Rienzi -Rienzi

Başlığın diğer anlamları için bkz Rienzi (anlam ayrım) .
Rienzi
Opera tarafından Richard Wagner
Théâtre Lyrique 1869'da Wagner tarafından 'Rienzi'nin Act3'ün son sahnesinin çizimi - Bauer 1983p31.jpg
Fiilin 3'ün Son sahne Rienzi de Théâtre Lyrique , 1869
librettist Richard Wagner
Dilim Almanca
Dayalı Edward Bulwer-Lytton'ın romanı
prömiyer
20 Ekim 1842 ( 1842-10-20 )
Königliches Hoftheater Dresden

Rienzi, der letzte der Tribunen (Rienzi, tribünlerin sonuncusu;WWV49),librettosubesteci tarafındanEdward Bulwer-Lytton'ınaynı adlı romanından (1835)sonrayazılanRichard Wagner'inbeş perdelikerken dönemoperasıdır.). Başlık genellikle Rienzi olarak kısaltılır. Temmuz 1838 ile Kasım 1840 arasında yazılmış, ilkolarak 20 Ekim 1842'deDresden Königliches Hoftheater'daicra edilmişve bestecinin ilk başarısı olmuştur.

Opera, Roma'da geçiyor ve soyluları ve onların takipçilerini alt etmeyi ve sonra onları alt etmeyi ve halkın gücünü yükseltmeyi başaran geç ortaçağ İtalyan popülist figürü Cola di Rienzo'nun (1313-1354) hayatına dayanıyor . İlk başta, soyluların halkın gücüne karşı isyanını bastırmak için olaylar tarafından zorlanır, ancak popüler fikir değişir ve hatta kendisini savunmaya zorlayan Kilise bile ona karşı döner. Sonunda halk , Rienzi ve birkaç taraftarının son bir direniş gösterdiği Capitol'ü yakar .

Kompozisyon geçmişi

İlk İçişleri Dresden Opera House , Rienzi (JCA Richter tarafından çağdaş skeç) 1842 yılında prömiyeri

Rienzi , Wagner'in tamamlanmış üçüncü operasıdır ve çoğunlukla büyük opera tarzında yazılmıştır ; mafya tasvirleri, kahraman ve gerici din adamlarının siyasi müdahale ile ilgili liberal ahlâki hatırlama La vestale , Les Huguenots zamanda ve Jacques Fromental Halévy 'ın La Juive . Her perde, genişletilmiş bir final topluluğuyla sona erer ve sololar, düetler, üçlüler ve kalabalık sahnelerle doludur. Ayrıca 2. perdede kabul edilen Grand Opera formatına göre genişletilmiş bir bale bulunmaktadır. Hans von Bülow şaka için sonraydı " Rienzi olan Meyerbeer'in en iyi opera".

Wagner opera taslak başladı Riga (her ne kadar, Lytton'un romanını okuduktan sonra, 1837 yılında John Deathridge Wagner'in çalışmaları da etkisini taşımaktadır ileri sürmüştür Mary Russell Mitford 'ın 1828 'oldukça başarılı İngiliz oyun' Rienzi ). 1839'da Boulogne'da tesadüfen Meyerbeer ile tanışarak , librettonun ilk üç perdesini ikincisini okuyabildi ve ilgisini çekebildi. Meyerbeer ayrıca Wagner'i Boulogne'da kalan Ignaz Moscheles ile tanıştırdı ; Ernest Newman'ın dediği gibi , bu "Wagner'ın gerçek uluslararası müzikal ünlülerle ilk buluşmasıydı". Opera 1840'ta tamamlandığında, Wagner prömiyerinin Paris Opéra'da yapılmasını ummuştu .

Etkisinin olmaması da dahil olmak üzere çeşitli koşullar bunu engelledi. Ayrıca, Wagner'in karısı Minna , Wagner'in Rienzi'yi bestelediğini muhtemelen ilk kez öne süren arkadaşı Apel'e 28 Ekim 1840 tarihli bir mektupta, Rienzi'ye "on beş gün sonra " uvertürü gerçekleştirme planından bahseder , ancak açık bir gösterge içerir. kocasının az önce bir borçlular hapishanesine atıldığını söyledi. Rienzi'nin tam puanı 19 Kasım 1840'ta tamamlandı.

1841'de Wagner , borç yasalarından daha kolay kaçınılabileceği Paris'in hemen dışındaki Meudon'a taşındı ve Rienzi için gelişmeleri beklerken , Saksonya Kralı II. Frederick Augustus'a eserin Dresden'de bir prodüksiyonunu sipariş etmesini talep etti .

Baron von Lütticau (1786-1863), 1824'ten itibaren Dresden Opera Binası'nın Genel Müdürü

Meyerbeer'in desteğiyle Dresden'de bir Rienzi sahnesi düzenlendi; Meyerbeer, Dresden'deki Opera Direktörü Baron von Lütticau'ya operayı "fantezi açısından zengin ve büyük dramatik etkiye sahip" bulduğunu yazdı. Bu, Der fliegende Holländer'in Berlin'de sahnelenmesinin önerilmesiyle birlikte, Meyerbeer tarafından da desteklenen, Wagner'i Nisan 1842'de Almanya'ya dönmeye ikna etti. Provalar sırasında sanatçılar oldukça hevesliydiler; Başroldeki tenor Tichatschek , 3. perdeden (operanın uzunluğu nedeniyle daha sonra silindi) bir pasajdan o kadar etkilendi ki, "her provada, solistlerin her biri Tichatschek'in [a] fonuna gümüş bir groschen katkıda bulundu. başladı ... Hiç kimse onlar için sevimli bir şaka olan şeyin [Wagner'a] şiddetle ihtiyaç duyulan fazladan bir lokma yiyecek satın alma yolu olduğundan şüphelenmedi."

Rienzi'nin prömiyeri 20 Ekim 1842'de mimar Gottfried Semper tarafından tasarlanan ve önceki yıl açılan yeni Dresden Opera Binası'nda gerçekleşti. Sempre ve Wagner Dresden, sonunda Sempre Wagner'in bir temeli haline tasarımlar sunmayı açan bir bağlantıda arkadaş olmak için sonradan vardı Festspielhaus'un içinde Bayreuth .

Rienzi'nin ilk performansı ( aralar dahil) altı saatten fazla sürmesine rağmen Dresden'de iyi karşılandı. Bir efsane, seyircilerin ayrılmasından korkan Wagner'in sahnenin üzerindeki saati durdurmasıdır. Daha sonraki anılarında, Mein Leben , Wagner hatırladı:

Daha sonraki hiçbir deneyim, Rienzi'nin ilk performansının bu gününde yaşadığım duygulara uzaktan bile benzer duygular vermedi . Çalışmalarımın sonraki tüm ilk performanslarında, onların başarısına ilişkin çok haklı bir kaygı, duygularıma o kadar hakim oldu ki, onlardan hiçbir zaman gerçekten zevk alamadım ya da izleyicinin davranış biçimini pek dikkate alamadım.[...] İlki. Rienzi'nin başarısı kuşkusuz önceden güvence altına alındı. Ama halkın benim için taraflılığını ilan etmesinin şamatalı yolu olağanüstüydü... Halk onu zorla kabul etmeye yatkındı, çünkü tiyatroyla bağlantısı olan herkes o kadar olumlu haberler yaydı ki... tüm halk dört gözle bekliyordu. bir mucize olarak müjdelenen şeye... O akşamki halimi hatırlamaya çalışırken, sadece bir rüyanın tüm özelliklerine sahip olduğunu hatırlıyorum.

Daha sonra, Wagner operayı iki akşam boyunca vermeyi (von Lütticau'nun önerisiyle) ve tek bir akşamda daha makul bir performans sağlamak için kesintiler yapmayı denedi.

Performans geçmişi

Wagner'in çekincelerine rağmen, Rienzi 20. yüzyılın başlarına kadar en başarılı operalarından biri olarak kaldı. Sadece Dresden'de, 100. performansına 1873'te ve 200'üncü performansına 1908'de ulaştı ve 19. yüzyıl boyunca, 1878/9'da Amerika ve İngiltere'dekiler de dahil olmak üzere, Avrupa ve ötesindeki büyük opera evlerinde düzenli olarak yapıldı. Paris galası Rienzi nihayet şefliğinde Théâtre Lyrique de 1869 6 Nisan tarihinde gerçekleşti Jules Pasdeloup . ABD prömiyeri 4 Mart 1878'de New York'taki Müzik Akademisi'nde gerçekleşti ve ardından 27 Ocak 1879'da Londra'daki Majesty's Theatre'daki ilk Birleşik Krallık performansı izledi . Uvertür açılış gerçekleştirilir ilk çalışmaydı Henry Wood Promenade Concert at Kraliçe'nin Hall Ağustos 1895 yılında Londra'da.

Londra'daki İngiliz Ulusal Operasında , 1983'te Nicholas Hytner tarafından yapılan bir sahneleme , kahramanı 20. yüzyıl totaliterliği bağlamına yerleştirdi . Tarafından yapılan bir üretim David Pountney de Viyana Devlet Operası'nın 1999 yılında "yakın gelecekte" çalışmalarını ayarlayın. Bu üretimin Pountney yazdı:

Wagner, Rienzi'nin müzikal idrakine bir Las Vegas otelinin utanmaz savurganlığı ve tatsız abartısıyla yatırım yaptı ... sadece bilinçli olarak kasıtlı ve arsızca kitsch kullanımı bu müzikal egomanya denk gelebilir .

Diğer çağdaş yapımlar nadir olmuştur. Gösteriler Bremen Tiyatrosu'nda Nisan/Mayıs 2009'da ve Deutsche Oper Berlin ve Oper Leipzig'de Nisan/Mayıs 2010'da verildi. Wagner'in doğumunun iki yüzüncü yılı olan Temmuz 2013'te, Wagner'in Rienzi dahil olmak üzere üç ilk operasının performansları , ilk kez Bayreuth'ta , Oberfrankenhalle'de gerçekleşti . Bu performans, ikinci perde bale de dahil olmak üzere bazı bölümleri kırptı. Boston prömiyeri, Eylül 2013'te açılış performansı olarak Odyssey Opera tarafından konserde yapıldı. Avustralya prömiyeri, iki yüzüncü yıl kutlamalarının bir parçası olarak Aralık 2013'te Melbourne Opera'nın bir konser performansıydı .

Roller

Carl Reißiger, ilk performans iletken Rienzi
Roller, ses türleri, prömiyer kadrosu
rol ses türü Prömiyer kadrosu, 20 Ekim 1842
Şef: Carl Reißiger
Cola Rienzi , Roma Tribünü tenor Josef Tichatschek
Irene, kız kardeşi soprano Henriette Wüst
Stefano Colonna , bir asilzade bas Georg Wilhelm Dettmer
Adriano, oğlu soprano ( en travesti ) Wilhelmine Schröder-Devrient
Paolo Orsini, başka bir soylu bas Johann Michael Wächter
Raimondo, Papalık Elçisi bas Gioacchino Vestri
Baroncelli, Roma vatandaşı tenor Friedrich Traugott Reinhold
Cecco del Vecchio, Roma vatandaşı bas karl risse
Barış Elçisi soprano Anna Thiele
Büyükelçiler, Soylular, Rahipler, Keşişler, Askerler, Haberciler, Halk

özet

Uvertür

4. Perde, son sahne, Dresden Opera Binası'nda (1842)

Opera, bir trompet sesiyle başlayan (3. perdede Colonna ailesinin savaş çağrısı olduğunu öğreniyoruz) ve operanın en bilineni haline gelen 5. perdenin başında Rienzi'nin duasının melodisini içeren önemli bir uvertürle açılıyor. arya. Uvertür askeri bir yürüyüşle sona erer.

1. perde

Una via, nel fondo la chiesa del Laterano . Sağda Rienzi'nin evinde, Rienzi 1. perde (1842) için set tasarımı .

Rienzi'nin evinin dışında

Patrisyen Orsini ve onun cronies Rienzi kardeşi Irene kaçırmaya çalışırlar. Aynı zamanda bir aristokrat olan Stefano Colonna, Rienzi'yi desteklemeye meyilli, onları engelliyor. Raimondo, kilise adına taraflara savaşlarını durdurmaları için çağrıda bulunur; Rienzi'nin nihai görünümü (D'den E düzlüğüne dramatik bir anahtar kaymasıyla işaretlenmiştir) isyanı bastırır. Roma halkı, Rienzi'nin soyluları kınamasını destekliyor. Irene ve Adriano karşılıklı çekimlerinin farkına varırlar ("Ja, eine Welt voll Leiden" düeti – Evet, acılarla dolu bir dünya). Rienzi'nin konuşmalarından esinlenen bir pleb kalabalığı, Rienzi'ye tacı sunuyor; sadece Roma halkının bir Tribünü olmak istediğini söyleyerek itiraz ediyor .

2. perde

Capitol'de bir salon

Soylular, Rienzi'nin ölümünü planlarlar; Adriano bunu öğrendiğinde dehşete düşer. Rienzi, bir eğlence (uzun bir bale ) düzenlenen bir grup elçiyi selamlıyor . Orsini, zincir postadan bir yelek tarafından korunan Rienzi'yi bıçaklamaya çalışır . Adriano, Rienzi'nin bağışladığı soylulara merhamet etmesi için Rienzi'ye yalvarır.

2. perde bale dikkate değerdir, çünkü Wagner onu operanın eylemiyle alakalı kılmak için açık bir girişimde bulunmuştur (oysa Büyük Operaların çoğunda bale sadece eğlenceli bir oyalamaydı). Rienzi bale 'Tecavüz hikayesini anlatmak için düşünülmüştü Lucretia '. Bu hikaye ( Roma'nın son kralı Tarquinius'un erdemli Lucretia'ya tecavüz etmeye kalkıştığı), hem Rienzi'nin eylemi (Orsini'nin Irene'ye girişimi) hem de arka planı (halka karşı patrisyenler) ile paralellik gösterir . Orijinal haliyle bale yarım saatten fazla sürer - modern performanslarda ve kayıtlarda genellikle büyük ölçüde kesilir.

3. Perde

Roma Forumu

Patrici'ler Roma'ya yürümek için bir ordu topladılar. İnsanlar alarma geçti. Rienzi halkı uyandırır ve onları soylulara karşı zafere götürür, bu sırada Adriano'nun babası Stefano öldürülür. Adriano intikam yemini eder, ancak Rienzi onu reddeder.

4. perde

Lateran Kilisesi'nin önünde

Cecco ve diğer vatandaşlar, patricilerin Papa ve Almanya İmparatoru ile yaptığı müzakereleri tartışıyorlar . Rienzi, Irene ile birlikte geldiğinde, Adriano'nun Rienzi'yi öldürme niyeti sarsılır. Raimondo şimdi Papa'nın Rienzi'ye papalık yasağı koyduğunu ve ortaklarının aforoz edilme riskini taşıdığını duyurdu . Adriano'nun ısrarlarına rağmen, Irene Rienzi ile kalmaya karar verir.

5. Perde

Sahne 1: Capitol'de bir oda

Rienzi, "Allmächt'ger Vater" (Yüce Baba!) duasında Roma halkına olan inancını ortaya koyuyor. Irene'e Adriano ile güvenlik aramasını önerir, ancak Irene itiraz eder. Özür dileyen Adriano girer ve çifte Capitol'ün yakılacağını ve risk altında olduklarını söyler.

Sahne 2: Capitol alevler içinde

Rienzi'nin konuşma girişimleri, kararsız kalabalığın taşları ve hakaretleriyle karşılanıyor. Adriano, Rienzi ve Irene'i kurtarmaya çalışırken, bina çökerken onlarla birlikte öldürülür.

Orijinal performanslarda, Rienzi'nin son sözleri acı ve karamsardır: "Kasaba lanetlensin ve yıkılsın! Parçalan ve kurusun, Roma! Yozlaşmış insanlarınız öyle istiyor." Ancak, 1847 Berlin performansı için Wagner daha iyimser bir retorik kullandı: "Roma'nın yedi tepesi kalırken, ebedi şehir dururken, Rienzi'nin dönüşünü göreceksiniz!".

Resepsiyon ve performanslar

Rienzi hemen başarılı oldu. Bu, herhangi bir türden ilk gerçek başarısı, Wagner'in kariyerinde çok önemliydi ve onu hesaba katılması gereken bir besteci olarak başlattı. Bunu aylar içinde Dresden Operası'nda (Şubat 1843) Kapellmeister olarak atanması izledi ve bu da ona önemli bir prestij kazandırdı. Ayrıca Avrupa'nın başka yerlerinde de olumlu eleştiriler aldı. Daha sonra Wagner'in en önde gelen eleştirel düşmanlarından biri olacak olan genç Eduard Hanslick , 1846'da Viyana'da şunları yazdı :

[ Rienzi ]'nin son on iki yılda büyük operada elde edilen en güzel şey olduğuna, Les Huguenots'tan bu yana en önemli dramatik yaratım olduğuna ve kendi zamanı için olduğu kadar çığır açıcı olduğuna kesin olarak inanıyorum. idi Les Huguenots , Der Freischütz ve Don Giovanni , müzikal tarihinin kendi ilgili dönem için her.

Çağlar boyunca diğer eleştirel yorumlar arasında (von Bulow'un "Meyerbeer'in en iyi operası" olduğu konusundaki alayı dışında), "Meyerbeer'in en kötü operası" ( Charles Rosen ), "müzikal kızamık krizi" ( Ernest Newman ) ve "en büyük müzikal" yer aldı. şimdiye kadar bestelenmiş drama' ( Gustav Mahler ).

Franz Liszt , 1859'da piyano için " Rienzi'den Temalar Üzerine Fantezi " (S. 439) yazdı .

Wagner daha sonra Rienzi'yi bir utanç olarak algıladı ; 1852 tarihli otobiyografik makalesi " Arkadaşlarıma Bir İletişim "de, "Bunu sadece 'beş perde' şeklinde, ilahiler, alaylar ve müzikal silah çatışmasıyla beş parlak 'final' ile gördüm" diye yazmıştı. Cosima Wagner , Wagner'in 20 Haziran 1871 tarihli günlüğüne yorumunu kaydetti:

Rienzi bana çok itici geliyor ama en azından içindeki ateşi görmeliler ; Müzik yönetmeniydim ve büyük bir opera yazdım; Onlara kırmaları için sert kuruyemişler verenin aynı müzik yönetmeni olduğu gerçeği – onları şaşırtması gereken de bu.

Böylece eser günümüz Wagner kanonunun dışında kalmış ve sadece 2013 yılında Matthias von Stegmann tarafından sahnelenen Bayreuth Festivali'nde sergilenmiştir . Besteci bunu reddetmesine rağmen, Rienzi'nin Wagner'in sonraki eserlerinde sıklıkla döneceği temaları (kardeş/kardeş ilişkileri, sosyal düzen ve devrim) önceden şekillendirdiği belirtilebilir.

Rienzi ve Adolf Hitler

Adolf Hitler'in çocukluk arkadaşı olan August Kubizek , Hitler'in 1906 veya 1907'de Rienzi'yi genç bir adam olarak görmekten çok etkilendiğini ve bunun siyasi kariyerini tetiklediğini ve Kubizek'in Hitler'e 1939'da Bayreuth'ta Hitler'i hatırlattığında, onun coşkulu tepkisini hatırlattığını iddia etti. Hitler operaya şu yanıtı vermişti: "Her şey o saatte başladı!" Kubizek'in doğruluğu ciddi bir şekilde sorgulansa da, Hitler'in talep ettiği ve 1939'da ellinci doğum günü hediyesi olarak kendisine verilen operanın orijinal elyazmasına sahip olduğu biliniyor . El yazması Hitler'in sığınağındaydı ; Hitler'in ölümünden sonra sığınağın içindekilerin yok edilmesi sırasında ya çalınmış, kaybolmuş ya da yangın sonucu yok edilmiştir (Wagner'in daha önceki eseri Die Feen'in el yazmasının aynı kaderi paylaştığına inanılmaktadır). Thomas Gray'in yorumları:

Rienzi'nin kariyerinin her adımında - ... Volk'un lideri olarak kabul görmekten , askeri mücadeleye, isyancı grupların şiddetle bastırılmasına, ihanete ve ... nihai kurbana kadar - Hitler şüphesiz fantezilerine destek bulurdu.

Albert Speer , Robert Ley , Nürnberg'deki Parti Mitinglerini açmak için modern bir kompozisyon kullanmayı savunduğunda bir olayı hatırladığını iddia ediyor , ancak Hitler bu fikri reddetti:

"Biliyorsun Ley, Parti Mitinglerini Rienzi'ye teklif vererek açmam tesadüf değil . Bu sadece müzikal bir soru değil. Bir hancının oğlu olan bu adam yirmi dört yaşında Roma halkını ikna etti. Onlara Roma İmparatorluğu'nun muhteşem geçmişini hatırlatarak yozlaşmış Senato'yu kovmak için.Linz'deki tiyatroda genç bir adam olarak bu kutsanmış müziği dinlerken, bir gün benim de Alman İmparatorluğu'nu birleştirmeyi ve birlik oluşturmayı başarmam gerektiği vizyonunu gördüm. bir kez daha harika."

Sürümler

Özgün performans versiyonu Rienzi kayboldu Dresden bombardımanında 1945 ve (o dayalı belirlenmemiş olan) el yazması kadarıyla bilinen iki versiyonun yapılmıştır 1945'te Hayır tam kopya, Berlin'de kayboldu. Bununla birlikte, Rienzi besteci tarafından hiçbir zaman nihai bir versiyon haline getirilmedi, bu nedenle 1945'ten beri tüm performansları yeniden yapılanmalardı.

1840'ların başlarında, Wagner'in taslağına dayanan bir vokal skoru, mevcut tek birincil kaynak olarak kalır. 1840'ların başlarında (Wagner'ın gözetimi altında) Dresden'de elde edilen iki tam puan, performanslarda yapılan ağır kesintileri zaten yansıtıyor. 1844'te Wagner'in gözetiminde yapılan ilk basılı nota, daha da ağır kesintileri yansıtıyor.

Bir kritik baskı opera tarafından hazırlanan Schott en içinde Mainz Wagner'in eserlerinin kendi bilimsel komple baskısının hacmi III olarak 1976 yılında. Bu basım Wagner akademisyenleri Reinhard Strohm ve Egon Voss tarafından düzenlendi ; mevcut kaynakları kullanır ama aynı zamanda Gustav Klink tarafından hazırlanan 1844 piyano versiyonunu da içerir (erken performanslardan kesilen bazı pasajları içerir).

Genel olarak Wagner'in "orijinal" Rienzi'sini doğru bir şekilde yeniden inşa etmek mümkün değildir , ancak diğer yandan Rienzi'nin besteci tarafından asla bitirilmediği açıktır. 1840'larda (ve muhtemelen Wagner'in yaşamı boyunca) sürekli olarak değiştiriliyordu, bu nedenle Wagner'in kesin veya nihai niyetlerini mevcut kanıtlara dayanarak tam olarak belirlemek mümkün değil.

Kayıtlar

Rienzi'nin tam kayıtları (ve performansları) nadirdir, ancak uvertür düzenli olarak radyo yayınlarında ve derleme CD'lerinde bulunur. Kayıtlarda puanda önemli kesintiler yaygındır. Rienzi, 2010 yılında DVD ve Blu-ray olarak piyasaya sürüldü. Yapım Philipp Stölzl tarafından yönetildi ve Deutsche Oper Berlin tarafından Sebastian Lang-Lessing yönetiminde, başrolde Torsten Kerl ile yapıldı.

Kayıtlar şunları içerir:

Uvertür Kayıtlar şunlardır: Hans Knappertsbusch yürüten Viyana Filarmoni Orkestrası , Otto Klemperer'in iletken philharmonia Orkestrası , James Levine iletken Metropolitan Opera Orkestrası , Arturo Toscanini iletken NBC Senfoni Orkestrası , George Szell yürüten Cleveland Orkestrası , Lorin Maazel iletken Philharmonia Orkestrası , Leopold Stokowski yürüten Kraliyet Filarmoni Orkestrası , Zubin Mehta yürüten New York Filarmoni Orkestrası , Mariss Jansons yürüten Oslo Filarmoni , Daniel Barenboim yürüten Chicago Senfoni Orkestrası ve Karl Böhm yürüten Viyana Filarmoni Orkestrası .

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar