Der Ring des Nibelungen : müziğin kompozisyonu - Der Ring des Nibelungen: composition of the music

Operatik tetralojinin bileşimi The Ring of the Nibelung, Richard Wagner'i çeyrek asırdan fazla işgal etti . 1848 civarında tasarlanan çalışma, Bayreuth'ta tüm döngünün prömiyerinin yapılmasından iki yıldan daha kısa bir süre önce, 1874'e kadar bitirilmedi . Bu zamanın çoğu müziğin bestesine ayrılmıştı, metin büyük ölçüde yaklaşık dört yılda tamamlandı.

Wagner'in kompozisyon yöntemi

Richard Wagner

Onun gibi libretti , Wagner'in opera puanlar genellikle farklı aşamalarında bir dizi geçirilir kroki için adil kopya ; ancak besteci Yüzük'ün yazımı sırasında müzikal kompozisyon yöntemini birkaç kez değiştirdiği için , metinlerde bulduğumuz müziğin evriminde aynı tekdüzelik yoktur. Dahası, genellikle Wagner'in uygulaması, aynı anda bir çalışmanın iki veya daha fazla taslağı üzerinde çalışmaktı, fantezi onu götürürken aralarında gidip geliyordu. Sonuç olarak, çeşitli temaların, leitmotiflerin ve enstrümantasyonların tam olarak hangi sırayla ulaşıldığına dair kesin ifadeler vermek neredeyse imkansızdır . Bununla birlikte, her puan en az üç aşamadan geçti, toplamda yedi olası aşama vardı:

  • Ön ve Tamamlayıcı Eskizler ( Einzelskizzen ) - Kompozisyona düzgün bir şekilde başlamadan önce, Wagner genellikle üzerinde çalışmak için bazı ön eskizler yaptı. Söylemeye gerek yok, kompozisyon süreci boyunca bunlara ek eskizler ekledi. Bu eskizler bazen kağıt parçalarına not edilmiş parçalı ifadelerden biraz daha fazlasıdır; ama aynı zamanda oldukça uzun olması ve birkaç yazılı müziğin bölümleri detaylandırabileceğiniz çıtalara . Bazen etiketlenirler (ör. "Fafner", "Waldvogel"). Bununla birlikte, genellikle metin satırlarının ayarları olan önceki operalarının ön taslaklarından farklı olarak, Halka operalarının eskizleri genellikle metinden bağımsız olarak işlendi; vokal skeçler hayatta kalır, ancak çoğu zaman bunlar bile metinsiz değildir. Wagner'in tüm eskizlerinin bize ulaşması pek olası değildir ve elbette ihtiyaç duyulan her şeyin taslağı yapılmamıştır - ön taslaklar için bazı müzikler gerektiği gibi sıfırdan oluşturulmuş olabilir - ancak "daha temiz" bir pasaj bir taslakta, öncesinde bir eskiz olması daha olasıdır.
  • Ön Taslak ( Gesamtentwurf ) - tüm eserin (ilk iki Ring operası durumunda) veya tüm perdesinin (son ikisi durumunda ) kurşun kalemle (daha sonra mürekkeple izlenen) ilk tam taslağı . Genellikle sadece bir vokal çıtası ve bir veya iki enstrümantal nota vardır. Enstrümantal aralar bazen üç aşamada detaylandırılır. Das Rheingold'un ön taslağı, Wagner'in Lohengrin için bestelediği ile ayrıntılı olarak benzerdi , ancak aşağıdaki üç Yüzük operasınınkiler, Lohengrin'in ikinci tam taslağı (sözde "kompozisyon taslağı") kadar ayrıntılıydı.
  • Geliştirilmiş Taslak ( Orchesterskizze ) - Siegfried (Elçilerin İşleri I ve II) durumunda, Wagner tam puanları geliştirmeden önce ön taslaklar hazırlandı. Bu ara taslaklarda, enstrümantal ikiye katlama dahil tüm orkestra ayrıntılarını çalıştı. Siegfried'in ilk iki perdesi için geliştirilen taslaklar mürekkeplidir ve baştan sona bir vokal ve iki enstrümantal stave üzerine yazılmıştır. WWV'de bu geliştirilmiş taslaklara Orchesterskizzen adı verilir ve WWV'nin ayrıca Ring'in sonraki eylemlerinin daha ayrıntılı ikinci taslaklarını tanımlamak için kullandığı bir terimdir .
  • Orkestra Taslağı ( Orchesterskizze ) - Siegfried'in üçüncü perdesi ve Götterdämmerung'un üç perdesinin kompozisyonunda , ön taslağı iki veya üç vokal çıtasına mürekkeple yazılmış ayrıntılı bir kısa not ve beşe kadar enstrümantal nota izledi. Bu Orchesterskizzen , Wagner'in kendi tarzını belirttiği gibi, Siegfried'in ilk iki perdesinin geliştirilmiş taslaklarından bile daha ayrıntılı .
  • Enstrümantasyon Taslağı ( Instrumentationsskizze ) - Das Rheingold'un dört sahnesi örneğinde , ön taslak, Wagner'in orkestra detaylarının çoğunu çalıştığı bir Instrumentationsskizze dediği şey izledi . Bu taslak, kalemle ve enstrümantasyonun gerektirdiği sayıda çıta üzerine yazılmıştır. Bu nedenle, tam puan olmaktan yalnızca bir çıkarılır ve WWV'de her ikisi de aynı adla anılır. Sahne 1'den önceki enstrümantal prelüd, enstrümantasyon taslağına dahil edilmedi, ancak aşağıda açıklandığı gibi, herhangi bir ara aşama olmaksızın mürekkeple tam skorla yazılmıştır.
  • Tam Skor ( Partiturerstschrift ) - enstrümantasyonun tamamen detaylandırıldığı ve çeşitli enstrümanlara ve şarkıcılara ayrı notaların tahsis edildiği nihai skor. Die Walküre ve Siegfried'in (Elçilerin İşleri I ve II) tam puanları kalemle verilmiştir; için olanlar Das Rheingold'da (Prelude), Siegfried (Akt III) ve bütün Götterdämmerung mürekkep içindedir. Enstrümantasyonun gerektirdiği kadar çok sayıda çıta kullanıldığını söylemeye gerek yok. Das Rheingold (Sahneler 1-4) için tam puan alınmadı , çünkü enstrümantasyon taslağı, doğrudan ondan adil bir kopya yapılabilmesi için yeterince ayrıntılı düşünüldü.
  • Fair Copy ( Reinschrift der Partitur ) - tam puanın mürekkeple temiz bir kopyası. Wagner sadece Das Rheingold , Die Walküre ve Siegfried'in ilk iki perdesi için adil kopyalar hazırladı . Durumunda Ren Altını fuar kopya yalnızca tam puanının kopyalamak oldu (Sahneler 1-4) gibi hiçbir tam puan vardı. Siegfried (III. Yasa) ve tüm Götterdämmerung davasında, puanların tamamı mürekkeple düzgün bir şekilde yazılmıştır, bu nedenle Wagner, ayrı bir adil kopya taslağı yapmayı gerekli görmedi. Das Rheingold'un adil kopyası , bu arada, Wagner'in operalarından birinin şimdiye kadar yaptığı ilk adil kopyasıydı.

İlk eskizler

Tamamlanması için biraz üzerinde dört yıl Wagner aldı metni onun içinde halka döngüsü (1848-1852). Ancak müziğin bestesi, neredeyse çeyrek yüzyıl boyunca onu sürekli meşgul ederdi. 1850 yazında Siegfried'in Tod'un ( Siegfried'in Ölümü , Götterdämmerung'un adı) prologu için daha Ring döngüsünün kendisini düşünmeden önce müzik bestelemeye başladı . Ancak bu çaba erken oldu ve Wagner, Siegfried'in Brünnhilde'den ayrıldığı ikinci sahnenin başlangıcına yakın çalışmayı bıraktı .

Sonraki yaz Wagner, yavaş yavaş ortaya çıkan opera döngüsü için müzik bestelemek için başka bir başarısız girişimde bulundu. Skeçler sadece bir avuç hayatta Der junge Siegfried ( Genç Siegfried olarak, Siegfried aslen adı veriliyordu). Bunlardan bazıları daha sonra Wagner 1856'da Siegfried'i bestelediğinde kullanıldı .

Bu ilk yıllardan birkaç başka eskiz hayatta kaldı. 23 Temmuz 1851'de Wagner , tüm döngünün en iyi bilinen leitmotif'i olacak olan şeyi gevşek bir kağıda yazdı : Valkyries Ride ( Walkürenritt ) teması . Die Walküre için diğer erken eskizler 1852 yazında yapılmıştır. Ayrıca Das Rheingold için 15 Eylül 1852 ile Kasım 1853 arasında bestelenmiş üç ayrı müzikal eskiz seti bulunmaktadır. Bunlardan ilki metnin ayet taslağına girilmiştir. ikincisi, Wagner'in metnin 1853 baskısının kopyasına; üçüncüsü tarihsiz bir müzik kağıdına yazılmıştır. Üçü de daha sonra Wagner tarafından kullanıldı.

Das Rheingold'un başlangıcı fikri , Wagner'e, 5 Eylül 1853'te İtalya'nın La Spezia'daki bir handa yarı bilinçli bir halde yatarken sahip olduğu bir "vizyonda" geldi :

"Ateş ve uykusuzluk içinde geçen bir geceden sonra, ertesi gün kendimi çam ormanlarıyla kaplı dağlık arazide uzun bir serseriye gitmeye zorladım. Her şey kasvetli ve ıssız görünüyordu ve orada ne yapmam gerektiğini düşünemedim. . Öğleden sonra döndüğümde, kendimi ölü yorgun bir şekilde, sert bir kanepede bekledim, uzun zamandır arzu ettiğim uyku saatini bekledim. Gelmedi; ama birdenbire kendimmiş gibi hissettiğim bir tür uyuklama durumuna düştüm. Hızla akan suya batıyordu. Acele eden ses, beynimde müzikal bir sese dönüştü, E bemol akoru; majör, sürekli olarak kırık formlarda yeniden yankılanıyordu; bu kırık akorlar, artan hareketin melodik pasajları gibi görünüyordu, ancak E flat'ın saf üçlüsü; majör hiç değişmedi, ama onun batmakta olduğum elemente sonsuz bir önem katmaya devam etmesi ile görünüyordu. Uykumdan ani bir dehşet içinde uyandım, sanki dalgalar başımın üzerinde hızla yükseliyormuş gibi hissediyordum. Orkestranın Kesin bir biçim bulamamış olmasına rağmen, içimde uzun zamandır gizli kalmış olması gereken Rheingold'a yapılan teklif, sonunda bana açıklanmıştı. " ( Wagner, Mein Leben .)

Ancak, 1 Kasım 1853'e kadar, Zürih'teki pansiyonunda nihayet oturdu ve tetralojinin ilk sürekli müzikal taslağını başlattı. Son operası Lohengrin'i bitirmesinin üzerinden beş buçuk yıl geçmişti .

Das Rheingold

Wagner'in Das Rheingold'a ait imza puanından bir sayfa

Das Rheingold'un kompozisyonu 1 Kasım 1853'ten 26 Eylül 1854'e kadar Wagner'i işgal etti . Eskizlerinden tüm eserin bir ön taslağını ( Gesamtentwurf ) geliştirerek işe başladı. Kurşun kalemle ve iki (bazen üç) levha üzerine yazılan bu 77 sayfalık taslak 14 Ocak 1854'te tamamlandı. Sonraki ay (1 Şubat) ikinci bir tam taslak hazırladı. Görünüşe göre ilk niyeti, tıpkı Lohengrin için yaptığı gibi mürekkeple bir kompozisyon taslağı yapmaktı , ancak açılış Prelude'sunun böyle bir taslağı - arpejli bir E ♭ majör üçlüsünden biraz daha fazlasını içeren - olurdu. tüm niyet ve amaçları tam bir puan olarak, ara aşamayı atlamaya ve hemen tam puanın taslağını mürekkeple taslak haline getirmeye karar verdi. Bunu Prelude ile yaptı ve süreçteki bazı ayrıntılarını önemli ölçüde revize etti. Bununla birlikte, Sahne 1'in başlangıcına ulaştığında, operanın geri kalanının, önce ikinci bir tam taslak oluşturmadan tam bir skor geliştirmesine izin vermek için çok fazla revizyon ve detaylandırma gerektirdiğini gördü. Bu nedenle, mürekkeple tam notayı bıraktı ve bunun yerine, kalan dört sahnenin vokal ve orkestra ayrıntılarının çoğunu çalıştığı kalemle bir enstrümantasyon taslağı geliştirmeye devam etti. Bu Instrumentationsskizze , Wagner'in kendisinin de belirttiği gibi, 28 Mayıs 1854'te tamamlandı.

Das Rheingold'un ikinci tam taslağı hakkında iki şeye dikkat edilmelidir . İlk olarak, Prelude'un (mürekkeple) tam puanı ve operanın geri kalanının enstrümantasyon taslağı (kurşun kalemle) birlikte tek bir el yazmasıdır (WWV 86A Musik III). WWV'de buna Partiturerstschrift denir , genellikle Wagner'in tam puanları için ayrılan bir terimdir: kesinlikle sadece mürekkeple ilgili bölüm bir Partiturerstschrift'tir . İkincisi, el yazması parçalıdır: Prelude'un kapanış ölçülerini ve Sahne 1'in açılış ölçülerini içeren otuz üç ölçü eksiktir. Bu boşluktan önce mürekkep ve ondan sonra kurşun kalem kullanıldığı için, genellikle Wagner'in değiştirdiği varsayılır. seslerin girişinde bir ortamdan diğerine (yani Sahne 1'in ilk ölçüsü); ancak eksik sayfalar giderilene kadar, bu bir varsayım olarak kalmalıdır.

Kompozisyon sürecinin son aşaması, tam puanın ( Reinschrift der Partitur ) adil bir kopyasının mürekkeple yazılmasıydı . Bu görev, Wagner tarafından 15 Şubat 1854'te enstrümantasyon taslağı üzerinde çalışırken başlatıldı. Ancak Die Walküre'de çalışmaya başlama kararıyla (28 Haziran 1854) ertelendi . 1854 yazında, Das Rheingold'un mürekkebinin adil bir kopyasını yapması için bir kopyacı tuttu (model olarak kendi bitmemiş adil kopyasını kullanarak), ancak kopyacının çalışması o kadar hatalarla doluydu ki Wagner onu işten çıkarmak ve devam ettirmek zorunda kaldı kendi kopyası üzerinde çalışın. Birkaç ay aralıksız çalıştı ve bu çalışmayı Die Walküre'nin devam eden kompozisyonuyla değiştirdi . 25 Eylül 1854'te Das Rheingold'un adil kopyası nihayet tamamlandı. Wagner daha sonra 11 Kasım 1855'te güzel ve çok doğru bir mürekkep kopyasını tamamlayan Dresden kopyacı Friedrich Wölfel'e gönderdi. Wöfel'in kopyası, 1873'te tüm operanın ilk halka açık baskısı için kaynak metin ( Stichvorlage ) olarak kullanıldı .

Wagner , 25 Ağustos 1865'te patronu II. Ludwig'e doğum günü hediyesi olarak kendi adil kopyasını verdi ve sonunda kralın aile arşivlerine girdi. Yarım asırdan fazla bir süre sonra Alman Sanayi ve Ticaret Odası tarafından satın alındı ve Führer'in ellinci doğum günü (20 Nisan 1939) vesilesiyle Adolf Hitler'e sunuldu . Daha sonraki aşamalarında sırasında savaş Hitler onunla saklardı sığınakta Berlin'de. O (bir imza puanları ile birlikte imha edilmiştir Die Feen , Das Liebesverbot ve Rienzi ve adil kopya Die Walküre kısaca Mayıs 1945'te (komplo teorileri bir dizi başka türlü iddia etmeye devam rağmen) Berlin'de yıkılmasından önce).

Die Walküre

Gördüğümüz gibi, Wagner 23 Temmuz 1851'de Valkyrielerin Gezintisi'nin temasını çizdi ; bunun dışında Die Walküre'nin en eski müzik eskizleri 1852 yazından kalmadır. Ancak Wagner bunları operanın üç perdesinin tam bir taslağına dönüştürmeye 28 Haziran 1854'e kadar başlamadı. 27 Aralık 1854'te tamamlanan bu ön taslak ( Gesamtentwurf ) kurşun kalemle yazılmıştı ve Das Rheingold'un karşılık gelen taslağından daha büyük bir orkestra detayını gösteriyor .

Ocak 1855'te Wagner, Das Rheingold için yaptığı gibi bir ara enstrümantasyon taslağı yazma zahmetine girmeden tam notu besteledi . Çok sayıda kesinti, Gesamtentwurf'u düzenleme görevini son derece zor hale getirdiğinden, bu kısa süre sonra pişman olacağı bir karardı . Bir pasajın ilk taslağı ile daha sonraki detaylandırılması arasında çok fazla zaman geçmesine izin verdiyse, taslağı nasıl düzenlemeyi amaçladığını hatırlayamadığını gördü. Sonuç olarak, bazı pasajların sıfırdan yeniden bestelenmesi gerekiyordu. Wagner yine de görevde ısrar etti ve sonunda 20 Mart 1856'da tam puan tamamlandı. Adil kopya, Wagner ve eşinin bir ay geçirdiği İsviçre'nin Seelisberg tatil beldesinde 14 Temmuz 1855'te başladı . Bu tamamlanmıştır Zürich sadece üç gün tam puan tamamlanmasından sonra, 23 Mart 1856 tarihinde.

Siegfried , Elçilerin İşleri I ve II

Eylül veya Ekim 1854'te Alman şair ve politik eylemci Georg Herwegh , Arthur Schopenhauer'in felsefesiyle Wagner'i tanıttı . Schopenhauer'in kötümser ve feragat eden felsefesinin Wagner üzerinde derin bir etkisi oldu ve sadece Yüzük'ün kompozisyonunu etkilemesi bekleniyordu . 1856'da Siegfried'in librettosu revize edildi ve Götterdämmerung için yeni bir son tasarlandı - sözde Schopenhauer Ending .

Wagner, Siegfried'i bestelemek için geldiğinde , modus operandi'sinde üç önemli değişiklik yaptı . İlk olarak, ön taslak ile tam puan arasında geliştirilmiş bir taslak (mürekkeple ve en az üç nota üzerinde) yazdı ; bu ara taslak, final skorunun orkestra ayrıntılarının çoğunu içeriyordu; Wagner, bu prosedürün, Die Walküre'nin kompozisyonu sırasında karşılaştığı zorlukları ortadan kaldırarak tam notu yazmayı kolaylaştıracağını umuyordu . İkinci olarak, ikinci perdenin kompozisyonuna geçmeden önce, ilk perdede ilk perdede ön taslaktan tam notaya (ama mutlaka adil kopya değil) üç aşamada müziğin kompozisyonunu taşıyan tek bir perdeyi besteledi; bu şekilde, bir pasajın ilk taslağı ile son orkestrasyonu arasında olabildiğince az zaman geçmesini sağladı. Üçüncüsü, aynı anda çeşitli taslaklar üzerinde sık sık çalıştı, bir eylemin önceki sahnelerini düzenlerken sonrakileri çizmeye devam etti.

O için yaptığı önceki çizimler İskonto Der junge Siegfried (yaz 1851), kompozisyonu Siegfried içinde başlanan Zürich gelişmiş taslak, 22 Eylül'de hemen sonra (tarihsiz) ön taslağı başlanmıştır Eylül 1856 yılında. Puanın tamamı 11 Ekim'de başladı, bu nedenle Wagner aynı anda üç etapta çalışıyordu. Ancak 19 Aralık'ta Tristan und Isolde için bazı temalar çizmeye başladı ; Bu noktadan itibaren Siegfried'in kompozisyonunda birçok kesinti yaşanacaktı . Bununla birlikte, 31 Mart 1857'de I. Perde'nin tam puanı tamamlandı. Bir süre sonra Wagner adil bir kopya çıkarmaya başladı, ancak sadece bir sahneden sonra bu görevi bıraktı.

II. Perde üzerinde çalışmaya başlamadan önce neredeyse iki ay geçti; prelüd, Fafners Ruhe (" Fafner's Rest" ) 20 Mayıs 1857'de çizilirken , bestecinin kırk dördüncü doğum günü olan 22 Mayıs'ta ön taslak başladı. 18 Haziran'da, henüz ön taslak üzerinde çalışırken geliştirdiği taslağa başladı; ama aynı ay sonra (Siegfried'in ıhlamur ağacının altında kaldığı noktada) Tristan und Isolde'ye konsantre olmak için işi bıraktı . Ön taslak bu noktaya 26'sında, geliştirilen taslak ise 27'sinde ulaştı. Görünüşe göre Wagner Yüzük'ten yorulmuştu ve bir süre kenara koymayı düşündü:

"Nihayet, 'Nibelungen'i tamamlama konusundaki dik başlı tasarımımdan vazgeçmeye karar verdim. Genç Siegfried'imi güzel bir orman yalnızlığına götürdüm ve orada onu bir ıhlamur ağacının altında bıraktım ve içten gözyaşlarıyla ondan ayrıldım." (Wagner, Franz Liszt'e 8 Mayıs 1857 tarihli bir mektupta [2] )

Ancak bu ara, Wagner'in beklediği kadar uzun sürmedi. 13 Temmuz 1857'de tekrar çalışmaya başladı ve II. Perdeyi dört hafta içinde bitirdi, ön taslak 30 Temmuz'da ve geliştirilen taslak 9 Ağustos'ta tamamlandı. İlk perdenin tam puanı artık tamamlanmıştı (kurşun kalemle) ve açılış sahnesinin adil bir kopyası (mürekkeple) yapılmıştı; ikinci perdenin geliştirilmiş taslağı bitmişti, ancak tam puan henüz başlamamıştı. Bu noktada Wagner, Tristan und Isolde'a odaklanmak için operayı bir kez daha bir kenara bıraktı . Tekrar ele alması için yedi yıl geçecekti, bu sırada Tristan'ı tamamladı ve Die Meistersinger von Nürnberg'i kurdu .

Wagner'in gezintileri

Wagner'in cömert hamisi Bavyera Ludwig II

Wagner, Yüzük kompozisyonuna Kasım 1853'te başladığında, 13 Zeltweg, Zürih'te ilk eşi Minna Planer ile yaşıyordu ve burada Das Rheingold , Die Walküre ve Siegfried'in ilk perdesi çoğunlukla bestelendi. Bu sırada Wagner'in daraltılmış koşulları, onu zengin bir ipek tüccarı Otto Wesendonck'tan mali yardım almaya zorladı . 28 Nisan 1857 Wagner ve Minna taşındı Asyl , yakın Wesendonck yeni arazisinde küçük yazlık Zürich cömert patronu Wagner'in emrinde koymuştu. Wagner , Mayıs 1857'de Siegfried üzerinde çalışmaya devam etti .

Ağustos 1858 yılında ise Wagner ayrılmak zorunda kaldı Zürich Wesendonck karısıyla yaptığı şüpheli ilişki üzerinde Minna tartıştıktan sonra, tek başına Mathilde ; o ve Minna 1862'de resmen ayrıldı, ancak Wagner 1866'daki ölümüne kadar onu maddi olarak desteklemeye devam etti. Wagner 1858'den 1864'e kadar Avrupa'da dolaşarak altı huzursuz yıl geçirdi. Bu dönemde aralarında Venedik , Lucerne , Paris , Viyana , Weimar , Karlsruhe , Zürih , Münih , Nürnberg , Leipzig , Dresden , Biebrich ve Stuttgart olmak üzere birçok farklı şehirde yaşadı ve tüm bu zaman boyunca Siegfried yarım kalmıştı.

1864'te Wagner , hevesli yeni patronu Bavyera Kralı II. Ludwig'in emriyle sonunda Münih'e yerleşti ve Eylül ayında Siegfried'i bir kez daha devraldı ; Son çalışmasından bu yana yedi yıldan fazla zaman geçmişti. Sahne 2'yi bitirerek I. Perde'nin adil bir kopyasını yapma görevine devam etti; daha sonra, 22 Aralık 1864 ile 2 Aralık 1865 arasında, II. Perde'nin tam notunu yazdı. Ancak aynı ay , Liszt'in evli kızı Cosima ile zina eden bir ilişki yürüterek Ludwig'in mahkemesini skandallaştırarak Bavyera'dan ayrılmak zorunda kaldı . 30 Mart 1866'da Wagner , İsviçre'nin Lucerne Gölü kıyısındaki Tribschen'de bir villaya taşındı ; Cosima ona iki ay sonra katıldı. Tribschen, önümüzdeki altı yıl boyunca Richard ve Cosima'nın evi olacaktı. Sonunda 25 Ağustos 1870'te evlendiler.

Siegfried , III. Perde

Wagner'in Aralık 1865'te Bavyera'dan sürülmesiyle, Wagner'in Die Meistersinger'i tamamladığı Siegfried'in kompozisyonunda üçüncü bir ara oldu . Siegfried üzerine çalışmalar 1869'un başında yeniden başlatıldı ve 23 Şubat'ta Elçilerin İşleri I ve II'nin adil kopyaları nihayet tamamlandı. Bir hafta sonra, 1 Mart'ta Wagner, III.Perde'nin kompozisyonuna başladı. Yaklaşık 1864'ten kalma eskizlerden çalışarak, her zamanki pratiği gibi, tüm eylemin ön taslağını hazırladı. Bu on beş hafta sonra 14 Haziran'da tamamlandı. İkinci tam taslak - orkestra taslağı (yukarıya bakın) - 5 Ağustos'ta tamamlandı. Tam puan 25 Ağustos'ta başladı ve 5 Şubat 1871'de tamamlandı. Yukarıda açıklandığı gibi, Wagner hiçbir zaman Siegfried'in üçüncü perdesinin adil bir kopyasını yapmadı .

Sık sık Siegfried'in ikinci ve üçüncü perdeleri arasında on iki yıl geçtiği söylenir , ancak bu bir abartıdır. Geliştirilen II.Perde taslağının tamamlanması ile III.Perde'nin ön taslağının başlangıcı arasında on bir yıl yirmi dokuz hafta geçtiği doğru olsa da, Wagner bu sözde aradan bir yıldan fazla bir süreyi eserin kompozisyonuna ayırdı. Siegfried , I. Perde'nin adil kopyasını tamamlayarak, II. Perde'nin hem tam puanını hem de adil kopyasını hazırlayarak ve III.

Götterdämmerung

Bayreuth Festspielhaus hangi, Yüzük 1876 yılında prömiyeri

Destansı döngüsünü tamamlamak için sabırsızlanan Wagner , 2 Ekim 1869'da Götterdämmerung'un ön taslağı üzerinde çalışmaya başladı ve halen Siegfried'in üçüncü perdesi üzerinde çalışıyordu . Döngünün son operasının adil bir kopyası olmayacaktı, bu nedenle üç eylem sadece üç aşamadan geçti: ön taslak ( Gesamtentwurf ), orkestra taslak ( Orchesterskizze ) ve tam puan ( Partiturerstschrift ). Wagner, Die Meistersinger'in son iki perdesinde çalışırken modus operandisini bir kez daha değiştirmişti : şimdi tüm operanın tam puanına başlamadan önce her perdenin iki tam taslağını da bitirmek onun pratiğiydi.

Götterdämmerung'un bestesi, Wagner müzikal malzemesine ve büyütülmüş orkestrasına artık iyice aşina olduğu için çok da zorlanmadan ilerledi . Noel'de kısa bir kesinti oldu, ancak çalışmaya yeni yılın başlarında (9 Ocak 1870'de) yeniden başlandı. İkinci tam taslak - orkestra taslağı - sadece iki gün sonra başladı ve Wagner her iki taslak üzerinde birlikte çalıştı. 5 Şubat 1871'e kadar, Siegfried'in tamamlanması ona Götterdämmerung'a konsantre olması için zaman tanıdı .

1871 yazına gelindiğinde, Önsöz'ün ve I. Perde'nin her iki taslağı tamamlanmıştı ve Wagner, II. Perde'nin ön taslağına başlamıştı. Ancak orkestra taslağı aynı yılın 18 Kasım'ına kadar başlamadı. II. Perde yıl sonunda tamamlandı.

1871 ya da 1872'de Wagner, kullanılmaya mahkum olmasa da, Götterdämmerung'un III. Perdesi için Biten Schopenhauer adlı sözde taslağın bir mısra taslağını yaptı . III.Perde'nin metninde yaptığı tek değişiklik bu değildi. Bu gösteriyi müziğe ayarlarken Gutrune'un ölmesi gerektiğine karar verdi (önceki taslaklarda sadece bayıldı). Hatta Wagner, 1876'da Bayreuth'daki dünya prömiyerinin provaları sırasında asistanı Heinrich Porges'e , süresinin dolduğu kesin ölçüye işaret etti .

III. Yasanın ön taslağı üzerindeki çalışmalar 4 Ocak 1872'de başladı ve kısa bir süre sonra orkestra taslağı izledi. İlki 9 Nisan'da, ikincisi 22 Temmuz'da tamamlandı. Aynı yılın Nisan ayında, Wagners Tribschen'den ayrıldı ve Ring'in galası için bir festival tiyatrosu inşa edilecek olan Bavyera'daki küçük kasaba Bayreuth'a yerleşti . Bir yıl sonra, 28 Nisan 1873'te Wagner'in Bayreuth'taki yeni konağı Wahnfried'e taşındılar .

3 Mayıs 1873'te, Wahnfried'de ikamet aldıktan sadece beş gün sonra, Wagner Götterdämmerung'un tam puanına başladı . Noel Arifesinde I. Perde'nin sonuna gelmişti. 26 Haziran 1874'te ikinci perde tam olarak not edildi ve beş aydan kısa bir süre sonra 21 Kasım 1874'te tüm operanın tam notu hazırdı. Son sayfada Wagner şöyle yazdı: "Vollendet in Wahnfried am 21 Kasım 1874. Ich sage nichts weiter !! RW" ("Wahnfried'de 21 Kasım 1874'te tamamlandı. Artık söylemeyeceğim !! RW")

Çeyrek asırdan fazla bir süre sonra, Der Ring des Nibelungen nihayet tamamlandı.

Yüzük operalarının çeşitli taslaklarının bir özeti

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar ve daha fazla okuma

  • Burbidge (ed.), Peter (1979). Sutton, Richard (ed.). Wagner Companion . Londra: Faber ve Faber. ISBN   0-571-10471-1 . CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi ( bağlantı )
  • Millington (ed.), Barry (1992). Wagner Özeti: Wagner'in Hayatı ve Müziği İçin Bir Kılavuz . Londra: Thames ve Hudson. ISBN   0-02-871359-1 . CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi ( bağlantı )
  • Sadie Stanley (ed.) (2001). New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü . Londra: Macmillan. ISBN   0-333-60800-3 . CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi ( bağlantı )
  • Darcy Warren (1993). Das Rheingold . Oxford: Oxford University Press. ISBN   0-19-816603-6 .
  • McCreless Patrick (1982). Wagner'in Siegfried: Draması, Tarihi ve Müziği . Michigan: Ann Arbor. ISBN   0-8357-1361-X .
  • Deathridge (ed.), John (1986). Geck, Martin; Voss, Egon (editörler). Verzeichnis der musikalischen Werke Richard Wagners und ihrer Quellen . Mainz: Schott. ISBN   3-7957-2201-2 . CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi ( bağlantı )
  • Donington, Robert (1963). Wagner'in Yüzüğü ve Sembolleri . Londra: Faber.
  • Cooke, Deryck (1979). Dünyanın Sonunu Gördüm . Londra: Clarendon Press. ISBN   0-19-315318-1 .
  • Magee Elizabeth (1991). Richard Wagner ve Nibelung'lar . Clarendon Press. ISBN   0-19-816190-5 .
  • Porges, Heinrich (1881). Die Bühnenproben zu den Bayreuther Festspielen des Jahres 1876 . Chemnitz, ES Schmeitzner.
  • Jacobs, Robert L. (İng. Çev.) (1983). Yüzüğün provasını yapmak . New York: Cambridge. ISBN   0-521-23722-X .
  • Wagner, Richard (1983). Hayatım . Andrew, L; Whittall, Mary (çev.). New York: Cambridge. ISBN   0-521-22929-4 .

Dış bağlantılar