Öncü ton - Leading-tone
In müzik teorisi , bir lider tonlu (aynı zamanda subsemitone ve denilen zaman en ön not İngiltere'de) bir olduğunu not veya zift giderir biri bir not veya "yol açar" yarım ton daha yüksek veya daha düşük bir alt ve üst lider tonlu olmak , sırasıyla. Tipik olarak, gelen sesi yedinci belirtmektedir ölçekli derece a majör ( ,) bir ana yedinci üzerinde tonik . Olarak hareket edebilen do solfège sistemi, ileri sesi olarak söylenen ti .
Önde gelen ton üçlüsü, bir majör anahtarda ( Roma rakamı analizinde vii o ) yedinci ölçek derecesi üzerine inşa edilmiş bir üçlüdür , önde gelen ton yedinci akor ise yedinci ölçek derecesi (vii ø 7 ) üzerine kurulmuş bir yedinci akordur . Walter piston ve notates vii dikkate o V gibi0
7, eksik bir baskın yedinci akor . (Bu akorların Romen rakamı gösterimi için, bkz. Romen rakamı analizi .)
Not
Yedinci ölçek derecesi (veya daha düşük öncü ton)
İnsanlar söz Tipik olarak, gelen sesi, bu yedinci ölçekli derecesi (ortalama için melodically güçlü için afiniteye ve potansiyel vardır büyük ölçekteki) tonik . Bu şekilde söylenen ti olarak solfej hareketli-do . Örneğin, C majör ölçeğinde, baştaki nota B notudur.
Bir diyatonik fonksiyon olarak , öncü ton, tonik ile tonik arasındaki mesafe tek bir yarım ton olduğunda, herhangi bir diyatonik gamın yedinci gam derecesidir . Diyatonik ölçekte de olan bir orada tüm ton yedinci ölçekli derecesi ve tonik arasında, örneğin Mixolydian modunda , yedinci derecesi olarak adlandırılır subtonic . Bununla birlikte, Dorian ve Mixolydian gibi öncü tonu olmayan modlarda , armonik minör gamda olduğu gibi kadanslar sırasında yükseltilmiş bir yedinci genellikle öne çıkar .
Geçerli ölçek lider tonu dışında denir ikincil lider-sesi bir yol ikincil tonik . İkincil bir baskın akorun parçası olarak bir ölçek tonunu (genellikle 5. derece) kısaca tonikleştirme işlevi görür . İkinci ölçüsü Beethoven sitesindeki Waldstein Sonata (aşağıda gösterilmiştir), K ♯ ikinci önde gelen sesleri olarak 'in fonksiyonu, bir sonraki ölçüm G'ye çözümlenen.
Azalan veya üst, önde gelen ton
Buna karşılık, azalan veya üst bir öncü ton, yukarı çözümleyen yedinci ölçek derecesinin (daha düşük bir öncü ton) aksine, aşağı çözümleyen bir öncü tondur . Azalan veya üst, öncü ton genellikle toniğe çözümlenen bir alçaltılmış ikinci derecedir ( ♭ ), ancak ifade zaman zaman baskın olana çözülen bir ♭ anlamına gelebilir . Almanca terimi Gegenleitton ( "Karşı tonunu lider") tarafından kullanılır Hugo Riemann inen veya üst lider-tonu (belirtmek için ♭ ), ancak Heinrich Schenker kullanır Leitton abwärtssteigenden inen diyatonik anlamına ( "sesi lider inen") supertonic ( ♮ ).)
Tonlu ikame , akor ilerlemesi ii-subV-I, C (Dm-Db7-C), bir üst gelen nota ile sonuçlanır.
analiz
Göre Ernst Kurth , majör ve minör üçte doğru "latent" eğilimleri ihtiva mükemmel dördüncü sırasıyla ve bütün tonu, ve böylece kurmak tonaliteyi . Bununla birlikte, Carl , Kurth'un konumuna itiraz eder ve bu dürtünün aslında armonik işlev aracılığıyla veya bu işlevle, bir tam ton veya beşinci bir başka seste bir kök ilerlemesi veya gamın bağlamı tarafından melodik (tek sesli ) olarak yaratıldığını kabul eder . Örneğin, alternatif C akoru ve F minör akorlarının öncü tonu ya F'ye (F tonik ise) giden E notasıdır veya G'ye (C tonik ise) giden A ♭'dir .
14. ve 15. yüzyıl Batı geleneğinden eserlerde, ana ton, kusurludan mükemmel ahenklere, örneğin majör üçte birden mükemmel bir beşinciye veya küçük bir üçte bir birliğe geçişle yaratılır. Kusurlu ünsüz dışında aynı perde bir öncü ton değildir.
Forte, öncü tonun daha genel bir eğilimin yalnızca bir örneği olduğunu iddia eder: en güçlü ilerlemeler, melodik ve armonik, yarım adımdır . Yedinci notanın sekizinci nota (F ♯ →G') "özellikle güçlü çekiciliğinin" neden olduğu eksiklik hissini kişisel olarak deneyimlemek için G majör gamı çalınmasını ve yedinci nota (F ♯ ) üzerinde durmasını önerir. onun adı.
Öncü ton üçlüsü
Bir öncü ton akoru, majörde yedinci gam derecesi ve minörde yükseltilmiş yedinci gam derecesi üzerine inşa edilmiş bir üçlüdür. Öncü ton üçlüsünün kalitesi hem majör hem de minör tuşlarda azalır . Örneğin, hem Do majör hem de Do minörde, bu bir B azaltılmış üçlüdür (ancak aşağıda açıklandığı gibi genellikle ilk ters çevrilerek yazılır ).
John Bunyan Herbert'e göre ( daha sonra genellikle tonik notanın altında bir tam ton verilen yedinci gam derecesine atıfta bulunan " subtonik " terimini kullanır ),
Subtonik [ön ton] akor, majör anahtarın yedi (önde gelen tonu) üzerine kuruludur ve azaltılmış bir akordur... Subtonik akor birçok besteci tarafından çok ihmal edilir ve muhtemelen başkaları tarafından biraz fazla çalıştırılır. Ara sıra kullanımı, bir kompozisyona karakter ve saygınlık kazandırır. Genel olarak, akorun kötü bir ünü var. Kısaca geçmişi şöyle görünüyor: Çok suistimal edilmiş ve az kullanılmış.
İşlev
Önde gelen ton üçlüsü çeşitli işlevlerde kullanılır. Yaygın bir şekilde kullanılan geçen kiriş a arasındaki kök konum I ve I arasından geçen bir temel fonksiyona ek olarak" olur: tonik üçlü ve bir birinci ters tonik üçlü 6 VII 6 bir başka önemli fonksiyonu vardır: a oluşturabilir I veya I 6'ya komşu akor ." Bu durumda, öncü ton üçlüsü toniği komşu ve geçiş hareketi boyunca uzatır. Gösterir dördüncü hareketinden iki ölçüm, aşağıda örnek Beethoven bireyin Piyano C önemli, Op Sonata No 3. 2'de öncü ton üçlüsü I ve I arasında geçiş akoru olarak işlev görür 6 .
Öncü ton üçlüsü aynı zamanda eksik bir baskın yedinci akor olarak kabul edilebilir : "Bir akor, kökü çıkarıldığında 'Tamamlanmamış' olarak adlandırılır. Bu ihmal, bazen, dom.-yedinci akorunda meydana gelir ve sonuç şöyledir: öncü ton üzerine bir üçlü."
Bazı kaynaklar akorun akor olmadığını söyler; Bazıları bunun eksik bir baskın yedinci akor olduğunu iddia ediyor, özellikle de azalan üçlü ilk inversiyonunda yazıldığında (köksüz bir ikinci inversiyon baskın yedinci akoru andırıyor ):
Subtonik [yani öncü ton] akoru çok yaygın ve kullanışlı bir akordur. Üçlü, oluşum bakımından önceki altı [majör ve minör diyatonik] üçlüden farklıdır. Uyumsuz ve aktif... azalmış bir üçlü. Subtonik akor baskın aileye aittir. Triad'ın faktörleri, baskın yedinci akorun üç üst faktörü ile aynı tonlardır ve aynı şekilde ilerler. Bu gerçekler, birçok teorisyenin bu üçlüyü 'köksüz baskın yedinci akor' olarak adlandırmasına yol açmıştır... Her iki modda da subtonik akor, ustalar tarafından kullanılmış ve kullanılmakta olmasına rağmen teorisyenlerden çok eleştiri almıştır. 'Fazla çalışılmış' olmakla eleştiriliyor ve onunla minimum teknikle bu kadar çok şey başarılabilir.
Örneğin, vii o 6 genellikle V yerine geçer4
3, buna çok benzemektedir ve ses yönlendirme ile durumlarda kullanımı gerekli olabilir : "Katı dört sesli bir dokuda, bas soprano tarafından iki katına çıkarsa, VII 6 [vii o 6 ] yerine bir yedek olarak gereklidir. V4
3".
ses lideri
Öncü ton üçlüsü azaltılmış bir üçlü olduğundan, genellikle ilk tersine çevrilmesinde bulunur : Carl Edward Gardner'a göre, "Üçlünün ilk tersine çevrilmesi, birçok kişi tarafından kök konumuna tercih edilir . Triadın ikinci tersine çevrilmesi olağandışıdır. Bazı teorisyenler kullanımını yasaklar."
Bir de dört bölümlük koral dokusu , lider tonlu üçlemenin üçüncü olan iki katına vurgu ekleyerek önlemek için Tritone'nin kökü ve beşinci tarafından yarattı. Öncü tonun engellendiği ve bir iç sesteyse toniğe çözümlenemediği baskın bir akordan farklı olarak, öncü ton üçlüsünde öncü ton toniğe çözümlenmelidir. Yaygın olarak, üçlünün beşincisi, baskın bir yedinci akorda fenomenolojik olarak yedinciye benzer olduğu için çözülür . Sonuç olarak, triton , azaltılmış beşinci olarak yazılırsa içe doğru (aşağıda m. 1) ve artırılmış dördüncü olarak yazılırsa dışa doğru çözülür (m. 2).
Öncü ton yedinci akor
Öncü ton yedinci akorları vii ø 7 ve vii o 7 , majör ve harmonik minörün yedinci gam derecesi ( ) üzerinde yarı azaltılmış ve azalmış yedinci akorlardır . Örneğin, Do majör ve Do minörde, önde gelen ton yedinci akorları sırasıyla B yarı azaltılmış (BDFA) ve B azaltılmış (B( ♮ )DFA ♭ ) şeklindedir.
Ön tonlu yedinci akorlar Rönesans müziğinin karakteristiği değildi, ancak Barok ve Klasik dönem için tipikti. Romantik müzikte daha özgürce kullanılırlar, ancak klasik müzikte tonalite gelenekleri bozulduğu için daha az kullanılmaya başlandılar. Ragtime ve çağdaş popüler ve caz müzik türlerinin ayrılmaz bir parçasıdırlar.
Ortak uygulama dönemi boyunca besteciler , bir majör anahtarda önde gelen ton yedinci akoru kullanırken, yarı azaltılmış yedinci akorun tamamen azaltılmış yedinci akorla (yedincisini düşürerek) değiştirilmesine izin verirken, genellikle modal karışımı kullandılar. Bu karışım, öncü ton yedinci akoru ikincil bir öncü ton akoru olarak işlev gördüğünde yaygın olarak kullanılır .
Aşağıda yer alan örnek tamamen üçüncü harekette sağ el yedinci kirişleri azalmış Mozart sitesindeki sayılı piyano sonatının 5 D önemli bir anahtar.
İşlev
Gelen sesi yedinci akor sahip baskın fonksiyonu ve V veya V yerine kullanılabilir 7 . Tıpkı vii o'nun bazen eksik bir baskın yedinci akor olarak kabul edilmesi gibi, önde gelen bir yedinci akor da genellikle " köksüz baskın dokuzuncu akor " olarak kabul edilir .)
Çeşitlilik için, önde gelen ton yedinci akorları sıklıkla baskın akorların yerine kullanılır ve bunlarla üç ortak tonu vardır: "Alttonik [majör] üzerine kurulan yedinci akor bazen kullanılır. Doğrudan toniğe giderir.. . Bu akor, hazırlık yapılmadan kullanılabilir."
ses lideri
Önde gelen ton üçlülerinin aksine, öncü ton yedinci akorları kök konumunda görünür . Aşağıdaki örnek , Mozart'ın Don Giovanni , K. 527, perde 1, sahne 13'ünün bir indirgemesinde baskın olarak işlev gören öncü ton yedinci akorlarını (kök konumunda) göstermektedir .
François-Joseph Fétis majör 5:6:7:9 önde gelen tonu yedinci akort ediyor .
Ayrıca bakınız
Referanslar
Kaynaklar
- Aldwell, Edward , Carl Schachter ve Allen Cadwallader (2010). Uyum ve Ses Lideri , dördüncü baskı. New York: Schirmer/Cengage Learning. ISBN 978-0-495-18975-6
- Benjamin, Thomas; Horvit, Michael; ve Nelson, Robert (2008). Müzik Teknikleri ve Malzemeleri . 7. baskı. Thomson Schirmer. ISBN 978-0-495-18977-0 .
- Benward, Bruce ve Marilyn Nadine Saker (2003). Müzik: Teoride ve Pratikte, Cilt. ben , yedinci baskı. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- Benward, Bruce ve Marilyn Nadine Saker (2009). Müzik: Teoride ve Pratikte, Cilt. II , Sekizinci baskı. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- Berger, Karol (1987). Musica Ficta: Marchetto da Padova'dan Gioseffo Zarlino'ya Vokal Polifonide Rastlantısal Büzülme Teorileri . Cambridge ve New York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-32871-3 (kumaş); ISBN 0-521-54338-X (pbk).
- Berry, Wallace (1976/1987). Müzikte Yapısal İşlevler . Dover. ISBN 0-486-25384-8 .
- Coker, Jerry (1991). Gelişmekte Olan Doğaçlamacı İçin Caz Dilinin Unsurları . Miami, Florida: ÇKP/Belwin. ISBN 1-57623-875-X .
- Dahlhaus, Carl (1990). Harmonik Tonalitenin Kökeni Üzerine Çalışmalar , çev. Robert O. Gjerdingen. Princeton: Princeton Üniversitesi Yayınları. ISBN 0-691-09135-8 .
- Fétis, François-Joseph ve Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie . ISBN 978-0-945193-51-7 .
- Forte, Allen (1979). Ton Harmonisi . Üçüncü baskı. Holt, Rinhart ve Winston. ISBN 0-03-020756-8 .
- Gardner, Carl Edward (1918). Müzik Kompozisyonu: Yeni Bir Uyum Yöntemi . Carl Fischer. [ISBN belirtilmemiş].
- Goetschius, Percy (1917). Ton-İlişkilerinin Teorisi ve Uygulaması: Bir İlköğretim Uyum Kursu , 21. baskı. New York: G. Schirmer.
- Goldman, Richard Franko (1965). Batı Müziğinde Uyum . Barrie ve Jenkins/WW Norton. ISBN 0-214-66680-8 .
- Herbert, John Bünyan (1897). Herbert'in Uyum ve Kompozisyonu . Fillmore Müzik.
- Kurth, Ernst (1913). Die Voraussetzungen der theoretischen Harmonik und der tonalen Darstellungssysteme . Bern: Akademische Buchhandlung M. Drechsel. Carl DahlhausMünih'in son sözüyle değiştirilmemiş yeniden basım baskısı: E. Katzbichler, 1973. ISBN 3-87397-014-7 .
- Riemann, Hugo . Handbuch der Harmonie und Modulationslehre , Berlin, Max Hesses, 6. baskı, 1918
- Kök, George Frederick (1872). Normal Müzikal El Kitabı . J. Kilise. [ISBN belirtilmemiş].
- Schenker, Heinrich . Konturpuan ben . J. Rothgeb ve J. Thym, çevirmenler, New York, Schirmer
- Schenker, Heinrich. Serbest Kompozisyon , Ernst Oster tercümesi, New York, Longman, 1979
daha fazla okuma
- Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Uyum (5. baskı). Boston: McGraw-Hill. ISBN'si 0-07-285260-7. OCLC 51613969 .
- Stainer, John ve William Alexander Barrett (ed.) (1876). Müzik Terimleri Sözlüğü . Londra: Novello, Ewer and Co. Yeni ve gözden geçirilmiş baskı, Londra: Novello & Co, 1898.