Emilio Cecchi - Emilio Cecchi

Emilio Cecchi
Doğmak	14 Temmuz 1884 Floransa , Toskana , İtalya
Öldü	5 Eylül 1966 Roma, Lazio , İtalya
Meslek	Yazar Edebi eleştirmen Sanat eleştirmeni Film yapımcısı Film yönetmeni
aktif yıllar	1932-1949 (Sinema Filmi)
eş(ler)	Leonetta Pieraccini
Çocuklar	Mario, 1912 Giuditta, 1913 Giovanna "Suso" , 1914) Dario, 1918

Emilio Cecchi (14 Temmuz 1884 - 5 Eylül 1966) İtalyan edebiyat eleştirmeni , sanat eleştirmeni ve senaristti . Bir İngiliz kaynağı onu "resmi" - her ne kadar kökten akademik karşıtı - entelektüel" olarak tanımlıyor.

1931'de İtalya'nın önde gelen film şirketi Cines Studios'ta Sanat Yönetmeni oldu ve bu görevde bir yıldan biraz fazla kaldı. Ayrıca 1940'ların sonlarında iki kısa belgesel yönetti.

biyografi

Köken ve ilk yıllar

Emilio Cecchi, Cesare ve Marianna Sani Cecchi'nin kayıtlı altı çocuğundan ikincisi olarak Floransa'da doğdu . Ailenin evleri şehir merkezinde Porta San Gallo ile katedral arasındaki dar sokakların arasındaydı , ancak Cesare Cecchi aslen kırsaldan geliyordu: bir Demirci dükkanında çalışıyordu . Birçok Floransalı gibi Emilio'nun annesinin de kendi küçük terzilik atölyesi vardı. Aile birbirine sıkı sıkıya bağlı ve sevgi doluydu, ancak Cecchi yine de daha sonra trajediyle yaralanmış bir çocukluğa bakacaktı. Ablası Annunziata, uzun yıllar ciddi şekilde hastalandı ve 1902'de tüberkülozdan öldü . Babası bu deneyimden harap oldu. Emilio Cecchi daha sonra, babası işten ayrıldığında, buluşup kiliseye yürüdüklerini, uzun saatler boyunca yan yana diz çöküp kederlerini ve -en azından oğlanın durumunda- ders çalıştıklarını yazdı. binanın ayrıntılı iç mimarisinin detayı.

Cecchi , 1894'te okul diplomasını alarak Piaristler tarafından yönetilen ortaokula gitti. Bu, onun teknik okula ve oradan da teknik-ticari enstitüye geçmesinin yolunu açtı . defter tutma ve muhasebe. Nispeten yoksul bir geçmişe sahip biri için bu alışılmadık bir başarıydı ve komşu Eyaletin uzak tarafındaki bir tepe kasabası olan San Quirico d'Orcia'da yaşayan babasının amcasının yanına tatile gönderilerek ödüllendirildi. Siena'nın . Henüz on iki yaşındayken kendi kendine resim yapmayı öğretmek için ciddi bir girişime girişmişti ve şimdi sanatsal çalışmalarına hem pratik çaba hem de okuma yoluyla devam etmek için Senese kırsalından ilham aldı . Floransa'da Geri o düzenli varlığı haline Gabinetto Vieusseux (kütüphane) onun enerjik özeğitimcilik ön plana tekrar oldu. Yirminci yüzyılın başlarında edebiyatta baskın bir varlık olan Gabriele D'Annunzio'nun eserlerini keşfetti . O da çok hacimli özet bölümlerini mideye "Italia la Storia della pittura" ( "İtalya'da Boyama Tarihi") tarafından, Cavalcaselle ve Crowe . Kendisini özellikle ilgilendiren bir dizi resmin eskizlerini yaptı ve Giovanni Papini'nin öğretmenleri olan ve daha sonraki okumaları için ona tavsiyelerde bulunan Giani Stuparich ve Diego Garoglio ile tanışma fırsatı buldu . (Garoglio, Baudelaire ve Poe'yu tavsiye etti .) Bunlar, aynı zamanda tanıştığı Vittorio Scialoja ile birlikte , görsel sanatlar uzmanı olarak erken gelişiminde önemli bir etkiye sahipti. 1901/02'de bir dönem askerlik hizmetini üstlendi ve bunu Floransa'da ikamet etmeye devam ederken yapabildi. 1902'de Credito Italiano'da (banka) bir iş buldu . Oradan 1904'te şehir hastanesinin ofislerinde kopyacı olarak işe başladı. Çalışmadığı zamanlarda gece gündüz görsel sanatlar okuyordu. Bir eleştirmen olarak daha sonra Sene Okulu ve Floransalı "Quattrocento" konusundaki uzmanlığıyla özel bir ün kazanacaktı , her ikisi de zamanı gelince bilgilendirici referans kitapları yayınlayacaktı. O prestijli gelen klasikleri diplomasını aldığında bir dönüm noktası geldi eğitim kurumuna "Francesco Cicognini STATALE nazionale Convitto" in Prato .

ağ

Cecchi'nin mütevazi başlangıçlardan ulusal çapta saygın bir edebiyat ve sanat bilgini haline gelmesi, kendi olağanüstü yeteneğini, enerjisini ve kararlılığını yansıtsa da, bu aynı zamanda yirminci yüzyılın ilk yıllarında dünyanın en açık ve entelektüel açıdan en canlı şehirlerinden biri olan Floransa'ya da bir övgüydü. İtalya. Aile trajedisi yüzünden inatçı olmaya devam etmesine rağmen, bunun için minnettardı. 1903'te erkek kardeşi Guido , kız kardeşlerini öldüren tüberküloza yakalanırken, Emilio'nun kendisi de ciddi hastalık nöbetleri geçiriyordu. Guido 1905'te öldü. Yine 1903'te Emilio Cecchi ve bilge yazar-filozof Giovanni Papini arkadaş oldular. O yıl bir başka yeni arkadaş da ressam ve seramikçi Armando Spadini'ydi . Cecchi, aralarında Giuseppe Antonio Borgese , Giuseppe Prezzolini ve Ardengo Soffici'nin de bulunduğu "Floransa Yüksek Araştırmalar Enstitüsü" nden ( "Istituto di Studi Superiori" ) bir grup öğrenciyle bağlantı kurdu . Bu gibi arkadaşlarla birlikte, 1903'te Emilio Cecchi'nin, bazılarının kendi eleştirel başlangıcı olarak gördüğü şeyi, Leonardo'nun inceleme dergisinde "Aymerillot" takma adı altında çıkan "Il konçerto" başlıklı bir makaleyle yapması tamamen şaşırtıcı değil .

köşe yazarı

1906'da Cecchi sonunda Floransa'dan ayrıldı ve Roma'ya taşındı. Başta Athena ve Nuova Antologia olmak üzere çeşitli Roma edebi yayınları için yazdı . Bu aşamada Roma'da kalışı nispeten kısa sürdü, ancak daha ileri bir akademik yeterlilik için çalışmaya karar verdi. "Convitto nazionale statale Francesco Cicognini" den klasik diploması için "özel kişi" olarak okuduktan sonra , "Istituto di Studi Superiori" Edebiyat Fakültesine kayıt yaptırdı . Öğrenci kariyeri, daha fazla ağ oluşturma fırsatı sağladı. Yeni arkadaşlar arasında Scipio Slataper ve kuzeyli Carlo Michelstaedter vardı . Bir diğer çağdaş Giuseppe De Robertis idi . Cecchi, çalışmalarını mezuniyet noktasına kadar sürdürmedi ( enstitü tarafından 1958'de verilen onursal bir derece , geriye dönük olarak tanınmanın güven verici bir önlemini ima etmiş olsa da). Bu arada edebiyat eleştirmeni olarak çalışmaya devam etti, zaman zaman İtalyanca kadar Rus, Alman veya İngiliz edebiyatına da odaklandı.

Evlilik ve aile

1911'de Emilio Cecchi , bir sanatçı ve Poggibonsi'den bir doktorun kızı olan Leonetta Pieraccini (1882 - 1977) ile evlendi . Ancak çift şimdi evlerini Toskana'da değil, Roma'da yaptı. Evliliği, 1912, 1913, 1914 ve 1918'de dört çocuklarının doğumları izleyecekti. (En büyük çocukları, bir oğulları, bebekken öldü.)

Eleştirmen-çevirmen Masolino D'Amico (1939), Emilio Cecchi'nin torunu.

Roma'da

Roma'ya döndüğünde , 1883 ve 1946 yılları arasında yayınlanan günlük bir gazete olan "Tribuna"ya gayretle katkıda bulundu . Ayrıca, muhtemelen en önemlisi, en azından başlangıçta, haftalık edebiyat dergisi La Voce olan rakip yayınlar için çalışmanın zamanı geldi . Bununla birlikte, kendisini, baş editörü, arkadaşı Florentine Giuseppe De Robertis'in yönetimindeki La Voce'un editör kararlarına karşı giderek artan bir şekilde muhalefette buldu . Cecchi'nin "False audacie" makalesi 13 Şubat 1915'te "Tribuna"da yayınlandı. Papini'nin "Cento pagine di poesia" ( "Yüz sayfa şiir" ) yazısını sert bir şekilde eleştirdi ve 28 Şubat 1915'te La Voce'da Papini'den benzer şekilde sert bir tepkiyi tetikledi. Sırasıyla "Tribuna" ve "Voce" dergilerinde yayınlanan ikisi arasında daha ileri geri alışverişler izledi ve diğer edebiyat yorumcuları da kavgaya katıldı. Ancak, 1915 ilerledikçe, daha büyük siyasi gelişmeler araya girdi.

Edebi dergilerde muhaliflerle olan çekişmesi için "Tribuna"yı kullanmak kuşkusuz Roma'nın entelektüelleri arasında profilini yükseltmenin etkili bir yolu olsa da, Cecchi'nin bu dönemdeki en önemli eseri olmak zorunda değildi. Çevresinde Roberto Longhi ve Grazia Deledda gibi bilgili akademisyenler de vardı . Giovanni Pascoli'nin çalışmaları üzerine 1912 tarihli makalesi, en iyilerinden biri olarak kabul edilir ve ilk ortaya çıktığı zamanki kadar bugün de geçerli olan içgörüler içerir. Sonraki iki veya üç yıl boyunca, esas olarak İngiliz ve İrlanda edebiyatına odaklandı ve birkaç önemli çeviri yaptı. Swinburne ve Meredith özellikle favorilerdi. Yine de İtalyan şiirinden kesinlikle kaçınmadı. "Sahip olduğumuz en iyi şair" olan Dino Campana'nın coşkulu bir hayranıydı .

savaş yılları

1914'te İtalyan hükümeti Birinci Dünya Savaşı'na katılmaya direnmişti . Her iki taraftaki başlıca savaşan güçler bu kararı tersine çevirmeye hevesliydi. İtalya'nın toprak istekleri sır vardı ve Nisan 1915'de, yeterli teşvikler , İtalyan hükümeti İngilizlerden tespit edilmiş olduğu anlaşılan (gizlice bu aşamada) için mücadele ile katılmak İngiliz tarafında: İtalya resmen savaş ilan üzerine Avusturya sonraki Ülkenin böyle bir girişim için iyi hazırlanmadığına dair yaygın kanaate rağmen, büyük ölçekli askeri seferberlik zaten başlamıştı. 10 Mayıs 1915'te Cecchi seferber edildi ve yeni genişleyen ordudaki diğer binlerce kişiye katılmaya gönderildi. Yazılı raporlarından hangi gazetelerin veya dergilerin yararlanması gerektiği sorusunu dikkatle düşündü, ancak açıkça sadık kalmaya karar verdi: 28 Haziran 1915'te Avusturyalı Emilio Cecci'nin bir dizi raporunun ilkini "Tribuna" bastı. ön. Bu arada, en azından 1903'ten beri bir şekilde üzerinde çalıştığı "Ondokuzuncu yüzyıl İngiliz edebiyatı tarihi" ( "Storia della letteratura inglese nel secolo XIX" ) Milano'da yayınlandı. İngiliz edebiyatının incelenmesi, sonraki on yıllar boyunca düzenli olarak geri döneceği bir temaydı.

Ağ oluşturmaya adadığı müthiş enerjiye rağmen, Cecchi, şiirlerini basılı olarak övdüğü adamla, Dino Campana ile ilk karşılaşmasını ancak 15 Aralık 1915'te, cepheden izinli olarak Roma'da yaptı .

Eylül 1916 yılında atandı commissariat ait 8 Kolordu . Bu, memleketi Floransa'ya bir gönderi içeriyordu. Karısı ve küçük çocukları da Roma'dan Floransa'ya geri taşındı. Floransa'da askeri görevleri ona aile hayatını benimsemek ve okumaya katılmak için yeterli zaman ve fırsat bırakmış gibi görünüyor. Hatta bu dönemde üniversitede bazı sınavları geçti. Ancak Eylül 1917'de yüzbaşı rütbesine terfi etti ve kuzey cephesinde savunma amaçlı " Yedi Komün Hattı "na atandı . Cecchi'nin o zamanki mektupları, 1917'de cepheye transferinin beklenmedik ve hoş karşılanmadığını gösteriyor.

1918'de Cecchi, Piero Jahier'in sözde siper gazetesi "L'Astico"ya (adını savaş bölgesindeki bir dağ nehrinden alan) katkıda bulundu . Cecchi'nin savaş zamanı mektuplarının çoğu, araştırmacılar için mükemmel bir kaynak sağlıyor. Jahier ile birlikte bu yıllar boyunca temas halinde olduğu kişiler arasında Michele Cascella , Riccardo Bacchelli , Benedetto Croce (" La Critica " dergisine yaptığı katkılara değer veren ) ve Gaetano Salvemini vardı .

savaşın ardından

13 Kasım 1918'de Cecchi, Olindo Malagodi tarafından "Tribuna" için muhabir olarak çalışmak üzere Londra'ya geldi . Görevi bazı haber raporlarını içeriyordu. Şimdiye kadar, Cecchi'nin gazetecilikle ilişkisi dengesizdi. Gazete çalışmalarını ciddi bilimden uzaklaşma olarak görme eğilimindeydi, ancak masaya yemek koymak sıklıkla gerekli olan bir dikkat dağıtıcıydı. Ancak Londra'ya seyahat etme şansının sunduğu fırsatlar daha coşkulu bir tepki yarattı. Fırsatları iyi değerlendirdi. İngiltere'de Chesterton'ı Beaconsfield'daki evinde ziyaret etti . Daha sonra Chesterton'ın çalışmalarının İtalyan okuyuculara tanıtılmasına yardımcı oldu: katkısı, bazı metinlerin İtalyanca'ya çevrilmesini içeriyordu. İngiltere'de kaldığı süre içinde tanıştığı, 1919'da İtalya'ya döndükten sonra yazılarını tercüme edip savunacağı İngiltere'nin edebiyatçı ünlülerinden bir diğeri de Hilaire Belloc'du . İngiltere'de geçirdiği aylarda Cecchi , siyasi merkez solun ulusal olarak dağıtılan iki İngiliz gazetesi olan Manchester Guardian ve Observer ile bir anlaşmaya vardı . 1919 ile Haziran 1925 arasında İtalya'dan The Guardian'ın düzenli muhabiri oldu. Çoğu İtalyanca olarak sunulan ve daha sonra İngiltere'deki gazete çalışanları tarafından tercüme edilen katkıları genellikle atıfta bulunulmadan yayınlandı.

La Ronda

1919'da Cecchi, Floransa'dan Roma'ya geri döndü; burada Cecchi, Roma'da yılda dört kez yayınlanan bir edebiyat dergisi olan La Ronda'nın kurucularından ve ardından ortak yapımcılarından (görünüşe göre kendi kendini tanımlayan) "yedi bilge adamdan" biriydi. 1919 ve 1923 arasında. Diğer altısı Riccardo Bacchelli , Antonio Baldini , Bruno Barilli , Vincenzo Cardarelli , Lorenzo Montano ve AE Saffi idi. Savaş kesim Wilder iyimserlik gelen yaygın bir geri çekilme tetikledi etmişti modernistlerin . La Ronda'yı yaratan "bilge" (ve birçok durumda çarpıcı biçimde genç) adamlar , Avangard'ın aşırılıklarını izleyerek eski edebi geleneklere geri dönme misyonuyla meşguldü . Gerçekten de, 1919'un ilk yarısında Cecchi, "Ritorno all'ordine" ( yetersiz tercüme edilmişse de gevşek bir şekilde, " Düzene dönüş") başlıklı düşünceli bir parçaya katkıda bulundu . Yedi "yedi bilge adam" arasında, La Ronda'nın havasını en açık şekilde belirlemeye çalışan Vincenzo Cardarelli'ydi . Cardarelli, içgüdüleri onu geleneksel ilkeleri ve muhafazakar değerleri savunmaya yönlendiren temkinli bir adamdı. Cecchi aynı zamanda mizaç olarak temkinli ve muhafazakar bir adamdı, ancak makalelerinde bilimsel ve kanıta dayalı bir yaklaşım uygulama kararlılığına yansıyan entelektüel titizlik tarafından da yönlendirildi. Savaş sonrası dönem bir değişim ve belirsizlik dönemiydi . Cecchi, entelektüellerin - özellikle de yayınlanan kelimenin gücüne erişimi olan entelektüellerin - sadece çağın değişen gerçeklerindeki nüansları inkar etmekle kalmayıp, kamusal yaşamdaki gelişmeleri kabul etmek ve bunlara katılmak için güçlü bir görev olduğunu hissetti. Sonuç, La Ronda'nın dört yıllık yaşamı boyunca, ona başlıca katkıda bulunanlar arasındaki perspektif farklılıklarının okuyucular için giderek daha belirgin hale gelmesiydi.

La Ronda'ya katkıda bulunanlar arasındaki felsefi gerilimler ve çelişkilerden daha önemli olan, İtalya'nın en iyi genç edebiyat yorumcularından bazılarının kendi entelektüel yollarını takip etme özgürlüğüne sahip olmalarıydı; bu, özellikle Cecchi örneğinde, sürekli araştırma ve araştırma arzusunu tatmin etmek anlamına geliyordu. Araştırma. Bu, yedi "Ronda" kurucusu arasında, altta yatan varsayımlardaki bazen güçlü farklılıklara bakılmaksızın, dikkate değer derecede karşılıklı saygı ve hoşgörü ile hızla ifade edildi . Cecchi, İngiliz ve Amerikalı yazarlar hakkında yeni bir yapı ve netlik düzeyi sergilediği bir dizi makale ve incelemeye katkıda bulundu. Seçilen konular ve göründükleri Elzeviro düzeni , onun yazılı katkılarına ek yetki verdi. Carlo Cattaneo gibi yeni yazarların yanı sıra Chesterton gibi iyi tanıdığı yazarların yeni eserlerini keşfederek kendi ufkunu genişletmeye devam etti . ( Manalive / "Le avventure di un uomo vivo" nun İtalyancaya ilk çevirisi bu döneme aittir .)

Eski editörüyle daha önceki zorluklara rağmen, Cecchi yine de La Voce'a katkıda bulundu . Ancak Voce'de, iç politikanın genellikle çelişkili olduğu Voce'de genç ve ham bir yetenek olarak kabul edilen gayri resmi hiyerarşik yapının oldukça aşağısındaydı. Ronda Cecchi'de neredeyse tamamen kendi şartlarına göre katkıda bulunabildi: bu süreçte çok yönlü ve iyi tanımlanmış bir ses edindi ve açıkça kendisine ait olduğunu gösterdi.

Pesci rossi

1919 ve 1920 yılları Cecchi için yoğun bir şekilde meşguldü. 1920 , bazılarının kitaplarının en önemli ve özelliği olarak gördüğü "Pesci rossi" ( gevşek, "Altın balıklar" ) kitabının yayınlandığını gördü . Daha sonraki yıllarda kısmi bir yeniden düzenleme veya yeniden yazma için geri dönmediği yayınladığı tek ciltti. "Pesci rossi", Cecchi tarafından 1916 ve 1919 yılları arasında üretilmiş on yedi güzelce hazırlanmış düzyazı parçadan (aslında on sekiz, çünkü biri orijinal olarak ayrı iki makalenin birleşiminden oluşur) oluşur. Biri hariç tümü daha önce "Tribuna" veya "Ronda" da yer almıştı .

Konular çeşitlidir: bazen önemsiz görünen kamusal ve özel olaylar, okunan şeyler, tanıştığı insanlar, kişisel anılar, bitkiler veya hayvanlarla ilgili doğa gözlemleri. Kitabın, Cecchi'nin yirminci yüzyıl dünya savaşları arasındaki İtalya'nın edebi panoramasının temsilcisi olarak öne çıkacak yepyeni bir türün lansmanını temsil ettiğine dair bir his var . Yaklaşım, eleştirmen Cecchi'nin yazar Cecchi'yi kontrol ettiği yerde en iyi sonucu verir ve düzyazının kalitesi, ikisi arasındaki yapıcı gerilimin bir işlevidir. Sonuç, bir tür denetimli lirizm ve tarafsızlığı ima eden bir kayıtsızlık unsurudur. Yine de, kurnaz bir içgörü ve sık sık keskin mizah patlamalarıyla gizlenmiş dengeleyici bir zekâ var. Emilio Cecchi'nin yazı stilinin basit gücü ve güzelliği, kaynakların tekrar tekrar döndüğü temalardır.

1920'ler

İki savaş arası dönem edebi eleştirmen ve otorite olarak Cecchi kariyerinin zirvesine denk geldi. Yazı stili, çağdaşları arasında kendisinin de dahil olmaya istekli olduğu tartışmaları tetikledi. O zamanlar gazeteler için yazmanın uygulayıcıların düzyazı tarzına zarar vereceğine dair yaygın bir inanç vardı. Cecchi, kalemiyle bu önyargıyı yenmek için savaştı, kendi yazarlık sanatının dikkatli kesinliği ve akıcılığından daha ölümcül bir şey kullanmadı.

1920'de , sanata ve modaya uygun " Siparişe dönüş " gündemine odaklanan iki haftada bir çıkarılan ve yakın zamanda çıkarılan Valori plastici'ye katkıda bulunmaya başladı . Cecchi şimdi hem edebiyat eleştirmeni hem de sanat eleştirmeni olarak iki paralel ama yakından iç içe geçmiş kariyer peşindeydi. 15 Temmuz 1921 ve 30 Kasım 1923 tarihleri ​​arasında "Tribuna" dergisine "Libri nuovi e usati" ( "Yeni ve ikinci el kitaplar " başlıklı bir bölümde haftalık bir köşe yazısı yazıyordu : Başlık daha sonra geri dönüştürüldü ve bir cilt için kullanıldı. 1958'de yayınlanan Cecchi denemeleri.) Tribuna sütununun yazarlığı, "Il Tarlo" ( " Kitap Kurdu") mahlasıyla atfedildi . Düzenli köşe yazısı, Cecchi'nin "başka bir eleştirmen" statüsünden kültürel ve edebi bir otorite statüsüne geçerken artan ve yaygın bir saygı kazandı. Aralık 1923 ile 1927'nin sonu arasında Torino'da yayınlanan ulusal çapta dağıtılan ve saygın bir günlük gazete olan La Stampa'da düzenli olarak yazılar yazıyordu . 1924'te aynı zamanda Milano merkezli günlük ulusal bir gazete olan Il Secolo'da bir personel üyesi oldu ve edebiyat eleştirmeni olarak katkıda bulundu ve son derece saygın Enrico Thovez'in ölümcül hastalanmasıyla onun yerini aldı .

1922 Cecchi'nin olarak, diğer gazeteciler gibi, kendisi la "conquista del potere da parte di Mussolini" raporlama bulundu ( "Mussolini adına iktidar fethi ). Cecchi neslinin yazarlar için şu adrese tutumları Mussolini hükümeti sonsuz tarafından ele alınacağını Cecchi'nin "lider" e tepkileri karakteristik olarak dogmatik olmayan, nüanslı ve bazen bazıları için sinir bozucu, görünüşe göre değişkendi. Hem edebi eleştiriye yayınlanmış katkılarından hem de düşüncelerini topladığı birçok defterden, Faşizmin ilk yıllarında bir "onurlu liberal müfreze" tavrını tespit etmek mümkündür.Bu , dönemin Avrupalı ​​aydınları arasında yaygın olarak paylaşılan bir tavırdı.1925'te Mussolini'nin kutuplaştırıcı eğilimlerinin etkisini göstermesiyle, Cecchi, onun fikrini ekleyenler arasındaydı. imza Benedetto Croce sitesindeki anti-Faşist Aydinlari Manifesto'dan biraz reaktif - ve tedbirli bir sonraki olaylar bağlamında - yine de Faşistleri iktidara taşıyan popülist coşkuya bir sitem temsil eden belge . Cecchi'nin imzasını attığı "manifesto" nun, Giacomo Matteotti'nin faşist haydutlar tarafından öldürülmesinden bir yıldan daha kısa bir süre sonra hazırlanmış olduğu akılda tutulmalıdır. İtalyan entelektüelleri arasındaki ana akım belki de bir zamanlar göründüğü kadar kolay bir seçenek değildi. Ancak 1935'e gelindiğinde, Almanya'daki zaman ve olaylar, bir dereceye kadar Faşist hükümeti "normalleştirdi" . O yıl, sempatik bir kaynağa göre, siyasi gücün baştan çıkarıcı cazibesine kapılan Cecchi, ertesi yıl kendisine verilecek olan Mussolini edebiyat ödülünü kabul etti . 1945 sonrası eleştirmenlerin gözünde Cecchi'nin siyasi güvenilirliği Temmuz 1940'ta, bir aydan kısa bir süre önce, çok acılı spekülasyonların ardından , hükümet , Kraliyet Akademisi'ne katıldığında, İkinci Dünya Savaşı'na askeri olarak katılma konusunda tartışmalı bir karar uyguladı. , bu zamana kadar yaygın olarak bir hükümet aracı olarak görülüyor.

1927'de , gelecek kırk yıl boyunca (tamamen kesintisiz olmasa da) düzenli olarak katkıda bulunacağı Cenova merkezli ana ulusal gazete " Corriere della Sera "ya katıldı . Ayrıca 1927'de eski arkadaşı Roberto Longhi ile bir araya gelerek "Vita Artistica"nın ortak editörü oldu.

Çeşitli kaynaklar, Cecchi'nin özellikle Büyük Britanya ve Hollanda'ya yaptığı uluslararası seyahatlerden aldığı hazdan bahseder . 1930'da Kaliforniya'da "İtalyan Kültürü Başkanı" olarak bir yıl geçirme ve Berkeley'de öğretmenlik yapma davetini kabul ettiğinde daha da ileri gitti . San Francisco'nun kültürel yaşamını biraz derinlemesine keşfetmeyi başardı ve ayrıca Avrupa'ya dönmeden önce Meksika'yı tanımak için "uzun süredir devam eden bir arzuyu" tatmin etti . Doğal olarak deneyimlerini ve izlenimlerini Corriere della Sera'nın okuyucularıyla ve -çoğunlukla ölümünden sonra- onun zengin mirasına erişen akademisyenlerle paylaştı .

1930'lar

1930'larda Emilio Cecchi, kütüphanelerin ve kitapçıların "seyahat edebiyatı" olarak sınıflandırma eğiliminde olduğu birkaç cilt üretti. Diğer biyografi yazarları, sadece seyahatleriyle ilgili olan "Pesci rossi" (1920) tarafından belirlenen kalıbı izleyerek bunların deneme kitapları olarak daha iyi anlaşıldığında ısrar ediyorlar. Belki de bunların en başarılısı, kuzey ve orta Amerika'da geçirdiği süre boyunca Corriere della Sera'ya sunulan en iyi makalelerden bazılarının bir derlemesi olan "Messico" ( "Meksika" ) . İçinde bir zamanlar Meksika'da var olan uzak ve gölgeli uygarlığa olan hayranlığını paylaşıyor . 1934'te Yunanistan'da yaptığı uzun bir ziyarete dayanan "Et in Arcadia" (1936) adlı kitabı daha az tatmin edicidir: kitap, daha zengin okuyucularının çoğunun zaten kendileri için çalışmış olabileceği, iyi bilinen turist izini yansıtmaktadır. "Amerika amara" (1939) başlıklı üçüncü bir "seyahat kitabı", 1930/31'de Amerikan yılı boyunca Corriere della Sera'ya sağladığı makalelerin daha fazlasını yeniden üretti ve bunları daha sonra Amerika'ya yaptığı ziyarete dayanan başka makalelerle tamamladı. 1937/38 sırasında Cecchi tarafından üstlenilen batı kıyısı .

Cecchi için 1930'lar, "seyahat edebiyatının" yayınlanmasının çok ötesine uzanan, yoğun bir profesyonel faaliyet on yılıydı. Ugo Ojetti ahırındaki Dedalo (Milan) , Pegaso (Floransa) ve Pan (Milan) gibi bölgesel sanat ve kültür dergilerine, özellikle modern Amerikan klasiklerine odaklanarak yoğun bir şekilde katkıda bulundu . 1935'te yayınlanan "Scrittori inglesi e americani" ( "İngiliz ve Amerikalı yazarlar" ), aynı temalarla ilgili bir dizi makaleyi bir araya getirdi. İlk baskıda İngiliz yazarlar ağırlıktaydı, ancak sonraki sürümlerde Cecchi'nin Kaliforniya'daki yılı boyunca ve sonrasında Amerikan edebiyatındaki keşiflerini yansıtan daha fazla Amerikalı yazar vardı .

1942'de Cecchi edebi şöhretini kullanarak , Mussolini'nin açık sözlü bir Milanlı eleştirmeni olan Elio Vittorini tarafından bir araya getirilen çağdaş Amerikan "anlatıcılarından" ( gevşek, "hikaye anlatıcıları" ) bir derleme olan "Americana"nın yayınlanmasını onayladı . Kitap 1941'de Faşist sansürler tarafından bloke edilmişti. Cecchi, kitabı Vittorini'nin orijinalinin yerine "letratura impegnata" ( gevşek bir şekilde, "siyasallaştırılmış edebiyat" ) ve "demokrasi" yi kınayan bir giriş koyarak, kitabı zamanın siyasi ve askeri durumuna uyarladı . Amerika Birleşik Devletleri . 1943'te İtalyan siyasetinde yaşanan ani bir değişiklikten sonra Cecchi, kutuplaştırıcı Faşist rejim altındaki daha politik eylemlerinde gizli olan bağlılığın , Faşist hükümeti herhangi bir siyasi onaydan ziyade güçlü İtalyan vatanseverliğini yansıttığında ısrar edecekti . Daha sonraki biyografi yazarları, onun bilimsel yeteneklerine ve enerjilerine hayran olmakla ve kişisel olarak sempatik olmakla birlikte, Mussolini döneminin kapanış bölümlerinde Cecchi'nin siyasi yanlış yargıları olarak yorumlanabilecek pek çok şeyle ilgili olarak yine de özür dileyen bir ton benimsemenin gerekli olduğunu hissettiler .

1930'lar ve 1940'ların başlarında Cecchi ayrıca Giovanni Gentile ile "Enciclopedia Italiana" üzerinde yakın bir şekilde çalıştı , özellikle de Ek II'ye (1939-1948) sanat ve edebiyat üzerine çok sayıda girdi katkıda bulundu.

1940'lar

Mayıs 1940'ta Kraliyet Akademisi'ne kabulü, Cecchi'nin, o sırada felsefi bir bilim adamı olan Gentile ile ansiklopedi projesinde yakından çalışıyor olmasına rağmen, İtalya'nın kültürel ve sanatsal mirasını desteklemek ve sürdürmek için çalışmalarını adadığı beceri ve enerjiyi şüphesiz yansıtıyordu. İtalyan Faşizminin akıl hocası da rolünü oynamış olabilir.

İkinci Dünya Savaşı sırasında Cecchi ailesiyle birlikte Roma'da yaşamaya devam etti. Seyahat kolay değildi, ancak 1942'de kızı Suso'nun müzikolog (ve ressam) Fedele D'Amico ile düğününe katılmak için yine de İsviçre'ye bir gezi yapmayı başardı .

Sinema

1932 yılında bir Ludovico Toeplitz Cines şirketin yeni sanatsal yönetmeni pozisyonuna Emilio Cecchi atandı Roma stüdyoları . Cecchi , Hollywood'daki son gelişmeleri yakından inceleme fırsatını yakaladığı Kaliforniya'daki bir yıldan yeni dönmüştü . İtalya'daki gazete köşelerini sinema hakkında yazmak, yeni sanat formunun potansiyelini tanımak ve özellikle genç İtalyan film yönetmenleri Alessandro Blasetti ve Mario Camerini'nin çalışmalarını övmek için kullanıyordu . Cines'te edebi bir şahsiyetin böyle bir pozisyona atanması yine de alışılmadık bir hareketti ve film yapımcısı için yeni yönler olasılığının sinyalini veriyordu. Cecchi kendisini "yazarlar ve sanatçılar" ile çevreledi ve kararlı bir şekilde "sanat filmleri" üzerinde daha fazla vurgu yapmaya doğru ilerledi, ancak pazarın popüler tarafını ihmal etmedi. Yorumcular arasında stüdyonun çıktılarının kalitesinde genel bir gelişme kaydedildi. Cecchi'nin saatinde bir dizi öncü belgesel de yapıldı. Ancak, onu atayan Ludovico Toeplitz, kendisini İtalya'nın önde gelen film stüdyosu ile ilgili olarak daha fazla "uygulamalı" bir rol üstlenmeye istekli olan hükümetin artan baskısı altında buluyordu. Toeplitz Kasım 1933'te görevinden istifa etti (ve kısa bir süre sonra Alexander Korda ile çalıştığı İngiltere'ye göç etti ). Cecchi işinden ayrıldı Cines Toeplitz sonra çok kısa bir süre, ama uygun mesleki dergilere üreten içinden ve 1930'larda ötesinde sinemanın bir ilgi sürekli berrak ve özellikle eğilerek kritik film yorumları ve ilgili makaleler, - daha önce olduğu gibi - on Amerikan filmlerinden .

1930'lar ve 1940'lar boyunca Cecchi , yakın zamandaki veya çağdaş İtalyan edebiyatının eserlerine dayanan sürekli bir senaryo dizisi üretti . Senaryo yazarlığı 1940'ların başlarında zirveye ulaştı ve muhtemelen savaş koşullarında gazete ve dergilerde edebi eleştiriye olan talebin azalmasını yansıtıyordu . 1940 ve 1941'de bir senaryo üzerinde çalıştı Mario Soldati 'ın Piccolo mondo antico ve Mario Camerini ' ın nişanladı .

Daha fazla savaş yılı

Sırasında savaş yıllar Cecchi mümkün olduğunca arkadaşları ve meslektaşları ile temas korudu. Bu dönemde Roma'daki aile evinin ziyaretçileri arasında Alberto Moravia , Elsa Morante , Leo Longanesi ve Vitaliano Brancati vardı . 1945'ten sonra Cecchi, savaş öncesi dönemde gazetelerle sürdürdüğü kopmuş bağlantıları hızla yeniden kurdu. Okuyucular yine yüksek kaliteli edebi eleştiriyle ilgilendiler.

savaş sonrası

Kısa süre önce piyasaya sürülen Tempo dergisiyle "kısa bir flört"ün ardından, Cecchi'nin son yirmi yılında düzenli olarak katkıda bulunduğu yayın, Milano'da yayınlanan ve ulusal çapta dağıtılan Corriere della Sera oldu . 1946'da Londra'ya bir gezi yaptı . Yurtiçi okurluğunun yanı sıra uluslararası temaslarına da devam etti. Savaş sonrası dönemde düzenli olarak yazdığı yabancı yayınlar arasında La Parisienne , Neue Zürcher Zeitung ve Times Literary Supplement vardı .

1947'de Arrigo Benedetti onu L'Europeo için yazmak üzere işe aldı . Aynı yıl Lincei'ye akademisyen olarak atandı .

1960'larda Cecchi , 1965 ve 1969 yılları arasında yayınlanan dokuz ciltlik bir özet olan "Storia della letteratura italiana" ( "İtalyan Edebiyatı Tarihi" ) üretmek için Natalino Sapegno ile bir araya geldi . Bölümlerin çoğunu kendisi yazdı.

Tanıma

Emilio Cecchi, hem engin bilgisi hem de yoğun bursu nedeniyle ve titizlikle hazırlanmış düzyazı stili nedeniyle sık sık övgüye layık görüldü. 1952'de kurgusal olmayan edebiyat için Feltrinelli Ödülü'nü aldı.

O bir alıcı oldu Liyakat Nişanı ( Büyük Haç Şövalyesi 1959 yılında hükümetten).

Kitaplar (seçim)

Filmografi (seçim)

Referanslar

bibliyografya

• Marina Nicoli. İtalyan Film Endüstrisinin Yükselişi ve Düşüşü . Taylor ve Francis, 2016.

Dış bağlantılar

• Emilio Cecchi de IMDb