Sims Reeves - Sims Reeves

Sims Reeves, yaklaşık 1889. Viktorya dönemi ortalarının en önde gelen İngiliz tenoru ve John Braham'ın halefi .

Genellikle Sims Reeves olarak adlandırılan John Sims Reeves (21 Ekim 1821 - 25 Ekim 1900), Viktorya dönemi ortalarının en önde gelen İngiliz opera , oratoryo ve balad tenor vokalistiydi .

Reeves şarkı söyleme kariyerine 1838'de başladı, ancak vokal çalışmalarına 1847'ye kadar devam etti. Kısa sürede opera ve konser sahnesinde yer aldı ve baladları yorumlamasıyla tanındı. 1880'lerde şarkı söylemeye devam etti ve daha sonra şarkı söylemeyi öğretti ve yazdı.

Müzikal başlangıçlar

Sims Reeves , İngiltere'nin Kent kentindeki Shooter's Hill'de doğdu . Ebeveynleri Yorkshire kökenli bir müzisyen olan John Reeves ve eşi Rosina idi. İlk müzik eğitimini Royal Artillery Band'de bas solist olan babasından ve muhtemelen orkestra şefi George McKenzie aracılığıyla aldı. On dört yaşına geldiğinde Kuzey Cray kilisesinin koro şefliğine atandı ve orgculuk görevlerini yerine getirdi. Bir yıl boyunca tıp okumuş gibi görünüyor, ancak yetişkin sesini kazandığında fikrini değiştirdi: ilk başta Thomas Simpson Cooke'un eğitimi olan bir baritondu . Ayrıca obua , fagot , keman, çello ve diğer enstrümanları da öğrendi . Daha sonra Johann Baptist Cramer'in yanında piyano eğitimi aldı .

Reeves, Catherine Hayes ile La Scala'da, 1846

O onun erken başarısızdı Newcastle Gipsy çocuk olarak 1838 veya 1839 Henry Bishop 'ın Guy Mannering , kapatıp olarak Rodolfo'yu sayın La Sonnambula (bariton parça). Daha sonra Londra'daki Grecian Saloon'da Johnson adıyla sahne aldı. O efendiler. Hobbs ve T. Cooke ile çalışma sesine devam etti ve altında çıktı William Macready 's at yönetiminin Drury Lane konuşulan tiyatro ve alt kısımlarında (1841-1843) Henry Purcell s' Kral Arthur ( 'Cesaretiniz varsa gel' ), Der Freischütz (Ottokar olarak), ve 1842'de Handel'in pastoralinin Clarkson Frederick Stanfield'ın sahnesiyle sahneye çıktığı Acis and Galatea .

1843 yazında Reeves , Paris Konservatuarı'nın tenor ve pedagogu Marco Bordogni'nin altında Paris'te okudu . Bordogni, sesinin üst ( tenor ) oktavını ünlü zengin ve parlak baş notalara açmaktan ve geliştirmekten sorumluydu . Ekim 1843-Ocak 1844 için Reeves içinde Elvino rolleri de dahil olmak üzere, müzikal drama çok çeşitli programda göründü La Sonnambula içinde ve Tom Tug Charles Dibdin 'ın Waterman de, Manchester tiyatro ve önümüzdeki iki yıl içinde de gerçekleştirilen Dublin, Liverpool ve diğer eyaletlerde. Aynı dönemde, özellikle 1845'ten itibaren, özellikle dramatik besteci ve öğretmen olan Alberto Mazzucato (1813-1877), ardından Milano Konservatuarı'na yeni atanan şan eğitmeni olmak üzere yurtdışında eğitimine devam etti .

İtalyan opera Onun ilk olarak 29 Ekim 1846 tarihinde yapılmıştır La Scala Edgardo olarak Milano'da Donizetti'nin 'ın Lucia di Lammermoor'da tarafından ortaklık, Catherine Hayes o ince resepsiyon aldı ve: Giovanni Battista Rubini bizzat onun yerine getirdi. (Bu rol Reeves'in en büyük rolü oldu ve bu nedenle karısı ona 'Gardie' lakabını taktı.) Altı ay boyunca başlıca İtalyan opera evlerinde ve sonunda sözleşmesinden kurtarıldığı ve İngiltere'ye döndüğü Viyana'da şarkı söyledi .

1844–48: Opera ve konserde İngilizce ilk kez sahneye çıktı

1847'de Londra'ya döndü, Mayıs'ta William Vincent Wallace için bir yardım konserinde ve Haziran'da 'Antient Konserleri'nden birinde sahne aldı. Eylül 1847'de Edinburgh'da Jenny Lind ile şarkı söyledi . İngiliz opera sahnesindeki ilk ana rolü, Louis-Antoine Jullien'in Aralık 1847'de Lucia'daki Drury Lane Tiyatrosu'ndaki İngiliz Opera şirketiyle, İngilizce metinde Mme Doras Gras (Lucia) ve Willoughby Weiss ile oldu ve hemen ve yakın zamanda kazandı. performansı yöneten Hector Berlioz'dan değil, evrensel beğeni topladı . (Berlioz bir İrlandalı onu zannettiğini.) Aynı sezonda, içinde Balfe 'ın Onur Maid (konuya dayalı Flotow s' Martha , o Lyonnel kısmını oluşturulan). Mayıs 1848 yılında katıldı Benjamin Lumley kısmındaki 'ın şirket Majestelerinin Tiyatrosu ve seslendirdi Linda di Chamounix ile Eugenia Tadolini'de , ama ne zaman o bağlantıyı kopmuş Italo Gardoni Edgardo söylemeye getirildi Lucia Jenny Lind karşısında. Ama o sonbahar Manchester'da Lucia ve La sonnambula'da , Lind'in orada aynı eserlerde görünmesinden ve Reeves'in daha iyi evleri almasından günler sonra şarkı söyledi . Reeves , Ekim ayında Covent Garden'da La sonnambula ve Lucia'yı seslendirdi .

In oratoryo , Reeves ilk seslendirdi Mesih in Glasgow 1844 yılında şubat o Handel'in seslendirdi 1848 sırasında, İskoçya Judas Maccabaeus de, Exeter Hall için John Pyke Hullah , Acis ve Galatea Mart ve içinde Jephtha Nisan ve Mayıs aylarında. Bu arada kendisini İngiltere'nin önde gelen balad şarkıcısı olarak kabul ettiriyordu. Eylül 1848 yılında Worcester festivali içeri solo aldı Elijah ve içinde seslendirdi Beethoven 'ın Zeytin Dağı'nda İsa ve bir resital içinde salonu dolu Oberon . At Norwich Festivali'nde içeri sansasyonel Elijah ve Mısır'da İsrail . Onun Kasım görünümünü sonra Kutsal Harmonik Derneği de Judas Maccabaeus , bir eleştirmen yazdığı, 'unvanı artık Braham (Reeves üzerine) düşmek kaderinde'. Eleştirmen Henry Chorley , Reeves'in 'Handel'in hatiplerinin yorumlanmasında olumlu bir devrim' yarattığını yazdı.

İtalyan operası

Reeves, 1849'da Dublin'de Theatre Royal'de Bay Calcraft için turneye çıktı. Onun başarılı nişan sonra orada İrlandaca soprano görücüye katıldı Catherine Hayes içinde, Lucia onu: Edgardo , Sig. Paglieri, sahneden tısladı ve Reeves, gösteriye katılmak zorunda kaldı. Onun Londra Covent Garden İtalyan ilk olarak, 1849 yılında oldu Elvino içinde Bellini 'nin La Sonnambula karşısında Fanny Tacchinardi Persiani (başlığı rolünün yaratıcısı Lucia ): o tam lirik heyecanlı konuşma büyük bir etki yapmıştır Tutto e sciolto ... Ah! perche non-posso odiarti? . Onun ardından Edgardo içinde Lucia , Reeves'in Elvino genellikle İtalyan opera onun en güzel rol olarak kabul edildi. 1849 kışında o İngiliz opera geri döndü ve Majesteleri de 1850 yılında o daha da büyük bir başarı yapılmış Verdi 'nin Ernani'nin karşısında Elvira Mdlle Parodi ve Carlo ait Giovanni Belletti bir Amerikan turuna üzereyken Jenny Lind'in daveti üzerine. Encores, 'Reeves!' çığlığı yaygınlaştı.

Reeves, ilk kez 1852'de Drury Lane'de gerçekleştirdiği Fra Diavolo'nun başrolünde .

2 Kasım 1850'de, Sacred Harmonic Society'de kısa ama parlak bir sezon geçiren ve Covent Garden'da Reeves ile aynı şirkete katılan soprano Charlotte Emma Lucombe (1823-1895) ile evlendi. Orada Auber'in operasında Haydee olarak başarıyla göründü ve evliliklerinden sonra dört ya da beş yıl sahnede kaldı. Emma Reeves kocasını idolleştirdi ve sonraki yıllarda onun rahatlığına ve itibarına neredeyse takıntılı bir şekilde özen gösterdi. Şubat 1851'de, Reeves'in soprano Giulia Grisi ile sahne alacağı Dublin'e döndüler : ancak, o rahatsızdı ve Bay ve Bayan Reeves, orada onun yerine Lucia di Lammermoor , La Sonnambula'da başrollerde birlikte göründüler . Ernani ve Bellini'nin I Puritani'si . Reeves ayrıca orada oynanan Macheath içinde Dilenci Operası'nın. Emma ve Sims Reeves'in, Herbert Sims Reeves ve Constance Sims Reeves'in profesyonel şarkıcı oldukları beş çocuğu vardı.

Dublin'i hemen Paris'teki Théâtre des Italiens'teki Lumley nişanları izledi ; burada Ernani'yi , Carlo'yu Linda di Chamounix'te ( Henriette Sontag'ın karşısında ) ve Gennaro'yu Donizetti'nin Lucrezia Borgia'sında söyledi . 1851 yılında Reeves de Florestan seslendirdi Fidelio için Sophie Cruvelli 'ın Leonore ve bazı onu outshone düşündü.

1850'ler: konserlere odaklanmak

Sonraki otuz yıl boyunca, Reeves Britanya'nın önde gelen tenoruydu. Kraliçe Victoria ve Prens Albert için özel olarak şarkı söyleme onuruna sahipti . Michael Costa , Arthur Sullivan ve dönemin önde gelen diğer İngiliz bestecileri onun için özel olarak tenor parçalar yazdılar. Gösterileri için haftada 200 sterline kadar yüksek ücret talep edebilir.

Reeves genç şarkıcılara karşı cömertti ve bu cömertlik daha sonra kendi yararına oldu. 1850 civarında, Reeves, bir şarkıcı olarak tavsiye almak için kendisine başvuran ve onu Milano konservatuarında Mazzucato ile çalışmaya gönderen James Henry Mapleson'a cesaret verdi . 1855'te genç Charles Santley'e İtalya'daki gelecekteki çalışmaları için Lamperti ile temasa geçmesini tavsiye ederek dostça cesaret verdi ve daha sonra bir Kraliyet Filarmoni konseri arasında tanıtıldılar . Reeves'in Santley ile konser ilişkisi hayatının son yılına kadar devam etti. Önemli bir tiyatro yöneticisi haline gelen Mapleson, Reeves'in 1860'lardaki opera görünümlerini destekledi.

1850'lerde, Reeves'in kariyeri sahneden uzaklaştı ve giderek konser çalışmalarına odaklandı. Reeves, İngiliz eyaletlerinde şarkı söyledi. Michael Costa (sonradan Sir Michael), Birmingham Triennial Müzik Festivali için Reeves için yazılmış kurşun tenor bölümleriyle iki oratoryo besteledi . İlki Eli , 1855'te sunuldu ve (olağandışı olarak oratoryoda) encores talep edildi. Solo ve koro Philistines'in, Trompet Sesi Hark'ın etkisi elektrikti ve üç büyük İtalyan tenor Mario , Gardoni ve Enrico Tamberlik seyirciler tarafından şaşkınlıkla izlendi .

Reeves en büyük zaferlerini The Crystal Palace'daki Handel Festivallerinde oratoryoda elde etti . Haziran 1857 açılış festivalinde Mesih , Mısır'da İsrail ve Judas Maccabaeus'u teslim etti ve bunlar, Willoughby Weiss, Clara Novello, Mme Sainton-Dolby ve Giovanni Belletti ile birlikte olduğu 1859 Handel yüzüncü yıl festivalinde tekrarlandı . In Sound Alarm o festival sırasında, Reeves sansasyon yarattı ve seyirci onu alkışlamak kalktı. Ancak Müzik Dünyası , Mısır'da İsrail'den gelen "Düşman Said" in bunu bile aştığını ve festivalin vokal başarısı olduğunu düşündü .

1858 yılında Leeds Belediye Binası'nın açılışında o pastorale galası bir solist oldu Mayıs Kraliçesi tarafından William Sterndale Bennett .

Sahneye dön

Reeves'in 1860'lardaki fotoğrafı

Sahneden yokluğunda bir süre sonra, 1859-60 yılında bir İngilizce sürümü Gluck 'ın İphigenia Tauris'te HF Chorley tarafından tarafından sunuldu Charles halle Reeves ile Manchester, Charles Santley , Belletti ve Catherine Hayes ve iki özel performansları ayrıca Lord Ward'ın Park Lane'deki evinde de verildi . Mapleson Reeves, Santley ve elde etmişti Helen Lemmens-Sherrington bir yaz ve kış sezonu için Benjamin Lumley ve 1860 yılında da büyük bir başarı elde etti , George Macfarren 'ın Robin Hood (metnin John Oxenford Halle'nin yönetiminde yeniden Majestelerinin de), . Bu yeni kompozisyonda Locksley rolünde Reeves için yazılmış çok etkili pasajlar vardı; "İngilizler doğuştan özgürdür", "Kavrayan, törpüleyen Norman ırkı", "Senin nazik sesiniz beni yönlendirirdi" ve büyük bir hapishane sahnesi. . Bu , soprano Thérèse Tietjens ve tenor Antonio Giuglini'nin rakip çekiciliğine rağmen, alternatif İtalyan gecelerinden Il trovatore ve Don Giovanni'den bilet satışlarında daha başarılı olduğunu kanıtladı .

1862 yılında Reeves sunulan Mazeppa , bir kantat kendisi için bestelediği Michael Balfe . Temmuz 1863 yılında Reeves de Huon olarak Mapleson için çıktı Oberon Tietjens ile, - Braham için yazılmış rolü - Marietta Alboni , Zelia Trebelli , Alessandro Bettini , Edouard Gassier ve Santley. O kışı Huon, Edgardo olarak gezdikten ve Gounod 's Faust'un (Tietjens ile birlikte) Dublin'de baş rolünde yer aldıktan sonra, 1864'te Faust'ta Majestelerinin evinde göründü ve özellikle Faust'un I. Perde ve I. Perde'deki dramatik kendi kendine konuşma içgüdüsü için övüldü. Perdeyi kapatan Mephistopheles ile düetin muhteşem enerjisi. Reeves'in bu roldeki eleştirmeni, bu tarihte sesinin iyi durumda olduğunu belirtiyor. Eleştirmen rağmen Eduard Hanslick edildi anlattı ses 1862 yılında zaten 'gitti' olduğunu, Herman Klein 1866 yılında onun Başbakan hala olduğunu düşündüm: 'true İtalyan tenor kalitesini dediğiniz şeyin bir daha zarif illüstrasyon bunun imkansız hayal edin: ve bu leziz tatlılık, 'kadifemsi' zenginliğin çınlayan tını ile bu ender kombinasyonu, neredeyse sonuna kadar azalan bir hacimde muhafaza etti.'

Oratoryo ve kantat

Mayıs 1862'de St James's Hall'da Reeves , JS Bach'ın St Matthew Tutkusu'nun İngiltere'deki ilk tam performansı olduğuna inandığı şeye katıldı . Bu, William Sterndale Bennett'in altında , Madam Sainton-Dolby ve Willoughby Weiss ile birlikteydi. Bu performans hakkında (genellikle bir bestecinin notasına kesinlikle saygı duyan) Reeves şunları yazdı:

'Tenor kısmı... pek çok yerde o kadar anlamsız ve araları almak o kadar garip ki, tekrar not etmek zorunda kaldım: elbette, aksanları bozmadan veya herhangi bir şekilde onu uygunsuz hale getirmeden. mevcut uyum. Mümkün olan en büyük özeni gösterdiğim çalışmamı bitirir bitirmez onu, tek bir yer dışında yaptığım her şeyi onaylayan Bennett'e sundum; Bennett'in unutulmaz performansında söylenen ve bugün bile hala söylenen tenor bölümünün benim versiyonumdu.'

"Prodigal Oğlundan Arthur'a"

Michael Costa'nın Reeves, Naaman için yaptığı ikinci oratoryoda (ilk kez 1864 sonbaharında seslendirildi), solistler Reeves, Adelina Patti (oratoryodaki ilk görünüşü), Miss Palmer ve Santley'di. "Onur ve Zafer" dörtlüsü, ani ve kendiliğinden talep üzerine tekrarlandı. Her iki oratoryo da muhtemelen orijinal başarılarını ve daha sonra karşılaştırmalı olarak bilinmezliklerini Reeves'in ideal yorumcuları olmasına ve değişen vokal modalarıyla hiçbir halef onun yerini yeterince alamamasına borçluydu. 1869'da Reeves, Santley ve Tietjens , Worcester Festivali'nde Arthur Sullivan'ın Kantatı The Prodigal Son'un galasında şarkı söylediler . Santley, Reeves'in "Kalkacağım ve babama gideceğim" pasajını hayatında bir kez yaşayabileceği bir deneyim olarak değerlendirdi. Reeves ayrıca Sullivan'ın oratoryosu The Light of the World'ün galasında Tietjens, Trebelli ve Santley ile birlikte şarkı söyledi.

Reeves, Handel ve Mendelssohn'un oratoryolarındaki birkaç büyük tenor lideriyle yakın ve birincil bir ilişki olduğunu iddia etti . "Men, Brothers and Fathers, Hearken to me" ( St Paul'dan ) ve "The Enemy Has Said" ve "Sound an Alarm" ( Judas Maccabaeus ) şarkıları özellikle favorilerdi ve arkadaşı Rev Archer Thompson Gurney de onun şarkısını övdü. "Onu salla, melekler" ( Jephtha ), Samson'u ve Acis'i (" Oturur gözlerinde aşk oynuyor").

Konser alanı tartışması

Reeves'in Kristal Saray'daki açıklaması ana cazibe merkeziydi ve 1874'e kadar birbirini takip eden her üç yılda bir festivalde tekrarlandı. 1860'ların sonlarında Reeves, o zamanlar yarım ton olan İngiliz konser perdesindeki sürekli artan artışa karşı kamuoyu önünde temsillerde bulunmanın gerekli olduğunu hissetti. Avrupa'nın başka yerlerinden daha yüksek ve Gluck çağından daha yüksek bir ton . Drury Lane'deki kıdemli sanatçılar tarafından benzer bir azalmaya zorlandıktan sonra, Birmingham Festivali'ndeki organın perdesi (zorunlu olarak) düşürüldü . Adelina Patti ve Christina Nilsson gibi şarkıcılar da benzer taleplerde bulundular. Ancak Sir Michael Costa değişime direndi ve Reeves nihayet hizmetlerini 1877 festivalinden önce Kutsal Armonik Cemiyet tarafından gerçekleştirilen Crystal Palace Handel Festivallerinden çekti. Bu nedenle daha sonra Kutsal Armonik Cemiyeti ile birlikte görünmedi.

Sonraki yıllar

Reeves'in 1888 Anıları'nın resimli kapağı.

1878-1879 kışında The Beggar's Opera'da ve Covent Garden'daki The Waterman'da büyük bir başarı ile göründü . Handel Festivalleri'nde baş tenor olarak Reeves'in yerini alan Edward Lloyd , onunla ve tenor Ben Davies ile birlikte, St James's Hall'daki bir konserde, Curschmann'ın tenor seslendirme üçlüsünü 'Evviva Bacco' performansında seslendirdi. 1889.

İlk başta 1882'de olacağı duyurulan Reeves'in kamu hayatından emekliliği, 1891'e kadar gerçekleşmedi. Daha sonra , Reeves'in kendisinin performans gösterdiği, Christine Nilsson tarafından desteklenen ve Royal Albert Hall'da onun yararına bir veda konseri verildi . Sir Henry Irving'den bir övgü aldı . George Bernard Shaw o zaman bile, Total Eclipse ( Samson ) gibi Handelvari havalarda 'İngiltere'deki bir sonraki en iyi tenoru ölçülemez bir mesafe geride bırakabileceğini' belirtti. Balfe'nin 1857'de kendisi için yazdığı " Come into the Garden, Maud " şarkısı geç dönem konserlerinde sık sık yer aldı.

Reeves'in en büyük güçleri azaldıktan çok sonra halkın önünde kaldığı kesin. Tasarruflarını talihsiz bir spekülasyona yatırdı ve birkaç yıl boyunca yeniden halka açılmak zorunda kaldı. Daha sonraki kariyerinde, soğuk algınlığının kırılgan vokal ekipmanı üzerindeki etkileri ve sinirlilik etkilerine mutsuz bir yatkınlık nedeniyle vaat edilen görünümlerden sık sık çekildi. Bu aynı zamanda mali zorluklara da neden oldu: Nişanlardan elde edilen gelir kaybının yanı sıra, 1869 ve 1871 de dahil olmak üzere, kendisi hakkında ifa etmeme nedeniyle yasal kararlar verildi. Kendisine içki verildiği suçlaması (biraz geçerlilik kazandı) tarafından reddedildi. arkadaşı Sir Charles Santley.

1890'da Shaw, Reeves'in iptal edilen birçok görünüşünün tamamen "çok az kişinin tam olarak takdir ettiği" saf sanatsal bütünlük uğruna yapıldığını, ancak onu mesleğinin başında bıraktığını ve muazzam bir sanatsal inanç, cesaret ve kendini gerçekleştirme çabası gerektirdiğini belirtti. saygı. Blumenthal'in Mesajı'nın bir performansı hakkında şunları yazdı: 'Bütün çiftçiliğine rağmen, şu anda çok az notu kaldı; yine de bu az sayıdaki kişinin harika etkileyici etkisi ve benzersiz kalitesi onu hala kendi tarzında ve her ne pahasına olursa olsun ideal ton mükemmelliğini elde etmek ve korumak için çalışan tek İngiliz şarkıcı olarak haklı çıkarıyor.'

Klein, Shaw ile hemen hemen aynı şeyi söyledi: "Onu yetmiş yaşını geçtikten çok sonra, "Adelaide" veya "Deeper and Deeper Still" veya "Mesaj" şarkısını dinlemek, nefes kontrolünün, tonlamanın bir ifadesiydi. , gerçekten benzersiz olarak tanımlanabilecek ifade ve ifade.' Reeves ilk sezonunda iki konserde seslendirdi Proms de, Kraliçe'nin Hall 1895 yılında (hangi alt kıta zift kullanılmıştır). O sezonun tükenen sadece iki konseriydiler: diğerleri en az 50 sterlin zarar etti.

1888'de Reeves, Sims Reeves'i, Life and Recollections'ı yayınladı , ardından My Jubilee veya 1889'da Fifty Years of Artistic Life'ı yayınladı . Aynı zamanda Guildhall Müzik ve Drama Okulu'nda öğretmen oldu. 1900'deki kitabı, Şarkı Söyleme Sanatı Üzerine, pedagojik yöntemlerini anlatıyor. 1895'te karısının ölümünden sonra, öğrencilerinden biri olan Lucy Maud Madeleine Richard (d. 1873) ile hızla evlendi ve çift ertesi yıl Güney Afrika'yı gezdi. Reeves ölen Worthing , 25 Ekim 1900 tarihinde, İngiltere ve de yakıldı Woking .

Vokal örnek ve eski

Braham'ın Nelson'ın Ölümü, Reeves'in konser repertuarında öne çıktı. Reeves doğal olarak kariyerinin Braham'ın kariyerini yansıttığının farkındaydı ve Braham gibi başarısının opera, oratoryo ve balad konserlerinde çok yönlü olduğunu belirtti. Kariyerinin Braham'ın emekli olduğu 1839 yılında başlamış olması ve Braham'ın mantosunu miras alacağını söyleyen ilk incelemeler, hem bir kehaneti şekillendirdi hem de onun gerçekleşmesine yardımcı oldu. Braham, eski İtalyan okulunun bir virtüözüydü; gösterişli pasajları yoğunluk, doğruluk ve etkileyici bir güçle sunabiliyordu. Reeves, 'mantosunu üstlenirken' bilinçli olarak onun repertuarının genişliğini taklit etti ve elinden gelenin en iyisini, büyük ton tatlılığı ve melodik güçle birleşen çok güçlü ve esnek bir beyana sahipti. Shaw , 'güzel tonunu ve saflığını' Patti's ve Santley's ile sınıflandırdı. Sir Henry Wood , sesinin sevecen doğasını Richard Tauber'in sesiyle karşılaştırarak , ' Onun güzel tonunu ve kalitesini düşünmeden daha derin ve daha derin (Handel) adını asla duymam' diye ekledi .

Handel tenor rollerinde, 1900'e kadar Crystal Palace performanslarındaki ardılı, "Sound an Alarm", "Lend me your Aid" (Gounod - "Reine de Saba"), İngiliz tenor Edward Lloyd'du. dan tenor soloları Elijah , braham en Nelson Ölüm , Dibdin en Tom Bowling ve bu şekilde declamatory tarzı balladlar ( Frederic Clay 'in 'Ben Araby ait sana şarkılar edeceğiz' ve "gel '? ey Alice,' Garden, Maud") - hepsi Reeves ile yakından özdeşleşmiştir - yirminci yüzyılın ilk yıllarında. 1903'te Herman Klein, "Edward Lloyd tarafından layıkıyla taşınan Braham ve Sims Reeves'in mantosu , ender müzikal içgüdüsü ve zekası her zaman eşit olmayan ölçeğini kısmen telafi eden bir şarkıcı olan Ben Davies'in omuzlarında aşağı yukarı kolayca duruyordu" diye yazdı. ve çınlayan kafa notalarının olmaması.' (Muhtemelen bu, Lloyd's ve Davies'in açıklama tarzındaki büyük öncülleriyle bir miktar karşılaştırmayı akla getiriyor.) Ancak Klein daha sonra ne Lloyd'un ne de Davies'in Reeves'in halefi olduğunu iddia etmediğini itiraf etti.

Reeves, gençliğinde William Makepeace Thackeray , Charles Dickens , Thomas Talfourd , Charles Kemble , Charles Kean , Albert Smith ve Shirley Brooks ile ilişki kurduğu Garrick Club'ın bir üyesiydi .

Referanslar

Kaynaklar

  • HF Chorley, Otuz Yıllık Müzikal Hatıralar (Hurst ve Blackett, Londra 1862).
  • HS Edwards, Sims Reeves'in hayatı ve sanat kariyeri (1881)
  • R. Elkin, Queen's Hall 1893–1941 (Rider, Londra 1944)
  • Arthur Jacobs, Arthur Sullivan: Viktorya dönemi müzisyeni , 2. baskı (Constable & Co, Londra 1992)
  • H. Klein, Londra'da Müzikal Yaşamın Otuz Yılı (Century Co., New York 1903)
  • RH Legge ve WE Hansell, Annals of the Norfolk ve Norwich üç yıllık müzik festivalleri (1896), s. 116 ve 144
  • JH Mapleson, The Mapleson Memoirs, 2 cilt (Belford, Clarke & Co, Chicago ve New York 1888).
  • Charles E. Pearce, Sims Reeves – İngiltere'de Müziğin Elli Yılı (Stanley Paul, 1924)
  • S. Reeves, 1888, Sims Reeves, Hayatı ve Anıları, Kendisi Tarafından Yazıldı (8. Baskı, Londra 1888).
  • S. Reeves, My Jubilee: Veya, Elli Yıllık Sanatsal Yaşam (Music Publishing Co. Ltd, Londra 1889).
  • S. Reeves, Şarkı söyleme sanatı üzerine (1900)
  • C. Santley, 1892, Öğrenci ve Şarkıcı, Charles Santley'in Anıları (Edward Arnold, Londra 1892).
  • C. Santley, 1909, Hayatımın Anıları (Londra, Pitman).
  • M. Scott, 1977, The Record of Singing to 1914 (Londra, Duckworth), 48-49.
  • GB Shaw, 1932, Londra'da Müzik 1890–94 Bernard Shaw , Standard Edition 3 Cilt
  • Athenaeum , 7 Kasım 1868, s. 610; ve 3 Kasım 1900, s. 586

Dış bağlantılar