Lucy şiirleri - The Lucy poems

William Shuter, William Wordsworth'ün Portresi, 1798. Wordsworth'ün bilinen en eski portresi, "Lucy şiirleri"nin ilk taslaklarını yazdığı yılda boyandı.

Lucy şiirleri , İngiliz Romantik şair William Wordsworth (1770-1850) tarafından 1798 ve 1801 yılları arasında bestelenen beş şiirden oluşan bir dizidir. Biri hariç tümü , Wordsworth ve Samuel Taylor'ın ortak çalışması olan Lyrical Ballads'ın ikinci baskısında 1800'de yayınlandı. Coleridge , hem Wordsworth'ün ilk büyük yayını hem de erken İngiliz Romantik hareketinde bir kilometre taşıydı . Dizide, Wordsworth, soyut güzellik, doğa, aşk, özlem ve ölüm idealleriyle aşılanmış etkilenmemiş İngilizce ayetler yazmaya çalıştı.

Şiir, şair Almanya'da yaşarken kısa bir süre içinde yazılmıştır. Her ne kadar bireysel olarak çeşitli temaları işleseler de, bir dizi olarak şairin, onunla Almanya'ya seyahat eden, ancak ayrı ayrı üniversite şehri Göttingen'de ikamet eden arkadaşı Coleridge'in arkadaşlığına duyduğu özlemi ve şairin giderek artan arkadaşlığını konu alıyor. Onunla yurtdışına seyahat eden kız kardeşi Dorothy'ye sabırsızlık . Wordsworth, şairin genç yaşta ölen İngiliz kızı Lucy'nin idealize edilmiş karakterine olan karşılıksız aşkını inceliyor. Ölümü fikri, dizi boyunca şaire ağır bir şekilde ağır basar ve onu melankolik, ağıtlı bir tonla doldurur . Lucy'nin gerçek bir kadına mı dayandığı yoksa şairin hayal gücünün bir ürünü mü olduğu, bilim adamları arasında uzun zamandır tartışma konusu olmuştur. Şiirler hakkında genel olarak suskun olan Wordsworth, kökeninin veya kimliğinin ayrıntılarını asla açıklamadı. Bazı bilim adamları Lucy'nin kız kardeşi Dorothy'ye dayandığını düşünürken, diğerleri onu hayali veya melez bir karakter olarak görüyor. Çoğu eleştirmen, onun esasen üzerine yansıtabileceği, meditasyon yapabileceği ve üzerinde düşünebileceği bir edebi araç olduğu konusunda hemfikirdir.

"Lucy şiirleri", " Bildiğim garip tutku nöbetleri ", " Ağaçsız yollar arasında yaşadı ", " Bilinmeyen adamlar arasında seyahat ettim ", " Üç yıl güneşte ve duşta büyüdü " ve " Bir uyku çekti " den oluşuyor. benim ruh mührüm ". Modern antolojilerde bir dizi olarak sunulmalarına rağmen, Wordsworth onları bir grup olarak düşünmedi ve şiirleri sırayla yayınlamaya çalışmadı. Lyrical Ballads'ın hem 1798 hem de 1800 basımlarının önsözlerinde eserleri "deneysel" olarak tanımladı ve 1798 ile 1799 arasında tematik vurgularını değiştirerek şiirleri önemli ölçüde revize etti. Yayıncılar ve eleştirmenler ancak 1850'de ölümünden sonra şiirleri sabit bir grup olarak ele alın.

Arka plan

Lirik Baladlar

Lirik Ballads'ın ilk baskısının başlık sayfası

1798'de Wordsworth ve Samuel Taylor Coleridge ortaklaşa Lirik Ballads with a Few Other Poems'i yayınladılar , her biri ayrı ayrı yazılmış dizelerden oluşan bir koleksiyon. Kitap son derece popüler oldu ve geniş çapta yayınlandı; genellikle İngiliz edebiyatında Romantik hareketin habercisi olarak kabul edilir . İçinde Wordsworth, 1802 baskısının önsözünde belirtildiği gibi kompozisyonlarında günlük dili kullanmayı amaçladı: "Öyleyse, bu Şiirlerde önerilen ana amaç, ortak yaşamdan olayları ve durumları seçmek ve bunları ilişkilendirmek veya tanımlamaktı. boyunca, mümkün olduğu kadar, insanlar tarafından gerçekten kullanılan bir dil seçiminde ve aynı zamanda, sıradan şeylerin akla alışılmadık bir şekilde sunulması gereken belirli bir hayal gücü rengini onlara atmak için."

İki şair üç yıl önce ya Ağustos sonu ya da Eylül 1795'te Bristol'de tanışmışlardı . Toplantı, kısmen , dönemin şiirinin yapay diksiyonunu ortak küçümsemelerine dayanan yoğun ve derinden yaratıcı bir dostluğun temellerini attı . 1797'den itibaren, ikisi Somerset'te birbirlerine yürüme mesafesinde yaşadılar ve bu da dostluklarını pekiştirdi. Wordsworth, Coleridge ile tanışmadan önceki yaşamının hareketsiz ve sıkıcı olduğuna ve şiirinin çok az olduğuna inanıyordu. Coleridge, Wordsworth'ü etkiledi ve övgüsü ve teşviki Wordsworth'a üretken bir şekilde yazması için ilham verdi. Wordsworth'ün kız kardeşi Dorothy , Coleridge'in erkek kardeşi üzerindeki etkisini Mart 1798 tarihli bir mektupta şöyle anlatıyor: "Yetenekleri her geçen gün genişliyor gibi görünüyor , şiirin mekanizması [vurgu orijinalinde] konusunda olduğundan çok daha fazla kolaylıkla beste yapıyor , ve fikirleri, ifade edebileceğinden daha hızlı akıyor." Yeni ilhamıyla Wordsworth, John Milton'ınkine rakip şiir yazabileceğine inanmaya başladı . O ve Coleridge işbirliği yapmayı planladılar, ancak asla birbirleri için öneri ve notların ötesine geçmediler.

Wordsworth'ün Alfoxton House kirasının sona ermesi , iki arkadaşın birlikte yaşaması için bir fırsat sağladı. Dorothy ve Coleridge'in karısı Sara ile Almanya'ya yerleşmek için bir plan tasarladılar, "Alman dilini öğrenmek ve kendimizi doğa bilimlerinde kabul edilebilir bir bilgi stoğu ile donatmak için takip eden iki yılı geçmek". Eylül 1798'de Wordsworth, Coleridge ve Dorothy, yakın yaşam düzenlemelerini keşfetmek için Almanya'ya gitti, ancak bu zor oldu. Kısa bir süre Hamburg'da birlikte yaşamalarına rağmen, şehir bütçelerine göre çok pahalıydı. Coleridge kısa süre sonra Schleswig-Holstein'daki Ratzeburg kasabasında daha ucuz ama yine de sosyal olarak canlı bir konaklama yeri buldu. Bununla birlikte, yoksul Wordsworth, ne Coleridge'i takip etmeyi, ne de kendisi ve Hamburg'daki kız kardeşini geçindirmeyi göze alamazdı; kardeşler bunun yerine Almanya, Aşağı Saksonya'daki Goslar'da makul fiyatlı konaklama yerlerine taşındı .

Coleridge'den ayrılma

Samuel Taylor Coleridge, tarafından Peter Van Dyke , 1795. Önemli bir şair ve günün en önemli eleştirmenlerinden biri olan Coleridge üzerinde işbirliği Lirik Ballads Wordsworth ile ve yıllarca yakın arkadaşı ve sırdaşı kalmıştır.

Ekim 1798 ile Şubat 1799 arasında Wordsworth, "Lucy şiirleri"nin ilk taslağı üzerinde, " Matthew şiirleri ", " Lucy Gray " ve The Prelude dahil olmak üzere bir dizi başka dizeyle birlikte çalıştı . Coleridge, Almanya'daki kardeşlere henüz katılmamıştı ve Wordsworth'ün arkadaşından ayrılması onu üzdü. Ayrılmalarını izleyen üç ay içinde, Wordsworth "Lucy şiirlerinin" ilk üçünü tamamladı: "Garip uyuyor", "O yaşadı" ve "Bir uyku". İlk olarak Aralık 1798'de Coleridge'e yazdığı ve Wordsworth'ün "O yaşadı" ve "Garip uyuyor"un "sizi eğlendireceğini umduğum küçük Kafiye şiirleri" olduğunu yazdığı bir mektupta göründüler. Wordsworth, iki şiiri, vaat edilen üç bölümlük felsefi destan The Recluse yerine Coleridge'in bu iki şiiri alırken yaşayabileceği herhangi bir hayal kırıklığını azaltmak için nitelendirdi .

Aynı mektupta, Wordsworth şundan şikayet etti:

Hiç kitabım olmadığı için kendimi savunmak için yazmak zorunda kaldım. Yazmış olduğumdan beş kat daha fazla yazmalıydım ama midemdeki ve yanımdaki huzursuzluk, kalbimde donuk bir acıyla beni engelledi. Acı kelimesini kullandım ama huzursuzluk ve sıcaklık duygularımı daha doğru ifade eden kelimeler. Her durumda, yazmayı tatsız hale getirir. Okumak artık benim için bir tür lüks oldu. Okumadığım zaman, bu duyguların sonucu olarak, düşünme ve hissetme ve bedensel ses veya uzuv çabaları tarafından kesinlikle tüketilirim.

Wordsworth, Coleridge'in şirketinin ani kaybından Dorothy'yi kısmen sorumlu tuttu. Her ikisini de Ratzeburg'da desteklemek için yetersiz olan mali durumlarının, Coleridge'i takip etmesine izin vererek tek başına onu kolayca destekleyeceğini hissetti. Wordsworth'ün ıstırabı, hayatıyla arkadaşının hayatı arasındaki zıtlıkla daha da arttı. Coleridge'in mali olanakları, cömertçe eğlenmesine ve soylular ve aydınların arkadaşlığını aramasına izin verdi; Wordsworth'ün sınırlı serveti onu sakin ve mütevazı bir yaşamla sınırladı. Wordsworth'ün kıskançlığı, Coleridge'i ve yeni arkadaşlarını "bütün gün boyunca gevezelik eden ve gevezelik eden" "daha fazla tercih edilen misafir" olarak tanımladığında mektuplarına sızmıştı.

Wordsworth kız kardeşinden duygusal destek istemesine rağmen, Almanya'da geçirdikleri süre boyunca ilişkileri gergin kaldı. Arkadaşından ayrılan ve kız kardeşinin tek şirketinde yaşamaya zorlanan Wordsworth, "Lucy şiirlerini" duygusal bir çıkış noktası olarak kullandı.

Lucy'nin Kimliği

Wordsworth, Lucy karakterinin ilham kaynağını açıklamadı ve yıllar geçtikçe konu edebiyat tarihçileri arasında yoğun spekülasyonlar yarattı. Şiirlerden çok az biyografik bilgi çıkarılabilir - Lucy'nin yaşını belirlemek bile zordur. 19. yüzyılın ortalarında , yazar ve Wordsworth'ün bir zamanlar arkadaşı olan Thomas DeQuincey (1785-1859), şairin "bu 'Lucy' konusunda her zaman gizemli bir sessizliği koruduğunu, defalarca ima ettiği ya da kendi yazısında kesme işareti koyduğunu yazmıştır. şiirler ve Hawkshead hakkında dedikodu yapan insanlardan bazı trajik hikayeler duydum, sonuçta hafif malzemelerden geliştirilmiş boş bir yarı masal olabilir."

Eleştirmen Herbert Hartman, Lucy'nin adının "bir neo-Arcadian sıradan" dan alındığına inanıyor ve herhangi bir kişiyi temsil etme niyetinde olmadığını savunuyor. Wordsworth biyografi yazarı Mary Moorman'ın (1906–1994) görüşüne göre, "'Lucy'nin kimliği uzun yıllardır eleştirmenlerin sorunu olmuştur. Ama Wordsworth biyografi yazarı olmadan önce bir şairdir ve ne 'Lucy' ne de Ne onun evi ne de onunla olan ilişkileri, zorunlu olarak tam anlamıyla tarihseldir.Yine de, Lirik Baladlar'ın hepsi bir şekilde "gerçeklere dayandığından" ve Wordsworth'ün zihni esasen olgusal olduğundan, Lucy'nin tamamen hayal ürünüdür."

Moorman, Lucy'nin Wordsworth'ün romantik ilgisi Mary Hutchinson'ı temsil edebileceğini öne sürüyor, ancak neden ölen biri olarak temsil edileceğini merak ediyor. Wordsworth'ün Mary'nin ölen kız kardeşi Margaret Hutchinson'ı düşünüyor olması muhtemeldir. Bununla birlikte, şairin Mary dışında hiçbir Hutchinson'ı sevdiğine dair hiçbir kanıt yoktur. Margaret'in ölümünün etkilemiş olması daha olasıdır, ancak Lucy'nin temeli değildir.

W. Crowbent , 1907, Dorothy Wordsworth'ün Portresi, daha sonraki yaşamını betimleyen (bir fotoğraftan çizim).

1980'de Hunter Davies , dizinin şairin kız kardeşi Dorothy için yazıldığını iddia etti, ancak Lucy-Dorothy kinayesini "tuhaf" buldu. Daha önce, edebiyat eleştirmeni Richard Matlak, Lucy-Dorothy bağlantısını açıklamaya çalıştı ve Dorothy'nin Wordsworth için mali bir yük oluşturduğunu ve bunun onu Coleridge'den ayrılmaya zorladığını yazdı. Arkadaşından ayrı kalmanın üzüntüsünü yaşayan Wordsworth, bu yorumunda hem kız kardeşine olan sevgisini hem de onun kaybıyla ilgili fantezilerini şiirler aracılığıyla dile getirir. Şiirler boyunca, anlatıcının yas ve antipati karışımına inkar ve suçluluk eşlik eder; Lucy-Dorothy ilişkisini reddetmesi ve Lucy'nin ölümü için anlatıcı sorumluluğun olmaması, kız kardeşinin ölümüyle ilgili arzularını sorgulamaktan kaçmasına izin veriyor. Wordsworth "Lucy şiirleri"ni yazmaya başladıktan sonra, Coleridge şöyle yazdı: "Birkaç ay önce Wordsworth bana çok yüce bir Epitaph / herhangi bir gerçekliği olup olmadığını söyleyemem. Kız kardeşi ölebilir." Bununla birlikte, Wordsworth'ün ölümünden korkmuş ve bilinçaltında bile olsa bunu istememiş olması mümkündür.

19. yüzyıl şairi, deneme yazarı ve edebiyat eleştirmeni Frederic Myers (1843–1901) , Lucy'nin kimliğinin önemi ve uygunluğu üzerine şunları gözlemledi:

burada bazı duyguların hatırasının "Lucy" deki satırları harekete geçirmesiydi. Bu duygunun tarihi hakkında bize hiçbir şey söylemedi; Bu nedenle, onun hakkında bilgi almaktan, hatta spekülasyon yapmaktan çekiniyorum. Şairin onuru için olduğundan şüphem yok; ama kim böyle sırları doğru bir şekilde öğrendi? ya da kim öğrenmek istemeli? Tüm kalplerin mabedini dokunulmaz bırakmak ve sadece yaşayanların değil, ölülerin de ihtiyatına saygı duymak en iyisidir. Bu şiirlerden neredeyse tek başına, Wordsworth otobiyografik notlarında hiçbir şey söylemedi.

Edebiyat bilgini Karl Kroeber (1926-2009), Lucy'nin "çifte bir varoluşa sahip olduğunu; onun gerçek, tarihsel varoluşunu ve şairin zihnindeki idealleştirilmiş varoluşunu" savunur. gerçek kızda örtük anlamı ortaya koyduğu gibi." Hartman da aynı görüştedir; ona göre Lucy "tamamen şairin içinden, böylece bu kip şairin kendisine ait olabilir" şeklinde görülür, ancak daha sonra, "kadının hâlâ insan olması gereken ruhlar kategorisine ait olduğunu... şair onu ölmek üzere olarak tanımlar. insanlaştırılacağı bir noktada." Edebiyat tarihçisi Kenneth Johnston, Lucy'nin Wordsworth'ün ilham perisinin kişileşmesi olarak yaratıldığı sonucuna varır ve bir bütün olarak grup, "Öleceğinden korkulan bir İlham Perisine yapılan bir dizi yakarıştır... ama nefes nefese, neredeyse sözsüz bir şekilde böyle bir kaybın konuşmacı için ne anlama geldiğinin farkında: 'oh, benim için fark!'"

Bilgin John Mahoney, Lucy'nin Dorothy'yi mi, Mary'yi mi yoksa başka birini mi temsil etmeyi amaçladığının şiirleri anlamak için "kusurları olmayan ve dünyada yalnız olan gizli bir varlığı" temsil etmesinden çok daha az önemli olduğunu gözlemler. Ayrıca, kamusal alanda önemsiz, özel alanda ise son derece önemli olarak temsil edilir; "O yaşadı"da bu, Lucy'nin hem gizli bir çiçeğe hem de parlayan bir yıldıza benzetilmesiyle kendini gösterir. Ne Lucy'nin ne de Wordsworth'ün diğer kadın karakterleri "şairinki kadar yetenekli zihinlere sahip bağımsız, bilinçli insanlar olarak var olurlar" ve "nadiren kendi adlarına konuşmalarına izin verilir". G. Kim Blank psiko-otobiyografik bir yaklaşım benimsiyor: çekirdek Lucy şiirlerini Wordsworth'ün 1798-1799 kışındaki depresif ve stresli Alman deneyimi sırasında ortaya çıkanlar bağlamına yerleştiriyor; “Lucy, bir kayıp hissi olarak tam olarak ifade edilmenin eşiğinde ölür” ve Wordsworth için “çözülmemiş bir duygular kümesini temsil eder” - Wordsworth'ün kendi duygularını, yani.

şiirler

"Lucy şiirleri", sevgisinin nesnesini uzun zamandır uzaktan gören ve şimdi onun ölümünden etkilenen bir âşığın bakış açısından yazılmıştır. Yine de Wordsworth, şiirleri ölen herhangi bir kişi hakkında olmayacak şekilde yapılandırdı; bunun yerine şairin kaybolan ilhamını temsil eden bir figür hakkında yazılmıştır. Lucy, Wordsworth'ün ilham kaynağıdır ve bir bütün olarak şiirler, Wordsworth biyografisi Kenneth Johnston'a göre, "ölmekten korkulan bir İlham Perisi'ne yakarışlardır". Lucy beş şiirde de cinsiyetsiz olarak temsil edilir; şairin onu gerçekçi bir şekilde olası bir sevgili olarak görmesi pek olası değildir. Bunun yerine, bir ideal olarak sunulur ve Wordsworth'ün Coleridge'den ayrılmasından duyduğu hayal kırıklığını temsil eder; aseksüel imgelem onun özleminin yararsızlığını yansıtır.

Wordsworth'ün sesi şiirler ilerledikçe yavaş yavaş kaybolur ve sesi beşinci şiirde tamamen yoktur. Sevgisi bilinçaltı düzeyinde işler ve Lucy ile bir insandan çok bir doğa ruhu olarak ilişki kurar. Şairin yası özeldir ve kaynağını tam olarak açıklayamaz. Lucy'nin sevgilisi oradayken, tamamen insan etkileşimlerine ve doğanın insani yönlerine gömülür ve sevgilisinin ölümü, sevgilisi için tam bir kayıptır. 20. yüzyıl eleştirmeni Spencer Hall, şairin "kırılgan bir hümanizmi" temsil ettiğini savunuyor.

"Tuhaf tutku nöbetleri biliyordum"

"Garip uyumlar" muhtemelen şiirlerin en eskisidir ve Lucy'nin ölümüyle ilgili bir fantezi etrafında döner. Anlatıcının Lucy'nin kulübesine yaptığı yolculuğu ve yol boyunca düşüncelerini anlatıyor. Boyunca, ayın hareketi konuşmacının hareketine zıt olarak ayarlanır. Şiir, Lucy'nin hayali ölümüne karşı ikircikli tavrını vurgulayan, nispeten ayrıntılı bir yapı olan yedi kıta içerir . Perspektif ve ruh halindeki sürekli değişimler, çelişkili duygularını yansıtır. İlk kıta, "tutku nöbetleri" ve "söylemeye cesaret et" gibi dramatik ifadelerin kullanımıyla, şiirin geri kalanının yumuşak tonuyla tezat oluşturuyor. Lirik bir balad olarak , "Strange fit", anormal eylemi vurgulayan geleneksel balad biçiminden farklıdır ve bunun yerine ruh haline odaklanır.

Ölümün varlığı şiir boyunca hissedilir, ancak yalnızca son dizede açıkça bahsedilir. Sevgilinin sembolü olan ay, şiir ilerledikçe, sondan bir önceki kıtada ani düşüşüne kadar sürekli olarak batar. Konuşmacının Lucy'yi ayla ilişkilendirdiği açıktır, ancak nedenleri belirsizdir. Ay yine de şiirin eyleminde önemli bir rol oynar: âşık, Lucy'nin kulübesinin arkasında yavaş yavaş batmakta olan ayı hayal ederken, hareketinden mest olur. Beşinci kıtaya gelindiğinde, konuşmacı uyurgezer bir transa girmiştir—gözlerini hâlâ aya dikmiş halde uyur (satır 17-20).

Anlatıcının bilinçli mevcudiyeti, edebiyat kuramcısı Geoffrey Hartman'ın "yaklaşan ama asla sonuna tam olarak ulaşmayan bir hareket" olarak tanımladığı şeyde ilerleyen bir sonraki dörtlükte tamamen yoktur . Ay aniden kulübenin arkasına düştüğünde, anlatıcı rüyasından çıkar ve düşünceleri ölüme döner. Sevgili Lucy, manzara ile ölümde birleşir, geri çekilen, büyüleyici ayın görüntüsü, kişinin sevgilisinin ötesine bakma fikrini tasvir etmek için kullanılır. Rüya halinin, sevgilinin ölümü aracılığıyla âşığın fantezisinin gerçekleşmesini temsil etmesi daha karanlık bir olasılıktır. Sevgilisinin evine yaklaşırken uykuya dalan âşık, Lucy ile birlikte olma isteksizliğine ihanet eder.

Wordsworth, "Lucy şiirlerinin" her biri için çok sayıda revizyon yaptı. "Garip uyumlar"ın en eski versiyonu, Dorothy'den Coleridge'e Aralık 1798 tarihli bir mektupta görünür. Bu taslak, ifade açısından birçok farklılık içermektedir ve yayınlanan son versiyonda görünen bir kıtayı içermemektedir. Yeni dizeler anlatıyı "Aşkın kulağına" doğru yönlendirerek, ay, sevgili ve sevgilinin ölümü arasındaki ilişkiyi yalnızca diğer aşıkların anlayabileceğini ima eder. Wordsworth ayrıca son kıtadan şu satırları çıkardı:

ona şunu söyledim; onun kahkaha ışığı
kulaklarımda çınlıyor;
Ve o geceyi düşündüğümde
gözlerim yaşlarla kararıyor.

Bu son kıta, dizinin sonraki şiirlerinin tamamlanmasıyla önemini yitirdi ve revizyon, şiirin sonunda bir beklenti duygusuna izin verdi ve izleyiciyi kalan "Lucy şiirlerinin" hikayesine çekmeye yardımcı oldu. Diğer değişikliklerden yalnızca atın hareketinin tanımı önemlidir: "Atım ağır ağır yürüdü", "Atım hızlanarak atım yaklaştı" haline gelir ve bu, gözden geçirilmiş versiyonda anlatıcının fantezilere ve rüyalara karşı savunmasızlığını artırır.

"O ayak basılmamış yollar arasında yaşadı"

"O ayak basılmamış yollar arasında yaşadı", Lucy'yi Güvercin Nehri'nin kaynağının yakınında yalnızlık içinde yaşamış olarak sunar. Edebiyat eleştirmeni Geoffrey Durrant'a göre, şiir onun "büyümesini, mükemmelliğini ve ölümünü" gösteriyor. Konusunun ağırbaşlı, etkilenmemiş doğallığını iletmek için Wordsworth, çoğunlukla tek heceli kelimelerden oluşan basit bir dil kullanır. İlk dörtlükte Lucy'nin yaşadığı izole ve el değmemiş bölgeyi, ikinci bölümdeki gizli bir çiçekle karşılaştırdığı masumiyetini ve güzelliğini anlatıyor. Şiir, anlatı tarzından ziyade açıklayıcı bir şekilde başlar ve okuyucunun ayetin konusunun öldüğünü "Lucy sona erdiğinde" satırına kadar fark etmesi mümkün değildir. Edebi bilgin Mark Jones bu etkiyi şiirin "başlamadan önce bittiğini" bulmak olarak tanımlarken, yazar Margaret Oliphant'a (1828-1897) göre Lucy "biz onu duymadan önce öldü".

Lucy'nin "basılmamış yolları" hem fiziksel izolasyonunun hem de düşüncelerinin ve yaşamının bilinmeyen detaylarının yanı sıra gizem duygusunun simgesidir. Üçüncü dörtlük, anlatıcının Lucy'de gördüğü sadeliği yakalamayı amaçlayan bir ekonomi ile yazılmıştır. Kadınlığı kız gibi terimlerle tanımlanır. Bu, edebiyatçı John Woolford'un sözleriyle, "Lucy'de onu ölüme mahkûm ederken, anneliğin gerçek veya sembolik yerine getirilmesini reddederek temsil edilen" kadın ikonunu görenlerden eleştiri aldı. "Bedenin ve ruhun güzelliğini" uyandırmak için, ikinci kıtada birbirini tamamlayan ama paradoksal bir çift görüntü kullanılmıştır: herkesin görebildiği Venüs'ün yanında , aşkın simgesi ve akşamın ilk yıldızı olan yalnız, gizli menekşe . Lucy'nin menekşeye mi yoksa yıldıza mı daha çok benzediğini merak eden eleştirmen Cleanth Brooks (1906–1994), Wordsworth'ün muhtemelen onu "dünyasına tamamen hükmeden, güneş gibi küstahça değil, tatlı ve mütevazı bir şekilde tek yıldız" olarak gördüğü sonucuna varıyor. ", metafor, yalnızca belirsiz bir ilgisi olan geleneksel bir iltifattır. Wordsworth için, Lucy'nin çekiciliği menekşe rengine daha yakındır ve inzivaya çekilmesinde ve doğa ile algılanan yakınlığında yatar.

Wordsworth , diziyi yazmaya başlamadan birkaç ay önce Hamburg'da antikacı ve kilise adamı Thomas Percy'nin (1729-1811) İngiliz baladları Reliques of Ancient English Poetry (1765) koleksiyonunun bir kopyasını aldı . Geleneksel İngiliz halk türküsünün etkisi, "O oturdu" nun ölçü , ritim ve yapısında belirgindir . Balad kıtası a4–b3–a4–b3 varyantını takip eder ve türkü geleneğine uygun olarak dramatik bir hikaye anlatır. Durrant'ın gözlemlediği gibi, "'Lucy' şiirlerinin modunu aşk lirisininkiyle karıştırmak, geleneksel baladda olduğu gibi bir hikayenin mümkün olduğunca cesur ve kısa bir şekilde anlatıldığı yapılarını gözden kaçırmak demektir." Kenneth ve Warren Ober, "She ikamet etti"nin açılış satırlarını geleneksel balad " Katherine Jaffray " ile karşılaştırıyor ve ritim ve yapı ile tema ve görüntü açısından benzerliklere dikkat çekiyor:

Şiirin anlatıcısı, Lucy'yi gözlemleme deneyiminden daha az, gözlemleri üzerindeki yansımaları ve meditasyonlarıyla ilgilenir. Şiir boyunca hüzün ve coşku iç içedir, ikinci ve üçüncü mısralardaki ünlem işaretleriyle vurgulanan bir gerçektir. Eleştirmen Carl Woodring, "O yaşadı" ve Lucy serisinin ağıt , "ölüm üzerine ayık meditasyon[lar]" olarak okunabileceğini yazıyor . Yunan Antolojisindeki kitabelerin ekonomisine ve genel havasına sahip olduklarını keşfetti ... [I] tüm ağıtlar ölümün hafifleticileriyse, Lucy şiirleri aynı zamanda basit güzellik üzerine meditasyonlardır, mesafeyle daha tatlı hale getirilir ve ölümle yapılır. mesafede korunmuş".

"O yaşadı"nın ilk taslağı, ilk baskıdan çıkarılmış iki kıta içeriyordu. Düzeltmeler, görüntülerin çoğunu dışlar, ancak anlatıcının yaşadığı kederi vurgular. Orijinal versiyon, daha sonra kesilen çiçekli görüntülerle başladı:

Umudum
birdi, uzak şehirlerden, Yalnız bir fundalıkta Beslenen;
Dudakları güller kadar kırmızıydı,
Saçları odunsu bir çelenk.

Daha sonra kaldırılan dördüncü bir kıta, Lucy'nin ölümünden bahseder: "Ama yavaş bir hastalık, çiçek açmasını kontrol etti / Ve fundalıkta öldü."

"Bilinmeyen adamlar arasında seyahat ettim"

Yazılacak "Lucy şiirlerinin" sonuncusu, "Bilinmeyen adamlar arasında seyahat ettim", Lirik Ballads'ın ikinci baskısında yer almayan tek şiirdi . Wordsworth, şiirin henüz Almanya'dayken yazıldığını iddia etse de, aslında Nisan 1801'de yazılmıştır. Bu sonraki tarihin kanıtı, Wordsworth'ün Mary Hutchinson'a yazdığı, "Seyahat ettim"e yeni yaratılmış bir şiir olarak atıfta bulunan bir mektuptan gelir. 1802'de matbaacısına Lirik Baladlar'da "Bir uyku, ruhumun mührünü yaptı" ifadesinin hemen ardından "Seyahat ettim" ifadesini yerleştirmesini istedi , ancak şiir atlandı. Daha sonra 1807'de Poems, Two Volumes'da yayınlandı .

Şiir sık ​​sık Wordsworth'ün anavatanı İngiltere'ye olan sevgisinin ve bir daha yurt dışında yaşamama kararlılığının bir ifadesi olarak okunmuştur:

'Geçti, o melankolik rüya!
Ben de senin kıyından
ikinci kez ayrılmayacağım ; çünkü hala
seni daha çok seviyor gibiyim. (satır 5-8)

İlk iki kıta şairin kişisel deneyiminden söz ediyor gibi görünüyor ve vatansever bir okuma onun İngiliz manzarası için takdirini ve gururunu yansıtacaktır. Bununla birlikte, Wordsworth'ün İngiltere'den politik bir varlıktan ziyade fiziksel bir varlık olarak bahsetmesi olasılığı, şiirin diğer "Lucy şiirleri" ile olan bağlantılarından güç alan bir yorumdur.

Lucy, şiirin yalnızca İngiliz manzarasıyla bağlantılı olduğu ikinci yarısında görünür. Hal böyle olunca, anlatıcının yasını tutarken doğa da anlatıcıya katılıyor ve okuyucu da bu karşılıklı kederin içine çekiliyor.

"Seyahat ettim", dizideki diğer şiirlerden iki yıl sonra yazılmış olsa da hem üslubu hem de diliyle önceki dizeleri yansıtıyor. Wordsworth, Lucy'nin kimliği hakkında hiçbir ipucu vermez ve Lyrical Ballads'ın önsözünde tüm şiirlerin "gerçeğe dayalı" olduğunu belirtse de, Lucy'nin karakterinin temelini bilmek, şiiri takdir etmek ve şiirini anlamak için gerekli değildir. duygusallık. Benzer şekilde, "Güvercin Kaynakları"nın tam coğrafi konumunu belirlemekten de hiçbir fikir elde edilemez; Wordsworth, gençliğinde Derbyshire , Patterdale ve Yorkshire'daki bu ismin pınarlarını ziyaret etmişti .

"Üç yıl güneşte ve duşta büyüdü"

"Üç yıl güneşte ve duşta büyüdü", 6 Ekim ve 28 Aralık 1798 tarihleri ​​arasında bestelendi. Şiir, Lucy ile doğa arasındaki ilişkiyi karmaşık bir imgeler karşıtlığı üzerinden anlatıyor . Antitetik deyişle "güneş ve duş", "hukuk ve dürtü", "yer ve gök" nin kaplinler doğasında zıt güç uyandırmak için birer unvandır kullanılan "kindle ve kısıtlaması". Her biri Lucy'ye sahip olmaya çalışırken, doğa ve insanlık arasındaki bir çatışma anlatılır. Şiir hem de içerir epithalamic ve elegiac özellikleri; Lucy doğayla evli olarak gösterilirken, insan sevgilisi ölümün onu insanlıktan ayırdığını bilerek yas tutmak için yalnız bırakılır.

"Bir uyku, ruhumu mühürledi"

Yedek bir dille yazılan "Bir uyku mührüme bir uyku çekti", her biri dört satır uzunluğunda iki kıtadan oluşur. İlk dörtlük, figüratif dilin "hissetemeyen bir şey gibi görünen / dünyevi yılların dokunuşu" olan bir kızın bulanık görüntüsünü aktardığı düz, uyutucu hareket üzerine kuruludur . İkincisi, ilkinin sessiz ve dengeli tonunu korur, ancak Lucy'nin öldüğünü ve ilk kıtanın sakinliğinin ölümü temsil ettiğini ortaya koyarak onun ebedilik duygusunu zayıflatmaya hizmet eder. Anlatıcının onun ölümüne verdiği tepki, acı ya da boşluktan yoksundur; bunun yerine, kadının artık hayatın imtihanlarının ötesinde olduğu ve "en sonunda ... dünyanın doğal armatürleriyle cansız bir topluluk içinde olduğu" gerçeğinden teselli alıyor. Sonuç satırında tasvir edilen cansız kayalar ve taşlar, Lucy'nin ölümünün kesinliğini ifade ediyor.

Seri olarak gruplandırma

"Lucy şiirleri" üslup ve tematik benzerlikler paylaşsa da, beş şiiri "Lucy şiirleri" adı verilen birleşik bir set olarak ilk kez sunanlar Wordsworth değil edebiyat eleştirmenleriydi. Gruplandırma ilk olarak 1831'de eleştirmen Thomas Powell tarafından önerildi ve daha sonra Margaret Oliphant tarafından 1871 tarihli bir makalesinde savunuldu. İngiliz tarihçi Francis Palgrave (1788-1861) tarafından derlenen 1861 Altın Hazine , ayetlerin sadece dördünü gruplandırarak "Garip uyumlar" ı atladı. Şiirler daha sonra İngiliz şair ve eleştirmen Matthew Arnold (1822-1888) tarafından Wordsworth'ün şiirlerinin koleksiyonunda beşli tam bir set olarak ortaya çıktı .

Frederick Augustus Sandys (1829–1904), Margaret Oliphant , tebeşir, 1881. 1875'te "Lucy şiirlerini" bir araya getiren ilk antologlardan biriydi.

"Lucy şiirleri"nin gruplandırılması ve dizilişi edebiyat çevrelerinde tartışma konusu olmuştur. Çeşitli eleştirmenler gruba şiirler eklemeye çalıştılar; yıllar içinde önerilen kişiler arasında "dir Sappho için Alcaeus " " tüm güzel şeylerin yanı sıra ", " Lucy Gray ", " sevinç tarafından sürpriz ", " Tis bazı aşk için öldüğü dedi ", " Louisa ", " Nutting " " Öngörüler ", " O bir Zevk Hayaletiydi ", " Danimarkalı Çocuk ", " İki Nisan Sabahı ", " Genç Bir Hanıma " ve " Çok Erken Gençlikte Yazılmış ". Önerilerin hiçbiri yaygın kabul görmedi. Lucy "kanonu"na dahil edilen beş şiir benzer doğa, güzellik, ayrılık ve kayıp temalarına odaklanır ve çoğu aynı temel balad biçimini takip eder . Edebi bilgin Mark Jones, bir Lucy şiirinin genel bir nitelendirmesini "ya Lucy'den bahseden ya da her zaman onun ölümünden açıkça bahseden ya da böyle bir okumaya yatkın olan başka bir şiirin yanına yerleştirilen isimsiz bir lirik balad" olarak sunar. Lucy'nin sevgilisi tarafından."

"Bir uyku" hariç, tüm şiirler Lucy'den adıyla bahseder. Bu çalışmayı dahil etme kararı, kısmen Wordsworth'ün onu Lyrical Ballads içinde "Strange fit" in yakınına ve "She oturdu"dan hemen sonra yerleştirme kararına dayanmaktadır . Ayrıca şairin çocukluk arkadaşı ve daha sonra eşi olan Mary Hutchinson'a "Gezdim" yazısı gönderilmiş ve üzerinde "O oturdu"dan sonra okunması gerektiğini belirten bir not yer almıştır. Coleridge biyografisi yazarı J. Dykes Campbell, Wordsworth'ün "Seyahat ettim"in, şiirler arasındaki bağlantıyı gösteren bir düzenleme olan "Bir uyku"nun hemen ardından eklenmesi talimatını verdiğini kaydeder. Bununla birlikte, Wordsworth'ün bu talimatları sonunda geri çekmesi ve Lyrical Ballads'ın müteakip iki baskısından "Seyahat ettim" ifadesini çıkarmaması , dahil etme meselesini daha da karmaşıklaştırmaktadır .

Lirik Ballads'ın 1815 baskısı , şiirleri Sevgiler Üzerine Kurulan Şiirler ("Garip uyuyor", "Yaşadı" ve "Seyahat ettim") ve Hayal Gücü Şiirleri ("Üç yıl büyüdü" ve "Bir uyku" olarak düzenledi. ). Bu düzenleme, iki rüya temelli şiirin ("Garip uyuyor" ve "Bir uyku") diziyi çerçevelemesine ve daha uzun anlatı boyunca konuşmacının farklı deneyimlerini temsil etmesine izin verdi. Kronoloji açısından, "Seyahat ettim" en son yazılmıştır ve bu nedenle, "Lucy şiirleri"ne hem duygusal hem de tematik olarak sembolik bir sonuç olarak hizmet etmiştir.

Tercüme

Doğa

Eleştirmen Norman Lacey'e göre, Wordsworth ününü bir "doğa şairi" olarak inşa etti. " Tintern Manastırı " gibi erken dönem çalışmaları, onun doğa deneyimine övgüler olarak görülebilir . Şiirleri , doğal dünyanın temel karakteri üzerine lirik meditasyonlar olarak da görülebilir . Wordsworth, gençliğinde doğanın "bir iştah, bir duygu ve bir aşk" uyandırdığını , ancak Lirik Baladlar yazdığında "insanlığın hala hüzünlü müziğini" uyandırdığını söyledi.

Beş "Lucy şiiri" genellikle Wordsworth'ün doğaya karşıt görüşlerinin yanı sıra yaşam döngüsü üzerine meditasyonları temsil ettiği şeklinde yorumlanır. İnsan ve doğa arasındaki çeşitli ilişkileri tanımlarlar. Örneğin, Lucy, insanlık ve doğa arasında bir bağlantı, "sınır bir varlık, doğa cin ve insan, ancak tam olarak da değil. O bize, ontolojik olarak bir ara yaşam yaşayan ya da aracılık eden geleneksel mitsel kişiyi hatırlatıyor. varoluşun çeşitli alemleri." Şiirler bir kayıp duygusu uyandırsa da, aynı zamanda Lucy'nin hayatının bütünlüğüne de işaret ederler - o doğa tarafından büyütüldü ve başkalarının anılarında hayatta kaldı. Amerikalı şair ve yazar David Ferry'nin (d. 1924) görüşüne göre , "insan olmaktan çok doğanın bir özeti gibiydi", "sonuçta ölümü haklıydı, çünkü ölerek öldü. onu öldüren doğal süreçlerle biriydi ve bu yolla fevkalade bir soyluluk kazandı".

Cleanth Brooks, "Garip uyum"un "Kind Nature'ın en nazik nimetini", "Üç yıl" ikiliğini ve "Uyku"nun doğal nesnenin dağınıklığını sunduğunu yazıyor. Diğer bilim adamları, doğanın "kırışıklığını ve ortadan kaybolmasını" temsil eden "Seyahat ettim" ile birlikte "Yaşadı" ifadesini görüyorlar. Mahoney, "Üç yıl"ı, yaratıcı bir tanrıya benzer erkeksi, yardımsever bir doğayı tanımlıyor olarak görüyor . Doğa zamanla Lucy'yi şekillendirse ve kendisi de doğanın bir parçası olarak görülse de, öldüğünde şiir aniden değişir. Lucy, doğanın kendisi gibi sonsuz gibi görünüyor. Ne olursa olsun, hayatta çevredeki manzaranın bir parçası olur ve ölümü yalnızca bu bağlantıyı doğrular.

Dizi, doğayı sırayla iyiliksever ve kötü niyetli bir güç olarak sunuyor. Zaman zaman insanlığın güvenliğinden habersiz ve ilgisiz olduğu gösterilmiştir. Hall, "Bütün bu şiirlerde, doğa, kendisini seven kalbe ihanet ediyor gibi görünüyor" diyor. Bu kavramları uyandırmak için kullanılan imgeler, Lucy'yi gündelik gerçeklikten ayırmaya hizmet eder. Edebiyat kuramcısı Frances Ferguson (d. 1947), "çiçek benzetmelerinin ve metaforların, bir kadının herhangi bir hayali görselleştirmesine yardımcı olmaktan ziyade engel haline geldiğini; çiçekler kendilerini sadece Lucy'nin yanaklarına yerleştirmekle kalmaz, onun bütününü emmek için genişlerler. ... Betimleme eylemi, amacıyla -Lucy'nin tanımıyla- bağlantısını kaybetmiş gibi görünüyor."

Ölüm

Wordsworth'ün Goslar'dayken yazdığı şiirler ölülere ve ölmekte olana odaklanır. "Lucy şiirleri" bu eğilimi takip eder ve genellikle yaşam ile ölüm arasındaki farkı tasvir etmekte başarısız olur. Her biri, doğayla yakından bağlantılı bir kızın ölümünün nasıl aktarılacağı sorusunu uzlaştırmaya çalışırken, yüce ile hiçlik arasında bir muğlaklık yaratır . Masum çocukluktan yozlaşmış olgunluğa geçiş ayini tanımlarlar ve Hartman'a göre, "yarı-mitsel biçimde ifade edilen bir ölüm ya da radikal bir bilinç değişikliği üzerinde odaklanırlar; ve aslında, Wordsworth'ün bir ölüme en yakın yaklaşımıdır. kişisel efsane." Anlatıcı, Lucy'nin ölümünden çok etkilenir ve "Benim için fark!" "O yaşadı" bölümünde haykırır. Yine de "Bir uykuda" uykuyla travmadan kurtulur.

Okuyucunun Lucy deneyimi, anlatıcının algısından süzülür. Ölümü, doğanın onu sevenlere bile herkese acı getirebileceğini gösteriyor. İngiliz klasik ve edebiyat bilgini HW Garrod'a (1878–1960) göre, "Gerçek şu ki, inandığım gibi, Lucy'nin Doğadaki mükemmelliği ile ölümü arasında Wordsworth için gerçekten trajik bir karşıtlık yoktur." Hartman, ölüm ve doğa görüşünü genel olarak sanata genişletmek için bu görüşü genişletir: "Lucy, yaşayan, açıkça bir koruyucu ruhtur, tek bir yerde değil, tüm İngiliz yerlerinde ... Dizi, Pan'ın ölümünün derinden insanlaştırılmış bir versiyonu, İngiliz doğal hissinin çürümesine bir ağıt. Wordsworth, şiirine başkanlık eden ruhun geçici olduğundan korkuyor ve bence onun ölümü arasında ayrım yapmayı reddediyor. o ve onun tarihsel düşüşü."

Kritik değerlendirme

Şiirlerin ilk sözü, Aralık 1798'de Coleridge'e gönderilen bir mektupta Dorothy'den geldi. "Garip uyuyor" için, "[bu] sonraki şiir benim favorim, yani benim Dorothy'm" yazmıştı. "Lucy şiirlerinden" herhangi birinin (William veya Dorothy'nin notlarının dışında) ilk kaydedilen sözü, Coleridge'in oğlu Berkeley'in Nisan 1799'daki ölümünden sonra meydana geldi. Coleridge o sıralar Almanya'da yaşıyordu ve haberi , Wordsworth'ün "Bir uykusu"ndan bahseden arkadaşı Thomas Poole'dan bir mektup aracılığıyla aldı :

Ama gerçekten üzüldüğümü söyleyemem - kafam karıştı - üzgünüm - ve küçücük bir şey, ufacık bir şey beni ağlatabilir; fakat Bebek I ölümünden sahip değil ! -Oh ağladım! bu tuhaf, tuhaf, tuhaf Sahne değiştirici, Ölüm! Bu, insanı güvensizlikten sersemletir ve kavradığı ve ele aldığı canlı Şeyleri bu kadar temelsiz bırakır!—/ Birkaç ay önce Wordsworth bana çok yüce bir Yazıt / herhangi bir gerçekliği olup olmadığını söyleyemem.—Büyük olasılıkla, biraz daha kasvetli bir şekilde kız kardeşinin ölebileceği anın hayalini kurmuştu.

Benjamin Haydon , Wordsworth, Helvellyn, 1842

Daha sonra, deneme yazarı Charles Lamb (1775-1834), 1801'de Wordsworth'e "O yaşadı"nın Lyrical Ballads'taki favorilerinden biri olduğunu söylemek için yazdı . Aynı şekilde Romantik şair John Keats (1795-1821) şiiri övdü. Günlük yazarı ve yazar Henry Crabb Robinson'a (1775-1867), "O yaşadı", "çok belirsiz bir nesnenin kaybının, ona şefkatle bağlı biri üzerindeki güçlü etkisini - tutkunun görünür gücü ile önemsizlik arasındaki karşıtlığı" verdi. nesnenin zevkle tasarlandı."

Ağızdan ağza ve mektuplardaki görüşlerin yanı sıra, yalnızca birkaç yayınlanmış çağdaş eleştiri vardı. Yazar ve gazeteci John Stoddart (1773-1856), Lyrical Ballads'ın bir incelemesinde, "Garip uyumlar" ve "O yaşadı" yı "gösterişsiz, ancak karşı konulmaz pathosların en tekil örnekleri" olarak tanımladı. 1807'de Poems in Two Volumes'ın anonim bir incelemesi, "Seyahat ettim" hakkında daha az olumlu bir görüşe sahipti: "Lucy hakkında bir başka düz çizgi dizisinin ardından Göreve övgü geldi". Eleştirmen Francis Jeffrey (1773-1850), "Garip uyumlar"da, "Ancak, Bay Wordsworth, bu bol konuyu tek bir düşünceyle gösteren bir parça bestelemeyi uygun gördü. akşam, taa kadar aya bakarak: Kapısına geldiğinde, 'Aman Tanrım! diye haykırdım kendime, / Eğer Lucy ölseydi!' Ve şiir burada biter!" Wordsworth'ün arkadaşı Thomas Powell, "Bir uykunun mührü mührü bastı" üzerine, şiirin "kendi başına ayakta durduğunu ve başlık eklenmediğini, ancak Bay Wordsworth'ün hayranlarının nüfuzundan bunun bir devamı olduğunu bilmeliyiz" yazdı. ondan önce gelen diğer derin şiirler ve ölmüş olan bir Lucy hakkındadır.Ancak içindekiler tablosundan yazar tarafından bunun 'Bir Slumber' hakkında olduğu bilgisini alıyoruz; çünkü bu, ne hakkında olduğu konusunda bizi ıstıraptan kurtarmak için ona vermeye tenezzül ettiği asıl isimdir."

Birçok Viktorya dönemi eleştirmeni "Lucy şiirlerinin" duygusunu takdir etti ve "Garip uyumlar"a odaklandı. Hem Wordsworth hem de Coleridge'in kişisel bir arkadaşı olan John Wilson, 1842'de şiiri "güçlü acıklı" olarak nitelendirdi. 1849'da, "Parson Frank" takma adıyla yazan eleştirmen Rev. Francis Jacox, "Garip uyumlar"ın "gerçek pathos" içerdiğini belirtti. , dolambaçlı ve rahatsız edici ve dolayısıyla yapay kederi dolambaçlı olmadan; yaslı keder sözleri verir... Ama bunu olabildiğince az sözle yapar: güzellikleri ne kadar yoğun!" Birkaç yıl sonra, Wordsworth'ün erken dönem yorumcularından John Wright, "Garip uyumların" "derin ama bastırılmış ve "sessiz bir coşku"ya sahip olduğu şeklindeki çağdaş algıyı tanımladı. İskoç yazar William Angus Knight (1836-1916) da dahil olmak üzere, diğer eleştirmenler , şiiri "eşsiz on iki satır" olarak tanımladığında, "O ayak basılmamış yollar arasında yaşadı"nın önemini vurguladı .

20. yüzyılın başında, edebiyat eleştirmeni David Rannie şiirleri bir bütün olarak övdü: "Wordsworth'e aşina olmayan bir tutku soluyan ve onun hakkında şiirlerinin doğuşu hakkında konuşmaya o kadar hazır olan o tuhaf küçük sevimli grup - bize hiçbir şey söylemedi [...] Bırakın bir şair bazı sırlarını saklasın: şiir bu kadar güzelken, gençliğin, aşkın ve ölümün böylesine kutlandığı zaman [... ] Şairin kayıp duygusu mutlak yalınlığında yücedir. Aşk yanılsaması ile ölüm gerçeği arasındaki karşıtlıkta sertlikten çok uyum bulur." Daha sonra eleştirmenler, şiirlerin Wordsworth'ün şiirsel tekniğine olan önemine odaklandı. Durrant, " Lyrical Ballads'ın 1800 baskısında yer alan dört 'Lucy' şiiri , Wordsworth'ün deneyinin başarısının en açık örneklerini temsil ettikleri için dikkatli bir şekilde dikkate alınmaya değerdir." Alan Grob (1932–2007), şiirlerin temsil ettiği birliğe daha az odaklandı ve "'Matthew' ve 'Lucy' şiirlerinin asıl öneminin, özünde önemli olan, olduğu kadar önemli olan başarılarının yanı sıra, varlığı önermek olduğuna inanıyordu. Wordsworth'ün düşünce tarihindeki gelişmeler dizisini, aşamalar arasındaki kronolojik sıçramaların ima ettiğinden daha düzenli, gelişen bir model haline getiren, görünüşte güvenceli bir inanç döneminde bile hoşnutsuzluk tohumları.

Daha sonra eleştirmenler, şiirlerin Wordsworth'ün sanatsal gelişimindeki önemini vurguladılar. Hunter Davies (d. 1936), etkilerinin Wordsworth'ün şiirsel kariyeri için önemlerinden çok popülerliklerine bağlı olduğu sonucuna vardı. Davies şöyle devam etti: "Lucy hakkındaki şiirler, Wordsworth'ün Almanya'da yaptığı en iyi bilinen eseridir, 'Nutting' ve Matthew şiirleriyle birlikte, ancak en önemli eser The Prelude'un başlangıcıydı " (vurgu orijinal metinde ). Bazı eleştirmenler, Geoffrey Hartman (d. 1929) da dahil olmak üzere Lucy'nin bir figür olarak arkasındaki önemi vurguladılar: "Yer ruhu kavramı ve özellikle İngiliz yer ruhu, en saf biçimine Lucy şiirlerinde ulaşır. " Yazar ve şair Meena Alexander (d. 1951), Lucy'nin karakterinin "şairin arzusunun imkansız nesnesi, Romantik dişiliğin ikonik bir temsili" olduğuna inanıyordu.

Parodiler ve imalar

"Lucy şiirleri" , ilk yayınlarından bu yana birçok kez parodisi yapıldı . Bunlar genellikle şiirdeki metinsel karmaşıklıkların ve kasıtlı belirsizliklerin basitleştirilmesiyle alay etmeyi amaçlıyordu. Ayrıca birçok 19. yüzyıl eleştirmeninin kesin okumalar oluşturmaya çalışma şeklini sorguladılar. Jones'a göre, bu tür parodiler " meta- eleştirel" bir tarzda yorumlanır ve kendileri alternatif bir eleştiri tarzı sunar. Daha dikkate değer olanlar arasında, Samuel Taylor Coleridge'in oğlu Hartley Coleridge'in (1796-1849), The Inspector dergisi için yayınlanan 1827 versiyonunda olduğu gibi "William Wordsworth Üzerine" veya sadece "Taklit" olarak adlandırılan ("O, yollar / Rydal Lake'e giden yol; / Övülecek kimsenin olmadığı bir Ozan / Ve okunacak çok az kişi" satır 1–4). Parodi, Viktorya dönemi yazarı Samuel Butler'ın (1835–1902) şiirinin 1888 cinayet-gizem okumasında da görülür . Butler, Wordsworth'ün "benim için fark!" ifadesini kullanmasına inanıyordu. fazla kısa ve özdü ve şairin "Lucy'nin ölümünün ona neden olacağı farklılığın doğasını açıklamamaya çok dikkat ettiğini" belirtti ... Yüzeysel okuyucu, onun öldüğü için çok üzgün olduğunu düşünüyor ... ama bunu söylemedi." Ancak, "Lucy şiirlerine" atıfta bulunan her eser alay etmeyi amaçlamaz; romancı ve deneme yazarı Mary Shelley (1797-1851), kadınlığın Romantik tasvirini yorumlamak ve yeniden hayal etmek için şiirlerden yararlandı.

Ayarlar

"Lucy şiirleri" ("Bilinmeyen adamlar arasında seyahat ettim" hariç, ancak "Tüm güzel şeyler arasında" eklendi) besteci Nigel Dodd tarafından ses ve piyano için ayarlandı. Ayarlar ilk olarak Ekim 1995'te St George's, Brandon Hill, Bristol'de Wordsworth ve Coleridge'in ilk buluşmasının iki yüzüncü yılını kutlayan bir konserde gerçekleştirildi.

Bireysel şiirlerin ayarları arasında Benjamin Britten'in 1926'da bestelediği "Lucy" ("Bilinmeyen adamlar arasında seyahat ettim") vardır.

Şiir müziğe ayarlandı ve orkestra pop grubu The Divine Comedy tarafından Liberation albümlerine kaydedildi .

Dipnotlar

Referanslar

Notlar

bibliyografya

Dış bağlantılar

• William Wordsworth'ün Biyografisi ve Eserleri