Antonio Giuglini - Antonio Giuglini

Antonio Giuglini
Antonio Giuglini 001.jpg
Doğmak 1825
Fano , İtalya
Öldü 12 Ekim 1865 (1865-10-12)(40 yaşında)
Eğitim Francesco Cellini ile İtalya'da
Meslek Opera şarkıcısı

Antonio Giuglini (16 veya 17 Ocak 1825 - 12 Ekim 1865) İtalyan bir opera tenoruydu . Hayatının son sekiz yılında, zihinsel dengesizlik belirtileri geliştirmeden önce, Londra'daki opera sahnesinin önde gelen yıldızlarından biri olarak ün kazandı. Gounod 's Faust ve Verdi 's Un ballo in maschera'nın Londra'daki ilk performanslarında yer alarak İngiliz izleyiciler için birçok önemli rol yarattı . Londra'da büyük dramatik soprano Thérèse Tietjens'in her zamanki sahne partneriydi .

İtalya'da Erken kariyer

Antonio Giuglini'nin Portresi

Guiglini doğdu Fano İtalya'nın orta / kuzey-doğuda. Kendi ülkesinde Francesco Cellini'den eğitim aldı ve ilk operasını Fermo'da yaptı .

Gösterime göre Benjamin Lumley , Giuglini rahipliğe mahkum edilmişti. Fermo metropol kilisesinin korosunda başladı, burada bir tiz ve daha sonra bir tenor olarak mükemmelliği dikkat çekti. Bir gün tiyatro orkestrasının hastalanan bir üyesinin yerini alana kadar, sahneye çıkmak için birçok teşviğe sıkıca direndi. Kısa bir süre sonra ana tenor da hastalandı ve Giuglini I due Foscari'de Jacopo olarak yerini aldı . Hemen başarılı oldu ve ardından diğer tiyatrolarda parlak başarılar elde etti. Bu onu Milano'ya götürdü ve burada kendisine saray şarkıcısı (Kammersänger) unvanını veren Avusturya İmparatoru'nun dikkatini çekti ve Viyana için onunla anlaşmak istedi. Ancak Lumley onu Londra'da üç yıllığına tutmuştu, ancak Viyana mahkemesi onu 1860 yılı için önceden güvence altına aldı.

En İlk sezon La Scala , Milan erken 1855 yılında, şahit oldu Charles Santley o mükemmel sansasyon 'yarattı görülmektedir ve günün kahramanı oldu.

Giuglini, fiziksel gücün her zaman kazanmadığının bir kanıtıydı: sesi güçlü değildi, ama biraz gırtlak olmasına rağmen sempatik nitelikteydi ve ifadeleri mükemmeldi; tanıttığı herhangi bir süs, her zaman hassasiyet ve zarafetle yaptı. O beceriksiz bir adam değildi, ama bir aktör olarak zarif değildi ve zekadan yoksundu.

Santley onu orada , büyüleyici bir şekilde şarkı söylediği ancak rol için ateş ve erkeklikten yoksun olduğu Raoul ( Gli Ugonotti ), dikkatleri tamamen perçinleyen I Puritani'deki Arturo ve seçim akşamlarında, üçlü 'Pappataci'yi söylediğinde gördü. ' Algeri'deki L'italiana'dan Scheggi (buffo) ve Ignazio Marini (bass) ile o kadar popülerdi ki sezon boyunca tekrarlanması gerekiyordu. 26 Aralık 1855'te , Verdi'nin Les vêpres siciliennes'inin ilk İtalyan versiyonu olan Giovanna de Guzman'ın ilk performansında Teatro Regio di Parma'da göründü .

Londra 1857–1858

Giuglini ilk çıkışını Benjamin Lumley için 14 Nisan 1857'de Her Majesty's Theatre'da La favorita'da Fernando olarak Mlle Spezia ve Sig ile yaptı. Vialetti. Giuglini, Londra'nın avuçlarını aldı ve Londra seyircisi tarafından hemen onaylandı. Maria Piccolomini , Marietta Alboni ve Thérèse Tietjens gibi sanatçıları içeren zaten ünlü bir şirkete katıldı . Bu ev, Giulia Grisi ve Mario'nun Frederick Gye için Michael Costa yönetimindeki oyuncu kadrosunu ve gişeyi yönettiği yeni inşa edilen Covent Garden tiyatrosuyla rekabet halindeydi . La favorita'yı Mlle Piccolomini ile La traviata izledi ve Giuglini öncekinden daha büyük bir heyecanla karşılandı: ve Angiolina Ortolani'nin ilk çıkışı için seçilen I puritani'de partnerinden defneleri çaldı. Onun Edgardo Lucia di Lammermoor , Piccolomini'nin ile, bir başka histi:

Şarkı söylemesi hakkında olası bir fikir ayrılığı olamazdı. Rubini'nin günlerinden beri, güzel sesin "okul" ve ifadeyle böylesine olağanüstü bir birleşimi bilinmiyordu. Ünlü "maledizione" ( Fraschini gibi bir tenore robusto'nun servetini kazanmaya yetmişti ), derin bir duyguyla teslim edildi, seyirciyi fırtınaya soktu .

As Manrico karşısında Maria Spezia-Aldighieri ile Marietta Alboni Azucena olarak, hâlâ ilgi odağı düzenledi. Don Giovanni'nin Piccolomini (Zerlina), Mlles Spezia (Donna Anna) ve Ortolani (Elvira), Belletti (Leporello) ile yeniden canlanmasında, " Don Ottavio'nun müziği, Giuglini'nin güzel sesiyle uğulduyordu, çünkü çok azı onun uğuldadığını duymuştu. önce. Asil hava "Dalla sua Pace" bu vesileyle Giuglini tarafından restore edildi ve onun ihale, etkileyici sunumuyla belirgin bir his yarattı.' O bir İtalyan versiyonunda yer aldı Balfe 'ın Bohemian Girl (yanı La Zingara Piccolomini, Alboni, VIALETTI ve Belletti ile):' Giuglini en şarkı 'O zaman beni hatırlayacağım' nin, bunun bir ile getirilen İtalyan bunu duyanlar tarafından asla unutulmayacak bir zevk.' Ayrıca Mlle Piccolomini ve Sig ile La sonnambula'nın bir 'Festival Performansı'nı verdi . Belletti.

Mapleson ve Smith ile, 1858-1861

Lumley'nin 1858 sezonu Paskalya'dan sonra başlamadı ve geleceğin çok belirsiz olduğu lansmanı için, Les Huguenots'ta Giuglini ile birlikte Thérèse Tietjens'in Londra'daki ilk gösterimi için cömert bir prodüksiyon verdi . Prova sırasında bile, Tietjens'in sanatsal çabaları Raoul'dan bir yanıt aldığında muazzam bir ilgi vardı:

Güçlü sesi tiyatroda çınladıkça ve mevcut olan herkesin alkışlarını heyecanlandırırken, Giuglini'nin gizli ateşi sırayla tutuştu ve bir sanatçı diğeriyle müzikal haykırışların gücü ve tutkusu için yarışırken, her prova parlak bir hale geldi. verim. ... Raoul Giuglini kişiliğiyle mesleğinin zirvesine yükseldi.

Tietjens ve Giuglini daha sonra Il trovatore şarkısını söylediler ve Kraliçe ile sarayın katıldığı her iki yapım da çılgınca coşkuyla karşılandı. 3 Haziran 1858'de Lumley adına, Piccolomini'nin karşısında Verdi'nin Luisa Miller'ının ilk Birleşik Krallık performansında Rodolfo olarak göründü .

Ancak, Lumley'in yönetimi kısa süre sonra çöktüğü için, Albay JH Mapleson , Majestelerinin şirketini canlandırmayı umarak, Drury Lane'de bir şirket kurarak Lumley'nin sanatçılarından bazılarını aldı ve ikinci sezonunda (1858) Giuglini, ilk kez Fernando olarak göründü. arasında Carolina Guarducci o (yani Leonora'yı) seslendirdi bölümünü okuduğu ve daha sonra Mme Tietjens tarafından koçluk oldu asla rağmen sansasyonel bir başlangıç yaptı. Temmuz 1859'da Drury Lane'de Giuglini , Tietjens'in karşısında Verdi'nin Les vêpres siciliennes'inin ilk Londra yapımında Arrigo rolünü yarattı .

İle Edward Tyrrel Smith Majestelerinin projesi devam edilmiş ve 1860 yılında Tietjens ve Giuglini Lumley'in bir £ 16,000 anlaşma kapsamında Smith ve Mapleson olmak kullanılabilir. İngiliz ve İtalyan opera toplulukları alternatif gecelerde ve Giuglini, Tietjens, Mme Lemaire ve Sig'de çalıştırıldı. İçinde VIALETTI Il Trovatore ile dönüşümlü edildi George Alexander Macfarren 'ın Robin Hood oynadığı Helen Lemmens-Sherrington (onu début), John Sims Reeves ve Charles Santley . Ancak yönetim ortaklığı bölündü ve Mapleson, Lyceum Tiyatrosu'ndaki yeni bir proje için Giuglini ve Tietjens'i almak için Lumley ile tekrar ilgilendi.

Mapleson's Lyceum sezonu, 1861

Bu arada, Mapleson da Adelina Patti'yi işe almıştı , ancak hemen Gye tarafından Covent Garden için avlandı . Lyceum şirketi 8 Haziran 1861'de Giuglini ve Tietjens, Alboni, Enrico Delle Sedie (Milan'da Giuglini ile birlikte şarkı söylemişti) ve Édouard Gassier ile birlikte Il trovatore ile Luigi Arditi yönetiminde açıldı . İkinci gece, aynı kadroyla, Tietjens'in en büyük rolüyle Lucrezia Borgia oldu . Kısa bir süre sonra Giuglini , Les Huguenots , Lucrezia Borgia ve Norma'nın (Pollione rolünde Giuglini, Tietjens'in karşısında) haftalarca süren provalarından sonra Covent Garden'ı geride bırakarak çok başarılı ilk Londra yapımı olan Un ballo in maschera'da oyuncu kadrosuna liderlik etti. ), tüm Arditi iletken ile. Sezon sonu, Giuglini ve Tietjens'in Les Huguenots'tan büyük düeti seslendirdiği bir akşam alıntılarıyla taçlandı .

Majesteleri ve bir Kantata

1862'de Mapleson nihayet Tietjens ve Giuglini'nin devam eden hizmetleriyle Majestelerinin Tiyatrosu'nu kiraladı. Verdi 'nin Cantata 1862 Londra Sergisi açılışı için reddedilen, gerçekleştirildi ve üretimleri Semiramide , Oberon , Robert le Diable , Lucrezia Borgia ve Il Trovatore izledi. Bu sezonda Giuglini zor olmaya başladı, Brighton'da kötü şöhretli bir bayanla çok zaman geçirdi, ancak Manrico olarak değiştirilme tehdidiyle topuk altına alındı. Ancak bakan Mapleson yeni sunmak gerektiğini, bu onun devamı hizmetinin şart koşulmasını Cantata , Tietjens için bir hazin rolü ve hiçbir az 120 pencereleri bir sahne sette görünmesi gereken bir sahne de dahil olmak üzere, o Giuglini, yazmış her birinden belirli bir işarette (yani Garibaldi ilahisinde) bir İtalyan bayrağı görünmelidir. Mapleson uydu: kantat sadece bir gece için yapıldı. 1862 sezonu ayrıca Martha operasında Giuglini'yi içeriyordu .

Madam Tietjens'in Norma performansı sırasında gong çalarken yanlışlıkla Giuglini'nin burnuna bagetle vurduğu ve sahnede tenorun burnunun kanamasına neden olduğu bir olaydan sonra, Giuglini bu operaya karşı bir nefret duydu ve asla görünmeyeceğine dair ciddi bir yemin etti. yine içinde. Ancak, bir dizi bir arıza sırasında , Il Trovatore contralto ait hastalık dönemleri sayesinde, Mapleson sahnelemek zorunda kalmıştı Norma ve Giuglini itirazını bilerek başka tenor yapan ve bu performans onun sözleşmeye süpernümere olduğunu. Ek ücretler almaya çalışan Giuglini, son dakikada rakibini sahne arkasında zorla kostümünden çıkardı ve rolü kendisi söyledi, ancak çok az finansal avantaj elde ederek ve baget olmadan.

1863 sezonu Il trovatore ile açıldı ve Mayıs'ta Giuglini'nin Lamberto, Tietjens, Zélia Trebelli ve Santley gibi rol aldığı Schira'nın operası Niccolo de' Lapi'nin galası yapıldı. Ancak O sezon vurgulamak ilk Londra oldu Faust , gala Tietjens (Margherita) ile 1911 yılına kadar her yıl opera bundan sonra Covent Garden'da üretildi: Majestelerinin o başlık rol aldığı 11 Haziran başlattı Trebelli (Siebel), Edouard Gassier (Mephistopheles) ve Charles Santley (Valentin), Arditi şefi. (Bir keresinde Giuglini, kilise sahnesinde geç göründüğü için tısladı.) Art arda on gece verildi, ardından Gye 2 Temmuz'da Covent Garden'da Enrico Tamberlik ve ertesi yıl Mario ile açtı. Daha sonraki yapımlarda Mapleson, Giuglini'nin yerini tenor Alessandro Bettini ve Sims Reeves ile değiştirdi. Giuglini , bu kez Santley, Vialetti ve Louisa Pyne ile birlikte The Bohemian Girl'ü tekrar seslendirdi .

1864'te Tietjens ve Giuglini, Majesteleri'nde Garibaldi'nin huzurunda düzenlenen gala performansında Lucrezia Borgia'yı seslendirdiler ve kendilerini aştılar . Bettini, Gassier, Santley ve Caroline Bettelheim'ın oynadığı ve geceler boyu süren The Merry Wives of Windsor of Nicolai'nin (Mistress Ford ve Fenton olarak) yeni yapımında kadroya liderlik ettiler . Her ikisi de o yıl Buckingham Sarayı konserlerinde yer aldı. Giuglini aynı zamanda Gounod 's Mireille'de Vincenzo'ydu , bir dövüş sahnesinde yetersiz prova nedeniyle, Ourrias'ı oynayan Santley'den kafasına yankılanan bir darbe aldı.

St Petersburg'da

Geç 1864 yılında Giuglini bir sezon için bir nişan kabul St Petersburg'da , ama gerekli olmadığını bulmaya geldi Faust olarak Enrico Tamberlik bu rolü almaya yapmacık almıştı. Faust olarak ilk çıkışı bu nedenle ertelendi ve sonunda kendisine sorulduğunda, Patti'nin (Marguerite) uygunsuz olduğu ve yerine bir débutante'nin getirileceği söylendi. Giuglini'nin sinirleri bozuldu ve kendisi de rahatsız oldu. Sözleşmesinin sonunda, o gece yürüyüşe çıkıp evinden ayrıldığı için o akşam için bir meblağ düşüldüğünde, ödemesini öfkeyle sobaya attı ve ardından aklı onu terk etmeye başladı. 1865 baharında Londra'ya döndü ve burada Mapleson bir Dublin turu için onu bekliyordu . Tüm değerli kıyafetleri ve kürk mantoları Rusya'dan dönüş yolculuğunda çalınmış ve tüm değerli taşları mülkünden ve mücevherlerinden çıkarılmıştı.

Hastalık ve ölüm

Giuglini, Welbeck Caddesi'ndeki evinde oturup istiridye yiyordu ve pantolonunu giymeyi reddetti. Mapleson onu Chiswick'teki bir doktorun bakımına verdi ve daha sonraki bir ziyarette Tietjens ile tenor mantıklı görünüyordu ve onlar için ilahi bir şekilde 'Spirito gentil' ve M'appari'yi söyledi. Durumu kötüleşti ve sağlığı için o sonbaharda İtalya'ya bir deniz yolculuğu yaptıktan sonra Pesaro'da öldü .

Karakter

Mapleson'a göre, Giuglini çocuksu ve bazen yaramaz bir yapıya sahipti. Sık sık, cazibelerini onun hassas doğasıyla oynamak ve onu etkisi altına almak için kullanan vicdansız genç kadınların avıydı. Bu sırada menajeri Mme Puzzi (onun dediği gibi 'Mamma Puzzi') tarafından sık sık mektup veya telgrafla kendisini kurtarması için çağrıldı ve bunu hiçbir zaman başaramadı. Giuglini, Brompton Yolu'nda omnibüslerin yanından geçerken ezilme riskiyle sık sık yaptığı uçurtma uçurmaya çok düşkündü ve ondan hoşgörüyle kaçınan sürücüler tarafından tanınır hale geldi.

Lumley, 1857'de Giuglini'nin takıntılarından birine dikkat çekti: "Bu dönemde büyük tenorun başlıca tutkusu havai fişek yapmak ve havai fişek patlatmaktı! Havai fişek yapımında önemli bir usta haline gelmişti..." Madam Tietjens, Dublin'deki tiyatrodaki bir gösteriden dönerken, havai fişeklerle dolu bir takside heyecanlı ama çevrelerinde pipo ve puro içen habersiz diğer yolcular. Giuglini'nin kendisi bir puro içicisiydi ve arkadaşları arasında dedikodu ve komplolardan hoşlanırdı.

1951'de yayınlanan ve tarihsel gerçekliğe dayandığı iddia edilen bir hikayeye göre, 1858'den 1863'e kadar Giuglini , Norfolk'taki Felbrigg Hall'dan 'Mad' Wyndham'ın karısı Bayan Agnes Wyndham (eski adıyla Agnes Willoughby) ile açıkça bir ilişki sürdürdü. , bu da bir kamu skandalına neden oldu. Bayan Wyndham, kocasının zaman zaman ortaya çıkıp utanç verici sahneler yaratmasına ve onu boşanmakla tehdit etmesine rağmen, Giuglini'ye çok bağlıydı ve onunla Londra'da bir ev kurdu. Yazar, Giuglini'nin popülaritesi ve serveti 1863'ün sonlarında azalmaya başladığında ve artık masraflarını karşılayamadığında, Giuglini'nin Chiswick'teki bir akıl hastanesine girdiği sırada kendini ondan ayırdığını anlatıyor. Ancak 1865'teki ölüm haberinden derinden etkilendi.

bir eleştiri

Milano'da ona hayran olan Santley, daha sonra Londra'da onun yerini alan tenor Italo Gardoni kadar iyi bir şarkıcı olmadığını hissetti .

Gardoni'nin neden nispeten unutulduğunu ve Giuglini'nin yaşamış en büyük sanatçılardan biri olarak alıntılandığını asla anlayamadım... Giuglini'nin sesi gırtlaktı... garip, hantal bir adamdı ve hiçbir aktördü.. dört notadan oluşan hızlı bir geçiş yapmayın. Onu büyük bir favori olarak kabul ettiğim şey, halkın, özellikle de İngiliz halkının şiirsel bir duygu olarak kabul ettiği cılız bir duygusallıktı. Bununla birlikte, Giuglini yarışının sonuncusuydu; İtalya sahnesinde boş bıraktığı yeri kim doldurabildiğinden beri bir tenor yok.

Santley ayrıca şunları yazdı:

O büyük bir kayıptı ve bir şarkıcı olarak asla yeri doldurulamadı; gerçek İtalyan okulunun İngiltere'de görünen son tenoruydu. Daha güçlü ciğerler ve daha enerjik uzuvlar vardı, ama onun yerine geçen tenorlardan hiçbiri onunla bir şarkıcı olarak karşılaştırılamazdı; 'I Puritani', 'Faust', 'Lucrezia Borgia' ve diğer pek çok operada onu dinleyen herkesin kolaylıkla kabul edeceği, üslubu mükemmeldi.

1893'te George Bernard Shaw hala kendi zamanını 'Giuglin sonrası günler' olarak yazabiliyordu; ve Giuglini'nin adı genellikle büyük tenor Mario'nun adıyla anılırdı .

Notlar

Kaynaklar

  • JH Mapleson, The Mapleson Memoirs , 2 cilt (Chicago: Belford, Clarke & Co, 1888).
  • H. Rosenthal ve J. Warrack, Concise Oxford Dictionary of Opera (Londra: OUP, 1974 baskısı).
  • C. Santley, Öğrenci ve Şarkıcı - Charles Santley'nin Anıları (Londra: Edward Arnold, 1892).
  • C. Santley, Hayatımın Anıları (Londra: Isaac Pitman, 1909).
  • GB Shaw, Londra'da Müzik 1890-1894 , 3 cilt (Londra: Constable, 1932).
  • J. Sims Reeves, The Life of Sims Reeves'in kendi yazdığı (Londra: Simpkin Marshall, 1888).

Dış bağlantılar