Libretto - Libretto

Vikipedi, özgür ansiklopedi
İçin 1921 libretto Kapak Giordano 'ın Andrea Chenier

Bir libretto (İtalyanca "kitapçık" anlamına gelir), opera , operet , maske , oratoryo , cantata veya müzikal gibi genişletilmiş bir müzik çalışmasında kullanılan veya amaçlanan metindir . Libretto terimi bazen Ayin , istek ve kutsal cantata veya bir balenin hikayesi gibi büyük litürjik eserlerin metnine atıfta bulunmak için de kullanılır .

Libretto ( telaffuz edilir  [liˈbretto] ; çoğul libretti İtalyanca'dan [liˈbretti] ), libro ("kitap") kelimesinin küçültülmüş halidir . Bazen diğer dil eşdeğerleri o dilde libretti için kullanılmaktadır livret Fransız işleri için, Textbuch Almanca ve libreto İspanyolca için. Bir libretto, arsanın bir özetinden veya senaryosundan farklıdır, çünkü libretto tüm kelimeleri ve sahne yönlerini içerirken, bir özet olay örgüsünü özetler. Bazı bale tarihçileri , Paris'te 19. yüzyıl bale izleyicilerine satılan ve balenin hikayesinin sahne sahne çok ayrıntılı bir açıklamasını içeren 15 ila 40 sayfalık kitaplara atıfta bulunmak için libretto kelimesini de kullanırlar .

İlişkisi librettist için (olan, bir libretto yazarı) besteci bir müzikal eserin yaratılmasında olarak kaynakları ve kullanılan yazma teknikleri var, yüzyıllar boyunca değişiklik göstermektedir.

Modern bir İngilizce müzikal tiyatro eseri bağlamında, libretto genellikle eserin kitabı olarak anılır , ancak bu kullanım tipik olarak söylenen sözleri hariç tutar.

Besteci ve librettist ilişkisi

Bestecisi Cavalleria rusticana , Pietro Mascagni , onun librettists tarafından sınırlanan Giovanni Targioni-Tozzetti ve Guido Menascì

17. ve 18. yüzyıllarda operalar, oratoryolar ve kantatlar için Libretti genellikle besteci dışında, genellikle tanınmış bir şair tarafından yazılmıştır.

Metastasio (1698–1782) olarak bilinen Pietro Trapassi, Avrupa'nın en saygın librettistlerinden biriydi. Onun librettosu birçok farklı besteci tarafından defalarca yapıldı. Bir diğer önemli 18. yüzyıl librettisti Lorenzo Da Ponte idi . Mozart'ın en büyük üç operası ve diğer birçok besteci için libretti yazdı . Eugène Scribe , Meyerbeer (kalıcı bir işbirliği içinde olduğu), Auber , Bellini , Donizetti , Rossini ve Verdi'nin eserlerinin sözlerini sağlayan, 19. yüzyılın en üretken librettistlerinden biriydi . Fransız yazarların ikilisi Henri Meilhac ve Ludovic Halévy , Jacques Offenbach , Jules Massenet ve Georges Bizet gibi birçok opera ve operet libretti yazdı . Diğerlerinin yanı sıra Giuseppe Verdi ve Amilcare Ponchielli için libretti yazan Arrigo Boito da kendine ait iki opera besteledi.

Libretto her zaman müzikten önce yazılmaz. Mikhail Glinka , Alexander Serov , Rimsky-Korsakov , Puccini ve Mascagni gibi bazı besteciler metinsiz müzik pasajları yazdı ve ardından librettistin vokal melodi dizilerine sözler eklemesini sağladı. (Bu genellikle olduğu gibi, 20. yüzyılda Amerikan popüler şarkı ve müzikaller ile böyle olmuştur Richard Rodgers ve Lorenz Hart 'sonraki ekibi ile birlikte, s işbirliği Rodgers ve Hammerstein sözleri tercih genellikle ilk yazıldığı, Rodgers olan' modus operandi.)

Bazı besteciler kendi librettolarını yazdılar. Richard Wagner , operaları ve müzik dramaları için Germen efsanelerini ve olaylarını destansı konulara dönüştürmesiyle bu açıdan belki de en ünlüsüdür. Hector Berlioz da en iyi bilinen eserlerinden ikisi La damnation de Faust ve Les Troyens için libreti yazdı . Alban Berg , Georg Büchner'ın oyunu Woyzeck'i Wozzeck librettosuna uyarladı .

Ernani için 1859 tarihli bir libretto'dan sayfalar,
aryalardan biri için orijinal İtalyanca sözler, İngilizce çeviri ve müzik notasyonu

Bazen libretto, besteci ile yakın işbirliği içinde yazılır; bu, Rimsky-Korsakov ve onun librettisti Vladimir Ivanovich Belsky  [ ru ; de ] veya tamamen orijinal bir çalışma. Müzikaller söz konusu olduğunda, müzik, şarkı sözleri ve "kitap" (yani sözlü diyalog ve sahne yönergeleri) her birinin kendi yazarı olabilir. Böylece, Fiddler on the Roof gibi bir müzikalin bir bestecisi ( Jerry Bock ), bir söz yazarı ( Sheldon Harnick ) ve "kitabın" ( Joseph Stein ) yazarı vardır . Nadir durumlarda, besteci, Lionel Bart'ın Oliver için yaptığı gibi, dans düzenlemeleri dışında her şeyi - müzik, şarkı sözleri ve libretto - yazar ! .

Bir libretto geliştirme sürecindeki diğer konular, sahne veya ekran için konuşulan dramalara paraleldir . Broadway için şehir dışı seçmelerde olduğu gibi, bir konuyu seçme veya önerme ve bir senaryo biçiminde eylemin bir taslağını geliştirmenin ön aşamaları ve iş üretim aşamasındayken ortaya çıkabilecek revizyonlar vardır. müzikaller veya belirli bir yerel kitle için yapılan değişiklikler. İkincisinin ünlü bir örneği, Wagner'in Paris için yaptığı Tannhäuser operasının orijinal 1845 Dresden versiyonunun 1861 revizyonudur .

Edebi özellikler

Başlangıcından itibaren (yaklaşık 1600) opera librettosu ayet olarak yazılmıştır ve bu 19. yüzyıla kadar devam etse de, sözlü diyaloglu müzikal tiyatro türleri tipik olarak müzikal sayılarda sözlü düzyazı ile değişen ayetlere sahiptir. 19. yüzyılın sonlarından bu yana, bazı opera bestecileri düzyazı ya da libretleri serbest bırakmak için müzik yazdılar. Çok ait recitatives arasında George Gershwin 'in operası Porgy ve Bess , örneğin, sadece vardır DuBose ve Dorothy Heyward oyuncağı' Porgy nesir - - yazıldığı gibi müzik seti sözler ile aryalar , düetler , ikiliden, ve koro ile yazılmış ayet.

Öte yandan, bir müzikalin librettosu neredeyse her zaman nesir olarak yazılır (şarkı sözleri hariç). Bir müzikalin librettosu, eğer müzikal bir oyundan (hatta bir romandan) uyarlanmışsa, kaynaklarının orijinal diyaloğunu özgürce ödünç alabilir - Oklahoma kadar! dan kullanılan diyalog Lynn Riggs 'in Green Leylaklar büyütün , Carousel gelen diyalog kullanılan Ferenc Molnár s' Liliom , My Fair Lady onun diyalog kelimesi kelimesine gelen çoğunu aldı George Bernard Shaw 'ın Pygmalion , Man of La Mancha uyarlanmıştır 1959 televizyon oyunu ben Don Kişot konuşmaların çoğunu temin, ve 1954 müzikal versiyonu Peter Pan kullanılan JM Barrie 'nin diyalog. Uyarlandığı Edna Ferber romanından büyük ölçüde farklı olan müzikal Gösteri Teknesi bile, Ferber'in orijinal diyaloglarından bazılarını, özellikle de miscegenation sahnesinde kullanır. Ve Lionel Bart 'ın Oliver! Charles Dickens'ın Oliver Twist adlı romanından diyalog parçalarını kullanıyor , ancak kendisini romanın "özgür uyarlaması" olarak görüyor.

Dil ve çeviri

Henry Purcell (1659–1695), operaları İngilizce libretti

Opera'nın başlangıç ​​dili olarak İtalyanca, 18. yüzyıl boyunca Avrupa'da (Fransa hariç) ve hatta sonraki yüzyıla kadar, örneğin Saint Petersburg'daki İtalyan opera topluluğuna yeni ortaya çıkan yerli tarafından meydan okunduğu zaman, Rusya'da bu türe hâkim oldu. Rus repertuvarı. Purcell'in eserlerinde, Barok döneminde Hamburg'un Alman operasında , 18. yüzyıl balad operasında ve Singspiel'de 1800 öncesi önemli istisnalar bulunabilir .

Edebiyat ve şarkıda olduğu gibi, libretto da çeviri ile ilgili sorunlara ve zorluklara sahiptir . Geçmişte (ve hatta bugün), sözlü diyaloglu yabancı müzikal sahne çalışmaları, özellikle komediler, bazen orijinal dilde söylenen kısımlarla ve sözlü diyalogla anadilde icra edilirdi. Şarkı sözlerini tercüme edilmeden bırakmanın etkileri parçaya bağlıdır.

Eski Betty Grable - Don Ameche - Carmen Miranda araçları gibi birçok müzikal büyük ölçüde etkilenmez, ancak bu uygulama özellikle şarkı sözlerinin yer aldığı Show Boat , The Wizard of Oz , My Fair Lady veya Carousel gibi müzikallerin çevirilerinde yanıltıcıdır. şarkılar ve sözlü metin genellikle veya her zaman yakından bütünleştirilir ve sözler olay örgüsünü ilerletmeye hizmet eder. Basılı veya projelendirilmiş çevirilerin mevcudiyeti, günümüzde orijinal dilde şarkı söylemeyi daha pratik hale getirir, ancak söylenen bir dramayı kendi dilinde dinleme arzusu göz ardı edilemez.

Hispanik TV ve sinema endüstrisinde kullanılan İspanyolca sözcükler libretista (oyun yazarı, senaryo yazarı veya senarist) ve libreto (senaryo veya ekran oyunu) anlamlarını orijinal opera anlamından almıştır.

Librettistler ve libretto'nun durumu

Librettist
Gabriele D'Annunzio'nun en çok faturalandırıldığı La figlia di Iorio afişi

Librettistler tarihsel olarak besteciden daha az itibar görmüşlerdir. Hala çalınan bazı 17. yüzyıl operalarında librettistin adı kaydedilmiyordu bile. Gösterilerde satışa sunulan libretin basımı daha yaygın hale geldikçe, bu kayıtlar genellikle el yazmasında bırakılan müzikten daha iyi hayatta kalır. Ancak 18. yüzyılın sonlarında Londra'da bile, Lorenzo Da Ponte'nin anılarında söylediği gibi, incelemelerde librettistin adından nadiren bahsediliyordu .

20. yüzyılda bazı librettistler, Gilbert ve Sullivan veya Rodgers ve Hammerstein gibi ünlü işbirliklerinin bir parçası olarak tanındı . Bugün, bir opera veya operet için müzikal notanın bestecisine (geçmiş veya şimdiki) genellikle tamamlanan eser için en yüksek fatura veriliyor ve sözlerin yazarı ikinci sıraya veya sadece bir dipnota düşürülüyor, dikkate değer bir istisna, Gertrude Stein'dı . Üç Perde'de Dört Aziz için en yüksek faturalandırmayı aldı . Bir başka istisna da Alberto Franchetti'nin 1906 operası La figlia di Iorio , librettisti, dönemin ünlü İtalyan şairi, romancısı ve oyun yazarı Gabriele D'Annunzio'nun son derece başarılı bir oyununun yakın sunumu olan La figlia di Iorio'dur . Bazı durumlarda, opera adaptasyon olduğu gibi, dayandığı edebi metnin daha ünlü hale gelmiştir Claude Debussy 'nin canlı Pelleas et Melisande tarafından gelen topu Maurice Maeterlinck .

Sorusu opera daha önemlidir - müzik veya kelimeler - zamanla tartışılan ve en az iki opera, biçimleri temeli olmuştur Richard Strauss 'ın Capriccio ve Antonio Salieri ' ın Prima la musica e poi le şartlı tahliye .

Libretti yayınlanması

Libretti, bazıları diğerlerinden daha neredeyse eksiksiz olmak üzere çeşitli formatlarda sunulmuştur. Metin - yani sözlü diyalog, şarkı sözleri ve sahne yönergeleri, uygun olduğu şekilde - genellikle müzikten ayrı olarak yayınlanır (böyle bir kitapçık genellikle çoğu operanın ses kayıtlarına dahil edilir). Bazen (özellikle kamu malı operalar için ) bu format, önemli sayılar için müzik notalarının melodik alıntılarıyla desteklenir .

Operalar için basılı puanlar doğal olarak libretto'nun tamamını içerir, ancak puan ve ayrı olarak yazdırılan metin arasında önemli farklılıklar olabilir. Çoğu zaman bu, librettodaki kelimelerin veya cümlelerin gerçek puanda fazladan tekrarlanmasını içerir. Örneğin, arya " Nessun dorma Puccini'nin gelen" Turandot , libretto son satırları "Tramontate, stelle! All'alba, Vincero!" Dir (Fade, yıldızlar! Şafakta kazanacağım!). Ancak şarkıda "Tramontate, stelle! Tramontate, stelle! All'alba, vincerò! Vincerò! Vincerò!"

Modern müzikal iki ayrı ama kesişen formatta yayınlanma eğiliminde olduğu için (yani kitap ve şarkı sözleri, tüm kelimelerle birlikte ve piyano-vokal notu, bazı sözlü ipuçları dahil tüm müzikal materyalle birlikte), her ikisine de ihtiyaç duyulmaktadır. bir şovun kapsamlı bir okumasını yapmak için sipariş verin.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

  • Smith, Marian Elizabeth (2000). Giselle Çağında Bale ve Opera . Princeton University Press. ISBN   9780691049946 .

daha fazla okuma

  • Kennedy, Michael (2006), Oxford Müzik Sözlüğü , 985 sayfa, ISBN   0-19-861459-4
  • MacNutt, Richard (1992), The New Grove Dictionary of Opera'da "Libretto" , ed. Stanley Sadie (Londra) ISBN   0-333-73432-7
  • Neville, Don (1990). Opera ve Multimedya Korumada Sınır Araştırması: Pietro Metastasio'nun Libretti'sinin Belgelenmesini ve Tam Metin Erişimini İçeren Bir Proje . Londra: Müzik Fakültesi, Western Ontario Üniversitesi. ISBN olmadan
  • Portinari, Folco (1981). Pari siamo! Io la lingua, egli ha il pugnale. Storia del melodramma ottocentesco attraverso i suoi libretti . Torino: EDT Edizioni. ISBN   88-7063-017-X .
  • Smith, Patrick J. The Onth Muse: A Historical Study of the Opera Libretto . İlk ed. New York: AA Knopf, 1970. xxii, 417, xvi s. + [16] s. b & w hasta. ISBN veya SBN olmadan
  • Warrack, John ve West, Ewan (1992), Opera Oxford Sözlüğü , 782 sayfa, ISBN   0-19-869164-5

Dış bağlantılar