scribe ve Germain Delavigne tarafından yazılmışbir librettoya bestelenen beş perdelik bir operadır . Robert le diable, Paris Opéra'daki ilk büyük operalardan biri olarak kabul edilir. Orta çağdaki Şeytan Robert efsanesiyle yalnızca yüzeysel bir bağlantısı vardır.

Opera, 21 Kasım 1831'de Opéra'daki ilk gecesinden itibaren hemen başarılı oldu; dramatik müzik, armoni ve orkestrasyon, melodramatik olay örgüsü, yıldız şarkıcıları ve sansasyonel sahne efektleri, seyirciler arasında bulunan Frédéric Chopin'i , "Tiyatroda görkem görülmüşse, o seviyeye ulaştığından şüpheliyim" demeye zorladı. Robert'ta gösterilen ihtişamın ... Bu bir başyapıt ... Meyerbeer kendini ölümsüz kıldı". Robert, bestecisinin Avrupa ününü başlattı, librettisti Scribe'nin ününü pekiştirdi ve Opéra'nın yeni yönetmeni Louis-Désiré Véron'un yeni bir opera türünün tedarikçisi olarak itibarını başlattı. Balenin gelişimi üzerinde de etkisi oldu ve çağdaş Fransız edebiyatında sıkça bahsedildi ve tartışıldı.

Robert, on dokuzuncu yüzyıl boyunca dünyanın her yerindeki opera evlerinin gözdesi olmaya devam etti. Bir bakımsızlık döneminin ardından yirminci yüzyılın sonlarına doğru yeniden canlanmaya başlamıştır.

Arka plan

Giacomo Meyerbeer'in ilk çalışmaları Almanya'daydı, ancak 1816'dan 1825'e kadar İtalya'da çalıştı. Orada opera eğitimi aldı, ardından Gioachino Rossini'nin hakimiyetindeydi ve orta derecede başarılı olan ve diğer Avrupa ülkelerinde de bazı performansları olan kendi İtalyan operalarını yazdı. Il crociato in Egitto'nun (1824) 1825'te Paris de dahil olmak üzere tüm Avrupa'daki başarısı, zaten otuz üç yaşında olan Meyerbeer'i sonunda Paris'e yerleşme tutkusunu gerçekleştirmeye ve bir şiir için uygun bir libretto aramaya ikna etti . opera orada başlayacak.

Meyerbeer , Robert le diable'dan ilk kez Şubat 1827'de günlüklerinde bahseder . Journal de Paris, 19 Nisan 1827'de Scribe ve Delavigne'nin librettosunun sansürden geçtiğini ve "müziğin bir besteciye, M. Almanya ve İtalya'da parlak bir üne sahip olan Meyer-Beer, bu itibarını birçok eserinin başarıyla temsil edildiği ülkemize de yayıyor.'

Libretto, bazı versiyonlarda Şeytan'ın oğlu olduğu iddia edilen Fatih William'ın babası, Normandiya'nın Muhteşem Dükü Robert hakkındaki eski efsanelere dayanılarak uydurulmuştur . Librettistler bu taslağı çeşitli melodramatik olaylarla doldurdular. Olay örgüsü , Carl Maria von Weber'in Der Freischütz'ünün (Fransızca versiyonu Robin des bois ) 1824 Paris prodüksiyonundan gelişen bir zevk olan "1830'daki opera halkını büyüleyen fantastik efsanevi unsurları" yansıtıyordu. Kendisine başarı vaat eden bir iblis tarafından arkadaş olunan şüpheli kahraman.

Libretto başlangıçta Opéra-Comique tiyatrosu için üç perdelik bir opéra comique olarak planlanmıştı . Meyerbeer, 1827'de tiyatro mali zorluklara girdiğinde opera üzerindeki çalışmayı durdurdu. Ağustos 1829'da besteci ve librettistler, Paris Opéra'nın gerekliliklerini karşılamak için eseri beş perdelik bir biçimde yeniden düzenleme konusunda anlaştılar. Bu, hikayenin önemli ölçüde yeniden yazılmasını gerektirdi ve Raimbaut'un (son versiyonda 3. Perde'den sonra ortadan kaybolan, ancak - Bertram'ın parasını harcaması da dahil olmak üzere - önceki libretto boyunca devam eden) esasen komik rolünü azalttı. Bu aynı zamanda opéra comique'deki aşıkların geleneksel "eşleşmesi"nin (Robert/Isabelle baştan sona "alt sınıf" Raimbaut/Alice ile paralellik gösteriyordu), Robert'ın şeytani soyunun daha sansasyonel hikayesine odaklanma lehine bir kenara atıldığı anlamına geliyordu.

Operanın "beş perde ve yedi sahneden oluşan büyük bir opera" olduğunu belirten sözleşmesi, 29 Aralık 1829'da o zamanki Opéra yönetmeni Émile Lubbert tarafından imzalandı. Meyerbeer, eserin kompozisyonunu Spa, Belçika'da tamamladı . Haziran ve Temmuz 1830'da. Bir " Fransız büyük operası" olarak nitelendirilmesi, onu bu yeni türde Auber'in La muette de Portici (1828) ve Rossini'nin William Tell'inin (1829) ardına yerleştirdi . Besteci, 1831'in başlarında opera üzerinde daha fazla çalışma üstlendi, sözlü pasajları anlatımlara dönüştürdü ve 3. Perde'de operanın en büyük sansasyonlarından birini kanıtlayacak olan ve Henri'nin de dahil olduğu " Rahibeler Balesi " de dahil olmak üzere bale bölümleri ekledi. Duponchel, Olympus'taki orijinal tekdüze senaryo setinin değiştirilmesini önermişti . Ayrıca Bertrand ve Robert'ın iki büyük erkek rolünü sırasıyla Nicolas Levasseur ve Adolphe Nourrit'in yeteneklerine uyacak şekilde yeniden yazdı .

Performans geçmişi

Paris'te prömiyer sezonları

Opera, 21 Kasım 1831'de Paris Opéra'da prömiyer yaptı . Başarı, operanın yıldız şarkıcılarına - Bertram rolünde Levasseur, Robert rolünde Nourrit - ve üçüncü perdede büyük balerin Marie Taglioni'nin yer aldığı kışkırtıcı " Rahibeler Balesi " ne borçluydu .

Balenin koreografisi balerin babası Filippo Taglioni tarafından hazırlandı . Seyircinin bu skandal sahneden duyduğu şehvetli zevk, Revue des Deux-Mondes'un eleştirmeni tarafından çok iyi aktarılmıştır :

Sessiz gölgelerden oluşan bir kalabalık kemerlerin arasından süzülür. Bütün bu kadınlar rahibe kıyafetlerini çıkarıyorlar, mezarın soğuk tozunu silkiyorlar; aniden kendilerini geçmiş yaşamlarının zevklerine atarlar; şarküteri gibi dans ederler , efendiler gibi oynarlar, sarhoşlar gibi içerler . Bu hafif kadınları görmek ne güzel...

Bale seti, Henri Duponchel ve Pierre-Luc-Charles Ciceri'nin yenilikçi ve çarpıcı bir tasarımıydı . Duponchel, hayaletlerin aniden ortaya çıkması ve kaybolması için "İngiliz tuzakları" da dahil olmak üzere sahneleme için teknik yenilikler de getirmişti. (Meyerbeer, gösterinin çok fazla olduğundan ve müziğini arka plana ittiğinden şikayet etmeye yönlendirildi). Taglioni, Paris'te Başrahibe ile yalnızca altı kez dans etti; onun yerini Louise Fitzjames aldı (rolü 232 kez dans etti).

Cornélie Falcon , Nourrit'in daveti üzerine 18 yaşında Opéra'da 20 Temmuz 1832'de Alice rolüyle ilk çıkışını yaptı. Oyuncu kadrosunda Nourrit de vardı. Falcon, sahne korkusundan muzdarip olmasına rağmen ilk aryasını hatasız söylemeyi başardı ve rolünü "kolaylık ve ustalıkla" bitirdi. Trajik tavrı ve karanlık bakışları role oldukça uygundu ve o gece Auber , Berlioz , Halévy , Maria Malibran , Giulia Grisi , Honoré Daumier , Alexandre Dumas ve Victor Hugo'nun da dahil olduğu halk üzerinde canlı bir izlenim bıraktı . Meyerbeer, onu rolde duyunca, operasının sonunda 'tamamlandığını' ilan etti.

Nisan 1834'te opera, Paris'te 100'ün üzerinde performans aldı. Nourrit, Robert rolünü, Opéra'da baş tenor olarak değiştirildiği 1837 yılına kadar, ancak Meyerbeer'in rolden hoşlanmadığı Gilbert Duprez'e kadar Robert rolünü seslendirdi; bir alternatifi de onaylamadı, Lafont. Ancak, yeni gelen Mario'dan (Cavaliere Giovanni Matteo di Candia) etkilendi ve onun için Robert için 30 Kasım 1838'de operanın yeniden canlanmasında sahnelenen yeni bir arya yazdı. çok başarılı bir kariyer. 1838 canlanmasında şarkı söyleyen diğerleri arasında Julie Dorus-Gras (Alice), Prosper Dérivis (Bertram) ve François Wartel (Raimbaut) vardı. Meyerbeer'in 1864'te ölümüyle opera yalnızca Paris'te 470'den fazla kez sahnelendi.

Paris dışındaki erken performanslar

Avrupa'da ve Amerika'da bir dizi temsilcilik, Meyerbeer'in uluslararası ününü başlattı. Rophino Lacy tarafından yazılan The Fiend-Father adlı operanın bir versiyonu ilk olarak Londra'da Theatre Royal, Drury Lane'de 20 Şubat 1832'de sunuldu; orijinal versiyon o yılın 11 Haziran'ında Haymarket Tiyatrosu'nda gösterildi. Lacy'nin versiyonu 7 Nisan 1834'te New York'ta verildi. 1832'de opera Berlin, Strasbourg, Dublin ve Liège'e ulaştı; 1833'te Brüksel, Kopenhag, Viyana ve Marsilya; 1834'te Lyon, Budapeşte, Lahey, Amsterdam ve Saint Petersburg; 1835'te (12 Mayıs), orijinal Fransızca'daki ilk Amerikan performansını New Orleans'taki Théâtre d'Orléans'ta elde etti. İtalyanca versiyonları 1838'de Lizbon'da ve 1840'ta Floransa'da verildi.

Meyerbeer, ilk Londra ve Berlin prodüksiyonlarına özel bir özen gösterdi. Orijinal versiyonun şarkıcılarını ve prodüksiyonunu kontrol etmek için Londra'ya gitti ve Berlin'in Almanca çevirisinin şair Ludwig Rellstab tarafından yapılmasını talep etti ve Taglioni ile babası Fillipo'nun yeniden nişanlanmasını ve Ciceri'nin setlerinin olması gerektiğini şiddetle tavsiye etti. çoğaltılmış Taglioni dans etmesine ve setler muhafaza edilmesine rağmen, çeviri sonunda Meyerbeer'in arkadaşı Theodor Hell tarafından gerçekleştirildi . Meyerbeer, Berlin prodüksiyonu için Taglioni için ek bale müziği yazdı.

Danimarkalı koreograf August Bournonville, Fitzjames'in 1841'de Paris'teki Abbess performansını gördü ve 1833 ile 1863 yılları arasında Kopenhag'da kullanılan kendi koreografisini buna dayandırdı. Tamamen korunmuş olan bu koreografi, Filippo Taglioni'nin orijinalinin tek kaydını temsil ediyor.

1847'de Felix Mendelssohn, Jenny Lind'in Alice rolündeki İngiltere'deki ilk çıkışını dinlemek için müzikal olarak hor gördüğü bir opera olan Robert'ın Londra performansına katıldı . Onunla birlikte olan müzik eleştirmeni Henry Chorley , "Mdlle'den zevk alan Mendelssohn'un gülümsemesini yazarken görüyorum. Lind'in yeteneği sınırsızdı, arkasını döndü ve sanki bir yük alınmış gibi bana baktı. aklından çıkar."

Yirminci yüzyıl

Yirminci yüzyılın başlarında, Meyerbeer'in operaları, kısmen uzunlukları ve montaj masrafları nedeniyle, kısmen de Wagnerian opera destekçileri tarafından kötülenmeleri nedeniyle yavaş yavaş sahneden kayboldu . 1898'de The Perfect Wagnerite'deki George Bernard Shaw , Robert'ı çoktan küçümsemişti ve "Günümüzde gençler Meyerbeer'in etkisini kimsenin nasıl ciddiye almış olabileceğini anlayamıyor" yorumunu yaptı.

Bununla birlikte, Robert'ın prodüksiyonları arasında 1901'de New Orleans ve Nice, 1911'de Paris (Gaité Lyrique'de ), 1917'de Barselona, ​​1921'de Viyana Volksoper ve 1928'de Bordeaux'dakiler yer aldı. 1968'de Floransa, Renata Scotto ve Boris Christoff'un da dahil olduğu bir oyuncu kadrosuyla kısaltılmış bir versiyon . 1984'te Paris Opéra'da Rockwell Blake (Robert), Samuel Ramey (Bertram), Walter Donati (Raimbaut), Michèle Lagrange (Alice) ve June Anderson (Isabelle) ile yeniden canlandırma, 1893'ten beri oradaki ilk performanstı. prodüksiyon Prag Devlet Operası'nda yapıldı .

Wolfgang Kühnhold tarafından Robert le diable'ın yeni bir kritik baskısının performansı, Mart 2000'de Berlin Devlet Operası'nda Jianyi Zhang (Robert), Stephan Rügamer (Raimbaut), Kwangchul Youn (Bertram), Marina Mescheriakova (Alice) ve Marc Minkowski tarafından yürütülen Nelly Miricioiu (Isabelle) .

Yirmi birinci yüzyıl

Laurent Pelly'nin yönettiği yeni bir opera prodüksiyonunun prömiyeri , 1890'dan beri ilk kez 6 Aralık 2012'de Londra Kraliyet Opera Binası'nda yapıldı .

La Monnaie , Brüksel'de Nisan 2019'da Evelino Pidò tarafından yürütülen , Robert rolünde Dmitry Korchak, Bertram rolünde Nicolas Courjal ve Isabelle rolünde Lisette Oropesa ile Robert le Diable'ın konser performansları vardı .

Roller

Roller, ses türleri ve prömiyer kadrosu

rol	ses türü	Prömiyer kadrosu, 21 Kasım 1831 (Şef: François Habeneck )
Robert , Normandiya Dükü	tenor	Adolphe Nourrit
Isabelle, Sicilya Palmide Prensesi	soprano	Laure Cinti-Damoreau
Bertram, Robert'ın arkadaşı	bas-bariton	Nicolas Levasseur
Alice, Robert'ın üvey kız kardeşi ve Raimbaut'un nişanlısı	soprano	Julie Dorus-Gras
Raimbaut, bir ozan	tenor	Marcelin Lafont
Alberti, bir şövalye	bas	Jean-Pierre Hurteau
haberci	tenor	Jean-Étienne-Auguste Massol
Isabelle'i bekleyen kadın	soprano	Lavry
rahip	bas
Granada Prensi	sessiz
Helena, Başrahibe	balerin	Marie Taglioni

özet

Operanın konusu, çeşitli yapımlarda sıklıkla kesilmiş veya yeniden düzenlenmiştir. Aşağıda verilen ana hat , The New Grove Dictionary of Opera'da (1992) verilen açıklamayı takip eder .

1. Perde

Palermo'da kıyıda

Robert ve gizemli arkadaşı Bertram, Prenses Isabelle'in eli için bir turnuvada yarışmaya hazırlanan bir grup şövalye arasındadır. Hepsi şarabı, kadınları ve kumarı övüyor ( Versez à tasses pleines ). Robert'ın görevlisi Raimbaut, bir şeytanla evlenen Normandiyalı güzel bir prenses hakkında bir türkü söylüyor; prensesin 'le diable' olarak bilinen Robert adında bir oğlu oldu. Robert, söz konusu oğlun kendisi olduğunu öfkeyle açıklar ve Raimbaut'u ölüme mahkum eder. Raimbaut af diler ve Robert'a evlenmek üzere nişanlandığını söyler. Robert , droit du seigneur düşüncesinden vazgeçer ve bu düşünceden zevk alır . Raimbaut'un nişanlısı gelir; Robert, onu üvey kız kardeşi Alice olarak tanır ve Raimbaut'u affeder. Alice, Robert'a annesinin öldüğünü ve son sözlerinin tehditkar bir karanlık güç hakkında bir uyarı olduğunu söyler ( Va! Va! dit-elle ). Robert'a annesinin vasiyetini sunar. Robert onu okuyamayacak kadar aşılmıştır ve Alice'ten onu şimdilik saklamasını ister. Robert, sevgilisi Isabelle'e olan özlemini dile getirir ve Alice ona bir mektup götürmeyi teklif eder. Alice, Robert'ı Bertram'a dikkat etmesi konusunda uyarır ama Robert onu görmezden gelir. Robert, Bertram'ın teşvikiyle şövalyelerle kumar oynar ve zırhının yanı sıra tüm parasını kaybeder.

2. Perde

Palermo'daki sarayda bir oda

Isabelle, Robert'ın yokluğuna üzülür ve evliliklerinin asla gerçekleşmeyecek olmasından duyduğu rahatsızlığı ifade eder ( En vain j'espère ). Robert'ın mektubunu aldığında çok sevinir. Robert gelir ve ikili, yeniden birlikte olmaktan duydukları memnuniyeti ifade eder. Isabelle ona turnuva için yeni zırh sağlar . Robert, Bertram aniden ortaya çıktığında ve Robert'ı yakındaki bir ormana gitmeye ikna ettiğinde turnuvaya hazırlanıyor ve Isabelle'in aşkına rakibi olan Granada Prensi'nin onunla savaşmak istediğini iddia ediyor. Robert gittiğinde, mahkeme altı çiftin evliliğini dansla kutlamak için toplanır. Granada Prensi girer ve Isabelle'den turnuva için kendisine silah vermesini ister. Isabelle, Robert'ın ortadan kaybolmasından duyduğu üzüntüyü dile getirir, ancak şövalyeliği öven ( La trompette guerrière ) şarkı söyleyerek turnuvayı açmaya hazırlanır.

3. Perde

Palermo yakınlarındaki kırsal bölge

Bertram, Alice ile bir randevu için gelen Raimbaut ile tanışır. Ona bir kese altın verir ve yeni serveti pek çok kadını çekeceği için Alice ile evlenmemesini tavsiye eder ( Ah! l'honnête homme ). Raimbaut ayrılır ve Bertram onu ​​yozlaştırdığı için övünür. Bertram, gerçekten bağlı olduğu Robert'ın oğlu olduğunu ortaya çıkarır; daha sonra cehennemin ruhlarıyla iletişim kurmak için bitişikteki bir mağaraya girer. Alice girer ve Raimbaut'a olan sevgisini ifade eder ( Quand je quittai la Normandie ). Mağaradan gelen tuhaf ilahilere kulak misafiri olur ve dinlemeye karar verir; gece yarısına kadar ruhunu Şeytan'a teslim etmesi için onu ikna edemezse, Bertram'ın Robert'ı sonsuza kadar kaybedeceğini öğrenir. Bertram mağaradan çıkarken Alice'in her şeyi duyduğunu fark eder ( Mais Alice, qu'as-tu donc? ). Onu tehdit ediyor ve sessiz kalacağına söz veriyor. Robert, Isabelle'in yasını tutarak gelir ve Bertram ona, onu kazanmak için yakındaki terk edilmiş bir manastırdaki Saint Rosalia'nın mezarından sihirli bir dal alması gerektiğini söyler . Onu almak saygısızlık olsa da, dal Robert'a büyülü güçler verecektir. Robert, cesur olacağını ve Bertram'ın talimatını yerine getireceğini beyan eder.

Bertram, Robert'ı manastıra götürür. Bertram tarafından çağrılan rahibelerin hayaletleri mezarlarından yükselir ve içki, kumar ve şehvet zevklerini överek dans eder . Robert dalı ele geçirir ve etrafını saran iblisleri savuşturur.

4. Perde

Sarayda bir oda

Isabelle, Granada Prensi ile evliliğine hazırlanıyor. Alice, Robert hakkında öğrendiklerini ona bildirmek için acele eder, ancak hediyelerle içeri giren Prens'in elçileri tarafından kesintiye uğrar. Robert gelir ve şubenin gücünü kullanarak kendisi ve Isabelle dışındaki herkesi dondurur.

Sahip olduğu güçten rahatsız olan Isabelle'e büyücülük kullandığını itiraf eder, ancak onu reddetmemesi için ona yalvarır. Ona olan sevgisini ifade eder ve tövbe etmesi için yalvarır ( Robert, toi que j'aime ). Robert, dalı ve onun yarattığı büyüyü kırar ve Isabelle'in görevlileri tarafından gözaltına alınır.

5. Perde

Palermo Katedrali'nin dışında

Bir grup keşiş, Kilise'nin gücünü övüyor. Bertram, Robert'ı gardiyanlardan kurtardı ve ikisi, Isabelle'in Granada Prensi ile evlenmesini engellemek için geldi. Bertram, Robert'a sonsuza kadar Bertram'a hizmet edeceğine söz verdiği bir belgeyi imzalamasını sağlamaya çalışır. Robert'a gerçek babası olduğunu açıklar ve Robert, evlatlık bağlılığından yemini imzalamaya karar verir. Bunu yapamadan Alice, Prens'in Isabelle ile evlenmesinin engellendiği haberini alır. Alice ilahi yardım için dua eder ( Dieu puissant, ciel propice ) ve Robert'a annesinin vasiyetini verir. Robert, annesinin kendisini baştan çıkaran ve mahveden adama dikkat etmesi konusunda uyardığı mesajını okur. Robert kararsızlıkla sarsılır. Gece yarısı saldırıları ve Bertram'ın darbesinin zamanı geçmiştir. Cehenneme çekilir. Robert, büyük bir sevinçle katedralde Isabelle ile yeniden bir araya gelir.

İlk prodüksiyon için kostüm tasarımları

Kostümler François-Gabriel Lépaulle tarafından tasarlandı .

• 

  Dorus-Gras Alice olarak
• 

  Nourrit Robert olarak
• 

  Cinti-Damoreau Isabelle olarak
• 

  Levasseur Bertram olarak
• 

  Bir şeytan için kostüm

Resepsiyon

Operanın çok olumlu karşılanmasını bir dizi faktör etkiledi. İlk kadro, dönemin önde gelen şarkıcılarını içeriyordu ve değiştikçe, aynı derecede parlak yıldızlar (örn. Falcon) yedek olarak tanıtıldı. Rahibeler balesinin sansasyonel konusu ve kötü şöhreti, operanın dergilerde ve incelemelerde sıcak bir konu olmasını sağladı. Buna, yönetmen Véron ve yayıncı Schlesinger'in pazarlama becerileri yardımcı oldu . Sahne olağanüstü kalitedeydi: "Bu, duymak kadar görmek için de bir operaydı ve Robert le diable'ın arkasındaki gerçek kahramanın tasarımcı Cicéri olduğu iddia edildi ." Meyerbeer, etkili kişileri kendi tarafında tutmaya hevesliydi. Örneğin, Heinrich Heine'e 'iyi bir kutu' için ücretsiz bilet gönderdi . Ve tabii ki iş adamı Véron, şakşakçılığı ve lideri Augustin Levasseur'u nasıl kullanacağını (ve ödeyeceğini) biliyordu .

Ama şüphesiz Meyerbeer'in müziğinin yeniliği ve rengi büyük övgüyü hak ediyor. Alman müzik eğitiminin ittifakı, İtalya'da uzun yıllar opera çalışmasıyla birlikte, "yalnızca hayrete düşmek ve şaşırmak isteyen" Parisli bir seyirci için oldukça çekiciydi. Eleştirmen Ortigue, Meyerbeer'in "İtalyan şarkısı ile Alman orkestrasyonunun buluşması gereken kavşaktaki konumunu hemen [aldığını]" yazdı . Meyerbeer, alışılmadık kombinasyonlara ve dokulara ve orijinal orkestrasyona çok dikkat etti; örnekler, Bertram ile ilişkili kromatik pasajlar çalan düşük pirinç ve nefesli çalanların kullanımıdır ; Perde 3'teki iblisleri karakterize etmek için bir bando ve erkek koronun kullanılması; ve benzeri. Hector Berlioz özellikle etkilenmişti; Revue et gazette musicale'de " Robert le diable Orkestrası Üzerine " başlıklı bir makale yazdı ve şu sonuca vardı:

Robert le Diable, dramatik müziğe uygulandığında enstrümantasyonun gücünün en şaşırtıcı örneğini sunar; ... en son gelişimini M. Meyerbeer'in ellerinde gerçekleştirmiş olan yeni bir giriş gücü; İtalyanların bile harabeye dönen sefil sistemlerini ellerinden geldiğince desteklemek için kabul etmek zorunda kalacakları bir modern sanatın fethi.

Operanın karakterizasyon zayıflıkları olduğu algılandı. Örneğin, Robert'ın titreyen davranışı, " Robert le diable'da en az şeytani olan Robert'ın kendisidir" şeklinde bir yoruma yol açtı. Ancak eleştirmen Fétis fikir birliğine vardı: " Robert le diable sadece bir şaheser değil, aynı zamanda müzik tarihi içinde dikkate değer bir eser ... [bu] bana bir bestecinin itibarını oluşturmak için gereken tüm nitelikleri birleştiriyor gibi geliyor." sarsılmaz."

Operanın başarısı, Meyerbeer'in kendisinin ünlü olmasına yol açtı. Robert'ın ikinci performansına katılan Prusya Kralı III.Frederick William , onu hemen bir Alman operası bestelemeye davet etti ve Meyerbeer, Robert'ı Berlin'de sahnelemesi için davet edildi. Ocak 1832'de Légion d'honneur üyeliği ile ödüllendirildi . Bu başarı - Meyerbeer'in bilinen aile servetiyle birleştiğinde - kaçınılmaz olarak akranları arasında kıskançlığı da hızlandırdı. Berlioz, "Meyerbeer'in [Opéra'yı] Robert le diable'ı takmaya ... yönetime kendi parasından altmış bin frank ödeyerek ikna edebildiğini unutamıyorum" diye yazdı; ve Chopin, " Robert le diable sahnelenebilmesi için Meyerbeer'in üç yıl çalışması ve Paris'te kaldığı süre için kendi masraflarını karşılaması gerekiyordu ... Üç yıl, bu çok fazla - bu çok fazla."

Etkilemek

Robert'ın başarısının , Paris Opéra'nın kurumu için, bir bütün olarak on dokuzuncu yüzyıl operasının müziği, sahnelenmesi ve popülaritesi ve bale için derin sonuçları oldu.

Temmuz Devrimi'nden kısa bir süre sonra operanın prömiyerinin tesadüfi zamanlaması ve sansasyonel ve yeni etkileri, onun Temmuz Monarşisinin yeni, liberal fikirleriyle geniş çapta özdeşleştiği anlamına geliyordu . Berlioz'un yorumladığı gibi, Meyerbeer "sadece yetenekli olma şansına değil, aynı zamanda şanslı olma yeteneğine de" sahipti. Honoré de Balzac ( Gambara romanında ) ve Heinrich Heine ( Angelique adlı şiirinde ) operaya olan hayranlıklarını ifade eden çağdaş yazarlardan sadece ikisidir. Alexandre Dumas, Monte Cristo Kontu'nun bir bölümünü Robert'ın iki perdesi arasına yerleştirdi ; ve George Sand, Lettres d'un voyageur adlı eserinde bunu uzun uzadıya yazdı . Kendi adını bir güle sahip olan tek on dokuzuncu yüzyıl operasıdır .

Ayrıca, Robert'ta nişastalı tarihsel içeriğin olmaması, o zamana kadar öncelikle aristokratik bir eğlence olarak görülen burjuvazinin operaya çekilmesinde şüphesiz rol oynadı. Operanın başarısı, hükümetin yönetimi Véron'a satarak ' özelleştirme ' politikasını da haklı çıkardı ve bu, güzel sanatlarda devlet kontrolünün ve himayesinin seyrelmesinde bir dönüm noktasıydı. Véron bunu görevlendirmemiş olsa da (ancak Devrim'den sonra kontrolü ele geçirmişti), Robert , Opéra'nın yöneticisi olarak ilk yeni prodüksiyonuydu ve başarısı, benzer işleri sipariş etme politikasının altını çizdi. Bunlar arasında Meyerbeer'den Les Huguenots , Fromental Halévy'den La Juive ve Daniel Auber'den Gustave III yer alacaktı . Bununla birlikte, Robert ile "aynı göz kamaştırıcı teatral retoriği" kullanırken , "sürükleyici ahlaki aciliyet" ile "tekdüze korkunç sonuçlara" yol açtılar, daha sofistike olay örgüleri, yeni opera müşterisinin zevkindeki değişiklikleri yansıtıyordu. 1830'dan 1850'ye kadar olan dönemde, merkezi Opéra olmak üzere Paris'i Avrupa'nın opera başkenti olarak kurdular .

Perde 3 balesi, bazıları tarafından on dokuzuncu yüzyıl repertuarının favorisi haline gelen bale blancs'ın (baş balerin ve corps de ballet'in hepsinin beyaz giyindiği) ilki olarak kabul edilir . Daha sonraki örnekler arasında La Sylphide (1832) (koreografisini Filippo Taglioni yaptı ve kızı tarafından dans edildi), Giselle (1841), Pas de Quatre (1845) ve Les Sylphides (1909) yer alıyor.

Operadan gelen müzik, dönemin çok sayıda virtüöz eserine konu oldu. Besteci ve virtüöz Franz Liszt tarafından yapılan temalarının parlak transkripsiyonu ( Reminiscences de Robert le diable ) o kadar popülerdi ki, onun kartviziti haline geldi: birden fazla kez programlanmış konserlerini çalmak için yarıda kesmek zorunda kaldı. seyirci talepleri. Maurice Schlesinger tarafından yayınlandığı gün, 500'lük baskı tamamen tükendi ve hemen yeniden basılması gerekiyordu. Nitekim skoru Schlesinger tarafından da yayınlanan Robert'ın başarısının onu iflastan kurtardığı söyleniyordu. Frédéric Chopin ve Auguste Franchomme , 1832'de çello ve piyano için opera temaları üzerine ortaklaşa bir Grand ikili konçertant bestelediler ve İtalyan piyanist ve besteci Adolfo Fumagalli , Op. 106.

Operaya dayalı diğer parçalar arasında Adolf von Henselt ve Jean-Amédée Méreaux'nun eserleri yer aldı .

Edgar Degas, Rahibelerin bale sahnesini iki kez boyadı. Önceki versiyon (1871) New York Metropolitan Sanat Müzesi'ndedir . 1876'da Degas, şarkıcı Jean-Baptiste Faure (Bertram'ın rolünü söyleyen) için daha büyük bir versiyon yaptı; bu versiyon Londra'daki Victoria ve Albert Müzesi'ndedir .

Eserin popülaritesi, 1868'de Londra'daki Gaiety Theatre'da açılan WS Gilbert , Robert the Devil dahil olmak üzere birçok parodiyi ve pastişi doğurdu . müzayede ürünü "Parti 664: Meyerbeer'in 1831 tarihli" Robert le Diable "üretiminden tahta bir tabanca ve üç insan kafatası" olarak tanımlanıyor.

kayıtlar

Yıl	Oyuncular (Robert, Alice, Isabelle, Bertram, Raimbaut)	Şef, Opera Binası ve Orkestra	Etiket
1968	Giorgio Merighi  [ it ] , Stefania Malagù, Renata Scotto , Boris Christoff , Gianfranco Manganotti	Nino Sanzogno , Maggio Musicale Fiorentino Orkestrası ve korosu (İtalyanca bir performansın kaydı, 7 Mayıs)	CD: Pantheon Music Kedi: XLNC-127 WorldCat
1985	Alain Vanzo Michèle Lagrange June Anderson Samuel Ramey Walter Donati	Thomas Fulton , Paris Operası Orkestrası ve Korosu	CD: Adonis Kat: 85003 OCLC  44115287
1985	Rockwell Blake Michèle Lagrange June Anderson Samuel Ramey Walter Donati	Thomas Fulton , Paris Operası Orkestrası ve Korosu ( Palais Garnier'deki bir performansın video kaydı , Haziran)	DVD: Encore Kat: DVD 2006 OCLC  62095709
2000	Jianyi Zhang Marina Mescheriakova Nelly Miricioiu Kwangchul Youn , Stephan Rügamer	Marc Minkowski , Berlin Devlet Operası Orkestrası ve Korosu (14 Mart'taki bir performansın kaydı)	CD: House of Opera Cat: CD 689
2000	Warren Mok Annalisa Raspagliosi Patrizia Ciofi Giorgio Surian  [ saat ] , Alessandro Codeluppi	Renato Palumbo  [ it ] , Orkestra Internazionale d'Italia, Bratislava Oda Korosu	CD: Dinamik Kedi: CDS 368/1-3
2012	Bryan Hymel Marina Poplavskaya Patrizia Ciofi John Relyea Jean-François Borras	Kraliyet Opera Binası Daniel Oren Orkestrası ve Korosu	Video: Opus Arte Cat: OABD7121D ( Blu-ray ); OA1106D ( NTSC  DVD'si )
2013	Bryan Hymel Carmen Giannattasio Patrizia Ciofi Alastair Miles Martial Defontaine	Daniel Oren Orchestra Filarmonica Salernitana "Giuseppe Verdi", Teatro dell'Opera di Salerno  [ it ] korosu	CD: Brilliant Classics Kat: 94604 (3)
2022	John Osborn Amina Edris Erin Morley Nicolas Courjal Nico Darmanin	Marc Minkowski Orchestre National Bordeaux Aquitaine , Opéra National de Bordeaux Korosu	3 CD artı kitap, 168 sayfa, Fransızca ve İngilizce metin Bru Zane Cat: BZ 1049

Referanslar

notlar

Basılı kaynaklar

• Becker, Heinz ; Becker, Gudrun (1989). Giacomo Meyerbeer: Harflerle Bir Hayat , çeviren Mark Violette. Londra: Christopher Helm. ISBN  0-931340-19-5 .
• Berlioz, Hector (1970). Berlioz'un Anıları , David Cairns tarafından çevrilmiştir. Londra: Panter.
• Kahverengi, Clive (2001). Amanda Holden tarafından düzenlenen The New Penguin Opera Guide'da "Giacomo Meyerbeer", s. 570–577 . New York: Penguen / Putnam. ISBN 0-14-029312-4 . 
• Brzoska, Matthias (2003). Charlton'da (2003), s. 189–207'de 'Meyerbeer: Robert le Diable ve Les Huguenots '.
• Carlson, Marvin (1972). Ondokuzuncu Yüzyılda Fransız Sahnesi. Metuchen, New Jersey: Korkuluk Basını. ISBN  978-0-8108-0516-3 .
• Carnegy, Patrick (2006). Wagner ve Tiyatro Sanatı . New Haven: Yale University Press. ISBN  9780300106954 .
• Charlton, David, editör (2003). Grand Opera'ya Cambridge Companion . Cambridge, Birleşik Krallık: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-64118-0 (ciltli); ISBN  9780521646833 (ciltsiz).
• Chorley, Henry F. (1972). Ernest Newman tarafından düzenlenen Otuz Yıllık Müzikal Hatıralar . New York: Viyana Evi.
• Conway, David (2012). Müzikte Yahudilik: Aydınlanmadan Richard Wagner'e Mesleğe Giriş . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  9781107015388 .
• Crosten, William L. (1948). Fransız Büyük Operası: Bir Sanat ve Bir İş . New York: King's Crown Press.
• Everist, Mark (1994). "Gülün Adı: Meyerbeer'in komik operası, Robert le Diable", Revue de musicologie , cilt 80 no.2, s. 211–250.
• Fetis FJ. (1862). Biographie Universelle des musiciens (Fransızca), ikinci baskı, cilt 3. Paris: Didot. Google Kitaplar'da görüntüleyin .
• Hamilton, Kenneth (2008). Altın Çağdan Sonra: Romantik Piyanizm ve Modern Performans . Oxford: Oxford University Press, ISBN  978-0-19-517826-5 .
• Heubner Steven (1992). 'Robert le Diable', The New Grove Dictionary of Opera'da, editör: Stanley Sadie, Londra: Macmillan Press, cilt. 3, s. 1357–1359.
• Jürgenson, Knud Arne (1998). S. Döhring ve A. Jacobshagen tarafından düzenlenen Meyerbeer und das europäische Musiktheater'da Robert le diable and its Revival'dan "Rahibelerin Balesi" , s. 73–86. Laaber: Laaber-Verlag. ISBN 3-89007- 410-3 . 
• Letellier, Robert Ignatius (2012). Meyerbeer'in Robert le Diable'ı : Premier Opera Romantique. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Yayıncılık. ISBN  9781443841917 .
• Levarie, Siegmund (1995), The New Grove Dictionary of Music and Musicians'ta "Meyerbeer [Meyer Beer], Giacomo [Jakob Liebmann]" , ed. Stanley Sadie. cilt 12, s. 246–256. Londra: Macmillan. ISBN  0333231112
• Meyerbeer, Giacomo (1999). Giacomo Meyerbeer'in Günlükleri. Cilt 1: 1791–1839 , Robert Ignatius Letellier tarafından çevrildi ve düzenlendi. Madison, NJ: Fairleigh Dickinson University Press; Londra: İlişkili Üniversite Yayınları. ISBN  9780838637890 .
• Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: Operalar, Baleler, Besteciler ve Sanatçılar Ansiklopedisi. Büyüme ve İhtişam, 1815–1914 . New York: Greenwood Basını. ISBN  9780313262180 .
• Shaw, George Bernard (1981). Dan H. Laurence tarafından düzenlenen Shaw's Music: The Complete Musical Criticism . 3 cilt Londra: Bodley Başkanı. ISBN  0-370-30333-4 .
• Akıllı, Mary Ann (2003). "Roller, itibarlar, gölgeler: Operadaki şarkıcılar, 1828–1849", Charlton (2003), s. 108–128.
• Taruskin, Richard (2010). Ondokuzuncu Yüzyılda Müzik: Batı Müziğinin Oxford Tarihi . Oxford: Oxford Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-19-538483-3 .
• Walker, Alan (1988). Franz Liszt: Virtüöz Yılları 1811–1847 . Londra: Faber ve Faber. ISBN  978-0-571-15278-0 .
• Williams, Simon (2003). Charlton'da (2003), s. 58–75'te 'Grand Opera'da Geçmişin Gösterisi'.

Çevrimiçi kaynaklar

• Casaglia, Gherardo (2005). " Robert le diable " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (İtalyanca) .
• Kaufman, Tom, "Meyerbeer Fan Club" web sitesinde " Robert le Diable Hakkında Birkaç Söz " , 10 Ocak 2011'de alındı
• Kühnhold, Wolfgang (1998). "Meyerbeer Fan Club" web sitesinde "Meyerbeer's Robert le diable Üzerine Bir Tartışma " , 4 Nisan 2012'de alındı

Dış bağlantılar

Wikimedia Commons'ta Robert le diable ile ilgili medya

• Robert le diable : Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesinde Notalar
• Robert le Diable: opéra en cinq actes , 1850 yayını, Fransızca, BYU tarafından archive.org'da sayısallaştırıldı
• 1831 libretto (Paris: Bezou) Google Kitaplar'da