Orpheus'a Soneler -Sonnets to Orpheus

Orpheus'a Soneler

Rilke'nin 'Orpheus'a Sonnet'lerinin ön kapağı, 1923
Yazar	Rainer Maria Rilke
Orjinal başlık	Sonette bir Orpheus öl
Dil	Almanca
Tür	Şiir
Yayımcı	Insel-Verlag
Yayın tarihi	1923 ( 1923 )
Orjinal metin	AlmanWikisource'ta Sonette ve Orpheus Öl

Orpheus'a Sonnets ( Almanca : Die Sonette bir Orpheus ) 55 bir döngüsü vardır soneler tarafından 1922 yılında yazılan Bohemian - Avusturya şair Rainer Maria Rilke (1875-1926). İlk olarak ertesi yıl yayınlandı. "Yaygın olarak en yoğun lirik Almanca şairlerinden biri olarak tanınan" Rilke, döngüyü "vahşi bir yaratıcı fırtına" olarak tanımladığı üç haftalık bir dönemde yazdı. Rilke'nin kızı Ruth'un oyun arkadaşı Wera Ouckama Knoop'un (1900–1919) ölüm haberinden esinlenerek, onları anı olarak ya da Grab-Mal'ı (kelimenin tam anlamıyla "mezarlık") anısına adadı .

Aynı zamanda, Şubat 1922'de Rilke, tamamlanması on yıl almış Duino Elegies adlı derin felsefi ve mistik on şiir koleksiyonu üzerindeki çalışmalarını tamamlamıştı. Orpheus'a Sonnets ve Duino Elegies Rilke en şaheserler ve onun yeteneğinin en yüksek ifadeleri olarak kabul edilir.

Yazım ve yayın tarihi

Château de Muzot ve "vahşi yaratıcı fırtına"

1910'ların çoğunda, Rilke onu yazmaktan alıkoyan şiddetli bir depresyon geçirmişti. Duino Zarafetlerine 1912'de başlamış ve 1913 ve 1915'te , I. Dünya Savaşı olaylarının neden olduğu psikolojik bir kriz ve Avusturya-Macaristan ordusuna kısa süreli askere alınmasının neden olduğu bir psikolojik kriz nedeniyle sessiz kalmadan önce bölümlerini tamamlamıştı . Sadece 1920'de Elegies'i tamamlamaya odaklanmak için motive oldu . Ancak, sonraki iki yıl boyunca yaşam tarzı istikrarsızdı ve yazması için ihtiyaç duyduğu zamana veya zihinsel duruma izin vermedi.

İsviçre'nin Veyras kentindeki Château de Muzot, Rilke'nin Orpheus'a Sonnet'leri yazdığı ve Duino Zarafetlerini Şubat 1922'de üç hafta boyunca "vahşi bir yaratıcı fırtınada" tamamladığı yerdir .

1921'de Rilke, Cenevre yakınlarındaki Fransız kültürüne dalmayı ve kalıcı olarak yaşayacak bir yer bulmayı ümit ederek İsviçre'ye gitti . O sırada Baladine Klossowska ile romantik bir ilişki içindeydi . Daveti üzerine Werner Reinhart , Rilke taşındı Château de Muzot , yakınında bulunan gaz ve elektrik, yoksun on üçüncü yüzyıldan kalma bir malikanede Veyras , Rhone Vadisi'nin , İsviçre. İsviçreli bir tüccar ve amatör klarnetçi olan Reinhart, servetini birçok 20. yüzyıl yazarına ve bestecisine patronluk yapmak için kullandı. Muzot'u Rilke'nin orada kira ödemeden yaşamasına ve işine odaklanmasına izin vermek için satın aldı. Rilke ve Klossowska Temmuz 1921'de taşındı ve sonbahar sırasında Rilke, Paul Valéry ve Michelangelo'nun yazılarını Almanca'ya çevirdi.

Kızının arkadaşı Wera Knoop'un ölüm haberi ile Rilke, Orpheus'a Sonnet'ler yaratmak ve üzerinde çalışmaya başlamak için ilham aldı . Birkaç gün içinde, 2 Şubat ile 5 Şubat 1922 arasında 26 sonenin ilk bölümünü tamamladı. Önümüzdeki birkaç gün boyunca Duino Elegies'e odaklandı ve 11 Şubat akşamı tamamladı. Hemen ardından, soneler üzerinde çalışmaya geri döndü ve iki haftadan kısa bir süre içinde 29 sonenin sonraki bölümünü tamamladı. Arkadaşlarına yazdığı mektuplarda Rilke bu üç haftalık dönemden "vahşi bir yaratıcı fırtına" olarak bahsetti. Rilke, her iki koleksiyonun da "aynı doğumdan" olduğunu düşünüyordu. Eski sevgilisi Lou Andreas-Salomé'ye 11 Şubat'ta yazdığı mektupta bu dönemi "... sınırsız bir fırtına, bir ruh kasırgası ve içimdeki iplik ve dokuma, çerçeve gibi her ne varsa, hepsi çatlamış ve eğildi. Yiyecek düşüncesi yok. "

Soneler boyunca , Wera, hem ona adıyla hitap ettiği yerde doğrudan hem de dolaylı olarak bir "dansçı" ya da efsanevi Eurydice'e atıfta bulunarak, ona sık sık atıflarda bulunur . Daha sonra, Rilke genç kızın annesine, Wera'nın hayaletinin onu yazmaya "emredip zorladığını" belirten bir mektup yazdı.

Biçim ve stil

Soneler

Sıralamada iki bölüme ayrılmış 55 soneler vardır: 26'nın birincisi ve 29'un ikincisi. Soneler belirli eğilimleri takip eder, ancak birçok farklı form içerirler.

Tüm soneler iki dörtlükten ve ardından iki tercetten oluşur.

Sone geleneği, Alman edebiyatında, örneğin İngiliz ve İtalyan edebiyatında olduğu kadar telaffuz edilmez. Rilke için olası bir model olabilirdi Charles Baudelaire 'in Kötülük Çiçekleri . Tüm döngülerde şiirleri moda haline getirmek çağdaş uygulamada oldukça yaygındı, Stefan George , Arthur Rimbaud ve Stéphane Mallarmé'nin eserleri buna örnek olarak verilebilir. Rilke, August Schlegel tarafından biçimlendirilen Alman sonesinin resmi standartlarına hiç bağlı kalmıyor . Kafiye şemaları değişir ve genellikle dörtlülerde ABAB CDCD veya ABBA CDDC ve üçlülerde EEF GGF, EFG EFG veya EFG GFE'dir. Soneler de ölçülmüştür, ancak ölçüleri şiirler arasında daha büyük farklılık gösterir; dactylic ve trochaic hat uzunluğu hatta bazen belirli sonenin içinde, büyük ölçüde değişen, en yaygın ayakları vardır. Rilke , emirlerin sık kullanımı nedeniyle ayet yapısını bile kırar. Metnin anlaşılmasındaki zorluklar, açık referansı olmayan zamirlerden kaynaklanmaktadır. Böylece, örneğin, ilk bölümün üçüncü sonesi başlar:

"Zihninin" Tanrı'ya mı yoksa insana mı atıfta bulunduğu yorumlanmaya bırakılmıştır.

Sembolizm ve temalar

Rilke ve Klossowska, Chateau Muzot 1923'te

Sonnetlerin içeriği, Rilke'nin tipik özelliği gibi, oldukça mecazidir. Eser, Orpheus ve Eurydice efsanesine dayanıyor . (Rilke "ile tanrı olarak atıfta Orpheus karakter lir döngüsünde birkaç kez görünen"), buna ek olarak diğer mitolojik karakterler do Daphne . Bunun için kaynaklar öncelikle Ovid sitesindeki Metamorphoses ve daha az bir ölçüde Virgil sitesindeki Georgics . Ovidian dönüşümlerinin ilkesi, soneler içinde ve özellikle arasında da bulunabilir. : Orfik şarkı ilk sonenin sırasında, ormanın konuşma ve hayvanlar ikinci sonenin bir kız haline "dönüştürülmüş" olduğunu ... şarkı ve lir bu neşeli birlikten / çıktı Ve neredeyse bir kız Sırasında ikinci sone, dünyaya kızdan odak kaymalar: Bütün dünyaya uyudu ... çevrimi de bir referans dahil İncil imalar içerir Esav . Diğer temalar hayvanları, farklı kültürlerden insanları ve zamanı ve ölümü içerir.

Rilke, orijinal şair Orpheus'u çağırırken, aynı zamanda şiirsel bir kendini yansıtma gerçekleşir. Sık sık şiirin koşullarına, sanatın doğasına hitap eder: Şarkı olmaktır. Tanrı için basit bir mesele. / Ama ne zaman öyleyiz? (I, 3) Bu sorunlara bir çözüm, Rilke'nin haykırdığı ilk bölümün beşinci sonesinde bulunabilir: Bir kez ve sonsuza kadar Orpheus, ne zaman şarkı varsa (I, 5). Şair oğlu doğrudan arkaya duruyor gibi bu araçlar şiir her zaman ilahi bir kalite sahip olduğu Periler'e .

Rilke, tüm döngünün Wera'dan ilham aldığını iddia etse de, şiirlerden sadece birinde bir karakter olarak karşımıza çıkıyor. Bununla birlikte, "Wera'nın kendi figürünün [...] yine de bütünün gidişatını yönettiği ve hareket ettirdiği" konusunda ısrar etti.

Mayıs 1922'de, gerekli yenileme masraflarını karşılayabileceğine karar verdikten sonra, İsviçreli hayırsever Werner Reinhart , Rilke'nin kira ödemeden orada yaşayabilmesi için Muzot'u satın aldı ve Rilke'nin patronu oldu. Reinhart'ın kiracısı iken Duino Elegies'i tamamladı . Bu süre zarfında Reinhart, Rilke'yi koruması altındaki Avustralyalı kemancı Alma Moodie ile tanıştırdı . Rilke, onun oyunundan o kadar etkilendi ki, bir mektupta şöyle yazdı: " Ne ses, ne zenginlik, ne kararlı. Bu ve Orpheus'a Soneler , bunlar aynı sesten iki teldi. Ve o çoğunlukla Bach çalıyor! Muzot aldı! müzikal vaftiz ... "

Eleştiri

Erken dönemden itibaren, Rilke'nin Sonnet'leri eleştirildi. Böylece, 1927'de Robert Musil , Rilke'yi "Alman şiirini ilk kez mükemmelleştirmekten başka bir şey yapmayan" şair olarak tanımladı, ancak bu yargıyı sanatsal yaratımın zirvesi olan Duino Zarafetiyle sınırladı ve Rilke'nin Sonnet'leri Orpheus'a şöyle tanımladı: "Rilke'nin çalışmasının acı çektiği istisnai bir düşüş". Ne Wolfram Groddeck , "kritik okuma ikilem" olarak Reclam baskısına yazdığı sonsöz de belirtilen basit yorumunu direnir uzlaşmaz metin, bir sonucuydu. Aynı zamanda lirik anlatımın niteliği de şüphesiz Alman şiir tarihinin önemli bir bölümünü oluşturur. Bu nedenle, sonelerin eleştirisi, semantik seviyeye göre sonik bir önceliğin varsayımı ile döngünün koşulsuz bir onaylanması arasında sık sık dalgalanır.

Metin örnekleri

İlk sone

Da stieg ein Baum. Ey reine Übersteigung! Ey Orpheus şarkı! O hoher Baum im Ohr. Und alles schwieg. Doch selbst in der Verschweigung ging neuer Anfang, Wink ve Wandlung vor. Daha fazlasına bakınWald von Lager und Genist; und da ergab sich, daß sie nicht aus List und nicht aus Angst in sich so leise waren, sondern aus Hören. Brüllen, Schrei, Geröhr schien klein , ihren Herzen'de. Und wo eben kaum eine Hütte savaşı, ölür zu empfangen , ein Unterschlupf aus dunkelstem Verlangen mit einem Zugang, dessen Pfosten beben, - da schufst du ihnen Tempel im Gehör.

Eserin adı ve içindeki sonelerin çoğu, antik Yunan Orpheus mitiyle ilgilidir. Burada liri, ormanın büyüleyici vahşi hayvanları ile tasvir edilmiştir. Orada bir ağaç yükseldi. Ey saf aşkınlık! Ey Orpheus şarkı söylüyor! Ey kulaktaki uzun ağaç! Ve hepsi sessizdi. Yine de bu sessizlikte yeni bir başlangıç, işaret ve dönüşüm başladı. Sükunet yaratıkları, berrak, çözülmüş ormandan ininden ve yuvasından bastırıldı ; ve öyle oldu ki, kurnazlıkla ve korkudan değil, bu kadar sessiz hale getirildiler, sadece duymaktan. Körük, çığlık, kükreme kalplerinde küçük görünüyordu. Ve tam da bunu alacak bir kulübenin neredeyse olmadığı bir yerde , bir girişi olan , en karanlık özlemin barınağı , direkleri sallanan - onlara işitme için bir tapınak inşa ettin.

Referanslar

Notlar

daha fazla okuma

Neuman, Claude, The Sonnet to Orpheus , İngilizce ve Fransızca kafiyeli ve ölçülü çeviriler, üç dilli Almanca-İngilizce-Fransızca baskısı, Baskılar www.ressouvenances.fr, 2017

Dış bağlantılar

• Online Almanca versiyonu: Die Sonette an Orpheus
• Yükleme 1. ve 2. sonenin Almanca - (Irene Laett tarafından ezberlenen)
• İngilizce çevirisi Robert Hunter: The Sonnets to Orpheus
• Howard A. Landman'ın İngilizce çevirisi ile Almanca: Orpheus'a Soneler