Hırvatistan'da Rönesans - Renaissance in Croatia

Hırvatistan'da Rönesans kültürel zenginleşme bir dönemdir Hırvatistan 15. yüzyılın sonunda başlayan ve 16. yüzyılın ikinci çeyreğine kadar sürdü.

Kültür

Giriş

1431-1535 yılları arasında inşa edilen St James Šibenik Katedrali , UNESCO Dünya Mirası Listesi'ndedir .

15. yüzyılda, Hırvatistan 1102'den beri Macaristan Krallığı ile kişisel bir birlik içindeydi ve Dalmaçya şehirleri Venedik Cumhuriyeti'nin yönetimi altındaydı ( Dubrovnik hariç ). Daha sonra Habsburglar , 16. yüzyılın başlarında Hırvat krallığının kontrolünü ele geçirdi ve daha fazla bölge Osmanlı işgali altına girdi .

Dalmaçya, İtalya'dan olduğu kadar, Bosna'daki Osmanlılardan ve kuzeydeki Avusturyalılardan olduğu kadar çeşitli etkilerin periferisinde yer aldı , bu yüzden tüm bunlardan faydalandı. Bu koşullar altında Dalmaçya dini ve kamusal mimarisi, İtalyan Rönesansı'nın açık etkileriyle gelişti . Bu döneme ait üç eser Avrupa açısından önemlidir ve Rönesans'ın daha da gelişmesine katkıda bulunacaktır : Šibenik Katedrali , Trogir'deki Kutsal John Şapeli ve Sorkočević'in Dubrovnik'teki villası.

Juraj Dalmatinac olarak bilinen zanaatkârın 1441'de tamamen kendi tasarımı olan Šibenik Katedrali'ni inşa etmesi ancak bu tür bir ortamda, büyük yönetim merkezlerinden uzaktaydı . Gotik ve Rönesans tarzının harmanlanmasının yanı sıra, ahşap yapılarda alışılageldiği gibi taş bina ve montaj inşaatının birleşiminde de orijinal (büyük taş bloklar, pilasterler ve nervürler üzerlerinde derzler ve yarıklar ile sınırlandırılmış - beton olmadan). Bu, Avrupa'da bir ilk olan, sözde üç yapraklı ön ve yarım beşik tonozlu benzersiz bir binaydı. Katedral ve orijinal taş kubbesi , Juraj'ın orijinal planlarına göre Nikola Firentinac tarafından tamamlandı . Katedralin üzerinde apsislerin dış duvarında 72 heykel portreden oluşan bir taç var. Juraj 40 tanesini kendisi yaptı ve hepsi yüzlerindeki orijinal özelliklerle benzersiz.

Juraj Klović'in Colonna saatleri, John Rylands Kütüphanesi , Manchester'dan aydınlatılmış bir sayfa .

Šibenik katedrali üzerinde yapılan çalışmalar, Nicola'ya 1468'de Trogir'li Kutsal Yuhanna Şapeli'nin genişletilmesi üzerine yaptığı çalışmasında ilham verdi. Tıpkı Šibenik katedrali gibi, büyük taş bloklardan son derece hassas bir şekilde oluşuyordu. Juraj'ın bir öğrencisi olan Andrija Aleši ile işbirliği yapan Nicola, antik ideallere göre benzersiz bir mimari ve heykel uyumu elde etti. İçeriden düz duvar yok. Şapelin ortasında, sunağın üzerinde, kutsal Trogir'li John'un lahdi yatıyor . Bunu çevreleyen , Yeraltı Dünyası'nın kapılarından dışarı bakıyormuş gibi görünen meşaleleri taşıyan putti kabartmalarıdır . Bunların üzerinde Mesih ve havarilerin heykellerinin bulunduğu nişler, aralarında putti, meyve çelenkli yuvarlak pencereler ve Doğuş kabartması vardır . Bu, ortasında Tanrı'nın bir imgesi ve 96 portre melek başı bulunan kesikli bir tavanla kaplıdır. Bu kadar çok gülen çocuk yüzüyle şapel çok neşeli görünüyor ve o zamanın Avrupa sanatında benzer bir şey yok.

Dubrovnik Cumhuriyeti'nin koruyucu duvarlarının içinde ve yakınlardaki birkaç adada, birçok Ragusan soyluları, rönesans bahçeleri içinde yer alan zarif villalar olan kırlarını inzivaya çekmişlerdi . Bunlar İtalyan meslektaşları kadar süslü değildi , ancak deniz kenarındaki konumu ve bol miktarda taş kaynağı ile araziyi iyi kullandılar. Buna iyi bir örnek, Sorkočević'in Dubrovnik yakınlarındaki Lapad adasındaki villasıdır. Sıra dışı bir asimetrik tasarımla 1521 yılında inşa edilen ev ve bahçe orijinal haliyle korunmuştur.

Birçok Hırvat rönesans heykeli mimarisiyle bağlantılıdır ve belki de en güzeli, Split katedralindeki St Staš sunağında Juraj Dalmatinac tarafından İsa'nın kabartmasıdır . Neredeyse çıplak üç figür, canlı hareketlere yakalanmış.

En önemli Hırvat Rönesans ressamları Dubrovnik'tendi: Lovro Dobričević , Mihajlo Hamzić ve Nikola Božidarević . Sunak ekranlarını , karakter portrelerinin , çizgisel perspektifin ve hatta natürmort motiflerinin ilk ipuçlarıyla boyadılar . Kuzeybatı Hırvatistan'da Osmanlı İmparatorluğu ile savaşların başlaması birçok soruna neden oldu, ancak uzun vadede her ikisi de kuzey etkisini güçlendirdi ( Avusturyalıları hükümdar olarak bulundurarak). Doğuda Osmanlıların kalıcı tehlikesiyle, Rönesans sadece mütevazı bir etkiye sahipken, tahkimatlar gelişti. Müstahkem Karlovac şehrinin 1579'daki planı, Avrupa'da bir Rönesans planına (sözde "ideal şehir" planı) göre inşa edilecek tamamen yeni bir kentsel şehirdi. Daha sonra Barok'ta yaygın olan radyal bir planda inşa edilmiştir . 16. yüzyıldan kalma Veliki Tabor'daki Ratkay ailesinin Rönesans kalesi, Gotik mimarinin (yüksek çatılar) ve rönesansın (kümelenme ve yuvarlak kuleler) karma özellikleriyle onu bir üslup örneği haline getiriyor.