Quatre petites mélodies (Satie) - Quatre petites mélodies (Satie)

Erik Satie

Quatre melodiler petites ( Dört küçük Şarkılar ) 1920 olduğunu şarkı döngüsü Fransız besteci tarafından ses ve piyano için Erik Satie . En çok Satie'nin arkadaşı Claude Debussy'nin anısına bestelediği , Élégie'nin açılış ağı ile dikkat çekiyor . Tipik bir performans 4 dakikadan az sürer.

Arka fon

Claude Debussy

1920 sonbaharında , aylık müzik dergisi La Revue musicale'nin kurucusu ve editörü Henry Prunières , 1918'de ölen Claude Debussy'nin mirasını onurlandırmak için dergisinin bir hatıra baskısını yayınlayacağını duyurdu. ek, Le Tombeau de Claude Debussy , Prunières'in Avrupa'nın önde gelen bestecilerini katkıda bulunmaya davet ettiği kolektif bir müzik ödülü. On müzisyen ya yeni yazılmış parçalarla ya da devam eden çalışmalarından alıntılarla yanıt verdi: Paul Dukas , Albert Roussel , Gian Francesco Malipiero , Eugene Goossens , Béla Bartók , Florent Schmitt , Igor Stravinsky , Maurice Ravel , Manuel de Falla ve Erik Satie .

Satie için komisyon iyileşmemiş bir yarayı ele almak için bir fırsattı. Debussy muhtemelen sahip olduğu en yakın arkadaştı. Bir keresinde, "[Debussy] 'yi ilk gördüğüm andan itibaren, ona çekildim ve sürekli onun yanında yaşamak istedim" diye yazmıştı. Ancak ikisi de zor adamlardı ve Satie, dünyaca ünlü Debussy kanserle uzun bir savaştan eziyet çekerken, bir besteci olarak onlarca yıllık belirsizlikten çıktığı için 1910'larda ilişkileri gerginleşti. Debussy , Satie'nin Mart 1917'de çığır açan bale Geçit Töreni'nin provaları sırasında acı bir şekilde alay etmesinden sonra , Satie arkadaşlıklarını kesin olarak sona erdirdi. Debussy ertesi yıl öldüğünde Satie cenazesine katılmadı. Ancak kaybın onun üzerinde derin bir etkisi oldu. Yıllar sonra, özel not defterlerinden birine "Her şey söylendiğinde ve yapıldığında, iyi Debussy diğerlerinin bir araya getirdiğinden daha fazlaydı" diye not alırdı.

Satie müzikal övgüsünü ses ve piyano için bir Élégie olan Debussy'ye 27 Eylül 1920'de tamamlayarak "otuz yıllık hayranlık uyandıran ve şefkatli bir dostluğun anısına" ithaf etti. İlk olarak La Revue müzikalinin Aralık 1920 sayısında Raoul Dufy tarafından yaratılan bir ön parça ile Le Tombeau de Claude Debussy ekinin bir parçası olarak yayınlandı . Prunières girişinde, "Debussy'nin anısına yapılan bu uluslararası övgü, Rönesans şairlerinin sevdikleri sanatçılara yetiştirdikleri gibi gerçek bir 'anıt' olacak" dedi.

Bu arada Satie, Élégie'yi tam teşekküllü bir melodiler döngüsünün (Fransız sanat şarkıları) temel taşı olarak kullanmaya karar verdi . Quatre petites mélodies'den oluşan Ekim ve Aralık 1920 arasında üç ek şarkı besteledi .

Şarkılar

Quatre petites mélodies'in kesin versiyonu, iki yüzyıla yayılan dört Fransız yazar tarafından yazılmıştır.

Alphonse de Lamartine

1. Élégie ( Elegy ), Alphonse de Lamartine'in şiiri

- Déclame ( vurgulu )

Satie'nin Debussy için çok kişisel ağıtları, Lamartine'in 1820 şiiri L'Isolement'ın ( İzolasyon ) 7. kıtasına ayarlanmıştır .

Bana ne bu vadiler, bu saraylar, bu evler
Benim için tüm çekiciliğin elinden alındığı boş nesneler?
Nehirler, kayalar, ormanlar, yalnızlık çok canım
Tek bir varlık eksik ve her şey boş

Robert Orledge , Élégie'de "Satie'nin bir kereliğine içsel duygularını neredeyse abartılı ifadeli geniş bir vokal çizgisinde yüzeye çıkardığını " gözlemledi . Kederli aruz ve ıssız, ton olarak muğlak piyano kısmıyla, Satie'nin vokal müziğinde neredeyse benzersizdir, yalnızca 1893 şarkısı Bonjour Biqui, Bonjour ile karşılaştırılabilir! . İkincisi, benzer şekilde bestecinin hayatındaki duygusal bir kargaşadan ilham aldı.

Jean Cocteau

2. Danseuse ( Balerin ), Jean Cocteau'nun şiiri

- Non vif ( çok canlı değil )

Cocteau'nun şiiri, bir opera dansçısının yengece benzetildiği bir tür hiciv saçmalığıdır. Köşeli, parmak uçlarında hareket eden bir piyano eşliğinde, hem kabukluların yanlara doğru hareketini hem de en pointe dans tekniğini düşündürerek karşılaştırmayı incelikle çiviler .

Saçma metnin imaları kesinlikle Satie'nin ilgisini çekerdi. Sadece kendilerini önemsediğine inandığı ve "alkış getirecek muhteşem efektler" yarattığına inandığı bale sanatçıları hakkında güçlü fikirleri vardı; ve özel yazışmalarında sık sık birlikte çalıştığı koreograf Léonide Massine'den "çok aptal ... ve çok da dansçı" olarak bahsetti . Satie ayrıca deniz mahsullerini de severdi ve daha önceki bir kompozisyonda bir ahtapot tarafından yutulan bir yengeci tasvir etmişti, La Pieuvre piyano süiti Sports et divertissements (1914).

Bir Fransız tavernasında 18th Century illüstrasyonu

3. Chanson ( Şarkı ), anonim 18. Yüzyıl Fransız yazarının şiiri

- Assez ödünç verdi ( orta derecede yavaş )

1700'lü yılların devrim öncesi Fransa'sından kalma metin, çifte anlamlarla dolu, çapkın bir içki şarkısı ( chanson à boire ):

Bu benim hazinem, benim mücevherim
İçinden geçen güzel delik
Canlılığım uyanıyor
Evet, ben deliyim, deliyim, deliyim
Şişemin deliği hakkında

Satie - kendisi alkole yabancı değil - sarhoş bir kişinin huysuz konuşmasını taklit etmek için şakacı bir şekilde ses çizgisini oluşturdu. "Canlılığım uyanır" dizisinden sonra müzik kısa bir duraklamaya girer ve titreyerek devam eder.

Raymond Radiguet

4. Adieu ( Elveda ), Raymond Radiguet'in şiiri

- Modéré ( orta derecede )

1920'de Radiguet, erken gelişmiş ilk romanı Le Diable au corps (1923) ile bağımsız başarıya ulaşmadan çok önce, Jean Cocteau'nun 17 yaşındaki koruyucusuydu . Onun katkısı Quatre petites melodiler yayınlanmamış olan dörtlük orjinal başlıklı Mouchoir ( Mendil ). Ölümünden sonra şiir koleksiyonu Les Joues en feu'da (1925) yer alacaktı .

Hafif çarpık bir vals ritmi, şairin veda hareketiyle beyaz bir mendili sallamak için eski bir amirali görevlendirdiğini vurguluyor. Radiguet'in son dizeleri -

Avlanmak gelenek
Geçmişin sinekleri

- Élégie'nin açılışına tematik bir geri dönüş sağlayın ve döngüyü melankolik bir ironiyle kapatın.

Yayın ve performans

Quatre petites mélodies'in erken tanıtımı , kompozisyonunun parça parça doğasını yansıtıyordu. Orijinal yayınlanmasının ardından Élégie içinde La Revue musicale takviyesi, Satie'nin Chanson , retitled boire à Chanson Parisli 1921 baskısında faks ortaya çıktı, Almanak de Cocagne'nin ( tembellik diyarı Almanak ). Bu, Satie'nin arkadaşı mutfak tarihçisi Bertrand Guégan tarafından düzenlenen "gerçek gurmeler ve ciddi içiciler için" yıllık bir yayındı. Dört şarkı da 1922'de Éditions de la Sirène tarafından yayınlandı ve ardından Eschig tarafından yeniden yayınlandı.

Mezzo-soprano Jane Bathori ve piyanist André Salomon , Élégie'nin ilk halka açık performansını 19 Aralık 1920'de Paris'teki Galerie la Boétie'de verdiler . Pierre Bertin , 12 Nisan 1921'de Brüksel, Belçika'daki Galerie Georges Giroux'da tüm döngünün prömiyerini yaptı. .

Quatre petites melodiler Satie'nin daha karanlık bileşimlerin biri olarak görülmektedir. Biyografi yazarı Rollo H. Myers (1948), Élégie'yi "biraz rahatsız edici" buldu ve "tamamen" çıkmadığını "hissetti; "Her halükarda burada Debussy'nin tarzını taklit etmek için herhangi bir girişim olduğu söylenemez" diye bitirdi. Ve 1980'de The New Grove Dictionary of Music and Musicians için yazan Patrick Gowers , döngünün Satie'nin melodilerdeki diğer baskınlarından "daha az bireysel" olduğunu iddia etti . Satie ise işten hoşlandı. 1925'teki ölüm döşeğindeyken genç hayranı Robert Caby'ye , "Benim hakkımda bir şeyler öğrenmek istiyorsan, Quatre petites mélodies'e dikkatlice bak . Çok farklılar, değil mi?" Dedi .

Kayıtlar

Nicolai Gedda ve Aldo Ciccolini (La Voix De Son Maître, 1970), Marianne Kweksilber ve Reinbert de Leeuw (Harlekijn, 1976, Philips tarafından yeniden yayınlandı, 1980), Merielle ve Peter Dickinson (Unicorn, 1976), Bruno Laplante ve Marc Durand (Calliope , 1985), Rainer Pachner ve Ramon Walter (Aurophon, 1988), Eileen Hulse ve Robin Bowman (Factory Classical, 1990), Jane Manning ve Bojan Gorišek (Audiophile Classics, 1996).

Referanslar

Dış bağlantılar