Funk carioca - Funk carioca

funk carioca
funk carioca
yerel ad	funk
Diğer isimler	favela eğlencesi; kefalet funk;
üslup kökenleri	Miami bas; elektro-funk; hip hop; serbest stil;
kültürel kökenler	1980'lerin ortası, Rio de Janeiro , Brezilya
Tipik enstrümanlar	Davul makinesi; döner tabla; örnekleyici; sentezleyici; rap yapmak;
Alt türler
	Proibidao; melodik funk; funk paulista;

Funk carioca ([ˈfɐ̃.ki ˌka.ɾi.ˈɔ.kɐ] ), aynı zamanda favela funk ve dünyanın diğer bölgelerinde, baile funk ve Brezilya funk olarak da bilinir, Rio de Janeiro'dan Miami bas ve gangstadan türetilenbir hip hop tarzıdır. rap müzik.

Brezilya'da, "Baile funk", müzik ile ilgili değildir, gerçek için taraflar veya diskotek müzik çalınır ettiği ( Portekizce telaffuz: [baj.li] , gelen baile "top" anlamına gelen). Funk carioca , Rio'da ortaya çıkmasına rağmen , Brezilya'nın diğer bölgelerindeki işçi sınıfları arasında giderek daha popüler hale geldi. Funk carioca, tüm ülkede, müzikal olarak funk'ın uluslararası anlamda ne anlama geldiğinden çok farklı olduğu için, genellikle yanlış bir isim olan funk olarak bilinir .

genel bakış

Funk carioca içinde 1980 doğumlu Rio de Janeiro 'ın favelas .

Funk carioca, bir zamanlar ABD'den samba , Miami bas , Latin müziği , geleneksel Afrika dini müziği, Candomble , hip-hop ve freestyle (Miami tabanlı başka bir tür) müziğinin doğrudan bir türeviydi . ABD'de çok yerelleşmiş olan bu türlerin Rio de Janeiro'da popüler ve etkili olmasının nedeni yakınlıktan kaynaklanmaktadır. Miami, Rio DJ'lerinin en son Amerikan plaklarını satın aldığı popüler bir uçak durağıydı. Miami etkisinin yanı sıra , Koloni Dönemi Brezilya'sındaki köle ticaretinin uzun süreli etkisi de geldi . Vodun ve candomble gibi çeşitli Afrika dinleri , köleleştirilmiş Afrikalılarla birlikte Amerika'ya getirildi. Aynı ritim Afrika diasporasındaki Afro-Dini müzikte de bulunur ve birçok siyah Brezilyalı bu dinin bir parçası olarak tanımlar. Bu müzik türü esas olarak Brezilya'daki siyah topluluklar tarafından başlatıldı, bu nedenle ticari markayı elde etmek için kaynayan bir etki potası.

Karayip ada ülkelerinde birçok benzer müzik türü bulunabilir ; Jamaika , Küba , Dominik Cumhuriyeti , Barbados , Haiti , Porto Riko , diğerleri arasında. New Orleans , Louisiana'dan gelen Bounce müziği de benzer bir ritme sahiptir. Aslen bir Fransız bölgesi olan New Orleans, Amerika Birleşik Devletleri'ne satılmadan önce Atlantik köle ticareti için bir merkezdi . Benzer müzik türlerine sahip bu alanların tümü, Amerikan hip hop , Afrika müziği ve Latin müziğinin etkisini sürdürmektedir .

1970'lerde, Rio de Janeiro'daki gece kulüplerinde funk ve soul müziği çalındı .

Funk carioca içinde 1980'lerde popüler oldu Rio de Janeiro 'ın favelas , şehir ağırlıklı bulunuyor Afro-Brezilyalı gecekondu. 1990'ların ortalarından itibaren, Brezilya'da ana akım bir fenomendi. Yoksulluk, insan onurunun, gibi çeşitli Funk şarkılar konular ele ırk gurur ait siyahların , cinsiyet, şiddet ve toplumsal adaletsizlik. Sosyal analistler, funk carioca'nın Rio'daki fakir ve siyah insanlara yük olan ciddi sosyal sorunların gerçek bir ifadesi olduğuna inanıyor.

DJ Marlboro'ya göre, funk carioca'nın ortaya çıkmasındaki ana etki , 1982'de piyasaya sürülen Afrika Bambaataa ve Soulsonic Force'un tek " Planet Rock " ıydı .

Carioca'nın ilk günlerinde çoğunlukla Miami bas veya serbest stil kayıtlarından elektronik davul döngüleri ve 4-6 vuruşlu Afrobeat temposu vardı, birkaç sanatçı onları gerçek davul makineleriyle besteledi. En yaygın davul vuruşu, Hassan'ın "Partiyi Pompala" da dikkate değer olsa da, genellikle "Voltmix" olarak adlandırılan DJ Battery Brain'in "808 volt"unun bir döngüsüydü. Günümüzde, carioca funk ritimleri, eski davul makinesi döngüleri yerine çoğunlukla tamborzão ritimlerine dayanmaktadır.

Melodiler genellikle örneklenir. Daha eski şarkılar genellikle melodi için serbest stil örneklerini parçaladı ya da hiç yoktu. Modern funk, başta korna ve akordeon bıçakları olmak üzere çeşitli kaynaklardan bir dizi örnek ve " Rocky " temasına korna girişi kullanır . Funk carioca her zaman hemen hemen tüm şarkıların (genellikle aynı şarkıda birkaç tane bulunur) aldığı küçük bir ritim ve örnek kataloğu kullanmıştır. Funk carioca şarkıları enstrümantal olabilir veya rap, şarkı söyleme veya ikisi arasında bir şey içerebilir. Brezilyalılar ve diğer Afro-Latin halkı tarafından popüler hale getirilen "Bum-Cha-Cha, Bum Cha-Cha", "Bum-Cha-Cha, Cha Cha" ve hatta "Boom-Pop-Pop, Pop,Pop" sözleri bir çoğu funk şarkısında ortaya çıkan ritmin temsili.

Funk carioca, ABD'de ortaya çıkan funk'tan farklıdır. 1970'lerden itibaren Rio de Janeiro'da bailes da pesada, black soul , şaft ve funk gibi stiller ortaya çıkmaya başladı. Zaman geçtikçe DJ'ler siyah müziğin diğer ritimlerini aramaya başladılar, ancak orijinal isim kalmadı. Baile funk terimi , funk carioca'nın oynandığı partilere atıfta bulunmak için kullanılır. Funk carioca ilk olarak Rio de Janeiro eyaletinde ortaya çıktı ve oynanıyor, ancak Rio yerlilerinin inandığı gibi sadece Rio şehrinde değil. Funk carioca daha çok gençlere hitap ediyor. 1980'lerin on yılında, antropolog Herman Vianna, Funk'u , The Carioca Funk World'e (1988) çeviren O Mundo Funk carioca kitabına kaynak veren yüksek lisans tezinde çalışmak üzere bir nesne olarak alan ilk sosyal bilimciydi . Bu on yıl boyunca, funk dansları , özellikle John Travolta'nın oynadığı Saturday Night Fever (1977) filminin yayınlanmasından ve Bee grubunun müzikleriyle birlikte , disko müziğinin , soul ve funk'ın pop versiyonunun ortaya çıkması nedeniyle biraz popülerliğini kaybetti. Tanrım . O zamanlar, o zamanlar genç olan Fernando Luís Mattos da Matta, Rio de Janeiro Radyo Şehri'nde (102.9 FM) Cidade Disco Club programını dinlerken diskotekle ilgileniyordu. Yıllar sonra Fernando, DJ Marlboro'nun takma adını benimseyecek ve radyo, Rio'nun "rock radyosu" olarak bilinecekti.

türevler

Funk carioca'dan türetilen bir dizi varyant vardır.

brega funk

Yaratılan Kuzeydoğu Brezilya, melodi karışımları brega , Arrocha ve funk carioca. Brega funk'ın popüler şarkıcıları Felipe Original, Dadá Boladão ve MC Loma'dır . Brega funk türünün bir örneği, Pabllo Vittar'ın "Parabéns" şarkısıdır .

funk melodisi

Funk melodisi elektro ritmlere dayalıdır ancak romantik bir lirik yaklaşıma sahiptir. Kadın sanatçılar tarafından desteklendiği için not edilmiştir. Popüler funk melodi şarkıcıları arasında Perlla , Babi ve Copacabana Beat bulunmaktadır.

funk ostentação

Funk ostentação, 2008'de São Paulo'da yaratılan Rio de Janeiro funk'ın bir alt türüdür. Bu tarzdaki şarkıların lirik ve tematik içeriği, esas olarak dikkat çekici tüketime, ayrıca materyalist faaliyetlere, kentsel yaşam tarzının yüceltilmesine odaklanmaya odaklanır. ve faveladan ayrılma hırsları. O zamandan beri funk ostentação, Brezilya'da ortaya çıkan nova classe média (yeni orta sınıf) ile güçlü bir şekilde ilişkilendirildi .

Proibidao

Proibidão, yasaklı uygulamalarla ilgili funk carioca'nın bir türevidir. Türün içeriği, yasadışı uyuşturucuların satışı ve polis teşkilatlarına karşı savaşın yanı sıra uyuşturucu kartellerinin gangsta rapine benzer şekilde yüceltilmesi ve övülmesini içerir.

Rasteirinha

Rasteirinha veya Raggafunk, Rio de Janeiro funk'ın 96BPM civarında duran ve atabaques , tef ve beatbox kullanan daha yavaş bir tarzıdır . Aynı zamanda reggaeton ve axé'den etkiler içerir . MC WM'den "Fuleragem", Rasteirinha türünün en bilinen şarkılarıdır.

çılgın funk

Rave funk, 2016 yılında DJ GBR tarafından oluşturulan funk carioca ve elektronik müziğin bir karışımıdır . Rave funk'ın en popüler şarkıları arasında Kevinho ve MC Hollywood'un "É Rave Que Fala Né" vardır .

Funk 150 BPM

2018'de, DJ'ler Polyvox ve Rennan da Penha tarafından dakikada 150 vuruş veya 150 BPM'lik Funk carioca oluşturuldu. 2019 yılında funk carioca 150 BPM, karnaval blokları tarafından benimsendi . Kevin O Chris'in "Ela É Do Tipo", türün en popüler şarkılarından biridir.

pagofunk

Funk carioca'nın pagode ile füzyonu, terim aynı zamanda her iki tarzın da çalındığı partilere atıfta bulunur, alt türün kökenleri 90'ların ortalarına kadar izlenebilir, 1997'de Claudinho & Buchecha ikilisi A Forma albümünde Fuzuê şarkısını yayınladı , şarkı bir kullanır Cavaquinho gibi samba gibi türler içinde enstrüman mevcut Choro ve pagode, şarkı sözleri, ikili pagode sanatçıların uğrak yeridir. Grupo Raça, Arlindo Cruz , A. Marques ve Geraldão tarafından yazılan funk carioca'yı ima eden "Ela sambou, eu dancei" ile başarılı oldu . 2014'te şarkı, Arlindo Cruz'un kendisi ve Mr. Catra ile birlikte carioca funk unsurlarıyla yeniden yorumlandı .

Mc Leozinho, 2008 yılındaki Sente a pegada şarkısında cavaquinho'yu kullanmıştır. MC Delano ve Ludmilla gibi sanatçılar da cavaquinho'yu bazı şarkılarında kullanmaktadır, 2015 yılında Ludimilla ayrıca albümden Molejo in Polivalência grubu ile düet yapmıştır. 2000'de yayınlanan aynı isimle, 2020'de pagode adanmış bir EP olan Numanice'i çıkardı.

Avrupa'da tanınma

2000 yılına kadar funk carioca sadece bölgesel bir fenomendi. Ardından Avrupa medyası, kendine özgü müzik kombinasyonunu, güçlü bir cinsel çekiciliği olan (genellikle pornografik) sosyal sorunları bildirmeye başladı.

2001 yılında, funk carioca parçaları ilk kez Brezilyalı olmayan bir plak şirketinde yer aldı. Bir örnek , BMG tarafından yayınlanan Favela Chic albümüdür . De Falla'nın " Popozuda Rock n' Roll " şarkısı da dahil olmak üzere üç eski tarz funk carioca hiti içeriyordu .

Sanatçı MIA , funk carioca'ya ana akım uluslararası popülerliği getirdi.

2003 yılında, melodi Quem Que Caguetou (Follow Me Follow Me) tarafından Siyah Alien & Speed Brezilya'da büyük bir hit değildi, daha sonra Avrupa'da ticari bir spor araba kullanıldı ve funk carioca popülerliğini artırdı. Berlinli müzik gazetecisi ve DJ Daniel Haaksman , 2004'te Rio Baile Funk Favela Booty Beats'i ve 2006'da More Favela Booty Beats'i Essay Recordings aracılığıyla çığır açan CD derlemelerini yayınladı . Almanya'da bir meşrubat reklamında baile funk marşı kullanılan Popozuda Rock n'Roll sanatçısı Edu K'nin uluslararası kariyerini başlattı . Haaksman, Man Recordings etiketiyle başta "Funk Mundial" ve " Baile Funk Masters " adlı EP serisi olmak üzere birçok yeni baile funk kaydının yapımcılığını ve dağıtımını sürdürdü .

2004 yılında, başta Romanya ve Bulgaristan olmak üzere Doğu Avrupa'dan dans kulüpleri, Bonde das Popozudas olarak da bilinen müzik ve dansın güçlü cinsel çekiciliği nedeniyle funk carioca'nın popülaritesini artırdı . Pek çok funk carioca sanatçısı o dönemde yurtdışında gösteriler yapmaya başladı. DJ Marlboro ve Favela Chic Paris kulübü öncü gezginler ve yapımcılardı. Funk carioca üretimi o zamana kadar gettolarda ve Brezilya pop pazarında çalmakla sınırlıydı . Funk carioca ezgilerinin önde gelen bestecilerinden DJ Marlboro, 2006'da Brezilya'daki Isto É dergisinde bu türe olan ani deniz aşırı ilgi karşısında ne kadar şaşırdığını açıkladı. 10'dan fazla Avrupa ülkesinde seyahat etmeye devam edecekti.

Londra'da, ikili tétine adında bir toplama albüm monte Gecekondu Dunk Sunar Funk Carioca , tarafından serbest bırakıldı Sayın Bongo Records'un da haftalık radyo programı koştu 2004. tétine içinde Gecekondu Dunk Londra'nın radyo sanat istasyonunda Rezonans FM 104,4. Radyo şovları tamamen funk carioca'ya adanmıştı ve ikilinin Rio'dan funk carioca sanatçılarını içeren röportajlar ve konserlerin yanı sıra bir dizi film programı hazırlayıp organize etmeleri için bir platform olarak çalıştı. Tetine aynı zamanda Londra'da Tetine'nin ortak yapımcılığını yaptığı ve ilk kez Brady Sanat Merkezi'ndeki Slum Dunk Film Programı'nda kentte gösterilen, yönetmen Denise Garcia'nın post-feminist belgeseli Eu Sou Feia Mas Tô Na Moda'nın ilk gösteriminden de sorumluydu. Bunun dışında Tetine, deneysel DIY queer funk carioca ile iki albüm üretti : Brezilyalı plak şirketi Bizarre Records tarafından 2004'te yayınlanan Bonde do Tetão ve 2005'te Kute Bash Records tarafından yayınlanan LICK My Favela . Ayrıca Deize Tigrona ile 2005 yılında LP LICK My Favela'da yer alan "I Go to the Doctor" parçasında ve daha sonra 2008 yılında Soul Jazz Records tarafından yayınlanan Let Your X's Be Y's albümlerinde yer aldı.

İtalya'da, Irma Records 2005 derlemesi Colors Music #4: Rio Funk'ı yayınladı . Birçok küçük plak şirketi (özellikle Avrupa plak şirketi Arcade Mode ve Amerikan plak şirketi Flamin´Hotz ve Nossa), kaçak formatlarda birkaç derleme ve EP yayınladı.

Sanatçı MIA onu tek Bucky Gun 2005 yılında piyasaya hazırlanmış ve Amerikan DJ dikkat getirdi ile funk carioca için ana akım uluslararası popülerlik getirdi Diplo MIA 2004 mixtape üzerinde çalışmış, Korsanlık Fonları Terörizm pistlerde Baile Funk One , Baile Funk Two ve Baile Funk Üç . Diplo , 2004 yılında, Ivanna Bergese'in Yours Truly adlı performans oyununun bazı derlenmiş remix mixtapelerini onunla paylaştıktan sonra , Favela on Blastin adlı bir bootleg mixtape yaptı . Ayrıca Temmuz 2010'da yayınlanan ve Rio'nun gecekondu mahallelerinde funk carioca'nın rolünü, kültürünü ve karakterini belgeleyen Favela on Blast adlı belgeselin yapımcılığını da üstlendi .

Diğer bağımsız video-belgeseller Avrupa'da, özellikle Almanya ve İsveç'te yapılmıştır. Bunlar genellikle favelalardaki sosyal meselelere odaklanmıştır. Bu belgesel dizilerinin en ünlülerinden biri, Danimarkalı film yapımcısı Andreas Rosforth Johnsen'in birçok Avrupa açık ve kablolu televizyon kanalında yayınlanan sadık Bay Catra (2005) filmidir .

Londra merkezli sanatçı Sandra D'Angelo , İtalya'ya funk carioca getiren ilk İtalyan şarkıcı-yapımcı oldu. 2008'de Londra'da Mc Gringo ile Notting Hill Arts Club'da sahne aldı. 2008'de Edison Change the Music yarışması için baile funk prodüksiyonlarını seslendirdi. Sandra D'Angelo, Baile Funk'ı New York'ta da seslendirdi ve EDU KA ( Man Recordings ) ve Rio'dan DJ Amazing Clay .

2008'de, Berlin etiketi Man Recordings , Rio de Janeiro'nun kefaletlerinde performans gösteren Brezilyalı olmayan tek MC olan Alman MC Gringo'nun ilk albümü Gringão'yu yayınladı .

İngiliz indie pop grubu Herşey Herşey onların Top 40 tek kullanılan davul iddia Öksürük Öksürük kullanılanlar esinlendik Major Lazer 'in Pon de Floor , funk carioca şarkı.

eleştiri

Brezilya'da funk carioca şarkı sözleri, şiddet içeren ve müstehcen şarkı sözleri nedeniyle sıklıkla eleştirilir. Kızlara "cachorras" (sürtükler) ve "popozudalar" denir - büyük kalçalar ve birçok şarkı seks etrafında döner. "Novinhas" (genç kızlar/periler) de funk carioca şarkılarında sıkça kullanılan bir temadır. Ancak bu şarkılardan bazıları kadınlar tarafından söylenir.

Seks aşırı banalization ve tahrik karışıklık korku carioca kültürünün bir olumsuz yönü olarak görülmektedir. Ahlaki kaygıların yanı sıra, sağlık koşullarının kötü olduğu ve cinsel eğitimin düşük olduğu favelalarda bu, halk sağlığı ve sosyal sorunlara yol açabilir . Bu tür topluluklarda kesin doğum kontrol yöntemleri neredeyse hiç bulunmamakta ve eğitim ve farkındalık eksikliği nedeniyle aile planlaması neredeyse yok denecek kadar azdır . Bu ortam istenmeyen gebeliklere, aşırı nüfus artışına ve nihayetinde toplulukların büyümesine ( favelização ) neden olur.

Güzel gösterme favelas suçluluğun da sıkça funk carioca başka olumsuz sonucu olarak görülüyor. "proibidão" ("yasak") olarak bilinen bir tarza ait olan bazı funk şarkılarının çok şiddetli sözleri vardır ve bazen uyuşturucu çeteleri tarafından bestelenir. Temaları arasında rakip çete üyelerinin ve polislerin öldürülmesini övmek, muhalifleri korkutmak, favelalar, soygun, uyuşturucu kullanımı ve genel olarak uyuşturucu tacirlerinin yasadışı yaşamı üzerinde güç iddia etmek yer alıyor. Yetkililer bu şarkı sözlerinden bazılarını insanları organize suça "işe almak" ve şiddeti teşvik etmek olarak görüyor ve bu şarkılardan bazılarını çalmak bu nedenle suç sayılıyor.

Düzenleme eksikliği ve genellikle gerçekleştikleri yerler nedeniyle, " bailes funk " da suça çok açık ortamlardır. Uyuşturucu ticareti ve tüketimi için popüler sıcak noktalardır, bayiler, ağır silahlı partileri sık sık kullanan güç sergiler ve hatta cinayet oranları yüksektir.

Daha popüler funk carioca sanatçıları genellikle şarkıları için iki farklı benzer şarkı sözü seti oluşturur: biri daha nazik, daha "uygun" bir versiyon ve diğeri daha sert, daha kaba bir şarkı sözleri dizisine sahip ("temiz" ve "açık" versiyon kavramından farklı olarak) şarkılar). İlk versiyon yerel radyo istasyonları tarafından yayınlanan versiyondur; ikincisi ise dans salonlarında, partilerde ve halka açık yerlerde sesli arabalarla oynanır. Funk carioca tekrarlayan lirik konular, funk partisi polis gücü ve içinde gecekondu sakinlerinin yaşam uygunsuz cinsel pozisyonları vardır favelas . Şarkı sözlerinin bir başka büyük kısmı, çevrelerindeki dünyanın kullanımıdır - özellikle bölgeyi saran yoksulluk. Bu genellikle şarkı sözlerinde kınanır ve mesajlarının çoğunda daha iyi bir yaşam umudu taşınır.

Avrupa'daki son başarısıyla, Brezilya'nın 1950'ler/60'ların bossa nova'sına ve 1980'lerde ünlü olan Brezilya rock'ına kıyasla çok daha düşük düzeyde müzik ihraç etmesi de eleştirildi . Favelalardaki funk projelerinin çoğunun finansal olarak da uyuşturucu baronları tarafından desteklendiği söyleniyor, o kadar çok şarkı sözü polise meydan okumakla ve şu anda Brezilya'da kurulmuş olan yasaya karşı yıkıcı bir nitelikle uğraşıyor.

Cevap

Funk carioca'nın savunucuları, türün Afro-Brezilya topluluklarının kültürünün otantik bir ifadesi olduğunu ve cinsel nitelikteki sözlerin Brezilya toplumunda bulunan cinsel özgürlüğü yansıttığını savunuyor.

Languages

In other projects