Konu (müzik) - Subject (music)

Haydn Sonatının ilk teması G Major, Hob. XVI: G1, I, mm. 1–12

Olarak müzik , bir konu malzemesi, genellikle tanınabilir melodi bir kısmını veya bütün bunun üzerine, bileşimin dayanır. Füg dışındaki formlarda bu tema olarak biliniyor olabilir .

Özellikler

Bir özne, içinde bulunduğu eserden ayrı olarak, kendi içinde tam bir müzikal ifade olarak algılanabilir. Bir fikir veya motifin aksine , konu genellikle tam bir ifade veya dönemdir . Encyclopedie Fasquelle "[a] bir varyasyona neden olmuştur ny elemanı, motif, veya küçük müzik parçası böylece bir tema haline" gibi bir tema (konu) tanımlar.

Tematik değişiklikler ve süreçler genellikle yapısal olarak önemlidir ve Rudolph Reti gibi teorisyenler, analizi tamamen tematik bir bakış açısıyla yaratmıştır. Fred Lerdahl , tematik ilişkileri "ilişkisel" ve dolayısıyla bilişsel temelli üretken teorisinin analiz kapsamının dışında tanımlıyor .

Do majörde Mozart'ın Sonatının ilk teması, K. 309, I.

Farklı müzik türlerinde

Tek bir temaya dayalı müziğe 'monotematik', çeşitli temalara dayanan müziğe 'çok temalı' denir. Çoğu füg monotematiktir ve sonat formundaki çoğu parça çok tematiktir. Gelen fuar bir füg, (genellikle 'özne' olarak adlandırılır) ana tema her arda duyurulmaktadır sesle - bazen de aktarılmış formu.

Bazı bestelerde, bir ana konu duyurulur ve ardından bazen 'karşı konu' veya 'ikincil tema' olarak adlandırılan ikinci bir melodi ortaya çıkabilir. Sonat biçimli bir hareketin açıklamasındaki bölümlerden biri, yalnızca melodik özelliklerle değil, işlev ve (genellikle) tonlarıyla tanımlanan birkaç temadan veya başka malzemeden oluştuğunda, 'tema grubu' (veya 'konu grubu') terimi ') bazen kullanılır.

Konuları / temaları olmayan veya tanınabilir, tekrar eden ve konuları / temaları geliştirmeyen müziğe 'atletik' denir. Örnekler arasında Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg ve Alois Hába'nın on iki ton öncesi veya erken atonal çalışmaları yer alır . Schoenberg bir keresinde, "Müziği tonalitenin zincirlerinden kurtarmanın coşkusuyla sarhoş olmuş, daha fazla ifade özgürlüğü bulmayı düşünmüştüm. Aslında, müziğin artık motive edici özelliklerden vazgeçip tutarlı ve anlaşılır kalabileceğine inandım" demişti. . Schoenberg'in örnekleri arasında Erwartung bulunur . Daha sonra bestecilerin eserlerinde örnekleri Polyphonie X ve Yapılar I tarafından Pierre Boulez , İki Piyano için Sonata tarafından Karel GOEYVAERTS ve Punkte tarafından Karlheinz Stockhausen .

Konuyu, cevabı ve karşı konuyu gösteren The Well-Tempered Clavier , Book I, BWV 847'den C minör Bach'ın 2 No'lu Fügünün Açılışı

Karşı konu

Bir fügde , ilk ses konuyu tamamladığında ve ikinci ses cevabı çalarken, ilk ses genellikle 'karşı konu' adı verilen yeni bir temayı çalarak devam eder. Karşılıklı konu genellikle konu / cevap cümlesinin şekli ile çelişir.

Bir füg olarak, countersubject "devamı olan kontrpuan içinde sesli karşı meydana gelen konu ile başladı" cevabı . Bununla birlikte, genellikle fügün temel bir özelliği olarak görülmez.

Tipik füg açıklığı aşağıdakilere benzer:

Soprano voice:               Answer        
Alto voice:       Subject    Countersubject

Bir countersubject üstünde ve cevap aşağıda hem kullanılabilir beri countersubjects genellikle ters çevrilebilir tüm mükemmel beşte, tersini gerekli mükemmel dörtte için çözünürlük .

Ayrıca bakınız

Referanslar

Kaynaklar

  • Benward, Bruce ve Marilyn Nadine Saker (2009). Teori ve Uygulamada Müzik , sekizinci baskı, cilt. 2. Boston: McGraw-Hill. Mayıs ISBN   978-0-07-310188-0 .
  • Drabkin William (2001). "Tema". Stanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenen New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü , ikinci baskı . Londra: Macmillan Yayıncıları.
  • Dunsby Jonathan (2002). "Tema". The Oxford Companion to Music , Alison Latham tarafından düzenlenmiştir. Oxford: Oxford University Press. ISBN   0-19-866212-2 .
  • Grondines, Pierre (2000). " Une nouvelle grammaire musicale: prémices and premiers essais " / " A New Musical Grammar: Principles and Early Experiments ". La Scena Musicale 6, hayır. 3 (Kasım).
  • Lerdahl, Fred (2001). Tonal Aralık Boşluğu . Oxford ve New York: Oxford University Press. ISBN   978-0-19-517829-6 .
  • Michel, François (ed). (1958–1961). Encyclopédie de la musique , 3 cilt. Paris: Fasquelle. ( Nattiez 1990'da alıntılanmıştır .)
  • Nattiez, Jean-Jacques (1990). Music and Discourse: Toward a Semiology of Music , çevirisi Caroline Abbate [ Musicologie générale et sémiologie , 1987'den]. Princeton: Princeton Üniversitesi Yayınları. ISBN   0-691-09136-6 (kumaş); ISBN   0-691-02714-5 .
  • Randel, Don Michael (ed.) (1999). Harvard Muhtasar Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü . Cambridge, Massachusetts: Belknap Press. ISBN   0-674-00978-9 .
  • Reti, Rudolph (1951). Müzikte Tematik Süreç . Londra: Faber ve Faber; New York: Macmillan Co. Yeniden Basıldı, Londra: Faber ve Faber, 1961, Westport, CT: Greenwoid Press, 1978. ISBN   0-8371-9875-5 .
  • Reti Rudolph (1967). Thematic Patterns in Beethoven Sonat , edited by Deryck Cooke . Londra: Faber ve Faber; New York: Macmillan Co. Yeniden Basıldı , New York: Da Capo Press, 1992. ISBN   0-306-79714-3 .
  • Rushton Julia (2001). "Konu Grubu". Stanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenen New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü , ikinci baskı . Londra: Macmillan Yayıncıları.
  • Schoenberg, Arnold (1975). "Benim Evrimim". In Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg , editörlüğünü Leonard Stein , çevirisi Leo Black, 88. London: Faber and Faber. ISBN   0-571-09722-7 .
  • Walker, Paul M. 2001. "Karşı Konu". Stanley Sadie ve John Tyrrell tarafından düzenlenen New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü , ikinci baskı . Londra: Macmillan Yayıncıları.

daha fazla okuma

  • Lerdahl, Fred (1992). "Kompozisyon Sistemlerinde Bilişsel Kısıtlamalar". Çağdaş Müzik İncelemesi 6, no. 2: 97–121.