Johanna Jachmann-Wagner - Johanna Jachmann-Wagner

Johanna Jachmann-Wagner, operada Ortrud olarak Lohengrin tarafından Richard Wagner , c. 1860

Johanna Jachmann-Wagner veya Johanna Wagner (13 Ekim 1828 - 16 Ekim 1894), 19. yüzyılın üçüncü çeyreğinde Avrupa'da büyük bir başarı kazanan mezzosoprano şarkıcısı, tiyatro dramasında tragédienne ve şarkı söyleme ve tiyatro performansı öğretmeniydi. Besteci Richard Wagner'in yeğeniydi ve Tannhäuser'deki Elisabeth karakterinin orijinal icracısı ve bazı açılardan ilham kaynağıydı . Aynı zamanda Der Ring des Nibelungen'deki Brünnhilde'nin asıl amaçlanan sanatçısıydı , ancak olayda başka roller üstlendi.

Erken kariyer

Johanna Wagner , Hannover , Seelze'de doğdu . Bock von Wülfingen adlı bir askerin doğal kızıydı ve Albert Wagner (1799-1874) (Richard'ın en büyük erkek kardeşi) ve karısı Elise (1800-1864) tarafından evlat edinildi. İki kızı daha vardı. Aile , 1830'da Seelze'den Würzburg'a taşındı ; burada her iki ebeveyn de Kraliyet Bavyera Tiyatrosu'nda çalıştı; babası oyuncu, şarkıcı ve sahne yöneticisiydi. Katolik olan annesinden piyano dersleri aldı ve babasından şan dersleri alan Hessen Landgräfin ile düet yaptı. Richard Wagner 1833'te ( Die Feen'i bestelerken ) ziyaret etti ve sık sık ona Carl Loewe'nin baladı "Edward"ı söylerken eşlik etti . Johanna , aynı onay sınıfına katılan genç Marie Seebach'ı (daha sonra Wagnerli şarkıcı Albert Niemann'ın karısı) tanıyordu .

Çocukken sahne için yetenek gösterdi. Kötü sağlık nedeniyle ona teyze Christine Gley, Viyana aktris bir şarkıcı ve annesi ile kalmak için gitti Julie Rettich  [ de ] (1809-1866). 1842'de Bernburg ve Ballenstedt'te oyuncu olarak bir sözleşmeyi kabul etti ve babası onun eğitimini şarkıcı olarak üstlendi. Ballenstedt'teki yeni opera Les Huguenots'ta sayfa olarak göründükten sonra büyük başarı ile konserler vermeye başladı. Bernburg'da Duke Leopold'un katıldığı bir gösteride Marguerite de Valois rolünü üstlenerek olumlu bir uyarı aldı .

Müdürü etti şirketi taşındı Halle yaz aylarında ve Johanna okudu Friedrich Schiller tiyatro rolleri ve babası ile opera rolleri Daniel Auber 'in Maurer Schlosser und , Albert Lortzing s' Der Wildschütz ve Don Giovanni . Bir sonraki ilk önemli opera görünüm içinde Catherina Cornaro gibiydi Jacques Fromental Halévy 'ın Chypre de la Reine . Mayıs 1844'te Richard Wagner, Dresden Kraliyet Operası'nda onun için bir seçmeler düzenledi , burada bu operalarda konuk olarak yer aldı ve 18 yaşından önce Kraliyet Sakson Kammersängerin olarak nişanlanarak üç yıllık bir sözleşme aldı .

Dresden ve Paris

1844'te geldiği sırada, Dresden kısa süre önce Rienzi (1842) ve Der fliegende Holländer (1843) ve şarkıcılar Josef Tichatschek (tenor, ilk Rienzi)), bariton Anton Mitterwurzer , bas Wilhelm'in dünya prömiyerlerine tanık olmuştu. Georg Dettmer  [ de ] ve ünlü dramatik soprano Wilhelmine Schröder-Devrient (orijinal Adriano ve Senta), birlikte çalıştığı müdürlerdi. İkincisi (Johanna'nın Ballenstedt'te ilk tanıştığı kişi) özellikle ilham verici bir örnekti ve Tichatschek ömür boyu arkadaş oldu. Ayrıca tiyatro kostümü konusunda çok bilgili bir aktör olan Ferdinand Heine ve onun birkaç portresini yapan Kontes Helene Kaminska ile arkadaş oldu.

Johanna, amcasıyla, özellikle de Rienzi'deki Irene ile çeşitli roller çalıştı ve ailesi şehre taşındıkça, Richard Wagner'in oradaki çevresinin bir parçası oldular. Johanna ve Tichatschek , şimdi Tannhäuser'i bestelerken , yeni müzikal anlayışlarını takip ederek, Elisabeth ve Tannhäuser'in müziğini geliştikçe onun için söylediler. Operanın prömiyerini 13 Ekim 1845'te 17. doğum gününü kutlamak için planlamıştı, ancak hastaydı ve bu da altı gün ertelenmesine neden oldu. 19 Ekim'de Devrient'in yanında Venüs olarak ve Dettmer ve Mitterwurzer ile altı saatlik bir sahneleme olan ilk performansı, bir sonraki Ocak ayına kadar toplam sekiz tekrarla kısaltılmış bir versiyon izledi.

1846 yılında alıntılar şarkı sonra Christoph Willibald Gluck 'in Orpheus maddi desteğiyle, konser Saksonya Kralı o ile çalışmaya Paris'e gitti Manuel Patricio Rodríguez García (ve / veya birlikte Pauline García-Viardot o Agathe' s seslendirdi kimin için) Der Freischütz'de seçmelere giden ilk arya . Giulia Grisi'yi Norma olarak duyduktan sonra , onunla (İtalyanca) ve ayrıca Les Huguenots'taki (Fransızca) Valentine ile çalıştı , ancak onun Rosina'yı öğretme girişimi daha az başarı ile sonuçlandı. O reddetti, ama orada iken gördüğü: Onun Paris'te şarkı önerdi Frédéric Chopin oyun, testere Rachel olarak Jean Racine 'ın Phedre ve Habeneck davranış Ludwig van Beethoven ' ın 7. Senfonisi . Yıl sonunda yeni bir sözleşmeyle Norma ve Valentine'i gerçekleştirmek için Dresden'e döndü.

Hamburg, Berlin ve turne

1848/49 Dresden devrim Richard Wagner'in sürgün ve Mme Schröder-Devrient geçici hapis sonuçlandı olarak, Hamburg Johanna şarkı bulundu Valentine ve Leonore . Dresden tereddüt etti ve Hamburg'da Fides in Le prophète olarak Giacomo Meyerbeer'in dikkatini çektiği bir sözleşmeyi kabul etti . Onu , Mayıs 1851'deki ilk çıkışı için söylemesi için Berlin Devlet Operası'na getirdi ve ardından (Haziran 1851) Donna Anna , Reiza ve Fides'in tekrarı ile izledi . O da o Bellini'nin ait onu ünlü bir yorum getiren, taburcu 1850 Her Hamburg yükümlülükleri Viyana'da Fides seslendirdi Romeo büyük bir başarı ile Berlin'e.

Mayıs 1852'de Johanna, Benjamin Lumley'in Londra'daki Majesty's Theatre'da şarkı söyleme davetini kabul etti . Ancak Kraliyet Opera Binası yönetimi ( Frederick Gye ), Albert Wagner'in (her zaman Johanna'nın menajeri) kabul ettiği bir teklifle onu uzaklaştırmaya çalıştı. İki ünlü de dahil olmak üzere takip eden satıra, dava ve adil yargılamanın - Lumley v Gye ve Lumley v Wagner - Albert Wagner rahatsız HF Chorley "insan ancak o (mahkemede üretildi özel yazışmalardan) yaygın olarak alıntılanan sözle ve diğerlerini olabilir gidin İngiltere para kazanmak için": ve Johanna hiç şarkı söylemeden eve gitti. Ancak o Haziran ve (Majestelerinin kadar) 1856 Temmuz ayında döndü ve Romeo olarak (14 Haziran) başlayan onu en iyi rollerde defalarca göründü ve sonra içinde Lucrezia Borgia , Gluck'un Orfeo Euridice'i ve Gioachino Rossini'nin 'ın Tancredi'yi . Bir mahkeme konseri verdi, ardından Kraliçe Victoria kuralını çiğnedi ve onu sahnede dinlemek için bu tiyatroya gitti.

1856 yılında seslendirdi Weimar altında Franz Liszt Gluck'un içinde, Orfeo, Romeo, Lucrezia Borgia olarak, 'nin yönü İphigenia Tauris'te ve uyum içinde. Bir Romeo'dan sonra orkestra tarafından ayakta alkışlandı ve bir defne çelengi ile taçlandırıldı ve Grand Duke ve Düşes için tekrar performanslar vermek zorunda kaldı. İlgisi sadece müzikal olmayan Liszt, ona portresini hediye etti. 1850'ler boyunca Köln'de ve Stettin'de defalarca şarkı söyledi . 1858 yılında Lucrezia olarak, Leipzig bir adım attı ve Romeo, gerçekleştirilen Tancredi'yi , Tannhauser ve Orfeo o şarkı için sevindiler Dresden, gitmeden önce, Tannhauser Tichatschek ve Mitterwurzer ile tekrar.

Wagner, o zamanlar Johanna ile dostane ilişkiler içinde değildi, Nibelungen operaları için erken planlarda onu Brünnhilde için tasarlamıştı , ancak Richard'ın sürgünü sırasında Heinrich Dorn'un Berlin'deki Die Nibelungen operasındaydı ve bu rolü oynadı. . O da az bilinen bazı etkiyi yapılan Macbeth ait Wilhelm Taubert Leydi Macbeth olarak,. Bununla birlikte, Ocak 1856'da Tannhäuser'in Berlin prömiyerlerinde Richard'ın panteonundaki yerini yeniden keşfetti, öyle bir başarı ile ki , 1859'da Johanna'nın Ortrud rolüyle (gecikmiş) ilk Berlin Lohengrin üretimi için izin verildi . Ayrıca Luise Harriers-Wippern'i (1826-1878) Elsa olarak eğitti. Bu yapımlar için Botho von Hülsen yönetici, Albert Wagner sahne yöneticisi ve ( Lohengrin'de ) Wilhelm Taubert şefti.

yeni bir kariyer

Mayıs 1859'da Johanna , 1858'de çıkarlarının çöküşünde mali olarak yardım ettiği seçkin bir Prusyalı aileden diplomat olan Königsberg'li Alfred Jachmann ile evlendi . İlk kızı Mart 1860'ta doğdu. Alman kasabalarında çok yoğun ve muzaffer bir turdan sonra 1860'ta ve isyan halinde Varşova'ya yaptığı ziyarette (ilk önce tısladı ve sonra polis koruması altında şarkı söyledi), opera sahnesinden veda etmeye ve kariyerine bir trajedi olarak devam etmeye karar verdi. Onun sözleşme o rolü okudu, yeniden anlaşma Johann Wolfgang von Goethe 'nin Iphigenie gözetiminde Auguste Crelinger , kimin manto o devralır oldu aktris ve için, Kraliyet Tiyatrosu, Berlin Eylül 1861 tarihleri arasında uygulanmıştır Kraliçe Augusta'nın ' s yakında doğum günü ve sonrasında oldu Friedrich Schiller 'in Mary Stuart içinde ve Kontes Orsina Emilia Galotti .

Şimdi yeni kariyeri için Johanna Jachmann-Wagner adını aldı. Çok geçmeden performanslarının dramatik gücü Alman klasik dramasının yeniden doğuşuna dair umut veren Fanny Janauschek ile karşılaştırıldı . Königsberg'deki taç giyme konserinde şarkı söyledikten sonra, opera vedası Aralık 1861'de Orfeo olarak oldu, ancak Ekim 1862'de bir yüzüncü yıl performansında tekrarladı. Ancak 1860'larda çeşitli Alman kasabalarında, özellikle konser ve resitalde şarkı söylemeye devam etti. , lider performansında . 1866'da Würzburg'a bir dönüş ziyareti yaptı. 1861'den 1869'a kadar her yılın bir kısmını Berlin'de, bir kısmını da Trutenau'da yaşadı . 1868 ve 1869'da Prusya Prensi George'un mahlası olan "Georg Conrad" ın Phädra ve Catharina Voisin adlı iki dramasının ilk performanslarını sergiledi . Goethe'nin Iphigenie'si ve klasik dramadaki Phädra ve ( Sophocles ') Antigone gibi performansları özellikle kendisine ait oldu. Yüzünün bir tarafının 1869'da felç geçirmesinden sonra emekli olması gerekli hale geldi. 1871 ve 1872'deki dramatik vedalarından sonra Theodor Fontane tarafından övgüyle karşılandı ve İmparator tarafından altın madalya ile ödüllendirildi.

Bayreuth ve sonrası

Mayıs 1872'de Johanna , Bayreuth Festspielhaus'un temel taşı döşemesinde Beethoven'ın 9. Senfonisinin performansında solo dörtlüde alto şarkı söyleyerek amcası Richard Wagner'e bir sözünü yerine getirdi . Ayrıca 1876'nın ilk Bayreuth Festivali'ne katıldı ve Die Walküre'de Schwertleite ve Der Ring des Nibelungen'in orijinal ilk tam yapımında Götterdämmerung'da First Norn rolünü üstlendi . Artık Brünnhild'i başlangıçta tasarlandığı gibi yapamazdı, ancak Valkyr, sahneler üzerindeki dramatik kontrolü ve prova ve performansta onlara aşıladığı enerji, bestecinin gerçek niyetlerini fark etti ve daha sonra taklit edilen bir emsal oluşturdu. . Norn'u da benzer şekilde tüm dramatik kaynaklarına yatırım yaptı.

Alfred Jachmann'ın serveti Fransa-Prusya Savaşı'ndan sonra tekrar çöktü ve Würzburg Johanna'da, Berlin Hochspielhaus'tan aldığı emekli maaşı ile şarkı söyleme öğretmeni olarak çalışmalarına devam etti ve uzun süredir sahip olduğu kralların ve prenslerin dostluğunu korudu. Son halka açık performansı 1882'de Orfeo sahnelerinde Würzburg'daydı . Daha sonra Münih'e taşındı ve burada Royal Court Tiyatrosu ile yakın ilişki içinde, Kraliyet Müzik Konservatuarı'nda şarkı söyleme eğitmenliği ve Profesör unvanını kabul etti. Bavyera Kralı II. Ludwig, ona Münih operasında boş bir koltuk verdi ve onu kendi tiyatrosunda Parsifal'in özel bir performansına davet etti . Pek çok öğrencisi vardı, ama sonunda Münih'ten memnun kalmadı, 1888'de Berlin'e döndü ve öğrencileri için halk konserleri düzenleyerek öğretmeye devam etti. 66. doğum gününden üç gün sonra Würzburg'da kalp hastalığından öldü .

Sesinin açıklamaları

Londralı bir eleştirmen şöyle yazmıştır: "Onun yelpazesi bir sopranonun yumuşak kadınsı güzelliğini içerir ve bir kontraltonun alçak tonlarında eşit derecede iyidir . şarkıcının etkisi beklenmedik olduğu kadar eziciydi... Aldatma, tutku, aşk, korku ve umutsuzluk her notada ifade ediliyordu." Bir diğeri ise şöyle diyor: "O, çekici kişiliğiyle sahneyi dolduran ender sanatçılardan biri. ...sesi en ender güzelliklerden biri. İnsan onun bir soprano olduğunu söylemeye meyilli ama yelpazesi çok geniş. tam tonun yüksek sopranodan alto aralığına kadar üç kaydı kapsadığını. Kesinlikle canlı hiçbir şarkıcı tonun dolgunluğu açısından Johanna Wagner ile karşılaştırılamaz."

Albert Wagner'in ulusal hakaretine küsmüş HF Chorley, Johanna'da pek hoşlanmıyordu: "Bir şarkıcı olarak düşünüldüğünde, Matmazel Wagner'in iddiaları çok yetersizdi. Başlangıçta güzel bir mezzo soprano sesi olmalıydı. Nasıl çalınacağını asla öğrenmiş olamaz. İster Romeo , ister Tancredi , ister Lucrezia Borgia olsun , organın dayanılmaz sertliği gizlenemezdi. Her zorlukta atılsa da, yalnızca Alman şarkıcılarda bulunan bir gözüpeklikle hiçbiri değildi. , çok fiilen, ustalaştı.' Bununla birlikte Chorley, terbiyeli ve kalıplaşmış olarak gördüğü Alman sahne sanatını ya da "bir orkestra eşliğinde tatsız haykırış" olarak adlandırdığı Alman tiyatro şarkılarını sevmiyordu.

Öte yandan, Benjamin Lumley , 1856'da Romeo olarak göründüğünü, olması gereken Brünnhilde'yi hayal ettiren terimlerle yazdı : "Göründü: uzun boylu, görkemli, kendine hakim, ışıltılı yaldızlı postayla giyinmiş, zarif panayırı ile. saçlarını toplu halde boynuna savuruyordu: Zaferin tüm ciddiyetini veriyormuş gibi görünen muhteşem bir hava ve her hareketinde doğuştan gelen heybet ve ihtişamı ortaya çıkaran bir adım... Şarkı söyledi! düşmanları, bir çıngırak çağrısı gibi nüfuz eden ve uyanan evin içinde çınladı."

Referanslar

bibliyografya