Bir Deniz Senfonisi -A Sea Symphony

Bu makale Ralph Vaughan Williams'ın senfonisi hakkındadır. Howard Hanson'ın senfonisi için bkz. Senfoni No. 7 (Hanson) .

Bir Deniz Senfonisine tam puanın ilk sayfası

Bir Deniz Senfonisi , Ralph Vaughan Williams'ın 1903 ve 1909 yılları arasında yazdığıorkestra ve koro için birbestedir. Vaughan Williams'ın ilk ve en uzun senfonisi, ilk kez1910'da Leeds Festivali'nde bestecinin şefliğindeseslendirildi. Senfoninin olgunluğu, bestecinin yazıldığı zamanki göreceli gençliğini yalanlıyor (ilk kez çizmeye başladığında 30 yaşındaydı). Eser boyunca koronun kullanıldığıilk senfonilerden biri olanve müzikal dokunun ayrılmaz bir parçası olan Deniz Senfonisi , 20. yüzyılın ilk yarısında İngiltere'de yeni bir senfonik ve koro müziği çağının başlamasına yardımcı oldu. . Çalışma bazen Senfoni No. 1 olarak anılır.

Tarih

1903'ten 1909'a kadar Ralph Vaughan Williams, bugüne kadarki en uzun projesi ve ilk gerçek senfonisi olacak olan koro ve orkestra için bir dizi şarkı üzerinde aralıklı olarak çalıştı. Orijinal adı The Ocean olan A Sea Symphony , ilk kez 1910'da bestecinin 38. doğum gününde Leeds Festivali'nde seslendirildi. Bu genellikle onun ilk büyük ölçekli çalışması olarak anılır; Her ne kadar Grove diye tamamlamadan önce Vaughan Williams tarafından bestelenen listeler bazı diğer 16 orkestra eserleri A Deniz Symphony koro ile iki olmak üzere, bu büyük çoğunluğu juvenilia dolaşımdan çekilerek çoktan basılmış ve hiç veya çırak çalışır. Bununla birlikte, Vaughan Williams daha önce hiç bu kadar uzun süreli veya bu kadar büyük güçler için bir esere teşebbüs etmemişti ve bu, sonunda dokuz senfoni olacak olan ilk senfoniydi. Gibi Brahms , Vaughan Williams, ilk senfonisini oluşturan uzun bir süre önce gecikmiş ama hayatının sonuna boyunca üretken kalmıştır: onun son senfoni 1956-58 den oluşan ve o çağın 85 yaşında iken tamamlandı.

Yapı

Yaklaşık 70 dakika ile A Sea Symphony , Vaughan Williams'ın tüm senfonilerinin en uzunudur. Zamanın geleneksel Germen senfonik geleneğinden bir ayrılmayı temsil etmesine rağmen, oldukça standart bir senfonik anahat izler: hızlı başlangıç hareketi , yavaş hareket, scherzo ve final. Dört hareket şunlardır:

  • Tüm Denizler, Tüm Gemiler İçin Bir Şarkı (bariton, soprano ve koro)
  • Sahilde Gece, Yalnız (bariton ve koro)
  • Scherzo: Dalgalar (koro)
  • Kaşifler (bariton, soprano, yarı koro ve koro)

İlk hareket kabaca yirmi dakika sürer; iç hareketler yaklaşık on bir ve sekiz dakika, final ise yaklaşık otuz dakika sürüyor.

Metin

Metni bir deniz Senfoni gelen Walt Whitman 'ın Leaves of Grass . Whitman'ın şiirleri o zamanlar İngiltere'de çok az biliniyor olsa da, Vaughan Williams onlara bir aile dostu olan Bertrand Russell tarafından tanıtıldı . Vaughan Williams'ın hem aşma yetenekleri açısından kendilerine çekti metafizik ve hümanist bakış açıları. Whitman'ın serbest şiir kullanımı, yapının akışkanlığının geleneksel, ölçülü metin ayarlarından daha çekici olmaya başladığı kompozisyon dünyasında da dalgalar yaratmaya başlıyordu. Vaughan Williams, A Sea Symphony'deki aşağıdaki şiirlerden bölümler belirler :

İşte, denizin kendisi,
Ve onun sınırsız, kabaran göğsünde gemiler;
Bak, beyaz yelkenlerinin rüzgarda yalpaladığı, yeşili ve maviyi benekledikleri yere,
Bak, buharlı gemiler geliyor ve gidiyor, iskeleye girip çıkıyor,
Bak, karanlık ve dalgalı, uzun duman flamaları.

1 Bugün kaba bir kısa alıntı,
Her biri kendi özel bayrağı veya gemi işaretiyle denizlerde yelken açan gemilerin , Gemilerdeki
isimsiz kahramanların - göz alabildiğine yayılan ve yayılan dalgaların,
Fırlayan spreyin ve esen ve esen rüzgarlar,
Ve bunlardan bütün ulusların denizcileri için bir ilahi,
Fitful, bir dalga gibi.

Genç ya da yaşlı deniz kaptanlarının, eşlerinin ve tüm gözü pek denizcilerin,
Kaderin asla şaşırtmayacağı ya da ölümün dehşete düşüremeyeceği çok az sayıdaki seçimden, suskun.
Senin tarafından sessizce seçildi eski okyanus, senin tarafından seçilen,
Sen denizi zamanında seçen ve toplayan deniz ve birleşmiş milletler,
Senin tarafından emilen, yaşlı husky hemşire, seni somutlaştıran , Boyun eğmez, senin
gibi evcilleşmemiş. ...

2 Ey deniz, milletlerin ayrı bayraklarını teşhir et!
Çeşitli gemi sinyallerini her zamanki gibi görünür hale getirin!
Ama özellikle kendin ve insanın ruhu için her şeyden önce bir bayrak mı
saklıyorsun, Bütün milletler için ruhani dokunmuş bir işaret, ölümden üstün insanın amblemi
, Tüm cesur kaptanların ve tüm cesur denizcilerin ve arkadaşların Simgesi,
Ve tüm bunlar
Görevlerini yaparken battı, Onları anımsatan, genç ya da yaşlı tüm cesur kaptanlardan bükülmüş,
Bir evrensel flama, her zaman kurnazca sallanıyor, tüm cesur denizcilerin üzerine,
Tüm denizler, tüm gemiler.

Sahilde yalnız geceleri
, Yaşlı anne boğuk şarkısını söyleyerek onu sağa sola sallarken,
Parlayan yıldızları izlerken, evrenlerin ve geleceğin anahtarı düşünüyorum.

Uçsuz bucaksız bir teşbih her şeyi birbirine kenetler... Ne
kadar geniş olursa olsun yerin
bütün uzaklıkları, Zamanın bütün uzaklıkları,...
Bütün ruhlar, bütün canlı bedenler, her ne kadar birbirinden çok farklı olsalar da, ...
Bütün milletler, ... Birbirine geçmiş bütün
kimlikler ... var olmuş ya da var olabilir ...,
Tüm yaşamlar ve ölümler, tüm geçmiş, şimdi, gelecek,
Bu engin benzerlik onları kapsar ve her zaman yaymıştır,
Ve sonsuza dek yayılacak ve sıkıca tutacak ve kuşatacaktır .

Deniz gemisinden sonra, ıslık çalan rüzgarlardan
sonra, Beyaz-gri yelkenler direklerine ve iplerine gerildikten sonra,
Aşağıda sayısız dalgalar hızlanıyor, boyunlarını kaldırıyor,
Durmadan geminin izine doğru akıyor,
Dalgalar okyanus köpüren ve
gürleyen, gamsızca meraklı, Dalgalar, dalgalı dalgalar, sıvı, düzensiz, coşkulu dalgalar, Dönen akıntıya
doğru, gülen ve yüzen, kıvrımlı,
Büyük geminin yelken açıp tramolanın yüzeyi değiştirdiği yerde,
Daha büyük ve daha küçük dalgalar özlemle akan okyanusun yayılması, Geçtikten
sonra deniz gemisinin, güneşin altında parıldayarak ve oynaşarak uyanışı,
Pek çok köpük lekesi ve birçok parça ile alacalı bir alay
, Görkemli ve hızlı geminin ardından, ardından takip.

5 Ey uçsuz bucaksız Rondure, uzayda
yüzüyor, Görünür güç ve güzellikle her yeri kaplamış,
Değişen ışık ve gün ve dolup taşan ruhsal karanlık,
Güneşin ve ayın ve yukarıdaki sayısız yıldızın tarif edilemez yüksek alayları,
Aşağıda, çok çeşitli çimenler ve sular, hayvanlar, dağlar, ağaçlar,
Gizemli bir amaçla, bazı gizli kehanet niyetleriyle,
Şimdi ilk önce düşüncelerim sana yayılmaya başlıyor gibi görünüyor.

Asya'nın bahçelerinden aşağı iner...,
Adem ve Havva belirir, sonra onların sayısız soyları,
Dolaşır, hasret, ..., huzursuz keşiflerle,
Sorgulamalarla, şaşkın, biçimsiz, ateşli, asla mutlu olmayan kalplerle,
O hüzünlü, aralıksız nakaratla, Neden doymamış ruh? ...
Nereye Ey hayatla alay eden?

Ah bu ateşli çocukları kim yatıştıracak?
Bu huzursuz keşifleri kim haklı çıkarıyor?
Duygusuz dünyanın sırrını kim söylüyor? ...

Yine de ruh emin olun ilk niyet kalır ve yerine getirilir,
Belki şimdi bile zamanı geldi.

Denizler aşıldıktan sonra, (...)
Büyük kaptanlar ve mühendisler işlerini
bitirdikten sonra, Soylu mucitlerden sonra,...
Sonunda bu isme layık şair gelecek,
Tanrı'nın gerçek oğlu şarkılarını söyleyerek gelecek. .

8 Ey daha
fazla bekleyemeyiz, Biz de gemiye
biniyoruz Ey can, Neşeli biz de yola çıkıyoruz izsiz denizlere,
Korkusuzca yelken açmak
için esrime dalgalarında Bilinmeyen kıyılara , Uçan rüzgarlar arasında, (Beni sana bastırıyorsun, ben sana ben, ey ruh,)
Özgürce şarkı söylemek, Tanrı şarkımızı
söylemek, Keyifli keşif ilahimizi söylemek.

Ey can, beni hoşnut ediyorsun, ben seni,
Bu denizlerde ya da tepelerde yelken açmak ya da gece uyanmak,
Düşünceler, sessiz düşünceler, Zaman, Mekân ve Ölüm, akan sular gibi,
Beni gerçekten sonsuz bölgelerden geçer gibi Taşı,
Kimin havası Nefes alıyorum, dalgaları işitiyor, beni her yanımı sarıyor, Yıka beni,
ey Tanrım, sana tırmanıyor,
ben ve ruhum senin menzilinde.

Ey aşkın,
İsimsiz, lif ve nefes,
Işığın Işığı, evrenleri saçan, sen onların merkezi, ...

Hızla Tanrı'nın düşüncesinde buruşuyorum,
Doğada ve harikalarında, Zamanda ve Uzayda ve Ölümde,
Ama dönüm olduğunu, sana Ey ruh, sen gerçek Me, çağrı
Ve lo, sen yavaşça masterest küreler,
sen MATEST Zamanda, Ölüm en smilest içerik,
Ve Space fillest, swellest tam vastnesses. Yıldızlardan

ve güneşlerden daha büyük,
Sınırlayıcı Ey ruh , yolculuk ediyorsun; ...

9 Uzakta Ey ruh! Anında çapayı kaldırın!
Halatları kesin - dışarı çekin - her yelkeni sallayın! ...

Yelken aç—yalnızca derin sulara
yönel, Ey pervasız ruh, keşfeden, ben seninle, sen de benimle,
Çünkü denizcinin henüz gitmeye cesaret edemediği yerlere bağlıyız, ...

Ey yiğit ruhum!
Ey daha uzaklara yelken aç!
Ey cesur sevinç, ama güvenli! onlar Tanrı'nın tüm denizleri değil mi?
Ey daha uzağa, daha uzağa, daha uzağa yelken!

Müzik

Orkestrasyon

Senfoni soprano , bariton , koro ve aşağıdakilerden oluşan büyük bir orkestra için puanlanır :

Eserin daha fazla icrasını kolaylaştırmak için, tam nota ayrıca iki flüt (ikinci duble pikolo), bir obua, cor anglais, iki klarnet, iki fagot, dört korno, üç trompetten oluşan indirgenmiş bir orkestra tarafından icra edilebileceği hükmünü içerir. , üç trombon, tuba, timpani, perküsyon, bir arp ve yaylılar.

Koro dört bölümde de şarkı söylüyor. Her iki solist de ilk ve son bölümde yer alırken, ikinci bölümde sadece bariton şarkı söylüyor. Scherzo sadece koro ve orkestra içindir.

etkiler

İçin Karşılaştırmalar Stanford , Parry ve Elgar , olduğu gibi Grove makalesinde, beklenir. Sadece aynı döneminde dört yazma ve aynı ülkede, Vaughan Williams Stanford ve Parry de her ikisiyle okudu Royal College of Music beste için (RT) ve onun hazırlıkları A Sea Symphony hem Elgar'ın çalışma dahil Enigma Varyasyonları ( 1898–99) ve oratoryosu The Dream of Gerontius (1900).

Bir Deniz Senfonisi , İngiltere'de aynı zamanlarda yazılmış bir dizi denizle ilgili parçanın en bilinenleri arasındadır, bunlardan bazıları en ünlüleri Stanford'un Deniz Şarkıları (1904) ve Filo Şarkıları (1910)'dır. , Elgar Deniz Resimleri (1899) ve Frank Köprüsü 'ın Denizi (1911). Debussy 'nin La mer (1905) da bu bariz deniz saplantı etkili olmuş olabilir.

Vaughan Williams , 1907-1908 kışında Paris'te Ravel ile üç ay çalıştı . Esas olarak orkestrasyon üzerinde çalışsa da , bu, RCM'de Stanford ve Parry aracılığıyla aktarılan Germen geleneğine oldukça zıtlık sağlamaktı ve belki de Vaughan Williams'a daha büyük bir renk duygusu ve akorları blok birimler olarak hareket ettirme özgürlüğü vermeye başladı . A Sea Symphony'nin birleştirici armonik motifi olan, aracı ilişkilere yönelik taraflılığı , bu çalışmalar tarafından bir şekilde serbest bırakılmış olabilir ve bu harmonik ilişki artık genel olarak tarzının bir özelliği olarak kabul edilmektedir. Bir Deniz Senfonisi ayrıca hem yararlanır pentatonik ve tüm ton ölçekler , şimdi sık sık kabul deyimsel özellikleri Fransız müziğinin döneminin. 1908–1909'da A Sea Symphony'deki çalışmasını bitirirken Vaughan Williams'ın aklında bu müzik olduğu neredeyse kesindi, ancak Ravel ona “benim müziğimi yazmayan tek öğrencim” diyerek ona büyük bir iltifatta bulundu.

motifler

Müzikal olarak, Bir Deniz Senfonisi iki güçlü birleştirici motif içerir . İlki, kökleri birbirinden ayrı olan iki akorun (genellikle bir majör ve bir minör) armonik motifidir. Bu senfonide meydana gelen ilk şey; pirinç tantana bir B bemol minör akordur, ardından koro aynı akoru söyler, Bak, deniz şarkısını söyler . Daha sonra tam orkestra , D majöre dönüşen deniz kelimesine gelir .

{ \new ChoralStaff << \new Staff \relative c'' { \clef tiz \numericTimeSignature \time 4/4 \key d \major \tempo "Moderato usta" 4 = 59 \partial 16*1 <f des bes>16 | <b>2~ <b>4>. <b>8 | <fis! NS! a>2 } \addlyrics { Bak, deniz } \new Staff \relative c' { \clef bass \numericTimeSignature \time 4/4 \key d \major <f des bes>16\ff | <b>2~ <b>4>. <b>8 | <fis! NS! a>2 } >> }

İkinci motif, senfoninin açılışında (ve ilk bölüm boyunca) Ve, sınırsız kabaran göğsünde kelimelere yerleştirilen, duples ve tripletleri yan yana getiren melodik bir figürdür ... Müzikal ritimleri saymanın yaygın yönteminde, kalıp 'bir iki-ve üç-iki-üç-dört' olarak konuşulabilir, ikinci vuruşun sekizinci notalara bölündüğünü ( onun için ) ve üçüncü vuruşun üçlülere bölündüğünü ( sınırsız için ) gösterir.

\relative c'' { \clef tiz \numericTimeSignature \time 4/4 \key d \major \tempo 4 = 59 \partial 2*1 \autoBeamOff a4 b8 d | \times 2/3 { cis ba } b8. a16 a4. } \addlyrics { Ve sınırsız, kabaran göğsünde }

Resepsiyon ve miras

Bir Deniz Senfonisi'nin etkisi, yalnızca bestecinin yaşamında (ilk senfonisi ve bu kadar büyük ölçekli ilk eseri) değil, aynı zamanda İngiliz senfonisinin ve genel olarak 20. yüzyıl İngiliz müziğinin yeni bulunan desteği ve takdirinde de kendini gösterir. Hugh Ottaway'in kitabı Vaughan Williams Symphonies , girişinde şu gözlemi sunar:

“İngiliz senfonisi neredeyse tamamen bir yirminci yüzyıl eseridir. 1903'te Vaughan Williams, A Sea Symphony olan koro ve orkestra için şarkıların taslaklarını yapmaya başladığında, Elgar henüz bir senfonist olarak ortaya çıkmamıştı. Ve olağanüstü görünse de, Elgar's First (1908), bir İngiliz bestecinin kalıcı repertuardaki en eski senfonisidir. . . Vaughan Williams, 1958'de, 85 yaşında ölümünden birkaç ay önce - İngiliz senfonisi olan Dokuzuncu [Senfoni]'sini tamamladığında. . . müzikal canlanmamızın merkezi bir figürü haline gelmişti. Vaughan Williams'ın bunu meydana getirmede önemli bir rol oynadığını söylemek, bariz olanı belirtmektir: Dönemin büyük bir bölümünde, yalnızca besteci olarak değil, aynı zamanda bir öğretmen, şef, organizatör ve giderek artan bir şekilde İngiliz müzik yaşamına aktif olarak dahil olmuştur. gençlerin danışmanı.” (5)

In Grove Vaughan Williams, Ottaway ve Frogley üzerinde makale çalışmaları çağırır:

“…içgüdünün çevreye karşı bir zaferi. Ton iyimser, Whitman'ın varlığın birliği ve insanın kardeşliği üzerindeki vurgusu güçlü bir şekilde ortaya çıkıyor ve içindeki en iyi şeylerin canlılığı kalıcı olduğunu kanıtladı. Parry ve Stanford'a ve finalde Elgar'a olan borçluluk ne olursa olsun, fiziksel neşeyi ya da hayali kendinden geçmeyi karıştırmak mümkün değil."

Ursula Vaughan Williams , kocası Ralph Vaughan Williams'ın kesin biyografisi haline gelen şeyde, onun felsefesini daha genel bir anlamda yazıyor:

“…Derin, düşünceli bir sempati duyduğu sıradan erkek ve kadınların nesillerinin ortak özlemlerinin farkındaydı. Bu nedenle, çalışmalarında geleneksel inanç ve ahlak kavramları ile aynı zamanda vizyoner olan modern bir manevi ıstırap arasında temel bir gerilim vardır. ”

Referanslar

  • Gün, James. Vaughan Williams , 3. baskı. New York: Oxford University Press, 1998. İlk kez 1961'de yayınlandı.
  • Dickinson, AE Vaughan Williams . Londra: Faber ve Faber, 1963. Scholarly Press, Inc. St. Clair Shores, MI tarafından tıpkıbasım olarak yeniden yayınlandı.
  • Foss, Hubert . Ralph Vaughan Williams . New York: Oxford University Press, 1950.
  • Frogley, Alain, ed. Vaughan Williams Çalışmaları . Cambridge: Cambridge University Press, 1996.
  • Kennedy, Michael . Ralph Vaughan Williams'ın Eserleri . Londra: Oxford University Press, 1964.
  • Ottoway, Hugh. Vaughan Williams Senfonileri . Seattle: Washington Üniversitesi Yayınları, 1972.
  • Ottaway, Hugh ve Alain Frogley. "Vaughan Williams, Ralph." Grove Müzik Çevrimiçi. ed. L. Macy, http://www.grovemusic.com/ (abonelik erişimi)
  • Schwartz, Elliot S. Ralph Vaughan Williams'ın Senfonileri . Amherst: Massachusetts Press Üniversitesi , 1964.
  • Vaughan Williams, Ursula. RVW Ralph Vaughan Williams'ın Biyografisi . Londra: Oxford University Press, 1964.
  • Whitman, Walt. Çim Yaprakları , (“Ölüm Yatağı baskısı” 1891–92). Londra: JM Dent Ltd., 1993. İlk basım 1855.

daha fazla okuma

  • Clark, FRC "Vaughan Williams'ın 'Deniz' Senfonisinin Yapısı". Müzik İncelemesi 34, no. 1 (Şubat 1973): 58-61.
  • Hefer, Simon. Vaughan Williams'ın fotoğrafı . Boston: Northeastern University Press, 2000.
  • Nasılsın, Frank. Vaughan Williams'ın Müziği . Londra: Oxford University Press, 1954.
  • McGuire, Charles Edward. "Vaughan Williams ve İngiliz Müzik Festivali, 1910." Gelen Vaughan Williams Denemeler . Byron Adams ve Robin Wells tarafından düzenlendi. Aldershot ve Brookfield, VT: Ashgate Press, 2003. s. 235–268.
  • Mellers, Wilfrid . Vaughan Williams ve Albion'un Vizyonu . Londra: Barrie & Jenkins, 1989. Bkz. Çatlak. 1, “Salon ve Açık Deniz: Bilinmeyen Bölgeye Doğru Uyum ve Uyumsuzluk ve Bir Deniz Senfonisi.”
  • Vaughan Williams, Ursula ve Imogen Holst , ed. Mirasçılar ve İsyancılar: Birbirlerine yazılan mektuplar ve ara sıra Ralph Vaughan Williams ve Gustav Holst tarafından müzik üzerine yazılar . Londra: Oxford University Press, 1959.

Kayıtlar

İşin en az 20 kayıtları vardır: