Zafer Takı (gravür) - Triumphal Arch (woodcut)

Zafer Takı (olarak da bilinen Maximilian'ın Arch , Alman : Ehrenpforte Maximilians I. ), 16. yüzyıldan kalma anıtsal bir gravür tarafından yaptırılan baskı Kutsal Roma İmparatoru Maksimilyan'ın . Birleşik görüntü, 195 ayrı tahta bloktan 36 büyük kağıda basıldı . 295 × 357 cm (116 × 141 inç) boyutunda, şimdiye kadar üretilmiş en büyük baskılardan biridir ve belediye binalarında veya prens saraylarında duvarlara yapıştırılması amaçlanmıştır. Maximilian için oluşturulan üç büyük baskının bir parçası, diğerleri bir Büyük Zafer Arabası (1522, 8 ) tarafından yönetilen bir Zafer Alayı (1516–18, 137 ahşap panel, 54 metre (177 ft) uzunluğunda). ahşap paneller, 8 × 1,5 fit (244 × 46 cm)); sadece Kemer , Maximilian'ın yaşamı boyunca tamamlandı ve istediği gibi propaganda olarak dağıtıldı. Bu seri hep birlikte sanat tarihçisi Hyatt Mayor tarafından "Maximilian'ın kağıt ihtişamı programı" olarak tanımlandı . Ayette yayınlanan iki biyografik alegorinin yanında duruyorlar , Theuerdank ve Weisskunig , yoğun bir şekilde gravürlerle resmedilmiş.

Duvarları süslemek için tasarlanan çok büyük çok yapraklı baskılar, 16. yüzyılın başlarının bir özelliğiydi, ancak bu şekilde kullanılmaları, hayatta kalma oranlarının son derece düşük olduğu anlamına geliyor. Baskıların elle boyanması amaçlanmıştı, ancak ilk baskıdan yalnızca iki takım baskı çağdaş renklendirmeyle hayatta kaldı ( Berlin ve Prag'da yapıldı ).

Tasarım ve uygulama

Kemerin mimari formu Tirol mimar ve saray ressamı Jörg Kölderer tarafından tasarlandı ve Maximilian'ın saray tarihçisi ve matematikçisi Johannes Stabius tarafından detaylandırıldı , Roma İmparatorları tarafından Antik Roma'da inşa edilen zafer kemerleri üzerine modellendi (Maximilian'ın kemerinin asla inşa edilmesi amaçlanmamasına rağmen Taş içinde). Bu gravür altı panelin esinlenerek olabilir Venedik Görünüm , bir kuşbakışı görünümü arasında Venedik tarafından tasarlanan Jacopo de' Barbari ve yayınladığı Nürnberg yayıncı Anton Kolb Ayrıntılı 1500. yaklaşık Maximilian işçinin alacakları girilen her ikisi de, 1512 ve 1515 yılları arasında gravür çizimleri, özellikle Albrecht Dürer ve öğrencileri, Hans Springinklee ve Wolf Traut tarafından oluşturuldu ; çevredeki yuvarlak kuleler Albrecht Altdorfer'e atfedilir .

Tasarım üç kemer içerir: merkezi kemer "Onur ve Kudret", sol kemer "Övgü" ve sağ kemer "Asalet" olarak adlandırılmıştır. Her kemer sahneler dahil Maximilian'ın ilgili ile gösterilmektedir aile ağacı kurşunları geri merkez kemer yukarıda Clovis I , ilk Franks Kralı sonra efsanevi ve Francia , Sicambria ve Troia tarafından kuşatılmış hanedan rozet ve 12 tarihsel sahneleri iki yan kemerin her birinin üzerinde. Solda Jül Sezar ve Büyük İskender de dahil olmak üzere imparatorların ve kralların büstleri ve sağda Maximilian'ın ataları var. Her iki taraftaki kuleler, Maximilian'ın özel hayatından sahneler gösteriyor. Sağ altta Stabius, Kölderer ve Dürer'in armalarını gösteren üç kalkan çizgisi var. Çoğu panel açıklayıcı bir metin içerir ve alt kısımdaki uzun bir yazı bütünü açıklar. Tasarım, Willibald Pirckheimer'ın Romalı yazar Horapollo'nun Hiyeroglifi'nin 1514 çevirisinden etkilenen Mısır hiyerogliflerinin unsurlarını içeriyor .

Patron

Zafer Takı'nın koruyucusu olarak İmparator Maximilian, neredeyse on iki fit uzunluğundaki bu baskıyı yaptırdı. Askeri fetihlerini, cömertliğini ve asaletini anmak istedi. Zafer Takı, Zafer Alayı ve Büyük Zafer Taşıyıcı ile birlikte İmparator Maximilian I'in zaferlerini temsil eden çok büyük üç baskıdan biridir. 1516 ve 1518 yılları arasında tasarlanan resimler büyük ölçüde Hans Burgkmair'in (Almanca, Augsburg 1473–1531 Augsburg) çalışmalarıydı ve Albrecht Altdorfer (Almanca, Regensburg yaklaşık 1480–1538 Regensburg), Hans Springinklee (Almanca, yaklaşık. 1495 – 1522'den sonra), Albrecht Dürer (Almanca, Nürnberg 1471–1528 Nürnberg), Leonhard Beck (Almanca, 1480–1542) ve Hans Schäufelen (Almanca, Nürnberg yaklaşık 1480 – yaklaşık 1540 Nördlingen). Maximilian'ın 1519'daki ölümünden önce sadece Zafer Takı tamamlandı. Maximilian'ın Kutsal Roma İmparatoru olarak konumunu yansıtıyor ve onu , son derece ayrıntılı ahşap oymalarıyla tanınan bir ressam, ressam ve yazar olan Antik Roma Albrecht Dürer'in zafer takılarına ve zaferlerine bağlamaktadır. Tahta bloklardan 192 tanesi. Albrecht Dürer'in hırsı, yeteneği ve geniş kapsamlı zekası, ona Maximilian I (ve halefi Charles V ) gibi en önemli figürlerden bazılarının tanınmasını sağladı . Dürer , yazılı metin ve yayınlar için ahşap baskılar yapan babası (bir kuyumcu) ve Michael Wolgemut (bir ressam) ile çıraklık yaptı . İmparator Maximilian Dürer'in yaratıcılığını ve başarısının daha da artacağını ve onu böylesine önemli bir proje için uygun bir seçim haline getireceğini fark ettim.

Tarihsel Bağlam

Rönesans sanatta zafer takı motif en erken ve en heybetli kullanımları ile 1462 yılında başlamış Leon Battista Alberti ‘nin Mantuadünyanın Sant'Andrea'nın Bazilikası'nın . İmparatorluk Roma'da zafer kemerleri, imparatorları onurlandırmanın yaygın bir yoluydu. Daha sonraki yüzyıllarda, zafer takıları Paris'teki Arc de Triomphe ve Arc du Carrousel , Londra'daki Wellington Kemeri ve Mermer Kemer ve Münih'teki Siegestor gibi dünya çapında taklitlere ilham verdi . Bağımsız Roma kemerleri aynı zamanda Rönesans ve sonrasında tasarım kaynağı olarak da hizmet vermektedir. Birincil modeller, yazıt panelleri ile tek kemerli veya üçlü kemerli formlara sahiptir.

Zafer Takı bugüne kadarki en büyük üretilen baskılar (295 × 357 santimetre veya içinde 116 × 141) biriydi ve propaganda olarak dağıtılmak üzere ve muhteşem açık alanlarda sergilenecek için tasarlanmıştı. Birden fazla sahnenin resimsel kompozisyonu Andrea Mantegna tarafından oluşturuldu . Bu teknik, zaferleri ve savaşları tasvir eden arşitrav benzeri tasarımların standardı haline geldi. Bu anıtsal baskının teşhir tarihi, Maximilian'ın ahşap baskıların potansiyelini siyaset hakkında konuşmalar için bir araç olarak gördüğünü gösteriyor.

Duvara montaj, 15. ve 16. yüzyıl resimlerine benzer şekilde mühür mumu, raptiye veya doğrudan yapışmadan oluşuyordu. İmparator Maximillian I'in tüm baskılarının elle boyanması planlanmıştı. Yine de, ilk baskıdaki izlenimlerden sadece iki set yüzyıllar boyunca hayatta kalabildi.

İkonografi ve Tasarım Öğeleri

Tasarım üç kemer içerir: merkezi kemer "Onur ve Kudret", sol kemer "Övgü" ve sağ kemer "Asalet" olarak adlandırılmıştır. Her kemer sahneler dahil Maximilian'ın ilgili ile gösterilmektedir aile ağacı kurşunları geri merkez kemer yukarıda Clovis I , ilk Franks Kralı sonra efsanevi ve Francia , Sicambria ve Troia tarafından kuşatılmış hanedan rozet ve 12 tarihsel sahneleri iki yan kemerin her birinin üzerinde. Merkez kemerin üstünde Maximilian'ın geçmiş yaşamını temsil eden olaylar var. Mimar ve ressam Jörg Kölderer, tek tek sahneleri tasarladı. Çalışmanın bir kısmını Hans Springinklee , Wolf Traut ve Albrecht Altdorfer'e dağıttı .

Solda Jül Sezar ve Büyük İskender de dahil olmak üzere imparatorların ve kralların büstleri ve sağda Maximilian'ın ataları var. Her iki taraftaki kuleler, Maximilian'ın özel hayatından sahneler gösteriyor. Sağ altta Stabius, Kölderer ve Dürer'in armalarını gösteren üç kalkan çizgisi var. Birçok panel açıklayıcı bir metin içerir ve alt kısımdaki uzun bir yazı bütünü açıklar. Tasarım, Willibald Pirckheimer'ın Romalı yazar Horapollo'nun Hiyeroglifi'nin 1514 çevirisinden etkilenen Mısır hiyerogliflerinin unsurlarını içeriyor .

Yürütme

Baskı, tasarımların ne zaman tamamlandığını gösteren iki blok üzerine 1515 tarihli baskıdır (boş kalan Maximilian'ın mezarını göstermeyi amaçlayan 24. tarihi blok hariç). Baskı, Maximilian tarafından çoğunlukla Kutsal Roma İmparatorluğu'nun şehirlerine ve prenslerine hediye olarak verildi .

Zafer Takı üç metre yüksekliğindedir ve 195 tahta parçadan yapılmıştır. Durer, orta geçit (soy ağacı, armalar ve kubbe hariç), süs heykelleri olan orta sütunlar, süs kısımları, yuvarlak kule sahnesi, tarihi sahneler (2., 15., 22. ve 23.), üç figür üzerinde çalıştı. soy ağacında ve altı imparatorun büstlerinde. Tahta blokların kesimi 1515-1517 yılları arasında Nürnberg'den Hieronymus Andreae (Resch) tarafından tamamlandı . İmzası Viyana'daki blokların arkasında yer alıyor. 1517-1518'in ilk baskısında yaklaşık yedi yüz set vardı. Kemerin mimari formu Tirol mimar ve saray ressamı Jörg Kölderer tarafından tasarlandı ve Maximilian'ın saray tarihçisi ve matematikçisi Johannes Stabius tarafından detaylandırıldı , Roma İmparatorları tarafından Antik Roma'da inşa edilen zafer kemerleri üzerine modellendi (Maximilian'ın kemerinin asla inşa edilmesi amaçlanmamasına rağmen Taş içinde). Bu gravür altı panelin esinlenerek olabilir Venedik Görünüm , bir kuşbakışı görünümü arasında Venedik tarafından tasarlanan Jacopo de' Barbari ve yayınladığı Nürnberg yayıncı Anton Kolb 1500 hakkında gelen Maximilian işçinin alacakları girilen her ikisi de.

Dağıtım

İlk baskısının örnekleri içinde olanları içerir baskı odaları British Museum, Albertina'da içinde Viyana'da Berlin'de ve müzeler Kopenhag başka yerlerde, Prag, vb.

Yaklaşık 300 adetlik ikinci baskı Arşidük Ferdinand (Maximilian'ın torunu ve daha sonra Kutsal Roma İmparatoru) tarafından 1526-28'de ve üçüncü baskı Arşidük Charles (Ferdinand'ın oğlu) tarafından 1559'da onaylandı. Sadece Maximilian'ın hayatından sahnelerin ayrı baskıları basıldı. , ölümünden hemen sonra 1520'de ilk. Habsburg propagandasının bir başka önemli parçası olan mezarın ayrı bir baskısı , boş 24. tarihi panele yapıştırılmak üzere oluşturuldu. Dördüncü baskı yayınladığı Adam Bartsch önemli aşınma gösteren bloğun birçok ile 1799 yılında Viyana'da - Birkaç eksik bloklar tarafından değiştirildi gravürler dahil Bartsch (tarafından Utrecht Savaşı'nda , Maximilian'ın taç giyme ve Viyana Birinci Kongresi'nde ; 24 panel Pavia Muharebesi'nin yeni bir görüntüsünü gösterir ). Bunu 1886'da beşinci baskı izledi.

195 orijinal tahta bloktan 171'i hayatta kalmaktadır ve Viyana , Albertina tarafından tutulmaktadır .

Referanslar

Notlar

Kaynakça

• • Bartrum, Giulia , Albrecht Dürer ve Mirası , British Museum Press, 2002, ISBN   0-7141-2633-0
  • Bartrum, Giulia , Alman Rönesans Baskıları, 1490–1550 , British Museum Press, 1995, ISBN   0-7141-2604-7
  • Kurth, Willi & C. Dodgson, Albrecht Dürer'in tam gravürleri , Courier Dover Yayınları, 1963, ISBN   0-486-21097-9
  • İmparator Maxmilian I Zafer Takı , Metropolitan Sanat Müzesi
  • Albrecht Dürer ve diğerleri, Zafer Takı , British Museum'dan gravür
  • Stiber, Linda S., Elmer Eusman & Sylvia Albro, " The Triumphal Arch and the Large Triumphal Carriage of Maximilian I: Two büyük boy, multi-block, 16. yüzyıl Woodcuts from Studio of Albrecht Durer ", The American Institute for Conservation, The Book and Paper Group Annual , Cilt. 14, 1995
  • http://www.albrechtdurer.org/woodcuts/ , www.AlbrechtDurer.org, 2019
  • https://www.clevelandart.org/art/1925.466 Clevelandart.org'dan, 2020
  • The Public Domain Review, 2020'den https://publicdomainreview.org/collection/the-triumphal-arch-of-emperor-maximilian-i-1515

daha fazla okuma

• Büyük Ölçek: Dürer ve Titian Çağında Anıtsal Baskılar: Durer ve Titian Çağında Anıtsal Baskılar , 2008, Larry Silver ve Elizabeth Wyckoff

Dış bağlantılar

• Zafer Takı , British Museum. Zumlanabilir iyi görüntüler
• Rusça metin ancak birçok resim
• Müzede bir gece: Dürer'in kağıt zaferi hareket ediyor , Joanna Kosek, konservatör, British Museum
• Albrecht Dürer'in başyapıtı Maximilian'ın Onur Kemeri I restore ediliyor . , Danimarka Ulusal Galerisi