L'estro armoniko -L'estro armonico

İlk baskının başlık sayfası

L'estro armonico ( Harmonik İlham ), Op. 3,İtalyan besteci Antonio Vivaldi'nin yaylı çalgılar için12 konçertodan oluşan bir settir veilk kez 1711'de Amsterdam'da yayımlanmıştır. Vivaldi'nin On İki Üçlü Sonatı, Op. 1 ve On İki Keman Sonatı, Op. 2 , sadece sonatları içeriyordu, bu nedenle L'estro armonico , basılan ilk konçerto koleksiyonuydu. Ayrıca ilk kezbir İtalyan yerineyabancı bir yayıncı olan Estienne Roger'ı seçti. Her konçerto sekiz parça halinde basıldı: dört keman , iki viyola , çello ve continuo . Continuo kısmı olarak basılmıştır figürlü bas için violone ve harpsichord .

Konçertolar 7 formatındadır, yani her konçerto için yedi bağımsız bölüm vardır. Ardışık üç konçertodan oluşan her grupta birincisi dört keman konçertosu, ikincisi iki keman konçertosu ve üçüncüsü solo keman konçertosu. Viyolonsel, dört ve iki keman için konçertoların birçoğunda solistik pasajlar alır, böylece birkaç konçerto , yaylı çalgılar orkestrasının aksine iki keman ve çellodan oluşan bir konçertonun çaldığı geleneksel Roma konçertosu grosso formatına uygundur . L'estro armonico , konçerto hareketlerinde orkestral unisono'ya öncülük etti.

Vivaldi, L'estro armonico için özel olarak birkaç konçerto besteledi , setin diğer konçertoları ise daha erken bir tarihte bestelendi. Vivaldi bilgini Michael Talbot , seti "belki de on sekizinci yüzyılın tamamında ortaya çıkan en etkili enstrümantal müzik koleksiyonu" olarak nitelendirdi.

Tarih

L'estro armonico (harmonik ilham) Antonio Vivaldi'nin Op. 3'te Amsterdam'da 1711 yılında ve "Ferdinando III" başlığı altında Toskana Büyük Prensi Ferdinando de'Medici'ye adanmıştır . Vivaldi'nin Opp. 1 ve 2'de yalnızca sonatlar vardı, bu nedenle L'estro armonico , basılan ilk konçerto koleksiyonuydu. Bu aynı zamanda Vivaldi'nin ilk kez bir İtalyan yayıncısı yerine yabancı bir yayıncı olan Estienne Roger'ı seçmesiydi. Vivaldi, L'estro armonico için özel olarak birkaç konçerto besteledi , setin diğer konçertoları ise daha erken bir tarihte bestelendi.

Yapı

L'estro armonico , yaylı çalgılar için 12 konçertodan oluşan bir settir . 1711'deki ilk yayında her konçerto sekiz bölüm halinde basıldı:

Konçertolar 7 formatındadır, yani her konçerto için yedi bağımsız bölüm vardır. Ardışık üç konçertodan oluşan her grupta birincisi dört keman konçertosu, ikincisi iki keman konçertosu ve üçüncüsü solo keman konçertosu. Viyolonsel, dört ve iki keman için konçertoların birçoğunda solistik pasajlar alır, böylece birkaç konçerto , yaylı çalgılar orkestrasının aksine iki keman ve çellodan oluşan bir konçertonun çaldığı geleneksel Roma konçertosu grosso formatına uygundur . L'estro armonico , konçerto hareketlerinde orkestral unisono'ya öncülük etti.

Konçerto No. 1, RV 549

Dört keman, çello ve yaylılar için D majör 1 Numaralı Konçerto , RV 549:

  1. Allegro
  2. largo e spiccato
  3. Allegro

Konçerto No. 2, RV 578

İki keman, çello ve yaylılar için sol minör Konçerto No. 2 , RV 578:

  1. Adagio e spiccato
  2. Allegro
  3. büyük boy
  4. Allegro

Konçerto No. 3, RV 310

Solo keman ve yaylılar için G majör Konçerto No. 3 , RV 310:

  1. Allegro
  2. Largo
  3. Allegro

Konçerto No. 4, RV 550

Dört keman, çello ve yaylılar için Mi minör Konçerto No. 4 , RV 550:

  1. Andante
  2. allegro assai
  3. Adagio
  4. Allegro

Konçerto No. 5, RV 519

İki keman, çello ve yaylılar için A majör Konçerto No. 5 , RV 519:

  1. Allegro
  2. Largo
  3. Allegro

Konçerto No. 6, RV 356

Solo keman ve yaylılar için A minör Konçerto No. 6 , RV 356:

  1. Allegro
  2. Largo
  3. Presto

Konçerto No. 7, RV 567

Dört keman, çello ve yaylılar için F majör Konçerto No. 7 , RV 567:

  1. Andante
  2. Adagio
  3. Allegro – Adagio
  4. Allegro

Konçerto No. 8, RV 522

İki keman ve yaylılar için A minör Konçerto No. 8, RV 522:

  1. Allegro
  2. Larghetto ve Spiritoso
  3. Allegro

Konçerto No. 9, RV 230

Solo keman ve yaylılar için D majör Konçerto No. 9, RV 230:

  1. Allegro
  2. büyük boy
  3. Allegro

Konçerto No. 10, RV 580

Dört keman, çello ve yaylılar için Si minör Konçerto No. 10 , RV 580:

  1. Allegro
  2. Largo – Larghetto
  3. Allegro

Konçerto No. 11, RV 565

İki keman, çello ve yaylılar için D minör Konçerto No. 11 , RV 565:

  1. Allegro – Adagio e spiccato – Allegro
  2. Largo e spiccato (aka Siciliano )
  3. Allegro

(Birinci bölümdeki tempo değişikliklerinden dolayı bu konçertoya 5 bölümlü denilebilir.)

Konçerto No. 12, RV 265

Solo keman ve yaylılar için Do majör Konçerto No. 12 , RV 265:

  1. Allegro
  2. largo e spiccato
  3. Allegro

Performans, iletim ve alım

Gençliğimizde, Vivaldi'nin sürekli yarı dörtlüklerde tıkırdayan pasajlardan oluşan beşinci konçertosu, bulutlara tırmanabilen ve sadece uçuşu değil, kuşların ıslık notalarını da taklit edebilen her kemancının yapımıydı.

-  Charles Burney (1726-1814), Rees'in Cyclopædia'sı
Santa Maria della Pietà, Venedik , Ospedale della Pietà sitesinde inşa edilmiş kilise

Dover baskısına yazdığı önsözde , Vivaldi bilgini Eleanor Selfridge-Field, L'estro armonico'nun performansı ve yayın tarihi hakkında bir açıklama yapıyor . Muhtemelen başlangıçta Ospedale della Pietà'daki performans için bestelenen 12 konçertodan oluşan koleksiyon, her biri 1, 2 ve 4 konçertante solo keman için bir konçerto içeren üçerli dört döngü halinde gruplandırılmıştır . Her çift keman konçertosunun sabit bir rolü olmayan, bazen solo çalan, bazen iki keman solistine yanıt veren bir konçertant viyolonsel bölümü de vardı. In Pietà'da , konçertoları performansları solist olarak becerilerini geliştirmek için gelişmiş öğrencileri izin ve topluluğunda oynamayı öğrenmek için başkalarına şans verirdi. Koleksiyonun adanmışı Ferdinando de' Medici , memleketi Floransa'dan sık sık Venedik'i ziyaret etti ve Pietà'yı destekledi . Nisan 1711'de Vivaldi'nin kıdemli meslektaşı Gasparini'nin bir oratoryosunun yer aldığı bir konserden sonra , yerel Venedik gazetesi "her zamankinden daha büyük olan seyircinin bu kadar çeşitli enstrümanların coşkulu uyumuyla kendinden geçmiş olduğunu" bildirdi. Selfridge-Field, konserin L'estro armonico'dan konçertoların performanslarını içerme olasılığının yüksek olduğunu ileri sürdü .

Vivaldi'nin muhtemel portresi, c. 1723

Yayımlanmalarının ardından, koleksiyondaki konçertolar, İtalya'da kilise müziği ve oda müziği olarak hem iç hem de dış mekanlarda yaygın olarak seslendirildi. Tiyatrolarda ve opera evlerinde, Pietà'da olduğu gibi , bazen Vivaldi'nin solist olduğu 10 kişilik küçük gruplar tarafından yapıldılar . 1720'lerde ve 1730'larda açık hava konserlerinde yüz kadar sanatçı olabilirdi. Dini bir kurumdan kaynaklanmasına rağmen, basılı kopyalar Avrupa çapında geniş bir şekilde dağıtıldı ve Estienne Roger'ın Amsterdam baskısının 1711 ve 1743 yılları arasında 20 kez yeniden basımı yapıldı. Satışlar, Vivaldi'nin ünlü 1725 koleksiyonu Il cimento dell'armonia e dell'inventione'den biraz daha başarılıydı. hangi Four Seasons'ı içeriyordu .

Londra'da , Handel'in matbaacısı John Walsh , 1715 ve 1717'de on iki konçertoyu iki taksitte yayınladı, ayrıca on iki konçertoyu daha sonraki koleksiyonlara dahil ederek tek bir ciltte yayınladı. Londra'da onun versiyonu 1720'lerde diğer matbaa firmaları tarafından korsan olarak çalındı; ve Paris'te 1730'ların sonundan 1750'lerin başına kadar beş veya daha fazla baskı yapıldı. Eserler ayrıca, çoğu zaman bireysel konçertoların el yazması nüshaları yoluyla da aktarılmıştır; açık ara en popüleri Op.3, No.5, bilinen 15 nüshası ve transkripsiyona sahiptir.

Talbot (2010) , on sekizinci yüzyılda İngiltere ve İrlanda'daki konçertoların performansları ve resepsiyonlarının çağdaş hesaplardan alınan ayrıntılı bir tanımını verir. Setin en popüler konçertosu Op.3, No.5, RV 519'du ve genellikle "Vivaldi's Fifth" olarak anılırdı. Setten diğer iki konçerto da halk tarafından çalındı, Op.3, Nos.3 ve 12. 1780 tarihli bir Londra kataloğunda, üç konçertodan her birinin solo kısmı konçerto başına toplam altı peni olarak ilan edildi ; ve 1790'dan farklı bir katalogda, bas hattı eklenmiş solo bölüm, konçerto başına bir şilin fiyatla reklamı yapıldı .

Birkaç İtalyan kemancı İngiltere'de Vivaldi'yi terfi ettirdi. Francesco Geminiani örneğinde , bu kısmen hocası Corelli'ye olan bağlılığından ve kısmen de bir besteci olarak kendi hırslarından kaynaklanıyordu. Protège Charles Avison , Vivaldi'nin konçertolarını Il cimento dell'armonia e dell'inventione'ye atıf yapan "çeşitli uyum ve gerçek buluşta kusurlu" olarak reddettiğinde Geminiani'nin görüşlerini dile getiriyordu . Öte yandan, Londra'da Francesco Geminiani'nin bir başka öğrencisi olan kemancı Matthew Dubourg'un beşinci konçertoyu (en azından 1720 gibi erken bir tarihte) birçok icrasını verdiği ve öğrencilerini eğitmek için kullandığı bilinmektedir; Bu, onlardan biri olan Francis Fleming tarafından otobiyografik romanı "Timothy Ginnadrake'in Hayatı ve Olağanüstü Maceraları"nda anlatılır:

O sıralar keman öğrenmek için büyük bir arzu duyuyordu ve babası keman hakkında bir şeyler öğrenerek onu inisiye etti; o kadar hızlı iyileşti ki, çok geçmeden babasının ona talimat verme gücünden vazgeçti. Müzik konusunda bir dehası olduğunu keşfeden yaşlı beyefendi, Dubourg adında ünlü bir müzisyeni kendisine öğretmesi için görevlendirdi; o da bu profesör altında büyük ölçüde gelişti: Vivaldi'nin 5. Konçertosu, tiyatroda Tim'in ustası tarafından sıklıkla sahnede büyük alkışlarla çalındı, çünkü o zamanlar herhangi bir insanın bir yürütme gücünün olmadığı düşünülüyordu. müzik parçası daha zor. Vivaldi'nin 5'ini uygulamak için genellikle sabahın dördünde kalkan kahramanımızdaki bu heyecanlı büyük öykünme; Bunu, diğer zamanlarda yaptıklarının yanı sıra, art arda beş ay boyunca yapmaya devam etti, böylece her gün ortalama beş saatten az çalmadı: Ve gerçekten de, eğer bir öğrenci herhangi bir büyük oyun oynamaya kararlıysa, o enstrüman bunu gerektiriyor. yeterlilik.

Hem Geminiani hem de Dubourg ile çalışmış bir çocuk dahisi olan İrlandalı kemancı John Clegg'in de Vivaldi'nin konçertolarının savunucusu olduğu bilinmektedir, ancak hiçbir kayıt L'estro armonico'dan özel olarak bahsetmemektedir . "Vivaldi'nin Beşincisi"nin popüler kültüre ne ölçüde girdiğini göstermek için Talbot, "ip dansı, yuvarlanma, atlama ve dengeler" içeren bir programda bir performansın reklamının yapıldığı 1743 müzikal eğlencesinden ve "Sarhoşları içeren danslarla" bahseder. Köylü", "Tahta ayakkabılarda Hortum" ve yeni "Morrice dansları". Oliver Goldsmith , 1760 tarihli bir makalesinde, ünlü kör İrlandalı arp sanatçısı Turlough O'Carolan hakkında şu anekdotu kaydetmiştir :

John Parry arp için üçüncü ve beşinci konçertoları düzenledi
1776 "The Golden Pippin" Posteri, Theatre Royal, York'ta

Bir zamanlar, meslekte seçkin bir müzisyenin bulunduğu İrlandalı bir asilzadenin evinde bulunan Carolan, hemen onu bir beceri denemesine davet etti. Şakayı ilerletmek için, lordları müzisyeni meydan okumayı kabul etmeye ikna etti ve buna göre Vivaldi'nin beşinci konçertosunu çaldı. Carolan, hemen arpını alarak, daha önce hiç duymamış olmasına rağmen, bir notu kaçırmadan tüm parçayı ondan sonra çaldı: bu biraz sürpriz yaptı; ama İtalya'nın en iyi besteleriyle karşılaştırılabilecek (çünkü hâlâ elimizde) öyle bir ruh ve belagat ile anında bestelediği aynı tatta bir konçerto yapabileceği konusunda onlara güvence verdiğinde şaşkınlıkları arttı.

Kemancının adı açıklanmadı, ancak yorumcular Geminiani, Dubourg veya Clegg'i önerdiler; Talbot'un belirttiği gibi, Vivaldi'ye karşı bilinen antipatisi nedeniyle Geminiani olması pek olası değildir. Üçüncü ve beşinci konçertoların arp transkripsiyonları, bir başka ünlü kör arp sanatçısı olan Galli John Parry'nin koleksiyonlarında varlığını sürdürmektedir ; Onlar tutulur Galler Ulusal Kütüphanesi içinde Aberystwyth . 1797 Britannica Ansiklopedisi, beşinci konçertosunu da bir İrlanda varyantı oynanan olduğunu kaydeder Benjamin Franklin 'in ünlü buluşun, cam armonika . Armonika veya Armonica girişinin altında, mucidi Dublinli doktor Edward Cullen'in yazdığı 35 camlı bir armonika tanımlanmıştır :

Ben, başarılı bir oyuncu olmaktan çok uzak olsam da, Fisher'in ünlü rondeau'sunun tüm kısımlarını kolaylıkla geçebilirim; hayır, Vivaldi'nin beşinci konçertosunun bir keman üzerinde olduğu kadar belirgin bir şekilde onun üzerinde çalındığını duydum.

Bir sonraki bölümde anlatıldığı gibi, on sekizinci yüzyılda klavyeli çalgılar için çok sayıda düzenleme vardı. Op.3, No.3'ün hayatta kalan bir on sekizinci yüzyıl transkripsiyonu, glockenspiel için bir düzenleme olarak yorumlanmıştır . Konçertolardaki hareketlerden temalar diğer besteciler tarafından vokal eserler için ödünç alındı: Op.3, No.11'in son bölümünün açılış temaları Bach tarafından 1714 kantatı Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21'deki ilk koro hareketi için ödünç alındı. ; ve beşinci konçertonun ilk bölümünün açılış motifi Handel tarafından 1750 oratoryosu Theodora'daki onur aryasında alıntılanmıştır . En önemli ödünç alma , John Abraham Fisher tarafından düzenlenen çeşitli bestecilerin müzikleriyle ilk kez 1773'te Theatre Royal, Covent Garden'da gerçekleştirilen The Golden Pippin burlettasında gerçekleşti . Beşinci konçertonun ilk bölümü, son sayı için, ana karakterler Jüpiter, Juno, Pallas, Venüs, Paris ve Ejderha için bir altılı olarak düzenlendi.

Op. 3, No. 6, RV 356, Suzuki keman yönteminde , öğrencilerin ilk kez daha yüksek bir pozisyonda çalmayla tanıştırıldığı önemli bir parçadır .

Klavyeli enstrümanlar için transkripsiyonlar ve düzenlemeler

Ayrıca bkz: organ ve harpsichord (Bach) için Konçerto uyarlamalarını ve klavye konçertolarında Johan Sebastian Bach

Vivaldi'nin L'estro armonico'sunun günümüze ulaşan birçok transkripsiyonları , bu eserlerin yaşamı boyunca hemen popülerliğini yansıtıyor. As Talbot (2010) belirttiği, Op.3, No.5, RV 519, Britanya Adaları'nın kümesinin farkla en popüler konçerto tarafından, sık sık basitçe Vivaldi'nin" olarak anılacaktır olduğu kamu ve özel yapıldı Beşinci". Koleksiyon - ve özellikle beşinci konçerto - klavyeli çalgılar için birçok düzenlemeyi ortaya çıkardı. Yaşamı boyunca Vivaldi'nin konçertoları büyük başarı 1741 yılında olduğu gibi Vivaldi bilginler de ölümünden sonra karanlığa onun hızlı iniş tarafından eşleşti en erken ve en anlamlı transkripsiyonları-olanlarda yapılan bazı katılıyorum Weimar tarafından 1710s yılında Johann Sebastian Bach parçası olarak İtalyan ve İtalyan konçertolarının klavye ve org için bir dizi düzenlemesinin - yirminci yüzyıldaki sözde "Vivaldi canlanması" sırasında Vivaldi'nin itibarını geri kazanmada dolaylı olarak belirleyici bir rol oynadı.

Ryom-Verzeichnis , iki cilt halinde ayrıntılı olarak açıklanmıştır Ryom (1986) ve Ryom (2007) , bilinen kalan yayınların özetini, el yazısı el yazması kopyaları ve konçertoları düzenlemeler içeriyor. Bunlardan altısı Bach tarafından düzenlenmiştir: solo keman için olanlardan üçü klavsen için düzenlenmiştir; org için iki çift keman konçertosu (iki klavye ve pedal); dört keman için konçertolardan biri dört klavsen ve orkestra için düzenlenmiştir. Bilinmeyen bir el tarafından hazırlanan klavikor , virginal veya klavsen için düzenlemelerin yaklaşık 1720'den kalma bir İngiliz antolojisi olan Anne Dawson'ın kitabında dört klavye düzenlemesi daha görünür . Şöyle Ryom (1986 , s. 616-617) işaret, Op.3, No.5, RV 519, konçertosu beşinci çok transkripsiyonları ile sonuçlanmıştır özgü konçertosu: bunlar detaylı bir şekilde tarif edilmiştir (2010) Talbot .

Wilhelm Friedemann Bach'ın repertuarının bir parçası haline gelen Bach'ın Op.3, No.11'in transkripsiyonu olan BWV 596'nın imzalı el yazması .

Konçerto uyarlamaları ise Bach tarafından muhtemelen o dönemde 1708-1717 yılında mahkeme org ve sonraki Konzermeister olarak istihdam edildi Weimar'da yapılmıştır. Transkripsiyonların birçoğunun 1713/1714'te, Bach'ın iki yıl kaldıktan sonra Saxe-Weimar'ın genç Prensi Johann Ernst tarafından Weimar'a getirilen L'estro armonico'nun bir kopyasına erişebileceği zaman yapıldığı düşünülüyor. Hollanda'da. Bach solo keman için üç konçertonun klavsen düzenlemesini yaptı:

  • Op.3, No.3, RV 310, BWV 978 olarak düzenlenmiş
  • Op.3, No.9, RV 230, BWV 972 olarak düzenlenmiş
  • Op.3, No.12, RV 265, BWV 976 olarak düzenlenmiş

Organ için çift keman konçertolarından ikisini düzenledi, iki kılavuz ve pedal için not aldı:

  • Op.3, No.8, RV 522, BWV 593 olarak düzenlenmiş
  • Op.3, No.11, RV 565, BWV 596 olarak düzenlenmiş

Dört keman için konçertolardan birinin dört klavsen ve yaylılar için bir konçerto olarak çok daha sonraki bir düzenlemesi var. Bach'ın Leipzig'deki dönemine, muhtemelen 1720'lerin sonu veya 1730'ların başına tarihlendirilmiştir.

  • Op.3, No.10, RV 580, BWV 1065 olarak düzenlenmiş

Bach'ın transkripsiyonları geniş çapta yayılmadı. Bunlar sadece 1840'larda ve 1850'lerde CJ Peters tarafından Friedrich Konrad Griepenkerl tarafından hazırlanan basımlarda yayınlandı - on dokuzuncu yüzyılın "Bach canlanmasının" bir parçası. Bu aşamada, Bach'ın tüm konçerto transkripsiyonları, yazarlığına bakılmaksızın "Vivaldi'den sonra" olarak tanımlandı. Atıf ile ilgili sorunlar , 1890'larda Bach-Gesellschaft tarafından yayınlanan konçerto transkripsiyonlarının yeni baskısı ile yeniden gündeme geldi . 1910'larda yazarlarının ve orijinal konçertoların değerlendirilmesinde ortaya çıkan tartışma, Vivaldi'nin yeniden değerlendirilmesini ve sayısız "kayıp" eserinin nihai olarak yeniden keşfedilmesini içeren Vivaldi'nin yeniden doğuşunu ateşledi.

Anne Dawson Kitabı, şimdi düzenlenen barok müzik el yazmalarının bir miras parçası Henry Watson Müzik Kütüphanesi içinde Manchester aşağıdaki konçertoları tek elle enstrüman için düzenlemeler içerir:

  • Op.3, No.5, RV 519 (2 keman, viyolonsel)
  • Op.3, No.7, RV 567 (4 keman)
  • Op.3, No.9, RV 230 (solo keman)
  • Op.3, No.12, RV 265 (solo keman)
Vivaldi'nin Agrell'in Klavsen için Kolay Soylu Dersleri'nden 5. konçertosunun ilk bölümü

Selfridge'sde-alan değiştirilmesi gibi, bu tarif "Vivaldi'nin arasında erkeksi acrobatics violino principale [tarafından] bakire süsleme yumuşak Güzeller: benzeri sallar, coulées, uzun apoggiaturas ve."

Anne Dawson'ın Kitabındaki RV 519 düzenlemesinin yanı sıra, daha birçokları vardı:

  • Giovanni Agrell tarafından bestelenen Klavsen için Kolay Kibar Dersler Koleksiyonu, buna Vivaldi'nin Harpsichord, Londra, Randall ve Abell için ayarlanan Ünlü 5. Konçertosu ekleniyor , c. 1767. RW 519'un muhtemelen İsveçli besteci Johan Agrell tarafından yapılan bu ustaca aranjmanı, L'estro armonico'nun on sekizinci yüzyılda basılmış herhangi bir konçertosunun tek transkripsiyonudur .
  • Konçerto pro clavicembal del Sigr. Vivaldi , SchW  A6:001, Johann Adolph Scheibe'nin 1727 ve 1735 yılları arasında gerçekleştirilen RV 519'un transkripsiyonudur. Düzenleyicinin Berlin Eyalet Kütüphanesi'ndeki imzası, 1990 yılında Russell Stinson tarafından tanımlanmıştır. G majör anahtarına aktarılmıştır, ikinci keman ve viyola kısımlarını atlayarak bazen Vivaldi'nin notasını basitleştiren basit bir transkripsiyondur.
  • Ryom (2007) dört başka transkripsiyon listeler. Talbot (2010), Ryom'un listesini, hepsi bir şekilde Britanya'ya bağlı olan üç düzenlemeyle tamamlıyor.

Kayıtlar

CD başlığı Kayıt etiketi kayıt Tarihi
Antonio Vivaldi: Konçertolar Keşfetmek 1994
Antonio Vivaldi: L'estro armonico , 12 Concerti Op. 3 Philips
Antonio Vivaldi: L'Estro Armonico , 12 Concerti Op. 3 Öncü 1957
Antonio Vivaldi: Meisterwerke Zum Kennenlernen Klasik Sanat 1991
Klasik İlk 1000 Klasik Mani
Konser Virtüözleri Analekta
Karajan Vivaldi & Bach'ı yönetiyor Alman Gramofon
L'Estro Armonico Dijital Konçerto 1990
Klasik Müziğin Ustaları: Vivaldi Delta
Kontrbas ve Yaylı Çalgılar Dörtlüsü için Müzik Gallo 1998
Dünyanın En İyi Bestecileri: Vivaldi (Collector's Edition Music Tin) Madacy Eğlence 2008
Dünyanın En İyi Bestecileri: Vivaldi (Collector's Edition) Madacy Eğlence 2008
Vivaldi: Konser rivo alto 1996
Vivaldi: Konçerto ve Quattro Violini; L'Estro Armonico Zig Zag Bölgeleri 2007
Vivaldi: Konçertolar Op. 3, 4, 8 & 9 (Kutu Seti) Decca 2006
Vivaldi: Konçertolar (Kutu Seti) Arşiv Üretimi 1987
Vivaldi: Konçertolar FSM Adagio
Vivaldi: L'Estro Armonico Konçertoları, Op. 3 Sayı 1–6 Parlak Klasikler
Vivaldi: L'Estro Armonico , Op. 3, Cilt. 1 (Hibrit SACD) Sanat 2002
Vivaldi: L'estro armonico , Op. 3/1–6 Arte Nova 1995
Vivaldi: L'Estro Armonico , Op. 3, No.1, 2, 4, 7, 8, 10, 11 Nakşa 1991
Vivaldi: L'estro Armonico , Op. 3, Cilt. 1: Konçertolar No. 1–6 (DVD Ses) Sanat 2003
Vivaldi: L'Estro Armonico , Op. 3, Cilt. 1 Sanat 2002
Vivaldi: L'Estro Armonico : Konçertolar No. 1–7 Nokta Klasikleri 1994
Vivaldi: L'Estro Armonico Bongiovanni 1997
Vivaldi: L'Estro Armonico Çandos 2002
Vivaldi: L'estro Armonico disk gibi 2000
Vivaldi: L'estro Armonico Londra 1994
Vivaldi: L'Estro Armonico Londra 1998
Vivaldi: Dört Mevsim (Kutu Set) Nakşa 1993
Vivaldi: The Masterworks (Kutu Seti) Parlak Klasikler
Vivaldi: L'estro armonico, Op. 3 Kanal Klasikleri 2015

Notlar

  1. ^ a b c Talbot 2011, s. 5-6
  2. ^ bir b c Butler 2011
  3. ^ Wilk 2012
  4. ^ Talbot 2011, s. 130–131
  5. ^ L'estro armonico , Op. 3 : Uluslararası Müzik Puanı Kütüphanesi Projesi'ndeki Puanlar
  6. ^ Talbot 2010 , s. 111
  7. ^ Vivaldi 1999 , s. vi
  8. ^ Vivaldi 1999 , s. vi–vii
  9. ^ Vivaldi 1999 , s. vii
  10. ^ Talbot 2010
  11. ^ Talbot 2010 , Talbot 2011 , s. 95 Williams 2003 , s. 220, Ryom 2007
  12. ^ "Bu İçerik Yalnızca TSV Altın Üyeleri içindir" .
  13. ^ Arp veya vokal toplulukları gibi diğer enstrümanlar için düzenlemeler önceki bölümde tartışılmıştır.
  14. ^ Vivaldi 1999 , Talbot 2010 , Pincherle 1962 , Talbot 1993 , Dirksen 2010 , s. 24-25, Brover-Lubovsky 2008
  15. ^ bir b Vivaldi 1999
  16. ^ Dirksen 2010 , s. 25
  17. ^ Dirksen 2010 , s. 24-25, Pincherle 1962 , Talbot 1993 , Brover-Lubovsky 2008
  18. ^ Hauge 2018 .
  19. ^ Stinson 1992 .
  20. ^ Vivaldi 1999 , Talbot 2010 , Talbot 2011 , Stinson 1992

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar