Raphael Çizgi Filmleri - Raphael Cartoons

Balıkların Mucizevi Çekişi
Atina'da Aziz Paul Vaazı
Sistine Şapeli'ndeki duvar halılarının nadir bir görüntüsü , 2011
İsa'nın Petrus'a Yükü

Raphael Karikatürler yedi büyük karikatürler için halıları , İngiliz ait Kraliyet Koleksiyonu ödünç ama 1865 yılından bu yana Victoria ve Albert Müzesi'nin tarafından tasarlanan Londra, Yüksek Rönesans ressamı Raphael 1515-16 ve görüntülerin yer aldığı İncil ve Eylemlerinde Havariler . Bunlar Papa tarafından yaptırılan on karikatürlerin bir dizi hayatta kalan tek üyesi olan Leo X için Sistine Şapeli halıları için Sistine Şapeli içinde Vatikan Sarayı (özel günlerde) hala aşağıda asılı Michelangelo'nun meşhur tavan .

Baskı şeklinde çoğaltılan duvar halıları, Rönesans'ın en ünlü ve etkili tasarımları olarak Michelangelo'nun tavanına rakip oldu ve tüm Rönesans ve Barok sanatçıları tarafından iyi biliniyordu . Onlara hayranlık 18. ve 19. yüzyıllarda en yüksek düzeyine ulaştı; "Modern sanatın Parthenon heykelleri" olarak tanımlandılar.

Komisyon ve duvar halıları

Michelangelo'nun pek sevmediği Raphael, çalışmalarının sadece iki yıl önce tamamlanmış olan Sistine Şapeli tavanının yanında görüleceğinin bilincindeydi ve en büyük ve en karmaşık tasarımlarından olan tasarımlarını mükemmelleştirmeye büyük özen gösterdi. Başlangıçta setin 16 goblen içermesi amaçlanmıştı. Raphael, Leo tarafından Haziran 1515 ve Aralık 1516'da iki kez ödendi, son ödeme görünüşe göre işin tamamlanmasından sonraydı. Halılar, Rönesans döneminde Geç Gotik prestijlerini korudu. Masrafın çoğu imalattaydı: Brüksel'deki goblenlerin yaratılması 15.000 duka'ya mal olmasına rağmen , Raphael'e sadece 1.000 ödeme yapıldı.

Ananias'ın Ölümü
Vatikan duvar halısındaki aynı sahne

Halılar hem altın hem de gümüş iplikle yapılmıştır; bazıları daha sonra değerli metalleri çıkarmak için 1527'de Roma Çuvalı'nda askerler tarafından yakıldı . İlk teslimat 1517'de yapıldı ve yedisi 1519'da Noel Günü Şapelinde sergilendi (o zamanlar olduğu gibi, gösterileri özel günler için ayrılmıştı).

Karikatürler, birbirine yapıştırılmış birçok kağıt yaprağına bir yapıştırıcı distemper ortamında boyanmıştır (tam boyutlu resimlerde görülebileceği gibi); şimdi bir tuval desteğine monte edilmişlerdir . Hepsi 3 m (3 yd) boyunda ve 3 ila 5 m (3 ila 5 yd) genişliğindedir; rakamlar bu nedenle aşırı yaşam boyutundadır. Bazı renkleri solmuş olsa da genel olarak çok iyi durumdadır. Duvar halıları, arkadan işlendikleri için çizgi filmlerin ayna görüntüsüdür; Raphael'in tasarımlarında bu konudaki bilinci aralıklı görünüyor. Raphael'in atölyesi onların tamamlanmasına yardımcı olabilirdi; büyük bir özenle bitirildiler ve aslında bir goblen içinde yeniden üretilebilecek olandan çok daha ince bir renk yelpazesi gösteriyorlar. İçin olmak üzere bazı küçük hazırlık çizimleri de hayatta Prokonsül Dönüştürülmesi Kraliyet Koleksiyonu'nda da olduğunu ve Getty Müzesi içinde Malibu bir figür çalışması vardır St Paul O'nun Giysiler paralayan . Kaybolmuş tüm konular için başka çizimler de olabilirdi; ilk baskılar bunlardan yapıldı.

Yedi karikatür muhtemelen 1516'da tamamlandı ve daha sonra Pieter van Aelst'in atölyesi tarafından Vatikan duvar halılarının dokunduğu Brüksel'e gönderildi . Bu set 1528'de Roma Yağmalaması'nda kısmen yok edildi, ancak Vatikan Müzeleri duvar halıları satın aldı ve tam bir seti tamamlamak için bölümleri yeniden yarattı, şimdi genellikle bir galeride sergileniyor, ancak bazen özel günler için Sistine Şapeli'ne taşındı. Raphael'in ölümünün 500. yıldönümünü kutlamak için Şubat 2020'de bir hafta boyunca şapelde sergilendiler. Şapelin etrafındaki yerleşim düzeni, başlangıçta ne amaçlandığına dair bir kayıt bulunmadığından, bilim adamları arasında bir tartışma konusudur.

Goblenler, yine Raphael tarafından tasarlanan, bu karikatürlerin göz ardı ettiği çok geniş ve ayrıntılı bordürlere sahipti; muhtemelen kendi karikatürleri vardı. Bazı yan bordürler ayrı parçalardır. Sınırlar, Antik Roma kabartma heykelinin taklidi ve oymalı somaki süslemenin yanı sıra Leo'nun hayatından sahneleri içeriyordu. Kendileri çok etkiliydi ve bazen başka duvar halıları için kullanılıyorlardı.

Raphael, eserinin nihai ürününün, tasarımını başka bir ortamda yapan ustalar tarafından üretileceğini biliyordu; bu nedenle çabaları, isabetli bir kullanım veya ayrıntıdan ziyade tamamen güçlü kompozisyonlar ve geniş efektler üzerinde yoğunlaşmıştır. Tasarımları azaltılmış baskı versiyonlarında bu kadar etkili kılan kısmen bu oldu. Karikatürlerin Raphael'i The Carracci tarafından saygıyla karşılandı , ancak etkilerinin büyük dönemi, onlardan büyük ölçüde ödünç alan ve "gerçekten Raphael'in stilini abartan; ya da daha doğrusu konsantre, çünkü çok daha küçük bir ölçekte çalıştığı için" Nicolas Poussin ile başladı. . Bundan sonra, en azından 19. yüzyılın başlarına kadar tarih resmine bir yaklaşımın mihenk taşı olarak kaldılar - Ön-Raphaelcilerin etkisini reddetmek istediği Raphael , belki de her şeyden önce karikatürlerin Raphael'iydi.

konular

Topal Adamın İyileşmesi
Prokonsülün Dönüşümü
Listra'daki Kurban

Raphael Karikatürleri, Aziz Peter ve Paul'ün hayatlarından sahneleri temsil eder . Her zamanki gibi, tamamlanmış duvar halıları, çizgi film tasarımlarının ayna görüntüsüdür. Program, Protestan Reformu'ndan hemen önceki dönemdeki çağdaş tartışmalarla , özellikle de Kilise'nin papalığın kurucusu olan Aziz Petrus'a emanet edilmesiyle ilgili bir dizi noktaya vurgu yaptı . Bu konular için nispeten az sayıda emsal vardı, bu nedenle Raphael geleneksel ikonografik beklentiler tarafından Mesih veya Meryem'in hayatı üzerine bir dizide olacağından daha az kısıtlandı. Hiç şüphesiz betimlenecek sahneleri seçerken bazı tavsiyeler veya talimatlar aldı. Sahneleri Peter Yaşam altına asmak için tasarlanmış fresklerin ait Mesih'in Yaşamı tarafından Perugino Şapeli'nin orta kayıt ve diğerleri; karşılarında , Aziz Pavlus'un Hayatı, freskte Musa'nın Hayatı'nın altına asılacaktı . Araya giren küçük bir friz , diğer seriyi tamamlamak üzere tasarlanan Leo'nun hayatından konuları gösterdi. Her sekans, sunak duvarında, Şapelin sağ tarafında Peter'ın Yaşamı ve solda Pavlus'un Yaşamı ile başlar . Hayatta kalan karikatürleri olmayan üç konu da dahil olmak üzere, set şunları içerir (tam kutsal alıntılar ve bir yorum V&A web sitesindedir):

Peter'ın Hayatı

  • Balıkların Mucizevi Çekişi (Luka 5:1–11)
  • İsa'nın Petrus'a Suçlaması (Matta 16:16–19) İncillerde Papalığın iddiaları için kilit an
  • Topal Adamın İyileştirilmesi (Elçilerin İşleri 3:1–8)
  • Hananya'nın Ölümü (Elçilerin İşleri 5:1–10)

Paul'ün Hayatı

  • Paul'ün (Saul) din değiştirmeden önce hazır bulunduğu Aziz Stephen'ın Taşlanması (çizgi film yok) .
  • Aziz Paul'ün Dönüşümü (çizgi film yok)
  • Prokonsülün Dönüşümü veya Elymas'ın Kör Edilmesi (Elçilerin İşleri 13:6–12). Paul Roma için vaaz davet edilmişti prokonsül ait Baf , Sergius Paulus , ama durmadan konuşmaya edilir Elymas , bir " magus Paul mucizevi böylece vali dönüştürerek, geçici olarak gitmek kör olur".
  • Listra'daki Kurban (Elçilerin İşleri 14:8). Pavlus bir sakatı mucizevi bir şekilde iyileştirdikten sonra, Listra halkı onu ve arkadaşı Barnabas'ı (ikisi de ayakta) tanrılar olarak görür ve onlara kurban kesmek ister. Pavlus iğrenerek giysilerini yırtıyor, bu sırada Barnabas kalabalığa sesleniyor ve merkezdeki genç adamı kurban baltalı adamı dizginlemeye ikna ediyor.
  • St Paul hapishanede (çizgi film yok), diğerlerinden çok daha küçük, uzun ve dar. Bu, sonraki goblen setlerinde de yoktur.
  • Atina'da Vaaz Eden Aziz Paul (Elçilerin İşleri 17:16–34), solda kırmızı bir şapka içinde duran figür, Aslan'ın bir portresidir; yanında Roma'da bir Yunan bilgini olan Janus Lascaris var . Sağdaki diz çökmüş çift muhtemelen Raphael'in asistanı olan Giulio Romano tarafından eklenmiştir .
Çizgi film setinde eksik olan konular

  • Aziz Stephen'ın Taşlanması , Mantua

  • Aziz Paul , Vatikan'ın Dönüşümü

  • Aziz Paul hapishanede , Vatikan

Brüksel'de yapılan diğer setler

Karikatürler bazen komisere duvar halılarıyla birlikte iade edildi, ancak bu, belki de Leo'nun ölümü nedeniyle burada açıkça gerçekleşmedi. Bu, daha sonra Brüksel'de kaydedilmiş dört setin daha yapılmasına izin verdi, dokuz duvar halısının tümü, Hapishanedeki küçük Saint Paul'u kaçırdı . Bir tarafından satın alındı İngiltere Henry VIII toplanması dağılımındaki 1649 yılında satılan sonra 1542 yılında İngiltere'nin I. Charles , sonunda Henry'nin seti Dünya Savaşı'nda RAF tarafından tahrip edildi Berlin, içinde sona erdi. Fransa Kralı I. Francis'in benzer bir tarihi daha vardı, şimdi kayıp. Ducal Sarayı, Mantua Kardinal için Brüksel'de yapılan bir dizi vardır Ercole Gonzaga kollarına ile 16. yüzyılın başlarında, Gonzaga sınırları içinde. Dussler bunları "Vatikan'daki dizilerden daha iyi durumda" olarak tanımlıyor. 1550 civarında dokunan ve sonraki on yıllarda İspanyol kraliyet koleksiyonuna katılan bir takım şimdi Patrimonio Nacional'a ait ve genellikle Madrid Kraliyet Sarayı'nda asılı duruyor .

İngiltere'de

Şu anda Londra'da bulunan yedi karikatür , 1623'te , o zamanlar hâlâ Galler Prensi olan İngiltere Kralı I. Charles tarafından ajanlar kullanılarak bir Ceneviz koleksiyonundan satın alındı . Onlar için sadece 300 sterlin ödedi , bu da onların kendi başlarına sanat eseri olmaktan çok çalışan tasarımlar olarak kabul edildiğini gösteriyor. Charles, aslında Londra yakınlarındaki Mortlake Goblen Works'te onlardan daha fazla duvar halısı yapmayı amaçlamıştı; bunu, tasarımcıları Francis Cleyn tarafından her biri 500 sterlin ödeyerek yeni barok bordürlerle yaptı , ancak bunların sanatsal öneminin çok iyi farkındaydı. Düşük çözgü goblen dokuma tezgahlarında kullanım için gerekli olduğu gibi, bir yard genişliğinde uzun dikey şeritler halinde kesilmişlerdi ve yalnızca 1690'larda Hampton Court'ta kalıcı olarak yeniden birleştirildiler . Charles'ın zamanında bunlar , Whitehall'daki Banqueting House'daki ahşap kutularda saklandı . Bunlar, Charles'ın idamından sonra Oliver Cromwell tarafından Kraliyet Koleksiyonu'ndaki satıştan alıkonulan birkaç parçadan biriydi . Setteki diğer üç çizgi filmin akıbeti bilinmiyor; söz konusu Saint Paul dönüştürülmesi toplanmasında kaydedildi Kardinal Grimani içinde Venedik ve 1526 yılında onun varisi, 1521 yılında.

William III , Sir Christopher Wren ve William Talman'ı 1699'da Hampton Court Sarayı'ndaki "Karikatür Galerisi"ni tasarlamaları için görevlendirdi , özellikle onları içermek için. Bu tarihe gelindiğinde, genel olarak duvar halılarının prestiji azalmaya başlamıştı ve hayatta kalan ilk setlerinkiler muhtemelen çoktan solmuş ve kirliydi. Bu noktadan sonra karikatürler, Raphael'in fikirlerinin en özgün ve çekici ifadesi olarak görülmeye başlandı. Avrupa zevki de onların lehine hareket etmişti; onların onurlu klasisizmi, Barok'un daha çılgın versiyonlarından uzak bir hareketle çok uyumluydu . Çizgi filmlerin ünü, genel olarak tasarımların aksine hızla büyüdü.

1763'te, George III onları yeni satın alınan Buckingham House'a (şimdi Buckingham Sarayı ) taşıdığında , Parlamento'da John Wilkes ve diğerleri tarafından protestolar yapıldı , çünkü artık halka açık olmayacaklardı (Hampton Court uzun zamandır ziyaretçilere açıktı) . Hampton Court'tayken sanatçılar ve bilim adamları tarafından büyük ölçüde incelenmişlerdi ve anıtsal bir resim stiline dair İngiliz beklentilerinin oluşmasında çok önemli bir rol oynamışlardı; 18. yüzyılda İngiliz sanatının en büyük uğraşlarından biri. Bunlar , yüzyılın sanatı üzerine baskın İngiliz eleştirel eseri olan Sir Joshua Reynolds'un Söylemlerinde sıklıkla bahsedildi . "Modern sanatın başlıca eserleri fresktedir" diye açıkladıktan sonra, "Raffaelle... ilk ressamlardan..." (yani en iyi ressamlardan) ve Raphael'in yağlıboya eserlerini freskleriyle aleyhte karşılaştırmak.

1804'te Hampton Court'a geri döndüler ve 1858'de ilk kez Charles Thompson Thurston tarafından fotoğraflandılar, avluya çıkarıldılar ve baş aşağı özel iskeleye yerleştirildiler. 1865'te Kraliçe Victoria , karikatürlerin Londra'daki Victoria ve Albert Müzesi'nde ödünç olarak sergilenmesine karar verdi ve burada hala özel olarak tasarlanmış bir galeride görülüyorlar. Ayrıca , 1690'larda Henry Cooke adlı bir sanatçı tarafından boyanmış kopyaların Karikatür Galerisi'nde sergilendiği Knole House ve Hampton Court Palace dahil olmak üzere birçok yerde kopyaları var . Kraliyet Koleksiyonunda ayrıca bir dizi duvar halısı vardır. Sir James Thornhill tarafından boyanmış bir dizi kopya 1959'dan beri Columbia Üniversitesi'ne aittir ve bir diğeri Kraliyet Akademisi'ndedir .

Mortlake'de birkaç set daha yapıldı; Cleyn tasarımların kopyalarını yapmıştı ve bunlar kullanıldı. Charles I'in seti Kardinal Mazarin tarafından satın alındı ve şimdi Fransız hükümetine ait. Forde Abbey , Chatsworth House , Duke of Buccleuch ve diğerlerinin setleri var. Altı halıları kümesi şimdi Gemäldegalerie Alte Meister de Dresden ve Urbino, Ducal Sarayı kümesi görüntüler.

Tasarımlardan sonra baskılar

Ananias Ölüm , chiaroscuro woodcut tarafından üç blok halinde Ugo da Carpi , 1518 (devlet telif yazıt olmadan).

16. yüzyılın başlarında birçok İtalyan sanatçı, Albrecht Dürer'in baskılarıyla kazandığı büyük ve çok hızlı uluslararası prestij dersini aldı ve onu taklit etmeye başladı. Raphael'in baskıresim hakkında hiçbir bilgisi yoktu ve muhtemelen teknikleri öğrenmek istemeyecek kadar meşguldü, ancak gravürcü Marcantonio Raimondi ve atölyesiyle çok tartışılan ilişkisi sayesinde ününü baskılar aracılığıyla yayma konusunda İtalyanların en başarılısıydı . Raphael pek çok çizimi yalnızca baskı tasarımı olarak yaptı ve atölye, Raphael'in Vatikan'daki ve başka yerlerdeki resimlerinin çok sayıda baskısını yaptı; goblen tasarımları istisna değildi. Bu baskılar, diğer matbaacılar tarafından çok geniş çapta kopyalandı ve hızla Avrupa'ya yayıldı.

Tasarımlardan birinin ardından tarihlenebilen en eski baskı, Agostino Veneziano'nun 1516 tarihli ve daha sonra Ananias'ın Ölümü'nden Marcantonio Raimondi'nin atölyesinde çalışan bir gravürüdür . Bu, muhtemelen bu goblen dokumadan önce bile yapılmıştı. Kompozisyon, goblen ile aynı yöndedir, ancak baskıresim süreci de kompozisyonun yönünü tersine çevireceğinden, bu neredeyse kesin olarak, dayandığı Kraliyet Koleksiyonu'ndaki ayrıntılı hazırlık çizimine kıyasla kasıtlı olarak tersine çevrildiği anlamına gelir (bkz. yukarıda; ikisi tüm ayrıntılarda hemfikirdir), muhtemelen tebeşir çiziminden bir karşı baskı alarak . Landau ve Pons'a göre Raphael'in yaşamı boyunca Raimondi ve Veneziano'nun Raphael'in tasarımlarının tüm baskıları çizimlere dayanıyordu. Raimondi'nin kendisi, muhtemelen tümü 1516 civarında üretilmiş olan setlerden birini oydu, böylece Roma sanat dünyasındaki birçok kişi bile duvar halılarını görmeden önce tasarımların baskılarını görmüş olabilir.

Marcantonio Raimondi , Saint Paul, Atina'da vaaz veriyor , İtalyan gravürü , 1520'den önce. Bir hazırlık çiziminden kopyalandı.

Agostino gravür hızla başka tanınmış sürümünde kopyalandığı, dört renkli bir ışık-gölge oyunu gravür tarafından Ugo da Carpi , 1518. tarihli taşıdığı sıklıkta içinde (erken görüntü telif karmaşık sorunun çalışmalarda çağırılır gravür da Carpi onun ilk durum ) resmin altında hem Venedik Cumhuriyeti'nden hem de Papalıktan ( Papalık Devletlerini kapsayan ) "telif hakkı" tarzı ayrıcalıklar talep eden ve ikincisini ihlal eden herkes için aforoz tehdidinde bulunan Latince bir yazıt . Raimondi setindeki baskıların diğer basit kopyalarının yanı sıra, Parmigianino , yaklaşık 1530'da setteki bir tasarımın tipik olarak bireysel bir baskı versiyonunu yaptı.

Yüzyılın sonlarına doğru İncil'i gösteren Yaşlı Matthaeus Merian tarafından daha sonraki büyük bir gravür seti, bazı kompozisyonları kullandı, yüksekliği hafifçe artırdı ve detaylandırdı. Bunlar popüler kitaplarda çokça kullanıldı ve kopyalandı, tasarımların bilgisini çok daha geniş bir kitleye daha da genişletti.

17. yüzyılın sonunda, matbaacıların doğrudan büyük resimlerden kopyalamaya alıştıkları karikatürler yeniden birleştirildikten sonra, yeni basılı kopyaların baskın kaynağı haline geldiler. 18. yüzyıla gelindiğinde, farklı sadakat ve kaliteye sahip birçok farklı baskı versiyonu dolaşımdaydı.

Notlar

Referanslar

alıntılar

bibliyografya

Çizgi filmler

Baskılar

  • Landau, David; Parshall, Peter (1996). Rönesans Baskı . Yale UP. ISBN'si 0-300-06883-2.
  • Pon, Lisa (2004). Raphael, Dürer ve Marcantonio Raimondi, Copying and the Italian Renaissance Print . Yale UP. ISBN'si 978-0-300-09680-4.

daha fazla okuma

Dış bağlantılar