dağlama - Etching

Asker ve Karısı. Tekniği baskı resimde ilk uygulayan kişi olduğuna inanılan Daniel Hopfer tarafından gravür.
İsa Preaching olarak bilinen, yüz Gulden Reprodüksiyon ile bir aşındırma Rembrandt (c. 1648). Rembrandt genellikle medya tarihindeki en büyük etcher olarak kabul edilir (kendi başına bir sanat olarak). Baskıresim tarihindeki en önemli katkısı , 17. yüzyıldaki gravür sürecini , şimdiye kadar nispeten yeni bir zanaattan sonraki yüzyıllarda, özellikle 19. yüzyılda gerçekten hayran olunan bir sanat formuna dönüştürmesiydi .

Dağlama , geleneksel olarak, metalde oymalı (kesik) bir tasarım oluşturmak için metal bir yüzeyin korunmasız kısımlarını kesmek için güçlü asit veya mordan kullanma işlemidir . Modern imalatta, diğer malzeme türleri üzerinde başka kimyasallar kullanılabilir. Yöntemi olarak özgün baskı , bu birlikte olan gravür , en önemli teknik eski usta baskılar geniş kullanımda ve kalıntıların bugün. Mikrofabrikasyon aşındırma ve fotokimyasal frezeleme gibi bir dizi modern varyantta , devre kartları da dahil olmak üzere birçok modern teknolojide çok önemli bir tekniktir .

Geleneksel saf aşındırmada, metal bir plaka (genellikle bakır, çinko veya çelikten) aside dayanıklı mumsu bir zemin ile kaplanır . Sanatçı daha sonra, bitmiş parçada çıplak metali açığa çıkaran bir çizginin görünmesini istediği sivri bir aşındırma iğnesiyle zemini çizer. Eğimli oval kesitli bir alet olan échoppe, "şişme" çizgileri için de kullanılır. Plaka daha sonra mordan ( Fransızca "ısırmak" anlamına gelir) veya aşındırıcı olarak bilinen bir asit banyosuna daldırılır veya üzerine asit yıkanır. Asit , zamana ve asit kuvvetine bağlı olarak bir derinliğe kadar metali "ısırır" (bir redoks reaksiyonuna girer ), geride plaka üzerinde muma oyulmuş çizimi bırakır. Kalan zemin daha sonra plakadan temizlenir. İlk ve yenilenen kullanımlar için, plakanın her tarafı, seçilen herhangi bir aşındırıcı olmayan mürekkeple boyanır ve yüzey mürekkebi boşaltılır ve silinerek temizlenir, mürekkebi kazınmış formlarda bırakır.

Plaka daha sonra bir kağıt (genellikle yumuşatmak için nemlendirilmiş) ile birlikte yüksek basınçlı bir baskı makinesinden geçirilir . Kağıt, kazınmış çizgilerden mürekkebi alarak bir baskı yapar. İşlem birçok kez tekrarlanabilir; plaka çok fazla aşınma belirtisi göstermeden önce tipik olarak birkaç yüz baskı (kopya) basılabilir. Plaka üzerindeki çalışma, yeniden cilalama ve daha fazla dağlama ile eklenebilir veya onarılabilir; böyle bir dağlama (plaka) birden fazla durumda kullanılmış olabilir .

Gravür genellikle gravür (örn. Rembrandt ) veya aquatint (örn . Francisco Goya ) gibi diğer gravür teknikleriyle birleştirilmiştir .

Tarih

Menşei

Desenli taştan boncuklar bu kolyenin içinde Ur Kraliyet Mezarlığı için kalma Ur Birinci Hanedanı (2600-2500 M.Ö.) muhtemelen ithal edilmiştir İndus Vadisi .

Antik çağda gravür

Dağlama, antik çağda dekoratif amaçlar için zaten kullanılıyordu. Kazınmış akik boncukları , muhtemelen MÖ 3. binyılda İndus Vadisi uygarlığı tarafından üretilmiş, beyaz bir desene sahip akik taşından yapılmış eski bir dekoratif boncuk türüdür . Harappalılar tarafından geliştirilen bir alkalin gravür tekniğine göre yapıldılar ve bu boncukların büyük miktarları İndus Vadisi uygarlığının arkeolojik alanlarında bulundu. MÖ 3. binyıl boyunca bu coğrafi bölgeler arasında çok sayıda dolaşan bu değerli ve benzersiz ürünler , İndus Vadisi , Mezopotamya ve hatta Eski Mısır arasındaki antik ticaretin önemli bir işareti olarak kabul edilir ve çok sayıda mezar yatağında bulunur. .

Erken aşındırma

Silahlar, zırhlar, kupalar ve tabaklar gibi metal eşyaları süslemek için kuyumcular ve diğer metal işçileri tarafından aşındırma, en azından Orta Çağ'dan beri Avrupa'da bilinmektedir ve antik çağa kadar gidebilir. Zırhın ayrıntılı dekorasyonu, en azından Almanya'da, muhtemelen 15. yüzyılın sonlarında İtalya'dan ithal edilen bir sanattı - bir baskıresim tekniği olarak gravürün doğuşundan biraz önce. Almanca konuşulan bölgelerden ve Orta Avrupa'dan gelen matbaacılar sanatı mükemmelleştirdiler ve yeteneklerini Alpler'e ve Avrupa'ya aktardılar.

Wenceslaus Hollar tarafından kazınmış otoportre
British Museum'dan erken kazınmış baskı plakalarının seçimi

Baskıresme uygulanan işlemin , Almanya'nın Augsburg kentinden Daniel Hopfer (c. 1470-1536) tarafından icat edildiğine inanılıyor . Hopfer, zırhı bu şekilde süsleyen ve yöntemi (çoğu hala var olan) demir plakalar kullanarak baskıresimde uygulayan bir zanaatkardı. Baskılarının yanı sıra, zırh konusundaki çalışmalarının kanıtlanmış iki örneği var: Madrid Real Armeria'da 1536'dan kalma bir kalkan ve Nürnberg Germanisches Nationalmuseum'da bir kılıç . An Augsburg at zırhı Alman Tarihi Müzesi , Berlin 1512 ve 1515 arasındaki üzere, flört, HOPFER gravürlerinde ve gelen motiflerle süslenmiştir woodcuts , ama bu onun dekoratif baskılar büyük ölçüde desen olarak üretildi olarak Hopfer kendisi, üzerinde çalıştığı dair hiçbir kanıt olduğunu çeşitli ortamlarda diğer ustalar için. En eski tarihli gravür, 1515'te Albrecht Dürer'e aittir , ancak altı gravürden sonra zanaatı geliştirmek yerine gravür işine geri dönmüştür.

Bakır plakalara geçiş muhtemelen İtalya'da yapıldı ve daha sonra gravür , baskıresimde sanatçılar için en popüler araç olarak gravürle mücadele etmeye başladı . En büyük avantajı, kalemi kullanmanın zor tekniğinin metal işlemede özel beceri gerektirdiği gravürün aksine, gravürde plaka üzerinde görüntü oluşturmak için temel tekniğin çizim konusunda eğitimli bir sanatçı için öğrenmesinin nispeten kolay olmasıdır. Öte yandan, zeminin ve asidin işlenmesi beceri ve deneyim gerektirir ve sağlık ve güvenlik risklerinin yanı sıra harap bir plaka riski de vardır.

MS 1100'den önce, Yeni Dünya Hohokam , deniz kabuğu tasarımlarında asitle aşındırma tekniğini bağımsız olarak kullandı.

Callot'un yenilikleri: échoppe, sert zemin, durma

Jacques Callot dan (1592-1635) Nancy içinde Lorraine (Fransa şimdi parçası) tekniğini oyma baskılı önemli teknik ilerlemeler kaydetmiştir.

Gravür Jacques Bellange , Gardener sepetli c. 1612

Callot ayrıca mum bazlı bir formül yerine ud yapımcılarının verniği kullanarak aşındırma zemini için geliştirilmiş, daha sert bir reçeteden sorumlu görünüyor . Bu, çizgilerin daha derinden ısırılmasını sağlayarak, baskıda klişenin ömrünü uzatır ve aynı zamanda asidin zeminden klişeye amaçlanmadığı bir yerden geçerek noktalar veya noktalar oluşturması sonucu oluşan "kötü ısırma" riskini büyük ölçüde azaltır. görüntü üzerinde lekeler. Önceden kötü ısırma riski her zaman bir etccher'ın aklının gerisindeydi ve ısırma sürecinde mahvolma riskini taşıyan tek bir plaka üzerinde çok fazla zaman kalmasını önlüyordu. Artık oymacılar, daha önce gravürcülerin tekelinde olan son derece ayrıntılı işleri yapabiliyordu ve Callot yeni olasılıklardan tam olarak yararlandı.

Callot ayrıca, önceki etcher'ların yaptığından daha fazla "durdurma" yı daha kapsamlı ve sofistike bir şekilde kullandı. Bu, asidin tüm plakayı hafifçe ısırmasına izin verme ve ardından, plakayı tekrar asitle yıkamadan önce, sanatçının hafif tonda tutmak istediği kısımlarını toprakla kaplayarak durdurma tekniğidir. Bu süreci dikkatli bir şekilde kontrol ederek mesafe, ışık ve gölge etkilerinde eşi görülmemiş bir incelik elde etti. Baskılarının çoğu nispeten küçüktü - en uzun boyutlarında yaklaşık altı inç veya 15 cm'ye kadar, ancak ayrıntılarla doluydu.

Takipçilerinden biri olan Parisli Abraham Bosse , İtalyanca, Felemenkçe, Almanca ve İngilizce'ye çevrilen ilk yayınlanmış gravür kılavuzu ile Callot'un yeniliklerini tüm Avrupa'ya yaydı.

17. yüzyıl, Rembrandt , Giovanni Benedetto Castiglione ve diğer birçok usta ile büyük gravür çağıydı. 18. yüzyılda, Piranesi , Tiepolo ve Daniel Chodowiecki , az sayıdaki ince dağlayıcının en iyisiydi. 19. yüzyılda ve 20. yüzyılın başlarında, Gravür canlanması bir dizi daha az sanatçı üretti, ancak gerçekten önemli figürler olmadı. Aşındırma bugün hala yaygın olarak uygulanmaktadır.

Varyantlar

Aquatint , ton efektleri elde etmek için aside dayanıklı reçine kullanır.

Yumuşak zemin aşındırma özel bir yumuşak zemin kullanır. Sanatçı yere bir parça kağıt (ya da modern kullanımlarda kumaş vb.) yerleştirir ve üzerine çizim yapar. Baskı bir çizime benziyor. Yumuşak zemin, yumuşak yüzeye bastırılan kumaşların veya kürklerin dokusunu veya desenini yakalamak için de kullanılabilir.

Özel olarak aşındırma için üretilmeyen diğer malzemeler, zemin veya direnç olarak kullanılabilir. Baskı mürekkebi, boya, sprey boya, yağlı pastel, mum veya balmumu, yapışkan vinil veya çıkartmalar ve kalıcı işaretleyicileri içeren örnekler.

Piyasada, tipik sert veya yumuşak zeminlerden farklı çalışan, toksik olmayan bazı yeni zeminler var.

Kabartma gravür, yaklaşık 1788'de William Blake tarafından icat edildi ve onu orijinal biçiminde kullanan neredeyse tek sanatçı oldu . Bununla birlikte, 1880'den 1950'ye kadar, bir foto-mekanik ("çizgi bloğu") varyantı, görüntüler için ticari baskının baskın biçimiydi. Dağlamaya benzer bir işlem, ancak kabartma baskı olarak basılmıştır , bu nedenle aside maruz kalan "beyaz" arka plan alanları ve zeminle kaplı olan "siyah" yazdırılacak alanlardır. Blake'in kesin tekniği tartışmalıdır. Metni ve resimleri bir arada basmak için bu tekniği kullandı, asitlere dayanıklı bir ortamla metni yazdı ve çizgiler çizdi.

Carborundum gravür (bazen karbograf baskı olarak adlandırılır) 20. yüzyılın ortalarında WPA için çalışan Amerikalı sanatçılar tarafından icat edildi . Bu teknikte, bir metal plaka önce silisyum karbür tanecik ile kaplanır ve bir aşındırma presinden geçirilir; daha sonra aside dayanıklı bir ortam kullanılarak pürüzlendirilmiş plaka üzerine bir tasarım çizilir. Asit banyosuna daldırıldıktan sonra ortaya çıkan plaka kabartma baskı olarak basılır. Kabartmanın pürüzlü yüzeyi, önemli bir ton aralığına izin verir ve güçlü kabartmalı baskılarla sonuçlanan yüksek bir kabartma elde etmek mümkündür.

Detaylı baskıresim tekniği

Tipik teknikteki adımlar

Çoğu zaman bakır veya çinko olan metal bir plakaya, toprak olarak bilinen mumlu bir asit direnci uygulanır, ancak çelik plaka, farklı niteliklere sahip başka bir ortamdır. İki yaygın zemin türü vardır: sert zemin ve yumuşak zemin.

Sert zemin iki şekilde uygulanabilir. Katı sert zemin, sert mumsu bir blokta gelir. Bu çeşidin sert zeminini uygulamak için, aşındırılacak plaka, ısıtılan bir tür metal tezgah olan bir sıcak plaka (70 °C, 158 °F'ye ayarlanmış) üzerine yerleştirilir. Plaka ısınır ve zemin elle uygulanır, uygulandıkça plaka üzerinde eritilir. Zemin, bir rulo kullanılarak plakanın üzerine mümkün olduğunca eşit bir şekilde yayılır. Uygulandıktan sonra aşındırma plakası sıcak plakadan çıkarılır ve soğumaya bırakılır, bu da zemini sertleştirir.

Zemin sertleştikten sonra sanatçı, klasik olarak 3 balmumu incelterek plakayı "tütüyor", alevi plakaya uygulayarak zemini karartıyor ve plakanın hangi kısımlarının açıkta olduğunu görmeyi kolaylaştırıyor. Sigara içmek sadece plakayı karartmakla kalmaz, aynı zamanda az miktarda balmumu ekler. Daha sonra sanatçı, metali açığa çıkararak zemini kazımak için keskin bir alet kullanır.

William Blake'in kabartma gravürü, America a Prophecy'nin ön sayfası (Kopya A, 1795'te basılmıştır)
Ağaçların Altında Manzara , Paula Modersohn-Becker tarafından gravür , c. 1902

Sert zemini uygulamanın ikinci yolu sıvı sert zemindir. Bu bir kutu içinde gelir ve kazınacak plaka üzerine bir fırça ile uygulanır. Havaya maruz kalan sert zemin sertleşir. Bazı matbaacılar , sert zemin olarak yağ/katran bazlı asfalt veya bitüm kullanır , ancak genellikle çelik levhaları paslanmaya ve bakır levhaları yaşlanmaya karşı korumak için bitüm kullanılır.

Yumuşak zemin de sıvı halde gelir ve kurumasına izin verilir, ancak sert zemin gibi sert kurumaz ve etkilenebilir. Yumuşak zemin kuruduktan sonra matbaacı, yumuşak zemine nüfuz edecek ve altındaki plakayı açığa çıkaracak yapraklar, nesneler, el baskıları vb. gibi malzemeleri uygulayabilir.

Zemin, toz reçine veya sprey boya kullanılarak ince bir sis halinde de uygulanabilir. Bu işleme aquatint denir ve tonların, gölgelerin ve düz renk alanlarının oluşturulmasına izin verir.

Tasarım daha sonra bir aşındırma iğnesi veya échoppe ile (tersten) çizilir. Sıradan bir sertleştirilmiş çelik aşındırma iğnesinden bir "echoppe" noktası, noktayı bir carborundum taşına 45-60 derecelik bir açıyla taşlayarak yapılabilir. "Echoppe", dolma kalemin çizgisini tükenmez kaleminkinden daha çekici yapan aynı prensipte çalışır: Elin doğal hareketinin neden olduğu hafif şişme değişimi çizgiyi "ısıtır" ve herhangi bir çizgide neredeyse hiç fark edilmemesine rağmen, bitmiş plaka üzerinde çok çekici bir genel etki. Sıradan bir iğne ile aynı şekilde çizilebilir.

Plaka daha sonra açıkta kalan metali yiyip bitiren bir çözeltiye tamamen daldırılır. bakır veya çinko levhaları aşındırmak için demir klorür kullanılabilirken, çinko veya çelik levhaları aşındırmak için nitrik asit kullanılabilir. Tipik çözümler 1 kısım FeCl 3 ila 1 kısım su ve 1 kısım nitrik ila 3 kısım sudur. Asidin gücü, dağlama işleminin hızını belirler.

  • Dağlama işlemi ısırma olarak bilinir (aşağıdaki tükürme ısırma bölümüne de bakınız).
  • Mumsu direnç, asidin plakanın kaplanmış kısımlarını ısırmasını önler .
  • Plaka asitte ne kadar uzun süre kalırsa, "ısırıklar" o kadar derinleşir.
dağlama örneği

Dağlama işlemi sırasında, baskı makinesi bir kuş tüyü veya benzeri bir öğe kullanarak, çözülme işlemiyle üretilen kabarcıkları ve döküntüleri plakanın yüzeyinden uzaklaştırır veya plaka periyodik olarak asit banyosundan kaldırılabilir. Plaka üzerinde bir kabarcık kalmasına izin verilirse, asidin kabarcığın dokunduğu plakaya girmesini durduracaktır. Çinko, bakır ve çelikten çok daha hızlı bir şekilde daha fazla kabarcık üretir ve bazı sanatçılar bunu, Samanyolu efekti için baskılarında ilginç yuvarlak kabarcık benzeri daireler oluşturmak için kullanır.

Detritus, kazınmış olukları dolduran ve asidin açıkta kalan plaka yüzeylerine eşit şekilde ısırmasını engelleyen toz halinde çözünmüş metaldir. Bir plakadan döküntüleri çıkarmanın bir başka yolu, bu tekniğin dezavantajı kabarcıklara maruz kalması ve bunları kolayca çıkaramaması olmasına rağmen, kazınacak plakayı yüzü aşağı bakacak şekilde hamuru toplar veya bilyeler üzerine asit içine yerleştirmektir.

Sulama için bir matbaacı genellikle bir santimetre ila üç santimetre genişliğinde bir metal test şeridi kullanır. Şerit, belirli bir dakika veya saniye sayısı boyunca aside batırılacaktır. Metal şerit daha sonra çıkarılacak ve asit su ile yıkanacaktır. Şeridin bir kısmı toprakla kaplanacak ve daha sonra şerit tekrar aside batırılarak işlem tekrarlanacaktır. Daha sonra zemin şeritten çıkarılır ve şerit mürekkeplenir ve yazdırılır. Bu, baskı makinesine farklı derecelerde veya derinliklerde aşındırma ve dolayısıyla plakanın asitte ne kadar süre kaldığına bağlı olarak mürekkebin renginin gücünü gösterecektir.

Plaka asitten çıkarılır ve asidi çıkarmak için su ile yıkanır. Zemin, terebentin gibi bir çözücü ile çıkarılır . Terebentin yağlı olduğundan ve mürekkebin uygulanmasını ve plakanın baskısını etkileyebileceğinden, terebentin genellikle metil alkoller kullanılarak plakadan çıkarılır.

Tükürme, baskı makinesinin, plakanın belirli yerlerinde bir fırça ile bir plakaya asit uygulayacağı bir işlemdir. Plaka bu amaç için sulanabilir veya doğrudan aside maruz bırakılabilir. İşlem "tükürme" olarak bilinir - bir zamanlar asidi seyreltmek için bir ortam olarak kullanılan tükürüğün kullanılması nedeniyle, şimdi arap zamkı veya su yaygın olarak kullanılmasına rağmen.

Pornocrates tarafından Félicien Rops . Dağlama ve aquatint

Mürekkebi kesik çizgilere itmek için genellikle bir parça mat tahta, plastik bir "kart" veya bir bez parçası kullanılır. Tarlatan denilen sert bir bezle yüzey silinir ve ardından gazete kağıdı ile silinir ; bazı matbaacılar ellerinin bıçak kısmını veya avuç içlerini başparmaklarının tabanında kullanmayı tercih ederler. Silme, kesiklerde mürekkep bırakır. Son silme işlemini yapmak için katlanmış bir organze ipek parçası da kullanabilirsiniz. Bakır veya çinko levhalar kullanılıyorsa levha yüzeyi çok temiz ve dolayısıyla baskıda beyaz kalır. Çelik plaka kullanılıyorsa, plakanın doğal dişi, baskıya sulandırmanın etkilerine benzer bir gri arka plan verir. Sonuç olarak, çelik plakaların sulandırmaya ihtiyacı yoktur, çünkü plakanın ardışık asit daldırmaları yoluyla kademeli olarak maruz kalması aynı sonucu verecektir.

Kağıt üzerinde renkli gravür ve aquatint

Plakanın üzerine nemli bir kağıt parçası yerleştirilir ve presten geçirilir.

toksik olmayan aşındırma

Asitlerin ve çözücülerin sağlık üzerindeki etkileriyle ilgili artan endişeler, 20. yüzyılın sonlarında daha az toksik aşındırma yöntemlerinin geliştirilmesine yol açtı. Erken bir yenilik, plakayı kaplamak için sert bir zemin olarak zemin cilasının kullanılmasıydı. Baskı yapımcıları Mark Zaffron ve Keith Howard gibi diğerleri, zemin olarak akrilik polimerleri ve dağlama için demir klorürü kullanan sistemler geliştirdi . Polimerler, çözücüler yerine sodyum karbonat (çamaşır sodası) çözeltisi ile uzaklaştırılır. Dağlama için kullanıldığında, demir klorür asitlerin yaptığı gibi aşındırıcı bir gaz üretmez, böylece geleneksel aşındırma tehlikesini ortadan kaldırır.

Toz reçine veya emaye sprey boya kullanan geleneksel aquatint, akrilik polimer sert zeminin airbrush uygulamasıyla değiştirilir. Yine, hava fırçası spreyinden gelen akrilik partiküller nedeniyle bir havalandırma başlığına ihtiyaç duyulsa da, soda külü çözeltisinin ötesinde hiçbir çözücüye ihtiyaç yoktur.

Plakadan çıkarılması için solvent gerektiren geleneksel yumuşak zemin, su bazlı kabartma baskı mürekkebi ile değiştirilir. Mürekkep, geleneksel yumuşak zemin gibi izlenimler alır, demir klorür aşındırıcısına direnir, ancak ılık su ve soda külü çözeltisi veya amonyak ile temizlenebilir.

Anodik aşındırma, bir yüzyıldan fazla bir süredir endüstriyel işlemlerde kullanılmaktadır. Aşındırma gücü bir doğru akım kaynağıdır. Kazınacak öğe (anot) pozitif kutbuna bağlanır. Negatif kutbuna bir alıcı plaka (katot) bağlanmıştır. Her ikisi de, biraz aralıklı olarak, uygun bir elektrolitin uygun bir sulu çözeltisine daldırılır. Akım, metali anottan çözeltiye doğru iter ve metal olarak katot üzerinde biriktirir. 1990'dan kısa bir süre önce, bağımsız olarak çalışan iki grup, onu oyma baskı kalıpları oluşturmak için farklı yöntemler geliştirdi.

Marion ve Omri Behr tarafından icat edilen patentli Electroetch sisteminde, bazı toksik olmayan aşındırma yöntemlerinin aksine, kazınmış bir plaka, sanatçının istediği sıklıkta yeniden işlenebilir. geleneksel asit yöntemlerine eşdeğer kalitede üstün mürekkep tutma ve basılı görüntü görünümü sağlar. Polaritenin tersine çevrilmesiyle düşük voltaj, "çelik kaplama" bakır plakaların yanı sıra mezzotint plakaları yapmak için daha basit bir yöntem sağlar.

Toksik olmayan teknikleri deneyen, geliştiren ve teşvik eden en eski baskıresim atölyelerinden bazıları Kopenhag, Danimarka'da Grafisk Eksperimentarium, İskoçya'da Edinburgh Printmakers ve Albuquerque, New Mexico'da New Grounds Print Workshop'tur .

Fotoğraf dağlama

Işığa duyarlı polimer plakalar, fotogerçekçi gravürlere izin verir. Plaka tedarikçisi veya sanatçı tarafından plakaya ışığa duyarlı bir kaplama uygulanır. Işık, onu açığa çıkarmak için negatif bir görüntü olarak plakaya yansıtılır. Fotopolimer plakalar ya sıcak suda ya da plaka üreticilerinin talimatlarına göre başka kimyasallar altında yıkanır. Foto-aşındırma görüntüsünün alanları, plaka üzerindeki son görüntüden hariç tutmak için dağlamadan önce durdurulabilir veya plaka dağlandıktan sonra kazıma ve cilalama ile kaldırılabilir veya aydınlatılabilir. Foto-aşındırma işlemi tamamlandıktan sonra, kalıp kuru nokta , daha fazla dağlama, gravür, vb. kullanılarak normal bir oymalı levha olarak daha fazla çalışılabilir . Nihai sonuç, diğerleri gibi basılan bir oyma levhadır.

Metal plaka çeşitleri

Bakır geleneksel bir metaldir ve eşit şekilde ısırdığı, dokuyu iyi tuttuğu ve silindiğinde mürekkebin rengini bozmadığı için aşındırma için hala tercih edilmektedir. Çinko bakırdan daha ucuzdur, bu nedenle yeni başlayanlar için tercih edilir, ancak bakır kadar temiz ısırmaz ve mürekkebin bazı renklerini değiştirir. Çelik , aşındırma substratı olarak popülaritesini artırıyor. Bakır ve çinko fiyatlarındaki artışlar, çeliği kabul edilebilir bir alternatife yönlendirdi. Çeliğin hat kalitesi bakırdan daha az, çinkodan daha incedir. Çelik, doğal ve zengin bir akvaryuma sahiptir.

Plaka için kullanılan metal türü, plakanın üreteceği baskı sayısını etkiler. Baskı makinesinin sıkı baskısı, her geçişte görüntünün daha ince ayrıntılarını yavaşça siler. Örneğin, nispeten yumuşak bakırla, aşındırma detayları çok çabuk aşınmaya başlar, bazı bakır plakalar yalnızca on baskıdan sonra aşırı aşınma gösterir. Öte yandan çelik inanılmaz derecede dayanıklıdır. Zaman içinde görüntünün bu yıpranması, bir numaralı serinin başlarında oluşturulan kazınmış baskıların daha fazla değer görmesinin nedenlerinden biridir. Böylece bir sanatçı, metali seçerken üretmek istediği toplam baskı sayısını dikkate alır.

Endüstriyel kullanımlar

Dağlama, baskılı devre kartlarının ve yarı iletken cihazların imalatında ve mikroskobik gözlem için metalik numunelerin hazırlanmasında da kullanılır .

Asidin etkilerini kontrol etme

Baskı makinesinin asidin etkilerini kontrol etmesinin birçok yolu vardır.

Sert zeminler

Sokak manzaralı kafede Genç Kız, Küçük Ury tarafından gravür , 1924

En tipik olarak, plakanın yüzeyi aside dirençli sert, mumsu bir "zemin" ile kaplanmıştır . Daha sonra matbaacı keskin bir noktayla zemini çizerek mordan asidin saldırdığı metal çizgileri ortaya çıkarır.

Şeker kaldırma ve tükürük ısırma etkisi örneği

akuatik

Aquatint , yazdırıldığında çizgiler yerine yalnızca ton veren bir varyasyondur. Parçacıklı reçine, plakanın tamamına veya parçalarına eşit olarak dağıtılır, daha sonra homojen, ancak mükemmelden daha az yoğunluğa sahip bir elek zemini oluşturmak için ısıtılır. Aşındırma işleminden sonra, açıkta kalan herhangi bir yüzey pürüzlü (yani karartılmış) bir yüzey ile sonuçlanacaktır. Son baskıda hafif olacak alanlar asit banyoları arasında verniklenerek korunur. Arka arkaya vernikleme ve plakayı aside yerleştirme işlemleri, bir mum zeminden çekerek elde edilmesi zor veya imkansız ton alanları yaratır.

Şeker kaldırma

Şuruplu şeker veya Camp Coffee çözeltisindeki tasarımlar, sıvı aşındırma zemini veya 'stop out' verniği ile kaplanmadan önce metal yüzeye boyanır. Plaka sıcak suya konulduğunda şeker erir ve görüntü bırakır. Plaka daha sonra kazınabilir.

tükürük ısırığı

Metal bir yüzeye damlatılabilen, sıçrayan veya boyanabilen, ilginç sonuçlar veren nitrik asit ve Arap zamkı (veya neredeyse hiç tükürük) karışımı . Nitrik asit ve reçine karışımı da kullanılabilir.

Baskı

Baskı gravürleri için silindir presi

Plakaya baskı , yüzey matbaa mürekkebi ile kaplandıktan sonra mürekkebi tarlatan bez veya gazete kağıdı ile yüzeyden ovalayarak pürüzlü alanlarda ve çizgilerde mürekkep bırakarak yapılır. Nemli kağıt plaka üzerine yerleştirilir ve her ikisi de bir baskı makinesinden geçirilir ; basınç, kağıdı mürekkeple temas ettirerek görüntüyü aktarır ( cf , chine-collé ). Ne yazık ki, basınç plakadaki görüntüyü ustaca bozar, pürüzlü alanları yumuşatır ve çizgileri kapatır; bir bakır levha, sanatçı tarafından bozulmanın çok büyük olduğu düşünülmeden önce, güçlü bir şekilde kazınmış bir görüntünün en fazla birkaç yüz baskısı için iyidir. Bu noktada, sanatçı plakayı yeniden aşındırarak elle eski haline getirebilir, esasen zemini yeniden yerleştirip çizgilerini yeniden takip edebilir; alternatif olarak, plakalar , yüzeyi korumak için daha sert bir metalle baskıdan önce elektrolizle kaplanabilir . Çinko da kullanılır, çünkü daha yumuşak bir metal olarak aşındırma süreleri daha kısadır; ancak bu yumuşaklık aynı zamanda baskıdaki görüntünün daha hızlı bozulmasına da yol açar.

Arızalar

Asitle aşındırmada kötü ısırık örneği

Kötü ısırma veya "aşırı ısırma", aşındırmada yaygındır ve yüzeyde küçük oyuklar ve yanma oluşturmak için zeminden sızan çok küçük miktarlardaki asidin etkisidir. Bu tesadüfi pürüzlenme, yüzeyin düzleştirilmesi ve parlatılmasıyla giderilebilir, ancak sanatçılar genellikle sahte ısırık bırakırlar veya kasıtlı olarak plakayı kabaca tutarak onu kurturlar, çünkü bu sürecin arzu edilen bir işareti olarak görülür.

"Gravürler" örtmecesi

"Yukarı çıkıp gravürlerimi görmek ister misin?" bir kişinin sanatsal bir şeye bakma teklifiyle, ancak art niyetlerle birini yerine geri dönmesi için ikna ettiği romantik bir örtmecedir. Bu tabir, Horatio Alger Jr.'ın ilk kez 1891'de yayınlanan The Erie Train Boy adlı romanındaki bazı cümlelerin bozulmasıdır . Alger, 19. yüzyılda -özellikle gençler arasında- son derece popüler bir yazardı ve kitapları geniş çapta okundu. alıntı. Kitabın XXII. bölümünde bir kadın erkek arkadaşına şöyle yazıyor: "Sana göstermek istediğim yeni bir gravür koleksiyonum var. Kesinlikle geleceğimden emin olmak istediğim için arayacağın bir akşamı isimlendirmeyecek misin? gerçekten geldiğinde eve." Erkek arkadaşı daha sonra "Çağırmak için uzattığın gravürleri incelemekten hiç şüphem yok" diye cevap yazar.

Bu, 1929 James Thurber karikatüründe bir adamın bir bina lobisinde bir kadına "Sen burada bekle ve ben gravürleri indireceğim" dediği bir karikatürde referans alındı . Dashiell Hammett'in 1934 tarihli The Thin Man adlı romanında da anlatıcının karısına birlikte dolaşıp gittiği bir bayanı sorduğunda "Bana Fransız gravürlerini göstermek istedi" diyerek cevap verdiğine atıfta bulunulmuştur .

Bu ifade 1937'de yeni bir popülerlik kazandı: iyi duyurulan bir vakada, kemancı David Rubinoff , genç bir kadını bazı Fransız gravürlerini görmek için otel odasına davet etmekle, bunun yerine onu baştan çıkarmakla suçlandı.

Erken 1895 olarak itibarıyla Hjalmar Söderberg onun "referansı kullanılan çökmüş " roman début Hezeyanî : (swe Förvillelser) onun gravürler göz atmak olduğunu, o züppe Johannes Hall bahanesiyle odasına ana karakterin kız kardeşi Greta cazibesine sağlar ve gravürler (örneğin, Die Sünde by Franz Stuck ).

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar