Peter Warlock -Peter Warlock

Philip Arnold Heseltine (30 Ekim 1894 - 17 Aralık 1930), takma adıyla Peter Warlock , İngiliz besteci ve müzik eleştirmeniydi. Heseltine'in okült uygulamalara olan ilgisini yansıtan Warlock adı, yayınlanmış tüm müzik eserlerinde kullanılmıştır. En çok şarkıların ve diğer vokal müziğin bestecisi olarak bilinir; ayrıca alışılmamış ve çoğu zaman skandal yaratan yaşam tarzıyla yaşamı boyunca ün kazandı.

Eton Koleji'nde bir okul çocuğu olarak Heseltine, yakın bir dostluk kurduğu İngiliz besteci Frederick Delius ile tanıştı. Oxford ve Londra'da başarısız bir öğrenci kariyerinden sonra Heseltine, halk şarkıları ve Elizabeth dönemi müziğine ilgi duyarken müzik gazeteciliğine döndü . İlk ciddi besteleri yaklaşık 1915 yılına dayanıyor. Bir süre hareketsiz kaldıktan sonra, 1916'da Hollandalı besteci Bernard van Dieren ile tanışması, çalışmalarında olumlu ve kalıcı bir etki yarattı ; İrlanda'da Kelt kültürü ve dili eğitimi alarak geçirdiği bir yıldan da yaratıcı bir ivme kazandı.. 1918'de İngiltere'ye dönüşünde, Heseltine kendine özgü, özgün bir tarzda şarkılar bestelemeye başlarken, mücadeleci ve tartışmalı bir müzik eleştirmeni olarak ün kazandı. 1920-21 yıllarında The Sackbut adlı müzik dergisinin editörlüğünü yaptı . Besteci olarak en üretken dönemi 1920'lerde, önce Galler'de ve daha sonra Kent'te Eynsford'da bulunduğu zaman geldi .

Heseltine, kendi adıyla yayımladığı eleştirel yazılarıyla erken dönem müzik bilimine öncü bir katkı yaptı . Buna ek olarak, Delius'un tam uzunlukta bir biyografisini üretti ve birkaç başka kitap ve broşürün üretimine yazdı, düzenledi veya başka bir şekilde yardımcı oldu. Hayatının sonlarına doğru, Heseltine yaratıcı ilhamını kaybettiği için bunalıma girdi. 1930'da Londra'daki dairesinde kömür gazı zehirlenmesinden öldü, muhtemelen intihar etti.

Hayat

Erken dönem

Çocukluk ve aile geçmişi

Heseltine, 30 Ekim 1894'te, ailesinin o sırada kasaba ikametgahı olarak kullandığı Londra'daki Savoy Hotel'de doğdu. Aile zengindi, güçlü sanatsal bağlantıları ve klasik bilimde bir miktar geçmişi vardı. Philip'in ebeveynleri, aile şirketinde bir avukat olan Arnold Heseltine ve Bessie Mary Edith, née Covernton idi. Galler sınırındaki Knighton kasabasından bir taşra doktorunun kızıydı ve Arnold'un ikinci karısıydı. Philip'in doğumundan kısa bir süre sonra aile Chelsea'ye taşındı ve burada yakındaki bir anaokuluna gitti ve ilk piyano derslerini aldı.

Mart 1897'de Arnold Heseltine 45 yaşında aniden öldü. Altı yıl sonra, Bessie Galli bir toprak sahibi ve yerel sulh hakimi Walter Buckley Jones ile evlendi ve Londra'daki ev muhafaza edilmesine rağmen Jones'un mülkü Cefn Bryntalch, Llandyssil , Montgomery yakınlarındaki Llandyssil'e taşındı. . Genç Philip, Gal mirasıyla gurur duyuyordu ve Kelt kültürüne olan ilgisini ömür boyu sürdürdü; daha sonra en üretken ve yaratıcı aşamalarından birinde Galler'de yaşayacaktı.

1903'te Heseltine, Broadstairs'teki Stone House Hazırlık Okulu'na girdi ve burada erken gelişmiş akademik yetenek gösterdi ve birçok ödül kazandı. Ocak 1908'de Royal Albert Hall'daki bir konserde , Frederick Delius tarafından bestelenen Lebenstanz'ın bir performansını duydu . Eser, bir sanatçı olan amcası Arthur Joseph Heseltine'in ("Joe" olarak bilinir) Delius'un Fransa'daki Grez-sur-Loing'deki evinin yakınında yaşadığını keşfedene kadar üzerinde çok az etki bıraktı . Philip daha sonra bağlantıyı kullanarak bestecinin Stone House'un müzik öğretmeni WE Brockway için imzasını aldı.

Eton: Delius ile ilk görüşme

Heseltine, 1908 yazında Taş Ev'den ayrıldı ve o sonbaharda Eton Koleji'ne başladı. Biyografisini yazan Ian Parrott, Eton'dan "tamamen erkeklerden oluşan bir kolej şapelinde Viktorya dönemi ilahilerinden oluşan doyurucu ergen haykırışlarıyla" nefret ettiğini kaydeder. Subayların Eğitim Birlikleri , müstehcen eşcinsellik ve endemik zorbalık gibi okul hayatının diğer yönlerinden eşit derecede mutsuzdu . Müzikte rahatlama buldu ve belki de amcasıyla olan bağlantısı nedeniyle, Delius'a neredeyse bir takıntıya dönüşen bir ilgi duydu. Ayrıca bir Eton müzik öğretmeni ve Delius avukatı, Heseltine'in Sea Drift'in notalarının bir kopyasını ödünç aldığı çellist Edward Mason'da da bir ruh buldu . Bunun "cennet gibi" olduğunu düşündü ve kısa süre sonra annesinden Delius'un müziğinin daha fazlasını satın almak için para talep etmeye başladı. Heseltine'in ilk biyografi yazarı Cecil Gray'e göre , "[Heseltine] Delius'un o zamanlar erişilebilir olan her eserini temin edene kadar dinlenmedi".

Haziran 1911'de Heseltine, Thomas Beecham'ın o ayın 16'sında Londra'daki Queen's Hall'da tam bir Delius konseri vereceğini ve burada bestecinin hazır bulunacağını ve Songs of Sunset adlı eserinin ilk performansının verileceğini öğrendi. Sempatik bir Eton piyano öğretmeni olan Colin Taylor, Heseltine'in etkinliğe katılması için okuldan izin aldı. Bundan önce annesi Delius'la Londra'daki evinde buluşmayı planlamıştı; Sonuç olarak, konser arası sırasında Heseltine besteciyle tanıştırıldı. Ertesi gün Delius'a uzun bir takdir mektubu yazdı: "Böylesine mükemmel bir müziğin böylesine mükemmel icralarını duymanın benim için verdiği yoğun zevki kelimelerle yeterince ifade edemiyorum". Annesine "Cuma akşamı geçirdiğim en mükemmel mutlu akşamdı ve bunu asla unutmayacağım" dedi. Delius, Heseltine'in kompozisyon kariyerinin ilk güçlü biçimlendirici etkisi oldu ve ilk övgü daha sonra değiştirilse de, Heseltine'in hayatının geri kalanında büyük ölçüde sürecek bir dostluk başladı.

Köln, Oxford ve Londra

1911 yazında, okulu bırakmasından bir yıl önce, Heseltine Eton'daki hayattan bıkmıştı. Geleceğine dair net bir planı olmadan annesine bir süre yurtdışında yaşayıp yaşayamayacağını sordu. Annesi onun üniversiteye gitmesini ve ardından ya Şehir'e ya da Kamu Hizmetine gitmesini istedi , ancak daha sonra eğitimine devam etmesi şartıyla talebini kabul etti. Ekim 1911'de Almanca öğrenmek ve konservatuarda piyano eğitimi almak için Köln'e gitti . Köln'de Heseltine, tüm ilk eserleri gibi Delius'u oldukça taklit eden ilk birkaç şarkısını üretti. Heseltine konserlere ve operalara katılarak müzikal deneyimlerini genişletmesine rağmen, piyano çalışmaları kötü gitti. Aynı zamanda, genel gazeteciliği de denedi, Railway and Travel Monthly'de kullanılmayan bir Gal şubesi konusunda bir makale yayınladı.

Mart 1912'de Heseltine Londra'ya döndü ve üniversiteye giriş sınavlarına hazırlanmak için bir öğretmen tuttu. O yaz Birmingham Festivali'nde Delius ile zaman geçirdi ve ilk müzik eleştirisini, Arnold Schoenberg hakkında Eylül 1912'de Musical Standard'da çıkan bir makaleyi yayınladı . Annesinin isteklerine ve resmi müzik eğitimi olmamasına rağmen, müzikte kariyer. Delius'a danıştı ve ona, eğer kafası sağlamsa, içgüdülerini izlemesi ve diğer tüm düşünceler karşısında bu hedefi sürdürmesi gerektiğini tavsiye etti. Her iki adamı da tanıyan Beecham, daha sonra Heseltine'in olgunlaşmamışlığı ve istikrarsızlığı nedeniyle bu tavsiyeyi sert bir şekilde eleştirdi. "Frederick, amansız kararlılık doktrinini onu alamayacak birine vaaz etme psikolojik hatasını asla yapmamalıydı". Sonunda Heseltine annesinin isteklerini kabul etti. Gerekli sınavları geçtikten sonra Oxford'daki Christ Church'te klasikler okumak için kabul edildi ve Ekim 1913'te orada başladı.

Christ Church'teki bir kadın tanıdık, 19 yaşındaki Heseltine'i "muhtemelen 22 yaşında, ancak daha büyük görünüyor ... 1,80 boyunda, kesinlikle fit ... parlak mavi gözler ... ve kavisli dudaklar ve genç bir Yunan Tanrısının yüksek başlı arabası". Sosyal başarıdan zevk almasına rağmen, kısa sürede depresyona girdi ve Oxford hayatından mutsuz oldu. Nisan 1914'te Paskalya tatilinin bir bölümünü Delius'la Grez'de geçirdi ve besteciyle An Arabesque ve Fennimore and Gerda'nın notaları üzerinde çalıştı, ikinci durumda libretto'nun İngilizce versiyonunu sağladı . 1914 yaz tatilinden sonra Oxford'a dönmedi; annesinin gönülsüz rızasıyla Londra'daki Bloomsbury'ye taşındı ve dil, edebiyat ve felsefe okumak için University College London'a kaydoldu . Delius'a şeflik sanatı hakkında hiçbir şey bilmediğini itiraf ettikten sonra , boş zamanlarında Windsor'da küçük bir amatör orkestra yönetti. Ancak Londra'da öğrencilik hayatı kısa sürdü; Şubat 1915'te Lady Emerald Cunard'ın (Beecham'ın metresi) yardımıyla, Daily Mail için yılda 100 sterlinlik bir maaşla müzik eleştirmeni olarak bir iş buldu. Bu yeni kariyere başlamak için üniversite eğitimini derhal terk etti.

kararsız yıllar

müzik eleştirmeni

Heseltine'in Daily Mail'deki dört ayı boyunca , çoğunlukla kısa müzik olayları raporları, ancak bazen bazı analizler içeren yaklaşık 30 duyuru yazdı. 9 Şubat 1915 tarihli ilk katkısı, Delius'un Do minör Piyano Konçertosu'ndan Benno Moiseiwitsch'in bir performansını "ustaca" olarak nitelendirirken, Delius "İngiltere'nin iki yüzyıl boyunca ürettiği en büyük besteci" olarak selamlandı. Programdaki diğer eser ise "dünyaya teslim edilen son büyük senfoni" idi: Franck'ın Re minör Senfonisi . Diğer yayınlar için yazdı; The Musical Times'ın Mart 1915 sayısında Heseltine'in şu görüşte olduğu "Delius ve Müziği Üzerine Bazı Notlar" adlı 5000 kelimelik bir makale yayınlandı: "Delius'un müziğine ilişkin yüzeysel bir görüş olamaz: kişinin varlığının derinlikleri ya da hiç". Heseltine, yalnızca Beecham'ın müziği yeterince yorumlayabildiğini öne sürdü. Heseltine'in Daily Mail'deki son duyurusu 17 Haziran'dı; O ayın ilerleyen saatlerinde gazetenin daha eleştirel görüşlerini sık sık kesmesinden bıkmış olarak istifa etti. İşsiz, günlerini British Museum'da Elizabeth dönemi müziğini inceleyerek ve düzenleyerek geçirdi.

Yeni arkadaşlar ve tanıdıklar

Heseltine, 1915 yazının çoğunu, Vale of Evesham'da kiralık bir tatil evinde , değişken mizacından dolayı "Puma" olarak bilinen Minnie Lucie Channing adlı genç bir sanatçının modelini içeren bir partiyle geçirdi. O ve Heseltine çok geçmeden tutkulu bir aşk ilişkisine girdiler. Bu yaz tatili sırasında Heseltine, yakınlardaki Crickley Tepesi'nde çıplak bir motosiklet sürmek de dahil olmak üzere sınırsız davranışıyla komşularını şok etti . Bununla birlikte, mektupları, o sırada sık sık depresyonda ve güvensiz olduğunu, net bir amaç duygusundan yoksun olduğunu gösteriyor. Kasım 1915'te DH Lawrence ile tanıştığında ve ikili hemen bir uyum bulduğunda hayatı biraz hız kazandı. Heseltine, Lawrence'ı "neslinin en büyük edebi dehası" olarak ilan etti ve yazarın Amerika'da bir Ütopya kolonisi kurma planlarına şevkle katıldı. Aralık sonunda Lawrence'ları Cornwall'a kadar takip etti ve boş yere onlarla birlikte bir yayıncılık şirketi kurmaya çalıştı. Heseltine ve Puma arasındaki tutkular bu arada soğumuştu; hamile olduğunu öğrendiğinde, Heseltine Delius'a ondan pek hoşlanmadığını ve bu istenmeyen çocuğu büyütmesine yardım etmeye niyeti olmadığını söyledi.

Şubat 1916'da Heseltine, görünüşte askerlik hizmetinden muaf tutulmak için Londra'ya döndü. Ancak, Lawrence ile bir sürtüşme olduğu ortaya çıktı; arkadaşı Robert Nichols'a yazdığı bir mektupta Heseltine, Lawrence'ı "beni tamamen onun ve onun kadar sıkıcı yapmaya kararlı kanlı bir delikanlı" olarak tanımladı. Heseltine'in hayatının sosyal merkezi şimdi Regent Caddesi'ndeki Café Royal oldu ve burada genç bir İskoç besteci olan Cecil Gray ile tanıştı. İkili , yeni bir müzik dergisi ve daha iddialı bir şekilde Londra'da bir opera ve konser sezonu da dahil olmak üzere çeşitli gerçekleştirilmemiş planlar planladıkları bir Battersea stüdyosunu paylaşmaya karar verdi. Heseltine, Beecham'ın İngiliz Opera Şirketi'ne katılma teklifini reddetti ve Delius'a Beecham'ın yapımlarının ve yapıt seçimlerinin giderek zayıfladığını ve sanatsal değerden yoksun olduğunu yazdı; kendi girişiminde "mafyayla hiçbir uzlaşma" olmayacaktı. Beecham planla alay etti; "Tiyatro yaşamının en küçük deneyimine sahip olmayan kişiler tarafından başlatılıp kontrol edileceğini" söyledi.

Heseltine'in müzik hayatında önemli bir olay, 1916'nın sonlarında, Hollandalı besteci Bernard van Dieren ile tanışmasıydı. Bu dostluk, hayatının geri kalanında yaşlı bestecinin müziğini tanıtmaya devam eden Heseltine'i önemli ölçüde etkiledi. Kasım 1916'da Heseltine, Eugene Aynsley Goossens'in The Music Student için oda müziği üzerine yazdığı bir makalede ilk kez "Peter Warlock" takma adını kullandı .

Puma, Temmuz 1916'da bir erkek çocuk doğurdu, ancak çocuğun kesin kimliği konusunda kafa karışıklığı var. Çoğu biyografi yazarı, 1992'de babasının bir anısını yayınlayan geleceğin yazarı Nigel Heseltine olduğunu varsayıyordu. Ancak, bu anıda Nigel, Puma'nın annesi olduğunu reddetti; Heseltine ve ismi açıklanmayan bir İsviçreli kız arasındaki eşzamanlı bir irtibatın sonucu olduğunu söylüyor. Daha sonra, koruyucu ailelere verildi, ardından Heseltine'in annesi tarafından evlat edinildi. Parrott, Puma'nın oğluna Peter denildiğini ve bebekken öldüğünü kaydeder. Ancak Smith, Puma'nın bebeğinin başlangıçta Peter olarak adlandırıldığını ancak "henüz tatmin edici bir şekilde açıklanmayan nedenlerden dolayı" Nigel olarak değiştirildiğini belirtiyor. Babalık gerçeği ne olursa olsun ve karşılıklı şüphelerine rağmen, Heseltine ve Puma 22 Aralık 1916'da Chelsea Kayıt Bürosunda evlendiler .

İrlanda

Nisan 1917'ye gelindiğinde Heseltine Londra hayatından tekrar bıkmıştı. Cornwall'a döndü ve Lawrences yakınlarında küçük bir kulübe kiraladı ve yazarla kısmi bir barış yaptı. 1917 yazında, savaşta Müttefiklerin kaderi durgunlaşırken, Heseltine'in askeri muafiyeti gözden geçirildi; Muhtemel bir zorunlu askerliği önlemek için, 1917 Ağustos'unda aşık olduğuna karar verdiği Puma'yı alarak İrlanda'ya taşındı.

İrlanda'da Heseltine, erken dönem müzik çalışmalarını Kelt dillerine duyduğu hayranlıkla birleştirdi ve iki aylık bir süre için yalnızca İrlandaca'nın konuşulduğu uzak bir adaya çekildi. Bir başka meşguliyet, büyü ve okült uygulamalara karşı artan bir hayranlıktı, ilk kez Oxford'daki yılında uyanan ve Cornwall'da yeniden canlanan bir ilgiydi. Robert Nichols'a bir mektup, o sırada "kara büyü olarak kabaca bilinen bilimi ... kurcaladığını" belirtir. Eski hocası Colin Taylor'a göre Heseltine, "en şaşırtıcı bilgelik ve aydınlanmayla dolu" kitaplar hakkında heyecan duydu; bu eserler , iblislerin çağrılması için prosedürleri içeren Eliphas Levi'nin Aşkın Büyünün Tarihi'ni içeriyordu. Bu sapmalar Heseltine'in Dublin'in kültürel yaşamına katılmasını engellemedi. Okült meraklılarından biri olan WB Yeats ile tanıştı ve kısaca Liadain ve Curithir'in 9. yüzyıl Kelt halk masalına dayanan bir opera yazmayı düşündü. Besteci Denis ApIvor , Heseltine'in okült takıntısının yerini, sonunda , Dublin'deki bir teosofist grubuna üye olarak çekildiği dini felsefeler üzerine yaptığı çalışmalarla değiştirdiğini belirtti . Heseltine'in bu alana olan ilgisi, onu Béla Bartók'un müziğiyle tanıştıran besteci Kaikhosru Sorabji tarafından uyandırılmıştı .

12 Mayıs 1918'de Heseltine, Dublin'deki Abbey Tiyatrosu'nda , Bartók, Fransız besteci Paul Ladmirault ve Van Dieren'den müzikal alıntılar içeren, çok beğenilen resimli bir ders olan "Müzik Nedir?" verdi . Heseltine'in Van Dieren'in müziğini savunması, Ağustos 1918'de, müzik yayıncısı Winthrop Rogers'ın birkaç Van Dieren bestesini reddetmesi üzerine, onunla aşağılayıcı bir söz savaşına yol açtı. Bu anlaşmazlık Heseltine'in kendi yaratıcı güçlerini harekete geçirdi ve İrlanda'daki son iki haftasında, daha sonra eleştirmenler tarafından en iyi çalışmaları arasında sayılan on şarkı yazdı.

Gazetecilik ve Sackbut

Heseltine, 1918 Ağustos'unun sonunda Londra'ya döndüğünde, yeni şarkılarından yedisini yayımlanmak üzere Rogers'a gönderdi. Van Dieren ile ilgili son zamanlardaki tartışmalar nedeniyle, Heseltine bu parçaları "Peter Warlock" olarak sundu. Bu takma adla yayınlandılar ve daha sonra tüm müzikal çıktıları için benimsedi ve eleştirel ve analitik yazılar için kendi adını saklı tuttu. Bu sıralarda besteci Charles Wilfred Orr , Heseltine'i Van Dieren'in piyano eserlerinin esası konusunda şüpheci bir Delius'u ikna etmeye çalışarak başarısız bir şekilde çalışarak, Heseltine'i "kendi yaşımda, uzun boylu, adil bir genç" olarak hatırladı. Orr, özellikle Heseltine'in "kalite ve saflık açısından flüt benzeri" olarak tanımladığı ıslık çalma yeteneklerinden etkilendi.

Sonraki birkaç yıl boyunca Heseltine, enerjisinin çoğunu müzik eleştirisine ve gazeteciliğe adadı. Mayıs 1919'da Müzik Derneği'ne, geleceğin Cambridge Üniversitesi müzik profesörü olan EJ Dent'i etkileyen "Müzikte Modern Ruh" başlıklı bir makale verdi . Bununla birlikte, yazılarının çoğu çatışmacı ve kavgacıydı. Ernest gibi üst düzey eleştirmenleri gücendiren mevcut müzik eleştirisi standartları hakkında küçümseyici yorumlar yaptı ("ortalama bir gazete müzik eleştirmeni... Newman . Musical Times'da kışkırtıcı makaleler yazdı ve Temmuz 1919'da besteci-eleştirmen Leigh Henry ile Igor Stravinsky'nin müziği konusunda anlaşmazlık yaşadı .

17 Temmuz 1919 tarihli bir mektupta Delius, genç adama ya yazmaya ya da beste yapmaya konsantre olmasını tavsiye etti: "Ben ... senin ne kadar yetenekli olduğunu ve içinde ne gibi olasılıklar olduğunu biliyorum". Bu zamana kadar, Heseltine'in Delius'un müziği hakkında özel olarak ifade ettiği görüşleri giderek daha kritik hale geldi, ancak halk arasında eski akıl hocasının övgülerini söylemeye devam etti. The Musical Times'da Delius'un son operası Fennimore ve Gerda'yı " opera sahnesinin henüz görmediği yeni bir yöndeki en başarılı deneylerden biri" olarak gösterdi.

Heseltine, uygun desteği bulur bulmaz başlamayı planladığı bir müzik dergisi çıkarmak için uzun zamandır bir plan geliştirmişti. Nisan 1920'de Rogers, yarı can çekişen dergisi The Organist and Choirmaster'ı yeni bir müzik dergisi The Sackbut ile değiştirmeye karar verdi ve Heseltine'i bu dergiyi düzenlemesi için davet etti. Heseltine, kavgacı ve çoğu zaman tartışmalı bir tarz benimseyerek dokuz konuya başkanlık etti. Sackbut ayrıca Van Dieren, Sorabji, Ladmirault ve diğerlerinin eserlerini sunan konserler düzenledi. Ancak, Rogers beş sorundan sonra mali desteğini geri çekti. Heseltine daha sonra birkaç ay boyunca kendi başına çalıştırmak için mücadele etti; Eylül 1921'de dergi, editör olarak hemen Ursula Greville ile Heseltine'in yerini alan yayıncı John Curwen tarafından devralındı .

Galler'de verimli yıllar

Düzenli bir geliri olmadan, 1921 sonbaharında Heseltine, sonraki üç yıl boyunca üssü olacak olan Cefn Bryntalch'e döndü. Oradaki atmosferi yaratıcı çabalara elverişli buldu; Gray'e "Vahşi Galler benim için şaraptan veya kadından daha güçlü bir büyüye sahip" dedi. Galli yıllara yoğun yaratıcı kompozisyon ve edebi aktivite damgasını vurdu; Lilligay ve The Curlew şarkı döngüleri de dahil olmak üzere Heseltine'in en tanınmış müziklerinden bazıları, çok sayıda şarkı, koro ortamı ve 1922'de Delius'un 60. doğum gününü onurlandırmak için bestelenen bir yaylı serenat ile tamamlandı. erken İngiliz müziği. Yükselen bir besteci olarak tanınması, 1924 Salzburg Festivali'nde çağdaş İngiliz müziğini temsil eden The Curlew'in seçilmesiyle damgasını vurdu .

Heseltine'in bu dönemin başlıca edebi eseri, bestecinin uzun yıllar standart eser olarak kalan ilk uzun metrajlı çalışması olan Delius'un biyografisiydi. 1952'de yeniden basılan kitap, müzik yayıncısı Hubert J. Foss tarafından "bir sanat eseri, müzikal bir şairin zihninin büyüleyici ve etkileyici bir çalışması" olarak tanımlandı. Heseltine ayrıca Gray ile 16. yüzyıl İtalyan bestecisi Carlo Gesualdo'nun bir çalışmasında çalıştı , ancak iki adam arasındaki anlaşmazlıklar kitabın yayınlanmasını 1926'ya kadar geciktirdi.

Nisan 1921'de Budapeşte'yi ziyaret ederken Heseltine, o zamanlar az tanınan Macar besteci ve piyanist Béla Bartók ile arkadaş oldu. Bartók Mart 1922'de bir konser vermek için Galler'i ziyaret ettiğinde, Cefn Bryntalch'te birkaç gün kaldı. Heseltine, Bartók'un müziğini tanıtmaya devam etmesine rağmen, Galler ziyaretinden sonra başka toplantıların kayıtları yok. Heseltine'in Lawrence ile ara ara olan dostluğu , 1922'de yayınlanan Women in Love'da Heseltine ve Puma'nın ("Halliday" ve "Pussum") incelikle gizlenmiş ve övünmeyen bir tasvirinin yayınlanmasından sonra nihayet öldü . yayıncılar, Secker ve Warburg ile mahkemenin . Bu arada Puma, Heseltine'in hayatından kaybolmuştu. İrlanda'dan ondan önce döndü ve yerel eşrafın onu "bizimle aynı toplum düzeninden değil" olarak gördüğü Cefn Bryntalch'te küçük çocuk Nigel ile bir süre yaşadı. Evlilik hayatı yeniden başlamadı ve 1922'de Heseltine'den ayrıldı.

Eylül ve Ekim 1923'te Heseltine, besteci arkadaşı Ernest John Moeran'a orijinal halk müziği arayışında doğu İngiltere turunda eşlik etti. O yılın ilerleyen saatlerinde o ve Gray, Delius'u Grez'de ziyaret ettiler. Haziran 1924'te Heseltine, Cefn Bryntalch'ten ayrıldı ve kısa bir süre Chelsea'de bir apartman dairesinde yaşadı. 1924 Noelini Mayorka'da geçirdikten sonra , Eynsford'un Kent köyünde bir kulübe (eskiden Foss tarafından kullanılıyordu) kiraladı.

Eynsford

Eynsford'da , Moeran'ın ortak kiracısı olduğu Heseltine, esnek bir sanatçı, müzisyen ve arkadaş nüfusuna sahip bohem bir haneye başkanlık etti. Moeran , Birinci Dünya Savaşı'ndan önce ve sonra Kraliyet Müzik Koleji'nde eğitim görmüştü ; hevesle halk müziği topladı ve gençliğinde Delius'a hayrandı. Çok ortak noktaları olmasına rağmen, o ve Heseltine nadiren birlikte çalıştılar, ancak "Maltworms" şarkısını birlikte yazdılar. Diğer kalıcı Eynsford sakinleri, Heseltine'in 1920'lerin başından beri tanıdığı uzun süreli kız arkadaşı Barbara Pache ve genel bir factotum olarak hareket eden Yeni Zelandalı bir Maori olan Hal Collins idi . Pache, Delius'un asistanı Eric Fenby tarafından "Phil'in her zamanki tiplerinden oldukça farklı, çok sessiz, çekici bir kız" olarak tanımlandı. Resmi olarak eğitim almamış olmasına rağmen, Collins yetenekli bir grafik tasarımcı ve ara sıra besteciydi ve bazen Heseltine'e yardım etti. Ev, besteciler William Walton ve Constant Lambert , sanatçı Nina Hamnett ve her iki cinsiyetten çeşitli tanıdıklar tarafından çeşitli zamanlarda artırıldı .

Eynsford'daki ambiyans, alkol ("Five Bells" meyhanesi uygun bir şekilde yolun karşısındaydı) ve sınırsız cinsel aktiviteden biriydi. Bu yıllar, Warlock vahşi yaşam ve sefahat efsanelerinin temel temelidir. Evin ziyaretçileri, en az bir kez polis müdahalesine neden olan seks partileri, bütün gece sarhoş partileri ve sert atışmaları anlattılar. Ancak, bu tür faaliyetler çoğunlukla hafta sonları ile sınırlıydı; Bu alışılmadık ortamda Heseltine , Jakoben oyun yazarı John Webster ve modern şair Hilaire Belloc'un ayarları ve yaylı ve tam orkestra için Capriol Suite versiyonları da dahil olmak üzere pek çok iş başardı. Heseltine erken dönem müziği yazıya dökmeye devam etti, makaleler ve eleştiriler yazdı ve Gesualdo hakkındaki kitabı bitirdi. İhmal edilmiş bir Elizabeth dönemi bestecisi olan Thomas Whythorne'un itibarını , yıllar sonra Whythorne'un İngiltere'deki Müzik Tarihi'ndeki girişine önemli değişiklikler getiren uzun bir broşürle geri getirmeye çalıştı . Ayrıca Elizabeth dönemi müziği hakkında genel bir çalışma olan The English Ayre'ı da yazdı .

Ocak 1927'de, Heseltine'in yaylı serenatı, John Barbirolli ve doğaçlama bir oda orkestrası tarafından National Gramophonic Society için kaydedildi. Bir yıl sonra HMV , Peter Dawson tarafından söylenen "Captain Stratton's Fancy" baladını kaydetti . Bu ikisi, Heseltine'in yaşamı boyunca yayınlanan müziğinin tek kayıtları. Şair ve gazeteci Bruce Blunt ile olan ilişkisi , ikilinin Noel içkileri için para toplamak amacıyla 1927'de yazdığı popüler Noel marşı " Bethlehem Down "a yol açtı. 1928 yazında, genel yaşam tarzı, endüstrisine rağmen ciddi mali sorunlar yaratmıştı. Ekim ayında Eynsford'daki kulübesinden vazgeçmek zorunda kaldı ve Cefn Bryntalch'e döndü.

son yıllar

Kasım 1928'de Heseltine, Cefn Bryntalch'ten bıkmıştı ve Londra'ya döndü. Konser inceleme ve kataloglama görevlerini çok fazla başarı olmadan aradı; ana yaratıcı faaliyeti, içkiyi öven bir antoloji olan Merry-Go-Down'ın "Rab Noolas" ("Saloon Bar") takma adı altında düzenlenmesiydi . The Mandrake Press tarafından yayınlanan kitap, Hal Collins tarafından bolca resmedildi.

1929'un başlarında Heseltine, Beecham'dan amaç duygusunu geçici olarak geri getiren iki teklif aldı. Beecham, 1927'de Imperial League of Opera'yı (ILO) kurmuştu; şimdi Heseltine'i ILO dergisini düzenlemeye davet etti. Beecham ayrıca Heseltine'den, şefin 1929 Ekim'ini planladığı Delius'u onurlandırmak için bir festival düzenlemesine yardım etmesini istedi. Heseltine'in Delius'un müziğine olan coşkusu azalmış olsa da, görevi kabul etti ve yeniden diriltilebilecek unutulmuş besteleri aramak için Grez'e gitti. festival. 1907'den beri terkedilen ses ve orkestra için Cynara'yı keşfetmekten mutluluk duyduğunu açıkladı . Festival için Heseltine, bireysel konserler için birçok program notu hazırladı ve bestecinin kısa bir biyografisini verdi. Delius'un karısı Jelka'ya göre : "Beecham'ın yanında, o [Heseltine] gerçekten o şeyin ruhuydu".

Ağustos 1929'da bir Gezinti Konseri'nde Heseltine , hayatının tek halka açık nişanı olan Capriol Suite'in bir performansını gerçekleştirdi. Başarılarını "Bethlehem Down" ile yeniden üretmek amacıyla, o ve Blunt, 1929 Noeli için "The Frostbound Wood" adlı yeni bir şarkı önerdiler. Çalışma teknik olarak tamamlanmış olmasına rağmen, selefinin popülaritesini elde edemedi. Heseltine, ILO dergisinin üç sayısını düzenledi, ancak Ocak 1930'da Beecham girişimin kapatıldığını duyurdu ve Heseltine tekrar işsiz kaldı. Van Dieren adına, The Tailor operasının bir performansını sergilemek için finansman sağlama girişimi de başarısız oldu.

Heseltine'in hayatının son yazına kasvet, depresyon ve hareketsizlik damgasını vurdu; ApIvor, Heseltine'in "ruha karşı suçlar" duygusuna ve yakın ölümle ilgili bir saplantıya atıfta bulunur. Temmuz 1930'da Blunt ile Hampshire'da geçirilen iki hafta kısa bir yaratıcı canlanma getirdi; Heseltine, Blunt'un sözlerine "The Fox"u besteledi ve Londra'ya dönüşünde ses ve yaylı çalgılar dörtlüsü için "The Fairest May"i yazdı. Bunlar onun son orijinal besteleriydi.

Ölüm

Eylül 1930'da Heseltine, Barbara Pache ile Chelsea'deki 12a Tite Caddesi'ndeki bir bodrum katına taşındı . Taze bir yaratıcı ilham olmadan, İngiliz besteci Cipriani Potter'ın müziğini kopyalamak için British Museum'da çalıştı ve org eşliğinde "Bethlehem Down" un solo versiyonunu yaptı. 16 Aralık akşamı Heseltine, Van Dieren ve karısıyla bir şeyler içmek için bir araya geldi ve ardından onları eve davet etti. Van Dieren'e göre, ziyaretçiler saat 12:15'te ayrıldılar Komşular daha sonra sabahın erken saatlerinde hareket ve piyano sesleri bildirdiler. Uzakta olan Şeftali, 17 Aralık'ta erken döndüğünde, kapıların ve pencerelerin sürgülenmiş olduğunu ve kömür gazı kokusu aldığını gördü. Polis daireye girdi ve Heseltine'i baygın halde buldu; görünüşe göre kömür gazı zehirlenmesinin bir sonucu olarak kısa bir süre sonra öldüğü açıklandı.

22 Aralık'ta bir soruşturma yapıldı; jüri ölümün kaza mı yoksa intihar mı olduğunu belirleyemedi ve açık bir karar verildi. Çoğu yorumcu intiharın daha olası neden olduğunu düşünmüştür; Heseltine'in yakın arkadaşı Lionel Jellinek ve Şeftali, daha önce canına kıymakla tehdit ettiğini ve dairedeki kağıtlar arasında yeni bir vasiyetin taslağının bulunduğunu hatırlattı. Çok daha sonra, Nigel Heseltine yeni bir teori ortaya koydu: babasının, Heseltine'in 1920'deki vasiyetnamesinin tek lehdarı olan Van Dieren tarafından öldürüldüğü ve yeni vasiyetnamenin iptal edilmesi gerekiyordu. Bu teori çoğu yorumcu tarafından savunulabilir olarak kabul edilmez. İntihar teorisi (tartışmalı olarak), Heseltine/Warlock'un ölümcül gazı açmadan önce genç kedisini odanın dışına koyduğu (varsayılan, kabul edilen) gerçeğiyle destekleniyor.

Philip Heseltine 20 Aralık 1930'da Godalming mezarlığında babasının yanına gömüldü . 1931 Şubatının sonlarında Wigmore Hall'da müziğinin bir anma konseri düzenlendi ; takip eden Aralık ayında bu tür ikinci bir konser gerçekleşti.

2011'de sanat eleştirmeni Brian Sewell , Heseltine'in bestecinin ölümünden yedi ay sonra Temmuz 1931'de doğan gayri meşru oğlu olduğunu iddia ettiği anılarını yayınladı. Sewell'in annesi, özel sekreteri Mary Jessica Perkins (sonradan 1936'da Robert Sewell ile evlenen), bir Camden kamu görevlisinin kızı, aralıklı bir kız arkadaştı, Heseltine'in kürtaj için ödeme teklifini reddeden ve ardından ölümünden kendini sorumlu tutan bir Roma Katoliğiydi . Sewell, 1986 yılına kadar babasının kimliğinden habersizdi.

Miras

Heseltine'in hayatta kalan çalışmaları, çoğunlukla solo ses ve piyano için yaklaşık 150 şarkı içeriyor. Ayrıca, bazıları enstrümantal veya orkestra eşliğinde koro parçaları ve birkaç tamamen enstrümantal eser yazdı. Müzikolog Ian Copley, kaybolan veya yok edilen eserler arasında iki sahne parçası listeler: terkedilmiş opera Liadain ve Curither için eskizler ve Heseltine'in Delius'un tavsiyesi üzerine yok ettiği Twilight (1926) mim dramasının taslağı . Müzik tarihçisi Stephen Banfield , şarkıları "Bu türün 20. yüzyılın başlarındaki parlak kısa yeniden canlanmasının zirvesini oluşturan İngiliz sanat şarkısının cilalı taşları ... yoğunluk, tutarlılık ve şaşmaz mükemmellik [eserleri]" olarak nitelendirdi. Delius'un biyografisini yazan Christopher Palmer'a göre , Heseltine, besteci arkadaşları Moeran ve Orr'ın ve daha az ölçüde Lambert ve Walton'ın çalışmalarını, öncelikle onları Delius yörüngesine getirerek etkiledi. İkinci çift söz konusu olduğunda, Palmer, "[onların] müziğinde zaman zaman ortaya çıkan Delius'un bu hatıraları ...

Heseltine biyografi yazarı Brian Collins, besteciyi 20. yüzyılda erken İngiliz müziğinin rönesansında bir baş hareket ettirici olarak görüyor; Konuyla ilgili çok fazla yazı yazmanın yanı sıra, 500'den fazla ilk eserin transkripsiyonunu yaptı. Ayrıca on kitap yazdı veya katkıda bulundu ve düzinelerce genel müzik makalesi ve incelemesi yazdı. Yıllar sonra Gray, Heseltine hakkında şunları yazmıştı: "Arkadaşlarının anısına, o, dünyaya ayak bastığı zamanki kadar canlıdır ve bu yüzden, sonumuz ölene kadar da öyle kalacaktır". Eynsford yıllarında, Heseltine kendi kitabesini sağlamıştı:

Müzik

etkiler

20. yüzyılın başlarında, genellikle Hubert Parry , Charles Villiers Stanford , Edward Elgar ve Roger Quilter tarafından takip edilen Alman etkisindeki 19. yüzyıl şarkı yazma gelenekleri bir tutulma sürecindeydi. Ralph Vaughan Williams ve George Butterworth gibi besteciler için İngiliz halk şarkıları, eserlerinin baskın bir özelliği haline geldi; aynı zamanda, şarkı yazarları daha zengin vokal eşlik biçimleri geliştirmek için piyanonun ötesine geçerek sanatlarını genişletmeye çalışıyorlardı. Böylece, Copley'nin gözlemlediği gibi, besteci olarak kariyerinin başlangıcında Heseltine, şarkı yazarken "kendisini ifade edebileceği veya tepki verebileceği" dinamik bir ortam buldu.

Heseltine, 1915–16 civarında ciddi bir şekilde beste yapmaya başladığında, Delius'un ezici etkisinden kurtulmaya başlamıştı. İngiliz halk şarkısını Oxford'da geçirdiği 1913 yılında keşfetmiş ve Elizabeth ve Jakoben müziğini incelemeye başlamıştı. 1916'da Van Dieren'in etkisi altına girdi ve etkisi kısa sürede Delius'u aşan ve kompozisyon tekniğinde önemli bir gelişmeye yol açan, ilk olarak 1916-17 Saudades şarkı döngüsünde kendini gösteren Van Dieren'in büyüsüne kapıldı. Gray, Heseltine'in Van Dieren'den "armoni dokusunu arındırmayı ve düzenlemeyi öğrendiğini ... ve ilk şarkıları karakterize eden kalın, çamurlu akorların yerini net ve güçlü kısmi yazmaya bıraktığını" yazıyor. "1917–18'de Heseltine'in İrlanda'da kalmasıyla teşvik edilen Kelt kültürüne olan tutkusu müziğine yeni bir unsur getirdi ve 1921'de Bartók'u keşfetti. Geç bir tutku, Elizabeth dönemi lutenisti John Dowland'ın müziğiydi. bando için düzenlediği danslar.Bu unsurlar Heseltine'in müziğinin bireysel tarzına katkıda bulundu.Grey bu tarzı şöyle özetledi;

Bunlar [farklı unsurlar] tuhaf bir şekilde kişisel bir şekilde kaynaştırılır: ayrı bileşenler analiz edilebilir ve tanımlanabilir, ancak nihai ürün değil, Dowland artı Van Dieren veya Elizabeth dönemi artı modern değil, tamamen bireysel ve analiz edilemez bir şey— Peter Warlock. Başka kimse yazamazdı.

Heseltine, çevresindekilerin dışında, eserlerine saygı duyduğu diğer bestecilerden ilham aldı: Franz Liszt , Gabriel Fauré ve Claude Debussy . Bununla birlikte, şarkı yazarı arkadaşı Hugo Wolf'un eserlerine karşı özel bir nefreti vardı . Heseltine'in şarkıları, hem karanlık hem de sıcak iyi mizahın ruh hallerini gösterir, bölünmüş bir Warlock/Heseltine kişiliği fikrini körüklemeye yardımcı olan bir ikilem. Bu teori, bölünmeyi "Philip sarhoş veya Philip ayık" olarak görme eğiliminde olan bestecinin arkadaşları ve ortakları tarafından reddedildi.

Genel karakter

Warlock eserinin bir özetinde Copley, Heseltine'in Schubert kalıbında doğal bir melodist olduğunu iddia ediyor: "Çok az istisna dışında, melodileri kendi başlarına duracak ... türküler olarak". Copley, eserler boyunca tekrarlanan ve ruh hali ve atmosfer farklılıklarını tasvir etmek için kullanılan belirli karakteristik motifler veya "parmak izleri" tanımlar: ıstırap, teslimiyet, aynı zamanda sıcaklık, hassasiyet ve aşk dolu birliktelik. Müzik eleştirmeni Ernest Bradbury, Heseltine'in şarkılarının "hem şarkıcıya hem de şaire hizmet ettiğini, biri akılda kalıcı ses çizgileriyle, diğeri ise herhangi bir bilgiçlik telkininden uzak, doğru vurguya titizlikle saygı göstererek" yorumunu yapıyor.

Müzik dilinde Heseltine bir minyatürcüydü, bu unvanın bazen aşağılayıcı etkilerini göz ardı ederek kabul etmekten mutluydu: "Yeni bir neslin önünde eğileceği anıtlar dikmek için ne dürtüm ne de yeteneğim var". Neredeyse tamamen kendi kendini yetiştirmişti, resmi bir konservatuar eksikliğinden dolayı Alman ustaların etkisi olan "germen gölgesini" eğitmekten kaçınıyordu. Tekniğinin "amatörce" olduğu suçlamasına, bir bestecinin kendisini "başkalarının çalışmalarından toplanmış bir dizi etiket ve klişeyi bir araya getirerek" değil, kendi terimleriyle ifade etmesi gerektiğini savunarak yanıt verdi. Kompozisyonlarının kendisi bir öğrenme sürecinin parçasıydı; Curlew şarkı döngüsü, 1915'te bir Yeats şiirinin ayarlanmasıyla ortaya çıktı, ancak 1922'ye kadar tamamlanmadı. Brian Collins, bu çalışmayı "[bestecinin] ilerleme ve gelişiminin bir tarihçesi" olarak nitelendiriyor.

Eleştirel değerlendirme

Heseltine'in müziği genellikle halk ve eleştirmenler tarafından iyi karşılandı. Eleştirel dikkat çeken ilk Warlock besteleri, Rogers'ın 1918'de yayınladığı Dublin şarkılarından üçüydü. The Musical Times'da William Child, bunları "birinci sınıf" olarak düşündü ve "As Ever I Saw"ı özel bir ayrım olarak seçti. 1922'de aynı dergide, kısa şarkı döngüsü Bay Belloc's Fancy de aynı şekilde övüldü, özellikle "Warlock'un çıngırak güzel melodileri ve uygun şekilde safkan eşliğinde". Ralph Vaughan Williams, Aralık 1923'te Queen's Hall'da Bach Korosu'nu yönettiğinde Three Carols'a verilen resepsiyondan çok memnun kaldı . 1925'in başlarında BBC , Delius'u onurlandırmak için yazılmış yaylı çalgılar orkestrası için bir Serenat performansı yayınladı. Smith, müzik kuruluşunun Warlock'u ciddiye almaya başladığını söylüyor. Heseltine, Balo seyircisinin 1929'da Capriol Süiti'ni yönetmesine verdiği tepkinin sıcaklığına dikkat çekti : "Dört kez geri çağrıldım".

Heseltine'in ölümünden sonra, müzikal boyutuna ilişkin değerlendirmeler cömertti. Newman, Heseltine'in bazı koro bestelerini "modern bir İngiliz tarafından kitlesel sesler için yazılmış en iyi müzikler arasında" olarak değerlendirdi. Constant Lambert onu "müziğin gelmiş geçmiş en büyük şarkı yazarlarından biri" olarak selamladı, bu görüş Copley tarafından da tekrarlandı. The Musical Times'da yayınlanan bir haraçta Van Dieren, Heseltine'in müziğinden, hakkında şu anda söylenen veya yazılan her şeye uzun süre dayanacak olan "ulusal bir hazine" olarak atıfta bulundu. Sonraki yıllarda besteci olarak konumu azaldı; Brian Collins, Warlock'un özel hayatıyla ilgili skandallarla dolu haberlerle halkın Warlock hakkındaki algılarının nasıl çarpıtıldığını, böylece savaşlar arası yıllardaki müzikal öneminin nasıl gizlendiğini kaydeder. Ancak 1963 yılında Peter Warlock Society kurulduğunda müziğine olan ilgi artmaya başladı. Collins, Warlock çıktısının yalnızca program doldurucuları ve ek öğeler olarak reddedilebilecek pek çok şey içerdiğini kabul ediyor, ancak bunlar, "sıklıkla heyecan verici ve tutkulu ve bazen de devrimci olma noktasına kadar yenilikçi olan" en yüksek kalitede çok sayıda çalışmayı azaltmaz. ".

Yazılar

Müzikal gazetecilik ve eleştirinin büyük bir çıktısının yanı sıra, Heseltine 10 kitap veya uzun broşürler yazdı veya önemli ölçüde dahil oldu:

• Frederick Delius (1923). John Lane, Londra
• Thomas Whythorne: Bilinmeyen bir Elizabeth dönemi bestecisi (1925). Oxford University Press, Londra (broşür)
• (Editör) Songs of the Gardens (1925). Nonesuch Press, Londra (18. yüzyıl popüler şarkılarının antolojisi)
• (Önsöz) Orchesography , Thoinot Arbeau, tr. CW Beaumont (1925). Beaumont, Londra
• İngiliz Ayre (1926). Oxford University Press, Londra
• (Cecil Gray ile birlikte) Carlo Gesualdo, Venosa Prensi: Müzisyen ve Katil (1926). Kegan Paul, Londra
• Minyatür Denemeler: EJ Moeran (1926). J.& W. Chester, Londra (broşür, anonim olarak yayınlandı)
• (Jack Lindsay ile birlikte) Loving Mad Tom: 16. ve 17. yüzyılların Bedlami dizeleri (1927). Fanfrolico Press, Londra (Peter Warlock tarafından müzikal transkripsiyonlar)
• (Editör, Jack Lindsay ile ortak) The Metamorphosis of Ajax (1927). Fanfrolico Press, Londra
• ("Rab Noolas" adı altında editör) Merry-Go-Down, Çağlar Boyunca Muhteşem Sarhoşlar Galerisi (1929) (antoloji)

Ölümü sırasında Heseltine, John Dowland'ın hayatını yazmayı planlıyordu.

Ayrıca bakınız

• Sesler (1995 film) , biraz Warlock'a dayalı
• Edebiyatta bestecilerin listesi ('Peter Warlock')

Notlar ve referanslar

Notlar

alıntılar

Kaynaklar

Dış bağlantılar

• Peter Warlock tarafından Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesi'nde (IMSLP) ücretsiz puanlar
• IMDb'deki Sesler _