Yugoslavya Mimarisi - Architecture of Yugoslavia

Taş Çiçek (1966) , Jasenovac'ta Bogdan Bogdanović tarafından

Mimarisi Yugoslavya ortaya çıkan, benzersiz ve sık sık farklı ulusal ve bölgesel anlatıların ile karakterize edilmiştir. Demir Perde'den özgür kalan sosyalist bir devlet olarak Yugoslavya, hem Batı liberal demokrasisinin hem de Sovyet komünizminin mimari, kültürel ve politik eğilimlerini birleştiren melez bir kimlik benimsedi .

iki savaş arası modernizm

Yugoslav mimarisi , devletin kuruluşundan önce 20. yüzyılın ilk on yıllarında ortaya çıktı ; bu dönemde bir dizi Güney Slav yaratıcısı, devlet olma olasılığıyla coştu, ortak bir Slav kimliği adına Sırbistan'da bir dizi sanat sergisi düzenledi . 1918'de Yugoslavya Krallığı'nın kurulmasından sonra hükümetin merkezileşmesinin ardından , bu başlangıçtaki aşağıdan yukarıya olan coşku azalmaya başladı. Yugoslav mimarisi, birleşik bir devlet kimliği kurmaya çalışan, giderek yoğunlaşan bir ulusal otorite tarafından giderek daha fazla dikte edildi.

1920'lerden başlayarak, Yugoslav mimarlar , stili ilerici ulusal anlatıların mantıksal uzantısı olarak görerek mimari modernizmi savunmaya başladılar . Modern Hareket'in, mimarlar tarafından 1928 yılında kurulmuş bir örgütün Mimarlar Grubu Branislav İ Kojić , Milan Zlokovic , Jan Dubovy ve Dusan Babiç aşan bölgesel farklılıklara Yugoslavya'nın "ulusal" tarzı olarak modern mimarinin yaygınlaşmasının itti. Bu değişimlere rağmen, batıyla olan farklı ilişkiler, Yugoslavya İkinci Dünya Savaşı'nda modernizmin benimsenmesini tutarsız hale getirdi; En batıdaki Hırvatistan ve Slovenya cumhuriyetleri Batı etkisine aşinayken ve modernizmi benimsemeye istekliyken, uzun süredir Osmanlı Bosna'sı buna karşı daha dirençli kaldı. Tüm Yugoslav şehirleri arasında Belgrad modernist yapıların en yoğun olduğu şehirdir.

Yugoslavya'da iki savaş arası modernizm

Üsküp Şehir Hastanesi 1930 yılında Drago Ebler tarafından tasarlandı.
1930'da Zagreb'de Ivan Zemljak tarafından tasarlanan modernist okul
Meštrović Pavilion Zagreb'de tarafından tasarlanan İvan Mestrovic 1933 yılında bir sanat galerisi olarak
Egon Steinmann tarafından tasarlanan ve 1933'te tamamlanan Zagreb'deki ortaokul

Sosyalist gerçekçilik (1945–48)

Zagreb merkezli mimarlık dergisi Arhitektura'nın 1948 kapağı ; Sosyalist gerçekçilik, 1949 yılına kadar yayında temsil edilen baskın tarzdı.

İkinci Dünya Savaşı'nın hemen ardından , Yugoslavya'nın Doğu Bloku ile kısa süreli ortaklığı, kısa bir sosyalist gerçekçilik dönemini başlattı . Komünist model içinde merkezileşme, özel mimarlık uygulamalarının kaldırılmasına ve mesleğin devlet denetimine girmesine yol açtı. Bu dönemde, iktidardaki Komünist Parti , modernizmi, ülkenin savaş öncesi modernist mimari seçkinleri arasında sürtüşmeye neden olan bir hareket olan "burjuva biçimciliği" olarak kınadı.

Yugoslavya'da sosyalist gerçekçi mimari

Dom Sindikata (1947), Branko Petričić tarafından sosyalist gerçekçi tarzda
Jože Plecnik 'ın gerçekleşmemiş planı Sloven parlamento için (1947)
Tarafından Halk Sağlığı Enstitüsü (Higijenski zavod, 1950) Tihomir Ivanović içinde Saraybosna

Modernizm (1948–92)

Federasyon Sarayı (1950), Potočnjak ve Janković , Belgrad

Yugoslavya'daki sosyalist gerçekçi mimari, Josip Broz Tito'nun 1948'de Stalin'den ayrılmasıyla aniden sona erdi . Sonraki yıllarda ulus, savaş öncesi Yugoslav mimarisini karakterize eden modernizme geri dönerek giderek Batı'ya döndü. Bu dönemde modernist mimari, ulusun SSCB'den kopuşunu sembolize etmeye başladı (daha sonra Doğu Bloku'nda modernizmin artan kabul edilebilirliği ile azalan bir kavram). Ülkenin savaş sonrası modernizme dönüşü, belki de en iyi örneği, Vjenceslav Richter'in Expo 58'deki , açık ve hafif doğası Sovyetler Birliği'nin çok daha ağır mimarisiyle tezat oluşturan, geniş çapta beğeni toplayan 1958 Yugoslavya Pavyonu'nda gösterilebilir .

Spomenikler

Bu dönemde, bugün bir araya soyut heykel savaş anıtları muazzam miktarda, bilinen yaratılmasına yol açtı Dünya Savaşı'nın anma amaçlı çabaları ile kombine Sovyet sosyalist gerçekçilik Yugoslav mola olarak s pomenik

Acımasızlık

1950'lerin sonlarında ve 1960'ların başlarında Brütalizm , Yugoslavya'da, özellikle genç mimarlar arasında, muhtemelen Congrès Internationaux d'Architecture Moderne'nin 1959'da dağılmasından etkilenen bir eğilim kazanmaya başladı . Brütalizmin ülkedeki artan etkisi, yıkıcı bir 1963 depreminin ardından Üsküp'ün yeniden yapılanma çabalarında en belirgin şekilde örneklendi . Japon mimar Kenzo Tange , şehirde Brütalizm'i zorlamada kilit bir rol oynadı ve Üsküp'ün tarzda tamamen yeniden tasarlanmasını önerecek kadar ileri gitti.

Yugoslavya'da Brütalizm

Georgi Konstantinovski'nin Üsküp'teki öğrenci yurdu (1971)
Batı Şehir Kapısı (1977) Belgrad'da Mihajlo Mitrović tarafından
Tarafından Otel Zlatibor (1981) Svetlana Kana Radevic içinde Uzik

ademi merkeziyetçilik

Şimdi terkedilmiş Haludovo Palace Hotel tarafından (1971) Boris Magas üzerinde Krk

1950'lerin SFR Yugoslavya'daki ademi merkeziyetçilik ve liberalizasyon politikalarıyla birlikte, mimari giderek etnik hatlar boyunca parçalandı. Mimarlar giderek artan bir şekilde kendi bireysel sosyalist cumhuriyetlerinin mimari mirasına atıfta bulunarak eleştirel bölgeselcilik biçiminde inşa etmeye odaklandılar . Bu kaymanın Bunun en belirgin örneği olan Juraj Neidhardt ve Dušan Grabrijan 'ın seminal 1957 yayın Bosna Mimarlık ve modernlik içine yolu ( Hırvat : Arhitektura Bosne i U Suvremeno Put ) Bosna'nın Osmanlı mirası merceğinden modernizm anlamaya çalıştılar.

Yugoslavya'da bireysel etnik mimari kimliklerin artan ayrımı, daha önce merkezileştirilmiş tarihi koruma otoritesinin 1972'de ademi merkezileştirilmesiyle daha da kötüleşti ve bireysel bölgelere kendi kültürel anlatılarını eleştirel olarak analiz etme fırsatı verdi.

Andrija Čičin-Šain tarafından tasarlanan Džidžikovac'taki bu 1953 konut kompleksi, geleneksel Bosnalı loggias ve doksa'dan etkilenmiştir.
Ohrid St. Clement Kilisesi tarafından (1972) Slavko Brezoski Üsküp'te Makedon dini mimarisi ve postmodernizm arasındaki çizgiler bulanıklaştırır
Šerefudin Beyaz Camii tarafından (1980) Zlatko Ugljen içinde Visoko geleneksel Bosna cami mimarisini başvurur
Kubbeleri Andrija Mutnjaković bireyin Kosova Milli Kütüphane içinde (1982) Priştine Kosova'nın için nod İslam mirası

popüler kültürde

Modern Sanat Müzesi'ndeki "Somut Bir Ütopyaya Doğru" sergisinde video yerleştirme

Yugoslav mimarisi, özellikle anıtların mimarisi, son yıllarda kamuoyunun artan ilgisini çekmiştir. 1990'ların sonlarında ve 2000'lerin başında, Belçikalı fotoğrafçı Jan Kempenaers , Yugoslavya'daki harap II. Dünya Savaşı anıtlarını ve anıtlarını belgeleyen bir dizi fotoğraf yayınladı . Temmuz 2018'de MoMA , ziyaretçilerine 1948'den 1980'e kadar Yugoslav mimarisinden geniş bir görüntü, mimari model ve çizim koleksiyonu sunan "Somut Bir Ütopyaya Doğru" başlıklı 6 aylık bir sergi açtı. Bu arada, Amerikalı araştırmacı ve yazar Donald Niebyl 2016'dan beri Yugoslav anıtlarının ve mimarisinin tarihini keşfetmek ve kataloglamak için "Spomenik Veritabanı" başlıklı çevrimiçi bir eğitim kaynağı oluşturmak için.