Ben Capuleti ve Montecchi -I Capuleti e i Montecchi

Ben Capuleti ve Montecchi
Vincenzo Bellini'nin Operası
Guiditta Grisi ve Amalia Schutz , La Scala'da, Aralık 1830
librettist	Felice Romanca
Dilim	İtalyan
Dayalı	Luigi Scevola'nın Giulietta e Romeo oyunu
prömiyer	11 Mart 1830 ( 1830-03-11 ) Teatro La Fenice , Venedik

I Capuleti ei Montecchi ( Capuletler ve Montagues ) Vincenzo Bellini'nin iki perdelikbir İtalyan operasıdır ( Tragedia lirica ). Libretto ile Felice Romani hikayesi bir uyarlaması olan Romeo ve Juliet tarafından bir opera için Nicola Vaccai denilen Giulietta e Romeo ve aynı adı taşıyan oyun dayalı Luigi Scevola böylece bir İtalyan kaynak, 1818 yılında yazılı ziyade doğrudan alınan William Shakespeare'in fotoğrafı .

Bellini 1830 için opera yazması için ikna oldu Karnaval sezonu en Teatro La Fenice in Venice sadece bir ay ve kompozisyon için bir buçuk mevcut olan. Başarısız operası Zaira için daha önce yazılmış çok sayıda müziği kendine mal ederek başarılı oldu .

I Capuleti ei Montecchi'nin ilk performansı 11 Mart 1830'da gerçekleşti.

Kompozisyon geçmişi

Zaira'dan sonra

Zaira'nın Parma'da aldığı kötü karşılamanın ardından Bellini, görünürde başka bir opera için sözleşme olmadan Haziran 1829'un sonunda Milano'ya döndü. Başka bir Katan besteci olan Giovanni Pacini , Il Talismano'nun iyi karşılanan galasından sonra hala Milano'daydı ve bir sonraki Karnaval sezonu için hem Torino hem de Venedik için bir opera bestelemesi için teklifler aldı. Her iki teklifi de kabul etti, ancak La Fenice impresario, Alessandro Lanari, Venedik sözleşmesini yerine getiremezse, Bellini'ye transfer edileceğine dair bir şart içeriyordu.

Sonbaharda, Venedik için yeni bir opera için kesin bir sözleşme teklifi ortaya çıktı; bu sözleşme , 1830 Karnavalı sezonunda Il pirata'nın da verileceği hükmünü de içeriyordu . Aralık ayının ortalarında Bellini, Pirata'da sahne alacak aynı şarkıcıları duyduğu Venedik'teydi : onlar Giuditta Grisi, tenor Lorenzo Bonfigli ve Giulio Pellegrini'ydi.

Venedik'te Bellini

Aralık ayı sonlarında Pirata'nın provaları devam ederken, Lanari, Bellini'ye, Pacini'nin bir operayı sahnelemek için zamanında hazır olup olmayacağının şüpheli olduğu ve Bellini için yeni bir opera sağlamak için bir sözleşme hazırlanacağı, ancak şu şartla ki; ancak 14 Ocak'ta yürürlüğe girecekti. 5 Ocak'ta teklifi kabul eden Bellini, Giulietta Capellio için Romani'nin librettosunu kuracağını , librettoyu alması ile ilk icrası arasında 45 gün gerektiğini ve 325 napoleoni d'oro (yaklaşık 8.000 lire) kabul edeceğini belirtti.

Geçici sözleşme tarihi 20 Ocak tarihine kadar uzatıldı, ancak bu tarihe kadar Roman çok o için yazmıştı onun daha önceki libretto çalıştı yeniden zaten sahip Venedik'te oldu Nicola Vaccai 'ın 1825 opera, Giulietta Romeo e , hangi için kaynak 1818'de Luigi Scevola'nın aynı adlı oyunu. İki adam işe koyuldu, ancak Venedik'teki kış havasının giderek kötüleşmesiyle Bellini hastalandı; ancak, artık sınırlı bir zaman çizelgesi içinde büyük bir baskı altında çalışmaya devam etmek zorunda kaldı. Sonunda, Romani'nin librettosundaki revizyonlar üzerinde anlaşmaya varıldı, esere yeni bir isim verildi ve Bellini , müziğin bir kısmının yeni metne nasıl ayarlanabileceğini, ancak Romeo for Grisi'nin bir bölümünü bestelediğini görmek için Zaira'nın notasını gözden geçirdi. Ayrıca Giulietta'nın " Oh quante volte " ve Nelly'nin romanzasını Adelson e Salvini'den aldı . Giulietta, Rosalbina Caradori-Allan tarafından söylenecekti .

Performans geçmişi

19. yüzyıl

11 Mart 1830'da I Capuleti ei Montecchi'nin galasında Bellini için başarı geri döndü. Weinstock, prömiyeri "bulutsuz ve ani bir başarı" olarak nitelendirdi, ancak La Fenice sezonu 21 Mart'ta kapanmadan önce yalnızca sekiz kez gerçekleştirilebildi. Yerel bir gazete olan I Teatri , "Her şey düşünüldüğünde, Bellini'nin bu operası Venedik'te La straniera'nın ilk akşamdan itibaren Milano'da uyandırdığı coşkuyu uyandırdı" diye yazdı .

Bu zamana kadar Bellini ün kazandığını biliyordu: 28 Mart'ta yazarak şunları söyledi:

Tarzım şimdi dünyanın en önemli tiyatrolarında... ve büyük bir coşkuyla duyuluyor.

Venedik'ten ayrılmadan önce, Bellini'ye 1830-31 Karnaval sezonu için La Fenice için yeni bir opera daha yapması için bir sözleşme teklif edildi ve - Milano'ya döndükten sonra - Cenova'dan yeni bir opera için bir teklif aldı, ancak aynı süre için teklifte bulundu. döneminde, reddetmek zorunda kaldığı bir teklif.

O yılın ilerleyen saatlerinde Bellini , 26 Aralık'ta verilen La Scala için Capuleti'nin bir versiyonunu hazırlayarak Giulietta'nın mezzo-soprano Amalia Schütz Oldosi'deki rolünü azalttı .

Prömiyerden çok kısa bir süre sonra, 1835'e kadar İtalya'nın her yerinde yaklaşık otuz farklı yapımda gösteriler yapılmaya başlandı. 1860'ların sonuna kadar oldukça düzenli bir şekilde görülmeye devam etti. 1 Ekim 1831'de Dresden'de başlayan çok sayıdaki Avrupa yapımlarının detayları 1840'lara kadar devam etti. Opera ilk olarak İngiltere'de 20 Temmuz 1833'te ve ABD'de 4 Nisan 1837'de New Orleans'taki St Charles Tiyatrosu'nda sahnelendi; Daha sonra ilk ABD gösterileri 13 Mayıs 1847'de Boston'da ve 28 Ocak 1848'de New York'ta verildi.

1859'da Charles Nuitter tarafından tercüme edilen bir Fransızca versiyonun prömiyeri Paris Operası'nda yapıldı . Romeo'yu seslendiren şarkıcı Felicita von Vestvali için özel olarak hazırlanmıştır . Seyirci performanslarını coşkuyla kutladı ve eleştirmenler Vestvali'yi Maria Malibran , Wilhelmine Schröder-Devrient ve Rachel Félix ile karşılaştırdı . Napolyon III , ondan o kadar etkilendi ki, performansı için ona sağlam bir gümüş zırh takımı sundu.

20. yüzyıl ve ötesi

1 Ocak 2011'den 2015'e kadar 24 şehirde verilen 27 prodüksiyonun 102 performansı ile modern zaman prodüksiyonları oldukça sık kuruldu . 29 Eylül 2012'de Nicole Cabell ve Joyce DiDonato'nun aşık olduğu ve her ikisinin de aşık olduğu bir San Francisco Opera prodüksiyonu başladı. şarkıcılar, Eylül 2013'te Kansas City'nin Lyric Opera'sının bir parçasıydı.

28 Eylül 2014'te Washington Konser Operası , Romeo rolünde Kate Lindsey , Giulietta rolünde Nicole Cabell ve Tebaldo rolünde David Portillo ile çalışmanın bir konser performansını sundu . Opera ayrıca Ekim 2014'te Katanya'daki Teatro Massimo Bellini'de sahnelendi. 2019'da I Capuleti ei Montecchi , Grimeborn Festivali, Arcola Tiyatrosu, Londra'da sahnelendi.

Roller

rol	ses türü	Premiere Cast, 11 Mart 1830 (Yönetmen: - )
Tebaldo, Giulietta ile nişanlı	tenor	Lorenzo Bonfigli
Capuleti'nin lideri Capellio, Giulietta'nın babası	bas	Gaetano Antoldi
Lorenzo, Capuleti'nin doktoru ve hizmetlisi	bas	Ranieri Pocchini
Montecchi'nin lideri Romeo	mezzosoprano ( en travesti )	Giuditta Grisi
Giulietta, Romeo'ya aşık	soprano	Maria Caradori Allan

özet

Hikayenin bu versiyonunda Capuleti ve Montecchi, Shakespeare'in "her ikisi de haysiyet bakımından benzer iki hane" yerine rakip siyasi gruplardır ( sırasıyla Guelph ve Ghibelline ). Capellio, Giulietta'nın (Juliet) babası ve Capuleti'nin lideridir. Giulietta, Tebaldo (Tybalt) ile nişanlıdır, ancak daha önce Montecchi'nin (Montagues) lideri Romeo ile tanışmış ve aşık olmuştur. Bu, doktoru ve sırdaşı Lorenzo (Lawrence) dışında herkes için bir sırdır. İşleri karmaşıklaştıran Romeo, savaşta Capellio'nun oğlunu (Giulietta'nın erkek kardeşi) istemeden öldürdü.

Yer: Verona'daki Capellio (Capulet) sarayı çevresinde

Zaman: 13. yüzyıl

Sinfonia

1. perde

Sahne 1: Saray

Capellio ve Tebaldo, takipçilerine, Capellio'nun oğlunu öldüren adam olan Romeo'dan bir elçi tarafından getirilecek bir barış teklifinin reddedilmesini tavsiye ederek seslenirler. O Giulietta'nın olan evliliğini kutlamak için öldürme intikamını olacağını Tebaldo devletler: ( Cavatina : È serbata bir questo ACCIARO / "Ve bu kılıç için ayrılmış / Kanının intikam") ve o zaman o may anı hızlandırmak için Capellio çağrısı Giulietta ile evlen ve sonra Capellio'nun intikamını al. Doktor Lorenzo, Giulietta'nın ateşli bir şekilde hasta olmasına itiraz eder, ancak Capellio uyarısını bir kenara bırakır ve düğünün hemen gerçekleşeceğini ilan eder. Tebaldo, Giulietta'ya olan aşkını ilan ediyor: Sì: M'Abbraccia / "Onu çok seviyorum / O benim için çok değerli". Capellio'nun adamları onu çağırır ve düğünün o gün gerçekleşmesi için düzenlemeler yapılır.

Erkekler Montecchi'ye olan nefretlerini ilan ederken, Romeo bir Montecchi elçisi kılığında girer ve Romeo ve Giulietta'nın evliliğiyle garanti altına alınacak barışı sunar. Romeo'nun Capellio'nun oğlunun ölümünden pişmanlık duyduğunu açıklar (Cavatina: Ascolta: Se Romeo t'uccise un figlio / "Dinle: Romeo oğlunuzu öldürdüyse / ona savaşta ölüm getirdi / Ve kaderi suçlamalısınız") ve yaşlı adamın ikinci oğlu olarak yerini al. Capellio, Tebaldo'nun zaten bu rolü üstlendiğini belirtir ve -bütün adamlarıyla birlikte- her türlü barış fikrini reddeder: Adamlar "Savaş! Savaş" diyorlar. Romeo, onların savaş meydan okumasını kabul eder: ( Cabaletta : La tremenda ultrice spada / "Romeo, korkunç intikam kılıcını sallamaya hazırlanacak / Romeo, savaş meydan okumanızı kabul eder.)

Sahne 2: Giulietta'nın odası

Giulietta, kendisi hakkında gördüğü tüm düğün hazırlıklarına karşı duyduğu hayal kırıklığını ilan ederek içeri girer. Resitatif: "Yanıyorum, bir ateş beni tamamen tüketiyor. Rüzgârlardan boş yere teselli mi arıyorum... Romeo neredesin?" Cavatina: Ah! quante volte / "Ah, kaç kez ağladım ve senin için cennete yalvarıyorum".

Lorenzo, Romeo'nun kendisine gizli bir kapıdan gelmesini ayarladığını açıklayarak içeri girer. Romeo içeri girdiğinde, Giulietta'yı kendisiyle kaçmaya ikna etmeye çalışır. Duetto: Romeo: Sì, fuggire: a noi non resta / "Evet, kaçın, bizim için başka kaçış yok"; "Sizin için aşktan daha büyük bir güç var mı?" diye soruyor ama görev, hukuk ve onur adına direniyor ve kırık bir kalpten ölmeyi tercih edeceğini ilan ediyor. Romeo perişan: Cantabile: Romeo: Ah kaba, d'onor ragioni / "Ah zalim, benden çalındığında onurdan mı bahsediyorsun?" Giulietta, "Ah, benden daha ne istiyorsunuz?" diye cevap veriyor, ardından her birinin çatışan duygularını ifade ettiği bir tempo di mezzo ile durum ikisi için de giderek imkansızlaşıyor.

Düğün hazırlıklarının sesleri duyulur: Giulietta, Romeo'yu kaçmaya zorlar; kalacağını ilan eder ve Romeo'nun "Gel, ah Gel! Bana güvenin" diye yalvardığı son bir kabaletta, Giulietta direnmeye devam eder. Her yaprak.

Sahne 3: Sarayın başka bir bölümü

Capuleti yaklaşan evliliği kutluyor. Toplanan herkes katılır. Romeo kılık değiştirmiş girer ve onu hemen tanıyan Lorenzo'ya, Ghibelines kılığına girmiş bin askerinin desteğini beklediğini ve düğünü engellemeye niyetli olduğunu söyler. Lorenzo onunla isyan eder, ancak aniden, Montecchi'nin silahlı saldırısı, onlarla birlikte Romeo saraya girerken gerçekleşir. Giulietta yalnızdır, durumun yasını tutar , Tace il fragor / " Kargaşa sona erdi". Sonra ortaya çıkan Romeo'yu görür ve tekrar onunla kaçması için ısrar eder: "Bunu söz verilen aşk adına istiyorum", ilan eder. Capellio, Tebaldo ve Ghibelines onları keşfeder ve Romeo'nun hala Montecchi elçisi olduğuna inanırlar. Giulietta onu babasından korumaya çalışırken, Romeo onlara gerçek adını gururla söyler. Montecchi iki tarla tüm kapsayan bir ortak finalinde, onu korumak için girip, sevgili nihayet ilan, onların aile üyeleri ile ayrılır: Al taşkınlık che si ridesta / "Eğer hiç hayatında tekrar görüşmeye ait tüm umutlar / bu son veda olmayacak." Capellio, Tebaldo ve Lorenzo, her iki tarafın destekçilerinin safları kabarmaya katılırken, beşli finalin bir parçası oldular.

2. perde

Sahne 1: Sarayın başka bir bölümü

Viyolonsel için bir solo tarafından tanıtılan Giulietta, dövüş haberlerini bekliyor. Lorenzo girer ve hemen ona Romeo'nun yaşadığını söyler, ancak yakında Tebaldo'nun kalesine götürülecektir. Bir çözüm önerir: Ölmüş gibi görünmesini sağlayacak bir uyku iksiri alması gerekir. Daha sonra ailesinin mezarına götürülecek ve burada Romeo ve kendisinin uyandığında orada bulunmasını ayarlayacaktır. Bir kararsızlık durumunda, seçeneklerini düşünür. (Aria: Morte io non temo, il sai / "Ölümden korkmadığımı biliyorsun, / senden her zaman ölümünü istedim...") ve Lorenzo onu iksiri almaya teşvik ederken şüphelerini dile getiriyor. Babam odaya gelmek üzere. Şişeyi alarak, "beni zalim babamdan ancak ölüm alabilir" der.

Takipçileriyle birlikte Capellio, şafakta Tebaldo ile ayrılmasını emretmek için gelir. Hanımları babasına ona karşı daha nazik olması için yalvarır. Ölüme yaklaştığını söyleyerek babasından af diliyor: Cabaletta: Ah! non poss'io partire / "Ah, senin affın olmadan gidemem.....öfkenin bir kez olsun barışa dönsün", ama Capellio onu reddeder ve odasına gitmesini emreder. Daha sonra adamlarına, şüpheli olduğu Lorenzo'yu izlemelerini söyler; Lorenzo'nun kimseyle temas kurmasına izin vermemeleri emredildi.

Sahne 2: Sarayın arazisi

Orkestra bir giriş, Romeo'nun girişinden önce gelir ve Weinstock'un "acı resitatifi" olarak tanımladığı, Deserto è il loco / "Burası terkedildi", Lorenzo'nun planlandığı gibi onunla buluşamadığındaki bariz unutkanlığından yakınır. Daha sonra içeri giren birinin sesini duyar. Tebaldo'dur ve iki adam öfkeli bir düet yapmaya başlarlar (Tebaldo: Stolto! a un sol mio grido / "Bir çığlıkla bin adam gelecek". Romeo: "Seni küçümsüyorum. Alplerin ve denizin durmasını dileyeceksin ." aramızda"). Dövüşmek üzerelerken , bir cenaze alayı sesi duyulur ( Pace alla tua bell'anima ). Durup dinlerler, ancak o zaman bunun Giulietta için bir geçit töreni olduğunu anlarlar. Bir cabaletta finalinde, rakipler pişmanlık içinde birleşir ve savaşmaya devam ederken birbirlerinden ölümü isterler.

Sahne 3: Capuleti'nin mezarları

Montecchi takipçileriyle birlikte Romeo, Capuleti'nin mezarına girer. Takipçiler Giulietta'nın ölümünün yasını tutuyor. Mezarında veda etmek için Romeo mezarın açılmasını ister. Ayrıca Montecchi'nin onu Giulietta ile yalnız bırakmasını istiyor: Romanza: Deh! tu, bell'anima / "Ne yazık ki! Sen, güzel ruh / Yükselen cennet / bana dön, beni yanında taşı ". Yapacağı tek şeyin ölüm olacağını anlayınca zehri yutar ve yanına yatarak bir iç çekiş, ardından da onun sesini duyar. Giulietta uyanır ve Romeo'nun simüle edilmiş ölümü hakkında hiçbir şey bilmediğini ve Lorenzo'nun planından habersiz olduğunu öğrenir. Giulietta, kendisiyle birlikte gitmesi için ısrar ederek ayağa kalkar ama Romeo, sonsuza kadar orada kalması gerektiğini söyler ve zaten hayatına son vermek için harekete geçtiğini açıklar. Son bir kabalettada çift birbirine yapışır. Sonra ölür ve onsuz yaşayamayan Giulietta ölü olarak vücudunun üzerine düşer. Capuleti ve Montecchi, ölü aşıkları keşfetmek için acele ederler, Capellio sorumlunun kim olduğunu sorar: "Sen, acımasız adam", hepsi ilan eder.

Müzik

müzikal ödünçlemeler

Müzikolog Mary Ann Smart, Bellini'nin "ödünç almaları" konusunu incelemiş ve şuna dikkat çekmiştir: "Bellini'nin müzik ve şiirin eşleştirilmesi konusundaki ünlü titiz tutumu, onun kendisinden neredeyse ekonomik olarak tanınan Handel ve Rossini kadar sık ​​ödünç almasını engellemedi." Spesifik olarak, I Capuleti ile ilgili olarak şöyle devam ediyor:

Bellini, [ Zaira'nın ] materyallerinin çoğunu kurtarmakta hiç zaman kaybetmedi ve bir sonraki operasında en az sekiz rakamı yeniden kullandı. Parma'da tamamen başarısız olan müzik, Venedik'te yeni görünümüyle alkışlandı, muhtemelen daha çok, Venedik seyircisinin doğası gereği, herhangi bir estetik gelişmeden ziyade Bellini'nin tarzına daha yatkın olmasıydı. Ama Bellini'nin sözüne güvenebilirsek, Zaira'nın I Capuleti olarak yeniden biçimlendirilmesinde yer alan kapsamlı kendi kendine ödünç alma , yaklaşan bir son teslim tarihine tembel bir yanıt değildi: Gerçekten de sevdiğinden daha hızlı beste yapmak zorunda kalmasına rağmen, ne kadar zor olduğunu defalarca belirtti. eylemi 1 finali şikayetçi bir keresinde, çalıştığı Capuleti neredeyse tam anlamıyla kopyalanan sayılar -on Zaira neredeyse etmişti "onu deli tahrik." Bu iki opera teminat altın ortak malzemenin hacmi içinde geri dönüştürülmüş melodiler arasında dramatik bir benzerlik olduğunu ben Capuleti ve onların orijinal enkarnasyonlardan Zaira kuraldan ziyade istisna olacaktır.

Smart daha sonra, sözcük ölçümü (geleneksel olarak şair -libretto yazarı- tarafından belirli bir ölçüyle yazılan her dize için beşten sekize veya her dizeye beşten sekize veya daha fazla olan hece sayısı) işlenecek şekilde değiştirildiği belirli bir örnek sunar. yeni bağlam:

Primadonna soprano içinde geri cabaletta getirmek Bellini'nin kararının yapmak Neyiz biz Zaira son eyleminde Romeo'nun ağlayıp yavaş hareket olarak, kimin hakim duygu yakın bir düğün baş döndürücü beklenti olan bir dizi I Capuleti Juliet üzerinde söylenen, cansız beden? Bellini'nin en uçarı soprano cabalettalarından biri yalnızca ölümle yüzleşen bir monolog olarak hizmete girmekle kalmıyor, aynı zamanda sayı kadın başrolden erkeğe aktarılıyor (her iki rol de kadın sesleriyle söyleniyor, çünkü Romeo'nun rolü bir film için yazıldığından). mezzosoprano). Dönüşümün şiddeti vurgulamak sanki, şiirsel metinler farklı ayet metre-Zaira en cabaletta içindedir settenari , Romeo az ortak quinari Bellini ve Romani Romeo'nun gergin anlamına gelir ' quinari hatları aslen için tasarlanmış bir melodi sığdırmak için settenari her satırın ikinci ve üçüncü heceleri arasına kelime tekrarları ekleyerek elde edilen ustaca bir yöntemdir.

Kayıtlar

Yıl	Oyuncular (Romeo, Giulietta, Tebaldo, Capellio, Lorenzo)	Şef, Opera Binası ve Orkestra	Etiket
1958	Fiorenza Cossotto , Antonietta Pastori , Renato Gavarini, Vittorio Tatozzi, Ivo Vinco	Lorin Maazel , RAI Orkestrası ve Korosu, Roma (23 Ekim'de yayınlanan bir performansın kaydı)	Ses CD'si: Myto Kedi: 00166
1966	Giacomo Aragall , Margherita Rinaldi , Luciano Pavarotti, Nicola Zaccaria, Walter Monachesi	Claudio Abbado , Den Haag Orkestrası ve Teatro Comunale di Bologna Korosu, Den Haag	Ses CD'si: Opera Magic'in Kedisi: OM24162
1968	Giacomo Aragall , Renata Scotto , Luciano Pavarotti, Agostino Ferrin, Alfredo Giacomotti	Claudio Abbado , Teatro alla Scala Orkestrası ve Koro, Milano (8 Ocak'ta yayınlanan bir performansın kaydı)	Ses CD'si: Opera Depot Kedi: 11160-2
1975	Janet Baker , Beverly Sills , Nicolai Gedda , Robert Lloyd , Raimund Herincx	Giuseppe Patané , Yeni Filarmoni Orkestrası ve John Alldis Korosu	Ses CD'si: EMI Kat: 5 86055-2
1984	Agnes Baltsa , Edita Gruberova , Dano Raffanti , Gwynne Howell , John Tomlinson	Riccardo Muti , Kraliyet Opera Binası , Covent Garden Orkestrası ve Korosu	Ses CD'si: EMI Kat: 5 09144
1997	Vesselina Kasarova , Eva Mei, Ramón Vargas , Umberto Chiummo, Simone Alberghini	Roberto Abbado , Münih Radyo Orkestrası ve Korosu	Ses CD'si: RCA Victor Cat: 09026 68899-2
1998	Jennifer Larmore , Hei-Kyung Hong , Paul Groves, Raymond Aceto, Robert Lloyd	Donald Runnicles , İskoç Oda Orkestrası ve Korosu	Ses CD'si: Teldec Cat: 3984-21472-2
2005	Clara Polito, Patrizia Ciofi , Danilo Formaggio, Federico Sacchi, Nicolo Amodio	Luciano Acocella, Orkestrası Internazionale d'Italia	Ses CD'si: Dinamik CDS 504/1-2; DVD: Dinamik 33504
2008	Elīna Garanča , Anna Netrebko , Joseph Calleja , Tiziano Bracci, Robert Gleadow	Fabio Luisi , Viyana Senfoni Orkestrası ve Wiener Singakademie Viyana Konzerthaus'ta Kaydedildi, Nisan	Ses CD'si: Deutsche Grammophon Cat: 477 8031
2014	Vivica Genaux, Valentina Farcas, Davide Giusti, Fabrizio Beggi, Ugo Guagliardo	Fabio Biondi , Europa Galante ve Belcanto Korosu Eylül 2014'te Rieti (Teatro Flavio Vespasiano), İtalya'da Kaydedildi	Ses CD'si: Glossa Müzik Kedisi: GCD 923404
2016	Joyce DiDonato , Olga Kulchynska, Benjamin Bernheim , Alexei Botnarciuc, Roberto Lorenzi	Fabio Luisi , Opernhaus Zürih orkestrası ve korosu Christof Loy , sahne yönetmeni	DVD: Accentus Kedi:ACC10353

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

• Casa Ricordi (pub.), "Vincenzo Bellini": Hayatının ana hatları (İngilizce) ve Ricordi tarafından ricordi.it'te yayınlanan eserlerinin kritik basımlarının listesi . 13 Aralık 2013 alındı.
• Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Life, Times, Music 1801-1835 . Londra, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN  9781860744051
• Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-30482-5
• Kimbell, David (2001), Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-140-29312-4
• Maguire, Simon; Forbes Elizabeth; Budden, Julian (1998), " I Capuleti e I Montecchi ", içinde Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Bir. Londra: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Osborne, Charles (1994), Rossini, Donizetti ve Bellini'nin Bel Canto Operaları , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Orrey, Leslie (1973), Bellini (Usta Müzisyenler Serisi), Londra: JM Dent, Ltd. ISBN  0-460-02137-0
• Rosselli, John (1996), Bellini'nin Hayatı , New York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-46781-0
• Smart, Mary Ann (Bahar 2000), "Konvansiyona Övgü: Bellini'nin Kendi Kendine Borçlanmalarında Formül ve Deney" , Journal of the American Musicological Society , Cilt. 53, No. 1. s. 25–68, jstor.org'da (abonelikle)
• Thiella, Jean; Thiellay, Jean-Philippe, Bellini , Paris: Actes Sud, 2013, ISBN  978-2-330-02377-5 (Fransızca)
• Willier, Stephen Ace, Vincenzo Bellini: Araştırma Rehberi . Routledge, 2002. ISBN  0-8153-3805-8 ve kitaplar.google.com'da .
• Weinstock, Herbert (1971), Bellini: Hayatı ve Operaları , New York: Knopf. ISBN  0394416562

Dış bağlantılar

• I Capuleti ei Montecchi'nin Librettosu (İtalyanca ve İspanyolca)