24. Yıl Grubu - Year 24 Group
The Year 24 Group ( Japonca : 24年組, Hepburn : Nijūyo-nen Gumi ) , 1970'lerden başlayarak shōjo mangasını (Japon kız çizgi romanları) büyük ölçüde etkileyen kadın manga sanatçılarından oluşan bir gruptur . İken Shojo manga 1950 ve 1960'ların büyük ölçüde ilkokul çağındaki kızlara yönelik pazarlanan basit hikayeler oluşuyordu, önemli ölçüde geliştirilmiş grubun üyeleri çalışır Shojo yeni türler, temalar ve konuyu malzeme dahil etmek bunu genişleterek manga. Shōjo mangadaki anlatılar ve sanat stilleri daha karmaşık hale geldi ve eserler psikoloji, cinsiyet, politika ve cinsellik gibi konuları incelemeye başladı. Year 24 Group tarafından üretilen manga, shōjo kategorisini, bilim adamlarının " altın çağı " olarak tanımladığı şeye getirdi .
Yıl 24 Grubu ile yaygın olarak ilişkilendirilen kişiler arasında Yasuko Aoike , Moto Hagio , Riyoko Ikeda , Toshie Kihara , Minori Kimura , Yumiko Ōshima , Nanae Sasaya , Keiko Takemiya , Mineko Yamada ve Ryōko Yamagishi bulunmaktadır .
etimoloji
Bir serinin parçası |
Anime ve manga |
---|
Anime ve manga portalı |
"Yıl 24 Grubu" belirli bir sanatçı kolektifi için uygun bir isim değil , daha ziyade eleştirmenler, gazeteciler ve akademisyenler tarafından geriye dönük olarak 1970'lerin başında ortaya çıkan ve katkıda bulunan kadın manga sanatçıları nesline atıfta bulunmak için kullanılan bir isimdir . shōjo manganın büyümesi ve gelişimi . Terimin kesin kökeni bilinmemekle birlikte, 1970'lerin sonunda, özellikle manga eleştirmeni Tomohiko Murakami'nin 1979 tarihli Twilight Times: Dőjidai no Manga no Tameni kitabında yaygın olarak kullanılıyordu .
"Yıl 24" , Japon takviminde Showa döneminin 24. yılı olan Shōwa 24'ü veya Gregoryen takviminde 1949'u ifade eder . Yıl 24 Grubu ile ilişkili çok az sayıda kişi aslında 1949'da doğmuş olsa da, bu sayı görünüşte üyelerinin doğduğu yıla atıfta bulunuyor.
Tarih
Bağlam
1950'ler ve 1960'lar boyunca, shōjo manga büyük ölçüde ilkokul çağındaki kızlara yönelik pazarlanan basit hikayelerden oluşuyordu. Hikayeler genellikle duygusal veya esprili bir tondaydı ve genellikle ailevi drama veya romantik komedi üzerine kuruluydu ; manga bilgini Rachel Thorn , bu hikayelerin sıklıkla "melodramatik durumlarda, genellikle anneden ayrılmayı içeren pasif, ergenlik öncesi kahramanlara" odaklandığını belirtiyor. Yazarları Shojo manga tipik göç önce türünde kariyerlerini başladı erkekti shonen manga erkekler için veya manga.
1960'larda manga endüstrisi, yaşlanan bir okuyucu kitlesine ve manga dergilerinin üretimini artırarak ve yayınlarının içeriğini çeşitlendirerek artan televizyon rekabetine yanıt verdi . Bu dönemde Shōnen manga, mangayı yetişkin izleyicilere yönelik ciddi ve temelli hikayeler anlatmak için kullanmayı amaçlayan gekiga kavramı aracılığıyla yenilik yaptı ve yeni izleyiciler buldu ; shōjo manga büyük ölçüde durgundu ve genellikle eleştirmenler tarafından anlamsız ve düşük kaliteli olarak algılandı. 1960'larda manga üretimindeki artış, Hideko Mizuno , Toshiko Ueda ve Yoshiko Nishitani gibi kadın manga sanatçılarının kariyerlerini başlatmalarına izin verse de , bu dönemin shōjo manga yayıncılığının sklerotik konvansiyonları ve editoryal standartları, onların inovasyon derecesine ulaşmalarını engelledi. shonen mangasında görülür .
"Ōizumi Salon" ve profesyonel ilk çıkış
1970'lerin başında , 1960'larda shōjo mangada kariyerlerine başlayan erkek sanatçıların çoğu, yeni nesil kadın shōjo manga sanatçılarına yol açarak shōnen mangaya göç etti . Bu yeni sanatçılar, Avrupa edebiyatı ve sineması, Amerikan rock and roll kültürü ve Bildungsroman türü dahil olmak üzere çeşitli kaynaklardan ilham aldı . Yaratıcılara daha fazla editoryal özgürlük veren Shūkan Shōjo Comic gibi dergiler , bu sanatçıların çalışmalarını yayınlamaları için çıkışlar sağladı.
Sözde "Oizumi Salon ", bir kiralık ev Ōizumigakuenchō , Nerima , Tokyo manga çizerleri bu Moto Hagio ve Keiko Takemiya 1971 den 1973'e kadar oda arkadaşı olarak paylaşılan, Yıl 24 Grubunun üyeleri ve ilişkileri için önemli bir buluşma noktası olarak geldi . Hagio ve Takemiya, evi shōjo sanatçılarının yaşam ve çalışma alanı olarak kullanmalarını sağlayarak hem sosyal olarak bağ kurmalarına, hem de fikir ve etkileri paylaşmalarına ve manga üzerinde işbirliği yapmalarına izin verdi. Ōizumi Salon'u ziyaret eden önemli sanatçılar arasında Shio Satō , Yasuko Sakata , Yukiko Kai , Akiko Hatsu , Nanae Sasaya , Mineko Yamada , Aiko Ito , Michi Tarasawa ve Misako Nachi . Ōizumi Salon, 1950'lerde ve 1960'larda çok sayıda etkili manga sanatçısına ev sahipliği yapan bir apartman olan Tokiwa-sō ile karşılaştırıldı .
1972 yılında iki büyük eserleri Shojo : manga grubunun üyeleri tarafından yayınlanmıştır Versailles Rose tarafından Riyoko Ikeda ve Poe Clan Hagio tarafından. Yayınlandıklarında büyük beğeni toplayan eserler, o noktaya kadar shōjo türünü büyük ölçüde görmezden gelmek zorunda kalan eleştirmenlerin dikkatini çekti . Bu eserler , estetik ve edebi nitelikleri nedeniyle shōjo mangayı bilim adamları tarafından "altın çağı" olarak tanımlanan döneme getiren bir "edebi manga" dalgasının (kabaca Batı grafik romanlarına benzer ) yolunu açtı .
Yenilik Shojo tarz
1970'ler, shōjo manganın gelişimine önemli ölçüde katkıda bulunan Year 24 Group tarafından birden fazla çalışmanın yayınlanmasını görecekti . Yukarıda belirtilen ek olarak Önemli eserler Versailles Rose ve Poe Clan dahil hiçbir Futari Shiroi Heya tarafından (1971) Ryoko Yamagishi , Thomas Kalp Moto Hagio tarafından (1974), Onlar Onbir mıydı Hagio tarafından (1975), Eroica Love With itibaren ( 1976) Yasuko Aoike tarafından , Kaze to Ki no Uta (1976) Keiko Takemiya tarafından ve Toward the Terra (1977) Takemiya tarafından. Bu eserler genişletilmiş Shojo dahil olmak üzere yeni subgenres, dahil etmek manga bilim kurgu , tarihsel kurgu , macera kurgu , korku , fantezi ve eşcinsel romantizm (hem erkek erkek ve dişi-erkek ). Bu hikayeler tipik olarak, kahramanlarının psikolojisini ve içselliğini vurgulayan ve tartışmalı konulara ve konu materyallerine değinen karmaşık anlatılara odaklandı.
Açıkça siyaseti ve cinselliği araştıran eserler, Year 24 Group mangasının belirleyici bir özelliği haline geldi. Savaş öncesi kız dergileri bu konuların tartışılmasını veya tasvir edilmesini yasaklarken, 1970'lerdeki kültürel değişimler manga sanatçılarının bu kavramları daha özgürce tasvir etmesine izin verdi. 24. Yıl Grubunun üyeleri 1960'ların karşı kültürü , özellikle Yeni Sol öğrenci protesto hareketleri tarafından şekillendirildi ; Ikeda, Japon Komünist Partisi'nin bir üyesiydi ve grup genellikle "o zamanki gençlik isyanı ve ikonoklazm duygusuyla güçlendirildi". Bu gerçekçi tarz, özellikle Takemiya, Ōshima ve Hagio'nun mangalarında, shōjo manganın genel izleyiciler arasında popülerliğine katkıda bulunmuştur .
Grubun çalışmaları, yalnızca kadın kahramanlara odaklanan daha önceki shōjo mangadan ayrılarak, genellikle erkek kahramanlara odaklanarak toplumsal cinsiyet konularını inceledi . Bu kahramanları genellikle edildi bishonen onların ayırt kelimenin tam anlamıyla "güzel oğlanları", - cinsiyetsiz görünüşe - veya karakterler olduklarını böyle crossdressing olarak bulanıklığı cinsiyet ayrımları, Oscar François de Jarjayes ait Versailles Rose . Bu erkek odaklı eserler genellikle doğada homososyal veya homoerotikti ve yaoi (erkek-erkek romantizmi, aynı zamanda erkek aşkı veya BL olarak da bilinir) ve yuri (kadın-kadın romantizmi) manga türlerinin temellerinin atılmasına yardımcı oldu .
24. Yıl Grubu üslupsal olarak o zamanlar standart olan dikdörtgen sıralarından yola çıkarak, soyutlanmış veya tamamen kaldırılmış sınırlar oluşturarak pano düzeninde yeni konvansiyonlar yarattı . Bu sözde "anlatı dışı" düzenler, karakterlerin duygularını iletmeye odaklanır ve genellikle standart anlatı yapısını bozan bir etki yaratmak için arka planlar, karakterler ve diyalogları üst üste getirir ve üst üste getirir. Örneğin, Ikeda, mekansal yer işaretlerini kaldıran panel kompozisyonları kullanmakla tanınırken, Hagio genellikle karakterleri ve arka planları tek bir kompozisyonda birleştirmek için panelleri tamamen kaldırır.
1970'lerin sonunda, shōjo manga "yekpare ve homojen bir tür olmaktan çıktı" ve shōjo mangaya Year 24 Group tarafından sunulan yenilik , ortama sağlam bir şekilde yerleşmişti. Alt türler aracılığıyla uzmanlaşmaya ve dar hedefli okuyuculara yönelik eğilim, genç yetişkin ve yetişkin kadınlara yönelik shōjo çalışmaları çoğalmaya devam ettikçe , 1980'lerde ve 1990'larda devam etti.
Üyeler
Büyük ölçüde kavramsal bir grup olarak, akademisyenler tarafından 24. Yıl Grubu üyeliğini belirlemek için kullanılan kriterler farklılık göstermektedir. Bazıları, üyelerini yalnızca dönemin en popüler ve "radikal" shōjo sanatçıları (tipik olarak Hagio, Takemiya ve Ikeda olarak kabul edilir) olarak tanımlarken, diğerleri Ōizumi Salon'a uğrayan her sanatçıyı içerir.
Manga sanatçıları
- Yasuko Aoike
- Romantizm, macera ve komediye odaklanan çalışmalarıyla dikkat çekti. Aoike en çok 1976'dan 2012'ye kadar Princess'te serileştirilen, uzun süredir devam eden casus parodi dizisi From Eroica with Love ile tanınır . 1991'de Alcazar dizisiyle Japonya Karikatürcüler Derneği Ödülü'nü aldı .
- Moto Hagio
- "Japon manga dünyasından yükselen en önemli yaratıcılardan biri" olarak anılan Hagio'nun eserleri , bilim kurgu, fantezi ve erkek-erkek romantizm unsurlarını tanıtan shōjo türü üzerinde derinden etkiliydi . Çok sayıda ödül kazandı ve bir Medal of Honor alan ilk shōjo manga yaratıcısı oldu .
- Riyoko Ikeda
- Genellikle yabancı ortamlar ve androjen karakterler içeren tarihi dramalarıyla dikkat çekti. Ikeda'nın beğenilen dizisi The Rose of Versailles , shōjo türündeki ilk büyük ticari başarıydı ve türün ticari bir kategori olarak uygulanabilirliğini kanıtladı.
- Toshie Kihara
- Tarihi mangasıyla tanınan Kihara, en iyi manga serisi Mari ve Shingo tanınır ; 1977'den 1984'e kadar LaLa'da yayınlanan , Showa döneminin başlangıcında iki genç adam arasındaki bir romantizmi takip ediyor . 1984'te Yume no Ishibumi dizisiyle shōjo kategorisinde Shogakukan Manga Ödülü'nü aldı .
- Minori Kimura
- Üretilen manga, gerçekçi temaları ve cinsellik, sağlık ve iş gibi konu materyalleri ile dikkat çekti. Profesyonel çıkışını 14 yaşında Ribon'da yayınlanan bir manga olan Picnic ile yaptı .
- Yumiko Oshima
- En çok 1978 Kodansha Manga Ödülü'nü kazanan ve " kedi kız " karakter arketipini popülerleştiren Wata no Kunihoshi dizisiyle tanınır . Ōshima'nın çalışmaları, daha derin temaları ve konu malzemesini keşfetmek için dışa dönük "sevimli" estetik stilleri kullanmalarıyla tanınır.
- Nanae Sasaya
- Gerilim, kara komedi ve "sıradışı aşklar" üzerine odaklanan çalışmalarıyla dikkat çekti . Bir Yabancı Tarafından Üstün Gözlem serisi 1990'da Japonya Karikatürcüler Derneği Ödülü'nü kazandı .
- Keiko Takemiya
- Bilim kurgu, fantezi ve erkek-erkek romantizm türlerinde etkili. Takemiya'nın 1970 tek seferlik mangası In The Sunroom , shōnen-ai türünde ticari olarak yayınlanan ilk manga olarak kabul edilirken, 1976 serisi Kaze to Ki no Uta bu türün ufuk açıcı bir çalışması olarak kabul edilir. 1979'da Kaze to Ki no Uta ve Toward the Terra için iki Shogakukan Manga Ödülü aldı .
- Mineko Yamada
- Bilim kurgu ve fantezi türlerinde yaptığı çalışmalarla dikkat çekti. Birden fazla tek seferlik hikayeden oluşan uzun süredir devam eden Armageddon serisi, 1977'den 2002'ye kadar birden fazla dergide tefrika edildi.
- Ryoko Yamagishi
- Shiroi Heya no Futari'nin yaratıcısı , yuri türündeki ilk eser olarak kabul edildi . 1983 yılında, o kazandı Kodansha Manga Ödülü'nü de Shojo için manga kategorisinde Merhaba Izuru Tokoro hiçbir Tenshi .
Diğer ilişkili bireyler
- Norie Masuyama
- Takemiya'nın ve Hagio'nun, onları Barazoku gibi dergilerle ve mangalarını büyük ölçüde etkileyecek diğer edebiyat, müzik ve filmlerle tanıştırmasıyla tanınan bir arkadaşı .
- Junya Yamamoto
- Shogakukan'da , tartışmalı konu materyalleri veya geleneksel olmayan sanat tarzları ne olursa olsun, birçok Yıl 24 Grubu üyesinin eserlerini yayınlayan bir editör .
Analiz ve etki
Year 24 Group tarafından yayınlanan eserlere ilk eleştirel tepki, daha önce shōjo manga'yı görmezden gelen birçok eleştirmen , grubun çalışması aracılığıyla ilk kez türü ciddi olarak düşündüğünden , neredeyse her zaman olumluydu . Eleştirmenler, grubun çalışmalarının, kadınları erken shōjo manganın idealize edilmiş genç kızları olarak değil, insan olarak nasıl gördüğünü kaydetti . Dünyanın en büyük çizgi roman kongresi olan Comiket , dōjinshi çemberi Meikyu tarafından Hagio ve Year 24 Group'un diğer üyeleri de dahil olmak üzere çeşitli manga sanatçılarının eserlerini incelemek için kuruldu. Eleştirmen Osamu Takeuchi içinde kayması savunuyor Shojo Yıl 24 Grup temsil ettiğini manga nasıl bir örnek Shojo manga 1970'li yıllarda "yazar için kendini ifade etmenin bir araca basit eğlence" değişiyordu; Eiji Ōtsuka bu değişimi erken Meiji kurgusunda içselliğin keşfiyle karşılaştırırken , Inuhiko Yomota 24. Yıl Grubunu Yeni Dalga sinemasına benzetiyor .
Grubun ilk muhalif eleştirmenlerinden biri , grubun "tanrılaştırmasını" eleştiren ve grubun "seçilmemeli veya özel olarak değerlendirilmemesi gerektiğine" inanan Hiroshi Aramata'ydı . Deborah Shamoon, Year 24 Group'un çalışmaları "çoğu zaman devrimci olarak nitelendirilse", grubun yükselişinin "karşı kültürü ele geçirmekten daha az ve daha çok (erkek) editörler tarafından kadın sanatçılar tarafından kaleme alınan hikayelerin gerçek olduğunun kabul edilmesi olduğunu savunuyor. ve hala kız okuyucular arasında erkek sanatçıların eserlerinden daha popüler ve bu nedenle daha karlı." Akademisyen Tomoko Yamada, "24. Yıl Grubu" teriminin kullanımını eleştirdi ve atamanın kadınları yaşlarına göre bir araya getirdiğini, daha önceki shōjo manga sanatçılarına karşı bir önyargıyı sürdürebileceğini , aşırı derecede tüm kız bebek boomer'larını kapsadığını savundu. manga sanatçıları ve Year 24 Group'un bir parçası olarak kabul edilen bazı manga sanatçılarının etiketi reddedebileceğini söyledi.
Grubun çalışmaları 1970'lerin tüm shōjo mangalarını temsil etmiyordu ; Suzue Miuchi gibi sanatçılar , Year 24 Group'un popülaritesinin zirvesindeyken bile "geleneksel" shōjo manga yaratmaya devam ettiler . Bununla birlikte, 24. Yıl Grubu tarafından oluşturulan temalar ve estetik stiller, sonraki nesil shōjo manga sanatçılarını büyük ölçüde etkilemeye başlayacaktı : beğenilen manga sanatçısı grubu Clamp , 24. Yıl Grubunun çalışmalarından büyük ölçüde etkilendi ve cinsellik gibi konular, çağdaş shōjo mangada ortak konu malzemesi .
Yasuko Sakata , Akiko Hatsu ve Shio Satō gibi Ōizumi Salon'a katılan sanatçı asistanlarının ve amatör sanatçıların çoğu, profesyonel manga sanatçıları oldular . Bu sanatçılara bazen "24. Yıl Grubu" (ポスト24年組, Posuto Nijūyo-nen ) denir .
Notlar
Referanslar
alıntılar
bibliyografya
- Anan, Nobuko (2016). "Girlie Cinselliği: Düz Kızlar Üç Boyutlu Olduğunda". Çağdaş Japon Kadın Tiyatrosu ve Görsel Sanatları: Gösteri Kız Estetiği . Palgrave Macmillan'ın fotoğrafı . ISBN'si 978-1-349-55706-6.
- Brient, Herve (Aralık 2013). "Hagio Moto, une artiste au cœur du manga moderne" . du9 . 13 Aralık 2020 alındı .
- Gravett, Paul (2004). Manga: Japon Çizgi Romanlarının 60 Yılı . Harper Tasarım. ISBN'si 1-85669-391-0.
- Hagio, Moto (2013). Thomas'ın Kalbi . Thorn, Rachel tarafından çevrildi . Fantagrafi Kitapları . ISBN'si 978-2-8203-0534-3.
-
Hagio, Moto (2010). Sarhoş Bir Rüya ve Diğer Öyküler . Thorn, Rachel tarafından çevrildi. Seattle: Fantagrafi Kitapları . s. XXIX-256. ISBN'si 978-1-60699-377-4.
- Diken, Rachel (2010). "Muhteşem Kırk Dokuzlar". Sarhoş Bir Rüya ve Diğer Öyküler . s. V–VII.
- Hebert, Xavier (2010). "L'esthétique shōjo, de l'illustration au manga: De l'origine des « grands yeux » aux mises en sayfalar éclatées". Manga 10.000 görüntü (Fransızca). Versay: Baskılar H. s. 55-79.
- Maréchal, Beatrice (2001). "La bande dessinée japonaise filles dökün ve femmes dökün" . Neuvieme Art (Fransızca) (6). ISSN 2108-6893 .
- Matsui, Midori (1993). "Küçük kızlar küçük çocuklardı: Japon kız çizgi romanlarında eşcinselliğin temsilinde Yerinden Edilmiş Kadınlık". Gunew'de, S.; Yeatman, A. (ed.). Feminizm ve Farklılık Politikaları . Halifax: Fernwood Yayıncılık . s. 177–196.
-
Hayır, Nele (2014). "Japonya'da hayran çalışmasının kültürel ekonomisi: açık kaynaklı kültürel ürünlerin melez bir ekonomisi olarak dōjinshi değişimi" (Doktora tezi). Alıntı günlüğü gerektirir
|journal=
( yardım ) - Shamoon, Deborah (2012). "1970'lerde Shojo Manga Devrimi". Tutkulu Dostluk: Japonya'da Kız Kültürünün Estetiği . Hawaii Üniversitesi : 101-136. doi : 10.21313/hawaii/9780824835422.003.0006 . ISBN'si 978-0-82483-542-2.
- Stefansson, Halldor (1994). "Japonya'da yabancı mitler ve destanlar: akademisyenler ve karikatüristler". Pálsson'da, Gísli (ed.). Sınırların Ötesinde: Anlama, Çeviri ve Antropolojik Söylem . Berg Yayıncılar. ISBN'si 1-85973-021-3.
- Sutter, Rebecca (2009). "Jusuheru'dan Jannu'ya: Miuchi Suzue'nin Eserinde Kız Şövalyeler ve Hıristiyan Cadılar" . Mekanizma . Minnesota Üniversitesi Yayınları . 4 (4): 241–256. doi : 10.1353/mek.0.0085 . ISBN'si 978-0816667499. OCLC 432407366 . S2CID 52200244 .
- Takemiya, Keiko (2016).少年の名はジルベール(Japonca). Shogakukan. ISBN'si 9784093884358.
- Takeuchi, Kayo (2010). "Japon Shojo Manga (Kız Çizgi Romanları) Çalışmalarının Soykütüğü" . ABD-Japonya Kadın Dergisi (38): 81–112. ISSN 1059-9770 . JSTOR 42772011 . OCLC 672051402 .
- Taylor, Zoe (2006). "Kızların Dünyası: 'Yıl Grubu 24'ün kadınları 1970'lerin sonlarında Japonya'da kızların çizgi romanlarında nasıl devrim yarattı" . Varoom! İllüstrasyon Raporu . İllüstratörler Derneği (33): 36.
- Diken, Rachel (2005a). "Moto Hagio Röportajı" . Çizgi Dergisi (269): den 138. Arşivlenmiş orijinal 9 Mayıs 2007 tarihinde.
- Diken, Rachel (2005b). "Manga Tarihi" . Animerica: Anime ve Manga Aylık . 4 (2, 4 ve 6). Arşivlenmiş orijinal 4 Mart 2016 tarihinde . 2 Ocak 2008'de alındı .
- Toku, Masami (2007). "Shojo Manga! Kızların Çizgi Romanları! Kızların Rüyalarının Aynası". Mekanizma . Minnesota Üniversitesi Yayınları . 2 : 19–32. doi : 10.1353/mek.0.0013 . S2CID 120302321 .
- Welker, James (2015). "Shōnen'ai, Yaoi ve Boys Love'ın Kısa Tarihi". Boys Love Manga ve Ötesi: Japonya'da Tarih, Kültür ve Toplum : 42-75. doi : 10.14325/mississippi/9781628461190.003.0003 . ISBN'si 9781628461190.
- Yamada, Tomoko (Ağustos 1998). "マンガ用語〈24年組〉は誰を指すのか?" [Manga Terimi "24Nen-Gumi('49 Grubu)" Kime Yönelik ?].月刊コミックボックス. 108 : 58-63.
- Yamada, Tomoko (2013). "Önsöz". Moto Hagio – Antoloji, cilt. 1 . Grenoble: Glénat Sürümleri . s. 4-5. ISBN'si 978-2-7234-9344-4.