Senfoni No.5 (Shostakovich) - Symphony No. 5 (Shostakovich)
Küçük D Symphony No 5, Op. 47 ile, Şostakoviç'in Nisan Temmuz 1937 arasında oluşan orkestra için bir çalışma İlk performans gösterdi, 21 Kasım 1937 tarihinde, içinde Leningrad tarafından Leningrad Filarmoni altında Yevgeni Mravinsky . Prömiyer büyük bir başarıydı ve yarım saatten fazla süren bir alkış aldı.
Form
Senfoni yaklaşık 45 dakika uzunluğundadır ve dört hareketi vardır :
-
Moderato - Allegro non troppo (Re minör)
Senfoni yorucu bir dize figürü ile açılır canon başlangıçta sıçrayan ve düşen, minör altılılar ardından daralan minör üçte . Ardından, kemanların çaldığı geniş lirik bir ilk tema duyuyoruz . İkinci tema, oktavlardan ve yediden oluşmaktadır. Bu iki tema , geliştirme bölümünde , onları çalan farklı enstrümanlar ve bir marş bölümü de dahil olmak üzere farklı tarzlarda genişletilir . Özetlemede, daha önce duyulan temalar ya aynı ya da biraz farklı olarak tekrar geri getirilir. Hareketin sonuna doğru ikinci konu flüt ve korna ile çalınan bir kanon şeklinde tekrar duyulur , ardından aynı malzeme keman ve pikoloda çalınır . Hareket, celesta'nın yükselen bir figür oynaması ve yavaşça kaybolması ile sona erer .
-
Allegretto (A minör)
Bu hareket üçlü formdadır. Hareket, baslarda ağır, yüksek sesli bir girişle açılıyor, ardından E ♭ klarnette daha yumuşak bir solo geliyor . Ayrıca ahşap rüzgarların oynadığı ve daha sonra tekrarlanan bir tema var . Özetlemede, daha önce duyulan materyallerin bir kısmı piyano ve staccato olarak tekrarlanıyor, yüksek sesle değil ve başlangıçta olduğu gibi sürdürülüyor.
-
Largo (F ♯ minör)
Shostakovich, bu harekete alışılmış iki bölümden ziyade üç bölüm halinde kemanlarla başlıyor. Açılış teması üçüncü kemanlar tarafından çalınır. Yavaş yavaş ikinci ve birinci keman eklenir ve melodiye devam edilir. İlk hareketin iddialı trompetlerinden ve ikincisinin gürültülü boynuzlarından sonra, bu hareket hiç pirinç kullanmıyor, bu yüzden sınırlı bir ses paleti var. Bu bölüm, geniş bir şekilde ayrılmış kontrpuan içinde bir çift yiv verir, bunlardan ikincisi, birinci hareketin ilk konusuna atıfta bulunur. Solo daha sonra yaylı çalgılar eşliğinde obua'ya aktarılır . Üçüncü hareket, birincisi gibi, yavaşça kaybolan bir celesta solosu ile bitiyor. Teller tüm hareket boyunca bölünmüştür (3 grup keman, 2'de viyola, 2'de çello; 2'de bas).
-
Allegro non troppo (D minör - D majör)
Üçlü formda da (ABA) olan bu hareket, çoğunlukla melodik yapı ve motifler açısından seleflerinden büyük ölçüde farklıdır. Trompet üzerinde çalınan yeni bir temaya ulaşıncaya kadar çalışmanın önceki dönemlerinden çeşitli temalar genişletildi. Bu yeni tema dizelere aktarılır ve sonunda parça daha sessiz hale gelir. Orta bölüm çok daha sessiz ve daha sakin ve nihayetinde yerini daha önceki melodilerin timpani eşliğinde bir cenaze sesi gibi çalındığı bir marş alıyor. Yeni eşlik timpani'den ahşap rüzgarlara ve ardından dizelere geçerken müzik, nihayet parçanın küçük bir anahtardan büyük bir anahtara dönüştüğü bir noktaya ulaştıkça gelişir .
Enstrümantasyon
Eser, iki flüt ve pikolo , iki obua , iki klarnet ve E ♭ klarnet , iki fagot ve kontrbasoon , dört boynuz , üç B ♭ trompet , üç trombon , tuba , timpani , trampet , üçgen , ziller , bas davul , tam-tam , glockenspiel , ksilofon , iki arp (tek parça), piyano , celesta ve yaylılar .
Genel Bakış
Kompozisyon
Senfoni, Shostakovich'in Vozrozhdenije (Op. 46 No. 1, 1936-37'de bestelenmiş) şarkısından alıntı yapıyor , özellikle de son bölüm; şarkı, yeniden doğuş meselesini ele alan Alexander Pushkin'in ( burada metni ve tercümesini bulun) bir şiirinin sahnesi. Bu şarkı, bazıları tarafından tüm senfoninin yorumlanması ve anlaşılması için hayati bir ipucu olarak kabul edilir. Buna ek olarak, yorumcu Şostakoviç "dan bir motif dahil kaydetti var Habanera gelen" Bizet 'in Carmen ilk hareketin, evlilik teklifini reddeden Elena Konstantinovksya ile Shostakovich'in önceki karasevda bir gönderme içine; daha sonra İspanya'ya taşındı ve Roman Carmen adında bir adamla evlendi.
Resepsiyon
Beşinci Senfoni ile Shostakovich, müziğin hem kamuoyuna hem de resmi eleştirmenlere eşit derecede - ve dikkate değer biçimde - çekici gelmesiyle eşi görülmemiş bir zafer kazandı, ancak çalışmaya verilen ezici halk tepkisi başlangıçta bazı yetkililer arasında şüphe uyandırdı. O zamanki Leningrad Filarmoni Başkanı Mikhail Chulaki , Mravinsky'nin skoru tezahürat yapan seyircilere başının üstünden kaldırma hareketine bazı otoritelerin sinirlendiğini ve daha sonraki bir performansa iki açıkça düşman yetkili VN Surin ve Boris M.'nin katıldığını hatırlıyor. Senfonide seyircinin "özenle seçilmiş" Shostakovich taraftarlarından oluştuğunu söyleyen yüksek sesli alkışlar karşısında iddia etmeye çalışan Yarustovsky. Yine de yetkililer zamanı gelince Shostakovich'ten talep ettikleri her şeyi senfonide restore ettirdiklerini iddia ettiler. Bu arada halk, bunu Stalin'in maruz kaldığı ıstırabın bir ifadesi olarak duydu. Aynı eser esasen iki farklı yoldan alındı.
Resmi
Bestecinin yazdığı bir makale , 25 Ocak 1938'de, Beşinci Senfoni'nin Moskova galasından birkaç gün önce Moskova gazetesi Vechernyaya Moskva'da yayınlandı. Orada, eserin "bir Sovyet sanatçının haklı eleştiriye yaratıcı tepkisi" olduğunu belirtti. Shostakovich'in mi yoksa Parti ile daha yakından bağlantılı birinin makaleyi gerçekten yazıp yazmadığı sorgulanabilir, ancak bestecinin 1936'da suçlanmasına atıfta bulunan "haklı eleştiri" ifadesi özellikle anlamlı. Resmi eleştirmenler, eseri bestecinin kariyerinde bir geri dönüş, kişisel bir perestroyka veya besteci tarafından "yeniden yapılanma" olarak ele aldılar ve Parti mühendisliği Shostakovich'in rehabilitasyonunu, birkaç yıl önceki düşüşü kadar dikkatli bir şekilde yaptılar. O zamanki Mtsensk Bölgesi'nden Lady Macbeth operasına Pravda saldırısı gibi, Beşinci Senfoni'yi yüceltmenin siyasi temeli, Partinin sanatçıları taleplerine boyun eğdirmeyi nasıl sağlayabileceğini göstermekti.
Beşinci Senfoni'ye yönelik resmi üslup , senfoniyi Sovyet Bildungsroman'ın "bir kişiliğin oluşumunu" - başka bir deyişle bir Sovyet kişiliğinin oluşumunu anlatan edebi modeline benzeten Alexei Tolstoy tarafından yapılan bir incelemeyle daha da belirlendi . İlk bölümde, besteci-kahraman bir enerji patlamasına yol açan psikolojik bir kriz yaşar. İkinci hareket mola sağlar. Üçüncü harekette kişilik oluşmaya başlar: "Burada kişilik, kendisini çevreleyen büyük çağın içine girer ve çağla rezonansa girmeye başlar." Tolstoy finalle birlikte zaferin geldiğini, "muazzam bir iyimser yükselişin" geldiğini yazdı. Seyircinin esere olan coşkulu tepkisine gelince, Tolstoy, Shostakovich'in perestroyka'sının samimi olduğunu gösterdiğini iddia etti . "İzleyicilerimiz organik olarak çökmekte olan, kasvetli, karamsar sanatı kabul etmekten aciz. İzleyicilerimiz parlak, net, neşeli, iyimser, yaşamı onaylayan her şeye coşkuyla cevap veriyor."
Besteci tarafından bildirilen başka bir makalenin Tolstoy'un görüşlerini yansıtmasına rağmen, herkes Tolstoy ile aynı fikirde değildi. Asafiev , "Böylesine devasa bir çatışmaya ilham veren bu huzursuz, hassas, çağrıştırıcı müzik, modern insanın karşılaştığı sorunların gerçek bir açıklaması olarak karşımıza çıkıyor - bir veya birkaç kişi değil, insanlık." Bestecinin kendisi, 1960'ların sonlarında yazar Cengiz Aytmatov ile yaptığı konuşmada, olaydan çok sonra bu görüşü ikinci planda tutmuş gibiydi . " Bugünün dünyasında yeni Shakespeareler için çok daha fazla açıklık var," dedi, "çünkü insanlık, gelişiminde daha önce hiç böyle bir ruh ortaklığına ulaşamadı: bu nedenle, böyle başka bir sanatçı ortaya çıktığında, tüm dünyayı kendi içinde ifade edebilecektir. bir müzisyen gibi. "
halka açık
Senfoninin ilk performansı sırasında, insanların Largo hareketi sırasında ağladıkları bildirildi . Yas atmosferi batmış müzik, yankılarını içeriyordu panikhida , Rus Ortodoks requiem'in . Ayrıca Glazunov , Steinberg , Rimsky-Korsakov ve Stravinsky'nin parçaları da dahil olmak üzere ölülerin anısına yazılmış bir Rus senfonik eser türünü hatırlattı .
Sanatsal kurtuluş olarak senfoni
Senfoni Moskova'da icra edildikten sonra, Heinrich Neuhaus eseri "derin, anlamlı, sürükleyici müzik, konseptinin bütünlüğünde klasik, mükemmel biçim ve orkestra yazımının ustalığı — yeniliği ve özgünlüğü için çarpıcı müzik, ancak aynı zamanda bir şekilde akıl almaz derecede tanıdık geliyor, o kadar gerçek ve içtenlikle insan duygularını anlatıyor ".
Shostakovich, geleneksel dört hareketli forma ve normal boyutlu bir orkestraya geri döndü. Daha da önemlisi, bir senfoninin sağlam mimari olmadan uygulanabilir bir eser olamayacağı sonucuna vararak her hareketi net çizgiler boyunca organize etti. Beşinci bölümdeki armonik deyim daha az sıkılaştırıcıdır, öncekinden daha fazla tonaldir ve tematik malzeme daha erişilebilirdir. Beşinci Senfonide, Shostakovich'in müziğinin meditasyon, mizah ve ihtişam gibi en iyi niteliklerinin mükemmel bir denge ve kendini gerçekleştirme ile harmanlandığı söylenir.
Post- Tanıklık tepkisi
Son hareket, Tanıklıkta "zorunlu sevinç" i temsil eden bir tizlik parodisi olarak ilan edilir . Tanıklıkta besteciye atfedilen sözlerde (Shostakovich'in kendisine atfedilmiş olmasına rağmen, güvenilirliğinde ciddi kusurları olduğu gösterilen bir eser):
Sevinç zorlanır, Boris Godunov'da olduğu gibi tehdit altında yaratılır . Sanki biri sizi bir sopayla dövüyor ve "İşiniz seviniyor, işiniz seviniyor" diyor ve siz yükseliyorsunuz, titriyorsunuz ve mırıldanıyor, "İşimiz seviniyor, işimiz sevindiriyor."
Senfoninin çoğu performans ve kaydı, coda'nın kademeli olarak hızlanmasıyla sona ererken, özellikle Leonard Bernstein'ın New York Filarmoni ile yaptığı Ekim 1959 Columbia Records kaydı (bestecinin huzurunda Moskova'da bir performansın ardından), daha yeni yorumlamalar Shostakovich'in niyetinin farklı bir yorumunu (açıkça ispatlanabilir olmasa da) yansıtmıştır. Shostakovich'in arkadaşı ve meslektaşı Mstislav Rostropovich kapanış dakikalarını hiç hızlanmadan çok daha yavaş, bastırılmış bir şekilde yönetti; bunu Rusya'da Ulusal Senfoni Orkestrası ile bir performansta ve ticari Teldec kayıtlarında yaptı. CBS'ye, Shostakovich'in senfonide "gizli bir mesaj" yazdığını ve bestecinin Tanıklık'taki sözleriyle desteklendiği iddia edildiğini söyledi .
Günümüzde en popüler senfonilerinden biridir.
Önemli kayıtlar
Bu senfoninin kayda değer kayıtları şunları içerir:
Notlar
Referanslar
- Blokker Roy (1979). Dmitri Shostakovich'in Müziği: Senfoniler . Robert Dearling ile. Cranbury, New Jersey: Associated University Presses . ISBN 0-8386-1948-7 .
- MacDonald Ian (1990). Yeni Shostakovich . Boston: Northeastern University Press . ISBN 1-55553-089-3 .
- Maes Francis (2002). Rus Müzik A History of: Gönderen Kamarinskaya için Babi Yar . Arnold J. Pomerans ve Erica Pomerans tarafından çevrildi. Berkeley, Los Angeles ve Londra: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları . ISBN 0-520-21815-9 .
- Rothstein, Edward (12 Kasım 1968). "Aşk Emekleri". Bağımsız Dergi . s. 49–52.
- Schwarz, Boris (1983). Sovyet Rusya'da Müzik ve Müzik Hayatı: Büyütülmüş Baskı, 1917-1981 . Bloomington: Indiana: Üniversite Yayınları. ISBN 0-253-33956-1 .
- Schwarz, Boris (1980). Sadie, Stanley (ed.). New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü . Londra: MacMillan. ISBN 0-333-23111-2 .
- Sollertinsky, Dmitri; Sollertinsky, Ludmilla (1980). Dmitri Shostakovich'in Hayatından Sayfalar . Graham Hobbs ve Charles Midgley tarafından çevrildi. New York ve Londra: Harcourt Brace Jovanovich . ISBN 0-15-170730-8 .
- Steinberg, Michael (1995). Senfoni: Bir Dinleyicinin Kılavuzu . Oxford ve New York: Oxford University Press . ISBN 0-19-512665-3 .
- Volkov, Solomon (1979). Tanıklık: Dmitri Shostakovich'in Anıları . Antonina W. Bouis tarafından çevrildi . New York: Harper & Row . ISBN 0-06-014476-9 .
- Volkov, Solomon (2004). Shostakovich ve Stalin: Büyük Besteci ve Acımasız Diktatör Arasındaki Olağanüstü İlişki . Londra: Küçük, Kahverengi. ISBN 0-316-86141-3 .
- Wilson Elizabeth (2006). Shostakovich: Hatırlanan Bir Hayat (2. baskı). Princeton University Press . ISBN 978-0691128863 .
Dış bağlantılar
- New York Filarmoni Orkestrasının birinci ve ikinci hareketlerinin örnek kayıtları , Leonard Bernstein şeflik yapıyor.
- Skor Tutma: Shostakovich Symphony No. 5 Multimedya web sitesi, San Francisco Symphony tarafından hazırlanmıştır.
- PBS Videosu: (Tam Bölüm) Shostakovich'in 5. Senfonisi hayatını kurtardı. Gizli bir anlamı var mıydı