Birmingham Şehri Senfoni Orkestrası - City of Birmingham Symphony Orchestra

Birmingham Şehri Senfoni Orkestrası
orkestra
Birmingham City Senfoni Orkestrası, Birmingham Senfoni Salonu'nda
Kısa adı	CBSO
Eski isim	Birmingham Orkestrası Şehri
Kurulan	1920
Konser Salonu	Senfoni Salonu, Birmingham
Müzik yönetmeni	Mirga Gražinytė-Tyla
İnternet sitesi	cbso .co .uk

Birmingham Senfoni Orkestrası Şehir ( CBSO ) merkezli bir İngiliz orkestra olan Birmingham , İngiltere. 1991'den beri başlıca performans mekanı olan Birmingham Symphony Hall'daki yerleşik orkestradır . İdari ve prova üssü, orkestra üyeleri ve konuk sanatçılar tarafından oda konserleri de sunduğu yakındaki CBSO Merkezindedir .

Orkestra her yıl toplam 200.000'den fazla kişiye 130'dan fazla konser vermektedir. Her yıl 72.000 kişi öğrenme, katılım ve sosyal yardım etkinliklerine katılıyor ve altı korosunda ve CBSO Gençlik Orkestrası'nda 750 yerel müzisyen çalışıyor .

CBSO mevcut Müzik Direktörü Litvanyalı iletkendir Mirga Gražinytė-Tyla 29. yaşındayken Eylül 2016 yılında onun ilk üç yıllık randevu aldı, Kazuki Yamada orkestra Baş Konuk Şef ve Michael Mühür Ön İletken olduğunu. CBSO'nun 1999'da atanan mevcut CEO'su Stephen Maddock'tur.

Tarih

Arka plan ve temel

Birmingham gerçekleşen bilinen en erken orkestra konserleri olanlar tarafından organize edildi Barnabas Gunn de Moor Street Theatre ne şimdi 1740 yılında, ve 20'den fazla ayrı orkestra bu tarihten ve kuruluşunda arasındaki kentinde varmış gibi gösterip kaydedilir CBSO 1920 yılında bu orkestralar sıklıkla Birmingham'ın uluslararası önemli geleneğe olan kökenlerini borçlu koro müziği gibi eserler bu doğurmakta Mendelsohn 'ın İlyas ve Elgar ' ın Gerontius Rüyası ve 1834 testerenin bina Birmingham Town Hall , biri Avrupa'nın en eski büyük ölçekli konser salonları. Birmingham'ın en önemli erken orkestrasıydı Birmingham Festivali Orkestrası 147. altında bir orkestra haline büyümüştü 1768 yılında 25 müzisyenlerden oluşan bir grup olarak oluşmuş ancak 1834 tarafından, Michael Costa ve Hans Richter bunun önde gelen çalgıcıların bazılarını içeren 1849 ve 1909 arasında İngiltere ve Avrupa'nın dört bir yanından geldi, ancak yalnızca üç yıllık festivallerde oynamak için bir araya gelen geçici bir grup olarak kaldı . Kasabanın yerel olarak yerleşik profesyonel müzisyenlerden oluşan ilk kalıcı orkestrası, 1856'da kurulan ve 1873 ile 1897 arasında yıllık konser sezonları düzenleyen William Stockley Orkestrası'ydı . Bu orkestra, 19. yüzyılın sonunda George Halford'un Orkestrası tarafından şehrin önde gelen orkestrası olarak gölgede bırakıldı. 1897 ve 1909 yılları arasında benzer konserler veren .

Stockley ve Halford, Birmingham'da 19. yüzyılın sonlarında yüksek kaliteli yerel tabanlı profesyonel müzisyenlerden oluşan önemli bir havuzu destekleyen yaşamın beklenen bir özelliği olarak düzenli orkestra konserleri kurdular. 1905 ve 1920 yılları arasında bu talep bir dizi rakip işletme tarafından karşılandı. Halford'un oyuncuları 1906'da kendi kendini yöneten Birmingham Senfoni Orkestrası olarak reform yaptı ve 1918'e kadar Henry Wood , Hans Richter ve Halford'un kendisi de dahil olmak üzere önemli şefler altında performans göstermeye devam etti. Landon Ronald , 1905'ten 1914'e kadar New Street'teki Theatre Royal'de , büyük ölçüde Birmingham merkezli müzisyenlerden oluşan 70 kişilik bir orkestra ile yıllık bir gezinti konserleri sezonu sundu . Appleby Matthews ve Richard Wassell , 1916 ve 1920 yılları arasında yıllık konserler sunan kendi adlarına ayrı orkestralar yönetti; ve Thomas Beecham , 1917 ve 1919 yılları arasında kendi New Birmingham Orkestrası'nı yönetti ve terfi etti .

1916'dan itibaren, bir grup etkili yerel şahsiyet , Birmingham'da Joseph Chamberlain tarafından kurulan ve şehirlerin kendi sorumluluklarının bir organı olduğunu öngören Civic Gospel geleneğine uygun olarak, kalıcı, belediye tarafından finanse edilen tek bir orkestra fikrini sürdürmeye başladı. vatandaşların sivil, sosyal ve kültürel refahı. Bu kampanyanın önde gelen üyeleri arasında 1916'dan 1918'e kadar Birmingham'ın Lord Belediye Başkanı olan Neville Chamberlain ; Granville Bantock , besteci ve Birmingham Üniversitesi'nde Müzik Profesörü ; ve Ernest Newman , daha 1913 gibi erken bir tarihte, 19. yüzyıl boyunca Birmingham orkestralarını destekleyen zengin patronlardan alınan mali garanti sisteminin gözden düştüğünü yazan, Birmingham merkezli önde gelen bir müzik eleştirmeni. Grubun ilk planı, Beecham'ın Yeni Birmingham Orkestrası'nı desteklemekti, ancak bu girişim, hükümetin Birinci Dünya Savaşı rasyon kitaplarının basımı için Belediye Binası'nı birincil konser alanından mahrum bırakmasıyla sona erdi. Savaşın sona ermesinden birkaç hafta sonra Bantock bu fikri yeniden canlandırdı ve 17 Mart 1919'da Birmingham Kent Konseyi'ne , yıllık tahmini 8.500 £ ve Yıllık tahmini geliri 6.000 £. Belediye meclisi teklifi, beş yıllık bir deneysel dönem için yıllık 1.250 £ hibe ile desteklemeyi kabul etti, ilk kez kamu fonları Büyük Britanya'nın herhangi bir yerinde bir orkestrayı desteklemek için kullanıldı.

Matthews altında Erken yıllar

Yeni orkestranın yönetim komitesi ilk kez 19 Haziran 1919'da bir araya geldi ve muhtemelen sivil statüsünü vurgulamak için kendisine Birmingham Şehri Orkestrası veya CBO adını verdi, ancak CBO'nun kendi kendini yöneten bir müzik organı olacağını da açıkça belirtti. sahil beldelerinde yaygın olarak bulunanlar gibi bir belediye orkestrası. İlk yıllarında orkestra bazen Birmingham Şehir Orkestrası veya genellikle sadece "Şehir Orkestrası" olarak anılırdı. Thomas Beecham , Baş Orkestra Şefi rolü için en uygun aday olarak kabul edildi, ancak kendi akut mali sorunlarıyla meşguldü ve daha önceki New Birmingham Orkestrası'nı desteklemediği için şehri affetmemişti . Sonuç olarak, görev için yapılan sayısız başvurudan dört adaydan oluşan bir kısa liste oluşturuldu, ancak ilk bir yıllık sözleşme, seçimi yerel adaylarla sınırlandırdı. Nihai olarak atanan kişi, 1916'dan beri şehirde kendi orkestrasını yöneten ve seçim panelinde yerel müzik eleştirmenlerinden güçlü destek alan Appleby Matthews'du . Richard Wassell Müdür Yardımcısı olarak atandı.

Matthews'un planı, her yıl Birmingham Town Hall'da sekiz Cumartesi konseri ve altı Çarşamba konseri düzenlemek ve Pazar günleri daha ucuz mekanlarda daha popüler programlardan oluşan bir dizi 38 konser vermek ve kendi orkestrası tarafından kurulan Pazar popüler klasikleri geleneğini sürdürmekti. önceki beş yıl. Orkestra ilk olarak 4 Eylül 1920'de sabah saat 9.30'da Birmingham Şehri Polisinin Steelhouse Lane istasyonundaki bando odasında prova yaptı . CBO ilk konser Pazar serisinin bir parçası olarak cop Matthews altında verildi Theatre Royal olmanın müziğin ilk parçası ile, 5 Eylül 1920 tarihinde gerçekleştirilir Granville Bantock s' Saul . Orkestrayı popüler konserlerle iki ay hazırladıktan sonra, Senfoni Konserleri serisinin açılış konseri 10 Kasım 1920'de Belediye Binası'nda, Edward Elgar'ın Felix Salmond'la Çello Konçertosu da dahil olmak üzere kendi eserlerinden oluşan bir konseri yönetmesiyle verildi . Solist. İlk sezonu dahil, programlar dikkate değer bir dizi ile devam etti Ralph Vaughan Williams kendi iletken Londra Senfoni , Hamilton Harty yürüten Berlioz 'ın Symphonie Fantastique , Adrian Boult yürüten Rahmaninov'taki s ' İkinci Senfonisi , Landon Ronald iletken Brahms'ın ' İkinci Senfoni ve Jean Sibelius iletken kendi Üçüncü Senfonisi . Orkestra için uzun süredir devam eden gelenekler haline gelecek iki özellik de bu ilk yıl içinde kuruldu: Holst, Vaughan Williams ve Bax'ın son dönem eserlerinin performansları, orkestra programlarında yeni müziğin güçlü bir temsilini gördü; Şubat 1921'den itibaren, Cumartesi öğleden sonraları Belediye Binası'nda şehir öğrencilerine yönelik bir dizi konserle orkestranın müzik eğitimine olan bağlılığı vurgulandı.

Matthews başlangıçta 30 konser için 450 sterlinlik bir ücretle şef olarak atanmıştı, ancak komiteyi bunun yerine ona yıllık 1.000 sterlinlik bir ücret karşılığında şef, sekreter ve yöneticinin birleşik rolünü vermeye ikna etmişti. Ancak bu rollerin herhangi birinde sınırlı bir deneyime sahipti ve CBO komitesini oluşturan politikacılar ve işadamları ile zor bir ilişki geliştirdi. Orkestranın çalım gücünü Birmingham Şehri Polis grubu üyeleriyle tamamlama planı , orkestranın daha bir konser bile vermeden grev yapmasına neden oldu ve Aralık 1920'de Avam Kamarası'nda soruların sorulmasına neden oldu . Matthews'un şefliği ve yönetimi Birmingham merkezli eleştirmenler tarafından kötü bir şekilde incelendi, ancak şehir dışından gelen eleştiriler daha olumluydu, The Daily Telegraph son derece ücretsiz oldu ve Manchester Guardian "Manchester, Birmingham'ı belediye müziğine imrenebilir" sonucuna vardı. Matthews'in Senfoni Dizisi programları son derece iddialı ve girişimciydi ve "Senfoni Konserlerine abone olunan miktarın bu şehirdeki benzer konserler için bir rekor oluşturduğunu" iddia edebildi, ancak Pazar konserleri pahalıydı ve pahalıydı. koltuklar genellikle satılmaz. 1922'de Matthews, orkestranın mali yönetimine herhangi bir müdahaleden kurtuldu, popüler konserler giderek daha fazla banliyö ve şehir dışı mekanlara taşındı ve Mayıs 1923'te £ 'a yükselen bir açığı kapatmak için geliştirme ve pazarlama planları hazırlandı. 3.000. Temmuz'da orkestra ve Matthews avukatlarla anlaştı ve Ekim'de Matthews'a sözleşmesinin feshedileceği bildirildi, son CBO konseri 30 Mart 1924'teydi ve ilişki sert ve pahalı bir davada çözüldü.

Boult ve ilk "altın dönem"

CBO komitesinin aklında Matthews'un yerini alacak iki aday vardı: Eugene Goossens ve Adrian Boult . Komite bir süre için her ikisini de ortak şef olarak atama olasılığını araştırdı, ancak Ernest de Sélincourt tarafından bu fikrin uygulanamaz olduğuna ikna edildi. Boult kısa süre önce Birmingham Festival Koro Topluluğu'nun şefi olarak Henry Wood'un yerine geçmişti - muhtemelen Şehir Orkestrası'nda kısa bir süre sonra bir boşluk olabileceğini hesaplıyordu - ve Mart 1924'te basında CBO'nun yeni Direktörü ve Şefi olarak ilan edildi. 35 yaşına geldiğinde o zaten okudu olan, önemli bir uluslararası müzik ünü vardı Leipzig Konservatuarı'nda altında Arthur Nikisch , dünya prömiyerini yürütülen Holst s' Gezegenleri 25 yaşındaki ve baş şef olarak bir süre çalıştı Sergei Diaghilev 'ın Bale Russes'un . Oxford mezunu şehirli Boult, etkili yerel vatandaşlarla ilgilenme konusunda da rahattı ve orkestranın devam etmek için ihtiyaç duyduğu finansal desteği elinde tutmasını sağladı. CBO'daki görev süresi, orkestra için ulusal öneme yükseldiğini, mücadele eden Londra orkestralarını gölgede bırakacak ve Boult'u İngiliz müzik yaşamının önemli bir figürü haline getirecek bir "altın dönemin" başlangıcını işaret edecekti.

Boult, orkestranın geleceği için daha geniş bir vizyon getirdi, Matthews'un temelleri üzerine inşa edildi, ancak bunların ötesine genişledi. Avrupa'nın önde gelen şeflerinden bazıları, Bruno Walter , Pierre Monteux , Ernest Ansermet ve Ernő Dohnányi dahil olmak üzere konuk şefliğine getirildi . Boult, Belediye Binası'nda öğle yemeği konserleri verdi, perşembe günleri senfoni konserlerinden önce gelecek müzikle ilgili derslerin açılışını yaptı , Birmingham Üniversitesi'nden öğrencileri açık provalara katılmaya davet etti ve okul saatlerinde çocuklar için ücretsiz konserler verdi. Orkestra zaman daha sıradışı deney, daha sonra aynı yıl gerçekleşti 1925 A'da ilk ticari kaydı yapılmış Saint-Saens ' İkinci Piyano Konçertosu ile Town Hall'da gerçekleştirildi Harold Bauer solist olarak, ancak kendi adına ona mevcut değil oynadı ama önceden kaydedilmiş bir piyano rulosu olarak . Boult'un özel bir endişesi, Londra'daki Queen's Hall Orkestrası ve Manchester'daki Hallé Orkestrası'nda olduğu gibi, CBO'nun müzisyenleri yazını sahil beldelerinde çalışarak geçirdikleri ve genellikle iskele orkestraları için serbest çalışan kötü alışkanlıklar edindikleri zaman, yaz tatilinin etkisini azaltmaktı . Komite o zamanlar Boult'un oyunculara yıl boyunca kalıcı sözleşmeler teklif etme arzusunu karşılayamadığını hissetti, ancak Boult , Midlands'daki devlet okullarında performanslar başlatarak mola süresini kısaltmaya çalıştı . ve orkestranın şehir dışı konserler günlüğünü oluşturmak.

Boult'un gelişinin ani etkisi, ilk sezonunu gözden geçiren Birmingham Post tarafından aktarıldı : "En güçlü izlenim, nota doğruluğunda çok büyük bir kazanç, çok daha iyi bir topluluk ve yaylı gruptan yüksek bir çalma standardı. tek bir sezon içinde dikkate değer olacak kadar önemli." Orkestra da performans örneğin daha maceracı repertuara taşındı Bartók 'ın Dans Suite besteci İngiltere'de az bilinen iken, Bileşiminde sonra bir yıldan az. Arasında CBO performansı Mahler'in 'ın Dördüncü Senfonisi 1926 yılında sadece Britanya'da verilen herhangi Mahler senfonisi üçüncü performansı idi ve o Erde der Das von Lied o İngiltere'de yapılmıştı ancak ikinci kez oldu. Her ikisini de kısa bir süre sonra Londra'daki orkestraların performansları izledi ve Mahler'in İngiltere'deki çalışmalarına olan ilginin kademeli olarak artmasının başlangıcı oldu.

1926'da, Belediye Meclisi'nin 1924'te Birmingham Belediye Binası'nın Senfoni konserleri için kirasız olarak kullanılmasına ve 1925'te CBO'nun hibesini yılda 2,500 £'a iki katına çıkarmasına izin verme kararının yardımıyla orkestranın mali durumu iyileşti . Az olumluya geçici olarak konser taşımak için orkestra açan, Town Hall tavan Ekim 1925 çöküntüydü Merkez Hall üzerinde Corporation Street . Belediye Binası'nın onarımı için yapılan harcamalar, Boult'a vaat edilen yeni konser salonunun beklentilerini geriletti ve salonun bir galeriden iki galeriye yeniden yapılandırılması - Londra merkezli mimar Charles Allom tarafından herhangi bir yerel müzisyene danışmadan tasarlandı - akustik sorunlar yarattı. Orkestrayı altmış yıl sonra Symphony Hall'a taşınana kadar izleyecekti : Birmingham Post "her şeyin kulağa tuhaf geldiğini" yazdı ve zemin kattaki ve alt galerideki akustik ölü noktalardan şikayet etti.

Boult'un CBO'daki zamanının bir yönü, yakın zamanda kurulan BBC ile önemli bir ilişkinin gelişmesiydi . CBO'nun 7 Ekim 1924'te Birmingham Belediye Binası'ndaki konseri, dünyanın herhangi bir yerinde dışarıdan yayın olarak aktarılan ilk orkestra konseriydi ve 1924'te ve 1925'in başlarında CBO, Covent Garden'da dört "Uluslararası Senfoni Konseri" gerçekleştirmek için kullanıldı . Londra, BBC Senfoni Orkestrası'nın öncüsü olan "Kablosuz Senfoni Orkestrası"nı oluşturmak için BBC'nin kendi "Kablosuz Oyuncularını" tamamlıyor . 1927'de BBC, Müzisyenler Birliği ile olan ulusal anlaşmazlığın bir sonucu olarak CBO konserlerini yayınlamayı durdurduğunda ve 1928'de Birmingham istasyonundaki orkestrayı yükselterek CBO'nun en önemli on altı oyuncusunu tam zamanlı sözleşmelerle uzaklaştırdığı için ilişki daha sorunlu hale geldi. . Mayıs 1929'da BBC, Müzik Direktörü Percy Pitt'in emekli olmasıyla Boult'un onun yerine rolü teklif ettiğini gördüğünde bir aşama daha ileri gitti . Boult, Birmingham'da mutluydu ve en az on yıl daha kalmayı planlamıştı, ancak Henry Wood tarafından BBC rolünü kabul etmesi için teşvik edildi . John Reith'in BBC görevini hemen üstlenmesi yönündeki baskısına direndi ve bunun yerine CBO ile bir final sezonu daha gerçekleştirmeyi kabul etti. Daha sonra, kariyerinde kendi programlarını tam olarak kontrol edebildiği tek zaman olan Birmingham'dan ayrıldığına pişman olduğunu söyledi.

Heward altında konsolidasyon

Dört orkestra şefi Boult'un yerini almak için kısa listeye alındı ​​ve deneme konserleri verildi - Leslie Heward , Stanley Chapple , Julius Harrison ve Basil Cameron - ancak Boult daha sonra "Heward'ın avucunu nasıl kolayca kazandığını" açıkladı. Heward , Hubert Parry'nin onu "bir nesilde bir kez ortaya çıkan türden bir fenomen" olarak tanımladığı Kraliyet Müzik Koleji'nde Boult altında şeflik eğitimi almıştı. South African Broadcasting Corporation'ın Müzik Direktörü ve Cape Town Orkestrası'nın şefi olarak oldukça başarılı bir dönemden Birmingham'a geldi ve burada orkestranın çalım standartlarını İngiltere'ye Empire Sergisinde performans sergilemek için davet edildikleri ölçüde yükseltti. Buna rağmen, İngiliz izleyiciler tarafından hala büyük ölçüde bilinmediği için atanması CBO komitesi için bir kumardı.

Heward, müthiş müzisyenliği nedeniyle kısa süre sonra orkestra oyuncularının ve Birmingham seyircisinin saygısını kazandı. Puan okuma yeteneği olağanüstüydü ve provadaki sorunları anında teşhis edebildi - CBO'nun flütçüsü, "oyuncuları tarafından bu kadar saygı duyulan bir orkestra şefi hiç tanımadığını" belirtti. Ayrıca dürüstlüğü ve dürüstlüğüyle de biliniyordu, bazen standartların altında olduğunu hissettiği bir halka açık performansı yeniden başlatarak "Üzgünüm, bundan daha iyisini yapabiliriz" dedi. Birmingham'daki programlaması cesurdu: İlk sezonunda çalınan 41 parçanın 28'i Birmingham prömiyeriydi ve orkestra özellikle Dvorak , Sibelius ve modern İngiliz bestecilerin yorumlarıyla tanındı . Heward yönetimindeki orkestra da birinci sınıf solistleri çekmeye başladı: Arthur de Greef ve Nikolai Orlov 1931'de sahne aldı; Artur Schnabel oynanan Beethoven bireyin Dördüncü Piyano Konçertosu 1933 yılında; Ernst Wolff , Arthur Catterall , Egon Petri , Frederic Lamond 1934'te sahne aldı; 1936'da Adolf Busch ve Solomon ; ve 1938'de Béla Bartók kendi Piyano Konçertolarından birini çaldı.

Yardımcı şef Joseph Lewis , Boult'u 1931'de BBC Senfoni Orkestrası'na kadar takip etti . Sonunda onun yerine geçecek olan Harold Gray , orkestra ile 55 yıllık birlikteliğini Boult'un sekreteri ve müzikal amanuensi olarak 1924'te başlatmıştı ve orkestrayı ilk kez 1930'da yönetmişti. içinde Sutton Coldfield o bölge kilisesi org çalan nerede. Heward, izleyicilerle konuşmak konusunda isteksizdi ve okul çocukları için performans yapmaktan hoşlanmadı, bu nedenle Gray 1931'de çocuk konserlerini devraldı ve 1932'de Şef Yardımcısı olarak atandı.

Heward yönetimindeki Senfoni konserleri mükemmel bir katılımla gerçekleşti, ancak radyo ve sinemanın boş zaman etkinliği için rekabeti arttıkça popüler klasiklerin konserleri için izleyiciler düşmeye devam etti. Ortaya çıkan mali baskıdan kurtulma, BBC ile yapılan bir dizi düzenleme sayesinde geldi. 1930'da yayıncı, CBO'nun her sezon 13 stüdyo konseri vermesi karşılığında - gereksiz müzisyenler CBO tarafından seçmelere tabi tutularak - Birmingham orkestrasını bir sekizliye indirmeyi kabul etti: CBO'nun oyuncuları için yıl boyunca kalıcı sözleşmelere doğru önemli bir adım. 1934'te Percy Edgar ve Victor Hely-Hutchinson , haftada 2-3 konser veren BBC Midland Orkestrası'nı kurmaya karar verdiler , Heward şef olarak ve müzisyenlerinden 35'i 12 aylık sözleşmelerle CBO ile paylaştı. Bunun getirdiği istikrar, Heward'ın önceki 15 yılın başarıları üzerine inşa edebileceği anlamına geliyordu ve 1930'ların sonlarında CBO, kıta Avrupası'nın büyük şehirlerinin orkestralarıyla karşılaştırılabilir bir standartta oynuyordu.

1939'a gelindiğinde, CBO'nun mali durumu sağlam ve geleceği parlak görünüyordu. Ancak II . Dünya Savaşı'nın patlak vermesi BBC'nin Midland Orkestrası'nı dağıttığını ve çoğu aynı zamanda CBO'nun önde gelen oyuncuları olan müzisyenlerini işten çıkardığını gördü. Birmingham Belediye Binası , savaş çabası için komuta edildi ve CBO, Heward'a altı ay fesih ihbarı vererek tüm anlaşmalarını iptal etti. Orkestra , Ekim ayında Birmingham ve Midland Enstitüsü'nde "Birmingham Şehri (Acil Durum) Orkestrası" olarak yeniden performans göstermeye başlamasına ve bir dizi geçici sözleşmeyle Heward'ı eski durumuna getirmesine rağmen, savaş öncesi oyuncularının çoğunu kaybetmişti ve savaşın çoğu için sadece yarı zamanlı müzisyenlerden oluşuyordu. Zorlukları birleştiren Heward'ın hastalığıydı. O kaptığı tüberküloz Güney Afrika'da yaptığı dönemde ve zaten fazla çalışma, sigara ve aşırı alkol ile Ağırlaştırılmış 1934 tarafından hastalığı olan konserler eksikti, durumu kötüleşti ve o mayıs 1940 Eylül 1939 bir sanatoryumda altı ay geçirdim O verdi onun 20 Ekim 1940'ta bir yıldan fazla bir süredir ilk performans, ancak bundan sonra düzenli olarak nişanları iptal etmek zorunda kaldı, CBO'nun konserlerinin çoğu dönem boyunca Victor Hely-Hutchinson tarafından yönetildi . Boxing Day 1942 tarihinde Heward şefi görevi teklif edildi Hallé Orkestrası içinde Manchester sezon sonuna itibaren geçerli olmak üzere istifasını ihale, ama onun ölen, onun sözleşme görmemek canlı did Edgbaston Mayıs 1943 ev.

Savaş sonrası durgunluklar

1944'e gelindiğinde, savaş zamanı orkestrası, tümü yarı zamanlı ve çoğu yerel mühimmat fabrikalarında çalışan yalnızca 62 müzisyenden oluşuyordu. Haftalık konserler sadece tek bir provadan sonra gerçekleşti ve farklı oyuncular genellikle konserden konsere sahne aldı. Bir miktar istikrar sağlamak amacıyla komite, orkestradan yılda 50 günlük eğitim çalışması karşılığında belediye meclisinin eğitim komitesi tarafından finanse edilen Mayıs 1944'ten itibaren müzisyenler için yıl boyunca kalıcı sözleşmeler başlattı. Boyd Neel başlangıçta 1943 yazında 12 farklı başvuru sahibine deneme konserleri verildikten sonra Baş Orkestra Şefi olarak Heward'ın yerine tercih edildi, ancak orkestra sonunda Birmingham Şehri Korosu şefi George Weldon ile bir yıllık bir sözleşmeyle atandığını duyurdu. . Weldon, hızlı araba sevgisiyle gösterişli ve karizmatikti ve podyumda göz alıcı bir figür çizdi. İlk kritik ve kamuoyu tepkisi çok olumluydu ve Haziran 1944'te Müzik Direktörü olarak onaylandı. 1945'ten itibaren mütevazı fiyatlı yaz mevsimi gezi konserleri sunarak orkestranın erişimini genişletti ve 1950'den itibaren Wolverhampton , Nottingham ve Sheffield'deki yıllık sezonların yanı sıra şehrin üretim işgücüne yönelik endüstriyel konserler verdi . Ocak 1948'de orkestra, Weldon'ın kişisel isteği üzerine resmen Birmingham Şehri Senfoni Orkestrası olarak yeniden adlandırıldı.

Weldon'ın savaşın yıkımlarından sonra orkestrayı yeniden inşa etme başarısı sınırlıydı, ancak görev süresi boyunca 40'tan fazla yeni müzisyeni işe aldı, ancak 1951'de çalma gücünü yalnızca 73'e çıkarmayı başardı. Yıl boyu sözleşmeler ağır bir iş yükü gerektiriyordu - 1945–46 sezonunda orkestra 260 konser verdi ve şehrin okullarında eğitim çalışmaları üstlendi - bu, çoğu konserin yalnızca bir performans gününde prova edildiği anlamına geliyordu. İzleyiciler de tahmin edilemezdi ve Weldon çok fazla hafif repertuar programladığı için eleştirildi. Dönem, orkestranın obuacı Ruth Gipps tarafından bestelenen büyük eserler de dahil olmak üzere yeni bestelerin bazı performanslarını gördü ve Eylül 1946, Samuel Barber'ı kendi Birinci Senfonisini yönetmesi için Birmingham'a getirdi , ancak Weldon popüler eserleri birçok kez, genellikle aynı sezon içinde iki veya daha fazla kez tekrarladı. . 1946 yılında Eric Blom aşırı performans için orkestra eleştirdi Vaughan Williams'ın ' "konulu Fantasia Greensleeves '' geriye, bir başka konser çalışmalarını gerçekleştirerek yanıt orkestra ile. Müzik eleştirmeni Birmingham Post yazmak için 1945 yılında görevden alınmıştı şehirdeki diğer müzik gazetecilerinin orkestranın düşük standartlarını örtbas ettiğini, ancak 1948'de eleştirmenlerin açıkça orkestranın düşüşünü yazdığını söyledi.Birmingham'ın müzik kuruluşu arasında Weldon karşıtı bir lobi oluştu ve onun Gipps ile bir ilişki yürüttüğüne dair asılsız söylentiler dolaştı. Daha sonra CBSO'nun yönetim konseyine başkanlık edecek ve 1951'de CBSO konserlerine katılmaya başlayacak olan George Jonas, daha sonra dönemi hatırladı: "Yaptıkları oldukça korkunç bir ses, zayıf bir orkestraydı."

CBSO konserlerine ortalama kapasitesinin sadece %60'ı oranında katılımla, Birmingham Post 1949'da yeni bir yaklaşımı savunan bir dizi makale yayınladı. Ertesi yıl, orkestranın 5.000 sterlinlik bir açığı vardı. 1951'de, CBSO komitesinin yeni yönetim kurulu başkanı , orkestranın yeni şef şefi olarak devralmak için Rudolf Schwarz'a başvurdu ve Weldon'a sözleşmesinin yenilenmeyeceğini bildirdi. John Barbirolli , Weldon'un muamelesine çok kızdı ve onu hemen Hallé Orkestrası'nın Yardımcı Şefi olarak atadı , ancak komite bu hareketi "daha yüksek kalibreli bir şefe değişiklik" olarak değerlendirdi ve Weldon'ın yerine geçmesi CBSO oyuncuları tarafından ileriye dönük bir kişi olarak görüldü. Schwarz, savaş öncesi Almanya'da bir opera şefi olarak köklü bir kariyere sahipti, ancak Berlin'deki Yahudi Kültür Örgütü'nün Müzik Direktörü olarak rolü , 1945'te kurtarıldığı Belsen'de Naziler tarafından gözaltına alınmasına yol açtı. Müzisyenler arasında oldukça saygı duyulan bir isimdi ve İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Bournemouth Senfoni Orkestrası'nı yeniden inşa ettirmişti . Adrian Boult ona yazdığı mektupta, Birmingham'ı "en iyi insanlara" sahip olarak övdü ve ona şehrin tadını çıkaracağına dair güvence verdi ve daha sonra Schwarz, "Kesinlikle haklıydı! Birmingham'ın hayatta olduğunu buldum - çalışan insanlarla dolu bir şehir " sonucuna vardı .

Başından beri, Schwarz'ın programlaması Weldon'ınkinden kökten farklıydı ve pek çok yabancı İngiliz eserinin yanı sıra bir Orta Avrupa repertuarını yansıtıyordu. Muhafazakar orkestra oyuncularının direnişine rağmen, hızla meyve vermeye başlayan ve orkestra yeniden ön sıradaki solistleri çekmeye başlayan provalar için haftada tam bir gün ayırdı. Bununla birlikte, daha az konser, daha fazla prova süresi ve azalan katılım, 1952'de 20.000 £ açıkla kötüleşen bir mali krize yol açtı ve bir süre için CBSO'nun kış aylarında Birmingham'da ve Bournemouth'ta performans gösteren Bournemouth orkestrası ile birleşmesi önerildi. yazın. Bu öneri çöktüğünde, komite orkestrayı altı aylık bir operasyona indirmeyi planladı, ta ki gelen İşçi Konseyi Mayıs 1952'de birikmiş açığı faizsiz bir krediyle silmeye karar verene kadar. Şu anda CBSO, Britanya'nın bölgesel orkestralarının açık ara en küçüğüydü, ancak özel bağışlardaki artış, 1953'te oyuncu kadrosunu genişletmesine izin verdi ve idari bir yeniden yapılanma ve şehir konseyinden gelen desteğin daha da artması, onu bir orkestraya yerleştirmeye başladı. daha sağlam finansal temel. Orkestra ilk televizyon görüntüsünü 1954'te yaptı ve 1955'te ilk yurtdışı turunda Hollanda'yı ziyaret etti. Önemli Çoğu 1955 ve tarafından orkestra için yaptırılan yeni eserler serisinin ilk 1956 yılında performansları John Feeney Charitable Trust - Arthur Bliss 'ın Meditasyonları John Şişirme Bir Teması Üzerine ve Michael Tippett ' ın Piyano Konçertosu - değerlendirme rağmen ikincisinin ulusal olarak yayınlanan galası, Musical Times'dan orkestranın "titrek çalması" için hala eleştiri getirdi . Schwarz daha sonra CBSO'dan sorumlu olduğu dönemi hatırladı: "orkestra yavaş yavaş gelişti, ancak oyunun bir kısmı hala ideal değildi".

Panufnik ve Boult'un dönüşü

Eylül 1956'da Schwarz , bir sonraki sezonun sonunda BBC Senfoni Orkestrası için CBSO'dan ayrılacağını açıkladı . Bir halef hakkında basında çıkan spekülasyonlar Hugo Rignold'a odaklandı , ancak bir sonraki Aralık ayında deneme konserleri verilenler George Hurst ve Andrzej Panufnik ve CBSO'nun resmi tarihinde "sansasyonel olarak başarılı" olarak tanımlanan bir performansın ardından atanan Panufnik'ti. Panufnik en çok besteci olarak biliniyordu, ancak 1954'te İngiltere'ye iltica etmeden önce memleketi Polonya'da Krakov Filarmoni Orkestrası ve Varşova Filarmoni Orkestrası ile şef olarak bir kariyer inşa etmişti . Ernest Bloch , Gian Francesco Malipiero ve Ferenc Farkas'ın eserleri . Küçük oda toplulukları için birçok erken İngilizce eser, daha sonraki klasik ve romantik repertuarın yanında yer aldı ve bazı konserler platformda sadece 13 oyuncu ile başlayacaktı.

Panufnik'in Birmingham'a gelişi, 16 kemancının yerleri için yeniden seçmelere katılmaları istendikten sonra orkestra ve yönetim arasındaki çatışmaya denk geldi ve bir grev ancak bir yönetim düşüşüyle ​​önlendi. Daha sonra "yüksek standartlı orkestrayı bulduğunu" iddia etmesine rağmen, Panufnik'in Avrupa'nın önde gelen orkestralarından bazılarıyla çalışma deneyimi onu CBSO'nun yaylı sesinden memnun bırakmadı. Orkestranın genç oyuncularının desteğini aldı, ancak yaylı çalgılar bölümünü iyileştirme girişimleri , 1920'deki kuruluşundan bu yana orkestrayla birlikte çalan ve Panufnik'in otoritesini reddeden ve tüm değişim girişimlerine direnen orkestra lideri Norris Stanley ile çatışmasına neden oldu. . Stanley 1958'de istifaya ikna edildi ve orkestranın eski muhafızlarının çoğu tarafından takip edildi ve sonuç olarak Panufnik'in ikinci sezonunda daha az kişisel çatışma yaşandı. Orkestra yönetiminin ısrarı üzerine kendi bestelerinden dördünü de içeriyordu. Ancak 1959'da Panufnik sözleşmesini yenilememeye karar verdi ve bunun yerine kompozisyona odaklanmak niyetindeydi ve "Bir şey öğrendim. Aynı anda hem kalıcı bir orkestra yönetmek hem de beste yapmak imkansız" dedi. Orkestra ile iyi ilişkiler içinde olmaya devam etti ve 1962'de CBSO ile Piyano Konçertosu'nun prömiyerini yaptı .

Panufnik'in beklenmedik bir şekilde erken ayrılışı, CBSO'nun yönetimi için sorunlar yarattı, CBSO'nun nihayetinde onun yerine geçmesini planlayan Meredith Davies , 1957'de 150'den fazla başvuru arasından Harold Gray ile birlikte orkestranın ikinci Yardımcı Şefi olarak atanmıştı . Davies'e Baş Şef rolü teklif edilmiş ve oyuncuların güvenine sahip olduğu düşünülse de, pozisyon için hala hazırlıksız olduğunu hissetti ve Davies'in niyetiyle 1959-1960 sezonu için "seçkin bir şefin" atanmasını önerdi. ertesi yıl devralın. Davies bu nedenle Müzik Direktör Yardımcısı olarak atandı ve Adrian Boult bir yıllığına geri döndü. Boult, iki yıl önce Londra Filarmoni Orkestrası'nın baş şefi rolünden vazgeçmişti ve konuk şef olarak hala çok talep görüyordu, ancak Michael Kennedy tarafından "nostaljiyi ve cömert bir kurtarma eylemini birleştirmek" olarak tanımlanan bir hareketle Birmingham'a dönmeyi kabul etti. ". Boult'un sezonu, kendisine adanmış Ernest Element ile Robert Simpson'ın Keman Konçertosu'nun galasını ve Robert Matthew-Walker tarafından "şimdiye kadar duyduğum Brahms'ın dördüncü senfonisinin en büyük performansı" olarak tanımlanan Brahm'ın 4. senfonisinin performansını yönetti . Birmingham Post'tan John Waterhouse, Boult yönetiminde CBSO'nun tekrar "ülkedeki herhangi bir orkestra kadar iyi ses çıkardığını" yazdı.

Rignold altında yeniden inşa

1960'ların başlarında, CBSO komitesi hala Boult'un yardımcısı Meredith Davies'in onun yerine Baş Şef olarak geçmesini planlıyordu , ancak Davies , Britten'in eserlerinin bir CBSO konserinde ve Mart 1960'ta yönetimi devraldıktan sonra Benjamin Britten ile giderek daha yakın bir çalışma ilişkisi kurmuştu. Britten's English Opera Group ile çalışmak için orkestradan ayrıldı . İki ay sonra Hugo Rignold , CBSO'nun yeni Baş Şefi olarak ilan edildi. Rignold, Liverpool Filarmoni Orkestrası'nda altı yıl boyunca ülkenin önde gelen şeflerinden biri olarak ününü kurmuştu , ardından Kraliyet Balesi'nin Müzik Direktörü olarak görev yaptı ve İngiltere, Avrupa ve Amerika'daki büyük orkestralarla konuk şeflik yaptı. 1955'ten beri CBSO'yu birçok kez yönetti ve profesyonelliği ve teknik uzmanlığıyla dikkat çekti. Bir orkestra eğitmeni olarak belirli güçlü yanları vardı ve onun yönetiminde orkestranın potansiyelinin tutarlı işaretleri savaştan bu yana ilk kez ortaya çıkmaya başladı.

O dönemde orkestra yönetimi ile oyuncular arasındaki ilişkiler zayıftı. 1962 yazında müzisyenler bir ücret anlaşmazlığında oybirliğiyle bildirimde bulundular ve 1965'te orkestra, Müzisyenler Birliği temsilcisi Wilfred Pook'un birinci kemandan ikinci kemana indirilmesinden sonra tarihindeki tek grevi yaşadı . basını "Pook'un pikesi" olarak nitelendirdi. Ancak Rignold, Panufnik döneminin çalkantısından ve Boult'un stopgap yılının ardından istikrar getirdiği görülüyordu. Orkestranın 1920'deki ilk sezonundan kalan son oyuncular 1967'de emekli oldular ve Rignold müzisyenler konusunda zeki bir yargıç olduğunu kanıtladı, orkestraya birçok mükemmel genç oyuncuyu tanıttı ve profesyonellik ve disiplini geliştirdi. Yüksek standartlar talep etti ve izleyiciler gözle görülür gelişmeler yaşadı. 1963'te orkestra, Londra basınında çok daha iyi eleştiriler alıyordu. CBSO'nun artan prestiji, uluslararası sanatçıların ilgisini çekmeyi kolaylaştırdı: CBSO konserlerindeki solistler arasında Wilhelm Kempff , Clifford Curzon , Ida Haendel , Paul Tortelier , Isaac Stern ve Mstislav Rostropovich ; Antal Dorati , Jascha Horenstein , Rudolf Kempe , Ferdinand Leitner ve kız kardeşi Lili Boulanger'ın bir çalışma programını yürüten Nadia Boulanger da önemli konuk şefler arasında yer aldı .

Rignold, orkestranın repertuarını güncelledi ve görev süresi boyunca 31 prömiyer yaptı. Dahil eserlerin dönemi testerenin Birmingham ilk tam performansları Debussy 'nin Görüntüler , Ravel s' Daphnis et Chloé , Schoenberg 'ın Verklärte Nacht ve Walton ' ın Keman Konçertosu ve bir dizi temalı 'Yirminci Yüzyılın Başyapıtlar' 1966 yılında düzenlendi ve 1967. Kendisinden önceki Leslie Heward ve Rudolf Schwarz gibi , Rignold da özellikle Sibelius'un müziğine bağlıydı ve 1966'da senfonilerinin tam bir döngüsünü verdi. Dönemin, hatta CBSO'nun tüm tarihinin en önemli prömiyeri orkestrayı gördü. ilk performansı oynamak Benjamin Britten 'ın Savaş Requiem adanması sırasında Coventry Katedrali eşliğinde 1962 yılında, Peter Armut , Dietrich Fischer-Dieskau'dadır , Heather Harper ve Melos Ensemble Meredith Davies ve besteci kendisi tarafından yürütülen,. Bu etkinlik, orkestranın ilk Boult döneminden bu yana ilk kez uluslararası ilgiyi çekmesini sağladı. Daily Telegraph eseri "birinci dereceden bir başyapıt" olarak nitelendirdi, Fischer-Dieskau provalar sırasında ağladı ve performansın sonunda Harper, "çevresindeki herkesin gözyaşları içinde olduğunu" fark etti.

Rignold dönemi ayrıca CBSO'nun operasyonlarının modernizasyonunu da gördü. Orkestra 1963 ve 1968'de iki büyük Avrupa turnesine çıktı ve 1966'da 1948'den beri ilk ticari kayıtlarını yaptı ve ilk uzun çalma rekorunu üretti . 1963, orkestranın borcunu ödediğini ve on yıldan fazla bir süredir ilk kez borçsuz olduğunu gördü, bu da kalıcı gücün 88'e yükselmesine yol açtı. Orkestranın iş yükü son derece yüksek kaldı: 1960'lar boyunca Coventry , Nottingham'da yıllık konserler verdi . , Cheltenham , Dudley , Kidderminster ve Londra'nın yanı sıra Leeds ve Bristol'de düzenli performanslar . Her yıl iki sezon kendi orkestrası olmayan Galler Ulusal Operası'na destek vererek, Midlands boyunca koro topluluklarına eşlik etti ve Birmingham okullarında her yıl 50 gün eğitim vermeye devam etti. Liverpool , Hallé veya Bournemouth orkestralarından daha fazla konser vermesine rağmen , Sanat Konseyi'nden daha küçük bir hibe aldı, 1966'daki artışlar sonunda onu hizaya getirene kadar.

Frémaux ve "Dünyanın en iyi Fransız orkestrası"

Hugo Rignold yönetimindeki ilerlemeye rağmen, 1960'ların sonlarında CBSO komitesi orkestrayı daha da ileriye taşıyabilecek yeni bir şef aramaya başladı ve 1967'de Rignold, mevcut üç orkestra şefi yerine bir yıllık sözleşme uzatması teklif edildikten sonra istifa etti. yıllık anlaşma yenilendi. Bu, orkestrayı 1968–1969 sezonu için ana şefsiz bıraktı, ancak aynı zamanda potansiyel değiştirmelere denemeler yapmakta serbest bıraktı. Norman Del Mar ve Walter Susskind hem başarılı konserler verdi ama süreç boyunca güçlü favori ilk konserin şefi oldu, Fransız Louis FREMAUX kimin randevu sonbahar 1969. FREMAUX ile ününü yapmış den açıklandı, Monte Carlo Orkestrası , özellikle Fransız müziği kayıtları için, 30'dan fazla kayıt yayınladı ve 8 Grand Prix du Disque kazandı . Birmingham'da göreve başlamasının ilk üç yıl boyunca o kurucu iletkeni olarak devam ile yaptığı rol kombine Filarmoni Orkestrası Rhone-Alpes bölgesindeki Lyon , ancak 1972 yılında 70 konser bir sezon ile gerçekleştirerek, onun Birmingham faaliyetleri üzerine etkisini incelemek amacıyla Lyon istifa CBSO, yalnızca 30 sağlamak için sözleşme yapmasına rağmen.

Frémaux, orkestradan daha önce duyulmamış bir hassasiyet ve şevk alarak CBSO'nun orkestra standartlarında büyük bir gelişme sağladı. 1970'den itibaren düzenli bölüm provaları getirildi ve Frémaux, genç müdürlerin işe alınmasına yeni bir vurgu getirdi, karmaşık bir seçmeler ve deneme süreleri sistemi kurdu ve 900'den fazla seçmeye katıldı. Açılış konseri Londra eleştirmenlerinden "kendinden geçmiş" eleştiriler aldı ve 1970'e gelindiğinde The Guardian "Londra dışında daha iyi bir İngiliz orkestrası yok" diye yazabilirdi. 1972'de aynı gazete daha da ileri giderek "Fremaux altında metropol orkestralarının imrenebileceği bir tonlama saflığını akıcı ve spontane bir ifade tarzıyla birleştiriyorlar" diye yazıyordu. EMI FREMAUX en CBSO kayıtlarının ticari başarı sıkıca kayıtları ile, Fransız müzik için ününü kurulan Saint-Saens ' Organ Senfonisi ve Berlioz ' ın Grande Messe des Morts özellikle başarılı olmak. Frémaux'un CBSO'su ayrıca Dvořák , Schumann ve Tchaikovsky'nin romantik repertuarında ve Shostakovich , Walton ve Britten gibi yirminci yüzyıl eserlerinde yüksek bir üne sahipti . Frémaux yönetimindeki orkestrayı karakterize eden ayırt edici ses, Beethoven ve Brahms gibi klasik Viyana repertuarına daha az uygun olarak kabul edildi .

Frémaux'nun konserlerinin popülaritesi, Birmingham Belediye Binası'ndaki seyircilerin 1968-69'da ortalama %67'den 1970-71'de %88'e yükseldiğini ve seyircilerin %45'inin 25 yaşın altında olduğunu gördü . Buna karşılık, planlar mimar tarafından hazırlandı. John Madin 1970 yılında Broad Street'in hemen dışındaki Bingley Hall'un yerine inşa edilecek yeni bir konser salonu için ve bu plan belediye meclisindeki bir mali kriz nedeniyle durdurulduğunda, yerel televizyon istasyonu ATV'nin bir konser salonu önerisi ile değiştirildi. yeni stüdyo merkezinin bir parçası olarak çok amaçlı sergi ve konser salonu. Bu, belediye meclisi tarafından pratik olmadığı için reddedildi ve bunun yerine 1972'de Belediye Binası çift cam ve platformda daha fazla alan ile kapsamlı bir şekilde yenilendi, ancak akustikte çok az gelişme oldu - orkestranın yöneticisi Arthur Baker, "hala elimizde aynı yünlü ses". Daha olumlu gelişmeler, orkestranın ilk ticari sponsorluğunu ve 1973'te Gordon Clinton altında orkestraya gelişen kayıt faaliyetleri için koro desteği üzerinde tam bir sanatsal kontrol sağlamak üzere kurulan CBSO Korosunun kurulmasını içeriyordu .

Tüm zaferlerine rağmen, Frémaux'nun Birmingham'daki görev süresi kaos ve huysuzlukla sonuçlanacaktı. 1969'da Birmingham Kent Konseyi, CBSO'nun yerel okullara düzenli ziyaret programını bütçe nedenleriyle iptal etmişti. Onların yerine, yönetici Arthur Baker organizatör Victor Hochhauser ile orkestranın Londra'daki Royal Albert Hall'da kazançlı bir dizi kitlesel pazar konseri gerçekleştirmesi için bir ortaklık geliştirdi , ancak sürekli Birmingham'dan uzaklaştı ve tekrarlayan popüler repertuar olumsuz bir etkiye sahip olmaya başladı. oyuncu morali hakkında. 1960'larda ve 1970'lerde CBSO, siyasi aktivizm konusunda özel bir üne sahipti ve Frémaux, iç huzursuzluğun miktarından giderek daha fazla rahatsız oldu. Frémaux, orkestra yöneticisi rolünün yanı sıra Baker'ı kişisel temsilcisi olarak atadığında işler daha da kötüleşti: oyuncular, Baker'ın Frémaux'nun çıkarlarını orkestranın sanatsal gelişimine göre önceliklendirdiğini hissetmeye başladılar ve destekleyici kanıtlardan oluşan bir dosya derlemeye başladılar. Şubat 1978'de serbest çalışan bir viyola sanatçısının oturma yeri konusunda oyuncularla çıkan bir anlaşmazlıkta aşağılayıcı bir tırmanış, Frémaux'nun sözleşmesini yenilemeyeceğine karar vermesine neden oldu ve daha sonra "Birlik orkestrayı yönetmek istedi. Bazıları bir devrim istedi. " Ancak bir sonraki ay, Baker'daki oyunculardan gelen güvensizlik oyu istifasına yol açtı ve Frémaux'un kendisi de kişisel sadakatinden istifa etti. Oyuncular, Frémaux'un desteklerini koruduğunu, ancak orkestrayı bir daha asla yönetmediğini vurguladılar.

Orkestra Şefi ve Müzik Direktörü'nün bir hafta içinde kaybedilmesi kısa vadede bir kriz olsa da, daha uzun vadeli ve daha olumlu etkileri olacak bir dizi değişiklikle sonuçlandı. İsviçreli avangart besteci ve orkestra şefi Erich Schmid'in , iki aydan kısa bir süre sonra gerçekleşecek olan bir Beethoven festivali de dahil olmak üzere, Fremaux'nun acil şeflik taahhütlerini kısa sürede devraldığı tespit edildi. Ortaya çıkan sanatsal zafer, Eylül 1979'da orkestranın ilk Baş Konuk Şefi olarak atanmasını sağladı. Orkestranın yönetim komitelerinin yapısı, müzisyenler ve yönetim arasındaki iletişimi geliştirmek için ana karar verme organında iki seçilmiş oyuncu temsilcisiyle yeniden düzenlendi. Baker'ın Genel Müdürlük görevini, gençlik orkestrasının şefi Simon Rattle ile uzun yıllar birlikte çalıştığı Royal Liverpool Filarmoni Orkestrası'ndan gelen Ed Smith üstlendi . Rattle, önceki yıl CBSO ile dört iyi karşılanmış konser vermiş ve Birmingham pozisyonuna olan ilgisini gizlememişti. Smith daha sonra "Simon hala çoğu insan için bilinmeyen bir miktardı, ama tabii ki benim için değil. Onun atanması için çok uğraştım" yorumunu yaptı. İlk kez, bir Baş Orkestra Şefinin atanması, müzisyenlerin bir anketinin yanı sıra yönetim komitesinin mutabakatını gerektiriyordu. 2 Temmuz 1979'da Rattle, orkestranın "Baş Şef ve Sanat Danışmanı" olarak ilan edildi. Birmingham Mesaj Çıngırak o "muhtemelen en iyi Fransızca orkestra içinde miras belirtmiştir ederken, "onun gitme şartlar ne olursa olsun, o tarihe tarihindeki prestij en yüksek noktasına CBSO kaldırdı adamdı" diye FREMAUX yazdı Dünya."

Çıngırak ve sonrası

CBSO, Simon Rattle'ın 1980'de şef şef olmasından sonra uluslararası alanda daha fazla ün kazanmaya başladı . Onun yönetiminde orkestra kayıt profilini artırarak Avrupa'nın önde gelen topluluklarından biri haline geldi ve geç romantik ve 20. yüzyıl eserlerinin yorumlarıyla bir isim kazandı. özellikle Sibelius ve Gustav Mahler'inkiler . Bu dönemde orkestra, Birmingham Belediye Binası'ndan Birmingham Uluslararası Kongre Merkezi içindeki yeni bir ev mekanı olan Symphony Hall'a taşındı . Yakınlardaki CBSO Center , dönüştürülmüş bir fabrika, yönetim ofisleri, prova tesisleri ve daha samimi performanslar için başlı başına bir konser mekanı. CBSO Gençlik Orkestrası, 2004'ten beri CBSO'ya bağlı.

Rattle, 1990 yılında CBSO'nun müzik direktörlüğüne getirildi. Aynı yıl, Radcliffe Composer'ın Association'daki görevi oluşturuldu ve rolü Mark-Anthony Turnage doldurdu. 1995'te Judith Weir , Association'da Fairbairn Bestecisi oldu, ardından 2001'de Julian Anderson geldi .

Rattle'ın ayrılmasının ardından, Sakari Oramo 1998'de şef şef ve 1999'da müzik direktörü oldu. CBSO çalışması Floof! çağdaş müzik festivali. Ayrıca konserlerde ve kayıtlarda John Foulds'un müziğini savundu . 2001'de oyuncular, CBSO'daki mali kriz bağlamında yayınlar ve kayıtlar için ekstra ödemeleri durduracak bir sözleşmeyi reddettiler. Buna ek olarak, CBSO'nun Sanat Konseyi'nden konseyin istikrar fonundan diğer İngiliz orkestralarına kıyasla itibarı nedeniyle daha büyük bir pay talep etmesi nedeniyle başka tartışmalar da ortaya çıktı. 2008 yılında, Oramo müzik direktörü görevinden ayrıldı ve 2008-2009 sezonu için ana konuk şef unvanını aldı.

Ekim 2007'de CBSO, 2008-2009 sezonundan itibaren Oramo'dan sonra bir sonraki müzik direktörü olarak Andris Nelsons'ı seçti . Nelsons'ın ilk sözleşmesi 3 yıllıktı. Randevu, Nelsons'ın atanmasından önce CBSO'yu halka açık bir şekilde değil, yalnızca özel bir konserde ve bir kayıt oturumunda yürütmesi nedeniyle olağandışıydı. Temmuz 2009'da orkestra, Nelsons'ın sözleşmesini 2013-2014 sezonu boyunca 3 yıl daha uzattı. Ağustos 2012'de CBSO, Nelsons'un sözleşmesinin resmi olarak 2014-2015 sezonu boyunca ve ardından sonraki sezonlar için yıllık bir yenileme yenilemesi temelinde daha fazla uzatıldığını duyurdu. Ekim 2013'te CBSO, 2014-2015 sezonunun bitiminden sonra Nelsons'un müzik direktörü olarak görev süresinin sona erdiğini duyurdu.

Temmuz 2015'te Mirga Gražinytė-Tyla , CBSO'yu ilk konuk olarak yönetti. Ardından Ocak 2016'da CBSO ile ek bir konser için nişanlandı. Şubat 2016'da CBSO, Eylül 2016'dan itibaren geçerli olmak üzere 3 yıllık bir ilk sözleşmeyle onu bir sonraki müzik direktörü olarak atadı. CBSO'nun müzik direktörü olarak adlandırılan ilk kadın şef. CBSO müzik direktörü olarak ilk konserini 26 Ağustos 2016'da gerçekleştirdi. Aralık 2016'da orkestra, Birmingham Kent Konseyi'nden Nisan 2017'den itibaren geçerli olmak üzere %25 düzeyinde bekleyen bütçe indirimlerini öğrendi. Mayıs 2018'de CBSO yaptığı duyuruyu yaptı. Gražinytė-Tyla'nın müzik direktörü olarak sözleşmesinin 2020–2021 sezonu boyunca uzatılması. Ocak 2021'de CBSO, Gražinytė-Tyla'nın 2021-2022 sezonundan sonra CBSO müzik direktörü olarak görevine son vereceğini ve ardından CBSO'nun ana konuk şefliğini üstleneceğini duyurdu.

Oramo'ya ek olarak, CBSO'nun başlıca konuk şefleri arasında Eylül 2011'den Temmuz 2016'ya kadar bu görevi yürüten Edward Gardner yer aldı. Mayıs 2018'de CBSO, 2018'den itibaren geçerli olmak üzere Kazuki Yamada'nın bir sonraki ana konuk şef olarak atandığını duyurdu. –2019 sezonu. Yamada şu anda 2023 yılına kadar CBSO ana konuk şefi olarak sözleşmeli. Eylül 2021'de CBSO, Yamada'nın 1 Nisan 2023'ten itibaren geçerli olmak üzere bir sonraki baş şef ve sanat danışmanı olarak atandığını ve ilk 4,5 yıllık sözleşmeyle atandığını duyurdu. CBSO'nun şu anki yardımcı şefi Michael Seal ve şu anki yardımcı şefi Jaume Santonja Espinós.

CBSO, EMI Classics, Warner Classics ve Orfeo gibi etiketler için kapsamlı kayıtlar yaptı . Orkestra ayrıca kendi ürettiği etiket altında kayıtları yayınladı.

Şefler ve Müzik Direktörleri

Ayrıca bakınız

• CBSO Korosu
• CBSO Gençlik Korosu
• CBSO Genç Sesler
• CBSO Gençlik Orkestrası

Referanslar

bibliyografya

• Bolesławska, Beata (2017), Andrzej Panufnik'in hayatı ve eserleri (1914–1991) , Abingdon: Routledge, ISBN 978-1351542920, alındı 15 Aralık 2019
• Bratby, Richard (2019), İleri – City of the City of the Birmingham Symphony Orchestra , Londra: Elliott & Thompson, ISBN 9781783964536
• Handford, Margaret (2006), Kulağa pek olası gelmiyor: Birmingham'da Müzik , Studley: Brewin Books, ISBN 1858582873
• Jenkins, Lyndon; King-Smith, Beresford (1983), Birmingham 78'ler, 1925-1947: City of Birmingham Orkestrası, 1925-1947 tarafından yapılan gramofon kayıtlarının hikayesi , Birmingham: City of Birmingham Senfoni Orkestrası, ISBN 0950868906
• Kennedy, Michael (1987), Adrian Boult , Londra: Hamish Hamilton, ISBN 0241120713
• Kenyon, Nicholas (1981), BBC Senfoni Orkestrası: ilk elli yıl, 1930–1980 , Londra: British Broadcasting Corporation, ISBN 0563176172
• Kenyon, Nicholas (2001), Simon Rattle: Birmingham'dan Berlin'e , Londra: Faber & Faber, ISBN 0571205488
• King-Smith, Beresford (1995), Crescendo! City of Birmingham Senfoni Orkestrası'nın 75 yılı , Londra: Methuen, ISBN 0413697401

Dış bağlantılar

• Birmingham Şehri Senfoni Orkestrası'nın resmi web sitesi
• Kraliyet Filarmoni Derneği, 'Catherine Arlidge' - 2013 Salomon Ödülü sahibi