Ugo da Carpi - Ugo da Carpi
Ugo da Carpi | |
|---|---|
.jpg)
| |
| Doğmuş |
Ugo Panico
c. 1450-1480 (kaynaklar değişebilir) |
| Öldü |
c. 1523-1532 ( 43-82 yaş)
Bologna , İtalya
|
| Milliyet | İtalyan |
| Bilinen | baskı yapımı ; Chiaroscuro gravür |
Ugo da Carpi ( c. 1450-1480 - c. 1523-1532 ) 1502 ve 1532 yılları arasında Venedik , Roma ve Bologna şehirlerinde faaliyet gösteren bir İtalyan matbaacıydı . Farklı renklerde bloklar kullanan bir baskı tekniği olan chiaroscuro gravürlerine teknik ve stilistik katkılarıyla tanınır . Ugo, bu tekniği ilk kullanan kişi olduğunu iddia etti, önce Venedik senatosundan ve daha sonra Papa Leo X'ten bir telif hakkı talep etti . Chiaroscuro gravür tekniğini yaratmamış olmasına rağmen, ilk İtalyan uygulayıcılardan biriydi. Gelişimine güçlü tarzı, tonaliteye odaklanması ve yorumlama becerileriyle katkıda bulundu. En ünlü eserlerinden biri Diogenes'in bir baskısıdır . Onun sayısız baskılar yanı sıra, o bir yazı kitap üretti ve aynı zamanda en az bir resim, bir altarpiece ürettiler bilinmektedir Aziz Veronica içinde Aziz Petrus Bazilikası'nın Roma'da.
Biyografi
,_xilografia_a_3_legni,_1500-30_ca.JPG)
Erken dönem
Ugo da Carpi'nin kesin doğum tarihi bilinmiyor. Bazı bilim adamları bunun 1450 kadar erken olduğunu tahmin ederken, diğerleri 1480'e yakın olduğunu iddia ediyor. O, Kont Astolfo da Panico ve Elisabetta da Dallo'nun 13 çocuğundan 10'uydu. Modena eyaletinde bir kasaba olan Carpi'de doğdu . Hayatının erken dönemlerinde Ugo Panico olarak biliniyordu, ancak hayatının ilerleyen dönemlerinde Carpi'den uzaklaştığında kelimenin tam anlamıyla "Carpi'den Ugo" anlamına gelen Ugo da Carpi oldu. Ugo'nun ilk tarihsel kanıtı, 1490'da babasının son vasiyetinde ve vasiyetinde. 1495, 1496 ve 1503'te Ugo'nun Carpi'de arazi alıp sattığına dair kayıtlar var. 1509'da, kayıtlar ağabeyinin bir Ugo'nun Venedik için 1503 ile 1509 arasında Carpi'den ayrıldığına inanmaya öncülük eden bilim adamları, onun için arazi ticareti yaptı. Karısı Cassandra Solieri ve iki kızı Carpi'de kaldı.
Sanatsal kariyer
Ugo'nun herhangi bir resmi eğitim aldığına dair hiçbir kanıt yok. Büyük olasılıkla kendi kendine öğretildi veya muhtemelen yerel ressamlar tarafından öğretildi. Oymacı olarak ilk işi, 1502 yılında, Modenese tipograflar Benedetto Dolcibelli ve Niccolo Bissoli ile karakterleri ve yumrukları oymak için bir sözleşme imzaladığı zaman oldu . 1503'te, kayıtlar "Ugo'nun öğrencilerine" atıfta bulunur ve ona ilk kez bir " maestro " olarak atıfta bulunur , bu da onun bir atölye çalışması başlatmış olabileceğini gösterir. Ayrıca Ugo'nun Carpi'den ayrılmadan önce Saccacino'yu "resim asistanı" olarak işe aldığı için bazı resimleri tamamlaması için görevlendirilmiş olabileceğine dair kanıtlar var. Carpi, 1400'lerin sonlarında ve 1500'lerin başlarında bir kültürel ve kentsel gelişim döneminden geçti. Ugo'nun katılımına dair hiçbir kayıt olmamasına rağmen, bilim adamları bu süre zarfında bazı parçaların yapımına yardımcı olabileceğine inanıyor.
Ugo , 1509'dan 1517'ye kadar Venedik'te yaşadı ve çoğunlukla gravür kitap çizimleri için blok kesici olarak çalışıyordu . Venedik, özellikle resimli kitapların basımı konusunda önde gelen bir yayın merkeziydi. 1511'de Venedik'te “Ugo” imzasını taşıyan bir dizi gravür kitap illüstrasyonu yayınlandı. Temmuz 1516'da Ugo , Venedik senatosundan benzersiz chiaroscuro tekniği olduğunu iddia ettiği bir patent istedi . Talebinde, süreci "açık ve koyu baskı yapmanın yeni bir yolu" olarak nitelendirdi. Telif hakkını tanımlanmayan bir süre için ve yaptığı ve yapacağı tüm tasarımlar ve gravürler için talep etti. Ugo, chiaroscuro'nun ilk İtalyan uygulayıcısı olmasına rağmen , bu yöntemin daha önce Alman ve Venedikli matbaacılar tarafından kullanıldığına dair kanıtlar var .
Ugo, 1517'de Roma'ya taşındı. Roma'da büyük bir baskı çemberi vardı ve Raphael'in çalışmalarının baskılarına yüksek talep vardı . Raphael'in ölümünden sonra plakalarının kontrolünü ele geçiren profesyonel bir yayıncı olan il Baviera tarafından basılmış olan Raphael'in etrafında çalışan bir gravür çemberi vardı. Il Baviera'nın Raphael'in gravürlerini basmak için kullanılan orijinal bakır plakalar üzerindeki sıkı kontrolü nedeniyle, Raphael'in çalışmalarının korsan kopyalarını oluşturmak Roma'daki gravür ve matbaacılar arasında ortak bir faaliyet haline geldi. Ugo, Roma'ya Raphael'in stüdyosunun yakınına yerleşti, ancak o il Baviera'dan bağımsız olarak çalıştı.
Evinde bir atölye kurdu ve kendi dükkanında bloklar basıp yayınladı. 1518'de, dört blokluk baskısı The Death of the Ananias için Papa X.Leo'dan telif hakkı aldı . Bu çalışma, Ugo'nun bu döneme ait birçok chiaroscuro çalışmasıyla birlikte, bilim adamları tarafından "gerçekten üreme baskılarının" en iyi örnekleri olarak görülüyor. Ugo, Roma'dayken diğer sanatçıların eskizlerini, gravürlerini ve baskılarını yeniden üretmeye ve kopyalamaya odaklanmış olsa da, kendi benzersiz tarzını geliştirmeye başladı. Bunun erken bir örneği, Ugo'nun Raphael tarafından kullanılanlardan farklı olarak baskıları için renkleri seçtiği Raphael'in eskizlerinin kopyalarında mevcuttur.
1527'de Roma'nın yağmalanması Ugo'yu Bologna'ya kaçmaya zorladı . Teknik ve üslup bakımından Ugo'nun çalışmalarına benzeyen, ancak aynı zamanda bazı önemli farklılıkları olan sayısız baskının varlığı nedeniyle Bologna'da bir atölye çalışması yapmış olabileceğine inanılıyor. Ünlü oymacılar Antonio da Trento , Arrighi ve Eustachio Celebrino ile çalıştığı biliniyor . Ugo ayrıca Bologna'dayken bir yazı kitabı da hazırladı. İtalya'da 16. ve 17. yüzyıllarda kitap yazmak yaygındı ve gravür kullanılarak basılmış mektup sayfaları içeriyordu. Bu kitaplar kılavuzlardı ve başkalarına Rönesans hümanist el yazmalarına benzer şekilde yazmayı öğretmeye çalışıyorlardı .
Ölüm
Ugo da Carpi'nin ölüm tarihi konusunda hala bir fikir birliği yok. Bazı bilim adamları onun ölüm yılını 1523 olarak belirtiyorlar, o yıldan beri kızının ifadesinde "fu Ugone" olarak tanımlanıyor. Ancak birkaç ay sonra, Ugo'nun hayatta olduğunu iddia eden farklı bir belge, ailesinin yanlışlıkla onun öldüğünü düşündüğünü gösteriyordu. Ocak 1532'de, Ugo'ya kızının vaftizinden gelen katılımcı kayıtlarında başvuruldu, ancak o yılın Ekim ayında yine ölmüş olarak tanımlandı.
İşler
Ugo'nun önemli erken komisyonlarından biri, yaklaşık 1515, Venedikli yayıncı Bernardino Benalius'tan İbrahim'in Kurban Edilmesi idi . Birleştirilmiş dört yaprak üzerinde büyük siyah beyaz bir baskıydı. Çerçeveli olarak 110,5 x 138,4 x 1,9 cm (43 1/2 x 54 1/2 x 3/4 inç) boyutlarındadır. Ugo'nun kendisi tarafından tasarlanan birkaç baskıdan biri olduğu düşünülüyor ve Dürer ve Titian'dan ödünç alınmış üslup unsurları içeriyor . Bu ilk komisyonu takiben tekniği için bir patent talep etti.
Yıllar içinde Ugo, Raphael , Baldassare Peruzzi ve Parmigianino dahil olmak üzere çok sayıda sanatçının tasarımlarını yeniden üretti . Vasari'ye göre Ugo da Carpi, baskı yapma sürecini Parmigianino'ya bile öğretti . Ugo'nun oymalarının çoğu, diğer eserlerin kopyaları veya reprodüksiyonlarıdır. Ugo'nun eserleri birer birer birer birer birer birer birer kopya olmasa da, Ugo'nun ahşap baskılarının birçoğu için tasarımı icat etmesi pek olası değildir. Hayatta kalan tüm baskılarda ve yazıtlarda Ugo, diğer eserleri kopyalamaya odaklandığını söyleyerek işi "kesici" veya "yazıcı" olarak imzaladı. Bununla birlikte, bu alışılmadık bir durum değildi, çünkü diğer artistlerin çalışmalarını kopyalamak o dönemde gravür ve baskı topluluklarının odak noktasıydı.
Ugo'nun baskıları muhtemelen duvar süsleri olarak kullanıldı ve resimler için ucuz ikame görevi gördü. Bu, boyutlarının çeşitliliği ve ağır aşınmayı sürdürmek için tasarlanmış kalın kağıda basılmış olmaları gerçeğiyle ortaya konmaktadır. Buna rağmen, birkaç baskı iyi durumda kaldı.
Diyojen
Ugo'nun 1527 ve 1530 yılları arasında Bologna'da Diogenes'i oyduğuna inanılıyor. Bu baskının ilk tasarımı , Vasari'nin yanlış bir şekilde tahta baskı yaptığını bildirdiği Parmigianino'dan geldi . Sık sık Parmigianino için gravürler yapan Caraglio , eskizine dayanarak bir gravür yaptı. Bilim adamlarının çoğu, Ugo'nun gravürünün Caraglio'nun gravürüne dayandığı konusunda hemfikir olsa da, David Laundau gibi bazı uzmanlar, Ugo'nun ahşap gravürünü yapmak için doğrudan Parmigianino ile çalıştığına inanıyor. Akademisyenlerin bunun bir olasılık olduğuna inanmasının üç nedeni var. İlk olarak, Caraglio'nun gravürü (287 mm x 218 mm), Ugo'nun gravüründen (490 mm x 354 mm) önemli ölçüde daha küçüktür. Şu anda Roma'daki kopyaların çoğu boyut olarak neredeyse aynıydı ve Ugo'nun gravürleri her zaman modellere uygun boyuttaydı. Bu nedenle, Ugo bu resmi bir eskizden son çalışmasına daha yakın boyutta kopyalamış olabilir. Ek olarak, Ugo'nun modelleri tanımlanabildiğinde, Diogenes'te yaptığı gibi önemli ayrıntıları asla atlamaz, eklemez veya değiştirmez . Bu aynı zamanda Ugo'nun Parmigianino ile çoğu zaman inanılandan daha yakın çalışmasına neden oluyor. Son olarak, Landau'nun tanımladığı gibi, "Ugo'nun yalnızca bu kadar zayıf bir modelden güçlü bir görüntü olarak adlandırılabilecek bir şeyi yapmasının emsali yoktur. Bu, Ugo'nun şaheseridir ve Parmigianino'nun elini tahta bloğuna çok yakın tutmuş olmalı."
Caraglio'nun gravürü ile Ugo'nun gravürünü karşılaştırırken, hem içerik hem de stil açısından dikkate değer farklılıklar vardır. Caraglio'nun gravürü, peyzaj öğeleri ve bir fener gibi ek ayrıntılar içerir. Ugo, namluyu, kümes hayvanını, kitabı, hareketi ve dönen bezi koruyarak bu detayları önemli ölçüde azalttı. Parmigianino bilgini Florence Kossof, "Caraglio'nun ayrıntı zenginliğini azalttı ve basitleştirdi, ancak canlılık ve enerji hissini artırmayı başardı."
Diogenes , Rönesans İtalya'sında oldukça ünlüydü. Gelen Sanatçısı hayatları , bir olarak Vasari övgü onu “en güzel baskı.” Baskı, sofistike bir dört blok tasarımından ve karmaşık bir oymadan oluşur. Baskıda tasarım, ayrıntılı çizgi çalışması yerine renkli alanlardan oluşur ve bu da baskıdan çok bir tablo gibi görünmesini sağlar.
David Öldüren Goliath
Bu gravürün 1552 civarında oyulmuş olduğu düşünülüyor ve Raphael'in bir tasarımına dayanıyor. Marcantonio Raimondi de bu baskıyı temel alan bir gravür yarattı. Gravürün gravürden mi, gravürden mi yoksa her ikisinin de Raphael tarafından yapılmış bir eskizden mi kaynaklandığı belli değil. Bu gravür dikkate değer çünkü Ugo, bir oymacı olarak yorumlama becerilerini ifade eden ilk resmin kompozisyonunu tersine çevirdi. Bu baskıyı oluşturmak için dört blok kullandı.
Raphael ve Metresi veya Penelope ve Odysseus
Ugo, bu baskıyı oluşturmak için doğrudan Raphael ile işbirliği yaptı. Ugo'nun yalnızca 181 mm'ye 144 mm boyutlarındaki küçük baskılarından biridir. Küçük boyutu ve samimi konu ayrıntısı göz önüne alındığında, bu baskı, bazı bilim adamlarının Ugo'nun en cesur ve orijinal eserlerinden biri olduğunu düşündüğü için çok fazla çalışma ve spekülasyon konusu olmuştur. Sessiz ve samimi ortam, Raphael'in Anne ve Çocuk çizimlerini anımsatıyor ve Bartsch tarafından verilen Raphael ve Metresi unvanı muhtemelen Ugo'nun Raphael'in atölyesine erişiminden kaynaklanıyor. Ancak daha yakın zamanlarda, Peter Parshall, odysseus'un Odysseus'un karısı Penelope ile nihayet yeniden bir araya geldiği The Odyssey sahnesini temsil ettiğini öne sürdü . Bu bağlamda, oturan kadın figürünün ayağını dayadığı top, Penelope'nin sadakatini ve kurnazlığını temsil eden iplik yumağı olarak tanımlanırken, Odysseus'un The Odyssey'deki tasviri onun ışığıyla aydınlatılmış haliyle karşılaştırılabilir . bir ateş ve bir duvara karşı kontrast.
Saint Veronica Altarpiece
Saint Veronica Altarpiece, Ugo'nun eseri olduğu bilinen tek tablodur. 1524 ile 1527 yılları arasında tamamlandığı düşünülüyor ve aslen Roma'daki Aziz Petrus Bazilikası'nda bulunuyordu . Resim, Saint Peter'in en önemli kalıntılarından biri olan Veronica'nın Peçesini barındıran odanın hemen altındaki bir sunağın üzerine yerleştirildi . Veronica'nın Duvağı , insan eliyle yapılmayan Mesih'in bir benzerini taşıyan en ünlü achierpoita veya Hristiyan kalıntılarından biridir. Argenteuil İnciline göre, bu acheiropoetos , Veronica'nın Mesih'in yüzündeki teri ve kanı keten bir bezle sildiği ve Mesih'in yüzü bu beze bir iz bıraktığı zaman ortaya çıktı. Tanınmış veya özellikle yetenekli bir ressam olmayan Ugo'nun böylesine ünlü bir eser için sunak resmini yaratmak için neden seçildiği bilim adamları arasında hala tartışılmaktadır.
Resmin kendisi muhtemelen Parmigianino tarafından üretilen bir eskizden kaynaklanıyordu . Vasari , Ugo'nun 'Per Vgo / da Carpi Intaiatore / fata senza / penello' adlı tabloyu imzalaması nedeniyle Ugo'nun bu eseri ellerini kullanarak boyadığını bildirdi: 'Per Vgo / da Carpi Intaiatore / fata senza / penello "veya" Ugo da Carpi, fırçasız yapılmış ahşap oyma. İmza, sunak parçasını üretmek için fırça kullandığından yanıltıcıdır, ancak aynı zamanda ilginç bir çift anlamı da vardır. Vera simgesi, 'insan eli kullanılmadan yapılmış' bir görüntü olan bir acheiropoetos olarak kabul edildi . Ugo'nun 'fırçasız yapılmış' imzası, kalıntının kendisinin yaratılması ve anlaşılması üzerinde oynar.İmza aynı zamanda bir oymacı olarak kimliğine kasıtlı bir selamdır.Bu noktaya kadar, bir fırçayla çalışmamıştı, Ugo, tablonun yapımında fırça kullanmasına rağmen, sunak parçada tırnak ve parmak izleri de var.Alimler, Ugo'nun boyama deneyimi eksikliği nedeniyle parmaklarını ve tırnaklarını hataları düzeltmek için kullandığını düşünüyor.
Tarz
In chiaroscuro tekniği, çoklu bloklar kesim vardı ve ortaya çıkan baskı bir kalem ve mürekkep çizimi benzer, farklı renklerdeki imzaladılar. Orta sesi olarak görev kağıt ve vurgular ( chiara) beyaz eklenmiştir gouache ve karanlık ( scuro kalem çapraz taramayla veya bir fırça ile karanlık bir yıkama ilave edilerek) ve gölge oluşturuldu. Gravürler, konturlar ve çapraz tarama ve değişen sayıda ton bloğundan oluşan bir anahtar veya çizgi bloğundan oluşur. Anahtar blok bazen siyah beyaz bir baskı olarak tek başına duruyordu. Ne kadar çok blok, nihai ürünün içerdiği o kadar fazla ton ve baskı ve oyma süreci o kadar karmaşık hale geldi.
Ugo, temel iki blok baskıdan üç blokla çalışmaya hızlı bir şekilde ilerledi. 1515 boyunca Herkül'ün üç farklı baskısında , gelişimi belirgindir. Giderek daha esnek çizgiler ve daha karmaşık ve incelikli gölgeleme kullanıyor. Masumların Katliamı, 4 farklı blok içeren ilk eseriydi ve geri kalan baskıları için 3 ila 5 blok kullandı. Ugo, baskılarının kompozisyonunu tanımlamak için anahtar bloklara güvenmedi. Bunun yerine Ugo, görüntülerini tek bir tonda farklı varyasyonlara sahip birden çok blok kullanarak oluşturdu.
Ugo'nun kendi gravür baskıları, farklı bir yumuşak mavi ve yeşil paleti kullanıyor. Ugo, bir blok ile diğeri arasında nüanslı ve akıcı geçişler oluşturan benzer renklerde yarı saydam mürekkepler kullandı. Ugo'nun çarpıcı Diyojen oymacılığı yeşil ve altınla basıldı.
Ugo'nun oymalarının en ayırt edici özelliklerinden biri ve neden bu zamanın diğer oymacılarından çok daha iyi tanındığı, eserini imzalamasıdır. Ugo'nun imzası, Diogenes baskısında görülebileceği gibi, baskılarına genellikle akıllıca dahil edilir . Diogenes sağ elinde bir sopa tutuyor ve izleyicilerin dikkatini hem tasarımcının hem de baskıcı isimlerinin yazılı olduğu açık bir kitaba yönlendiriyor. İmzaları genellikle bir oymacı, matbaacı veya fotokopi makinesi kimliğini kabul ediyor.
Eser Listesi
- Sybil Okuma, Sağa Bakmak. İki bloktan Chiaroscuro gravür, 287 x 240 mm, Metropolitan Museum of Art , New York.
- Raphael ve Metresi. Üç bloktan Chiaroscuro gravür, 181 x 144 mm, Metropolitan Museum of Art , New York.
- Ölü Mesih'e Ağıt Veren Üç Meryem. Gravür, 218 x 172 mm. British Museum , Londra.
- Muses Tapınağı'ndan Açgözlülüğü Kovalıyor Herkül. İki bloktan (ilk versiyon) Chiaroscuro gravür, 312 x 237 mm. Albertina , Viyana.
- Muses Tapınağı'ndan Açgözlülüğü Kovalıyor Herkül. Chiaroscuro iki bloktan (ikinci versiyon), 297 x 228 mm. British Museum , Londra.
- Diyojenler . Dört bloktan Chiaroscuro gravür, 490 x 354 mm, Albertina , Viyana.
- David Öldüren Goliath . Üç bloktan yapılmış Chiaroscuro gravür, 265 x 392 mm, Minneapolis Sanat Enstitüsü , Minneapolis.
- Saint Veronica Altarpiece. Panel üzerinde tempera ve odun kömürü, 1580 × 1450 mm, Archivio della Fabbrica di San Pietro , Vatikan.
Referanslar
Dış bağlantılar
İlgili Medya Ugo da Carpi Wikimedia Commons