Sophie Cruvelli - Sophie Cruvelli

Soprano Sophie Cruvelli, 1852

Sophie Johanne Charlotte Crüwell , vikontes Vigier, sahne adı Sophie Cruvelli (12 Mart 1826 - 6 Kasım 1907) bir Alman opera sanatçısıydı . 19. yüzyılın ortalarında özellikle Londra ve Paris'te kısa ama parlak bir kamu kariyeri olan dramatik bir sopranoydu . Vokal güçleri ve bir trajedi olarak takdir edildi. Hem Verdi hem de Meyerbeer , önce onları gerçekleştirmesi niyetiyle opera rolleri yarattı.

Kökenler ve eğitim

Sophie Crüwell, Protestan bir Bielefeld ailesinin kızıydı . Müziğe karşı erken bir eğilim gösterdi ve o ve kız kardeşi Marie (daha sonra bir mezzosoprano) ve erkek kardeşi (daha sonra bir bariton) aile tarafından eğitime teşvik edildi ve yardım edildi. Sophie ve Marie , Kassel'de Louis Spohr ile vokal çalışmalarına başladılar .

1844'te anneleri, kızları önce Francesco Piermarini, sonra da seçkin tenor Marco Bordogni ile eğitimlerine devam etmeleri için Paris'e götürdü . Bordogni, Sophie'ye çok değer verirdi: Onun, iki tam yıl boyunca sadece onun için bestelediği gamları ve solfejileri söylemesine izin verdiği söylenir. O zamandan sonra anne Crüwell, teraziyi yeterince öğrendiğini ve başka bir şey yapmayacaksa evlenip vazgeçebileceğini söyleyerek onu çıkarmak istedi. Bordogni, annesini harika bir kariyere sahip olacağına ve eğitimini Milano'da tamamlaması gerektiğine ikna etti. Ocak 1846'da ilk kez halka açık bir görünüm, müzik dergisi Revue et Gazette Musicale de Paris'te bildirildi .

Milano'da ilk olarak Bartolomeo Merelli'nin impresario'su ile seçmelere gitti , ancak o kadar korktu ki, hiç ses çıkaramadı. Bundan sonra Bielefeld'e dönmeye karar verdi: ancak (daha sonra ünlü) öğretmen Francesco Lamperti durumu ele aldı ve onun rehberliğinde sesi ve güçleri geri döndü ve gelişti.

Bazı kaynaklarda onun ilk özellik Venedik de La Fenice Verdi'nin içinde Odabella olarak, Attila'nın . Bu rolde 24 Temmuz 1847'de Udine'de ve daha sonra aynı tiyatroda I due Foscari'de Lucrezia rolünde yer aldı . Daha sonra 1847 yılında o içinde Odabella şarkı oldu Rovigo olduğunu, ve o yılın sonunda, orada Benjamin Lumley duydu ve ( 'muhteşem sesiyle, dürtüsel dramatik mizaç, ruhu ve büyüleyici kişiyle vurdu') işe 1848 sezonu için Londra'daki Majesty's Theatre'da gösterime girdi. Aile, onun İngiliz kamuoyuyla yüzleşemeyecek kadar genç olduğuna itiraz etti, ancak Lumley tenor Rubini tarafından devam etmesi için ısrar edildi : 'Size açık ve derin bir inançla, mükemmel bir kazanım elde ettiğinizi söylüyorum. Çok güzel bir ses - ona iyi modeller ve iyi bir maestro verin. Sophie tekliflerden çok memnun kaldı. 1847 kışında La Fenice'de birkaç kez göründü .

Belirgin bir şekilde çarpıcı ve güzel bir kadın haline gelen Cruvelli, romantik eksantrikliğiyle ün kazandı. Franz Liszt'i şehirden şehire takip eden , konserlerine en ön sırada katılan genç kadınlardan biri olduğu , onun canını sıkan bir şey olduğu anlatılıyor. Prima donna rakipleri ona "Mme. Hinterlist" lakabını takmıştı - hem "Liszt'ten sonra" hem de "hain" anlamına geliyordu.' Liszt ile olan dostluğunun derinliği kanıtlanmadıysa, evli şarkıcı Agardi Metrovich ile olan ilişkileri daha doğrudan kanıtlanmıştır.

Londra, Milano, Trieste

Cruvelli onu Londra at début yapılan Majestelerinin Tiyatrosu Verdi'nin içinde Elvira olarak 19 Şubat 1848 tarihinde Lumley için Ernani'nin diğer iki debutants ile, Ernani'nin olarak Sinyor Cuzzani (a Berlin favori) Giovanni Belletti Silva olarak ve tenor Italo Gardoni , Londra'nın genç favori, Kralın bariton rolünde (iyi bir ölçü için). Cruvelli, kalabalık seyircilerin önünde ilk başta 'ani ve korkunç bir gerginlik' yaşadı, ancak kısa sürede yerleşti ve kesin bir başarı elde etti.

Daha sonra Il barbiere di Siviglia'da Rosina olarak Gardoni, Belletti (Figaro olarak) ve Federico Lablache Bartolo olarak göründü . Bunu (14 Mart) Belletti, Gardoni ve Cuzzani ile birlikte Attila'nın (Cruvelli'nin kendisini zaten ayırt ettiği ) İngiliz prömiyeri izledi. İtalya eseri Verdi'nin şaheseri olarak gördüyse, Londra bundan hoşlanmadı. HF Chorley yazdı:

Sinyor Verdi'nin şiddet içeren müziğine hâlâ alışamadık. Matmazel Cruvelli, kahramanının Amazon kısmındaki ekstra animasyonla, 1848 ayaklanma yılının siyasi olaylarını "iyileştirmek" için bir girişimde bulundu. Ancak ateş kutsal değildi - alev soğuk kalplerimizi tutuşturmadı - vatansever haykırış sağır kulaklara düştü.

Bunun yerine, Foscari nedeniyle ben ile Cruvelli görünüşü için canlandırıldı Filippo Coletti . Kısa bir hastalık, Lucrezia Borgia'nın performansını geciktirdi , ancak Gardoni (Gennaro), Luigi Lablache (Alfonso) ve sosyetik Mlle Schwarz (Orsini) oyuncu kadrosu onu beklemeye değer kıldı. Bütün bunlar Paskalya 1848'den önce gerçekleşti. HF Chorley o sıralarda 'gençliğe - biraz tuhaf olsa da hükmeden bir mevcudiyete - muhteşem bir sese, pusulada neredeyse üç oktav'a - ve o zaman öngörülemeyen bir şevk ve hırsa sahip olduğunu söyledi. onların pervasız ve sapkın eksantriklik biçimleri.'

Jenny Lind o zamanlar Londra'nın öfkesiydi ve Cruvelli şimdi Le nozze di Figaro'da Lind'in Susanna'sının Kontesi olarak, Lablache, Coletti, Belletti ve Bouche ile ve Mlle Schwartz ile Cherubino olarak ortaya çıktı. O sezonun ilerleyen saatlerinde Cruvelli, Nabucco'da Abigaille'i seslendirdi . Eugenia Tadolini de ilk çıkışını yapıyordu, ancak Londra'da Cruvelli'nin ulaştığı yeri koruyamadı. "Büyük gezegen Jenny Lind yükselişteyken hem Cruvelli hem de Tadolini için gerçekten parlak ışınlarını yaymak zor, hatta neredeyse imkansızdı." Bütün sezon Lind'in Elveda'sında doruğa ulaştı.

Cruvelli Bellini'nin kısa bir yazım vardı Norma Berlin Royal Opera House'da, ardından Teatro Grande Mart 1849 yılına kadar Kasım 1848 den seslendirdi Trieste ağırlıklı Verdi'nin içinde, Attila , Ernani'nin ve Macbeth ve içinde Don Pasquale . 1849'un sonunda, Milano'da La Scala'nın açılış gecesinde başrol oyuncusu olarak Verdi'nin Attila'sında Odabella'yı söyledi ve takip eden sezon boyunca (1850) orada Attila , Nabucco , Ernani , Il barbiere di'de en az altmış kez sahne aldı. Siviglia , Norma ve Vincenzo Capecelatro'dan David Riccio . Aynı yıl o çıktı Teatro Carlo Felice içinde Cenova Verdi'nin yeni opera Luisa Miller ve onun tekrarlanan Ernani , Nabucco , Attila ve Norma . Milano ve Cenova'da büyük bir sansasyon yarattı.

1851-1852: Théâtre-Italien (Paris) ve Majestelerinin (Londra)

Sophie Cruvelli'nin Portresi, Karl Friedrich Johann von Müller  [ de ] (1852) Château de Compiègne

Ne zaman Benjamin Lumley da Paris impresario oldu Théâtre-Italien 1851 yılında, o Cruvelli ve tenor yapan Sims Reeves Londra ve Paris ikisi için. Reeves kış sezonunda kendi Paris ilk yapılan Linda di Chamounix içinde, onu orada başlangıç Nisan 1851 yılında, ortağı Cruvelli devam etti, sonra Henrietta Sontag ile, ve Ernani'nin . Bu bir sansasyondu ve Paris'te Norma , La Sonnambula , Fidelio ve Semiramide'yi de söyledi .

Bununla birlikte, 20 Mayıs 1851'de Londra'daki Majesteleri'nde, Reeves ile birlikte Fidelio'ları ile büyük beğeni topladı; bu , onu halkın zihninde önde gelen bir trajedi olarak kuran beş performansından ilkiydi: eleştirmenler onu filmdeki büyük öncülleriyle karşılaştırdı. rol, Wilhelmine Schröder-Devrient ve Maria Malibran . Gardoni ve Calzolari, Mahkumlar Korosu'nu yönetti. Bu prodüksiyon için, Michael Balfe tarafından Beethoven'ın stilini taklit ederek, ana aryalardan alınan motiflerle diyaloğun içeriğini işaret eden müzikal alıntılar bestelendi . Çoğu onları takdir etti, ancak The Times eleştirmeni James William Davison , Cruvelli'nin müziği 'ortalama yetenekler aralığına getirecek şekilde' değiştirdiğini iddia ettiği için kızdı. Hiçbir zaman hayran olmayan Chorley, düşüşünün başladığı dönüm noktasının bu olduğunu düşündü. Ardından , Cruvelli'nin dizginlerini serbest bıraktığı Norma'nın üç performansı Londra'da büyük coşku yarattı. Cruvelli , 7 Haziran 1851'de Buckingham Sarayı'nda şarkı söyledi ve ertesi yıl tekrar davet edildi.

Londra sezonu, Sigismond Thalberg'in Cruvelli, Reeves, Calzolari, Coletti ve Lablache gibi bir oyuncu kadrosuna ve performansa kraliyet ziyareti yapmasına rağmen hayatta kalmayan Florinda operasının galasını içeriyordu. Bu, Sophie'nin kız kardeşi Maria Cruvelli'nin kontralto rolüyle Londra'daki ilk filmiydi. Ama Cruvelli başarıları ile orada devam Figaro'nun Düğünü Sontag, Fiorentini, Coletti, Ferranti ve Lablache ile ve de Ernani'nin Sims Reeves ile. Linda di Chamounix, her iki Cruvelli kız kardeşle birlikte verilmişti, 'büyüleyici Sophie'nin vahşi ve tutkulu doğasına, daha trajik taraflarından daha az uygundu.'

Michael Balfe'nin The Four Sons of Aymon'a dayanan Les Quatre fils Aymon operası , I quattro fratelli'yi besteci için bir fayda olarak gördüğüm için verildi ve bir zaferdi: 'Cruvelli, Gardoni, Pardini, Coletti ve Massol'un yardımıyla, iş için etkili ve ruhlu yürütme.' Majestelerinin konserler soprano Cruvelli, Sontag ve Jenny Duprez, tenorlar Reeves, Calzolari ve Gardoni, bassi Lablache ve diğerleri ile üçlenebilir her bölümü ile 'yalvarırım beni gıdıklamaz Do' üçlünün kayda değer bir performans dahil gerçekleşti. Cruvelli, Il barbiere ve La Sonnambula'nın (sezonda Sontag tarafından söylenen) 'ekstra' performanslarına sahipti ve Majesteleri'ndeki 1851 sezonunun çok ünlü yıldızı olarak kabul edildi.

1851'in sonlarında Cruvelli , kış için Théâtre- Italien'e gitti ve sonraki bahar, La Sonnambula ve Il barbiere di Siviglia , Ernani ve Fidelio'da görünen Gardoni ve Lablache ile şarkı söylemek için Londra'ya döndü . Ancak tiyatronun işlerinin aksaması, söylenti ve umutsuzluktan beslenen bir durumdu. Yiğitlerini, Cruvelli, Lablache ve Gardoni seslendirdi: Lumley'nın şirket yiğit çabalar Norma ve güçlü konumlar idi. Lumley, soprano Johanna Jachmann-Wagner'ı Mayıs 1852'de Majestelerinin Yeri'nde şarkı söylemesi için ayarlayarak kayda değer bir başarı elde etmişti , ancak o (ya da babası ve menajeri Albert, Richard Wagner'in erkek kardeşi) Covent Garden yönetiminden daha iyi bir teklifle rüşvet aldı. ve sözleşmelerini bozdular. Bunu bir dava izledi.

"Cruvelli'nin Uçuşu"

Bu krizin ortasında, şirketin ayakta kalan dayanağı olan Sophie Cruvelli, Lucrezia Borgia'nın şarkısını söyleyeceği gün aniden Londra'dan kayboldu . "Cruvelli nerede?" burlesk bir kelime haline geldi. O Almanya'ya kaçan ve zamanla raporlar o şarkı olduğunu geldi Wiesbaden o içinde Fides şarkı o zaman, ve Le Prophète de Aix-la-Chapelle . Bu, orijinal sözde "Cruvelli'nin Uçuşu"ydu ve şimdilik Londra'daki görünümlerine son verdi. Yine de Verdi , Mart 1853'te Venedik'te farklı bir şarkıcıyla gösterilen La traviata'nın galası için Cruvelli'yi Violetta olarak kullanmak istediğinde , bunu yapamadı çünkü hala Lumley ile sözleşmesi vardı.

1854-1855: L'Opera ve Covent Garden

1853'te Sophie Cruvelli, Théatre-İtalyan'da boy gösterdi ve yaramaz huyları ve mantıksızlığıyla ilgili ününe rağmen veya belki de ondan yardım alarak İmparator III. Napoléon'un gözdesi oldu . Giacomo Meyerbeer tarafından giderek daha fazla beğenildi ve Ocak 1854'te Paris Opéra tarafından sekiz ay boyunca şimdiye kadarki en yüksek 100.000 frank (yaklaşık 600.000 €) ücretle nişanlandı. O içeri Valentin seslendirdi Les Huguenots İmparator önce ve büyük ve ünlü bir seyirci, bir zafer attı ve de Julia ile devam Spontini 'ın La vestale ve Rachel ile Halevy ' in La juive . Her rolle, Cruvelli'nin bir trajedi olarak itibarı artıyordu.

Erken 1854 yılında o yeni operada başrol teklif edildi Charles Gounod , La nonne sanglante ama bunu reddetti. Bunun yerine rol, Opéra-Comique'den yeni bir şarkıcı olan ve Opéra'da Fidès in Le prophète olarak ilk kez sahneye çıkan ve Théophile Gautier tarafından çok beğenilen ve övülen Palmyre Wertheimber'e teklif edildi . Bu arada Cruvelli, Covent Garden'daki nişanlar için Londra'ya döndü ve burada Rossini'nin Otello'sunda ( Antonio Tamburini ve Giorgio Ronconi ile ), Leonore ( Fidelio'da ) ve Donna Anna'da ( Don Giovanni ) Desdemona'yı söyledi . Ona hiçbir zaman hayran olmayan Chorley, bunu 'haymarket'teki popülaritesini hiçbir şekilde ortadan kaldıran bir ilerleme' olarak nitelendirdi. Daha sonra Robert le diable'da Alice'i söylemek için Paris'e geri döndü ve o yaz ve sonbahar boyunca Opéra'da hüküm süren tanrıçaydı. Haftada sadece iki gece şarkı söylemesi gerekiyordu ve her performans için çok önemli bir ücret alıyordu. Sonbaharda, kendisi için özel olarak yazılmış yeni bir Verdi operası olan Les vêpres Siciliennes için provalar yapılıyordu . Ekim 1854'ün başında yapılması planlanan Les Huguenots performansı merakla bekleniyordu.

Kıdemli bir siyasi bakan olan Achille Fould, giderek daha fazla kamu ve özel işlerine karıştı. Wertheimber'in Louis Guéymard ile birlikte La nonne sanglante'nin prömiyeri 18 Ekim 1854'e ayarlandı. Nestor Roqueplan yönetimindeki Opéra yönetimi , doğrudan Devlet finansmanına sahip olmasına rağmen kırılgandı; son zamanlardaki yeni yapımların hepsi kötü sonuç vermişti.

Verdi, Les vêpres Siciliennes ve "İkinci Uçuş"

9 Ekim'de yapılması planlanan Les Huguenots'un performansından hemen önce , Cruvelli ücretlerini çekip M. Fould'dan bazı uzlaşmacı mektuplar alarak ortadan kaybolduğunda (ikinci "Uçuş") bir kriz patlak verdi. Cruvelli'nin mal varlığına haciz konuldu ve 300.000 franklık bir kayıpla tehdit edildi, ancak bir ay boyunca tekrar ortaya çıkmadı. La nonne sanglante icra edildi ve akşamları ortalama 6.000 frankın üzerinde olan makbuzlarla orta derecede başarılı oldu, ancak librettosu nedeniyle geniş çapta kınandı. Cruvelli'nin yokluğu, Verdi'yi Sicilya Vespers'in galasını iptal etmekle tehdit etmeye sevk etti ve 6 Kasım'da 900.000 frank açık veren Roqueplan'dan istifa etmesi istendi ve rakibi Louis Crosnier (Opera'nın eski müdürü) Comique) 11'inde onun yerini aldı. Ekim 1854'te, Cruvelli'nin çok zengin bir Parisli olan Baron Vigier ile evlenmek için Brüksel'e kaçtığı söylentisiydi.

Verdi için Opéra'da geçirdiği zaman, şimdiye kadar yaşadığı en sinir bozucu anlardan biriydi. Librettist Scribe, düzeltmeler için ricalarına yanıt vermemekle kalmadı, sonunda görünürde bir prömiyer olmadan ve Hélène'i söyleyecek olan Sophie Cruvelli'nin provalarından gizemli bir şekilde ortadan kayboluncaya kadar, Opera'nın yönetmeni Louis Crosnier'e yazmak zorunda kaldı. : "Bizi tehdit eden felaketten kaçınmak için... Tek bir yol görüyorum ve bunu önermekten çekinmiyorum: sözleşmenin feshi". Bununla birlikte, Cruvelli'nin yeniden ortaya çıkmasıyla, Verdi, opera nihayet 1855 Haziran'ında prömiyeri yapılana kadar altı aydan fazla ısrar etti, ardından Paris'te opera üzerinde yaklaşık iki yıl geçirdi.

Cruvelli, gittiği gibi mucizevi bir şekilde yeniden ortaya çıktı ve 13 Kasım'da Les Huguenots'u söyledi : İlk başta biraz tıslama oldu, ancak performansının gücüyle seyirciyi hızla kazandı ve 9.000 frankı aşan makbuzlarla muhteşem bir zafer kazandı. ilk birkaç görünüşü için. Kısıtlamalar ve para cezası tehditleri affedildi.

Hélène'i söylediği Les vêpres Siciliennes'in gecikmeli prömiyeri 13 Haziran 1855'te Marc Bonnehée ve Louis Guéymard ile Opéra'da gerçekleşti. Bu onun halk sahnesindeki son büyük zaferiydi. Gösteriler yıl boyunca devam etti: Lamperti veya Nava ile kendi çalışmalarına başlamak üzere İtalya'ya giden Charles Santley , 31 Ekim 1855'te Cruvelli'yi Sicilya Vespers'de dinlemek için Paris'te bir günlüğüne ertelendi. Onu ilk duyduğunda, bir tanrıça: şimdi biraz hayal kırıklığına uğradı.

Les vêpres'ten sonra Cruvelli

Crosnier , 17 Kasım'daki on birinci performansından sonra La nonne sanglante'yi 'böyle pisliklere' müsamaha gösterilmeyeceğini söyleyerek geri çekti . Wertheimber, Opéra'dan Paris'in dışında şarkı söylemek için ayrıldı ve ancak daha sonra Cruvelli'nin emekli olmasından sonra geri döndü. Gann, Gounod'un operasının kapatılmasının en azından kısmen prima donna politikaları tarafından motive edilmiş olabileceğini öne sürdü.

Meyerbeer, Cruvelli ile sürekli temasını sürdürdü: Selika'nın karakterinin, onun ' L'Africaine'inin onun tarafından oynanmasını amaçladı ve onun son sezonunda skor üzerinde çalışıyordu. Ancak, o sahneden çekilince onu bir kenara koydu ve uzun süre sonra sahneye geri dönmedi.

Emeklilik

1875 yılında Sophie Cruvelli. (Fratelli Alinari Müzesi ve Palazzoli Koleksiyonları, Floransa)

Ocak 1856'da Sophie Cruvelli, Baron Vigier (daha sonra vikont oldu) ile evlendi ve güçlerinin zirvesindeyken halk sahnesinden emekli oldu. Ancak, 1858'den sonra, özellikle kışlık ikametgahı Nice'deki Villa Vigier'deki görkemli Benefit konserlerinde, uzun yıllar boyunca İkinci İmparatorluğun uluslararası yüksek sosyetesini Salonunda, 'Cercle de la la'da bir araya getirdiği muhteşem Benefit konserlerinde daha fazla yer aldı. Akdeniz'. Bu konserler , geliri fakirlere verilen Norma'nın yıllık performansını içeriyordu . 1874'te Papa Pius IX'un , ömür boyu onaylanmış bir Protestan olmasına rağmen, ona papalık Altın Gül (Erdem Gülü) vermesinin nedeni buydu . 1881'de böyle bir yardım konserinde rahatsızlandı ve Emma Calvé devreye girdi ve onun yerine şarkı söyleyerek ilk halka açık performansını verdi.

1881'de Nice'de Cruvelli, Richard Wagner'in Fransa'daki operası Lohengrin'in ilk performansını organize etti ve kendisi Elsa rolünü seslendirdi. Cesur ve görkemli bir sunumdu ve bir fayda performansı bağlamında gerçekleşti.

O sonradan hayata kamu öneme sahip bir figür çizmesi ve HM sunuldu Kraliçe Victoria ziyareti sonrasında bir kez daha 1895 yılında (o 1851, 1852 ve 1854 yılında söylenen kimin davetiye de) Opera House in Monaco yeni sonra ( uyarınca oluşturulan Raoul Gunsbourg ), Sophie Cruvelli Monte Carlo Hotel de Paris 1907 6 Kasım yaşlı 81 öldü. Mezarı Paris'teki Père Lachaise mezarlığındadır.

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

  • Bazzetta de Vemenia, Nino (1945), Le cantante italiane dell'Ottocento: ricordi – annedotti – intimità – amori Edizioni Giulio Volante, Novara.
  • Budden, Julian (1978), The Operas of Verdi: 2. Il Trovatore'den La Forza del destino London'a: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 .
  • Edmund Cox, John (1872), Son yarım yüzyılın müzikal hatıraları 2 cilt. Londra: Tinsley Brothers, Cilt. 2
  • Favre, Georges (1979), Büyük Cantatrice Niçoise: La Vicomtesse Vigier (Sophie Cruvelli) 1826–1907 Pars: Éditions A. et J. Picard.
  • Ferris, Georges Titus (1891), Büyük Şarkıcılar: Malibran'dan Titiens'e (İkinci Seri) New York: Appelton and Co.
  • Gourret, Jean (1987), Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris Paris: Albatros. ISBN  978-2-7273-0164-6 .
  • Harding, James (1973), Gounod . New York: Stein ve Gün. ISBN  978-0-306-79712-5 .
  • Huebner, Steven (1990), Charles Gounod Operaları . Oxford ve diğerleri: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-315329-5 .
  • Kaminsky, Piotr (2003), Mille ve Un Opéras . Sürümler Fayard.
  • Kohut, Adolph (1906), Die Gesangsköniginnen in den letzten drei Jahrhunderten , 2 cilt. Berlin: Verlag Hermann Kuhz.
  • Kolodin, Irving (1974), " I vespri Siciliani : Nasıl Oldu - Ne Oldu". (İtalyanca) Levine RCA kaydına eşlik eden kitapçıkta deneme, BMG.
  • Kutsch, KJ ; Leo Riemens (2003), Großes Sängerlexikon , dördüncü baskı, (Almanca) . Münih: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .
  • Levin, Alicia C. (2009), "Paris'teki Tiyatrolara Belgesel Bir Bakış, 1830–1900", s. 379-402, Annegret Fauser ve Mark Everist (Ed.), Müzik, Tiyatro ve Kültürel Aktarım: Paris, 1830–1914 , Chicago: The University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-23926-2 .
  • Lumley, Benjamin (1864), Opera Londra'dan Anılar : Hurst ve Blackett.
  • Riemens, Leo ; Karl-Josef Kutsch (1987), Großes Sängerlexikon Bern: Franke.
  • Müzik Dünyası , (1848, 1851, 1852, 1853, 1854 ve 1855).
  • Sieker, Antje (1986), Ilse Brehmer ve Juliane Jacobi-Dittrich (Eds.), Bielefeld Bielefeld'de Frauenalltag'da "Die Crüwelli 1826–1907. Operndiva aus Bielefeld" . s. 201–210.
  • Springer, Christian (2000) Verdi und die Interpreten seiner Zeit Wein: Verlag Holzhausen.
  • Strotdrees, Gisbert (1992), Es gab nicht nur die Droste. Sechzig Lebensbilder Westfälischer Frauen Münster, s. 23–26.
  • Williams, Anne, "Lewis/Gounod's Bleeding Nonne: An Introduction and Translation of the Scribe/Delavigne Libretto" , Gillen D'Arcy Wood (Ed.), Opera and Romanticism (University of Maryland web sitesi; erişim tarihi: 15 Temmuz 2011).

Portreler

Dış bağlantılar