George Bernard Shaw-George Bernard Shaw
George Bernard Shaw | |
---|---|
Doğmak |
Portobello, Dublin , İrlanda |
26 Temmuz 1856
Ölü | 2 Kasım 1950 Ayot St Lawrence , Hertfordshire , İngiltere |
(94 yaşında)
Dinlenme yeri | Shaw'ın Köşesi , Ayot St Lawrence |
Meslek |
|
Vatandaşlık | İngiliz (1856–1950) İrlandalı (çift vatandaşlık, 1934–1950) |
Eş | |
İmza | |
Israrıyla basitçe Bernard Shaw olarak bilinen George Bernard Shaw (26 Temmuz 1856 - 2 Kasım 1950), İrlandalı bir oyun yazarı, eleştirmen, polemikçi ve politik aktivistti. Batı tiyatrosu, kültürü ve siyaseti üzerindeki etkisi 1880'lerden ölümüne ve ötesine uzandı. Man and Superman (1902), Pygmalion (1913) ve Saint Joan (1923) gibi önemli eserler de dahil olmak üzere altmıştan fazla oyun yazdı . Hem çağdaş hiciv hem de tarihi alegori içeren bir dizi ile Shaw, neslinin önde gelen oyun yazarı oldu ve 1925'te Nobel Edebiyat Ödülü'ne layık görüldü .
Dublin'de doğan Shaw, 1876'da Londra'ya taşındı ve burada kendini bir yazar ve romancı olarak kabul ettirmek için mücadele etti ve sıkı bir kendi kendine eğitim sürecine girdi. 1880'lerin ortalarında saygın bir tiyatro ve müzik eleştirmeni haline geldi. Siyasi bir uyanışın ardından, tedrici Fabian Society'ye katıldı ve onun en önde gelen broşür yazarı oldu. Shaw , 1894'teki ilk başarısı olan Arms and the Man'den önce yıllarca oyunlar yazıyordu. Henrik Ibsen'den etkilenerek , oyunlarını politik, sosyal ve politik görüşlerini yaymak için bir araç olarak kullanarak İngilizce dramaya yeni bir gerçekçilik getirmeye çalıştı. dini fikirler. Yirminci yüzyılın başlarında, bir oyun yazarı olarak ünü, aralarında Binbaşı Barbara , The Doctor's Dilemma ve Caesar ve Cleopatra'nın da bulunduğu bir dizi kritik ve popüler başarı ile güvence altına alındı .
Shaw'un ifade ettiği görüşler genellikle tartışmalıydı; öjeni ve alfabe reformunu destekledi ve aşılamaya ve organize dine karşı çıktı. Birinci Dünya Savaşı'nda her iki tarafı da eşit derecede suçlu olmakla suçlayarak ve cumhuriyetçi olmasa da , savaş sonrası dönemde İrlanda'ya yönelik İngiliz politikasını azarlayarak popüler olmamaya kur yaptı. Bu duruşların, onun bir oyun yazarı olarak konumu veya üretkenliği üzerinde kalıcı bir etkisi olmadı; savaşlar arası yıllar, değişen derecelerde popüler başarı elde eden, genellikle iddialı bir dizi oyun gördü. 1938'de , Akademi Ödülü aldığı Pygmalion'un filme alınmış bir versiyonunun senaryosunu yaptı . Siyasete ve tartışmaya olan iştahı azalmadı; 1920'lerin sonlarına gelindiğinde, Fabian Society'nin tedricilik anlayışından büyük ölçüde vazgeçmişti ve sık sık sağ ve sol diktatörlükler hakkında olumlu sözler yazıp bunlardan söz ediyordu - hem Mussolini'ye hem de Stalin'e hayranlığını dile getirdi . Hayatının son on yılında, daha az kamuoyuna açıklama yaptı, ancak 1946'daki Liyakat Nişanı da dahil olmak üzere tüm devlet onurlarını reddeden doksan dört yaşındaki ölümünden kısa bir süre öncesine kadar üretken bir şekilde yazmaya devam etti .
Shaw'un ölümünden bu yana, eserleri hakkında bilimsel ve eleştirel görüşler değişti, ancak İngiliz oyun yazarları arasında düzenli olarak Shakespeare'den sonra ikinci olarak derecelendirildi ; analistler, onun nesiller boyu İngilizce oyun yazarları üzerindeki kapsamlı etkisinin farkındalar. Shavian kelimesi, Shaw'ın fikirlerini ve onları ifade etme araçlarını özetleyen bir şekilde dile girmiştir.
Hayat
İlk yıllar
Shaw, Dublin'in alt-orta sınıf bir bölgesi olan Portobello'da 3 Upper Synge Caddesi'nde doğdu . George Carr Shaw (1814–1885) ve Lucinda Elizabeth (Bessie) Shaw'un ( kızlık soyadı Gurly; 1830–1913) en küçük çocuğu ve tek oğluydu . Büyük kardeşleri Lucinda (Lucy) Frances (1853–1920) ve Elinor Agnes (1855–1876) idi. Shaw ailesi İngiliz kökenliydi ve İrlanda'daki baskın Protestan Yükselenliğe aitti ; Etkisiz bir alkolik olan George Carr Shaw, ailenin daha az başarılı üyeleri arasındaydı. Akrabaları, 1850'lerin başında emekliye ayrıldığı kamu hizmetinde ona bir maaş sağladı; daha sonra düzensiz bir şekilde mısır tüccarı olarak çalıştı. 1852'de Bessie Gurly ile evlendi; Shaw'ın biyografi yazarı Michael Holroyd'a göre, zalim bir büyük teyzesinden kaçmak için evlendi. Holroyd ve diğerlerinin tahmin ettiği gibi, George'un amacı paralı askerlikse, o zaman Bessie ona ailesinin parasından çok az şey getirdiği için hayal kırıklığına uğramıştı. Oğullarının daha sonra "perişan-kibar bir yoksulluk" olarak tanımlayacağı bir hayatı paylaştığı etkisiz ve çoğu zaman sarhoş kocasını hor görmeye başladı.
Shaw doğduğunda annesi, Dublin'in müzik çevrelerinde iyi tanınan gösterişli bir figür olan George John Lee ile yakınlaşmıştı. Shaw, Lee'nin biyolojik babası olabileceğine dair ömür boyu süren bir saplantıyı sürdürdü; Shavian bilim adamları arasında bunun olasılığı konusunda bir fikir birliği yoktur . Genç Shaw, annesinden hiçbir sertlik görmedi, ancak daha sonra onun kayıtsızlığının ve şefkat eksikliğinin onu derinden yaraladığını hatırladı. Evde bolca bulunan müzikte teselli buldu. Lee bir orkestra şefi ve şarkı öğretmeniydi; Bessie'nin iyi bir mezzosoprano sesi vardı ve Lee'nin alışılmışın dışında vokal üretim yönteminden çok etkilenmişti. Shaw'ların evi, sık sık şarkıcı ve oyuncuların bir araya geldiği müzikle doluydu.
1862'de Lee ve Shaw'lar, Dublin'in varlıklı bir bölgesindeki Hatch Caddesi No. 1'deki bir evi ve Killiney Körfezi'ne bakan Dalkey Tepesi'ndeki bir kır evini paylaşmayı kabul ettiler . Hassas bir çocuk olan Shaw, Dublin'in daha az sağlıklı kısımlarını şok edici ve üzücü buldu ve kulübede daha mutluydu. Lee'nin öğrencileri ona sık sık genç Shaw'un hevesle okuduğu kitaplar verirdi; böylece koro ve opera eserleri hakkında kapsamlı bir müzik bilgisi edinmenin yanı sıra, geniş bir edebiyat yelpazesine aşina oldu.
1865 ile 1871 arasında Shaw, hepsinden nefret ettiği dört okula gitti. Bir öğrenci olarak yaşadığı deneyimler, onu resmi eğitim konusunda hayal kırıklığına uğrattı: Daha sonra, "Okullar ve okul müdürleri", "ebeveynlerini rahatsız etmelerini ve onlara eşlik etmelerini önlemek için çocukların tutulduğu hapishaneler ve anahtar teslimi yerlerdi" diye yazmıştı. Ekim 1871'de, Dublin'deki bir arazi acenteleri firmasında küçük katip olmak için okulu bıraktı, burada çok çalıştı ve hızla baş kasiyer olmak için yükseldi. Bu dönemde Shaw, "George Shaw" olarak biliniyordu; 1876'dan sonra "George" u bıraktı ve kendisine "Bernard Shaw" stilini verdi.
Haziran 1873'te Lee, Londra'ya gitmek üzere Dublin'den ayrıldı ve bir daha geri dönmedi. İki hafta sonra Bessie onu takip etti; iki kız ona katıldı. Shaw'ın annesinin Lee'yi neden takip ettiğine dair açıklaması, ikincisinin mali katkısı olmadan ortak evin parçalanması gerektiğiydi. Babasıyla Dublin'de kalan Shaw, evde müzik eksikliğini kendi kendine piyano çalmayı öğreterek telafi etti.
Londra
1876'nın başlarında Shaw, annesinden Agnes'in tüberkülozdan ölmek üzere olduğunu öğrendi . Arazi acentelerinden istifa etti ve Mart ayında Agnes'in cenazesinde annesi ve Lucy'ye katılmak için İngiltere'ye gitti. Bir daha asla İrlanda'da yaşamadı ve yirmi dokuz yıl boyunca orayı ziyaret etmedi.
Başlangıçta Shaw, Londra'da bir büro işi aramayı reddetti. Annesi , South Kensington'daki evinde ücretsiz yaşamasına izin verdi , ancak yine de bir gelire ihtiyacı vardı. Ressam olma konusundaki gençlik tutkusunu terk etmişti ve hayatını kazanmak için yazmayı henüz düşünmemişti, ancak Lee onun için küçük bir iş buldu, haftalık hiciv dergisi The Hornet'te Lee'nin adı altında basılan bir müzikal köşe yazısını hayalet olarak yazdı . Lee'nin Bessie ile ilişkileri, Londra'ya taşınmalarının ardından kötüleşti. Shaw, onu bir prova piyanisti ve ara sıra şarkıcı olarak çalışırken bulan Lee ile iletişimini sürdürdü.
Sonunda Shaw, ofis işleri için başvurmaya yönlendirildi. Bu arada British Museum Okuma Odası ( British Library'nin öncüsü ) için bir okuyucu kartı aldı ve hafta içi günlerinin çoğunu orada okuyarak ve yazarak geçirdi. 1878'de başlayan ilk drama denemesi, dini bir tema üzerine boş mısralı bir hiciv parçasıydı. İlk roman denemesinde olduğu gibi, yarım kaldı. Tamamladığı ilk romanı Olgunlaşmamışlık (1879), yayıncıların ilgisini çekemeyecek kadar acımasızdı ve 1930'lara kadar çıkmadı. 1879-80'de yeni kurulan Edison Telephone Company'de kısa bir süre çalıştı ve Dublin'de olduğu gibi hızlı bir terfi elde etti. Yine de, Edison firması rakip Bell Telephone Company ile birleştiğinde, Shaw yeni organizasyonda bir yer aramamayı seçti. Daha sonra yazar olarak tam zamanlı bir kariyer sürdürdü.
Sonraki dört yıl boyunca Shaw yazarlıktan ihmal edilebilir bir gelir elde etti ve annesi tarafından sübvanse edildi. 1881'de ekonomi uğruna ve giderek artan bir şekilde prensip olarak vejeteryan oldu . Çiçek hastalığının yüzünde bıraktığı yara izini gizlemek için sakal bıraktı . Hızlı bir şekilde art arda iki roman daha yazdı: Mantıksız Düğüm (1880) ve Sanatçılar Arasında Aşk (1881), ancak ikisi de bir yayıncı bulamadı; her biri birkaç yıl sonra sosyalist Our Corner dergisinde tefrika edildi .
1880'de Shaw, amacı "insan ırkının çıkarlarını etkileyen tüm konularda gerçeği aramak" olan Zetetical Society'nin toplantılarına katılmaya başladı. Burada , Shaw gibi kendi kendini eğitmekle meşgul olan küçük bir memur olan Sidney Webb ile tanıştı . Tarz ve mizaç farklılıklarına rağmen, ikisi birbirlerinin niteliklerini çabucak anladılar ve ömür boyu sürecek bir dostluk geliştirdiler. Shaw daha sonra şöyle düşündü: "Benim bilmediğim her şeyi biliyordun ve ben senin bilmediğin her şeyi biliyordum ... Birbirimizden öğrenecek her şeyimiz ve bunu yapacak kadar beynimiz vardı".
Shaw'ın bir sonraki drama girişimi , 1884'te yazılan ancak hayattayken yayınlanmayan, Fransızca tek perdelik bir oyun olan Un Petit Drame idi. Aynı yıl, eleştirmen William Archer , bir olay örgüsü Archer'a ve diyalogu Shaw'a ait olan bir işbirliği önerdi. Proje suya düştü, ancak Shaw , 1892'de Dul Evleri'nin temeli olarak taslağa geri döndü ve Archer ile olan bağlantı, Shaw'un kariyeri için çok büyük bir değer olduğunu kanıtladı.
Siyasi uyanış: Marksizm, sosyalizm, Fabian Topluluğu
5 Eylül 1882'de Shaw, Farringdon'daki Memorial Hall'da politik ekonomist Henry George'un hitap ettiği bir toplantıya katıldı . Shaw daha sonra George'un ekonomiye olan ilgisini uyandıran İlerleme ve Yoksulluk kitabını okudu. Karl Marx'ın yazılarını keşfettiği Sosyal Demokrat Federasyon'un (SDF) toplantılarına katılmaya başladı ve ardından 1883'ün çoğunu Das Kapital okuyarak geçirdi . Otokratik, huysuz ve liderlik niteliklerinden yoksun bulduğu SDG'nin kurucusu HM Hyndman'dan etkilenmedi . Shaw, SDF'nin işçi sınıflarını etkili bir radikal hareket için dizginleme yeteneğinden şüphe duydu ve ona katılmadı - entelektüel eşitleriyle çalışmayı tercih ettiğini söyledi.
Bir broşürü okuduktan sonra, Birçok Kişi Neden Yoksul? Shaw , yakın zamanda kurulan Fabian Society tarafından yayınlanan , 16 Mayıs 1884'te derneğin ilan edilen bir sonraki toplantısına gitti. Eylül'de üye oldu ve yıl bitmeden derneğe Fabian Tract No. 2. Ocak 1885'te derneğin yürütme kuruluna katıldı ve daha sonra o yıl Webb'i ve ayrıca iyi bir hatip olan Annie Besant'ı işe aldı .
"Ulusal Toprağı ve sermayeyi özel şahıslara dağıtan mevcut sistemimizin en çarpıcı sonucu, toplumu bir uçta büyük iştahlı ve akşam yemeği olmayan, diğer uçta büyük akşam yemekleri ve iştahsız düşman sınıflara bölmek olmuştur."
Shaw, Fabian Broşürü No. 2: Bir Manifesto (1884).
1885'ten 1889'a kadar Shaw, İngiliz Ekonomi Derneği'nin iki haftada bir yaptığı toplantılara katıldı ; Holroyd, "Shaw'ın üniversite eğitimine şimdiye kadar geldiği en yakın dönem" olduğunu gözlemliyor. Bu deneyim onun siyasi fikirlerini değiştirdi; Marksizmden uzaklaştı ve tedriciliğin havarisi oldu . 1886-87'de Fabianlar, Charlotte Wilson , Besant ve diğerlerinin savunduğu gibi anarşizmi kucaklayıp benimsemeyeceklerini tartıştıklarında , Shaw bu yaklaşımı reddeden çoğunluğa katıldı. Besant'ın hitap ettiği Trafalgar Meydanı'ndaki bir mitingin 13 Kasım 1887'de ( "Kanlı Pazar" ) yetkililer tarafından şiddetle dağıtılmasının ardından Shaw, polis gücüne meydan okumaya çalışmanın aptalca olduğuna ikna oldu. Bundan sonra, Webb'in savunduğu şekliyle "sızma" ilkesini büyük ölçüde kabul etti: sosyalizme en iyi şekilde, insanların ve fikirlerin mevcut siyasi partilere sızmasıyla ulaşılabileceği fikri.
1880'ler boyunca Fabian Cemiyeti küçük kaldı, ılımlılık mesajı daha tiz sesler arasında sıklıkla duyulmadı. Profili, 1889'da Shaw'un editörlüğünü yaptığı ve aynı zamanda iki makaleyi de sağlayan Fabian Essays in Socialism'in yayınlanmasıyla yükseldi . Bunlardan ikincisi, "Geçiş", "temkinli ve kademeli değişimin gerekliliğinin herkes için aşikar olması gerektiğini" öne sürerek, tedricilik ve nüfuz durumunu detaylandırıyor. 1890'da Shaw, Charlotte Wilson'ın sosyalizmi anarşist terimlerle tanımladığı daha önceki bir broşürün revizyonu olan, Sosyalizm Nedir , 13 Nolu Broşürü üretti. Shaw'ın yeni versiyonunda, okuyuculara "sosyalizmin, demokratik kurumlar tarafından mükemmel bir anayasal tarzda gerçekleştirilebileceği" güvencesi verildi.
Romancı ve eleştirmen
1880'lerin ortaları, Shaw'ın hayatında hem kişisel hem de profesyonel olarak bir dönüm noktası oldu: bekaretini kaybetti, iki romanı yayınlandı ve bir eleştirmen olarak kariyerine başladı. Kendisinden birkaç yaş büyük dul Jane (Jenny) Patterson tarafından utangaçlığının üstesinden gelindiği yirmi dokuzuncu yaş gününe kadar bekardı. İlişkileri, her zaman sorunsuz olmamakla birlikte sekiz yıl boyunca devam etti. Shaw'ın cinsel hayatı, biyografi yazarları arasında pek çok spekülasyona ve tartışmaya neden oldu, ancak Patterson ile olan ilişkisinin, onun platonik olmayan birkaç romantik ilişkisinden biri olduğu konusunda bir fikir birliği var.
Ne ticari olarak başarılı olan ne de yayınlanan romanları, bu türdeki son iki çabasıydı: Cashel Byron's Profession 1882-83'te yazdı ve An Unsocial Socialist 1883'te başlayıp bitti . 1884, ancak 1887'ye kadar kitap biçiminde çıkmadı. Cashel Byron, 1886'da dergi ve kitap biçiminde çıktı.
1884 ve 1885'te, Archer'ın etkisiyle Shaw, Londra gazeteleri için kitap ve müzik eleştirisi yazmakla meşgul oldu. Archer, 1886'da The World'ün sanat eleştirmenliğinden istifa ettiğinde, halefi Shaw'a sağladı. Çağdaş sanat dünyasının görüşlerine en çok hayran olduğu iki isim William Morris ve John Ruskin'di ve Shaw, eleştirilerinde onların ilkelerini takip etmeye çalıştı. Ahlak vurguları, sanat sanat içindir fikrini reddeden ve tüm büyük sanatın didaktik olması gerektiğinde ısrar eden Shaw'a çekici geldi .
Shaw'ın 1880'ler ve 1890'lardaki çeşitli inceleme faaliyetleri arasında en çok tanınanı bir müzik eleştirmeniydi. 1888'de milletvekili olarak görev yaptıktan sonra, Şubat 1889'da Corno di Bassetto müstear adıyla The Star'ın müzik eleştirmeni oldu . Mayıs 1890'da The World'e geri döndü ve burada dört yıldan fazla bir süre "GBS" olarak haftalık bir köşe yazdı. Grove Dictionary of Music and Musicians'ın 2016 versiyonunda Robert Anderson, "Shaw'ın müzik üzerine toplu yazıları, İngilizce ustalıkları ve zorunlu okunabilirlikleri açısından tek başına bağımsızdır" diye yazıyor. Shaw, Ağustos 1894'te maaşlı bir müzik eleştirmeni olmayı bıraktı, ancak kariyeri boyunca ara sıra konuyla ilgili makaleler yayınladı, sonuncusu 1950'de.
1895'ten 1898'e kadar Shaw, arkadaşı Frank Harris tarafından düzenlenen The Saturday Review'da tiyatro eleştirmeniydi . The World'de olduğu gibi , "GBS" imzasını kullandı. Viktorya dönemi tiyatrosunun yapay geleneklerine ve ikiyüzlülüklerine karşı kampanya yürüttü ve gerçek fikirlerin ve gerçek karakterlerin oyunları için çağrıda bulundu. Bu zamana kadar bir oyun yazarı olarak ciddi bir kariyere girişmişti: "Davayı düşünmeden ele almıştım ve çökmesine izin vermektense kanıtları ürettim".
Oyun yazarı ve politikacı: 1890'lar
Dul Evleri'ni tamamlamak için Archer ile 1884'te iptal edilen işbirliğinin planını kullandıktan sonra (Aralık 1892'de Londra'da iki kez sahnelendi), Shaw oyun yazmaya devam etti. İlk başta yavaş ilerleme kaydetti; 1893'te yazılan ancak 1898'e kadar yayınlanmayan Philanderer , bir sahne prodüksiyonu için 1905'e kadar beklemek zorunda kaldı. Benzer şekilde Bayan Warren'ın Mesleği (1893) yayımlanmadan beş yıl önce ve sahneye çıkmadan dokuz yıl önce yazılmıştır.
Shaw'ın ona finansal başarı getiren ilk oyunu, aşk, askeri onur ve sınıf geleneklerini hicveden bir Ruritan komedisi olan Arms and the Man (1894) idi. Basın oyunu çok uzun buldu ve Shaw'u sıradan olmakla, kahramanlık ve vatanseverlikle alay etmekle, kalpsiz zekayla ve W. S. Gilbert'in tarzını kopyalamakla suçladı. Halkın farklı bir görüşü vardı ve tiyatro yönetimi talebi karşılamak için ekstra matine gösterileri sahneledi. Oyun Nisan'dan Temmuz'a kadar sürdü, eyaletleri gezdi ve New York'ta sahnelendi. İlk yılında ona 341 £ telif hakkı kazandı, bu da onun bir müzik eleştirmeni olarak maaşlı görevinden vazgeçmesine yetecek bir meblağ. Londra yapımının oyuncu kadrosu arasında , Shaw'un 1890 ile 1894 yılları arasında romantik bir ilişki içinde olduğu ve Jenny Patterson tarafından çok içerlenen Florence Farr da vardı.
Arms and the Man'in başarısı hemen tekrarlanmadı. Alışılmadık nedenlerle geleneksel bir romantik seçim yapan genç bir kadını sunan Candida , 1895'te South Shields'ta tek bir performans aldı; 1897'de Napolyon hakkında The Man of Destiny adlı bir oyuncunun Croydon'da tek bir sahnesi vardı . 1890'larda Shaw'ın oyunları, West End sahnesinden çok basılı olarak biliniyordu; on yılın en büyük başarısı, 1897'de New York'ta, Richard Mansfield'ın tarihi melodram The Devil's Disciple yapımı yazara telif ücreti olarak 2.000 £ 'dan fazla kazandırdığında oldu.
Shaw, Ocak 1893'te Fabian delegesi olarak Bağımsız İşçi Partisi'nin kurulmasına yol açan Bradford konferansına katıldı . Yeni parti hakkında kuşkuluydu ve işçi sınıfının bağlılığını spordan siyasete kaydırabilme olasılığını küçümsedi. Konferansı, dolaylı vergilendirmeyi kaldıran ve kazanılmamış geliri "yok olana kadar" vergilendiren kararlar almaya ikna etti. Shaw, Londra'ya döndüğünde, Margaret Cole'un Fabian tarihinde 1892'de iktidarı ele geçiren azınlık Liberal yönetimine karşı "büyük bir Filipinli" olarak tanımladığı şeyi yaptı . Çadırlarınıza Ey İsrail! hükümeti sosyal meseleleri görmezden geldiği ve yalnızca İrlanda Ana Kuralına odaklandığı için kınadı , bu Shaw'un sosyalizmle hiçbir ilgisi olmadığını beyan ettiği bir konu. 1894'te Fabian Derneği, bir sempatizan olan Henry Hunt Hutchinson'dan önemli bir miras aldı - Holroyd, 10.000 £ 'dan bahsediyor. Mirası denetlemek üzere atanan mütevelli heyetine başkanlık eden Webb, mirasın çoğunu bir ekonomi ve siyaset okulu kurmak için kullanmayı önerdi. Shaw itiraz etti; böyle bir girişimin mirasın belirtilen amacına aykırı olduğunu düşündü. Sonunda teklifi desteklemeye ikna edildi ve Londra Ekonomi ve Siyaset Bilimi Okulu (LSE) 1895 yazında açıldı.
1890'ların sonlarında Shaw'ın siyasi faaliyetleri, bir oyun yazarı olarak adını duyurmaya odaklandıkça azaldı. 1897'de, Londra'nın St Pancras bölgesindeki bir "vestryman" ( bölge meclis üyesi ) için tartışmasız bir boşluğu doldurmaya ikna edildi . Shaw, en azından başlangıçta belediye sorumluluklarını ciddiye aldı; Londra hükümeti 1899'da yeniden düzenlendiğinde ve St Pancras vestry, St Pancras Büyükşehir İlçesi haline geldiğinde , yeni kurulan ilçe meclisine seçildi.
1898'de fazla çalışmanın bir sonucu olarak Shaw'un sağlığı bozuldu. Webb'ler aracılığıyla tanıştığı zengin bir İngiliz-İrlandalı kadın olan Charlotte Payne-Townshend tarafından emzirildi . Geçen yıl Shaw ile kendisinin evlenmesini teklif etmişti. Reddetmişti, ancak onu taşradaki bir evde emzirmek konusunda ısrar edince, bunun bir skandala yol açabileceğinden endişelenen Shaw, evliliklerini kabul etti. Tören, 1 Haziran 1898'de Covent Garden'daki kayıt ofisinde gerçekleşti . Gelin ve damat kırk bir yaşındaydı. Biyografi yazarı ve eleştirmen St John Ervine'in görüşüne göre , "birlikte yaşamları tamamen güzeldi". Genelde hiçbir zaman tamamlanmadığına inanılan evliliğin çocuğu yoktu; Shaw'ın öne sürmekten hoşlandığı gibi, bunun tamamen Charlotte'un isteğiyle olup olmadığı, daha az itibar görüyor. Evliliğin ilk haftalarında Shaw, 1898'in sonlarında The Perfect Wagnerite olarak yayınlanan Wagner'in Yüzük döngüsüne ilişkin Marksist analizini yazmakla çok meşguldü. 1906'da Shaw'lar , Hertfordshire, Ayot St Lawrence'ta bir kır evi buldular; evin adını " Shaw's Corner " olarak değiştirdiler ve hayatlarının geri kalanını orada yaşadılar. Adelphi'de ve daha sonra Whitehall Court'ta bir Londra dairesi tuttular .
Sahne başarısı: 1900–1914
Yirminci yüzyılın ilk on yılında, Shaw bir oyun yazarı olarak sağlam bir ün kazandı. 1904'te JE Vedrenne ve Harley Granville-Barker, modern dramayı sunmak için Chelsea , Sloane Square'deki Royal Court Theatre'da bir şirket kurdu . Sonraki beş yıl boyunca Shaw'un on dört oyununu sahnelediler. İlki, İrlanda'daki bir İngiliz hakkında bir komedi olan John Bull's Other Island , önde gelen politikacıların ilgisini çekti ve o kadar gülen VII. Edward tarafından görüldü ki sandalyesini kırdı. Oyun, Kasım 1907'de şehrin Kraliyet Tiyatrosu'nda gösterilmesine rağmen, kışkırtabileceği hakaret korkusuyla Dublin'deki Abbey Tiyatrosu'ndan alıkonuldu. pazarlık yaptı ... Kendi idealinin ardından yeni bir İrlanda yaratmaya kararlı olan neo-Gal hareketinin tüm ruhuna uygun değildi, oysa benim oyunum gerçek eski İrlanda'nın çok uzlaşmaz bir sunumu. Yine de Shaw ve Yeats yakın arkadaşlardı; Yeats ve Lady Gregory, Shaw'ı JM Synge'nin 1909'daki ölümünden sonra Abbey Theatre'ın boş olan eş-yönetmenliğini üstlenmeye ikna etmeye çalıştılar, başarısız oldular . John Bull'un Diğer Ada'sını okuduktan sonra oyun yazarı olmak için ilham alan Seán O'Casey'nin yakın arkadaşı .
1902'de tamamlanan Man and Superman , hem 1905'te Royal Court'ta hem deaynı yıl Robert Loraine'in New York yapımında başarılı oldu. Vedrenne ve Granville-Barker tarafından sunulan diğer Shaw çalışmaları arasında, silah üreticilerinin ve Kurtuluş Ordusu'nun zıt ahlakını tasvir eden Binbaşı Barbara (1905) ; Profesyonel etik hakkında çoğunlukla ciddi bir yazı olan The Doctor's Dilemma (1906); ve1906'da New York'ta ve ertesi yıl Londra'da görülen, Shaw'ın Shakespeare'in Antonius ve Kleopatra'sına karşı tepkisi olan Caesar ve Kleopatra .
Artık müreffeh ve yerleşik olan Shaw, biyografi yazarı Stanley Weintraub tarafından "tartışma draması" ve "ciddi saçmalık " olarak tanımlanan alışılmışın dışında teatral biçimleri denedi . Bu oyunlar arasında Evlenmek (1908'de gösterime girdi), The Shewing-Up of Blanco Posnet (1909), Misalliance (1910) ve Fanny's First Play (1911) yer alıyor. Blanco Posnet, Lord Chamberlain (İngiltere'deki resmi tiyatro sansürü) tarafından dini gerekçelerle yasaklandı ve onun yerine Dublin'de üretildi; Abbey Tiyatrosu'nu tamamen doldurdu. Süfrajetlerle ilgili bir komedi olan Fanny's First Play , herhangi bir Shaw oyunu arasında en uzun ilk gösterime sahipti - 622 performans.
Blanco Posnet'ten daha doğru ve yanlış dini tutumlar üzerine daha az sapkın bir çalışma olan Androcles and the Lion (1912), Eylül ve Ekim 1913'te sekiz hafta boyunca yayınlandı. Bunu, Shaw'un 1912'de yazdığı en başarılı oyunlarından biri olan Pygmalion izlediertesi yıl Viyana'da ve kısa bir süre sonra Berlin'de. Shaw, "Bir oyunum üretildiğinde, dünyaya bunun bir oyun olmadığını - sıkıcı, küfürlü, popüler olmadığını ve mali açıdan başarısız olduğunu - bildirmek İngiliz basınının geleneğidir. ... Dolayısıyla bir oyun ortaya çıktı. Viyana ve Berlin yöneticilerinden oyunlarımı önce onlara göstermemi acilen talep ediyorlar." İngiliz yapımı,sırasıyla bir fonetik profesörü ve bir Cockney çiçekçi kızı olarak Sir Herbert Tree ve Bayan Patrick Campbell'ın oynadığı Nisan 1914'te başladı. Daha önce Shaw ve Campbell arasında, Charlotte Shaw'u önemli ölçüde endişelendiren romantik bir ilişki olmuştu, ancak Londra prömiyeri sırasında bu ilişki sona ermişti. Oyun, Tree'nin tatile çıkmakta ısrar ettiği ve prodüksiyonun kapandığı Temmuz ayına kadar geniş kitlelerin ilgisini çekti. Rol arkadaşı daha sonra parçayla ABD'de turneye çıktı.
Fabian yılları: 1900–1913
1899'da, Boer Savaşı başladığında Shaw, Fabianların, Home Rule gibi "Sosyalist olmayan" bir mesele olarak gördüğü konularda tarafsız bir tavır almalarını diledi. Geleceğin İşçi Partisi başbakanı Ramsay MacDonald da dahil olmak üzere diğerleri , kesin bir muhalefet istedi ve Shaw'u takip ettiğinde toplumdan istifa etti. Fabians'ın savaş manifestosu Fabianism and the Empire'da (1900), Shaw, "Dünya Federasyonu tamamlanmış bir gerçek olana kadar, onun yerine geçebilecek en sorumlu İmparatorluk federasyonlarını kabul etmemiz gerektiğini" ilan etti.
Yeni yüzyıl başlarken Shaw, Fabianların ulusal siyaset üzerindeki sınırlı etkisiyle giderek daha fazla hayal kırıklığına uğradı. Bu nedenle, Fabian delegesi olarak atanmış olmasına rağmen, Şubat 1900'de Farringdon Caddesi'ndeki Memorial Hall'da modern İşçi Partisi'nin öncüsü olan İşçi Temsil Komitesi'ni oluşturan Londra konferansına katılmadı . 1903'te, ilçe meclis üyesi olarak görev süresi sona erdiğinde, daha önceki coşkusunu kaybetmişti: "Altı yıllık İlçe Meclisinden sonra, ilçe meclislerinin kaldırılması gerektiğine ikna oldum". Yine de, 1904'te London County Council seçimlerine katıldı . Holroyd'un "içeri giremeyeceğinden kesinlikle emin olmak" olarak nitelendirdiği eksantrik bir kampanyadan sonra, usulüne uygun olarak mağlup edildi. Shaw'ın seçim siyasetine son saldırısıydı. Ulusal olarak, 1906 genel seçimleri büyük bir Liberal çoğunluk ve 29 İşçi Partisi üyesi alımı sağladı. Shaw bu sonuca şüpheyle baktı; yeni başbakan Sir Henry Campbell-Bannerman hakkında düşük bir görüşü vardı ve İşçi Partisi üyelerini önemsiz gördü: "Böyle bir vücutla bağlantım için Evrenden özür dilerim".
1906 seçimlerinden sonraki yıllarda Shaw, Fabianların yeni bir liderliğe ihtiyaç duyduğunu hissetti ve bunu , topluluğa Şubat 1903'te katılan yazar arkadaşı HG Wells şeklinde gördü. Bağımsız İşçi Partisi ile işbirliği - onu toplumun Shaw liderliğindeki "Eski Çetesi" ile arasını açtı. Cole'a göre Wells, "Shaw'ın eğitimli ve uygulamalı virtüözlüğüne karşı halka açık toplantılarda [fikirlerini] ortaya koyma konusunda asgari kapasiteye sahipti". Shaw'a göre, "Eski Çete Bay Wells'i söndürmedi, kendini yok etti". Wells, Eylül 1908'de dernekten istifa etti; Shaw üye olarak kaldı, ancak Nisan 1911'de yöneticiden ayrıldı. Daha sonra, Eski Çete'nin birkaç yıl önce Wells'e yol vermesi gerekip gerekmediğini merak etti: "Derneğin bunu yapıp yapmadığını yalnızca Tanrı bilir". Daha az aktif olmasına rağmen - ilerleyen yıllarını suçladı - Shaw bir Fabian olarak kaldı.
1912'de Shaw, Webbs'in Nisan 1913'te çıkan The New Statesman adlı haftalık sosyalist bir dergi olan yeni yayın girişiminin beşte bir hissesi için 1.000 £ yatırım yaptı. çoğunlukla anonim olarak. Shaw'a göre, 1916'da katkılarını reddeden derginin editörü Clifford Sharp ile kısa süre sonra anlaşmazlığa düştü - "dünyada benim tarafımdan herhangi bir şey basmayı reddeden tek gazete".
Birinci Dünya Savaşı
"İngiltere ve Almanya'daki Junkerler ve Militaristlerin, yıllardır boşuna özledikleri, birbirlerini ezme ve dünyanın baskın askeri gücü olarak kendi oligarşilerini kurma şansına zıpladıklarını görüyorum."
Shaw: Savaş Hakkında Sağduyu (1914).
Ağustos 1914'te Birinci Dünya Savaşı başladıktan sonra Shaw , savaşan ulusların eşit derecede suçlu olduğunu savunan Common Sense About the War adlı broşürünü yayınladı . Böyle bir görüş, ateşli bir vatanseverlik atmosferinde lanetlendi ve Shaw'un birçok arkadaşını gücendirdi; Ervine, "[h] herhangi bir kamu işlevine katılmanın, orada bulunanların çoğunun anında ayrılmasına neden olduğunu" kaydeder.
Yanlış ününe rağmen Shaw'ın propaganda becerileri İngiliz yetkililer tarafından kabul edildi ve 1917'nin başlarında Mareşal Haig tarafından Batı Cephesi savaş alanlarını ziyaret etmesi için davet edildi . Shaw'ın askerin hayatının insani yönlerini vurgulayan 10.000 kelimelik raporu iyi karşılandı ve o, yalnız bir ses olmaktan çıktı. Nisan 1917'de Amerika'nın savaşa girişini memnuniyetle karşılayan ulusal fikir birliğine katıldı : " junkerizme karşı ortak dava için birinci sınıf bir manevi varlık ".
Shaw'ın üç kısa oyununun prömiyeri savaş sırasında yapıldı. 1915'te yazılan Inca of Perusalem , yalnızca düşmanı değil, İngiliz askeri komutanlığını da alay ettiği için sansürle ilgili sorunlarla karşılaştı; 1916'da Birmingham Repertuar Tiyatrosu'nda sahnelendi . Hükümetin İrlandalı askerlere karşı tutumunu hicveden O'Flaherty VC , Birleşik Krallık'ta yasaklandı ve 1917'de Belçika'daki Kraliyet Hava Kuvvetleri üssünde sunuldu. Güleryüzlü bir komedi olan Augustus Does His Bit'e lisans verildi; Ocak 1917'de Kraliyet Mahkemesinde açıldı.
İrlanda
Shaw, Britanya İmparatorluğu içinde (İngiliz Milletler Topluluğu olması gerektiğini düşündüğü) İrlanda Ana Kuralı ilkesini uzun süredir desteklemişti . Nisan 1916'da The New York Times'ta militan İrlanda milliyetçiliği hakkında sert bir şekilde yazdı : "Bu yurtsever arkadaşlarım hiçbir şey öğrenmemek ve hiçbir şeyi unutmamak açısından Bourbonları hiçbir yerde bırakmıyor." Tam bağımsızlığın pratik olmadığını iddia etti; daha büyük bir güçle (tercihen İngiltere) ittifak şarttı. O ayın sonundaki Dublin Paskalya Ayaklanması onu şaşırttı. İngiliz güçleri tarafından bastırılmasının ardından, isyancı liderlerin yargısız infazından duyduğu dehşeti dile getirdi, ancak bir tür İngiliz-İrlanda birliğine inanmaya devam etti. How to Settle the Irish Question'da (1917), ulusal ve imparatorluk parlamentoları ile federal bir düzenleme tasavvur etti. Holroyd, bu zamana kadar ayrılıkçı parti Sinn Féin'in yükselişte olduğunu ve Shaw'un ve diğer ılımlı planların unutulduğunu kaydeder.
Savaş sonrası dönemde Shaw, İngiliz hükümetinin İrlanda'ya yönelik zorlayıcı politikalarından umudunu kesti ve bu eylemleri alenen kınayan yazar arkadaşları Hilaire Belloc ve GK Chesterton'a katıldı. Aralık 1921 İngiliz -İrlanda Antlaşması, Shaw'u dehşete düşüren bir hüküm olan İrlanda'nın kuzey ve güney arasında bölünmesine yol açtı . 1922'de güneyde, ilki Özgür İrlanda Devleti'ni kurmuş olan, antlaşma yanlısı ve antlaşma karşıtı gruplar arasında iç savaş çıktı . Shaw, Ağustos ayında Dublin'i ziyaret etti ve o zamanlar Özgür Eyalet Geçici Hükümeti başkanı olan Michael Collins ile tanıştı . Shaw, Collins'ten çok etkilenmişti ve üç gün sonra İrlanda lideri antlaşma karşıtı güçler tarafından pusuya düşürülüp öldürüldüğünde üzülmüştü. Shaw, Collins'in kız kardeşine yazdığı bir mektupta şunları yazdı: "Michael ile ilk ve son kez geçen Cumartesi günü tanıştım ve tanıştığıma çok sevindim. Onun anısına seviniyorum ve ona sıçacak kadar sadakatsiz olmayacağım. yiğit ölüm". Shaw, hayatı boyunca bir İngiliz tebaası olarak kaldı, ancak 1934'te çifte İngiliz-İrlanda vatandaşlığı aldı.
1920'ler
Shaw'ın savaştan sonra ortaya çıkan ilk büyük eseri , 1916-17'de yazılan ve 1920'de sahnelenen Heartbreak House idi. Kasım ayında Broadway'de yapıldı ve soğuk karşılandı; The Times'a göre : "Bay Shaw'un bu vesileyle her zamankinden daha fazla söyleyeceği var ve bunu söylemesi normalden iki kat daha uzun sürüyor". Ekim 1921'deki Londra galasından sonra The Times, Amerikalı eleştirmenlerle aynı fikirde: "Bay Shaw ile her zamanki gibi, oyun yaklaşık bir saat fazla uzun", ancak "çok fazla eğlence ve biraz karlı düşünce" içeriyor. The Observer'daki Ervine, oyunun harika olduğunu düşündü, ancak Lady Utterword rolündeki Edith Evans dışında, ağır bir şekilde oynadı .
Shaw'ın en büyük ölçekli tiyatro eseri , 1918–20'de yazılan ve 1922'de sahnelenen Methuselah'a Dönüş idi. Weintraub, bunu "Shaw'ın 'tamamen cesaret kırıcı bir karamsarlığın dipsiz çukurunu' savuşturma girişimi" olarak tanımlıyor. Birbirine bağlı beş oyundan oluşan bu döngü, Cennet Bahçesi'nden MS 31.920 yılına kadar evrimi ve uzun ömürlülüğün etkilerini anlatıyor. Eleştirmenler, beş oyunun kalite ve icat açısından çarpıcı bir şekilde eşitsiz olduğunu buldular. Orijinal çalışma kısaydı ve çalışma nadiren yeniden canlandırıldı. Shaw, bu "Metabiolojik Pentateuch" un devasa aralığında kalan yaratıcı güçlerini tükettiğini hissetti. Artık altmış yedi yaşındaydı ve artık oyun yazması beklenmiyordu.
Bu ruh hali kısa sürdü. 1920'de Joan of Arc, Papa XV. Benedict tarafından aziz ilan edildi ; Shaw, Joan'ı uzun zamandır ilginç bir tarihsel karakter bulmuştu ve ona ilişkin görüşü, "yarım akıllı deha" ile "olağanüstü akıl sağlığına sahip" biri arasında gidip geliyordu. 1913'te onun hakkında bir oyun yazmayı düşünmüştü ve kanonlaştırma onu konuya geri dönmeye sevk etti. 1923'ün ortalarında Saint Joan'ı yazdı ve oyunun prömiyeri Aralık'ta Broadway'de yapıldı. Orada ve sonraki Mart ayında Londra galasında coşkuyla karşılandı. Weintraub'un ifadesiyle, "Nobel ödül komitesi bile Saint Joan'dan sonra Shaw'u artık görmezden gelemezdi". 1925 edebiyat ödülü için verilen alıntı, çalışmalarını "... hem idealizm hem de insanlık tarafından işaretlenmiş, onun teşvik edici hicivleri genellikle tekil bir şiirsel güzellikle aşılanmıştır" şeklinde övdü. Ödülü kabul etti, ancak beraberinde gelen para ödülünü "Okuyucularım ve izleyicilerim bana ihtiyaçlarımı fazlasıyla karşılıyor" gerekçesiyle reddetti.
Saint Joan'dan sonra , Shaw bir oyun yazmadan beş yıl önceydi. 1924'ten itibaren dört yılını "başyapıtı" olarak tanımladığı, Akıllı Kadının Sosyalizm ve Kapitalizm Rehberi başlıklı siyasi bir inceleme yazarak geçirdi . Kitap 1928'de yayınlandı ve çok sattı. On yılın sonunda Shaw, Milletler Cemiyeti üzerine bir yorum olan son Fabian broşürünü yazdı . Ligi "eski Dışişleri Bakanlığı diplomasisine karşı yeni uluslararası devlet adamlığı okulu" olarak nitelendirdi, ancak henüz "Dünya Federasyonu" haline gelmediğini düşündü.
Shaw, 1928'in sonlarında yazdığı "siyasi bir fantezi " dediği şeyle tiyatroya geri döndü . Prömiyer Haziran 1928'de Varşova'da yapıldı ve ilk İngiliz prodüksiyonu iki ay sonra Sir Barry Jackson'ın Malvern Festivali'nin açılış töreninde yapıldı . Festivalle en yakından ilişkili olan diğer seçkin yaratıcı sanatçı , Shaw'un derin bir dostluk ve karşılıklı saygı duyduğu Sir Edward Elgar'dı . The Apple Cart to Elgar'ı "kısa ama şok edici bir seks ara ile demokratik siyasetin skandal bir Aristofanik alayı" olarak tanımladı .
1920'lerde Shaw, toplumun Fabian tedricilik yoluyla değiştirilebileceği fikrine olan inancını kaybetmeye başladı ve diktatörce yöntemlere giderek daha fazla hayran kaldı. 1922'de Mussolini'nin İtalya'da iktidara gelişini memnuniyetle karşılamıştı ve "disiplinsizlik, karışıklık ve Parlamento çıkmazının" ortasında Mussolini'nin "doğru türden bir tiran" olduğunu gözlemlemişti . Shaw, bazı diktatörlük aşırılıklarına müsamaha göstermeye hazırdı; Weintraub, ODNB biyografik taslağında, Shaw'un "savaşlar arası otoriter rejimlerle flörtünün" kaybolmasının uzun zaman aldığını ve Beatrice Webb'in Mussolini konusunda "takıntılı" olduğunu düşündüğünü söylüyor.
1930'lar
"Aşağıda imzası bulunan bizler, SSCB'yi yeni ziyaret edenleriz ... Hiçbir yerde ekonomik kölelik, yoksunluk, işsizlik ve iyileşmeye dair alaycı bir umutsuzluk kanıtı görmediğimizi belirtmek istiyoruz. ... Her yerde [a] umutlu ve coşkulu bir işçi sınıfı gördük. ... sistemlerimiz çalışanlarımıza onu takip etmeleri için herhangi bir teşvik sağlarsa, bizi büyük ölçüde zenginleştirecek bir endüstri ve davranış örneği oluşturuyor."
The Manchester Guardian'a mektup , 2 Mart 1933, Shaw ve diğer 20 kişi tarafından imzalanmış.
Shaw'ın Sovyetler Birliği'ne olan coşkusu, Lenin'i "Avrupa'daki gerçekten ilginç tek devlet adamı" olarak selamladığı 1920'lerin başlarına dayanıyordu . Birkaç ziyaret şansını geri çevirerek, 1931'de Nancy Astor liderliğindeki bir partiye katıldı . Dikkatle yönetilen yolculuk , Shaw'un daha sonra içinde hiçbir kötülük olmayan "Gürcü bir beyefendi" olarak tanımlayacağı Stalin ile uzun bir görüşmeyle sonuçlandı . Shaw, onuruna verilen bir yemekte toplantıya şunları söyledi: "Bütün 'dehşetleri' gördüm ve onlardan çok memnun kaldım". Mart 1933'te Shaw , The Manchester Guardian'da Sovyet başarılarının devam eden yanlış beyanını protesto eden bir mektubun ortak imzacısıydı : "İngilizlerin daha pervasız unsurları tarafından istihdam için hiçbir yalan çok fantastik, hiçbir iftira çok bayat değildir ... basmak."
Shaw'ın Mussolini ve Stalin'e olan hayranlığı, diktatörlüğün tek uygulanabilir siyasi düzenleme olduğuna dair artan inancını gösterdi. Ocak 1933'te Nazi Partisi Almanya'da iktidara geldiğinde Shaw, Hitler'i "çok dikkate değer bir adam, çok yetenekli bir adam" olarak tanımladı ve İngiltere'de "Hitler'e karşı titizlikle kibar ve adil" olan tek yazar olmaktan gurur duyduğunu söyledi. . Başlıca hayranlığı, rejimini on yıl boyunca eleştirmeden savunduğu Stalin'di. Shaw, 1939 Molotof-Ribbentrop Paktı'nı, artık Hitler'in elinin altında olduğunu söylediği Stalin için bir zafer olarak gördü.
Shaw'ın on yılın ilk oyunu , 1931'de yazılan ve Şubat 1932'de Boston'da prömiyeri yapılan Too True to be Good idi. The New York Times'tan Brooks Atkinson , Shaw'ın "konusu olmadan yazma dürtüsüne boyun eğdiğini" söyleyerek, oyunu "başıboş ve kayıtsızca sıkıcı bir sohbet" olarak değerlendirdi. The New York Herald Tribune muhabiri , oyunun çoğunun "söylem, inanılmaz derecede uzun dersler" olduğunu ve seyircinin oyundan hoşlanmasına rağmen oyundan şaşkına döndüğünü söyledi.
On yıl boyunca Shaw geniş çapta ve sık sık seyahat etti. Yolculuklarının çoğu Charlotte'laydı; okyanus gemilerinde yolculuk yapmaktan zevk aldı ve denizde uzun büyüler sırasında yazmak için huzur buldu. Shaw , ülkedeki ırksal bölünmeler hakkındaki güçlü sözlerine rağmen, 1932'de Güney Afrika'da coşkulu bir şekilde karşılandı . Aralık 1932'de çift dünya turuna çıktı. Mart 1933'te Shaw'un ABD'ye ilk ziyaretine başlamak için San Francisco'ya vardılar . Daha önce "o korkunç ülkeye, o medeni olmayan yere", "kendi kendini yönetmeye uygun olmayan ... liberal olmayan, batıl inançlara sahip, kaba, şiddetli, anarşik ve keyfi" gitmeyi reddetmişti . Etkilenmediği Hollywood'u ve Metropolitan Opera House'da geniş bir izleyici kitlesine ders verdiği New York'u ziyaret etti . Basının müdahaleci ilgisinden rahatsız olan Shaw, gemisi New York limanından ayrıldığında memnun oldu . Ertesi yıl Charlotte ile birlikte ziyaret ettikleri Yeni Zelanda, onu "bulunduğum en iyi ülke" olarak etkiledi; halkını daha güvenli olmaya ve İngiltere ile ticarete olan bağımlılıklarını gevşetmeye çağırdı. Denizde geçirdiği haftaları iki oyunu - The Simpleton of the Unexpected Isles ve The Six of Calais - tamamlamak ve üçüncü oyunu The Millionairess üzerinde çalışmaya başlamak için kullandı .
Shaw, Hollywood'u ve onun estetik değerlerini hor görmesine rağmen sinema konusunda hevesliydi ve on yılın ortasında Pygmalion ve Saint Joan'ın gelecekteki film versiyonları için senaryolar yazdı . İkincisi asla yapılmadı, ancak Shaw ilkinin haklarını 1938'de Pinewood Stüdyolarında yapımcılığını üstlenen bilinmeyen Gabriel Pascal'a emanet etti . Shaw, Hollywood'un filmle hiçbir ilgisi olmaması gerektiğine kararlıydı, ancak onu engellemek için güçsüzdü. bir Akademi Ödülü ("Oscar") kazanmak ; "en iyi yazılmış senaryo" ödülünü böyle bir kaynaktan gelen bir hakaret olarak nitelendirdi. Hem Nobel Ödülü hem de Oscar alan ilk kişi oldu. Anthony Holden , Oscar'larla ilgili 1993 tarihli bir çalışmasında, Pygmalion'dan kısa süre sonra "film yapımını cehaletten okuryazarlığa yükselttiği" olarak bahsedildiğini gözlemliyor .
Shaw'ın 1930'lardaki son oyunları Cymbeline Refinished (1936), Geneva (1936) ve In Good King Charles's Golden Days (1939) idi. İlki, Shakespeare'in fantastik bir yeniden uyarlaması, çok az etki yarattı, ancak ikincisi, Avrupa diktatörleri üzerine bir hiciv, çoğu olumsuz olmak üzere daha fazla dikkat çekti. Özellikle, Shaw'ın Hitler'i "Herr Battler" olarak parodisi hafif, neredeyse sempatik olarak kabul edildi. İlk kez Malvern'de görülen tarihi bir sohbet parçası olan üçüncü oyun, Mayıs 1940'ta kısa bir süre Londra'da yayınlandı. James Agate, oyunun en muhafazakar izleyicilerin bile istisna alabileceği hiçbir şey içermediğini ve uzun olmasına ve dramatik aksiyondan yoksun olmasına rağmen yorum yaptı. sadece "akılsız ve aylak" tiyatro seyircileri itiraz ederdi. İlk koşularından sonra, Shaw'un yaşamı boyunca West End'de üç oyundan hiçbiri bir daha görülmedi.
On yılın sonlarına doğru, her iki Shaw da sağlık sorunları yaşamaya başladı. Charlotte , Paget'in kemik hastalığı nedeniyle giderek daha fazla aciz hale geldi ve pernisiyöz anemi geliştirdi . Konsantre hayvan karaciğeri enjeksiyonlarını içeren tedavisi başarılıydı, ancak vejetaryen inancının bu ihlali onu üzdü ve militan vejetaryenlerin kınamalarına neden oldu.
İkinci Dünya Savaşı ve son yıllar
Shaw'ın The Apple Cart'tan bu yana yaptığı çalışmalar büyük bir coşkuyla karşılanmasa da, daha önceki oyunları İkinci Dünya Savaşı boyunca West End'de Edith Evans , John Gielgud , Deborah Kerr ve Robert Donat gibi oyuncuların rol aldığı yeniden canlandırıldı . 1944'te Londra'da, başrollerde Ralph Richardson , Laurence Olivier , Sybil Thorndike ve Margaret Leighton ile Arms and the Man dahil olmak üzere dokuz Shaw oyunu sahnelendi . İki turne şirketi, oyunlarını İngiltere'nin dört bir yanına götürdü. Popülaritesindeki canlanma, Shaw'u yeni bir oyun yazmaya teşvik etmedi ve üretken gazeteciliğe odaklandı. Pascal'ın yapımcılığını üstlendiği ikinci bir Shaw filmi Binbaşı Barbara (1941), hem sanatsal hem de ticari açıdan Pygmalion'dan daha az başarılıydı , kısmen Pascal'ın kendisine uygun olmayan yönetmenlik konusundaki ısrarı nedeniyle.
"Shaw'ın hayatının geri kalanı sessiz ve yalnızdı. Karısının kaybı, herhangi bir kaybın olabileceğini hayal bile edemeyeceği kadar derinden hissedildi: çünkü tüm kayıp ve talihsizliklerde metanetli bir metanetle övünüyordu."
Aziz John Ervine, Shaw'da, 1959
3 Eylül 1939'da savaşın patlak vermesi ve Polonya'nın hızla fethinin ardından Shaw, New Statesman makalesinde savaşın bittiğini ilan edip bir barış konferansı talep ettiğinde bozgunculukla suçlandı . Bununla birlikte, müzakere edilmiş bir barışın imkansız olduğuna ikna olduğunda, tarafsız ABD'yi alenen savaşa katılmaya çağırdı. 1940-41'deki Londra saldırısı , her ikisi de seksenlerinin ortalarında olan Shaw'ların Ayot St Lawrence'ta tam zamanlı yaşamalarına yol açtı. Orada bile düşman hava saldırılarından muaf değillerdi ve ara sıra Nancy Astor'un kır evi Cliveden'de kalıyorlardı . 1943'te, Londra bombalamasının en kötüsü sona erdiğinde Shaw'lar, Charlotte için tıbbi yardımın daha kolay ayarlandığı Whitehall Mahkemesi'ne geri döndüler. Durumu kötüleşti ve Eylül ayında öldü.
Shaw'ın son siyasi incelemesi, Herkesin Siyasi Nedir , 1944'te yayınlandı. Holroyd bunu "başka yerlerde daha iyi verdiği fikirleri tekrarlayan ve sonra kendini tekrar eden ... başıboş bir anlatı" olarak tanımlıyor. Kitap iyi sattı - yıl sonuna kadar 85.000 kopya. Mayıs 1945'te Hitler'in intiharından sonra Shaw , Dublin'deki Alman büyükelçiliğinde İrlandalı Taoiseach , Éamon de Valera tarafından sunulan resmi taziyeleri onayladı. Shaw , mağlup Alman liderlerin savaş sonrası davalarını bir kendini beğenmişlik eylemi olarak onaylamadı : "Hepimiz potansiyel suçlularız".
Pascal'a, Shaw'un Sezar ve Kleopatra'yla (1945) birlikte çalışmasını filme alması için üçüncü bir fırsat verildi. Orijinal bütçesinin üç katına mal oldu ve "İngiliz sineması tarihindeki en büyük mali başarısızlık" olarak derecelendirildi. Amerikan eleştirileri daha dostça olmasına rağmen, film İngiliz eleştirmenler tarafından kötü karşılandı. Shaw, savurganlığının dramayı geçersiz kıldığını düşündü ve filmi " Cecil B. de Mille'in kötü bir taklidi " olarak değerlendirdi.
Shaw'ın doksanıncı doğum günü olan 1946'da, Dublin'in özgürlüğünü kabul etti ve Londra'nın St Pancras ilçesinin ilk fahri özgür adamı oldu. Aynı yıl İngiliz hükümeti Shaw'a gayri resmi olarak Liyakat Nişanı'nı kabul edip etmeyeceğini sordu . Bir yazarın değerinin ancak tarihin ölümünden sonra verdiği kararla belirlenebileceğine inanarak reddetti. 1946 , Shaw'ın 20 yıl önce hapishane koşullarıyla ilgili bir araştırmaya yazdığı önsözün The Crime of Prisonment adıyla yayınlandığına tanık oldu . Geniş çapta övüldü; American Journal of Public Health dergisindeki bir eleştirmen, bunun Amerikan ceza adaleti sisteminin herhangi bir öğrencisi için gerekli bir okuma olduğunu düşündü.
Shaw doksanlı yaşlarına kadar yazmaya devam etti. Son oyunları , son uzun metrajlı çalışması olan Buoyant Billions (1947); Farfetched Fables (1948), evrim gibi daha önceki temalarından birkaçını yeniden ele alan altı kısa oyundan oluşan bir dizi; kuklalar için komik bir oyun, Shakespeare ve Shaw'un birbirini aşağıladığı on dakikalık bir parça olan Shakes karşı Shav (1949); ve Shaw'ın doksan dördüncü doğum gününden kısa bir süre önce bir hafta içinde yazdığı, Shaw'ın "küçük bir komedi" olarak tanımladığı Why She Don't (1950).
Shaw, sonraki yıllarında Shaw's Corner'daki bahçelerle ilgilenmekten keyif aldı. Doksan dört yaşında, bir ağacı budarken düştüğü sırada meydana gelen yaralanmalardan kaynaklanan böbrek yetmezliğinden öldü. 6 Kasım 1950'de Golders Green Crematorium'da yakıldı. Külleri, Charlotte'unkilerle karıştırılarak patikalara ve bahçelerindeki Saint Joan heykelinin etrafına dağıldı.
İşler
oyunlar
Shaw, 1934'te oyunlarının kırk iki eserden oluşan toplu bir baskısını yayınladı. Hayatının geri kalan on altı yılında, çoğu tek perdelik parçalar olmak üzere on iki tane daha yazdı. Yayınlanan çalışmalarından çıkarmayı seçtiği önceki sekiz oyun da dahil olmak üzere toplam altmış ikidir.
Erken eserler
1890'lar
Tam uzunlukta oyunlar
- Dul Evleri
- kadın avcısı
- Bayan Warren'ın Mesleği
- Silahlar ve Adam
- kandida
- Asla söyleyemezsin
- şeytanın öğrencisi
- Sezar ve Kleopatra
- Kaptan Brassbound'un Dönüşümü
Adaptasyon
Kısa oyun
Shaw'ın ilk üç uzun oyunu sosyal meseleleri ele alıyordu. Daha sonra onları "Tatsız Oynar" olarak gruplandırdı. Widowers' Houses (1892), gecekondu mülklerinin ev sahiplerini ilgilendirir ve Shaw'un sonraki oyunlarında yinelenen bir özellik olan Yeni Kadınlarının ilkini sunar. The Philanderer (1893), Yeni Kadın temasını geliştirir, Ibsen'den yararlanır ve Shaw'ın kişisel ilişkilerinden öğeler içerir, Julia karakteri Jenny Patterson'a dayanır. 2003 yılında yapılan bir çalışmada Judith Evans, Bayan Warren'ın Mesleğini (1893), Bayan Warren'ın mesleğini - fahişe ve daha sonra genelev sahibi - fahişe bir toplum için bir metafor olarak alarak, Bayan Warren'ın Mesleğini (1893) üç Hoş Olmayan Oyun arasında "şüphesiz en zorlu" olarak tanımlıyor.
Shaw, ilk üçlemeyi "Plays Pleasant" adıyla yayınlanan bir saniye ile takip etti. Arms and the Man (1894), Ruritanya'ya özgü komik bir romansın altında, pratik olmayan idealizmle pragmatik sosyalizmi karşılaştıran bir Fabian meselini gizler. Candida'nın (1894) ana teması, bir kadının iki erkek arasındaki seçimidir; oyun, bir Hıristiyan Sosyalist ile şiirsel bir idealistin bakış açısı ve özlemleriyle çelişiyor. Pleasant grubunun üçüncüsü olan You Never Can Tell (1896), sosyal hareketliliği ve nesiller arasındaki uçurumu, özellikle de genel olarak sosyal ilişkilere ve özel olarak da çiftleşmeye nasıl yaklaştıklarına ilişkin olarak tasvir eder.
The Devil's Disciple (1896), Caesar and Cleopatra (1898) ve Captain Brassbound's Conversion'dan (1899) oluşan "Püritenler İçin Üç Oyun"un tümü, 1890'ların önemli bir siyasi söylem konusu olan imparatorluk ve emperyalizm sorunlarına odaklanır. Üçü sırasıyla 1770'lerde Amerika , Eski Mısır ve 1890'larda Fas'ta geçiyor . Ethel Voynich'in popüler romanından uyarlanan Gadfly tamamlanmamış ve oynanmamıştı. Kaderin Adamı (1895), Napolyon hakkında kısa bir perde kaldırıcıdır .
1900–1909
1900–1909
Tam uzunlukta oyunlar
Kısa oyunlar
Shaw'ın yirminci yüzyılın ilk on yılındaki başlıca oyunları, bireysel sosyal, politik veya etik sorunları ele alır. Man and Superman (1902), hem konusu hem de işleyişi açısından diğerlerinden ayrılıyor ve Shaw'ın yaratıcı evrim yorumunu drama ve ilgili basılı metnin bir kombinasyonunda veriyor. Shaw'ın Cashel Byron's Profession adlı romanının boş bir mısra dramatizasyonu olan Takdir Edilebilir Bashville (1901), Britanya ile Afrika arasındaki emperyal ilişkiye odaklanır . John Bull'un İngiltere ile İrlanda arasındaki hakim ilişkiyi komik bir şekilde tasvir eden Öteki Ada (1904), o zamanlar popülerdi, ancak sonraki yıllarda genel repertuardan düştü. Binbaşı Barbara (1905), etik soruları alışılmadık bir şekilde sunar ve bir yandan bir silah imalatçısının ve diğer yandan Kurtuluş Ordusu'nun tasvirinde ahlaki yüksek zeminin her zaman ikincisi tarafından tutulması gerektiğine dair beklentileri karıştırır. Kıt tedaviyi tahsis etmede tıbbi etik ve ahlaki seçimler hakkında bir oyun olan Doktorun İkilemi (1906), Shaw tarafından bir trajedi olarak tanımlandı. Gerçek ete ve kana benzemeyen karakterleri sunmakla ilgili bir üne sahip olan Archer, ona sahnede bir ölüm sunması için meydan okudu ve burada, anti-kahraman için bir ölüm yatağı sahnesiyle bunu yaptı .
Evlenmek (1908) ve Misalliance (1909) - Judith Evans tarafından öncekine eşlik eden bir parça olarak görülen - ikisi de Shaw'ın "sorgulayıcı" damarı olarak adlandırdığı, dramatik olaylardan çok fikirlerin tartışılmasına vurgu yapan ya da canlı karakterizasyon. Shaw, on yıl içinde yedi kısa oyun yazdı; kasıtlı olarak saçma sapan Passion, Poison, and Petrifaction'dan (1905) hicivli Press Cuts'a (1909) kadar hepsi komedidir .
1910–1919
1910–1919
Tam uzunlukta oyunlar
Kısa oyunlar
1910'dan Birinci Dünya Savaşı sonrasına kadar geçen on yılda Shaw, üçüncü ve dördüncüsü en sık sahnelenen eserleri arasında yer alan dört uzun oyun yazdı. Fanny's First Play (1911), orta sınıf İngiliz toplumuna Fabian bakış açısından daha önceki incelemelerine ek melodram dokunuşları ve tiyatro eleştirmenlerinin oyunu tartıştığı bir sonsözle devam ediyor. Shaw'ın çocuklar için bir oyun olarak yazmaya başladığı Androcles and the Lion (1912), dinin doğası ve Hıristiyan ilkelerinin nasıl uygulamaya konulacağı üzerine bir çalışma haline geldi. Pygmalion (1912), dil ve konuşma ile bunların toplumdaki ve kişisel ilişkilerdeki önemine ilişkin bir Shavian çalışmasıdır. Oyunun iki ana karakter arasındaki romantik bir ilişkiyi tasvir ettiğine dair orijinal oyuncuların bıraktığı izlenimi düzeltmek için Shaw, kahramanın başka bir küçük karakterle evleneceğini netleştirmek için sonunu yeniden yazdı. Shaw'ın savaş yıllarından kalma tek uzun metrajlı oyunu Heartbreak House'dur (1917). Shaw, Shakespeare ( King Lear ) ve Chekhov'u ( The Cherry Orchard ) parça üzerinde önemli etkiler olarak adlandırdı ve eleştirmenler, Congreve ( The Way of the World ) ve Ibsen'den ( The Master Builder ) esinlenen unsurlar buldular .
Kısa oyunlar , The Dark Lady of the Sonnets ve Great Catherine'deki (1910 ve 1913) güler yüzlü tarihsel dramadan Overruled'daki çok eşlilik çalışmasına ; savaşla ilgili üç hiciv çalışması ( The Inca of Perusalem , O'Flaherty VC ve Augustus Does His Bit , 1915–16); Shaw'ın "tamamen saçmalık" dediği bir parça ( The Music Cure , 1914) ve bir "Bolşevik imparatoriçe" hakkında kısa bir eskiz ( Annajanska , 1917).
1920–1950
1920–1950
Tam uzunlukta oyunlar
- Methuselah'e geri git
- Aziz Joan
- Elma Sepeti
- İyi Olamayacak Kadar Doğru
- Buzlu
- Beklenmedik Adaların Aptal'ı
- Milyoner
- Cenevre
- İyi Kral Charles'ın Altın Günlerinde
- Canlı Milyarlar
Kısa oyunlar
Saint Joan (1923), hem Shaw hem de Britanya'da başrolü kendisi için yazdığı ve rolü yaratan Sybil Thorndike için büyük övgü topladı. Yorumcu Nicholas Grene'e göre, Shaw'ın "zamanından önce saçma sapan bir mistik, Protestan ve milliyetçi" olan Joan'ı, 20. yüzyılın klasik başrol kadın rolleri arasında yer alıyor. Apple Cart (1929), Shaw'un son popüler başarısıydı. Hem bu oyunu hem de onun halefi Too True to Be Good'u (1931) "Politik bir fantezi" alt başlığını verdi, ancak iki eser temaları bakımından büyük farklılıklar gösteriyor; ilki bir ulusun siyasetini sunar (ara olarak kısa bir kraliyet aşk sahnesi ile) ve ikincisi, Judith Evans'ın sözleriyle, "bireyin sosyal adetleriyle ilgilenir ve belirsizdir." Shaw'ın 1930'lardaki oyunları, kötüleşen ulusal ve uluslararası siyasi olayların gölgesinde yazıldı. Bir kez daha, On the Rocks (1933) ve The Simpleton of the Unexpected Isles (1934) ile, net bir olay örgüsüne sahip bir politik komediyi, bir iç gözlem draması izledi. İlk oyun, bir diktatörlük kurmayı düşünen ama sonunda reddeden bir İngiliz başbakanını tasvir ediyor; ikincisi ise çok eşlilik ve öjeni ile ilgilidir ve kıyamet günü sona erer .
Milyoner (1934), başarılı bir iş kadınının ticari ve sosyal meselelerinin gülünç bir tasviridir. Cenevre (1936), Milletler Cemiyeti'nin Avrupa'nın diktatörleriyle karşılaştırıldığında zayıflığını hicveder. Weintraub tarafından sıcak, söylemsel bir yüksek komedi olarak tanımlanan Good King Charles's Golden Days'de (1939), otoriterliği tasvir eder, ancak Cenevre'den daha az hicivlidir . Daha önceki yıllarda olduğu gibi, daha kısa oyunlar genellikle komedilerdi, bazıları tarihi ve diğerleri yazarın çeşitli siyasi ve sosyal meşguliyetlerine değiniyordu. Ervine, Shaw'ın daha sonraki çalışmaları hakkında, hâlâ "şaşırtıcı derecede güçlü ve canlı" olmasına rağmen, çağının açık belirtilerini gösterdiğini yazıyor. "Bununla birlikte, bu dönemdeki çalışmalarının en iyisi, bilgelik ve akıl güzelliğiyle doluydu, genellikle onlar hakkında fikirlerini koruyan yaşlı adamlar tarafından sergileniyordu."
Müzik ve drama incelemeleri
Müzik
Shaw'ın üç cilt halinde yayınlanan toplu müzik eleştirisi 2.700 sayfadan fazladır. 1876'dan 1950'ye kadar İngiliz müzik sahnesini kapsıyor, ancak koleksiyonun özü, 1880'lerin sonu ve 1890'ların başında The Star ve The World'de müzik eleştirmeni olarak çalıştığı altı yıla dayanıyor. Ona göre müzik eleştirisi, yalnızca müzikal seçkinler için değil herkes için ilginç olmalı ve teknik jargondan kaçınarak, uzman olmayanlar için yazdı - "'D majörün hakimiyeti' gibi Mezopotamya sözcükleri". Köşe yazılarında şiddetle partizandı, Wagner'in müziğini teşvik ediyor ve Brahms'ın ve Brahmsian olarak gördüğü Stanford ve Parry gibi İngiliz bestecilerinkini yeriyordu. Büyük amatör korolar ve şişirilmiş orkestrasyonla Handel oratoryolarının performansları için hakim olan modaya karşı kampanya yürüttü ve "yirmi yetenekli sanatçıdan oluşan bir koro" çağrısında bulundu. Seyircinin konuşmadığı dillerde gerçekçi olmayan bir şekilde sahnelenen veya söylenen opera prodüksiyonlarına kızdı.
dram
Shaw'a göre, 1890'ların Londra tiyatroları eski oyunların çok fazla yeniden canlandırılması ve yeterince yeni eser sunmuyordu. " Melodram , duygusallık , klişeler ve eskimiş geleneklere" karşı kampanya yürüttü . Bir müzik eleştirmeni olarak sık sık yeni yapıtları analiz etmeye konsantre olabilmişti, ancak tiyatroda sık sık çeşitli oyuncuların iyi bilinen oyunları nasıl ele aldıklarını tartışmak zorunda kalıyordu. Bir tiyatro eleştirmeni olarak Shaw'ın çalışmaları üzerine bir çalışmada EJ West, Shaw'un "sanatçıları yorum ve teknik açısından durmaksızın karşılaştırdığını ve karşılaştırdığını" yazıyor. Shaw , 212'den fazla yapımı değerlendirdiği The Saturday Review için tiyatro eleştirmeni olarak 150'den fazla makaleye katkıda bulundu . Pek çok tiyatro seyircisi onları çirkin bulduğunda Ibsen'in oyunlarını savundu ve 1891 tarihli Quintessence of Ibsenism adlı kitabı yirminci yüzyıl boyunca bir klasik olarak kaldı. West End sahnesi için yazan çağdaş oyun yazarları arasında Oscar Wilde'ı diğerlerinin üzerinde değerlendirdi : "... tek eksiksiz oyun yazarımız. Her şeyle oynuyor: zekayla, felsefeyle, dramayla, oyuncularla ve seyircilerle, tüm tiyatroyla" . Shaw'ın toplu eleştirileri 1932'de Our Theatres in the Nineties adıyla yayınlandı .
Shaw, Shakespeare'e (adını "Shakespear" yazmakta ısrar ettiği) karşı kışkırtıcı ve çoğu zaman kendi kendisiyle çelişen bir tavrı sürdürdü. Birçoğu onu bu konuda ciddiye almakta zorlandı; Duff Cooper , Shakespeare'e saldırarak, "bir dağda yumruğunu sallayan gülünç bir domuzcuk gibi görünenin Shaw olduğunu" gözlemledi. Shaw, yine de, bilgili bir Shakespeare'ciydi ve yazdığı bir makalede, " Homer dışında, seçkin bir yazar yok, hatta Sir Walter Scott bile yok; Aklımı onunkiyle karşılaştır," dedi, "Ama şunu da eklemek zorundayım ki, Shakespeare'den zevk alamayan adama acıyorum. O, binlerce yetenekli düşünürü geride bıraktı ve bin kişiyi daha geride bırakacak". Shaw'ın Shakespeare hakkındaki daha aşırı yorumları için iki düzenli hedefi vardı: ayrım gözetmeyen " Bardolaters " ve aşırı ayrıntılı yapımlarda duyarsızca kesilmiş metinler sunan aktörler ve yönetmenler. Sürekli olarak Shakespeare'e geri çekildi ve Shakespeare temalı üç oyun yazdı: The Dark Lady of the Sonnets , Cymbeline Refinished ve Shakes vs Shav . Shaw'ın Shakespeare eleştirilerinin 2001 tarihli bir analizinde Robert Pierce, akademisyen olmayan Shaw'ın Shakespeare'in oyunlarını -tüm tiyatrolar gibi- bir yazarın pratik bakış açısından gördüğü sonucuna varır: "Shaw, Romantiklerin Shakespeare tablosundan uzaklaşmamıza yardım ediyor. sanatı analiz edilemeyen veya teatral koşullar, kâr ve zarar gibi dünyevi mülahazalarla veya belirli bir sahneleme ve oyuncu kadrosuyla ilişkilendirilemeyen devasa bir dahi olarak."
Siyasi ve sosyal yazılar
Shaw'ın siyasi ve sosyal yorumları, Fabian risalelerinde, denemelerde, iki tam uzunlukta kitapta, sayısız gazete ve dergi makalesinde ve oyunlarının önsözlerinde çeşitli şekillerde yayınlandı. Derneğin sekreteri Edward Pease daha sonra Shaw'un yazarlığını doğrulasa da, Shaw'un Fabian broşürlerinin çoğu anonim olarak yayınlandı ve Shaw'dan çok toplumun sesini temsil ediyordu . Holroyd'a göre, esas olarak Shaw'un etkisi altındaki ilk Fabianların işi, "tarihi yeniden yazarak değiştirmek" idi. Shaw'ın bir broşür yazarı olarak yeteneği, derneğin manifestosunun yapımında hemen kullanılmaya başlandı - bundan sonra, diyor Holroyd, bir daha asla bu kadar kısa ve öz olmadı.
Yirminci yüzyılın dönüşünden sonra Shaw, fikirlerini oyunları aracılığıyla giderek daha fazla yaydı. 1904'te yazan erken bir eleştirmen, Shaw'un dramalarının sosyalizmini yaymak için "hoş bir araç" sağladığını gözlemledi ve "Bay Shaw'ın görüşlerinin özellikle oyunlarının önsözlerinde aranması gerektiğini" ekledi. 1911'de Fabian hareketiyle bağlarını gevşettikten sonra, Shaw'ın yazıları daha kişisel ve çoğu zaman kışkırtıcıydı; Common Sense About the War'un 1914'teki sayısının ardından çıkan öfkeye yanıtı , More Common Sense About the War adlı bir devam filmi hazırlamak oldu . Bunda, Ramsay MacDonald ve diğer sosyalist liderlerin benimsediği pasifist çizgiyi kınadı ve onlara güç ve etki bırakmak yerine tüm pasifistleri vurmaya hazır olduğunu ilan etti. Beatrice Webb'in tavsiyesi üzerine bu broşür yayınlanmadı.
Shaw'ın 1920'lerdeki ana siyasi tezi olan Akıllı Kadın Rehberi hem hayranlık hem de eleştiri topladı. MacDonald, onu İncil'den bu yana dünyanın en önemli kitabı olarak görüyordu; Harold Laski, argümanlarının modası geçmiş olduğunu ve bireysel özgürlükler için endişe duymadığını düşünüyordu. Shaw'ın diktatörce yöntemlerle artan flörtü, sonraki açıklamalarının çoğunda açıkça görülüyor. 10 Aralık 1933 tarihli bir New York Times raporu, Shaw'ın Hitler, Mussolini ve Stalin'i övdüğü yakın tarihli bir Fabian Society konferansından alıntı yaptı: "[T]hey, bir şeyi halletmeye çalışıyorlar [ve] bunun mümkün olduğu yöntemleri benimsiyorlar." bir şeyler yap". İkinci Dünya Savaşı kadar geç bir tarihte, Herkesin Siyasi Nedir'inde Shaw, Müttefiklerin 1918 zaferlerini "istismar etmelerini" Hitler'in yükselişinden sorumlu tuttu ve yenilgiden sonra Führer'in "rahat bir emekliliğin tadını çıkarmak için" intikamdan kaçacağını umdu. İrlanda'da veya başka bir tarafsız ülkede". İrlandalı filozof-şair Thomas Duddy'ye göre bu duygular, "Shavian bakış açısının çoğunu modası geçmiş ve aşağılık hale getirdi".
Shaw'ın yeni öjenik biliminin versiyonu olan "yaratıcı evrim", 1900'den sonra siyasi yazılarında artan bir tema haline geldi . Methuselah'a Dönüş'te 1920'ler . 1946 tarihli bir Life dergisi makalesi, Shaw'un "insanlara her zaman bir sanatçıdan çok bir biyolog olarak bakma eğiliminde olduğunu" gözlemledi. 1933'te On the Rocks'ın önsözünde , "belirli bir medeniyet ve kültür istiyorsak, ona uymayan türden insanları yok etmeliyiz" diye yazıyordu; eleştirel görüş, bunun ironi amaçlı olup olmadığı konusunda bölünmüş durumda. Shaw, Eylül 1938'de Amerikan dergisi Liberty'deki bir makalesinde şu ifadeye yer verdi: "Dünyada tasfiye edilmesi gereken birçok insan var". Pek çok yorumcu, bu tür yorumların mümkün olan en kötü tadı olmasına rağmen şaka amaçlı olduğunu varsaydı. Aksi takdirde Life dergisi, "bu aptallık onun daha masum kötü tahminleriyle sınıflandırılabilir" sonucuna vardı.
Kurgu
Shaw'ın kurgu yazımı büyük ölçüde 1879-1885 döneminde yazılan beş başarısız romanla sınırlıydı. Olgunlaşmamışlık (1879), Weintraub'a göre Shaw'ın "kendi David Copperfield'ı " olan orta Viktorya dönemi İngiltere'sinin yarı otobiyografik bir tasviridir. The Irrational Knot (1880), Weintraub'ın karakterizasyonları cansız bulduğu geleneksel evliliğin bir eleştirisidir, "animasyonlu teorilerden neredeyse daha fazlası". Shaw, üçüncü romanı Sanatçılar Arasında Aşk'tan (1881) memnundu ve bu romanda öncekilerden daha başarılı olamamasına rağmen, bunun bir düşünür olarak gelişiminde bir dönüm noktası olduğunu hissetti. Weintraub, Cashel Byron'ın Mesleği'nin (1882), Shaw'ın ilk uzun metrajlı oyunu Bayan Warren'ın Mesleği'ni öngören bir toplum iddianamesi olduğunu söylüyor . Shaw daha sonra An Socialist'i kapitalizmin çöküşünün anıtsal bir tasvirinin ilk bölümü olarak tasarladığını açıkladı . Gareth Griffith , Shaw'ın siyasi düşüncesi üzerine yaptığı bir çalışmada, romanı hem genel olarak toplumdaki hem de 1880'lerin yeni doğmakta olan sosyalist hareketindeki koşulların ilginç bir kaydı olarak görüyor.
Shaw'ın herhangi bir maddeyle ilgili sonraki tek kurgusu, 1932'de Güney Afrika'ya yaptığı bir ziyaret sırasında yazdığı 1932 romanı The Adventures of the Black Girl in Her Search for God idi. birçok macera ve karşılaşmanın ardından onu dünyevi bir sonuca götüren bir yolculukta Tanrı'yı bulmak için yola çıkar. Hikaye yayınlandığında bazı Hıristiyanları rahatsız etti ve İrlanda'da Sansür Kurulu tarafından yasaklandı.
Mektuplar ve günlükler
Shaw, hayatı boyunca üretken bir muhabirdi. Dan H. Laurence tarafından düzenlenen mektupları 1965 ile 1988 yılları arasında yayınlandı. Shaw bir keresinde mektuplarının yirmi cilt kaplayacağını tahmin etmişti; Laurence, düzenlenmeden çok daha fazlasını dolduracaklarını söyledi. Shaw, yaklaşık yüzde onu hayatta kalan çeyrek milyondan fazla mektup yazdı; Laurence'in dört cildinde 2.653 mektup basılmıştır. Shaw'ın birçok düzenli muhabiri arasında çocukluk arkadaşı Edward McNulty ; tiyatro meslektaşları (ve amoureuses arkadaşları ) Bayan Patrick Campbell ve Ellen Terry ; Lord Alfred Douglas , HG Wells ve GK Chesterton gibi yazarlar ; boksör Gene Tunney ; rahibe Laurentia McLachlan ; ve sanat uzmanı Sydney Cockerell . 2007'de, tamamı Shaw'ın The Times'a yazdığı mektuplardan oluşan 316 sayfalık bir cilt yayınlandı.
Weintraub tarafından düzenlenen Shaw'ın 1885-1897 günlükleri, 1986'da toplam 1.241 sayfa olmak üzere iki cilt halinde yayınlandı. Shaw'ın hayatını ve çalışmalarını zaten biliyoruz, günlükler aynı zamanda Viktorya döneminin sonundaki İngiliz yaşamının tarihsel ve sosyolojik bir belgesi olarak da değerlidir." 1897'den sonra, diğer yazıların baskısı Shaw'u günlük tutmaktan vazgeçti.
Çeşitli ve otobiyografik
Shaw, gazeteciliği, broşürleri ve ara sıra daha uzun çalışmaları aracılığıyla birçok konuda yazdı. İlgi ve araştırma alanı , hepsi üzerine bol bol yazıp konuştuğu dirikesim , vejeteryanlık, din, dil, sinema ve fotoğrafçılığı içeriyordu. Bu ve diğer konulardaki yazılarının koleksiyonları, esas olarak ölümünden sonra, "zekâ ve bilgelik" ve genel gazetecilik ciltleriyle birlikte yayınlandı.
Onun hakkında yazılan pek çok kitaba rağmen (Holroyd 1939'da 80 sayar) Shaw'ın günlükleri dışında otobiyografik çıktısı nispeten zayıftı. Gazetelere röportajlar verdi - "GBS Confesses", 1904'te The Daily Mail'e bir örnektir - ve çalışmaları Shaw tarafından reddedilen ve asla yayınlanmayan müstakbel biyografi yazarlarına eskizler sağladı. 1939'da Shaw, ölümünden bir yıl önce gözden geçirip Sixteen Self Sketches (on yedi tane vardı) olarak yeniden yayınladığı Shaw Gives Himself Away'i üretmek için bu malzemelerden yararlandı. Yayıncılarına, bu ince kitabın hiçbir şekilde tam bir otobiyografi olmadığını açıkça belirtti.
İnançlar ve görüşler
Shaw bir numaracı ve bir püritendi; aynı şekilde Hearst ve gelecek nesiller için çalışan bir burjuva ve burjuva karşıtı yazardı; öğreticiliği eğlenceli ve şakaları amaçlı; sosyalizmi destekliyor ve faşizm tarafından ayartılıyor.
—Leonard Feinberg, Hicivci (2006)
Shaw, yaşamı boyunca, çoğu zaman çelişkili olan birçok inanca sahip oldu. Bu tutarsızlık kısmen kasıtlı bir provokasyondu - İspanyol bilim adamı-devlet adamı Salvador de Madariaga, Shaw'u "pozitif elektrik halkına yerleştirilmiş bir negatif elektrik direği" olarak tanımlıyor. En azından bir alanda Shaw sabitti: Hayatı boyunca normal İngilizce yazım ve noktalama biçimlerini izlemeyi reddetmesi. "Göster" için "göster" gibi arkaik yazımları tercih etti; "onur" ve "iyilik" gibi kelimelerdeki "u" harfini düşürdü; ve mümkün olan her yerde kesme işaretini "olmayacak" veya "bu" gibi kısaltmalarda reddetti. Shaw, vasiyetinde, belirli bazı miraslardan sonra, kalan varlıklarının İngiliz alfabesinin kırk harflik fonetik bir versiyonuna temel reformu için ödeme yapmak için bir tröst oluşturmasını emretti. Shaw'ın niyeti açık olsa da, taslağı kusurluydu ve mahkemeler başlangıçta amaçlanan güveni geçersiz kıldı. Daha sonraki bir mahkeme dışı anlaşma, yazım reformu için toplam 8.300 £ sağladı; servetinin büyük bir kısmı kalan mirasçılara gitti - British Museum, Kraliyet Dramatik Sanat Akademisi ve İrlanda Ulusal Galerisi . 8.300 sterlinin çoğu, 1962'de büyük ölçüde kayıtsız bir resepsiyonla yayınlanan Androcles and the Lion'un Shavian alfabesiyle özel bir fonetik baskısına gitti.
Shaw'ın din ve Hıristiyanlık hakkındaki görüşleri daha az tutarlıydı. Gençliğinde ateist olduğunu ilan ettikten sonra, orta yaşta bunu Eski Ahit'teki intikamcı Yehova imajına bir tepki olarak açıkladı. Yirminci yüzyılın başlarında, kendisini bir "mistik" olarak adlandırdı, ancak Gary Sloan, Shaw'un inançları üzerine bir denemede, onun kimlik bilgilerine bu şekilde itiraz ediyor. 1913'te Shaw, "mezhepsel anlamda" dindar olmadığını ilan etti ve kendisini "dinsiz biri" olarak İsa ile aynı hizaya getirdi. Androcles and the Lion'ın önsözünde (1915) Shaw, "Neden Hıristiyanlığa bir şans vermiyorsun?" İngiltere'nin sosyal düzeninin, Barabbas'ın Mesih'e karşı devam eden seçiminden kaynaklandığını iddia ediyor. Shaw, İkinci Dünya Savaşı'ndan hemen önceki bir yayında, "çok dokunaklı bir öğüt olan Dağdaki Vaaz'a atıfta bulundu ve size, sizi insafsızca kullanan ve size zulmedenlere iyilik yapmak olan birinci sınıf bir ipucu veriyor". Shaw vasiyetinde, "dini inançlarının ve bilimsel görüşlerinin şu anda yaratıcı devrime inanan birininkinden daha spesifik olarak tanımlanamayacağını" belirtti. Hiç kimsenin belirli bir dini örgütün inançlarını kabul ettiğini ima etmemesini ve kendisine yönelik hiçbir anıtın "haç veya başka bir işkence aleti veya kan kurban etme sembolü şeklinde olmamasını" talep etti.
Shaw, ırksal eşitliği ve farklı ırklardan insanlar arasındaki evlilikleri benimsedi. Hitler'e karşı adil olma arzusunu dile getirmesine rağmen, anti-Semitizmi "zorluklarla beynini sonuna kadar kullanmak üzere eğitilmiş, iş hayatında onu geride bırakan inatçı Yahudi'ye karşı tembel, cahil, şişko Yahudi olmayanların nefreti" olarak adlandırdı. The Jewish Chronicle'da 1932'de şöyle yazmıştı: "Her ülkede Yahudilere, Cizvitlere, Ermenilere, Zencilere, Masonlara, İrlandalılara veya sadece yabancılara karşı fobisi olan kuduz insanlar bulabilirsiniz. Siyasi partiler bu korkuları kullanmaktan geri kalmıyorlar ve kıskançlıklar."
1903'te Shaw, çiçek hastalığına karşı aşılama konusunda bir tartışmaya katıldı . Aşıyı "tuhaf bir şekilde pis bir büyücülük parçası" olarak nitelendirdi; ona göre aşılama kampanyaları, çiçek hastalığı ve diğer bulaşıcı hastalıkları ortadan kaldırmanın yolu olacağını beyan ettiği yoksullar için düzgün bir barınma programının ucuz ve yetersiz bir ikamesiydi. Daha az tartışmalı bir şekilde, Shaw ulaşımla yakından ilgileniyordu; Laurence, 1992'de Shaw'ın " doksanlı yaşlarında Gezegenler Arası Topluma katılmasıyla zirveye ulaşan bisiklet, motosiklet, otomobiller ve uçaklara" olan ilgisine dair yayınlanmış bir araştırmaya ihtiyaç olduğunu gözlemledi . Shaw seyahat üzerine makaleler yayınladı, seyahatlerinin fotoğraflarını çekti ve Royal Automobile Club'a notlar gönderdi .
Shaw, yetişkin hayatı boyunca "George Bernard Shaw" yerine "Bernard Shaw" olarak anılmaya çalıştı, ancak tam adının baş harflerini (GBS) bir yan satır olarak kullanmaya devam ederek konuları karıştırdı ve sık sık kendini "G. Bernard" olarak imzaladı . Shaw". Vasiyetinde vasiyetini uygulayan kişinin ( Kamu Mütevelli Heyeti ) eserlerinin yalnızca Bernard Shaw adı altında yayınlanmasına izin vermesi talimatını bıraktı. Ervine, Judith Evans, Holroyd, Laurence ve Weintraub dahil olmak üzere Shaw alimleri ve birçok yayıncı, Shaw'un tercihine saygı duydu, ancak Cambridge University Press, 1988 Cambridge Companion to George Bernard Shaw ile istisnalar arasındaydı .
Miras ve etki
teatral
Shakespeare'den sonra muhtemelen en önemli İngilizce oyun yazarı olan Shaw, en az yarım düzine oyunun dünya repertuarının bir parçası olmaya devam ettiği muazzam bir yapıt üretti. ... Akademik olarak modası geçmiş, İrlanda draması ve İngiliz siyasi tiyatrosu gibi etkinin beklenebileceği alanlarda bile sınırlı etkiye sahip olan Shaw'ın benzersiz ve hatasız oyunları, genellikle sevk edildikleri güvenli tarihli dönem eseri kategorisinden kaçmaya devam ediyor.
Oxford Tiyatro Ansiklopedisi (2003)
Shaw böyle bir oyun yazarları okulu bulmadı, ancak Crawford bugün "[onu] İngiliz tiyatro geleneğinde Shakespeare'den sonra ikinci olarak tanıdığımız ... fikirler tiyatrosunun savunucusu" olduğunu iddia ediyor. 19. yüzyıl melodramı. Laurence'e göre Shaw, seyircinin düşünmesi gereken "akıllı" tiyatroya öncülük etti ve böylece Galsworthy'den Pinter'a yirminci yüzyıl oyun yazarlarının yeni türlerinin yolunu açtı .
Crawford, çalışmaları Shaw'unkine bir şeyler borçlu olan çok sayıda oyun yazarını listeler. Shaw'ın yaşamı boyunca aktif olanlar arasında , ilk komedisi The Young Idea'yı You Never Can Tell'e dayandıran ve sonraki oyunlarında yaşlı adamın eserlerinden yararlanmaya devam eden Noël Coward da var. Shaw'ın hiçbir şekilde hayranı olmayan TS Eliot , Katedralde Cinayet'in Becket'in katillerinin izleyiciye eylemlerini açıkladığı sonsözünün Saint Joan'dan etkilenmiş olabileceğini kabul etti . Eleştirmen Eric Bentley , Eliot'un daha sonraki oyunu The Confidential Clerk'in "Shavianism'in tüm özelliklerini taşıdığını ... gerçek Bernard Shaw'un erdemleri olmadan" yorumunu yaptı. Daha yeni İngiliz oyun yazarları arasında Crawford, Tom Stoppard'ı "çağdaş oyun yazarlarının en Shavian'ı" olarak işaretler; Shaw'ın "ciddi saçmalığı" Stoppard'ın çağdaşları Alan Ayckbourn , Henry Livings ve Peter Nichols'un eserlerinde devam ediyor .
Shaw'un etkisi erken bir aşamada Atlantik'i geçti. Bernard Dukore, İngiltere'de karşılaştırılabilir bir başarı elde etmeden on yıl önce Amerika'da bir oyun yazarı olarak başarılı olduğunu belirtiyor. Shaw'a doğrudan borçlu olduğunu iddia eden birçok Amerikalı yazar arasında, Eugene O'Neill , The Quintessence of Ibsenism'i okuduktan sonra on yedi yaşında hayran oldu . Dukore'un bahsettiği Shaw'dan etkilenen diğer Amerikalı oyun yazarları , Shaw'ın kendisi için "kapıları açtığı, ışıkları yaktığı ve ufukları genişlettiği" Elmer Rice ; Shaw'la "filistinlere karşı güç durumdaki bireyci" olarak empati kuran William Saroyan ; ve Sezar ve Kleopatra'nın bir performansına katıldıktan sonra tiyatro için yazmak için ilham alan SN Behrman : "Böyle oyunlar yazmanın uygun olacağını düşündüm".
1976 tarihli eleştirel bir çalışmada Shaw'un itibarını değerlendiren TF Evans, Shaw'u yaşamı boyunca ve o zamandan beri (yirminci) yüzyılın önde gelen İngilizce oyun yazarı ve düzyazı stili ustası olarak tanımladı. Ertesi yıl, oyun yazarı John Osborne , aksine bir değerlendirmede, Shaw'dan "Shakespeare'den bu yana en büyük İngiliz oyun yazarı" olarak bahsettiği için The Guardian'ın tiyatro eleştirmeni Michael Billington'ı azarladı . Osborne, Shaw'un "Viktorya dönemi melodramlarının ürkek bir eleştirmeni kandırmak veya sıkıcı bir halkı kandırmak için şimdiye kadarki en sahtekar, beceriksiz yazarı" olduğunu söyledi. Bu düşmanlığa rağmen Crawford, Osborne'un bazı oyunlarında Shaw'un etkisini görüyor ve sonrakinin çalışmalarının ne taklit ne de türev olmasına rağmen, bu yakınlıkların Osborne'u Shaw'un varisi olarak sınıflandırmak için yeterli olduğu sonucuna varıyor.
1983 yılında yapılan bir çalışmada RJ Kaufmann, Shaw'ın Absurd Tiyatrosu'nun kilit bir öncüsü - "gerçekten titiz aile babaları değilse de vaftiz babası" olduğunu öne sürüyor . Shaw'ın tiyatro mirasının iki yönü daha Crawford tarafından not edildi: nihayet 1968'de sona eren sahne sansürüne muhalefeti ve bir Ulusal Tiyatro kurmak için uzun yıllara yayılan çabaları . Shaw'ın, Shakespeare'in Kraliçe I. Elizabeth'e bir devlet tiyatrosunun bağışlanması için yalvardığı The Dark Lady of the Sonnets adlı kısa oyunu The Dark Lady of the Sonnets bu kampanyanın bir parçasıydı.
2012'de The New Statesman'da yazan Daniel Janes, Shaw'ın itibarının 2006'da 150. yıldönümüne kadar düştüğünü, ancak önemli ölçüde toparlandığını söyledi. Janes'in görüşüne göre, Shaw'ın başlıca eserlerinin güncel olarak yeniden canlandırılması, oyun yazarının "zamanımızla neredeyse sınırsız ilgisini" gösterdi. Aynı yıl, Mark Lawson The Guardian'da Shaw'ın ahlaki kaygılarının günümüz izleyicilerini ilgilendirdiğini ve onu - modeli Ibsen gibi - çağdaş İngiliz tiyatrosunun en popüler oyun yazarlarından biri yaptığını yazdı .
Niagara-on-the-Lake, Ontario, Kanada'daki Shaw Festivali , Kuzey Amerika'daki en büyük ikinci repertuar tiyatro topluluğudur. Shaw'un yaşamı boyunca yazdığı veya yazdığı oyunların yanı sıra bazı çağdaş eserler üretir. 2006 yılında kurulan The Gingold Theatrical Group , Shaw ve New York City'deki diğerlerinin, çalışmalarının teşvik ettiği insani idealleri öne çıkaran eserlerini sunuyor. Aylık konser dizisi Project Shaw aracılığıyla Shaw'ın tüm sahne çalışmalarını sunan ilk tiyatro grubu oldu .
Genel
1940'larda yazar Harold Nicolson , Shaw'un elli yıl içinde tamamen unutulacağını tahmin ederek National Trust'a Shaw's Corner'ın mirasını kabul etmemesini tavsiye etti . Olayda, Shaw'ın yaygın olarak kullanılan "Shavian" teriminde somutlaşan geniş kültürel mirası, dünyanın çeşitli yerlerinde Shaw Dernekleri tarafından sürdürüldü ve beslendi. Orijinal topluluk 1941'de Londra'da kuruldu ve hayatta kaldı; toplantılar ve etkinlikler düzenler ve düzenli olarak The Shavian bülteni yayınlar . Shaw Society of America Haziran 1950'de başladı; 1970'lerde kuruldu, ancak Penn State University Press tarafından kabul edilen dergisi, 2004 yılına kadar Shaw: The Annual of Bernard Shaw Studies adıyla yayınlanmaya devam etti. 1951'de "The Bernard Shaw Society" adıyla kurulan ikinci bir Amerikan kuruluşu, aktif olmaya devam ediyor 2016 itibariyle. Japonya ve Hindistan'da daha yeni topluluklar kuruldu.
Toplu müzik eleştirilerinin yanı sıra Shaw, tamamı kendi seçimi olmayan çeşitli bir müzik mirası bıraktı. Çalışmalarının müzikal tiyatroya uyarlanmasından hoşlanmamasına rağmen ("oyunlarım kendilerini sözlü bir müziğe dönüştürdü") iki oyunu müzikal komediye dönüştürüldü: Arms and the Man, 1908'de The Chocolate Soldier'ın temeliydi. , müzikleri Oscar Straus'a ve Pygmalion , 1956'da kitabı ve sözleri Alan Jay Lerner'e ve müziği Frederick Loewe'ye ait olan My Fair Lady olarak uyarlandı . Shaw, Elgar'a büyük saygı duymasına rağmen, bestecinin bir opera librettosu talebini geri çevirdi, ancak BBC'yi Elgar'ın Üçüncü Senfonisi'ni sipariş etmeye ikna etmede önemli bir rol oynadı ve The Severn Suite'in (1930) adanmışıydı .
Shaw'ın siyasi mirasının özü belirsizdir. 1921'de Shaw'ın eski işbirlikçisi William Archer, oyun yazarına yazdığı bir mektupta şöyle yazmıştı: "Senin gibi çokça okunan, duyulan, görülen ve tanınan, kendi kuşağı üzerinde bu kadar az etki bırakmış bir adamın başka bir örneği olduğundan şüpheliyim. ." Shaw'ı çağının en büyük yazarı olarak gören Margaret Cole, onu asla anlamadığını iddia etti. Politikada "son derece sıkı" çalıştığını düşündü, ama esasen bunun eğlence için olduğunu tahmin ediyor - "parlak bir sanatçının eğlencesi". Shaw'un ölümünden sonra Pearson şöyle yazdı: "Tom Paine'in zamanından beri hiç kimse, zamanının ve ülkesinin sosyal ve politik yaşamı üzerinde Bernard Shaw kadar kesin bir etkiye sahip olmadı."
The Times Literary Supplement , Shaw'a verdiği ölüm ilanında şu sonuca vardı:
Fikir yaratıcısı değildi. O doymak bilmez bir benimseyen ve uyarlayan, seleflerinin düşünceleriyle kıyaslanamaz bir prestijitatördü. Nietzsche, Samuel Butler ( Erewhon ), Marx, Shelley , Blake , Dickens , William Morris, Ruskin, Beethoven ve Wagner'in hepsinin uygulamaları ve yanlış uygulamaları vardı. Güçlü bir zihnin tüm yetilerini onların hizmetine sunarak, sönmez bir zekayla ve her türlü muhakeme hilesiyle, düşüncelerini ulaşabilecekleri kadar uzağa taşıdı - kaynaklarının o kadar ötesine taşıdılar ki, bize hayatın canlılığıyla geldiler. yeni yaratılmış.
notlar
Referanslar
alıntılar
kaynaklar
Kitabın
- Adams, Elsie Bonita (1971). Bernard Shaw ve Estetikler . Columbus: Ohio Eyalet Üniversitesi Yayınları. ISBN 978-0-8142-0155-8.
- Adelman, Paul (1996). İşçi Partisi'nin Yükselişi 1880–1945 . Abingdon, Oxfordshire: Routledge. ISBN 978-0-582-29210-9.
- Bennett, Richard (2010). Siyah ve Tans . Barnsley, Yorkshire: Kalem ve Kılıç Kitapları. ISBN 978-1-84884-384-4.
- Bentley, Erik (1968). Tiyatro nedir? . New York: Atheneum. OCLC 237869445 .
- Berst, Charles (1998). "Eski için yeni tiyatrolar". Christopher Innes'de (ed.). George Bernard Shaw'ın Cambridge Arkadaşı . Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-56237-9.
- Bevir, Mark (2011). İngiliz Sosyalizminin Yapılışı . Princeton NJ: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-15083-3.
- Geniş, Charlie Lewis; Geniş, Menekşe M. (1929). Bernard Shaw'ın Oyunları ve Romanları Sözlüğü . New York: Haskell Evi. OCLC 2410241 .
- Burton, Alan; Chibnall, Steve (2013). İngiliz Sinemasının Tarihsel Sözlüğü . Londra: Korkuluk Basını. ISBN 978-0-8108-8026-9.
- Carr, Pat (1976). bernard shav New York: Ungar. OCLC 2073986 .
- Clare, David (2016). Bernard Shaw'ın İrlandalı Görünümü . Basingstoke, Hampshire: Palgrave Macmillan. ISBN 978-1-349-55433-1.
- Cole, Margaret (1949). Devrim içinde büyümek . Londra ve New York: Longmans, Green. OCLC 186313752 .
- Cole, Margaret (1961). Fabian Sosyalizminin Öyküsü . Londra: Heinemann. ISBN 978-0-8047-0091-7. OCLC 314706123 .
- Conolly, LW (2005). "Giriiş". Bernard Shaw: "Bayan Warren'ın Mesleği" . Peterborough, Ontario: Broadview Basın. ISBN 978-1-55111-627-3.
- Cooper, Duff (1953). Yaşlı Adamlar Unutur . Londra: Rupert Hart-Davis. OCLC 5748826 .
- Korkak, Noel (2004) [1932]. Mevcut Gösterge - 1931'e kadar Otobiyografi . Londra: Methuen. ISBN 978-0-413-77413-2.
- Crawford, Fred D. (1993). "Shaw'ın İngiliz Mirasçıları" . Bertolini'de, John Anthony (ed.). Shaw ve Diğer Oyun Yazarları . Üniversite Parkı: Pennsylvania Eyalet Üniversitesi Yayınları. ISBN 978-0-271-00908-7.
- Croall, Jonathan (2008). Sybil Thorndike . Londra: Haus. ISBN 978-1-905791-92-7.
- Dervin, Daniel (1975). Bernard Shaw: Psikolojik Bir Çalışma . Lewisburg PA: Bucknell University Press. ISBN 978-0-8387-1418-8.
- Dukere, Bernard F. (1992). "Shaw ve Amerikan Dramı". Shaw ve Son Yüz Yıl . Üniversite Parkı: Pennsylvania Eyalet Üniversitesi Yayınları. ISBN 978-0-271-01324-4.
- Ervine, Aziz John (1956). Bernard Shaw: Hayatı, Çalışması ve Arkadaşları . Londra: Memur. OCLC 37129043 .
- Drabble, Margaret; Stringer, Jemmy; Hahn, Daniel (2007). Methuselah'a Geri Dön: Metabiolojik Bir Pentateuch . İngiliz Edebiyatına Özlü Oxford Companion . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-921492-1.
- Evans, Judith (2003). Bernard Shaw'ın Siyaseti ve Oyunları . Londra: McFarland. ISBN 978-0-7864-1323-2.
- Evans, TF (1976). George Bernard Shaw: Eleştirel Miras . Londra: Routledge. ISBN 978-0-415-15953-1.
- Feinberg, Leonard (2006). Hicivci . New Brunswick NJ: İşlem Yayıncıları. ISBN 978-1-4128-0562-9.
- Gaye, Freda, ed. (1967). Tiyatroda Kim Kimdir (on dördüncü baskı). Londra: Sör Isaac Pitman ve Oğulları. OCLC 5997224 .
- Griffith, Gareth (1993). Sosyalizm ve Üstün Beyinler: George Bernard Shaw'ın Siyasi Düşüncesi . Londra: Routledge. ISBN 978-0-203-21083-3.
- Holden, Anthony (1993). Oscar'ın Arkasında: Akademi Ödüllerinin Gizli Tarihi . New York: Simon & Schuster. ISBN 978-0-671-70129-1.
- Holroyd, Michael (1990). Bernard Shaw, Cilt 1: 1856–1898: Aşk Arayışı . Londra: Penguen. ISBN 978-0-14-012441-5.
- Holroyd, Michael (1989). Bernard Shaw, Cilt 2: 1898–1918: Güç Peşinde . Londra: Chatto & Windus. ISBN 978-0-7011-3350-4.
- Holroyd, Michael (1993). Bernard Shaw, Cilt 3: 1918–1950: Fantezinin Cazibesi . Londra: Penguen. ISBN 978-0-14-012443-9.
- Holroyd, Michael (1992). Bernard Shaw, Cilt 4: Son Gülüş . Londra: Chatto & Windus. ISBN 978-0-7011-4583-5.
- Holroyd, Michael (1997). Bernard Shaw: Tek Ciltlik Kesin Baskı . Londra: Chatto & Windus. ISBN 978-0-7011-6279-5.
- Hugo Leon (1999). Edwardian Shaw: Yazar ve Yaşı . Londra: Macmillan. ISBN 978-1-349-40737-8.
- Innes, Christopher (1998). "Giriiş". Christopher Innes'de (ed.). George Bernard Shaw'ın Cambridge Arkadaşı . Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-56237-9.
- Kamm, Jürgen (1999). Yirminci Yüzyıl Tiyatro ve Draması . Trier, Almanya: WVT. ISBN 978-3-88476-333-9.
- Kaufmann, RJ (1965). GB Shaw: Eleştirel Denemeler Koleksiyonu . Englewood Cliffs NJ: Prentice Salonu. OCLC 711587 .
- Kavanagh, Peter (1950). Abbey Tiyatrosunun Hikayesi: 1899'daki Kökenlerinden Günümüze . New York: Devin Adair. OCLC 757711 .
- Kevles, Daniel J. (1995). Öjeni Adına: Genetik ve İnsan Kalıtımının Kullanımları . Cambridge MA: Harvard University Press. ISBN 978-0-520-05763-0.
- Laurence Dan (1976). Shaw, Kitaplar ve Kütüphaneler . Austin: Teksas Üniversitesi. ISBN 978-0-87959-022-2.
- McBriar, AM (1962). Fabian Sosyalizmi ve İngiliz Siyaseti, 1884–1918 . Cambridge: Cambridge University Press. OCLC 266090 .
- Mackay, James (1997). Michael Collins: Bir Hayat . Edinburg: Ana Akım Yayınları. ISBN 978-1-85158-949-4.
- Martin, Stanley (2007). "George Bernard Shaw". Liyakat Nişanı . Londra: Boğa. ISBN 978-1-86064-848-9.
- Matthews, John F. (1969). George Bernard Shaw . New York: Columbia University Press. ISBN 978-0-231-03145-5.
- O'Donovan, John (1965). Shaw ve Şarlatan Dahi . Dublin: Dolman Press ve Oxford University Press. OCLC 923954974 .
- Pascal, Valerie (1971). Öğrenci ve Şeytanı: Gabriel Pascal ve Bernard Shaw . Londra: Michael Joseph. OCLC 740749440 .
- Pearce, Yusuf (1997). Bilgelik ve Masumiyet: GK Chesterton'ın Hayatı . Londra: Hodder & Stoughton. ISBN 978-0-340-69434-3.
- Pearson, Hesketh (1964). bernard shav Londra: Dört Kare Kitap. OCLC 222140216 .
- Pelling, Henry (1965). İşçi Partisi'nin Kökenleri . Oxford: Oxford University Press. OCLC 502185 .
- Peters, Sally (1996). Bernard Shaw: Süpermen'in Yükselişi . New Haven, CT: Yale University Press. ISBN 978-0-300-06097-3.
- Peters, Sally (1998). "Shaw'ın hayatı: kendine rağmen bir feminist". Christopher Innes'de (ed.). George Bernard Shaw'ın Cambridge Arkadaşı . Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-56237-9.
- Pharand, Michel (2000). Bernard Shaw ve Fransızlar . Gainesville: Florida Üniversite Yayınları. ISBN 978-0-8130-1828-7.
- Powell, Kerry (1998). "1890'larda Yeni Kadınlar, yeni oyunlar ve Shaw". Christopher Innes'de (ed.). George Bernard Shaw'ın Cambridge Arkadaşı . Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-56237-9.
- Preece, Çubuk (2011). Bernard Shaw Çağında Hayvan Duyarlılığı ve Kapsayıcı Adalet . Vancouver: UBC Basın. ISBN 978-0-7748-2109-4.
- Reed, Beyaz Saray (1939). Elgar . Londra: Dent. OCLC 8858707 .
- Rollins, Cyril; John Witts (1962). Gilbert ve Sullivan Operalarındaki D'Oyly Carte Opera Company: A Record of Productions, 1875–1961 . Londra: Michael Joseph. OCLC 504581419 .
- Rosset, Benjamin (1964). Shaw of Dublin: Biçimlendirici Yıllar . Üniversite Parkı: Pennsylvania Eyalet Üniversitesi Yayınları. OCLC 608833 .
- Searle, Geoffrey Russell (1976). Britanya'da Öjeni ve Politika, 1900–1914 . Groningen, Hollanda: Noordhoff Uluslararası. ISBN 978-90-286-0236-6.
- Çoban, John (2002). George Lansbury . Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-820164-9.
- Smith, Adrian (2013). Yeni Devlet Adamı: Haftalık Siyasi Bir Gazetenin Portresi 1913–1931 . Londra: Routledge. ISBN 978-0-7146-4645-9.
- Tyson, Brian (1982). Shaw'ın Aziz Joan'ının Hikayesi. Montreal: McGill-Queen'in Basını. ISBN 978-0-7735-8513-3.
- Değerlik, Maurice (1973). Araba ve Trompet: George Bernard Shaw'un Oyunları . New York: Oxford University Press. OCLC 248056662 .
- Giyiyor, JP (1982). Londra Sahnesi, 1910–1919: Oyunlar ve Oyuncular Takvimi . Metuchen NJ: Korkuluk Basın. ISBN 978-0-8108-1596-4.
- Weintraub, Stanley (1982). Beklenmedik Shaw . New York: Ungar. ISBN 978-0-8044-2974-0.
- Wikander, Martin (1998). "Tarih oyununu yeniden icat etmek". Christopher Innes'de (ed.). George Bernard Shaw'ın Cambridge Arkadaşı . Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-56237-9.
- Wisenthal, JL (1998). "Shaw'ın oyunları müzikli drama olarak". Christopher Innes'de (ed.). George Bernard Shaw'ın Cambridge Arkadaşı . Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-56237-9.
- Yde, Matthew (2013). Bernard Shaw ve Totalitarianism: Ütopyaya Özlem . New York: Palgrave Macmillan. ISBN 978-1-137-33020-8.
- Genç, Percy (1973). Elgar ÖM . Londra: Beyaz Aslan. ISBN 978-0-85617-333-2.
Shaw'ın yazıları
- Shaw, Bernard (1884). Bir Manifesto (Fabian Broşürü No. 2). Londra: Grant Richards. OCLC 4674581 .
- Shaw, Bernard, ed. (1889). Sosyalizmde Fabian Denemeleri . Londra: Fabian Topluluğu. OCLC 867941203 .
- Shaw, Bernard (1890). Sosyalizm Nedir (Fabian Broşürü No. 13). Londra: Grant Richards. OCLC 4674562 .
- Shaw, Bernard (1900). Fabianizm ve İmparatorluk . Londra: Grant Richards. OCLC 2688559 .
- Shaw, Bernard (Aralık 1914). "Savaş Hakkında Sağduyu" . Avrupa Savaşının Güncel Tarihi . cilt 1, hayır. 1. New York Times.
- Shaw, G. Bernard (9 Nisan 1916). "İrlanda Hakkında İrlandalı Saçmalık" (PDF) . New York Times . 6 Kasım 2018 tarihinde kaynağından arşivlendi (PDF) .
- Shaw, Bernard (1929). Milletler Cemiyeti Fabian Broşürü No. 226. Londra: Fabian Derneği. OCLC 612985 .
- Shaw, Bernard (1934). Bernard Shaw'un Tam Oyunları . Londra: Odhams. OCLC 492566054 .
- Shaw, Bernard (1944). Herkes Politik Ne Nedir . Londra: Memur. OCLC 892140394 .
- Shaw, Bernard (1949). "Biyografi Yazarlarının Hataları Düzeltildi". On Altı Kendi Eskizleri . Londra: Memur. OCLC 185519922 .
- Shaw, Bernard (1965). Dan Laurence (ed.). Toplanan Mektuplar, Cilt 1: 1874–1897 . Londra: Reinhardt. OCLC 185512253 .
- Shaw, Bernard (1969). Stanley Weintraub (ed.). Shaw: Bir Otobiyografi, 1856–1898 . Londra: Reinhardt. ISBN 978-0-370-01328-2.
- Shaw, Bernard (1981). Dan Laurence (ed.). Shaw's Music: The Complete Music Criticism of Bernard Shaw, Cilt 1 (1876–1890) . Londra: Bodley Başkanı. ISBN 978-0-370-30247-8.
- Shaw, Bernard (1981). Dan Laurence (ed.). Shaw's Music: The Complete Music Criticism of Bernard Shaw, Cilt 2 (1890–1893) . Londra: Bodley Başkanı. ISBN 978-0-370-30249-2.
- Shaw, Bernard (1981). Dan Laurence (ed.). Shaw's Music: The Complete Music Criticism of Bernard Shaw, Cilt 3 (1893–1950) . Londra: Bodley Başkanı. ISBN 978-0-370-30248-5.
- Shaw, Bernard (1998). "Shaw'ın İrlandalılara tavsiyesi". Crawford'da, Fred D. (ed.). Shaw: Bernard Shaw Çalışmaları Yıllık, Cilt 18 . Üniversite Parkı, PA: Pennsylvania Eyalet Üniversitesi Yayınları. s. 63–66. ISBN 978-0-271-01779-2. JSTOR 40681536 .
- Shaw, Bernard (2003). " Kayaların Üzerinde (e-kitap)" . Proje Gutenberg Avustralya . Erişim tarihi : 13 Şubat 2016 .
Dergiler
- Alexander, Doris M. (Nisan 1959). "Kaptan Brant ve Kaptan Brassbound: Bir O'Neill Karakterinin Kökeni". Modern Dil Notları . 74 (4): 306–310. JSTOR 3040068 .
- Beerbohm, Max (Ocak 1962). "Bay Shaw'ın Mesleği". Shaw İncelemesi . 5 (1): 5–9. JSTOR 40681959 . (abonelik gereklidir)
- Bosch, Marianne (1984). " Milyonerlikte Anne, Kız Kardeş ve Karı ". Shaw: Bernard Shaw Çalışmaları Yıllık . 4 : 113–127. JSTOR 40681122 . (abonelik gereklidir)
- Broughton, Philip S. (Temmuz 1946). "Kitap İncelemesi: Hapis Suçu" . Amerikan Halk Sağlığı Dergisi . 36 (7): 808. doi : 10.2105/AJPH.36.7.808-a . PMC 1625829 .
- Crawford, Fred D. (Eylül 1975). "Stella'ya Günlükler". Shaw İncelemesi . 18 (3): 93–109. JSTOR 40682408 . (abonelik gereklidir)
- Crawford, Fred D. (Bahar 1982). "Bernard Shaw'ın Edebi Sanat Teorisi". Genel Eğitim Dergisi . 34 (1): 20.
- Crawford, Fred D. (1988). "Shaw Günlükleri". Shaw: Bernard Shaw Çalışmaları Yıllık . 8 : 139–143. JSTOR 40681240 . (abonelik gereklidir)
- Crawford, Fred D. (1990). "Hoş ve Hoş Olmayan Yollar: Dört Mektup Toplandı". Shaw: Bernard Shaw Çalışmaları Yıllık . 10 : 148–154. JSTOR 40681299 . (abonelik gereklidir)
- Dukere, Bernard; et al. (1994). "Sempozyumdan: İlk Yüz Yıldan Sonra Shaw'u Neler Bekleyebilir?" Shaw: Bernard Shaw Çalışmaları Yıllık . 14 : 265–276. JSTOR 40655127 . (abonelik gereklidir)
- Gahan, Peter (2010). "Bernard Shaw ve İrlanda Edebi Geleneği". Shaw: Bernard Shaw Çalışmaları Yıllık . 30 : 1–26. doi : 10.5325/shaw.30.1.0001 . JSTOR 10.5325/shaw.30.1.0001 . (abonelik gereklidir)
- Geduld, HM (Ocak 1961). "Bernard Shaw ve Adolf Hitler". Shaw İncelemesi . 4 (1): 11–20. JSTOR 40682385 . (abonelik gereklidir)
- Hoffsten, Ernest (2 Nisan 1904). "Bernard Shaw'ın Oyunları". Sewanee İncelemesi . 12 (2): 217–222. JSTOR 27530625 . (abonelik gereklidir)
- Kent, Brad (Sonbahar 2008). "George Bernard Shaw'ın 'Tanrı Arayışındaki Siyah Kızın Maceraları'nın Yasaklanması ve İrlanda Edebiyat Akademisi'nin Düşüşü". İrlanda Üniversitesi İncelemesi . 38 (2): 274–291. JSTOR 40344299 . (abonelik gereklidir)
- Laurence, Dan, ed. (Ocak 1955). "Blanco Posnet Tartışması". Shaw Society of America Bülteni : 1–9. JSTOR 40681313 . (abonelik gereklidir)
- Laurence Dan (1985). ""O Korkunç Ülke": Shaw Amerika'da". Shaw: The Annual of Bernard Shaw Studies . 5 : 279–297. JSTOR 40681161 . (abonelik gereklidir)
- Leary, Daniel J. (Kasım 1971). "Shaw, İrlandalı Biyografi Yazarını Nasıl Yok Etti" (PDF) . Columbia Kütüphane Sütunları . 21 (2): 3–11. 29 Eylül 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi (PDF) .
- Time Inc. (12 Ağustos 1946). "Dehasına Tüm Saygılar; Ama Mesajı Bugünkü Sorunlarımızla İlgisiz" . Hayat _ P. 26.
- Merriman, Victor (2010). "Çağdaş İrlanda Çalışmalarında Shaw: Passé mi yoksa Aşağılık mı?". Shaw . 30 : 216–235. doi : 10.5325/shaw.30.1.0216 . JSTOR 10.5325/shaw.30.1.0216 . (abonelik gereklidir)
- Morgan, LN (Bahar 1951). "Oyun Yazarı Bernard Shaw". Yurt Dışı Kitaplar . 25 (2): 100–104. JSTOR 40089890 . (abonelik gereklidir)
- Nothorcot, Arthur (Ocak 1964). " Bernard Shaw İçin Bir Savunma ". Shaw İncelemesi . 7 (1): 2–9. JSTOR 40682015 . (abonelik gereklidir)
- Pierce, Robert B. (2011). "Shakespeare Eleştirmeni olarak Bernard Shaw". Shaw: Bernard Shaw Çalışmaları Yıllık . 31 (1): 118–132. doi : 10.5325/shaw.31.1.0118 . JSTOR 10.5325/shaw.31.1.0118 . (abonelik gereklidir)
- "Din: Yaratıcı Devrimci" . zaman _ 4 Aralık 1950.
- Rodenbeck, John (Mayıs 1969). "Mantıksız Düğüm: Shaw ve Ibsen'in Kullanım Alanları". Shaw İncelemesi . 12 (2). JSTOR 40682171 . (abonelik gereklidir)
- Keskin, William (Mayıs 1959). "Komedide 'Evlenmek' Yeni Dramaturji". Eğitim Tiyatro Dergisi . 11 (2): 103–109. JSTOR 3204732 . (abonelik gereklidir)
- Sloan, Gary (Sonbahar 2004). "George Bernard Shaw'ın Dini: Ne Zaman Ateisttir?" . Amerikalı Ateist . Erişim tarihi : 18 Şubat 2016 .
- Wallis, Erik (1991). "Akıllı Kadın Rehberi: Bazı Çağdaş Görüşler". Shaw: Bernard Shaw Araştırmaları Dergisi . 11 : 185–193. JSTOR 40681331 .
- Weales, Gerald. "Shaw'ın Perdesine Bir El". Hudson İncelemesi . 19 (Sonbahar 1966): 518–522. JSTOR 3849269 . (abonelik gereklidir)
- Weales, Gerald (Mayıs 1969). "Senaryo Yazarı Olarak Shaw". Shaw İncelemesi . 12 (2): 80–82. JSTOR 40682173 . (abonelik gereklidir)
- Weintraub, Stanley (2002). "Shaw'ın Müzisyeni: Edward Elgar" . Shaw: Bernard Shaw Çalışmaları Yıllık . 22 : 1–88. doi : 10.1353/shaw.2002.0017 . (abonelik gereklidir)
- Weintraub, Stanley (22 Ağustos 2011). "GBS ve Despotlar" . Times Edebiyat Eki . Erişim tarihi: 4 Şubat 2016 .
- Batı, EJ (Ekim 1952). "Analist Olarak Eleştirmen: Örnek Olarak Bernard Shaw". Eğitim Tiyatro Dergisi . 4 (3): 200–205. JSTOR 3203744 . (abonelik gereklidir)
- Westrup, Sör Jack (Ocak 1966). "Shaw ve Şarlatan Dahi". Müzik ve Mektuplar . 47 (1): 57–58. JSTOR 732134 . (abonelik gereklidir)
gazeteler
- "Oyunda: Bay Shaw'ın Binbaşı Barbara " . Gözlemci _ 3 Aralık 1905. s. 5. (abonelik gereklidir)
- "Cadde Tiyatrosu". Standart . Londra. 29 Nisan 1894. s. 2.
- Ervine, Aziz John (23 Ekim 1921). "Oyunda: Bay Shaw Çaresizlik İçinde" . Gözlemci _ P. 11. (abonelik gereklidir)
- Ervine, Aziz John (14 Ekim 1923). "Oyunda: Methuselah'a Dönüş " . Gözlemci _ P. 11. (abonelik gereklidir)
- " Gönül Kırma Evi ". Zamanlar _ 19 Ekim 1921. s. 8.
- " New York'ta Kalp Kırıklığı Evi ". Zamanlar _ 12 Kasım 1920. s. 11.
- Holroyd, Michael (7 Nisan 1992). "Shaw'ın edebi mirasının kötüye kullanılması". Zamanlar _ P. 1.
- Holroyd, Michael (13 Temmuz 2012). "Bernard Shaw ve onun ölümcül saçma doktor ikilemi" . Gardiyan _
- Janes, Daniel (20 Temmuz 2012). "Shavian Anı" . Yeni Devlet Adamı .
- Kennedy, Maev (5 Temmuz 2011). "George Bernard Shaw fotoğrafları efsanenin arkasındaki adamı ortaya çıkarıyor" . Gardiyan _
- Lawson, Mark (11 Temmuz 2012). "Zamanlama her şeydir: oyunlar anlarını nasıl bulur" . Gardiyan _
- "Bay Bernard Shaw'un 367.000 Sterlinlik Mülkü". Zamanlar _ 24 Mart 1951. s. 8.
- "Bay Shaw'ın Oyunu". Zamanlar _ 15 Ekim 1923. s. 10.
- "Bay Shaw'ın Aziz Joan ". Zamanlar _ 29 Aralık 1923. s. 8.
- " Bayan Warren'ın Mesleği ". Zamanlar _ 29 Eylül 1925. s. 12.
- "Bayan Pat Campbell Burada" (PDF) . New York Times . 10 Ekim 1914. 6 Kasım 2018 tarihinde kaynağından arşivlendi (PDF) . (abonelik gereklidir)
- Nestruck, J. Kelly (1 Temmuz 2011). "George Bernard Shaw bir Canavar mıydı?" . Küre ve Posta . Niagara-on-the-Lake, Ontario.
- "Haber Raporu" . New York Times . 10 Aralık 1933 . Erişim tarihi : 13 Şubat 2016 .
- "Yeni Tiyatro". Zamanlar _ 27 Mart 1924. s. 12.
- Osborne, John (23 Haziran 1977). "Süpermen mi? Acıdan yoksun bir bakış" . Gardiyan _ P. 12. (abonelik gereklidir)
- Owen, Richard (14 Haziran 2004). "Shaw'ın gizli adil hanımı sonunda ortaya çıktı". Zamanlar _ P. 3.
- Rodos, Crompton (16 Ekim 1923). " Birmingham'daki Methuselah'a Dönüş " . Manchester Muhafızı . P. 8. (abonelik gereklidir)
- "Shaw'ın Pygmalion'u Kasabaya Geldi" . New York Times . 13 Ekim 1914. s. 11. (abonelik gereklidir)
- "Rusya'daki Sosyal Koşullar: Son Ziyaretçinin Övgüsü" . Manchester Muhafızı . 2 Mart 1933 . Erişim tarihi: 4 Şubat 2016 .
- "Avenue Tiyatrosu: Silahlar ve Adam " . Gözlemci _ 22 Nisan 1894. s. 5. (abonelik gereklidir)
- " Doktorun İkilemi : Bay Bernard Shaw'ın Yeni Oyunu" . Manchester Muhafızı . 21 Kasım 1906. s. 7. (abonelik gereklidir)
- "Yine Mütevazı Shaw" . New York Times . 23 Kasım 1913. s. X6. (abonelik gereklidir)
- "Drama". Günlük Haberler . 1 Nisan 1895. s. 2.
- "Tiyatro Şeyler". Spor Zamanları . 19 Mayıs 1894. s. 3.
- Tomlinson, Philip (10 Kasım 1950). "Bernard Shaw: Ölüm ilanı". Times Edebiyat Eki . Londra. sayfa 709–710.
- " İyi Olamayacak Kadar Doğru - Bay GB Shaw'ın Yeni Oyunu - Önce Amerika Görüyor" . Manchester Muhafızı . 2 Mart 1932. s. 9. (abonelik gereklidir)
- "Vedrenne-Barker Oyunları: Ünlü Ortaklık Feshedildi" . Gözlemci _ 8 Mart 1908. s. 8. (abonelik gereklidir)
- "Kanatlardan Esintiler". eğlenceli _ Londra. 1 Mayıs 1894. s. 179.
Çevrimiçi
- Anderson, Robert. "Shaw, Bernard" . Grove Müzik Çevrimiçi . Erişim tarihi: 1 Ocak 2016 .
- Diniejko, Andrzej (Eylül 2013). "Geç Viktorya Britanya'sında Fabian Derneği" . Victorian Web . Erişim tarihi: 24 Ocak 2016 .
- Ervine, Aziz John (1959). "Shaw, George Bernard (1856–1950)". Ulusal Biyografi Arşivi Sözlüğü . doi : 10.1093/odnb/9780192683120.013.36047 . (abonelik veya Birleşik Krallık halk kütüphanesi üyeliği gereklidir)
- "Fabian Yolları: 1884–1901" . LSE Dijital Kitaplığı . Erişim tarihi: 24 Ocak 2016 .
- Grene, Nicholas (2003). "Shaw, George Bernard" . Oxford Tiyatro ve Performans Ansiklopedisi . doi : 10.1093/acref/9780198601746.001.0001 . ISBN 978-0-19-860174-6.
- Shaw, Bernard. Sanatçılar Arasında Aşk . HS Taş ve Şirketi. OCLC 489748 .
- "Nobel Edebiyat Ödülü 1925" . Nobelprize.org . Nobel Medya AB. 2014 _ Erişim tarihi : 27 Temmuz 2014 .
- Pharand, Michael (2015). "Bernard Shaw Tarafından ve Hakkında İşlerin Kronolojisi" (PDF) . bernard shav Shaw Derneği. 21 Ocak 2016 tarihinde kaynağından arşivlendi (PDF) . Erişim tarihi : 13 Şubat 2016 .
- "Shaw, George Bernard: 1856–1950" . Verein SwissEduc . Erişim tarihi: 19 Aralık 2019 .
- Weintraub, Stanley. "Shaw, George Bernard (1856–1950)". Oxford Dictionary of National Biography (çevrimiçi baskı). Oxford Üniversitesi Yayınları. doi : 10.1093/ref:odnb/36047 .
- Weintraub, Stanley. "Shaw Dernekleri: Bir Zamanlar ve Şimdi" . Shaw Topluluğu . Erişim tarihi : 18 Şubat 2016 .
Dış bağlantılar
George Bernard Shaw hakkında kütüphane kaynakları |
- Standard Ebooks'ta Shaw tarafından e-Kitap biçiminde çalışır
- Project Gutenberg'de Shaw'un çalışmaları (Shaw'ın eserlerinden oluşan yaklaşık 50 e-kitap ve Shaw ile ilgili bazı ek materyaller)
- Shaw tarafından Faded Page'de ( Kanada) çalışır
- İnternet Arşivinde Shaw tarafından veya Shaw hakkında çalışmalar (Shaw ile ilgili malzemeye daha fazla bağlantı)
- LibriVox'ta Shaw tarafından yapılan çalışmalar (kamuya açık sesli kitaplar) (sesli kitaplar için 19 indirme)
- Shaw , İnternet Broadway Veritabanında (Broadway yapımları hakkında bilgiler, 1894'ten günümüze)
- IMDb'de Shaw (Shaw'ın 1921'den beri eserlerinin tüm film ve TV versiyonlarını listeler )
- LSE Kütüphanesi'nde tutulan Shaw fotoğrafları
- Uluslararası Shaw Derneği
- The Shaw Society, Birleşik Krallık, 1941'de kuruldu
- Bernard Shaw Topluluğu, New York
- Austin'deki Texas Üniversitesi'ndeki Harry Ransom Center'da Shaw koleksiyonu
- ZBW'nin 20. Yüzyıl Basın Arşivlerinde Shaw hakkında gazete kupürleri
- Alexander Thom and Son Ltd. 1923. s. - Vikikaynak aracılığıyla. . . Dublin: