Edmund Evans - Edmund Evans
Edmund Evans (1826 Şubat 23 - 1905 21 Ağustos) bir oldu İngiliz ahşap oymacı ve renk yazıcı sırasında Viktoryen dönemde . Evans, kısmen çalışmaları nedeniyle 19. yüzyılın ortalarında popüler hale gelen tam renkli baskıda uzmanlaştı. Artık klasik çocuk kitapları olarak kabul edilenleri üretmek için Walter Crane , Randolph Caldecott , Kate Greenaway ve Richard Doyle gibi illüstratörlerle çalıştı ve işbirliği yaptı . Hayatı hakkında çok az şey bilinmesine rağmen, 1905'teki ölümünden önce kısa bir otobiyografi yazdı ve hayatını Victoria Londra'sında bir matbaacı olarak tanımladı .
Bir çıraklık eğitimini bitirdikten sonra Evans kendi işine girdi. 1850'lerin başında, sarı sırtlılar olarak bilinen bir tür ucuz roman için kapak yazıcısı olarak ün kazandı . 1860'ların başında Routledge ve Warne matbaası ile birlikte çocuk oyuncak kitapları ve resimli kitaplar basmaya başladı . Niyeti, çocuklar için güzel ve ucuz kitaplar üretmekti. Otuz yıl boyunca her yıl, önce Crane, ardından Caldecott ve Greenaway tarafından resimlenen birden fazla cilt üretti.
Evans , kromoksilografi olarak bilinen , öncelikle ucuz serileştirilmiş kitaplar ve birkaç renk gerektiren çocuk kitapları için, karı en üst düzeye çıkarmak için kullanılan bir tahta baskı tekniği kullandı. Bununla birlikte, kromoksilografi, renkleri karıştırarak çeşitli ton ve tonların üretilmesine izin verdi . İşlem karmaşıktı ve en iyi sonuçları elde etmek için karmaşık gravür gerektiriyordu. Evans, ayrıntılar için titiz bir göze sahipti ve tek bir görüntü için bir el baskısı ve bir düzine kadar renk bloğu kullandı. 19. yüzyılın ikinci yarısında İngiltere'nin önde gelen ahşap oymacısı ve renkli yazıcısı olmaya devam etti.
Çıraklık ve erken çalışma
Evans, 23 Şubat 1826'da Southwark , Londra'da Henry ve Mary Evans'ın çocuğu olarak doğdu . Matematikten zevk aldığı, ancak Latince öğrenmiş olmayı dilediği Jamaica Row'da okula gitti. 13 yaşındaki gibi o bir "okuma çocuk" olarak çalışmaya başladı basımevi ait Samuel Bentley onun Ancak, o genel bir kuryeden olarak atandı 1839 yılında Londra'da kekeme görevini müdahale. Saatler uzundu -sabah yediden akşam dokuz ya da ona kadar- ama baskıresim sürecinin kendisi ve kurum tarafından üretilen kitaplar Evans'ı büyüledi. Bentley kısa süre sonra çocuğun arduvaz üzerine çizim çizmeye yönelik ilk girişimlerini gördükten sonra yetenekli olduğunu fark etti ve Evans'ın ahşap oymacısı Ebenezer Landells ile çıraklığa başlamasını ayarladı .
Evans, 1840'ta Landells ile başladı. Görevleri, Edward Dalziel gibi sanatçılar veya Charles Dickens gibi yazarlar tarafından onaylanacak çizimlerin kanıtlarını sunmaktı . Bir yıl sonra, Landells Punch dergisini çıkardı ve 1842 gibi erken bir tarihte Evans yeni yayının kapaklarını resimledi. Evans, Myles Birket Foster , John Greenaway ve George Dalziel ile çalıştı ve arkadaş oldu . Foster ve Evans ömür boyu arkadaş oldular. Landells , Kraliçe Victoria ve Prens Albert'in resimlerini sağlamak için Illustrated London News'den bir komisyon aldığında , Evans ve Foster'ı , Evans'ın kazıdığı eskizleri yapmak için Balmoral'a gönderdi . Çıraklığının sonlarına doğru Illustrated London News'in talepleri Evans'ın gece geç saatlere kadar çalışmasına ve sabah erkenden dönmesine neden oldu.
Çıraklığı 1847'de sona erdiğinde, 21 yaşında olan Evans, Landells'in iş teklifini reddetti ve bunun yerine kendisi için bir ahşap oymacısı ve renkli yazıcı olarak işe girmeye karar verdi . 1848'de Evans, Illustrated London News için diğer komisyonların yanı sıra bir başlık sayfası illüstrasyonu kazıdı . Ancak, Illustrated London News , ahşap oymacılığının gazete çalışması için çok iyi olduğu temelinde onu işe almayı bıraktı. Illustrated London News için yaptığı son baskı , dört mevsimi gösterdi ve Foster tarafından resmedildi. Aslında Foster, dört sahneyi yağda yeniden üretmek için ilk komisyonunu yayıncı Ingram, Cook ve Company'den aldı . 1851'de Ingram, Ida Pfeiffer'in Kutsal Topraklarda Seyahatleri için üç baskıyı oyması için Evans'ı seçti . Çalışma için üç blok kullandı: çizimi özetleyen anahtar blok koyu kahverengi bir tonda basıldı; diğer ikisi devetüyü renginde ve grimsi mavi renkteydi. Aynı firma için Evans, beyaz kağıt üzerinde parlak kırmızılar ve maviler kullanarak bir kitap kapağı siparişini tamamladı. O yıl, Fanny Fern tarafından yazılan ve Foster tarafından resimlenen bir kitap basmak için ilk komisyonu aldı . Evans'ın iki küçük erkek kardeşi Wilfred ve Herbert'e çıraklık yapacak ve bir el presi satın alacak kadar işi vardı. Kısa süre sonra tesisini Racquet Court'a taşıdı ve üç el presi daha satın aldı.
1850'lerin başında, Evans, sarı sırtlı olarak bilinen kitap kapakları tasarladı , "kartonların üzerine sarı camlı kağıtla ciltlenmiş bir kitap". Yöntemi mükemmelleştirdi ve birçok Londra yayıncısının tercih ettiği matbaacı oldu; 1853'te şehirdeki baş sarı sırtlı matbaacıydı. Kirlenmiş ve rengi solmuş beyaz kağıt kitap kapaklarını sevmediği için sarı sırtını geliştirdi; Bu isteksizliğin bir sonucu olarak, basılı resmi eklemeden önce sarı kağıtla denemeler yaptı. Genellikle satılmayan basımlar için sarı arkalı baskılar kullanıldı, böylece yeniden baskılar veya atık olarak işlev gördüler; genellikle "bu kapakların muazzam sayısı" yayıncılar için geride bırakıldı. Kitaplar için kullanılan diğer terimler, "Penny korkunçlar", "demiryolu romanları" ve " hardal sıvacıları " idi. Çizimler için Evans, George Cruikshank , Phiz , Randolph Caldecott ve Walter Crane gibi sanatçıları görevlendirdi . Evans'ın ilk kapağı parlak renkliydi, sadece kırmızılar ve maviler kullanıyordu, siyah bir arka plan olarak görüneni oluşturmak için siyah üzerine mavi üst baskı yapıyordu. Kırmızı ve maviyi kullanma, yüzler ve eller için kullanılan kırmızıların daha açık tonları için "derecelendirmede" ve mavi blokları doku ve desen oluşturacak şekilde gravürleme pratiğine devam etti. Evans, ilk baskısında başarısız olabilecek kitapların iyi tasarlanmış kapak resimleriyle satılmasının kolay olduğunu fark etti .
1850'lerin ortalarında Evans ve Foster , Evans'ın bastığı bir dizi rehber kitap için eskizler oluşturmak üzere İskoçya'yı ziyaret etti . Daha sonra Foster'ın Lake of the Lake için illüstrasyonlarını ve Edinburgh'da basılan The Poetical Works of George Herbert (1856) için Foster'ın illüstrasyonlarını oydu . Of George Herbert gravürler şöyle demektedir: "Bu çizimler Ben hiç kazınmış en iyi düşünün". 1856'da Evans "tahta bloklardan renkli baskı işlemini mükemmelleştirdi" ve Londra'nın önde gelen ahşap oymacısı ve en iyi renkli yazıcısı olarak ün kazandı.
1850'lerin sonlarında Evans , Foster tarafından resimlenen ve 1859'da yayınlanan Oliver Goldsmith'in Şiirleri'nin bir baskısı üzerinde çalıştı. Cilt, 1860'ta yayınlanan 11 renkli baskılı resim daha ile ikinci bir baskıyı garanti edecek kadar başarılıydı. 1860'lardan, onun en önemli eser içindi James Doyle 'nin İngiltere A Chronicle 80 çizimlerin yer, ve renk ustası olarak onun yeteneğinin kanıtı olarak kabul edilir. Renkli ahşap oyma yöntemi, suluboyaların çoğaltılmasına izin verdi ve 1861'de oyduğu ve bastığı Sanat Albümü: Sulu Renkli Çizimlerin On Altı Faksimiles'inde kullanıldı. Çocuk kitapları basmaya başlamadan önce, Evans'ın işinin çoğu, Lamplighter , The Sunday School Companion ve Chatterbox gibi dergiler için renkli baskı sağlamak . Artan baskı siparişleriyle Evans , işi genişletmek için Fleet Caddesi'nde yer kiraladı ve buhar motorları , kazanlar ve "birçok ekstra makine" ekledi .
Geç 1850'lerden 1860'ların başlarında için, Evans blokları üretilen ve diğerleri arasında, için baskılı, kitaplar gösterildiği William Stephen Coleman dahil Ortak Deniz Shore Nesneleri , Ortak Ülke Nesneleri , Bizim Woodlands, fundalık ve Hedges ve İngiliz Kelebekleri . Baskı işleminde 12 renge kadar ve her zamanki uygulamasında olduğu gibi bir el baskısı kullanıldı. Bu yıllarda Foster's Bible Amblem Anniversary Book ve Little Bird Red ve Little Bird Blue üzerine çalışmalarını da tamamladı . 1870'de Evans , James Doyle'un kardeşi Richard tarafından resmedilen, Doyle'un "kendileri kadar büyük kuşlar, salyangozlar, kelebekler ve böcekler arasında yaşayan" perileri tasvir ettiği Elf Dünyasından Bir Dizi Resim olan Periler Diyarında'yı bastı ve Evans en büyük resmini üretti. hacim için ahşap gravürler. İçerisinde bulunan 36 illüstrasyon "genellikle Viktorya dönemi illüstrasyonunun başyapıtı olarak kabul edilir". 1860'lar ve 1870'ler boyunca 30'a kadar gravürcü çalıştırıyordu.
1864'te Evans, Foster'ın yeğeni Mary Spence Brown ile evlendi ve çift , Surrey , Witley'de yaşadı . Foster, George Eliot gibi komşularıydı . Çalışmaları hakkında yorum yapan Evans, bunun "bedeni ve zihnimi tam olarak çalıştırmamı sağladığını söyledi: Gravürcüleri renk bloklarındaki çizgilerin yönüne, matbaacıları ise baskı için mürekkeplerin tonlarına yönlendirmek zorunda kaldım. mürekkepler". Mümkün olduğunda , havanın tadını çıkardığı Brighton'ı ziyaret etti .
Süreç ve teknikler
Viktorya döneminde, kitap illüstrasyon sanatı , ahşap oymacıların çalışmalarıyla desteklenerek popülerlik kazandı. Gravür Avrupa'da ve Asya'da yüzyıllar öncesine uzanıyordu . Tipik olarak siyah basılacak parçalar, oymacı tarafından kabartma olarak bırakılarak, metinle birlikte resimlerin de basılmasına izin verildi. Thomas Bewick , tekniği 18. yüzyılda geliştirdi ve "19. yüzyıl boyunca yaygın olarak kullanılan ve metal oyma için sert ahşap blokların ve aletlerin kullanılmasını gerektiren süreci mükemmelleştirdi ". Tercih edilen kabartma oyma yöntemi, bir bloğun tahta tarafındaki damarlarla çalışmaktı; ancak Bewick bloğun ucunu işledi ve bir burin kullanarak tahılı oydu . Bewick, tekniklerini Landells de dahil olmak üzere çıraklara aktardı ve onlar da onları Evans'a aktardı. 1860'larda Thomas Bolton, fotografik bir görüntüyü blok üzerine aktarmak için bir yöntem geliştirdi ve bu, oymacının "yüzey üzerinde çalışmasını" mümkün kıldı.
1830'larda , George Baxter renkli repopularised kabartma baskı olarak bilinen chromoxylography bir "basılmış arka plan detay plaka ile, aquatint tifdruk kabartma plakalarının-genelde bir odun blok yağ mürekkepleri basılan renk ve ardından,". Evans, Baxter sürecini, yalnızca kabartmalı ahşap blokların kullanıldığı modifikasyonla takip etti. For Oliver Goldsmith Şiirleri , Evans orijinal mezun renkleri elde etmek ayrı renk bloklarının kullanımı, tek tek, ile renkleri üzerine koyulması ile, bir sulu boya bir faksını yarattı. İlk olarak, Foster illüstrasyonu doğrudan kesilecek tahta blokların üzerine çizdi ve ardından çizimin renkli bir kağıt kopyasını yeniden yarattı. Foster ile aynı pigmentleri kullanan Evans, bunları kendisi öğüterek Foster'ın renklerine uygun mürekkepler üretti. Baskı, her resim için dokuz veya on baskı işlemi gerekli olan bir el baskısı kullanılarak yapıldı. For İngiltere A Chronicle Evans baskılar altı sayfalık aralıklarla metnin içine düştü oyulmuş. Doyle, çizimleri doğrudan tahta blokların üzerine çizdi ve renkli provalar yarattı . Evans'ın yine bir el presi ile bastığı 80 resmin her biri için dokuz veya on ahşap blok (renk blokları) kullanıldı. Renk kullanımı ve ince tonlar yaratma yeteneği, Evans'ın bir renkçi olarak becerisinin karakteristiğidir. Çalışması, ahşap oymacılığının (oyma) karakteristik kalitesi ve daha çarpıcı bir sonuç elde etmek için mürekkep kullanımını sınırlama tarzı nedeniyle ayırt ediciydi.
Evans'ın süreci bir dizi adımı içeriyordu. İlk olarak, bir illüstrasyonun çizgi çizimi fotoğraflandı ve çizgi çizimi kazınırken bloğa basıldı. Anahtar bloğunun kanıtları illüstratör tarafından renklendirildi; Evans daha sonra "sanatçının orijinalinin yakın bir yeniden üretimine ulaşmak için sıralamayı ve kaydı belirler". Bloklar boyanmış ve oyulmuş; her renk için bir tane. Her bir renk bloğunun kanıtı, anahtar bloğundan son bir kanıttan önce yapılmıştır . İdeal olarak, kanıt orijinal çizimin aslına uygun bir kopyası olurdu, ancak Evans bir baskının asla bir çizim kadar iyi olmadığına inanıyordu. Orijinalini yakından taklit etmeleri için mürekkeplerini öğütmeye ve karıştırmaya özen gösterdi. Son olarak, her bir blok, tek tek renklerin tam olarak istendiği gibi sayfaya yazdırılmasına izin verecek şekilde yerleştirildi. Maliyetlerin ve baskı verimliliğinin farkında olarak, mümkün olduğunca az renk kullandı. İllüstrasyonlar, siyah bir taban ile birlikte bir veya iki renk ve yüzler ve eller için bir ten tonu ile üretildi. Bazı durumlarda, Evans dört renk bloğu kadar az kullanmış olabilir: muhtemelen siyah, ten rengi ve iki ana renk ; sarı eklenmesi ona daha geniş bir menzil sağladı. Her renk ayrı olarak oyulmuş bir bloktan basılmıştır; genellikle beş ya da on blok vardı. Başlıca sorun, kağıdın tutturulduğu her blokta hassas konumlara küçük delikler yerleştirerek elde edilen doğru kaydı korumaktı. Doğru yapılırsa, renklerin kaydı eşleşir, ancak bazen bir resmin kenarlarında mürekkep lekesi görülebilir.
Sanatçı genellikle illüstrasyonu tersten ve doğrudan bir bloğa çizdi; diğer durumlarda yazıcı, çizimi bir çizimden kopyalamıştır. 1860'lardan sonra, baskıcının kabartmaları illüstrasyonun ayırt edici çizgilerini bırakmadan oyması daha zor olsa da, görüntüler bloklara fotoğrafik olarak yansıtılabildi. Evans tarafından basılan kitaplar, "yüzyıldan fazla bir süredir sürekli kullanımda kalan" orijinal bloklardan bazıları kullanılarak yeniden üretildi.
Çocuk kitapları
Eleştirmenler, Evans'ın en önemli çalışmasını, Walter Crane , Kate Greenaway ve çocuk yayıncılığında devrim yaratan Randolph Caldecott ile yüzyılın ikinci yarısından itibaren çocuk kitaplarının baskıları olarak görüyor . Yüzyılın başlarında çocuk kitapları genellikle elle renklendiriliyordu ve Evans'ın mükemmelleştirdiği kromoksilografi süreçleri "yüzyılın son çeyreğinde çocuklar için renkli resimli kitaplarda muazzam bir gelişme sağladı". 1865 yılında, Evans ev yayınlanması ile mutabık Routledge ve Warne sağlamak oyuncak kitapların satılması için, altı sayfalık -paperbound kitaplarını sixpence her. "Çocuk kitapları alanında devrim yarattılar" ve Evans'a çocuk kitabı çizerleriyle olan ilişkisini sağladılar. Oyuncak kitapları pazarı o kadar büyüdü ki, sanatçıları illüstrasyonlar için kendi kendine yayınlamaya ve görevlendirmeye başladı. Talep kapasitesini aştığında, siparişleri karşılamak için diğer gravür firmalarını kullandı.
Metni tamamlayan resimlerden ziyade metne hakim olan sanatla çocuklar için resimli kitap kavramı, 19. yüzyılın ortalarında bir icattı. British Columbia Üniversitesi'nden Judith Saltman'a göre , Evans'ın çocuk resimli kitaplarının matbaacısı olarak çalışması özellikle dikkate değerdir; Viktorya döneminde "çocuklar için en akılda kalan resimli kitap koleksiyonunu" bastığına ve eserlerini bastığı üç illüstratörün "İngiliz ve Amerikan çocuk kitaplarında resimli kitap geleneğinin kurucuları" olarak kabul edilebileceğine inanıyor. . Tam renkli baskıyı, çocuk kitaplarındaki basit çizimlere çok uygun bir teknik olarak gördü. Evans, baskı sayısı maliyetleri karşılayacak kadar büyükse güzel ve ucuz olabileceğine inandığı kabaca renkli çocuk kitabı illüstrasyonlarına tepki gösterdi. Bunu yaparken Evans, Walter Crane , Kate Greenaway ve Randolph Caldecott'u illüstratör olarak tuttu ve hepsi de Evans'ın "tanıması, teşviki ve parlak renk üretimi" sayesinde başarılı oldu.
Walter Vinç
1863'te Evans , sarı kapaklarından sonra "sarı sırtlar" olarak adlandırılan tren istasyonlarında satılan ucuz romanların kapaklarını göstermek için Walter Crane'i kullandı. 1865'te tekerlemeler ve masallardan oluşan oyuncak kitaplar üzerinde işbirliği yapmaya başladılar . 1865 ve 1876 yılları arasında Crane ve Evans yılda iki veya üç oyuncak kitabı üretti. Serinin en eskisi (popülaritesi artan), anahtar bloğu için kullanılan siyah veya mavi olmak üzere yalnızca iki renk (kırmızı ve mavi) gösteriyordu. Vinç Evans tarafından basılan ilk kitapları, resimli Ben Jack House That Built mi ve Sing Sixpence a Song basit tasarımlar sadece kırmızı, mavi ve siyah arka plan süsleme olmadan sunulan ve baskılı edildiği,. 1865 ve 1886 yılları arasında Crane, tümü Evans tarafından oyulmuş ve basılmış 50 oyuncak kitabı resimledi. Bu ticari açıdan başarılı kitaplar, Crane'i İngiltere'deki çocuk kitaplarının en popüler illüstratörlerinden biri haline getirdi.
Crane tasarımlarını doğrudan blokların üzerine çizdi. Vinç oldu olarak tasarımlar giderek daha ayrıntılı hale etkilemiş tarafından Japon baskı . 1869'da Evans, daha fazla renk tonu yaratmak için kırmızı ve mavi ile karıştırdığı sarıyı ekledi. Ertesi yıl, Crane'e bir dizi Japon baskısı verildi ve "kesin siyah anahat, düz parlaklık ve narin renklerden" etkilenerek, teknikleri oyuncak kitap illüstrasyonlarına uyguladı. Mobilya ve giyim gibi tasarım detaylarına olan ilgisi illüstrasyonlarına da yansıyor. Bu yıllarda Crane ve Evans, Routledge yayınevinde çalıştı ve Sarı Cüce , Güzel ve Çirkin , Prenses Belle – etoile ve Goody Two Shoes gibi kitaplarda işbirliği yaptı . Crane illüstrasyonlarını doğrudan yayıncıya sattı ve baskı ve gravür masraflarıyla birlikte büyük baskı işlemleri gerekti.
Crane, 1871'den 1873'e kadar yurtdışındaydı, Evans ise çalışmalarını basmaya devam etti. Evans, Crane'in çizimlerini posta yoluyla aldı, görüntüyü oyulacak tuş bloğuna fotoğrafladı ve ardından boyama için Crane'e bir kanıt gönderdi. 1878'de Crane ve Evans , bir düzine tam resimli sayfa ve 56 sayfanın her birinde dekoratif kenarlıklar içeren karmaşık bir proje olan Bebek Operası'nda işbirliği yaptılar . Crane, kitabı tasarlamak için Evans'ı Witley'deki evinde ziyaret etti. Evans, tüm cildin düzenini tasarlaması için Crane'e sahte bir kitap verdi. İlk baskı 10.000 kopyadan oluşuyordu, ancak cilt için talep arttıkça Evans hızla daha fazlasını ekledi. Evans, önceki çalışmaların daha parlak renklerinin yerini alan "açık maviler, sarılar ve tuğla kırmızıları, hassas bir şekilde harmanlanmış" ile çizimlere daha fazla ton ekledi.
1880'de Crane, The Baby's Bouquet: a Fresh Demet of Old Rhymes and Tunes'u resimledi ve Evans, yüz binlerce kopya sattı. Kitap, Ön-Rafaelciler , Japon sanatından yeni başlayan sanat ve el sanatları hareketine kadar uzanan etkileri gösteriyor . 1889'da, Evans'ın sekiz renk bloğu kullandığı insan figürleri olarak temsil edilen çiçekleri içeren Flora's Feast: A Masque of Flowers yayınlandı. Daha sonraki işbirlikleri, John Tenniel'in 1890 illüstrasyonlarının renkli versiyonlarıyla birlikte Alice Harikalar Diyarında'nın bir baskısını ve 1899 A Floral Fantasy in an Old English Garden'ı içeriyor .
Randolph Caldecott
Böyle istikrarlı bir üretimin baskısı, Crane'in işini bir süreliğine durdurmasına neden oldu ve Evans onun yerine dergi illüstrasyonlarını gördüğü ve beğendiği Randolph Caldecott'u aldı. Başlangıçta Evans , 1877'de Jack'in İnşa Ettiği Ev'in bir başka basımıyla başlayarak, tekerleme kitapları için illüstrasyonlar çizmesi için Caldecott'u tuttu . dönemin oyuncak kitaplarında adettendir. 1878'de John Gilpin'in Saptıran Tarihi yayınlandı, Caldecott tarafından resimlendi ve Evans tarafından basıldı. Evans, Caldecott'a çizimler için malzemeler ve satış miktarlarına göre ödeme yaptı. Evans, iş anlaşmasını şöyle açıkladı:
Tahtaya çizdiği anahtar blokları oymanın tüm risklerini üstlenmeyi kabul ettim; Bir provayı boyamayı bitirdikten sonra, çizim kağıdına verirdim, basılacak blokları gerektiği kadar az renkte kazırdım ... anahtar blok koyu kahverengi, sonra yüzler, eller ve eller için ten rengi bir tonla basılacaktı. kırmızı, mavi, sarı ve gri gibi diğer renkleri boyanmış kopyasına mümkün olduğunca yakın getirecekti.
1878'den 1885'e kadar Caldecott, Evans için yılda iki kitap resimledi ve bir illüstratör olarak itibarını güvence altına aldı. Kitaplar, satışların 100.000'e varan baskı sayısını garantilemek için yeterli olacağı Noel sezonu için piyasaya sürüldü. Daha sonra, tek bir ciltte yeniden basılan dört eserin toplu edisyonları yayınlandı. 1870'lerin sonlarında, Evans ve Caldecott, Caldecott'un en iyisi olarak kabul edilen ve "resimli çocuk kitaplarının seyrini" değiştiren 17 kitap üzerinde işbirliği yaptılar. Caldecott, tahtaya fotoğraflanan düz kağıt üzerine kalem ve mürekkep illüstrasyonları çizdi. Evans, çizimi tahta bloğa "faksla kazıdı". Çok renkli bir "son derece hassas kalitede görüntü" oluşturmak için altı blok (her renk için bir tane) kullanıldı.
Caldecott 1886'da tüberkülozdan öldü ve ertesi yıl Evans, The Complete Collection of Pictures & Songs adlı resimli kitaplarından oluşan bir koleksiyon bastı . Ruari McLean, Evans'ın Hatıraları'nın girişinde , Caldecott'un Jack'in İnşa Ettiği Ev'in 1960'larda yeniden basımlarının "şaşırtıcı bir şekilde, hala Edmund Evans tarafından oyulmuş orijinal ahşap bloklardan yapılmış plakalardan basıldığını" açıklıyor .
Kate Greenaway
1870'lerin sonlarında, daha önceki kariyerini tebrik kartları çizerek geçiren Kate Greenaway , gravür işinde de olan babasını Evans'a Pencerenin Altında şiir elyazmasını göstermeye ikna etti . Evans onu Witley'e davet etti ve şöyle açıklıyor: "Çizimlerin orijinalliği ve ayetin fikirleri beni hemen büyüledi, bu yüzden onları hemen satın aldım." Evans, illüstrasyonlarının ticari olarak çekici olduğuna inandı ve Routledge'ı kitabı yayınlamaya teşvik etti. Greenaway'in ilk illüstrasyon ve şiir koleksiyonu için Evans şunları yazıyor:
Blokları ve renkli blokları kazıdıktan sonra, 20.000 kopyanın ilk baskısını bastım ve altı şilinlik bir kitabın bu kadar büyük bir baskısını riske attığım için yayıncılar tarafından alaya alındım; ama basım başka bir baskıyı yeniden basamadan satıldı; bu arada kopyalar yüksek fiyata satıldı. Yeniden basım, 70.000'e ulaşılana kadar devam etti.
Ne zaman George Eliot evlerinde Evanses ziyaret ederken Greenaway'in çizimler, o "çok onlar tarafından charmed" gördüğünü, ancak, o bir çocuk hikayesi Greenaway ile gösterilebilir yazma Evans'ın talebini reddetti. 1879'da yayınlanan Evans, Greenaway'in çocuk kitapları yazarı ve illüstratörü olarak kariyerini başlatmasına yardımcı olan Pencerenin Altında'nın (Fransızca ve Almanca sürümleri dahil) 100.000 kopya üretti . İçin Window altında Evans düpedüz onun sanat için Greenaway'in ödenen ve telif baskı maliyetlerinden sonra, yukarı gelirin üçte biri kadar; sonraki kitaplar için basım masrafları düşüldükten sonra gelirin yarısını ödedi. Evans, Greenaway'in çizimlerini tahtaya fotoğrafladı, tıpkıbasımla kazındı ve kırmızı, mavi, sarı ve ten rengi renk blokları yarattı.
Evans, Anne Kazının baskısında ayrıntılara özellikle dikkat etti . Regency tarzı sanat eserine "antika görünüm" eklenirken , mürekkebi ve renklendirme seçenekleri, kitlesel pazar baskısına uygun elle boyanmış bir kitabın görünümünü aktardı. Antik görünümü elde etmek için, pürüzlü kağıt preslendi ve basıldı, baskıdan sonra kağıt suya daldırılarak pürüzlülük restore edildi. 19. yüzyıl kitap üretiminin bir örneği olarak, Anne Kaz istisnai olarak kabul edilir ve fakslar 20. yüzyılın ortalarına kadar basılmıştır.
1880'lerde Evans, Kate Greenaway'in Doğum Günü Kitabı (1880) ve Mother Goose (1881), The Language of Flowers (1884), Marigold Garden (1885 )' in 150.000 kopyası da dahil olmak üzere yılda iki ila üç Greenaway kitabı bastı. ), The Pied Piper of Hamelin (1887) ve King Pepito (1889). 1880'lerin ortasından 1890'ların ortalarına kadar Evans, her yıl bir tane olmak üzere dokuz almanak bastı ve Greenaway resimledi . Greenaway, Evans ile olan ilişkisinden yararlandı. Çocuk kitaplarının önde gelen yayıncısı olarak Routledge, Greenaway'e Evans'ın etkisi olmadan elde edemeyeceği ticari bir temel sağladı. Çocuk edebiyatı uzmanı Anne Lundin, Evans'ın basımcılığının ayırt edici kalitesinin yanı sıra bir çocuk kitabı basımcısı olarak popülaritesinin Greenaway'in adını kendi adıyla ilişkilendirdiğini ve böylece ticari çekiciliğini artırdığını iddia ediyor. Greenaway sık sık Evans ailesini ziyaret etti, üç kızıyla oynadı ve Ventnor'a taşındıktan sonra Evans'ı ziyaret etmeye devam etti . Bir illüstratör olarak kariyeri boyunca Greenaway, Evans'ı tek oymacı ve yazıcı olarak kullandı.
Daha sonra çalışma ve emeklilik
Evans sonunda üç renkli baskı tekniğine dönüştü . 1902'de, Beatrix Potter'ın isteği üzerine, ilk kitabı The Tale of Peter Rabbit için suluboya resimlerini basmak için "yakın zamanda geliştirilen Hentschel üç renkli sürecini" kullandı . Kariyerinin sonlarına doğru, çalışmalarının tamamı üç renk sürecine ayrılmamıştı; 1902'de W. Graham Robertson için "uyumlu" ve "hassas" olarak tanımlanan Eski İngiliz Şarkıları ve Dansları'nı oydu ve bastı .
1892'de Evans, Wight Adası'ndaki Ventnor'a taşındı ve baskı işini oğulları Wilfred ve Herbert'e devretti, ancak ahşap oymacılığı ne zaman bıraktığı bilinmiyor. Son on yılında , "yaşlı bir adamın başıboş notları" olarak tanımladığı kısa bir cilt olan Edmund Evans'ın Hatıraları'nı yazdı . Bu kitapta Evans, iş uygulamaları ve süreçlerine ilişkin birkaç ayrıntıya yer veriyor ve dönemin renkli yazıcılarında mevcut olan yetersiz bilgilere eklediği için önemlidir. 1960'larda Ruari McLean , Evans'ın torunu tarafından kendisine verilen ve 1967'de Oxford University Press tarafından yayınlanan revize edilmemiş 102 sayfalık daktilo metnini düzenledi .
Evans 1905'te öldü ve Ventnor mezarlığına gömüldü. İki oğlu ve üç kızı tarafından yaşatılmıştır. Firma 1953 yılında WP Griffith, Ltd tarafından satın alındı; Evans'ın torunu Rex genel müdür oldu . Ölümünden önce Evans, yakın zamanda Göller Bölgesi'nde bir çiftlik satın aldığı için Beatrix Potter'a şirkete ilgi duymayı teklif etti .
Önemli sayıda Evans'ın orijinal oymalı ahşap blokları Londra'daki St Bride Printing Library'de tutulmaktadır.
Ek Evans resimleri
Foster ile aynı pigmentleri kullanan Evans , 1859'da yayınlanan Oliver Goldsmith'in Şiirleri'ndeki baskılar için mürekkepleri öğütür.
-->Evans , James Doyle tarafından gösterilen ve 1864'te basılan A Chronicle of England'daki baskılar için on kadar renk bloğu kullandı .
--> Hamelin'in Pied Piper'ı (1888), kavalcının cübbesinde ince renk ezilmesini ve renkleri karıştırmak için çapraz taramaların kullanımını , kromoksilografinin özelliklerini gösterir .
John Gilpin'in Detayı
Dikey taramaları , çeşitli mürekkep renklerini ve noktalamaları gösteren ayrıntı .
Referanslar
Notlar
alıntılar
Kaynaklar
- Alderson, Brian (1989). "Sendak & Co". Aslan ve Tek Boynuzlu At . Johns Hopkins Üniversitesi Yayınları. 13 (2): 152–159. doi : 10.1353/uni.0.0154 . S2CID 201743794 .
- Bodmer, George (2003). "Victoria İllüstratörleri ve Eleştirmenleri". Çocuk Edebiyatı . 31 (1): 181–185. doi : 10.1353/chl.2003.0003 .
- Turna, Walter (1907). Walter Crane: Bir Sanatçının Anısı . New York: Macmillan Şirketi.
- Caldecott, Randolph; Caldecott, Alfred (1978). Ezop (ed.). Caldecott Ezop: yirmi masal: 1883 baskısının tıpkıbasımı . Garden City, NY: Doubleday. ISBN'si 0-385-12653-0.
- Evans, Edmund (1967). Ruari McLean (ed.). Edmund Evans, Ahşap Oymacı ve Renkli Yazıcı, 1826–1905'in Anıları . Oxford University Press, Incorporated. ISBN'si 978-0-19-818126-2.
- Fraser, Adam; Bankalar, Tom (2004). Tasarımcının Renk El Kitabı: Renk Teorisi ve Uygulaması için Eksiksiz Kılavuz . San Francisco: Chronicle Kitapları. ISBN'si 978-0-8118-4210-5.
- Hardie, Martin (1906). İngilizce Renkli Kitaplar . New York: Putnam.
- Hegel, Claudette (2000). Yılın Her Günü için Newbery ve Caldecott Trivia ve Daha Fazlası . Westport, CT: Sınırsız Kütüphaneler. ISBN'si 1-56308-830-4.
- Av, Peter; Sheila Ray (1996). Çocuk Edebiyatı Uluslararası Companion Ansiklopedisi . Londra: Routledge. ISBN'si 0-203-16812-7.
- Av, Peter; Dennis Butts (1995). Çocuk Edebiyatı: Resimli Bir Tarih . Oxford: Oxford University Press. ISBN'si 978-0-19-212320-6.
- Gasgoigne, Bamber (1986). Baskılar Nasıl Belirlenir (1995 ed.). New York: Thames ve Hudson. ISBN'si 0-500-23454-X.
- "Walter Crane'den Resimli Kitaplar" (PDF) . Kanada Ulusal Galerisi. 2007. Arşivlenmiş orijinal (PDF) 21 Temmuz 2011 tarihinde . Erişim tarihi: 1 Mart 2010 .
- Lear, Linda (2007). Beatrix Potter: Doğada Bir Yaşam . New York: Aziz Martin Griffin. ISBN'si 978-0-312-37796-0.
- Lundin, Anne (2004). Fildişi Kuleleri ve Kütüphanenin Ötesinde: Çocuk Edebiyatı Kanonunun İnşası . Londra: Routledge. ISBN'si 0-8153-3841-4.
- Lundin, Anne (1996). "Sansasyonel Tasarımlar: Kate Greenaway'in Kültürel Eserleri". James McGavran'da (ed.). Edebiyat ve Çocuk: Romantik Devamlılar, Postmodern Çatışmalar . Iowa Şehri: Iowa Üniversitesi Yayınları. ISBN'si 0-87745-690-9.
- Lundin, Anne H. (1994). "Victoria Ufuklar: İngiltere ve Amerika'da Çocuk Kitaplarının Kabulü, 1880-1900". Kütüphane Üç Aylık . Chicago Press Üniversitesi. 64 (1): 30–59. doi : 10.1086/602651 . S2CID 143693178 .
- McLean, Ruari (2004). "Evans, Edmund (1826-1905)" . Ulusal Biyografi Sözlüğü (çevrimiçi ed.). Oxford Üniversitesi Yayınları. doi : 10.1093/ref:odnb/33035 . Erişim tarihi: 11 Haziran 2010 .
- McNair, John R. (1985). "Kromolitografi ve Renkli Tahta: Ondokuzuncu Yüzyıl Çocuk Edebiyatına Hizmetçiler". Çocuk Edebiyatı Derneği Üç Aylık . Johns Hopkins Üniversitesi Yayınları. 11 (4).
- Pankow, David (2005). Paleti baştan çıkarmak: renkli baskı süreçlerine dair bir araştırma . Rochester, NY: Rochester Teknoloji Enstitüsü. ISBN'si 1-933360-00-3.
- Ray, Gordon Norton (1991). Illustrator ve 1790'dan 1914'e kadar İngiltere'deki kitap . New York: Dover. ISBN'si 0-486-26955-8.
- Richardson, Selma K. (Kış 1981). "Randolph Caldecott". Çocuk Edebiyatı Derneği Üç Aylık . Johns Hopkins Üniversitesi Yayınları. 6 (4): 32–37. doi : 10.1353/chq.0.1573 .
- Saltman, Judith, ed. (1985). Çocuk Edebiyatının Riverside Antolojisi . Boston: Houghton Mifflin. ISBN'si 0-395-35773-X.
- Spielmann, MH (1905). Kate Greenaway'in fotoğrafı . Londra: A ve C Siyah. ISBN'si 1-4437-6122-2.
- Spielmann, MH (1895). Punch'ın Tarihi . Londra: Cassell & Company.
- Susina, Ocak (2000). "Victoria Perileri ile Başa Çıkma". Çocuk Edebiyatı . Johns Hopkins Üniversitesi Yayınları. 28 : 230–237. doi : 10.1353/chl.0.0063 .
- Watson, Victor (2001). İngilizce çocuk kitapları için Cambridge kılavuzu . Cambridge, Birleşik Krallık: Cambridge University Press. ISBN'si 0-521-55064-5.
daha fazla okuma
- Billington, Elizabeth T.; Caldecott, Randolph (1978). "Randolph Caldecott ve Edmund Evans: Eşitlerin Ortaklığı". Randolph Caldecott hazinesi . Londra: F. Warne. ISBN'si 0-7232-6139-3.
- OVERTON, Jacquelin Marion (1946). "Edmund Evans, olağanüstü renkli yazıcı". Boynuz Kitap Dergisi . 22 : 109–18.
- Spencer, Isobel (1975). Walter Crane . Macmillan Yayıncılık Şirketi.
Dış bağlantılar
- Edmund Evans tarafından Project Gutenberg'de çalışıyor
- Faded Page'de (Kanada) Edmund Evans'ın (illüstratör) çalışmaları
- Edmund Evans tarafından veya Edmund Evans hakkında eserler at Internet Archive
- Edmund Evans tarafından İşleri at Toronto Halk Kütüphanesi
- Edmund Evans , 41 katalog kaydıyla Kongre Yetkilileri Kütüphanesi'nde