Jean-Georges Noverre - Jean-Georges Noverre

Jean-Georges Noverre
( Perronneau , 1764, Louvre )

Jean-Georges Noverre (29 Nisan 1727 - 19 Ekim 1810) bir Fransız dansçı ve bale ustasıydı ve genellikle 19. yüzyılın anlatı balelerinin öncüsü olan bale d' action'ın yaratıcısı olarak kabul edilir . Onun doğum günü artık Uluslararası Dans Günü olarak kutlanıyor .

İlk profesyonel görünüşe Paris'te bir genç olarak meydana Opéra-comique de, Fontainebleau önce Berlin'de, Frederick II ve kardeşi Prusya Prensi Henry de, Dresden ve Strasburg . 1747'de Strasbourg'a taşındı ve Lyon'a taşınmadan önce 1750'ye kadar burada kaldı. 1751'de Marsilya için ilk büyük eseri Les Fêtes Chinoises'i besteledi . Eser, 1754'te Paris'te yeniden canlandırılarak büyük beğeni topladı. 1755'te Garrick tarafından Londra'ya davet edildi ve burada iki yıl kaldı.

1758 ve 1760 yılları arasında Lyon'da birkaç bale yaptı ve Lettres sur la danse et les ballets  [ fr ] adlı eserini yayınladı . Noverre'nin sorumlu olduğu bale sanatındaki devrim bu dönemden itibaren tarihlendirilebilir. Noverre'den önce bale, dansçıların fiziksel ve duygusal ifadelerine değil, esas olarak ayrıntılı kostümlere ve manzaraya odaklanan büyük gösterilerdi. Daha sonra Württemberg Dükü Karl Eugen ve daha sonra Avusturya İmparatoriçesi Maria Theresa tarafından 1774'e kadar nişanlandı. 1776'da Kraliçe Marie Antoinette'in isteği üzerine Paris Operası'nın bale şefi olarak atandı . Orada bale sahnelemek için 1776 baharında Viyana'ya döndü, ancak Haziran 1776'da tekrar Paris'e döndü. Fransız Devrimi onu yoksulluğa indirene kadar bu görevi geri aldı . 19 Ekim 1810'da Saint-Germain-en-Laye'de öldü .

Pas-de-trois içinde Ludwigsburg porselen , c. 1763, muhtemelen doğrudan Noverre'nin balelerinden alınan bir dizi gruptan biri

Noverre'nin arkadaşları Voltaire , Mozart , Büyük Frederick ve David Garrick'i (ona " dansın Shakespeare'i " olarak adlandıran) içeriyordu . O en gurur duyduğunu hangi bale onundu.Kartaca La Toilette de Vénus , Les Jalousies du Sérail , L'Amour corsaire ve Le jaloux sans rakibi . Lettres sur la danse'nin yanı sıra Noverre, Observations sur la Construction d'une nouvelle salle de l'Opéra (1781); Lettres sur Garrick à Voltaire (1801); ve Lettre à un artiste sur les fêtes publiques (1801).

erken yaşam ve kariyer

Noverre, 29 Nisan 1727'de Paris'te Marie Anne de la Grange ve İsviçreli bir asker olan Jean Louys'un çocuğu olarak dünyaya geldi. Çift, oğullarının askeri bir kariyer yapmasını bekliyordu ancak çocuk, M. Marcel ile ve ardından ünlü Louis Dupré ile çalışarak dansı seçti . Noverre'nin ilk profesyonel deneyimi muhtemelen 8 Haziran 1743'te Le Coq du köyünde Paris'teki Opéra-Comique'de gerçekleşti . Noverre, orta ve geç gençlik yıllarında Fontainebleau'da ve Berlin'de Frederick II ve kardeşi Prusya Prensi Henry'den önce sahne aldı . İçinde girenler Dresden ve Strasbourg Opéra-comique döndükten önce izledi. 1747'de Noverre Strasbourg'da bale ustası oldu ve ilk büyük başarısını, egzotik Les Fêtes Chinoises'i yarattı . 1748'de Strasbourg'da aktris Marie-Louise Sauveur ile evlendi. 1750 yılında başlıca dansçı oldu Lyon ve ilk yaratılan bale-pandomim , Le jugement de Paris Noverre Kraliçe altında çalıştı Viyana, gitti 1751 yılında Maria Theresa ve oldu Maitre de danse onu oniki yaşındaki kızı için, Marie-Antoinette. Noverre ve Marie Antoinette'in ilişkisi büyüdü ve çok yakınlaştılar. Marie-Antoinette, Noverre'nin hamisi oldu. 1754 başlarında Noverre, muhafazakar kraliçeyi rahatsız eden korkutucu ve dokunaklı bir sahne üretti ve işini kaybetti. 1754'te bir yıllığına Strasbourg'a taşındı ve 1 Temmuz 1754'te Les Fêtes'in büyük bir başarıyla sahnelendiği Opéra-Comique'e döndü .

1755'te eşi, kız kardeşi, erkek kardeşi ve şirketiyle birlikte Londra'ya gitti. O ile çalışmış David Garrick ait Drury Lane Tiyatrosu'nda tiyatro ve performans sonra gelişen doğal tarzı yeni öğrenmede,. Les Fêtes Chinoises'in Londra üretimi , Yedi Yıl Savaşı arifesinde isyancılar tarafından tamamen yok edildiğinde , Noverre ve ailesi saklanmak zorunda kaldı. Drury Lane'de dans gösterilerini denetlemeye devam etti, ancak fatura kesmeden. 1774'te Kral Louis XV öldü ve Noverre'nin sevgili arkadaşı Marie-Antoinette Fransa Kraliçesi oldu. Marie-Antoinette, sevgili Dans Ustasını unutmadı ve Noverre'yi Paris Operası'na atadı. Bu Noverre'nin parlayan anıydı, ancak Marie-Antoinette'in sadakati ve desteği değişebilirdi. 1779'da Dauberval, Maximilien Gardel ve Mlle Guimard önde gelen kişileri toplayıp Noverre'ye karşı zehirledikleri için Noverre görevinden alındı. Ancak Noverre 1781'e kadar Opera'dan ayrılmadı. Noverre'nin Paris bale dünyasına uygun etkisi, 1763'te trajik balesi Jason et Médée'nin yapımıyla korunacaktı . 1787'de Pierre Gardel tahtı ve Paris Operasını devraldı ve Noverre'nin kostüm üzerine fikirleri ve bale pandomimi üzerine düşünceleri. (Chazin-Bennhaum) Örneğin Les Caprices de Galathée'yi besteledi ve dansçılarına kaplan postları ve ağaç kabuğundan yapılmış ayakkabılar giydirdi. Kostüm konusundaki natüralist tutumu onu Fransız Aydınlanmasının ön saflarına yerleştirdi.

Les Lettres sur la danse et sur les bale

Les Lettres sur la danse et les bale , Lyon 1760

Bağlam

Noverre'nin dans ve tiyatro üzerine incelemesi, bale üretimi ve bale öğretme yöntemi hakkındaki estetik teorilerini dile getirdi. Noverre bu metni 1756'da Londra'da yazdı ve 1760'ta Fransa'nın Lyon kentinde yayınladı. Denemeleri için araştırmalarına Londra'daki Drury Lane'de başladı ve burada David Garrick yönetimindeki Theatre Royal'de kendi dansçı topluluğu için koreografi yaptı. Noverre, pandomim üzerine modern Fransız edebiyatını ve eski Latince incelemeleri David Garrick'in kütüphanesinde okudu. Noverre, etkileyici hareketlerin kullanılmasıyla seyircinin duygularını harekete geçirdiğini düşündüğü pandomimlerden ilham aldı. Metninde balenin dramatik hareketle ortaya çıkması gerektiğini ve hareketin karakterler arasındaki ilişkiyi ifade etmesi gerektiğini ilan etti. Noverre bu tür bale, bale d'action veya pandomim bale adını verdi (Uluslararası Bale Sözlüğü 1032). 1757'den 1760'a kadar Lyon Operası'nda besteci François Granier ile on üç yeni eser üretti. Les Caprices de Galathée , La Toilette de Vénus ve Les Jalouies du sérail gibi daha hafif, renkli pandomim baleleri büyük başarı kazandı.

Esin

Noverre en çok Jean-Philippe Rameau , David Garrick ve Marie Sallé'den etkilendi . Rameau çok etkili bir Fransız besteci ve müzik teorisyeniydi ve Noverre, programatik ve güçlü bireysel unsurları birleştiren dans müziğinden ilham aldı. David Garrick, Theatre Royal'de aktör ve tiyatro yönetmeniydi. Noverre, "histrionik" yeteneğinden ve Noverre'nin geleneksel Bale biçimlerinden kurtulmak istediği canlı mim çalışmasından ilham aldı. (Dans ve Bale Ansiklopedisi 695).

Aşağıdaki içerikle, Marie Salle'nin Jean-George Noverre üzerindeki derin etkisini daha yakından incelemek zorunludur. Salle ve Noverre, Paris Opera Balesi'nde başlayan iç içe geçmiş bir tarihe sahipti. Sallé, Paris'te virtüöz oyunculuğu ve etkileyici performansıyla dramatize edici balenin bilinen öncüsü olan Françoise Prévost ile çalışmıştı. * Salle, Paris'te, virtüöz oyunculuğu ve etkileyici performanslarıyla sergilenen dramatik bale tarzının köklü bir öncüsü olan Francoise Prevost ile çalışmıştı. Salle ilk kez 1727'de Paris Operası'nda “hassas zarafet ve etkileyici mim” yetenekleriyle ün kazandı.

Sallé'nin Covent Garden'daki 1733-34 Londra sezonunda, her ikisi de 1734 baharında sahnelenen iki pandomim (Pygmalion ve Bacchus ve Ariadne) görüldü. Ayrıca, Sallé, 1734-35 Londra Operası sırasında vatandaşlığa kabul edilmiş İngiliz besteci George Frideric Handel ile işbirliği yaptı. pandomimlerinin Noverre'nin bale d'action'ının öncüsü haline geldiği sezon--. 1735'te Paris'e döndüğünde, Jean-Philippe Rameau'nun Opera-balelerinin sahnelerinde koreografi yaptı ve dans etti. 1741'de halk sahnesinden emekli olmasına rağmen, 1743'te Opéra-Comique'de koçluğu ve koreografik yenilikleri ile dans topluluğunu etkilemeye devam etti, bu Noverre ilk kez sahneye çıktığında oldu.

Açıkça “erkeklerin dünyası” olan sosyal ve ekonomik faktörler, Noverre'nin dansın evrimini çevreleyen ideolojilerini ortaya koymasına izin verdi. Buna karşılık, Salle'ye verilen takdir, büyük ölçüde bir sanatçı olarak önemiyle sınırlıydı. Yaratıcı bir koreograf ve ilerici yenilikçi olarak rolü yalnızca yaşamı boyunca göz ardı edilmekle kalmadı, aynı zamanda dans sanatları tarihçileri tarafından bugüne kadar bile tanınmadı. Virtüöz hareketleri ve dışavurumculuk yetenekleri nedeniyle kör olan Salle, Noverre'nin ilerleyebileceği temelleri attı. Pygmalion'daki koreografik çalışması, anlatımına aracılık etmek için etkileyici jestler ve dans hareketlerinin bir kombinasyonunu ortaya çıkardı. Tarihçiler Sallé'nin dans tarihindeki rolünün ikiliği ile boğuşmuş olsalar da, onu Noverre'nin yaratıcı çabaları ve liderliği altında on sekizinci yüzyıl sonlarını süpürecek olan bale d'action'ın gerçek mucidi olarak gören tam da bu yönlerdir.

Performansı ve koreografik çalışmasına ek olarak, Sallé, Noverre'den önce gelen katı bale dünyasında reformlar yaratmak için çalıştı. Salle, sanatsal dans hareketi, müziğe uygun jestlerin etkileyici kullanımı ve dans dünyasında çığır açan benzersiz şekillerde kostümleri ve sahne dekorunu yeniden tasarlayarak balede devrim yarattı. Maskeyi atlamak ve kostümlerin yeniden işlenmesi gibi basit bir eylem daha sonra Noverre tarafından Les Lettres sur la danse et sur les balets'inde yakalandı. Salle'nin değişen kamuoyu imajı, kostüm reformlarının kabulünü etkiledi. Dansçıların kostümlerinin gerçekçi olmadığı zamanlarda performans sergiliyordu. Noverre'nin kostüm reformu fikri, açıkça onunla olan ilişkisinden kaynaklandı. Dansçı maskesini reddetmesiyle tanınmasına rağmen, eyleminin Sallé'nin Mektubundaki belirli bir yoruma ilham veren “asil, etkileyici ve ruhani çehresi” tarafından motive edilmiş olması muhtemeldir.

Noverre'nin üsluptaki hızlı değişimlerinin hızını düşünürken, Salle'nin ondan önce yarattığı tüm çalışmaları göz önünde bulundurmak gerekir. Tüm ayrımcı sınırlamalarıyla birlikte geçmişi ve cinsiyeti göz önüne alındığında, Salle'nin başarıları inanılmazdı. Hem iş dünyasının hem de sanat dünyasının çağdaş dünyasında cinsiyet eşitliği için devam eden savaş göz önüne alındığında, başarılarının, erkeklerin en önemli nüfuz pozisyonlarını elinde bulundurduğu 18. yüzyılda yapıldığını kabul ederek daha da olağanüstü. ve tiyatro dünyasında olduğu kadar politik dünyada da güç. Kadın rolünün erkeklerin dans kreasyonlarını yorumlamakla sınırlı olmasına karşı çıkan Salle, kendi kreasyonlarını sahneye koymanın ve icra etmenin önündeki engelleri kaldırdı. Noverre'nin hayatından ve çalışmasından doğan paradigma değişimlerini dahil etmeden yaptığı yenilikleri fark etmek mümkün değil.

İçerik

Başka bir Ludwigsburg porselen grubu, 1760-63

Noverre'nin metni, basmakalıp ve hantal kostümler, eski moda müzik stilleri ve koreografi gibi Paris Opera Balesi'ne özgü baskıcı geleneklere son verilmesini talep ediyordu. Noverre ayrıca bir öğrenciyi kendi yeteneklerinden yararlanmaya teşvik etmek gibi dansçı yetiştirme yöntemlerini de tartıştı (The Encyclopedia of Dance and Ballet 699). Noverre'nin kitabında dansa yönelik eleştirilerinin çoğu Paris Opera Balesi'ne yönelikti, çünkü Paris Opera Balesi'nin, Opera'nın ana temasıyla anlamlı bir bağlantısı olmayan, Opera içinde izole edilmiş bir olay olan baleler yarattığını hissetti. Paris Opera Balesi'nin maske kullanımını, dansçının karakterleri üzerinde anlam taşıyabilecek yüz ifadeleri göstermesini kısıtladığı için eleştirdi. Noverre Dokuzuncu Mektubu'nun tamamını maskeler konusuna ayırdı ve "Maskeleri yok edin ve", "bir ruh kazanacağız ve dünyanın en iyi dansçıları olacağız" diye yazdı. Noverre, incelemesinde özellikle yedi ana noktayı ele aldı:

  1. Dansçıların eğitimi ile ilgili olarak, Pierre Beauchamp ve diğerleri tarafından ortaya konan dans tekniğindeki doğruluğun, bireyin anatomisine duyarlı olarak yapılması gerektiğini vurguladı.
  2. Asal kaygı, pedagojik dansçının kişilik ve stil dikkate sanatsal gelişimine ön koşuldur.
  3. Noverre, dramatik bir bağlamda, bir bale yaratmada jestsel ifadenin geçerliliği ve samimiyetinin son derece önemli olduğunu vurguladı .
  4. Noverre olay örgülerinin mantıksal gelişimi için çağrıda bulundu. Noverre'ye göre olay örgüleri tematik olarak hareketle bütünleştirilmelidir. Ayrıca gereksiz sololar ve alakasız dans teknikleri baleden çıkarılmalıdır.
  5. Noverre, müziğin olay örgüsünün dramatik gelişimine uygun şekilde uygun olması konusunda kararlıydı.
  6. Kostümlerin, dekorun ve aydınlatmanın bale içindeki her eylemin giriş, olay örgüsü ve doruk noktasıyla uyumlu olması konusunda ısrar etti.
  7. Kendi balelerinde maskelerin kaybolmasıyla Noverre, dansçılar için bir maskenin arkasına saklanmak yerine dansçının ifadesinin görülmesini sağlayacak sahne makyajı konusundaki ileri fikirlerini dile getirdi (Lee 111).

Darbe

Noverre'nin Les Lettres sur la danse et sur les ballets , metninin hemen hemen her Avrupa dilinde basılması ve adının dans literatüründe en sık alıntılananlardan biri olması nedeniyle bale ideolojisi üzerinde kalıcı bir etkiye sahipti (Lynham 13). Teorilerinin çoğu bugün dans derslerinde uygulandı ve bugünün dans ideolojisinin bir parçası olmaya devam ediyor. Örneğin, bir öğretmenin, bir öğretmeni veya popüler bir dansçının tarzını taklit etmek yerine öğrencileri kendi yeteneklerinden yararlanmaya teşvik etmesi gerektiği fikri, mevcut bir dans ideolojisidir. Noverre, önde gelen bale çağdaşlarının çoğundan eleştiri aldı, ancak teorileri, en az iki yüzyıldır yeniden üretilmeyen balelerinden daha uzun süre hayatta kaldı (Lynham 127).

Lettres sur la Danse İngilizce

Lettres sur la danse ilk olarak 1782'de İngilizce olarak yayınlandı ve burada Fransızca'dan tercüme edilen Mösyö Noverre'nin Eserleri başlığını taşıyordu . Tercüman Parkyns MacMahon, Noverre'nin Adela of Ponthieu balesini de tercüme etti ve The Works of Monsieur Noverre üzerinde çalışırken onunla temas halindeydi . 2014 yılında, MacMahon'un çevirisi Michael Burden ve Jennifer Thorp tarafından yapılan yorumlarla kopyalandı ve dans tarihçileri ve müzikologlar tarafından sekiz makale ile The Works of Monsieur Noverre Translated from the French: Noverre, His Circle ve the English Lettres sur la Danse ( Hillsdale, New York: Pendragon, 2014). Parçacıklar , Cyril Beaumont'un Letters on Dancing and Ballets (Londra: Beaumont, 1930) adlı eserinde görünse de , Burden ve Thorp transkripsiyonunun tek tam İngilizce çevirisidir.

Jennifer Thorp: şu şekildedir: Noverre hayatı ve kariyeri yönlerini bir dizi kapsayacak hacimde deneme, derinlemesine vardır itibaren Les chinoises FÊTES için Agamemnon öcünü : Jean-Georges Noverre ait bale üzerine yorumcu olarak Ange Goudar; Samantha Owens: "Tıpkı Noverre kadar harika": bale bestecisi Florian Johann Deller (1729-1773) ve Württemberg sarayında müzik; Kathleen Kuzmick Hansell: Milano'da Noverre: bir dönüm noktası; Adeline Mueller: Mozart ve Le Picq'in Serraglio'suna bir bakış (Milan, 1772): Noverre'nin komik bir bale üzerindeki trajik yeniden çalışması; Edward Nye: Çirkin dans ve saygın Noverre; Bruce Alan Brown: Weiß und Rosenfarb : Viyana'daki Noverrian balesinin sonu ve Wienerischer Musenalmanach'ın başlangıcı; Michael Burden: Düzenli toplantılar: Londra'da Noverre ve Gallini, 1756-1795; Anna Karin Ståhle: Jean-Georges Noverre iş başvurusunda bulunuyor.

Jean-Georges Noverre iki yüzüncü yıldönümü

Jean-Georges Noverre'nin ölümünün iki yüzüncü yılını kutlamak için biyografi, dans ve performansın çeşitli yönlerini araştıran iki akademik toplantı düzenlendi.

İlki , 16-17 Nisan 2010 tarihlerinde Oxford, New College'da düzenlenen 11. Yıllık Oxford Dans Sempozyumu olan 'Jean-Georges Noverre 1727-1810'u Kutlamak: onun dünyası ve ötesi' idi . Bazı makaleler Burden ve Thorp'a (2014) dahil edilmiştir.

İkincisi, 'Colloque International à l'occasion du bicentenaire de la mort de Noverre', les jeudi 21, vendredi 22 et samedi 23 Ekim 2010, A l'initiative de L'Association pour un Centre de recherches sur les Arts du spectacle aux XVIIe et XVIIIe siècles (ACRAS, société savante), Centre National de la Danse, 1 rue Victor Hugo – 93500 Pantin ve Maison de la Recherche, 28 rue Serpente, 75006 Paris. Dava yayınlandı Revue Musicorum , X. Accueil

Temel eserleri

Noverre: Lettres sur les arts taklitçilerinin ön yüzü , Paris, Collin, Lahey, Immerzeel, 1807

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

  • Burden, Michael , "Jean-Georges Noverre'nin Observations sur la Construction d'une nouvelle salle d'opéra by Tom Hamilton ve Michael Burden'in İngilizce çevirisiyle 1782'de Londra Opera Binası'na dönüş ", Music in Art , 42/1 –2 (2017), s. 11–26.
  • Yük, Michael (2014). Mösyö Noverre'nin eserleri Fransızcadan tercüme edilmiştir: Noverre, çevresi ve İngiliz Lettres sur la danse . Hillsdale, New York: Pendragon.
  • Thorp, Jennifer (2014). Mösyö Noverre'nin eserleri Fransızcadan tercüme edilmiştir: Noverre, çevresi ve İngiliz Lettres sur la danse . Hillsdale, New York: Pendragon.
  • Misafir, Ivor (2006). Paris Opera Balesi . Alton, Hamshire: Dans Kitapları.
  • Kant, Marion (2007). Cambridge Bale Kitabı . Cambridge ve New York: Cambridge University Press.
  • Lee, Carol (2002). Batı Kültüründe Bale: Kökenlerinin ve Evriminin Tarihi . Büyük Britanya: Routledge.
  • Lynham, Deryck (1950). Modern Balenin Babası Şövalye Noverre; bir biyografi . New York: İngiliz Kitap Merkezi.
  • Noverre, Jean-George (2004). Dans ve Bale Üzerine Mektuplar . Alton: Dans Kitapları.
  • "Jean-Georges Noverre". Dans ve Bale Ansiklopedisi . 1977.
  • "Jean-George Noverre". Uluslararası Bale Sözlüğü . 1993.
  • "Jean-Georges Noverre" . Bale Andros . 26 Ocak 2014 tarihinde alındı .

Dış bağlantılar