Walter Bache - Walter Bache

Walter Bache ( / b eɪ tʃ / , 19 Haziran 1842-1888 26 Mart) bir İngiliz piyanist ve oldu iletken onun müziğini championing dikkat çeken Franz Liszt'in ve diğer müzik Yeni Alman Okulu İngiltere. 1863'ten 1865'e kadar İtalya'da Liszt ile özel olarak çalıştı, buna izin verilen birkaç öğrenciden biriydi ve solo bir kariyere başladıktan sonra bile 1885'e kadar Liszt'in Almanya'nın Weimar kentindeki ustalık sınıflarına düzenli olarak devam etti. Bu çalışma dönemi, herhangi bir Liszt öğrencisi tarafından benzersizdi ve Bache ile Liszt arasında özellikle yakın bir bağ kurulmasına yol açtı. Bir Liszt öğrencisi olduğu için İngiliz müzik eleştirmenlerinin ilk tereddütlerinden sonra, Bache, repertuarının bazı bölümleri sorgulanırken bile, klavyedeki hünerinden dolayı halk tarafından benimsendi.

Bache'nin en büyük başarısı, 1865'ten 1888'deki ölümüne kadar kendini özveriyle adadığı Liszt'in müziğinin İngiltere'de kurulmasıydı. Bu, muhafazakar ve liberal müzik gruplarının geleceği hakkında açıkça tartıştığı Romantikler Savaşı'nın zirvesindeydi . klasik müzik ve kendi okullarında yazılan bestelerin değerleri. Bache, orkestral ve koro eserlerinin birçoğunu, tek başına finanse ettiği, organize ettiği ve tanıttığı yıllık bir dizi konser aracılığıyla sergiledi. Aynı şekilde, Liszt'in piyano müziğini içeren yıllık bir dizi solo resital çaldı.

Bache'nin bu eserleri sunma stratejisi aşinalıktı. Orijinal versiyonların çıkışlarından önce Liszt'in orkestra eserlerinin iki piyano düzenlemesini seslendirdi ve Kristal Saray'da prömiyeri yapıldıktan kısa bir süre sonra Liszt'in bazı senfonik şiirlerini seslendirdi . Ayrıca Liszt çevresinin önde gelen müzik analistleri ve yakınları tarafından yazılmış bilgilendirici, bilimsel program notları verdi. İngiliz müzik basını, sunduğu müziğe genel olarak düşman olsa da, Bache'nin çabalarını not etti ve takdir etti. Liszt minnettar kaldı; Bache olmadan, müziğinin sahip olduğu tutunma noktasını elde edemeyebileceğini kabul etti.

hayat

İlk yıllar

Bache, eşi Emily Higginson ile birlikte özel bir okul işleten ünlü Üniteryen bakanı Samuel Bache'nin ikinci en büyük oğlu olarak Birmingham'da doğdu . Abisi Francis Edward Bache besteci ve orgcuydu, kız kardeşi Constance Bache ise besteci, piyanist ve öğretmendi ve Brother Musicians başlığı altında her iki kardeşin ortak biyografisini yazacaktı . Babasının okulunda ilkel bir müzik eğitimi aldı, ancak Edward'ın ayak izlerini takip edene kadar kaygısız, seçkin ve eğlenceyi seven bir çocuk olarak kaldı. Edward gibi, Birmingham City Organisti James Stimpson ile çalıştı ve Ağustos 1858'de, 16 yaşında, Leipzig Konservatuarı'na katılmak için Almanya'ya gitti . Babasının ona üniversiteye kadar eşlik etmesi gerekiyordu, ancak tüketimden ölmek üzere olan Edward'ın başucunda gözaltına alındı . Kararsız, bağımsızlığının erken bir göstergesi olan yolculuğu kendi başına yaptı.

Leipzig'de Bache, Ignaz Moscheles ile piyano ve Carl Reinecke ile kompozisyon çalıştı . Ayrıca okul arkadaşı Arthur Sullivan'la da arkadaş oldu ve şöyle yazdı: "İyi oynayamaz ama ... büyük yetenek gösterdiğini düşündüğüm bazı şeyler yazdı." Bache'nin iyi bildiği bir diğer öğrenci arkadaşı, özellikle yakın olmasalar da, Edvard Grieg'di . Mendelssohn döneminde yaşadığı sakin günleri geride bıraktığı söylenirken , Bache'yi Pauline Viardot , Giulia Grisi , Joseph Joachim ve Henri Vieuxtemps gibi sanatçılara ve Beethoven , Bellini , Chopin , Moritz Hauptmann'ın müziğine maruz bırakması açısından değerli olduğunu kanıtladı. ve Mendelssohn. Kendisini piyano çalışmalarına adadı, ancak kendi itirafıyla Leipzig'de çok zaman kaybetti ve yön bulamadı. In Kardeş Müzisyenler Constance tırnak açıkladı arkadaşlar (muhtemelen Sullivan veya piyanist Franklin Taylor), onun daire biriydi "yüksek duran bir müzisyen", "Sen Leipzig kimse gördüğünüz işe mecbur edilmiş, belirli bir denetim orada olmak ve daha az enerjik olanlar için eğlence yolunda her zaman yapılacak çok şey vardı.Hatırladığım kadarıyla, Bache o zamanlar daha çok ara sıra çalışmaya, sık sık mükemmel kararlar vermeye ve bunların etkisi olan mükemmel kararlar vermeye alışığımdı. fazla gün sürmez."

Aralık 1861'de piyano eğitimini tamamladıktan sonra, 19 yaşındaki Bache İtalya'ya gitti ve İngiltere'ye dönmeden önce İtalyan kültürüne dalmak amacıyla Milano ve Floransa'da kaldı. Floransa'da "şehirde gelişen bir müzik topluluğu kuran ... ve Liszt, Wagner , Hans von Bülow ve diğer önde gelen müzisyenlerle yakından tanışan" Jessie Laussot ile tanıştı . Laussot, Bache'ye karşı nazik davranırken, aşırı rahat karakterini de çabucak özetledi ve ona yardım etmeye karar verdi. Onu piyanonun yanı sıra armoni öğretmeye teşvik etti, sonra sabahın erken saatlerinde şehir dışında buluşan bir armoni dersi ayarladı, böylece fazla uyumamış. Kibar sosyeteye girmesini kolaylaştırdı ve ayrıca birkaç yerel konserde çaldığını duyduktan sonra, Roma'ya gidip Liszt'i aramasını önerdi. Ancak, Liszt'in onu yalnızca kendi değerlerine göre yargılamasını istediği için, bunu kendisinden herhangi bir giriş yapmadan yapmasında ısrar etti.

Liszt ile Çalışmalar

Bache Haziran 1862'de Roma'ya geldi. İlk baştaki bazı karışıklıklardan sonra (Liszt, gergin ve dili tutulmuş olan Bache'yi borç para almak isteyen biri sandı) Liszt, Bache'yi hoş karşıladı. Bunu iki ya da üç doğaçlama dersle birlikte, Liszt'in tavsiyesi sayesinde bazı oda müziği gösterileri izledi. Sonunda, Liszt, Bache ertesi yıl Roma'ya taşınmak isterse, onu normal bir öğrenci olarak alacağını önerdi. Bunu "sahip olabileceğim en büyük avantaj" olarak gören Bache, Constance'a şöyle yazdı:

Umarım Liszt hakkında konuşurken abartmamışımdır; eve gelip Thames'i ateşe verebilmem için bana harika bir şey yapmayacak - hiç de değil, bu yüzden beklemeyin; ama —onun okumaları veya yorumları başkalarınınkinden daha büyük ve daha yüksektir; Onunla biraz vakit geçirebilir ve bol bol müzik dinleyebilirsem, en azından fikirlerinin çoğunu edineceğim;... Bu yaz ondan aldığım iki ya da üç ders bana ne kadar önemli olduğunu gösterdi. enginliği öğrenebilirim.

Bache, Birmingham'ı ziyaret ettikten sonra 1863'te Roma'ya taşındı ve sonraki iki yıl orada yaşadı. Oradayken, ayrıcalıklı birkaç öğrenciden biri olan Liszt'ten özel ders aldı; Liszt'in öğrencilerinin çoğu sadece onun ustalık derslerine katıldı. Ayrıca Liszt'in kendi müziğini özel evlerde, o zamanlar nadir görülen Si minör Piyano Sonatı performansı da dahil olmak üzere birçok kez çaldığını duydu . Liszt, onun Roma'daki birkaç halk konserine hazırlanmasına yardım etti ve onu, Bache'nin başlangıçta çalamayacağını düşündüğü bazı zor parçaları öğrenmeye teşvik etti; bu parçalar arasında Liszt'in uyarlamalarını dahil Gounod 'ın Faust Waltz ve Meyerbeer onun operası gelen' ın 'Patineurs' Waltz Le Prophète . Bu dersler, Liszt'in sürekli olarak gösterdiği nezaket ve Bache'nin genel olarak Liszt'e maruz kalması, yaşamı tanımlayan bir deneyim haline geldi. Liszt ondan çok çalışmasını bekledi ve Bache klavye çalışmalarına kendini bir amaç ile uyguladı. Constance'ın Bache'nin Leipzig'deki yılları hakkında alıntı yaptığı aynı "yüksek itibarlı müzisyen" de "şüphesiz ki Liszt ile olan dostluğuna, kariyeri boyunca onu farklı kılan sürekli sıkı çalışmanın bu coşkusunu ve gücünü borçludur. Londra ve onu daha önceki yıllarda tanıyanların çoğu kez şaşırdığı bir şeydi."

Bache , papazın daha önce Bache'nin kardeşi Edward'ı tanıdığı İngiliz Kilisesi'nde bir orgcu olarak kendini destekledi . Bir sanatçı olarak ünü arttıkça, öğretmen olarak da talep görmeye başladı. Bu iki faaliyet finansal güvenliği garantiledi. Ayrıca Liszt öğrencisi Giovanni Sgambati ve kemancı Ettore Pinelli de dahil olmak üzere birçok yetenekli genç müzisyenle tanıştı . Bu süre boyunca, Bache iki piyano repertuarını, özellikle Liszt'in ait düzenlemeleri incelemeye başladı senfonik şiir Les Prelüd ve Schubert 'in Wanderer Fantezi o konserde Sgambati ile gerçekleştirilen,. Liszt'in senfonik şiirlerinin iki piyano düzenlemesi, İngiltere'ye döndüğünde Bache'nin konser serisinin önemli bir özelliği haline gelecekti. Aynı zamanda oda müziğinde de aktifti - bu süre zarfında yaptığı eserler arasında Chopin'in çello sonat, David-Pinelli Keman Varyasyonları, Mendelssohn'un D minör piyano üçlüsü, Anton Rubinstein'ın bir piyano üçlüsü ve viyola için düzenlenmiş bir Schumann keman sonat yer alıyor.

Bache'nin Liszt ile olan çalışmaları İtalya'dan ayrıldığında bitmedi. 1885'e kadar Almanya'nın Weimar kentinde Liszt'in ustalık sınıflarına katıldı . Bu çalışma dönemi, Liszt'in herhangi bir öğrencisi tarafından benzersizdi ve Bache ile Liszt arasında özellikle yakın bir bağa yol açtı. Ayrıca 1871'de dersler için arkadaşı Hans von Bülow'u aradı ; ikisi birlikte çok zaman geçirdiler ve bu da ömür boyu sürecek bir dostlukla sonuçlandı. Bache'nin Bülow'un tavsiyesine çok değer verdiği gerçeği, Jessie Laussot'a, Bülow'un baskısını almadan [Kromatik Fantezi ve Füg]' ü bir daha asla 'işaretlemeye, öğrenmeye ve içsel olarak sindirmeye' teşebbüs etmemesi yönündeki uyarısıyla gösterilir ... Liszt'ten bir ders almış olmakla eşdeğer".

Bache için Liszt , 1879'da Handel'in Almira operasından Sarabande ve Chaconne'nin konser düzenlemesini yazdı .

Liszt'in müziğini tanıtmak

Roma'ya taşınmadan önce, Haziran 1863'te Bache, kardeşi Edward'a bir anıt pencerenin dikilmesi için para toplamak üzere Birmingham'a döndü. Bu çabaların arasında bir gösteriydi Mendelssohn'un 's oratoryo Aziz Paul organının oynama kaydetti edildiği, ve Liszt'in birkaç parça özellikli solo piyano resitali. Eleştirmenler, Liszt'in müziğine karşı ilgisiz olduklarını kanıtladılar ve Bache'ye, kariyerinin başarılı olmasını istiyorsa, daha az maceralı eserler programlaması tavsiye edildi. Bache 1865'te Londra'ya yerleştiğinde işler düzelmemişti. Müzikal olarak muhafazakar ve liberal gruplar arasındaki Romantiklerin Savaşı tüm hızıyla devam ediyordu ve Liszt ile çalıştığı için kendisini "tehlikeli" olarak damgaladı. Bache , Londra'daki en güçlü müzik eleştirmeni olan JW Davison'ı aradığında bu canlı bir şekilde resmedildi . Böyle bir çağrı haksız değildi: Davison, Edward ile tanışmıştı ve o kardeşin muhafazakar müzikal görüşlerini paylaşmıştı. Bache, Davison'ı arayıp kartını verdiğinde hizmetçinin geri dönüp "Lütfen efendim, Bay Davison evde olmadığını söylüyor" dediğini anlattı.

Tehlikeli olsun ya da olmasın, Bache kısa süre sonra Liszt'in İngiltere'deki eserlerine popülerlik kazandırmak için ömür boyu sürecek bir haçlı seferine başladı. 1865'te şarkıcı Gustave Garcia ile birlikte bir dizi yıllık konsere başladı . Grosvenor Caddesi'ndeki Collard's Rooms'ta mütevazı bir şekilde başladılar. Popülariteleri arttıkça, Cavendish Meydanı'ndaki daha geniş Beethoven Odalarına, ardından Hanover Meydanı'ndaki Queen's Konser Salonlarına ve son olarak Regents Meydanı'ndaki St James's Hall'a taşındılar . İlk başta bu konserler enstrümantal ve oda çalışmaları ve piyano düzenlemeleriydi. 1868 yılında böyle Liszt'in olarak parçalarını izin koro eserlerini içerecek şekilde büyümüştü Soldatenlied gelen ve korolarıyla Wagner 'in Tannhäuser ve Lohengrin programlanabilir için. 1871'de konserler orkestra formatına dönüştürülmüştü.

Şubat veya Mart aylarında yapılan ve 1886 yılına kadar devam eden konserler, "Walter Bache Yıllık Konserleri" olarak anılmaya başlandı. Londra müzik sahnesinin demirbaşları haline geldiler, basının ve seçkin müzisyenlerin dikkatini çektiler. Aldığı basının bir kısmı olumlu olsa da, genel olarak Bache, sunduğu müzik konusunda eleştirmenler ve diğer müzisyenler tarafından sürekli bir muhalefet barajı ve küçümseme ile karşı karşıya kaldı. İlk konserden sonra Athenaeum'da basılan not tipikti : "Salı günü, yükselen baritonların en iyilerinden M. Gustave Garcia ve Bay Walter Bache şirkette bir konser verdi. Les Préludes'in çok zor bir konser olduğunu düşünemiyoruz. Abbé Liszt tarafından iki piyano için düet [sic], kendisi ve Bay Dannreuther gibi yetenekli birkaç oyuncunun verdiği emeğe değdi. Ancak iyi karşılandı." Büyük ölçüde Bache'nin azmi sayesinde, en azından halkın bir kısmı yavaş yavaş müziğin değerine ikna oldu.

Bu konserlerde, Bache sıklıkla solist, eşlikçi veya orkestra şefi olarak yer aldı, ancak konserleri kendi kendini yücelterek vermediğini göstermek için diğer sanatçılarla da çalıştı. Bülow iki konser yönetti , Edward Dannreuther orkestraya iki konser verdi. Kristal Saray'da düzenlenen bir dizi orkestra konserinin şefi ve Liszt'in eserlerinin hayranı olan August Manns , dört konser verdi. Çalan çalgıcıların çoğu, performansın mümkün olduğu kadar yüksek olmasını sağlamak için Crystal Palace orkestrasının üyeleriydi. Konuk solistler arasında bir konserde Bach Chaconne Re minör çalan ünlü kemancı August Wilhelmj de vardı .

Bu konserler için Bache, Liszt'in beş senfonik şiirini , Faust ve Dante senfonilerini, On Üçüncü Mezmur'u ve Aziz Elisabeth Efsanesi'ni programladı . Eserleri Berlioz , Schumann ve Wagner de yer aldı, ancak Liszt'in kompozisyonlar hakimdi. Faust ve Dante senfonilerinin icraları İngiliz prömiyerleri iken, senfonik şiirler daha önce Kristal Saray'da tanıtılmıştı; yine de, Bache, senfonik şiirlerin tekrar performanslarını sunmanın, onları izleyicilere tanıdık hale getirmede önemli olduğunu hissetti. Les préludes , Bache konserlerinde üç kez, Mazeppa , Festklänge ve Orpheus ikişer ve Tasso birer kez seslendirildi . Bu aşinalık stratejisinin bir kısmı, dinleyicileri orkestra versiyonlarına hazırlamanın bir yolu olarak senfonik şiirlerin iki piyano aranjmanlarının dahil edilmesiydi. Bache bu pratiğe 1865 yılında Dannreuther ile Les préludes'in iki piyano aranjmanını sunduğu ilk konseriyle başlamıştı . Bu stratejinin bir diğer kısmı, program notları için öğrenilmiş, iyi düşünülmüş ve tamamen ayrıntılı makaleler sağlamaktı. Bazen Bache bunları kendisi yazdı; diğer zamanlarda, Carl Weitman ve Frederick Niecks gibi önde gelen teorisyenlere güvendi . Müzikolog Alan Walker'a göre , "zamanları için hem yeni hem de orijinal olan içgörülerle dolular ve müzik örnekleriyle bolca resmediliyorlar - sofistike bir kitleyi hedeflediklerini ve potansiyel bir hayata sahip olmayı amaçladıklarının kesin bir işareti. Konser bittikten sonra." Walker'a göre, Liszt'in yakın çevresinin üyeleri aracılığıyla aktarılırken, muhtemelen bestecinin kendisinden kaynaklanan fikirlerin çoğu gibi, hala Liszt akademisyenleri için çalışmaya değer. Bu notlar, iki piyano aranjmanlarının dahil edilmesi ve müzikolog Michael Allis'in "programlamaya yönelik düşünceli bir yaklaşım" dediği şeyin yanı sıra, Liszt'in besteci olarak yeni statüsünün agresif bir şekilde pazarlanmasına katkıda bulundu.

1881'e kadar düzenli bir maaşı olmayan ve kendisini öğretmenlik yaparak geçindirmek zorunda kalan Bache için konserler önemli bir maddi harcamaydı. 1873'e gelindiğinde, "kendimi tamamen Liszt'in orkestral ve koro eserlerinin üretimine feda edip etmeyeceğime karar vermek zorundaydı (ki bunlar hiçbir zaman Bach, Beethoven ve Wagner kadar ölümsüz olamaz: burada Bülow'un haklı olduğunu hissediyorum). Yoksa kendi gelişimimi hayatımın amacı yapıp, gelirimin üçte birini bir akşamda harcamayayım mı?" Bülow, yönettiği bir konserden sonra ücretinden feragat edecek ve kendi cebinden 50 sterlin katkıda bulunacak kadar durum hakkında endişelendi. Liszt de endişeliydi, "Yıllarca [Bache] Londra'daki çalışmalarımı icra etmek için para feda etti. Birkaç kez ona buna karşı tavsiyede bulundum, ama o soğukkanlılıkla 'Bu benim işim' diye cevap verdi." Ne zaman Bache sorulsa. konserlerin mali durumu hakkında, soran kişiye maliyetin "adil bir karşılık" olduğunu söylerdi ve Liszt'in dersleri için ortalama bir köy piyano öğretmeniyle aynı oranda ücretlendirmiş olsa bile, yine de derinden etkileneceğini eklerdi. onun borcu.

Orkestra konserlerine ek olarak, Bache, Liszt'in doğum gününde, 22 Ekim, 1872 ve 1887 arasında yıllık bir dizi solo resital verdi. Ekim 1879'da, Bache ilk Liszt resitalini verdi. Bu resitallerin bazılarında Liszt'in orkestra eserlerinin iki piyano aranjmanları verildi. Mazeppa'nın iki piyano versiyonu Ekim 1876'da, orkestra versiyonunun Kristal Saray'da çalınmasından iki ay önce ve Bache'nin kendi orkestra konserinde sunmasından dört ay önce sunuldu. Aylık Müzikal Kayıt hissetti "oldu ... iyi bir neden tanıtımında [o] önceden onunla dinleyenlere tanıtarak amacıyla düet olarak" ve Müzikal Standardı iki piyano düzenlemesi yer aldığı "muazzam yardımcı oldu bulmuştur ilk orkestra performansında onun hakkında doğru bir yargıya varmak isteyenlere... çünkü en iyi niyetle bile, Liszt'in daha büyük eserlerini sadece bir duruşmadan sonra doğru bir şekilde tahmin etmek imkansızdır."

Liszt, Bache'ye minnettarlığını korudu ve ona birkaç kez teşekkür ederek, "Walter Bache ve eserlerimin propagandasında uzun yıllar boyunca gösterdiği özverili çabalar olmadan, Londra ziyaretim gerçekten düşünülemezdi."

Liszt 75. doğum günü kutlamaları

Bache, Liszt'i en son 1841'de hala bir tur virtüözüyken ziyaret ettiği Londra'ya getirme arzusunu uzun zamandır beslemişti ve Liszt, müziğinin bu şehirde ayakta kalmasının büyük ölçüde Bache'nin çabalarıyla ilgili olduğunu biliyordu. En azından kısmen Bache'ye borçlu olduğunu hissettiği borcu geri ödemek için Liszt, Bache'nin Nisan 1886'da Liszt'in 75. doğum gününü anmak için yapılan kutlamalara katılma davetini kabul etti. Bu kutlamalar arasında Kraliyet Müzik Akademisi'nde bir Liszt piyano bursunun kurulması, Alexander Mackenzie liderliğindeki Aziz Elizabeth Efsanesi oratoryosunun St. James Salonu'nda bir performansı, Kraliçe Victoria ile bir seyirci ve Liszt'in onuruna bir halk resepsiyonu yer aldı. Grosvenor Galerisi. Bache, son derece başarılı olan bu dört etkinliğin hepsinde yer aldı; yoğun talep üzerine, Aziz Elizabeth'in Kristal Saray'da tekrarlanması gerekiyordu.

Çalışan Erkekler Derneği

1867 yazında, Bache ve Dannreuther , İngiltere'de Wagner , Liszt ve Schumann'ın müziğini tanıtmak için küçük bir dernek olan "Çalışan Adamlar Derneği"ni kurdular ve Karl Klindworth grubun kıdemli bir devlet adamıydı. Dernek, bu müziğin incelenmesi ve tartışılması için düzenli olarak birbirlerinin evlerinde toplanırdı. İlk çalışma oturumu Aralık ayında toplandı ve Wagner'in operası The Flying Dutchman'dan , Dannreuther tarafından Liszt'in piyano transkripsiyonunda çalınan "Spinning Song"dan oluşuyordu . Gelecek ayki toplantıda grup, Das Rheingold'un ilk iki sahnesini ele aldı . Ardından gelen toplantıda Die Walküre'nin bir okuması yapıldı . Son iki eserden hiçbiri hiçbir yerde sunulmamıştı; Münih Saray Operası'ndaki dünya prömiyerlerine daha iki yıl vardı. Klindworth'ün Wagner ile olan özel ilişkisi, grubun puanlara erişmesini sağladı. Temmuz 1869 toplantısında, Liszt öğrencisi Anna Mehlig, grup için Liszt'in İlk Piyano Konçertosunu çaldı. Tartışılan besteciler sadece Wagner ve Liszt değildi - Bach, Beethoven, Chopin, Henselt , Raff ve Schumann müziği öne çıkanlar arasındaydı. Ancak grubun ana odak noktası Wagner'in müziği olarak kaldı.

Diğer başarılar

Bache , 1881'de Kraliyet Müzik Akademisi'nde piyano profesörü oldu . 1886'da bu kurumda Liszt Bursunun temelleri onun çabaları sayesinde oldu. Bache'nin ölümünden sonra bursun adı Liszt-Bache Bursu olarak değiştirildi.

Ölüm

Bache, kısa bir hastalıktan sonra 1888'de 45 yaşında Londra'da öldü. "Aşırı çalışan ve çok gergin doğası için çok fazla kanıtlayan" bir soğuk algınlığı ve ülserli bir boğaz geliştirdi. Aksi takdirde sağlığı yerindeydi ve piyano öğrencilerine ölümünden sadece birkaç gün önce ders vermişti.

piyanizm

Teknik ve repertuar

İlk konserlerinden itibaren, Bache yorumlarında düşünceli olması ve mükemmel bir piyanist tekniği ile dikkat çekti. Özellikle gamlarının düzgünlüğü ve netliği ve oyundaki "büyük incelik ve duygu inceliği" ile dikkat çekti. Hans von Bülow gibi, iyi icra edilen performanslar veren "entelektüel" bir piyanist olarak kabul edildi. Ayrıca zamanla geliştiği, daha az değişken ve "kıpır kıpır" bir oyuncu haline geldiği ve yorumlarında ara sıra yapılan abartılara rağmen sanatının tartışılmaz olduğu düşünülüyordu.

İngiltere'de Liszt'in eserlerini çalan tek piyanist olmasa da, Bache solo piyano, iki piyano ve piyano ve orkestra için konserde eserler çalması bakımından önemliydi. Senfonik şiirlerin, ilk iki piyano konçertosunun, Si minör piyano sonatının ve Dante Sonat'ın iki piyano düzenlemesine ek olarak , Bache bir avuç transkripsiyon, beş Macar Rapsodisi ve bir dizi daha küçük ölçekli virtüöz eser çaldı. ve genellikle "Liszt'in yazısının melodik doğasını" vurgulayan minyatürler. Bache, resitallerinde, çoğu günümüzde pek bilinmeyen başka bestecilerin eserlerini de seslendirdi. Bülow'un yıllık konserlerinden ikisini yönetmedeki yardımından dolayı minnettar olan Bache, şefin piyano eserlerinden birkaçını resitallerinde programladı. Ayrıca Mackenzie, Mendelssohn, Mozart, Raff, Silas, Tchaikovsky ve Volkmann'ın çeşitli eserlerini ve Bach, Beethoven ve Chopin'in daha tanıdık eserlerini çaldı.

Bülow gibi, Bache de eserlerini basılı sayfadan değil, hafızadan yürütürken, bunu yapmanın açık bir tartışma konusu olduğu bir zamanda. Ayrıca Bülow gibi, tamamen bir bestecinin eserine ayrılmış resitaller vermeye başladı. 1879'da tamamen Liszt resitalleri vermeye başladı ve 1883'te tamamen Beethoven resitaliyle deneyler yaptı.

Resepsiyon

Bache, Liszt'in müziğinde yetkili olarak kabul edildi. Si minör piyano sonatının performansı hakkında, Musical Standard , Bache'nin eseri kendisinin yaptığını yazdı ve Liszt'in parçayı yorumlamasının ve Bache'nin esasen bir olduğu izlenimini verdi. Bununla birlikte, Bache'nin performansları evrensel olarak beğenilirken, çalmayı seçtiği eserler karışık bir tepki aldı. The Musical Standard , 1871'de Birinci Piyano Konçertosu'nun bir performansından sonra, Bache'nin çalımının mükemmel olmasına rağmen, Liszt'in "tuhaf" konçertosunu ilginç kılmak için hiçbir şey yapmadığını yazdı. Athenaeum , konçerto karmaşık olsa da, Bache'nin çaldığı eseri takip etmenin hiçbir zorluğu olmadığı aynı performans hakkında yazdı.

Bache, diğer bestecilerin eserleri için de övgü aldı. Müzikal Standart o parçaların müzikal tarzı oynadığı neyse evde geliyordu yazdı. Müzikal Dünya Chopin, Raff, Schumann ve Weber'in BACHE oyun tüm "gerçek sanatsal ruhu ve tat" gösterdiğini kaydetti. Bache'nin Bach'ı çalması, Chromatic Fantasy ve Fugue ile "düzgün ve son derece bitmiş" olarak anılmaya başlandı . Bache'nin ayrıca Bach D minör klavye konçertosunu "ustaca" bir performans sergilediği de söylenmiştir.

Piyanizmi için olumlu eleştiriler almasına rağmen, Bache'nin Liszt'in müziği adına eleştirmenlerle yaşadığı zorluklar, performans kariyeri üzerinde olumsuz bir tepkiye neden oldu. Liszt onu solist olarak bizzat tavsiye ettikten sonra bile, Filarmoni Topluluğu ile çalmaya asla davet edilmedi. Bache'nin bariz yeteneğine rağmen kariyerinin neden ilerlemediğini açıkça sorgulayan Musical Standard tarafından basılı soruşturmalardan sonra , 1874'te Crystal Palace'da çalmak üzere davet edildi. Çalması övgüyle karşılanırken, müzik seçimi ( Piyano ve orkestra için Weber'in Polonaise Brillante'sinin Liszt düzenlemesi ) şaşırtıcı derecede küstah olarak alay edildi. Ayrıca Hans Richter liderliğindeki konserlerde , Liszt'in senfonik şiiri Die Hunnenschlacht'ta orgcu olarak ve Beethoven'ın Choral Fantasy ve Chopin'in İkinci Piyano Konçertosunda piyanist olarak yer aldı .

Notlar

Referanslar

• Allis, Michael, "Performans Yoluyla Terfi: Walter Bache'nin Londra Konserlerinde Liszt'in Senfonik Şiirleri." In On dokuzuncu yüzyıl İngiliz Müzik Avrupa İmparatorluğu ve Gösteri , ed. Rachel Cowgill ve Julian Rushton (Burlington: Ashgate, 2006). ISBN  0-7546-5208-4 .
• Allis, Michael, " 'Olağanüstü güç, bitiş, zeka ve duygu': Walter Bache'nin Piyanizmini Yeniden Değerlendirmek." In Instruments, Oyuncuları ve Repertuar: On dokuzuncu yüzyıl İngiliz Kültür Piyano , ed. Therese Marie Ellsworth ve Susan Wollenberg (Burlington: Ashgate, 2007). ISBN  0-7546-6143-1 .
• Bache, Constance, Kardeş Müzisyenler: Edward ve Walter Bache'nin Anıları (Londra: Methuen & Co., 1901). ISBN  1-120-26866-4 .
• Baker, James M., "Geç Piyano Çalışmaları Üzerine Bir Araştırma." In Liszt Cambridge Companion , ed. Kenneth Hamilton (Cambridge ve New York: Cambridge University Press, 2005). ISBN  0-521-64462-3 (ciltsiz).
• Brown, James Duff ve Stephen Samuel Stratton, İngiliz Müzik Biyografisi: Britanya ve Kolonilerinde Doğan Müzik Sanatçıları, Yazarları ve Bestecileri Sözlüğü (Londra: SS Stratton, 1897). ISBN  1-4365-4339-8 .
• Carley, Lionel, İngiltere'de Edvard Grieg (Woodbridge: Boydell Press, 2006). ISBN  1-84383-207-0 .
• Liszt, Franz, col. La Mara ve çev. Constance Bache, Letters of Franz Liszt, Cilt 2: Roma'dan Sona (Charleston: BiblioLife, 2009). ISBN  0-559-12774-X .
• Temperley, Nicholas, "Bache. İngiliz müzisyen ailesi. – (2) Walter Bache." Gelen Müzik ve Müzisyenler Yeni Grove Dictionary , ed. Stanley Sadie (Londra: Macmillan, 1980), 20 cilt. ISBN  0-333-23111-2
• Walker, Alan , Franz Liszt, Cilt 3: Son Yıllar, 1861-1886 (Ithaca ve Londra: Cornell University Press , 1996). ISBN  0-394-52540-X .
• Walker, Alan, Liszt Üzerine Düşünceler (Ithaca ve Londra: Cornell University Press, 2005). ISBN  0-8014-4363-6 .
• Walker, Alan, Hans von Bülow: A Life and Times (Oxford ve New York: Oxford University Press, 2010). ISBN  0-19-536868-1 .