Cyberpunk (albüm) - Cyberpunk (album)

siberpunk
tarafından stüdyo albümü billy idol
Piyasaya sürülmüş	29 Haziran 1993
kaydedildi	Nisan 1992 – Ocak 1993
Stüdyo	Billy Idol'ün ev stüdyosu, Los Angeles
Tür	post-punk yeni dalga elektronik sert kaya
Uzunluk	67 : 23
Etiket	krizalit
Üretici	robin hancock
Billy Idol kronolojisi
Büyülü Hayat (1990) Siberpunk (1993) En İyiler (2001)
2006 yeniden yayın
2006 yeniden ödeme Cyberpunk dahil Kolleksiyon Records'un ' Paha biçilmez Koleksiyonu serisi.
Bekarlar gelen Cyberpunk
" Eroin " Çıkış Tarihi: 4 Mayıs 1993 " Sisteme Şok " Çıkış Tarihi: 8 Haziran 1993 " Zincirli Adam " Çıkış Tarihi: Eylül 1993 "Wasteland" Çıkış Tarihi: Ocak 1994

Cyberpunk ,İngiliz rock müzisyeni Billy Idol'un 29 Haziran 1993'te Chrysalis Records tarafından yayınlananbeşinci stüdyo albümüdür . Bir konsept albüm , teknolojiye olan kişisel ilgisinden ve müziğini yaratırken bilgisayarları ilk kullanma girişimlerinden ilham aldı. Idol, albümü1980'lerin sonu ve 1990'ların başındaki siberdelik alt kültürüne dayandırdı . Tarzında oldukça deneysel olan albüm, aynı anda Idol'ün hayranlarını ve diğer müzisyenleri dijital medyanın sunduğu fırsatlarla tanıştırırken, albümlerinin yapımındaki yaratıcı süreci kontrol altına alma girişimiydi.

Albüm, siberpunk tarzı bir anlatının yanı sıra sentezlenmiş vokaller ve endüstriyel etkiler içeriyordu . Kritik ve ticari başarısızlığına rağmen, Billy Idol albümü tanıtma sürecinde birkaç emsal oluşturdu. Bunlar , her biri bir ana akım ünlü için bir ilk olan İnternet, e-posta , sanal topluluklar ve multimedya yazılımı kullanımını içeriyordu . Idol ayrıca moda stilini, müzik videolarını ve sahne şovlarını siberpunk temaları ve estetiği üzerine kurdu.

Olumsuz eleştirilere maruz kalan Cyberpunk , zamanın internet topluluklarını kutuplaştırdı ve kötüleyenler bunu bir işbirliği ve fırsatçı ticarileştirme eylemi olarak gördü. Aynı zamanda, orijinal anlamını yitirene kadar "siberpunk" teriminin aşırı kullanımını gören bir sürecin parçası olarak görülüyordu. Alternatif olarak, destekçiler Idol'ün çabalarını zararsız ve iyi niyetli olarak gördüler ve siber kültüre olan yeni ilgisinden cesaret aldılar.

Arka fon

1990'ların Charmed Life'ın piyasaya sürülmesi sırasında , Idol bir motosiklet kazasında bacağı kırıldı. İyileşme sürecindeyken Legs McNeil ile röportaj yaptı . McNeil , Idol'ün bacağındaki elektronik kas stimülatörünü fark etti ve görünüşünün cyborg niteliklerini öne sürerek ondan "siberpunk" olarak bahsetti . Bu, Idol'ün , 80'lerin ortalarında Neuromancer'ı okumuş olmasına rağmen , William Gibson'ın çalışmalarına ilk kez ciddi bir ilgi duymasına yol açtı . Sonraki aylarda Idol, siberpunk kurgu ve teknolojisini araştırmaya devam etti . O da okumak Neal Stephenson 'ın Kar Crash , çalışır Robert Anton Wilson ve diğerleri.

Yaklaşık olarak aynı zamanda, eski yapımcısı Keith Forsey ile yollarını ayırarak müziğini yaratmak için Trevor Rabin ile çalışmaya başladı . Rabin, Idol'ü Rabin'in Macintosh bilgisayarı ve müzik yazılımı etrafında merkezileştirilmiş ev stüdyosuyla tanıştırdı . Profesyonel bir stüdyodan ziyade kişisel olarak evinden müzik üretme yeteneği, Idol'ün " kendin yap " etiğine hitap ediyordu. Yapımcılar ve ses mühendislerinden oluşan bir ekiple çalışmanın önceki albümlere yönelik kişisel vizyonunu etkilediğini hissetti ve gelecekteki çalışmalarının kontrolünü daha doğrudan elinde tutmakla ilgilendi. Idol, yapımcısı Robin Hancock'dan kendisini ve gitaristi Mark Younger-Smith'i müzik prodüksiyonu için yazılım kullanımı konusunda eğitmesini istedi.

Teknolojiye ve bilim kurguya giderek daha fazla maruz kalmasıyla Idol, yaklaşmakta olan albümünü siberpunk türüne dayandırmaya karar verdi ve çabucak kendini Cyberdelic karşı kültürü konusunda eğitmeye başladı . Idol, uygun fiyatlı teknolojinin müzik endüstrisi ile yakınsamasını gördü ve bunun, DIY punk müziği için yeni bir çağda etkisini öngördü. Idol, New York Times'a verdiği bir röportajda , "Yıl 1993," dedi . "Uyanıp bunun bir parçası olsam iyi olur. Orada oturuyorum, 1977'de Courtney Love'ın punk hakkında konuşmasını izleyen bir serseri, Nirvana'nın punk hakkında konuşmasını izliyorum ve bu benim cevabım."

Gareth Branwyn (solda) ve Mark Frauenfelder (sağda), Idol tarafından istişare için seçilen siberdelik baskı kültüründen iki danışmandı.

Okuma Mondo 2000 ve Gareth Branwyn 'ın 1992 manifesto, 'Orada bir Cyberpunk Hareketi mi?' Idol izin yazar temas, Branwyn en makale üzerinde bir açılış sekansı dayandırmak çözüldü. Branwyn'in Beyond Cyberpunk'ı da okudu ! HyperCard yığını, fanzinlere, siyasi risalelere, komplo teorilerine dayanan ve kendisine "geleceğe yönelik bir kendin yap rehberi" olarak atıfta bulunan bir makaleler koleksiyonu. Idol, Mondo 2000 ve Boing Boing gibi bilgisayarla ilgili dergilere aşina olan çeşitli yazarlara danışmaya başladı . Idol ayrıca ünlü karşı kültür gurusu Timothy Leary'nin katıldığı bir "siber toplantıya" da ev sahipliği yaptı ; Jaime Levy , "Elektronik Hollywood" baskısı altında disklerde yayınlanan kitapların yazarı; RU Sirius , Mondo 2000'in kurucu ortağı ; ve The Lawnmower Man'in direktörü Brett Leonard .

Idol tarafından siber kültüre nasıl daha fazla dahil olabileceği sorulduğunda, Branwyn ve Mark Frauenfelder ona en eski çevrimiçi topluluklardan biri olan The WELL'i araştırmasını tavsiye etti . Idol bunu yaptı, albüm projesini WELL kullanıcılarıyla çevrimiçi olarak tartıştı ve hayranların onunla iletişim kurabilmesi için yaklaşan albümün basılı reklamlarında yayınladığı kişisel bir e-posta hesabı oluşturdu. Idol ayrıca bir Usenet haber grubu olan alt.cyberpunk'a zaman zaman gönderiler yaptı . Daha sonra MTV News için albümü tanıtan bir röportajda Idol, medya üzerindeki heyecanını dile getirdi. "Bu, milyonlarca insanla iletişim kurabileceğim anlamına geliyor, ancak kendi şartlarımda."

Kayıt

Çorak Albümün ikinci parçası olan "Wasteland"den bir örnek. Wasteland'in sözleri bilgisayar korsanlığına ve yüksek teknolojiye atıfta bulunuyor. "hiç din yok" lirik daha sonra Idol'ün 1993 Avrupa turunun adı olarak kullanıldı: Din Yok Turu. Sisteme Şok Albümün dördüncü parçası olan "Shock to the System"dan bir örnek. Örnek , 1992 Los Angeles isyanlarının şarkı sözleri üzerindeki etkisini göstermektedir . Bir elektrik akımının ses klibi, "şok" ifadesinde bir oyun olarak kullanılır. Zincirli Adam Albümün altıncı parçası olan "Adam in Chains"den bir örnek. İki bölüme ayrılan eterik bir şarkı: ilk bölüm, dinleyiciyi hipnotik bir egzersizle ikna eden bir sesten oluşur; şarkının geri kalanı, melodik, yavaş bir tempoda şarkı söyleyen Idol'den oluşuyor. Eroin Albümün on birinci parçası olan "Eroin"den bir örnek. Idol'ün The Velvet Underground'a ait şarkının yüksek tempolu dans yorumu, Patti Smith'in " Gloria " nın kapak versiyonundan bir söz içeriyor .

Bu dosyaları oynatırken sorun mu yaşıyorsunuz? Medya yardımına bakın .

Cyberpunk , Idol'ün Los Angeles'taki ev stüdyosunda, Macintosh bilgisayarı ve beraberindeki yazılım etrafında oluşturuldu . Üretimde kullanılan programlar dahil Stüdyo Vision tarafından, Opcode Sistemleri ve Pro Tools tarafından, Digidesign . Idol daha sonra kayıt oturumlarının başlangıcının 1992 Los Angeles isyanlarının başlangıcına denk geldiğini hatırlattı . "Bilgisayarı müzik odama yeni kurmuştuk ve üstünde tüm şehre bakan bir pencere vardı. Ve bir yangın çıktı. Tüm LA'yı duman kapladı. Los Angeles yanıyordu. Ve böylece Sözleri çabucak yazdım ve üç kez söyledim. 'Shock to the System' single'ında duyduklarınız benim gördüklerimle ilgili haber röportajım." Idol bir Alman yayını için geri çağrıldı. "Albüme bir isyanla başladık. Yani bu gerçekten rock and roll."

Harici video
" A Creative Moment with Tim Leary and Billy Idol ", Allan Lundell, YouTube , 11 Şubat 2009. Albüm için birçok ara parçadan birini kaydetme sürecinde Billy Idol'a Timothy Leary ve diğer müzisyenler eşlik ediyor. Bu kayıttaki Leary'nin sesi daha sonra 15 numaralı parça için kullanıldı.

Prodüksiyon sürecinin kendin yap yönlerinden heyecan duyan Idol, önceki iki albümünü oluşturmak için geçen toplam sekiz yıllık süreyle sıklıkla karşılaştırdığı albümü kaydetmesi sadece on ay sürdü. Zamanla bilgisayarıyla çalışmak ona bilgisayarın kendisinin bir enstrüman olduğu ve sanatçının tarzının da teknoloji tarafından sunulduğu hissini verdi. Çok yönlülüğü aynı zamanda Mark Younger-Smith ve Robin Hancock ile rolleri değiştirmesine izin vererek, her birinin farklı yeteneklerini denemesine ve özel rollerinin sınırlarını bulanıklaştırmasına izin verdi ve Idol'ün üretim sürecini tekrar tekrar bir garaj bandında olmakla karşılaştırmasına yol açtı. . Albümdeki müziğin çoğunu sürmek için klavyeler de kullanıldı. Birlikte, üçlü, birkaç sanatçının çeşitli parçalara katkıda bulunmasına rağmen, Idol'ün "çekirdek" prodüksiyon grubu olarak kabul ettiği grubu oluşturdu. Özellikle davulcusu Tal Bergman ve basçısı Doug Wimbish'e sayısız parçaya katkılarından dolayı teşekkür etti. Wimbish, çalışmalarını New York'taki bir stüdyodan kaydetti ve yapımda kullanılmak üzere Los Angeles'a gönderdi.

Temalar

Cyberpunk , Idol'ün önceki pop-rock müzik tarzından bir çıkıştı . Doğrusal bir anlatı oluşturmak için albüm parçalarının arasına birkaç sözlü veya ses efektli segue yerleştirildi. Bu seguelerin etkisi albümün konsept albüm haline gelmesine neden oldu . New York Times'tan Karen Schoemer, "patlayan tekno vuruşları, gıcırtılı gitar riffleri, örneklenmiş bilgisayar sesleri ve 'Power Junkie' gibi şarkılar ('Bu gece alınıp satıldığımızı hissediyorum / Ah evet, Sanırım aşırı yükleyeceğim'), albüm Mr. Idol'ün siber kültürü yorumlaması olarak işlev görüyor."

Elektronik müziği benimseyerek müzik tarzında neden böyle bir değişikliğin peşinde olduğu sorulduğunda, Idol, teknolojiyi eski çalışmalarına dahil etmeye çalıştığını, ancak 70'lerin sonu ve 80'lerin başındaki ekipmanı çok sınırlayıcı bulduğunu ve vazgeçtiğini söyledi. . 90'ların bilgisayarlarıyla, Idol sonunda teknolojinin uygun gördüğü şekilde hızlı ve kolay bir şekilde değişiklik yapabildiğini hissetti. Idol, müzik endüstrisi için gelecekteki önemine olan inancını açıklamaya geldi ve Gareth Branwyn'den alıntı yaparak bilgisayarı "yeni harika araç" olarak nitelendirdi.

Ancak, albüm için standart kayıt ekipmanlarıyla yapılamayacak hiçbir şey yapılmadığı ve bilgisayarın yaratıcılığı hızlandırdığı ve basitleştirdiği gerekçesiyle müziğe "bilgisayarlı" olarak atıfta bulunma fikrini reddetti. işlem. Sanatçıların kullandıkları bilgisayar araçlarından daha çok katkılarına vurgu yapan Idol, albümün rock and roll'da bulduğu " Sturm und Drang "ı yakalayan ve basitçe dijital olarak modifiye eden bir "garaj grubu" ruhuna ulaştığını hissetti . Böylece Idol, albümün bir tekno albümünden ziyade bir rock albümü olarak tanımlanabileceğini hissetti. Idol daha sonra, albümün dijital prodüksiyonunun ve temalarının zamanının ötesinde olduğu yorumunu yapan bir röportajcıyla anlaştı.

teknoloji

Idol, Siberkültürün geleceği ve müzik endüstrisi üzerindeki etkisi ile ilgili fikirlerini paylaşmaya hevesliydi ve albümün tanıtımı boyunca bilgisayarların geleceğine dair coşkulu spekülasyonlarıyla dikkat çekti. "Çok aşırı ve ham fikirler kullanıyorsunuz, ancak çok yüksek seviyeli bir teknolojiyle... muhtemelen olacak olan bu - ya da aslında şu anda olan bu - çünkü biz Cyberpunk bu albümü böyle yaptık. " Idol'ün internetin, bilgisayarların ve müzisyenlerin geleceği için yaptığı tahminlerden bazıları, evden ucuz ve verimli kayıt yapılmasına izin vereceğiydi; müzisyenlerin müziklerini kaydedip, prodüktörlere ve grup arkadaşlarına uzak mesafelerden, belki turne sırasında gönderebilecekleri; ve müzisyenlerin hayranları ve eleştirmenleriyle doğrudan iletişim kurabilecekleri. Idol ayrıca, prodüksiyonla istediğini hızlı bir şekilde yapabilme yeteneğinin, 90'ların başında Amerika'yı kasıp kavuran Grunge hareketinin ardından rock müziğin ham biçimlerinin güncelliğini korumasına izin vereceğini umuyordu . "[Bilgisayar] her şeyi yapabilir... Müziği geriye almak istiyorsanız, bir anda geri gelebilir. Bu bir bakıma grunge'a bir nevi cevabım. çok fazla hamlık geri döndü."

Moda

24 Eylül 1992'de Billy Idol, Jean-Paul Gaultier tarafından düzenlenen bir yardım defilesine katıldı . "Jean Paul Gaultier Los Angeles'ta" başlıklı etkinlik, Shrine Auditorium'da amfAR AIDS araştırması için bir moda yardımıydı . Idol, henüz yayınlanmamış "Neuromancer" şarkısına siyah güneş gözlükleriyle kaplı bir deri ceket ve pantolon modelledi. Bu, Idol'ün moda stilini albümün siberpunk estetiğine uyacak şekilde değiştirme kararıyla aynı zamana denk geldi. Idol saçını dreadlock'lara dönüştürdü ve New York moda tasarımcısı Stephen Sprouse'un şık, fütürist kıyafetlerini giydi . Ayrıntılar Temmuz 1993 sayısında yayınlanan bir fotoğraf çekiminde , Billy Idol'ün yeni "siberpunk" estetiğini vurgulayan Idol, Paul Smith tarafından tasarlanan eskitilmiş kadife bir ceket ve uyumlu pantolonla modellendi . Arka planda, Idol, ev stüdyosunu temsil eden bilgisayarların ve düzensiz saçılmış kabloların arasında duruyordu. Idol, "Shock to The System" müzik videosunda ve 1993 Billboard Müzik Ödülü sunum yerinde aynı takımı giydi .

Özel sürüm yazılımı

Billy Idol's Cyberpunk , bir albüm için özel bir özellik olarak dahil edilen ilk multimedya disketiydi.

Siber kültürle ilgili ilk araştırması sırasında Idol, Beyond Cyberpunk! Gareth Branwyn'den. HyperCard cyberpunk kültürü üzerine makale derlemelerini dahil yığını, içindeki benzer malzeme içerecek şekilde Idol ilham Cyberpunk özel bir baskı olarak albümde Digipak özelliği. Branwyn ile konuyu tartışan Idol, diski üretme işi için yazardan ilk teklif aldı. Bu teklif Idol'ün yönetim şirketi tarafından değerlendirilirken, Idol Los Angeles'taki bir kitapçıdan Jaime Levy'nin bir disk üstü kitap satın almıştı . O zamanlar Levy, diskette üretilen ilk dergilerden biri olan Electronic Hollywood'un yazarı ve yayıncısıydı . İçeriğinden etkilenen Idol, diski üretme işi için onunla iletişime geçmeye başladı. Branwyn'e başarılı bir şekilde düşük teklif vererek, ona daha sonra iş verildi ve örneklemede kullanılmak üzere henüz CD formatında derlenmemiş kayıtlı şarkılardan oluşan bir ana kaset verildi. Levy'ye istediği içeriği ekleme izni verildi. Diskte sunmak istediği şeyi bulmak için Idol ile tanıştığında, tek endişesi tüm siberpunk türünün mümkün olduğunca temsil edilmesiydi.

"Billy Idol's Cyberpunk" başlıklı bir Macintosh basın kiti olan özel baskı disketi , sektörde bir ilkti. Albüm küçük resimleri, örnek ses baytları, Mark Frauenfelder'e ait bir biyografi, şarkı sözleri ve Gareth Branwyn'e ait bir siberkültür bibliyografyası içeriyordu. Frauenfelder, disketin özelliklerini açıklamak için MTV News'in bir bölümünde yer aldı. Albümün başarılı olması durumunda, EMI/Chrysalis tarafından önümüzdeki sonbaharda güncellenmiş bir CD-ROM ile albümü yeniden yayınlama planları değerlendirildi . CD-ROM'lar üretim sırasında aşırı derecede pahalı olduğundan, bunun müzik endüstrisi için potansiyel bir kıyaslama olayı olması bekleniyordu. Ancak bu, albümün kritik ve finansal başarısızlığı nedeniyle gerçekleşemedi.

Bilgisayar grafik tasarımı

Mark Frauenfelder , Idol'ün siber kültür hakkında bilgi edinmek için başvurduğu birkaç yazar arasındaydı. Frauenfelder daha sonra albüm ve single yayınları, basılı reklamlar ve Cyberpunk: Shock to the System VHS kapağı için kapak resmini tasarladı .

Mark Frauenfelder'in Boing Boing hakkındaki çalışmalarını okuduktan sonra , Idol onu albümle ilgili sanat eserinin tasarımında grafik yazılımı kullanması için işe aldı . Bu, albüm ve single'ların kapak resmi, Billy Idol'ün Cyberpunk disketi ve medyaya verilen basın paketi için kullanımını içeriyordu .

Frauenfelder Adobe Photoshop ile çalıştı , Idol ise tasarım sürecinde önerilerde bulundu. Albüm kapağının kendisi, Idol'ün şarkıcının evindeki kişisel bilgisayarında ilk beş dakikalık düzenlemenin ardından oluşturulan ilk görüntü oldu.

"Blendo" sinematografisi

The Lawnmower Man'den ilham alan Idol, albümün tanıtımı boyunca "Blendo" imgelerini kullanmayı tasarladı. Idol'ün "Blendo" olarak adlandırdığı sinematografi, "Eroin" için beş ve "Shock to the System" için son bir klip kullanılarak altı müzik videosu üretildi.

1993 Dinsiz Tur

Idol , Cyberpunk'ın çıkışını desteklemek için 1993 No Religion Tour'a başladı . Turun adı, albümün ilk parçası "Wasteland"de bir distopyada seyahat eden bir adamı anlatan sözden geldi. Albümün temasına uygun olarak, performans aşamaları bilgisayarlı, yüksek teknolojili bir estetiğe ayarlandı. Idol, müzikle birlikte zaman içinde hızla geçiş yapmak için sahnenin arkasındaki devasa televizyon ekranlarında Blendo görüntülerini kullanmak istedi. Akupunktur sırasında Idol'ün fotoğrafları, kendisinin bir spada, çeşitli LA manzaraları ve eroin kullanımına atıfta bulunan görüntüler de dahil olmak üzere , video ve fotoğrafların bir kısmı Idol ve Brett Leonard tarafından çekildi . Idol'ün başka bir grup üyesi olarak biçimlendirdiği sahnedeki bir mühendis, aynı zamanda bir enstrümanmış gibi görüntüleri müzikle ritim içinde değiştirmekle suçlanacaktı. Video ekipmanına sahip birden fazla mühendis de izleyiciyi dolaştıracak, kalabalığın görüntülerini ekrana da yansıtacak ve etkileşimli bir gösteri yaratacaktı. Tur, Avrupa'da gerçekleşti ve 11 ülkede 18 şehirde toplam 19 gösteri gerçekleştirdi. 18 Ağustos 1993'te Berlin'de başladı ve 20 Eylül 1993'te Londra'da sona erdi.

Idol , rock konserlerinde sahne sanatının ve ışıklandırmanın kullanılma şeklini ilerletmeyi umuyordu . Idol, New York Times'a verdiği bir röportajda, "Fikirin bir kısmı, görünür bir dil unsuru yaratmak," dedi , "böylece görüntüler aracılığıyla sizinle konuşuluyormuş gibi hissediyorsunuz. rock'n roll konserlerinin nasıl olması gerektiğinin geleceğine ulaşın. Çalışıyoruz, teknolojinin sınırlarını zorluyoruz."

Müzik videoları

Dört Cyberpunk single'ından üçü müzik videoları tarafından tanıtıldı: "Eroin", "Shock to the System" ve "Adam in Chains". Dördüncü single "Wasteland", bir müzik videosu almadı.

İlk single, "Eroin", en çok müzik videosuna eşlik etti ve kapağın birkaç farklı remix versiyonu için toplam beş tane oldu. Her biri, müzikle birlikte zaman içinde rastgele görüntüleri ve renkleri hızla değiştiren bir "Blendo" videosuydu. Şarkının müzik videolarından dördü Brett Leonard tarafından yönetildi ve beşincisi Howard Deutch'a verildi . Her biri Idol ve Leonard tarafından çekilen, kişisel olarak filme alınan ve Idol'ün bilgisayarında düzenlenen hazır görüntüler. Idol bunu MTV müzik videosu oluşturma standartlarıyla alay eden ve reddeden bir "kendin yap" mesajı göndermek amacıyla yaptı. "Hepsini video kamerada yaptık ve kendi videolarınızı yapabileceğinizi söylemek istedik ve bunu her zaman MTV tarzında yapmak zorunda değilsiniz ." Hiçbiri televizyonda rotasyon için serbest bırakılmadı; bunun yerine, Cyberpunk: Shock to the System adlı video albümüne bir tane dahil edildi .

Cyberpunk: Shock to the System VHS kasetinde yer alan "Shock to the System" için bir "blendo" videosu da hazırlandı .

Harici video
" Sisteme Şok ", EMI America Records , YouTube , 9 Mart 2009.

1992 Los Angeles isyanlarından esinlenilen ikinci single "Shock to the System", MTV rotasyonuna alınan ilk müzik videosunu aldı. Idol'ün MTV News için açıkladığı gibi, şarkıyı tamamen farklı bir şarkı sözü seti ile yaratmıştı, ancak televizyondaki isyanlara tanık olduktan sonra hemen yeniden yazdı ve o gün kaydetti. Idol, LA İsyanlarını yaratan siyasi ve ekonomik çatışmayı yakalamaya çalıştığını açıkladı. Idol ayrıca video kameranın - Rodney King'in dövülmesine tanık olarak gösterildiği gibi - "fikirleri aktarmanın güçlü bir yolu" ve isyanda kullanılan teknoloji için önemli bir metafor olduğunu hissetti .

Klip, Siber polisler tarafından kontrol edilen (yönetmen Brett Leonard tarafından böyle anılır) distopik bir gelecekte kuruldu. Video, Siber polislerin bir adamı dövdüğünü kaydeden, ancak fark edilen ve kendisine saldıran bir kişiyi tasvir ediyordu . Kamerası bozulur ve Siber polisler, şehrin başka yerlerinde çıkan bir isyanı bastırmaya çalışmakla meşgul oldukları için onu yerde baygın bırakırlar. Tek başına, kamera ekipmanı üzerine iner ve vücuduna emilir, bu da onun dramatik bir şekilde bir cyborg'a dönüşmesine neden olur. Cyborg daha sonra isyana katılır ve isyancıları zafere götürür.

Makyaj efektleri stop motion ile elde edildi , Billy Idol çekimler sırasında yavaş aşamalarda hareket etti ve makyaj efektlerinin metamorfoz yanılsaması yaratmak için vücudunun daha fazlasını kademeli olarak kaplamasına izin verdi. Daha önce Terminator serisinde ve Jurassic Park'ta çalışmış olan Stan Winston , videonun süpervizörlüğünü ve özel efektlerini yarattı. "Shock to the System" müzik videosu, 1993 MTV Video Müzik Ödülleri'nde "Bir Videodaki En İyi Özel Efektler" ve "Bir Videodaki En İyi Kurgu" dallarında aday gösterildi ve her ikisinde de Peter Gabriel'in " Steam " videosuna yenildi. .

Son müzik videosu "Adam in Chains", Julien Temple tarafından yönetildi . Billy Idol, bilim adamları tarafından izlenirken bir sandalyeye bağlı olarak tasvir edildi. Hipnotize edilmeden önce mücadele ediyor ve ardından bir sanal gerçeklik simülatörüne yerleştiriliyor. Orada eterik bir su fantezisine maruz kalır. İdol, gerçek dünyada vücudu şiddetle sarsıldığı için alevler içinde tüketilen fanteziyi sonunda reddeder. Bilim adamları deneyi sona erdirir ve Idol gerçeğe geri döndürülür, ancak bilincini kaybeder.

Cyberpunk: Sisteme Şok

Cyberpunk: Sisteme Şok
Cyberpunk: Sistem kutusu kapağına şok . Sloganda şöyle yazıyor: "Kaçak Teknoloji. Asi Bilim. Bilgi mühimmattır, hedefiniz zihninizdir." Kapak resmi Mark Frauenfelder tarafından .
Videoya göre billy idol
Piyasaya sürülmüş	29 Haziran 1993 (VHS)
Tür	Kaya elektronik
Uzunluk	24 : 16
Etiket	krizalit
Billy Idol kronolojisi
Billy Idol: The Charmed Life ve Diğer Hayati Videolar (1990) Cyberpunk: Sisteme Şok (1993)

Albümü tanıtmak için ek bir VHS kaseti de üretildi. Cyberpunk: Shock to the System , "Shock to the System" müzik videosunun yönetmen tarafından kesilmiş bir versiyonunu içeriyordu; Shockumentary , bahsi geçen videonun yapımına dair mini bir belgesel; ve biri "Eroin" (Overlords mix) ve "Shock to the System" için olmak üzere Blendo görüntülerini kullanan iki müzik videosu . Yapım, "Shock to the System" müzik videosunu zaten yöneten Brett Leonard tarafından yönetildi. Kapak resmi , Billy Idol'ün "Shock to the System" müzik videosunda oynadığı cyborg özgürlük savaşçısının resimlerini içeriyordu ve yüksek teknoloji ve isyanla dolu distopik bir dünyanın hikayesini düşündüren sloganlar içeriyordu.

Serbest bırakmak

Albümün tanıtımı için piyasaya çıkmadan önce medyaya bir basın paketi dağıtıldı. Paketin en önemli parçası, Billy Idol'ün Cyberpunk özel etiketli 3½" disketinin bir kopyasıydı; bu , ön yüzünde sanatçı ve başlık logosu ve arkada iletişim bilgileri bulunan çok renkli özel bir klasöre yerleştirildi. Pakette 5 adet Disketteki biyografinin sayfa versiyonu, disketi çalıştıracak ekipmanı olmayan herhangi bir gazetecinin yararlanması için.Pakete ayrıca üç siyah beyaz tanıtım fotoğrafı da dahil edildi.Idol'ün iki resmi Peter Gravelle tarafından çekildi diğeri ise "Eroin" adlı blendo videosunda görünen Idol'ün dijital olarak düzenlenmiş bir görüntüsüydü.

Albümün tanıtımını yapan basın toplantılarının bir parçası olarak, Idol'ün gazetecilere siberpunk kurguya aşina olmaları konusunda ısrar ettiği bildirildi. Ayrıca Idol'ün türe tam olarak kendisinin ilan ettiği kadar aşina olmadığı da ortaya çıktı. William Gibson bir röportajda şunları söyledi: "Bir Londralı gazeteci, Billy orada 'Cyberpunk' basın toplantısını yaptığında, her gazetecinin Neuromancer'ı okumuş olması gerektiğini, onunla röportaj yapmayı şart koştuğunu söyledi ... Neyse, hepsi yaptı ama Billy ile tanıştıklarında, gerçekten ortaya çıkan ilk şey, Billy'nin okumadığıydı.Bu yüzden onu çağırdılar ve ona ihtiyacı olmadığını söyledi.. bir nevi ozmoz."

Piyasaya sürüldükten sonra albüm pek başarılı olamadı ve Birleşik Krallık veya Amerika Birleşik Devletleri'nde ilk 20'ye giremedi. Bunun yerine albüm , 17 Temmuz 1993'te Billboard 200'e 48 numaradan giriş yaptı ve listeden tamamen düşmeden önce yedi hafta içinde hızla 192 numaraya düştü. Albüm Avrupa'da biraz daha iyi sıralamalar gördü ve Avusturya'da 5, İsviçre'de 15 numarada zirveye ulaştı.

İlk iki single biraz daha iyi sonuç verdi. " Eroin ", bir kapak Velvet Underground 'ın ' Eroin ' üzerinde No. 16 zirve yaptı Sıcak Dans Kulübü Çal grafiği. " Shock to the System " Hot Mainstream Rock Tracks listesinde 7 , Hot Modern Rock Tracks listesinde 23 ve Bubbling Under Hot 100 Singles listesinde 5 numarada zirveye ulaştı. Son iki single, " Adam in Chains " ve "Wasteland", her ikisi de Amerika Birleşik Devletleri'nde herhangi bir liste reytingi elde edemedi, ancak diğer ülkelerde yaptı.

Kritik resepsiyon

Profesyonel derecelendirme

Puanları gözden geçir
Kaynak	Değerlendirme
Bütün müzikler
Christgau'nun Tüketici Kılavuzu	C-
Haftalık eğlence	B+
NME	4/10
Yuvarlanan kaya
Spin Alternatif Kayıt Kılavuzu	1/10

Cyberpunk , eleştirmenler tarafından çoğunlukla olumsuz karşılandı, bazıları albümün iddialı ve dolambaçlı olduğunu belirtti. Idol'ün güncel trendlere ayak uydurmak için çaresiz bir adam gibi göründüğünü söylediler. Stephen Thomas Erlewine ait AllMusic albümü 90'lı kendini yeniden yapılandırmak için Idol tarafından başarısız bir girişimi kabul edilir ve çoğunlukla 'iddialı konuşmalar, örneklenmiş iletişim ve az gelişmiş şarkılarla yastıklı' olma olarak albümün içeriğini değerlendirilecektir. Ayrıca "Eroin"in kapağına "şimdiye kadar kaydedilen en kötü kapaklardan biri" olarak atıfta bulundu.

Idol'ün ilk müziğini yaratırken teknolojiyi kullanmaya çalıştığı yönündeki iddiasını dikkate alan Newsday'den Ira Robbins şüpheciydi. "[Bu] işinde pek bariz değil." İlk çalışmaları teknolojiyi kullanmak için ılımlı girişimler olsa da, Cyberpunk'ın kendisi, diye yazdı Robbins, "bilimin sesi çok ileri gitti". Idol'ün benimsediği fütürizm ideolojisi Robbins tarafından eleştirilirken, müziğin kendisi önceki çalışmalarından pek farklı değildi. "Çoğunlukla, tekno-rave müziğin titrek ritmine yaygın bir selam ekleyen klavyeler dışında, Cyberpunk diğer tüm Idol albümlerine çok benziyor."

The Daily Cougar'dan Manuel Esparza, "Shangrila" parçası, ses alanı yankı efektlerinin kullanımı ve Idol'ün şarkıcı olarak yeteneği gibi bazı unsurları öven daha karışık bir inceleme yazdı. Ancak Esparza, Idol'ün aynı teknikleri çok fazla şarkıda denediğini hissetti ve sözlere "[sadece daktiloya vuran bir maymundan daha mantıklı]" olarak atıfta bulundu. TrouserPress.com'daki "Billy Idol" girişi, Cyberpunk'ı "onu bilimkurgu dili ve fütürist mumbo jumbo'da birbirine bağlayan üçüncü sınıf bir kendi kendine parodi" olarak çarpıttı.

Entertainment Weekly , albüme "B+" notu vererek ve "...bu eski moda glam-pop—oldukça aptal ve bazen de görkemli," diyerek olumlu bir inceleme yaptı. İki ay sonra Weekly , albümün Billboard listelerinde 48. sırayı almasının ardından Idol'ü "sürpriz kaybedenler" listesine dahil etti .

Siberkültür resepsiyonu

Albümün yayınlanmasından önce, Idol'e teknolojiye olan yeni ilgisinin siber kültürü destekleme girişimi olarak görülmesinden korkup korkmadığı soruldu . Idol, siberpunk kültürünün alaka düzeyine olan inancının gerçek olduğunu ve başkalarının onun hakkında ne düşündüğünü umursamadığını belirterek bunu reddetti. Bununla birlikte, çevrimiçi topluluğun çoğunluğunun tepkisi açıkça düşmancaydı ve Idol'ün amaçlarından şüpheleniyordu. WELL'deki e-posta hesabının öfkeli bilgisayar kullanıcılarından posta aldığı ve ara sıra onu kızdırmak için e-posta spam'leriyle dolup taştığı bildirildi . Idol ayrıca pek çok kişi tarafından saf, teknoloji okur yazarlığı olmayan bir pozcu olarak rol aldı. Okuma yazma bilmeme suçlaması tamamen yanlış değildi, çünkü albüm yayınlandığı sırada Idol hala " avla ve gagala " sistemini kullanıyordu ve internete giriş yapmak için notlara ihtiyaç duyuyordu.

Harici video
" Tim Leary and the Cyberpunks ", Allan Lundell, YouTube , 11 Şubat 2009. Timothy Leary, albümün oluşturulmasını tematik olarak bilgilendiren siberdelik alt kültürü tanıtıyor.
" Timothy Leary Röportajlar Billy Idol – In Concert with The Ramones " (1993), ABC televizyon programı In Concert için Internet Archive tarafından sunulan Cyberpunk albümünü tartışan bir röportaj .

Idol, kendisini çevrimiçi eleştirmenlerinin seçkinciliği olduğuna inandığı şeyden korurken, bilgisayarları öğrenmeye devam ettiğini kabul etti, ancak bunu, zorluk çekseniz bile, bir müzisyen olarak elinizden gelenin en iyisini yapmaya çalışan erken punk etiğiyle karşılaştırdı. Ayrıca Neuromancer'ı yazarken William Gibson'ın bilgisayar okuma yazma bilmediğine dikkat çekti . "Bilgisayarlardan pek anlamam ama öğrenme isteğim var, bilgisayarım ve modemim var, o yüzden alıyorum. Ara sıra kafamı çarpıyorum ama devam ediyorum."

İdol ayrıca, albüm başlığı için "siberpunk" terimini kullanması nedeniyle eleştirildi, çünkü kötüleyenler, tüm harekete ait bir başlık üzerinde hiçbir iddiası olmadığını iddia etti. Idol, harekete bir yetki duygusuyla yaklaşmadığını söyledi. Idol, WELL'e bir gönderide "Ben rock yıldızı değilim. Ben hevesli bir öğrenciyim" dedi. "Siberpunk" lakabını kullanmasıyla ilgili olarak, Idol, kendisinin bir zamanlar bir tane olarak adlandırdığı iddialarını reddetti ve bunun yerine adı alt kültüre bir övgü olarak kullandı. "Gibson'ın kendin yap enerjisi ve yeraltındaki yüksek teknoloji ile canlandım."

Idol'ün ilk başvurduğu teknoloji uzmanları arasında yer alan Gareth Branwyn , Idol'ün siberpunk'a olan ilgisini savundu. "Billy siber kültürle gerçekten ilgileniyor ve bundan heyecan duyuyor ve hepimiz gibi, bu ilgiyi pop müzik olan çalışmalarına dahil etmek istiyor. Siber kültürü bu forumda sunmanın nihayetinde iyi bir şey olup olmadığı ayrı bir konu. Billy'nin onu bu foruma getirme hakkının amacı. Sonuçta, bilgiye erişim ücretsiz ve eksiksiz olmalı, değil mi? Ya da en azından mitoloji böyle gidiyor." Branwyn's Beyond Cyberpunk'a bir güncelleme ! hiper-kart yığını, Cyberpunk tartışmasına atıfta bulunan yeni bir giriş içeriyordu ve açıkçası "Billy Idol'un Cyberpunk albümünün piyasaya sürülmesi, genç siber-Türkler onların onları nasıl dolandırdığı konusunda sızlanırken, Net'te bir tartışma dolu fırtınasıyla karşılandı. ve gizli kulüplerini yok ettiler."

Mark Frauenfelder ayrıca WELL topluluğunun elitist ikiyüzlülüğüne dikkat çekerek Idol'ü savundu ve çatışmanın anlamsızlığının altını çizdi. "Herkesin gizli el sıkışmalarını falan öğreneceğinden korkan 16 ve 17 yaşındaki siberpunklar var." alt.cyberpunk Sıkça Sorulan Sorular listesinin orijinal koruyucusu ve Future Culture posta listesinin kurucusu Andy Hawks, Idol'ün eleştirmenleri arasında çifte standart olarak algıladığı şeyi, albümü yaratmanın ardındaki motivasyonu ve onunla ilişkilendirme seçimini sorgularken eleştirdi. internet forumları.

O zamanlar PC/Computing için köşe yazarı olan Penn Jillette , Idol'ün bilgisayar konusunda pek bilgili olmadığını kabul etti, ancak bunun bir sorun olmadığını düşündü. "Ona bir bilgisayar 'pozosu' demek cazip geliyor ama mesele bu değil. [...] O bir pozcu değil. O bir bilgisayar hayranı ve daha fazlası olduğunu iddia etmiyor. [...] O bir bilgisayar hayranı değil çünkü kod yazabiliyor, bir hayranı çünkü bugünlerde gerçekten olan her şeyin bilgisayarların etrafında olduğunu biliyor."

Ne olursa olsun, Cyberpunk hala abartılı bir ticarileştirme eylemi olarak görülüyor. In Escape Velocity: Siber Yüzyılın Sonunda , Mark Dery cyberpunk altkültür yaygınlaşmasına yorumladı. Idol'ü, Cyberpunk'ı "çivilenmemiş her siberpunk klişesinin kel yüzlü bir şekilde ele geçirilmesi" olarak alay ederek, bunun aldığı en kötü suistimallerden bazılarını temsil ettiğini gördü . 1995'te yazar Jack Boulware, "Siberpunk ne zaman öldü?" Mondo 2000'in eski personelinin bir toplantısında , bir yanıt "1993. Billy Idol kaydının serbest bırakılması" idi. Cyberpunk Project web sitesinde "siberpunk müzik" ile ilgili bir bölümde , "...[] genel görüş, Billy Idol'ün albümünün yalnızca ticarileştirme olduğu ve siberpunk ile hiçbir ilgisi olmadığıdır." Web sitesinde yansıtılan alt.cyberpunk için SSS, bir "siberpunk modası" olduğu fikrini reddediyor. Billy Idol'un modasını ve müziğini buna dayandırma girişimleri hakkında, "Niyetleri ne kadar samimi olursa olsun, bu ve diğer forumlarda aşağılama ve ticarileştirme suçlamaları üzerine yığıldı."

Tanınmış müzik eleştirmeni Robert Christgau , Idol'ün ticari kazanç için siberpunk'ı seçme girişimi olarak gördüğü şeyi kınadı. Özellikle, Idol'ün siberpunk'a olan yeni ilgisini, müzisyenin daha önce punk altkültürünü birlikte seçmesiyle karşılaştırdı . "Sihirli rune punk ile karşılaştığında gözlerinin önünde beliren dolar işaretleri ilk başta ilgisini çekse bile, bu iyi bir fikrin kaderidir - er ya da geç onunla derin bir bağlantısı olmayan insanlara dokunur." Bununla birlikte, Idol'ün siber kültüre gerçek bir ilgi duymadığını iddia eden bazı eleştirmenlerin aksine, Christgau onun olduğunu ve birçok alt kültürün nihayetinde ana akım toplum tarafından benimsendiği için bunun beklendiğini varsayıyordu. Christgau'nun iddiasına göre sorun, Idol'ün bu kavram hakkında gerçek bir anlayışa sahip olmaması ve nihayetinde Idol'ün her zaman mesafeli tuttuğu ve asla kaçamadığı bir kaya takıntısı için yalnızca "bunun için, onun üzerinde ya da özgünlükle [mücadele] edebileceğiydi. "

Siberpunk türünün kurucularından biri olan William Gibson'a defalarca Idol'ün albümünün konusunu gündeme getiren siberpunk'ın yaygınlaştırılması konusunda görüşü sorulmuştur. 1994 yılındaki bir röportajda Gibson, "siberpunk" teriminin popüler kültür tarafından giderek daha fazla ticarileştirilmesini onaylamadığını ve Idol'ün "onu çok aptalca bir şeye dönüştürdüğünü" söyledi. Gibson ayrıca bir başka röportajda, siberpunk'u bir hareket olarak anlamanın "çok uzun zaman önce Billy Idol'ün Cyberpunk albümü tarafından harika bir şekilde gösterildiği gibi şaka gibi bir şey" olduğunu söyledi . Olumsuz yorumlarına rağmen, Gibson, Idol'ün yaratılışına kızmak yerine şaşkına dönmüştü. Albümü dinlemeden önce karar vermemeye çalıştığını belirterek, sonunda bunu yaptı ve "...Ne hakkında konuştuğunu anlamıyorum. Bağlantıyı göremiyorum. [...] Öğle yemeği yedim. Billy ile yıllar önce Hollywood'da... ve onun çok sevimli bir adam olduğunu düşündüm. Yaptığı şey hakkında, çıkardığı üründe belirgin olmayan bir mizah anlayışı vardı. Onunla tekrar karşılaşırsam, yapabiliriz Şimdi ne yaptığına iyi gülün!"

Akademik analiz

O zamanlar Bowling Green State Üniversitesi ile ilişkili olan sol özgürlükçü bir akademisyen olan Shawn P. Wilbur, sözde "siberpunk hareketi" kavramını yakından eleştirdi. Hareketin üyelerinin, ana akımın siberpunk mem'i araştırma girişimlerine tepki olarak neden bu kadar olumsuz olduğunu anlamak amacıyla, Billy Idol'ün alt.cyberpunk'taki eleştirisini doğrudan araştırdı. Tartışmaları yorumlaması, alt.cyberpunk'ın tepkilerini "93 Paniği" olarak adlandırmasına neden oldu. Wilbur'un iddiası, "siberpunk"ın ne anlama geldiğine dair tutarlı bir anlayış eksikliğinin, "yabancılar" tarafından denetlenmesi veya benimsenmesiyle ilgili tartışmalar sırasında sergilenen eleştirel düşünce eksikliğinin başlıca nedeni olduğuydu.

"[u]senet'in alt.cyberpunk'ı hem bir uyarı hem de bir vaattir. Fikirlerin, bu fikirlerin ne olduğundan tam olarak emin olmasalar bile insanları bir araya getirme gücünü önerir."

İncelenirken Pat Cadigan 'ın 1991 romanı Synners Wilbur da başvurulan Cyberpunk çoklu düzeylerde şarkı yorumlayarak, bekar, 'Sistemine Shock'. Bunlar, yerleşik bilim kurgu biçimlerine temsil edilen "şok" siberpunk'ın yanı sıra yeni teknolojiye tepki olarak hissedilen " gelecekteki şok " toplumunu içeriyordu . Wilbur ayrıca, müzik videosunun anlattığı hikayenin, sosyal direnişi yücelten siberpunk geleneğine tam olarak uyduğunu iddia etti.

"Shock to the System" single'ı ve beraberindeki müzik videosu da, Indiana Üniversitesi'nde doçent olan Thomas Foster tarafından 2005 tarihli The Souls kitabında sunulan ırksal, cinsel ve fiziksel travma imaları açısından yoğun bir şekilde analiz edildi. Cyberfolk'un .

yeniden yayın

Profesyonel eleştirmenlerin ezici bir çoğunlukla olumsuz eleştirilerine rağmen, albüm, Paha biçilmez Koleksiyon serisinin bir parçası olarak Collectables Records tarafından 22 Ağustos 2006'da yeniden yayınlandı . Yeniden yayınlanan albüm, orijinalin özel baskı multimedyasını içermiyordu, ancak yeni kapak resmini içeriyordu.

Miras

Billy Idol'ün kariyeri

Cyberpunk albümünün ardından Billy Idol, 13 yıl sonra 2005 yılına kadar başka bir orijinal albüm çıkarmadı. Ancak bu, albümün başarısızlığından değil, Chrysalis Records'taki yapımcılarından memnuniyetsizliğinden kaynaklanıyordu. Bağımsız bir plak şirketi olan Idol , Sanctuary Records'un kurulmasına olumlu baktı ve Steve Stevens ile yeni bir grubun kurulmasıyla , Idol Devil's Playground'u üretmeye karar verdi . Idol'ün sonraki albümü , Idol'ün 80'lerin tarzına benzer daha güçlü bir pop ve klasik rock sesi içeriyordu ve vasat eleştiriler aldı.

Albümler arasındaki aralıklı yıllarda, Idol Speed ve Heavy Metal 2000 film müzikleri için müzik yaptı ve düzenli olarak birkaç tur için yeni şarkılar yazdı ve seslendirdi, ancak asla Cyberpunk'ta keşfettiği stili denemeye çalışmadı . 2001'de Idol, Greatest Hits adlı bir derleme albüm çıkardı . Koleksiyona Cyberpunk'tan sadece bir şarkı , "Shock to the System" dahil edildi. 2008'de başka bir derleme albüm olan The Very Best of Billy Idol: Idolize Yourself yayınlandı. Bir kez daha, Cyberpunk'tan dahil edilecek tek şarkı , "Shock to the System"ın dijital remaster'ıydı. Idol, en büyük hit malzemesiyle yaygın bir ticari başarı elde etti; Greatest Hits platin oldu.

Albümün çıkışını takip eden yıllarda, geçmişte Idol ile çalışmış müzisyenlerden Cyberpunk'ın başarısızlığı hakkında yorum yapmaları istendi . Tony James ait Sigue Sigue Sputnik , bir pop - cyberpunk için bant ve eski basçı Generation X . Tartılarak, eski grup arkadaşı ile sempatik rağmen, o üslup değişikliği Idol sığmadı hissetti. "Billy daima serin ama o iyi haykırsın Billy Idol asi yapar i cyberpunk olduğunu hissettim u Bill ... [gibi him..he için dönüm yanlış yaptığı sound..stay has Great sic ]" 2001'de Steve Stevens oldu Idol'ün azalan popülaritesinin ve Cyberpunk'ın başarısızlığının bölünmeleriyle ilgili olup olmadığını sordu . Stevens, başarısız albüm hakkında "Bence insanların Cyberpunk rekorunu alamadığını düşünüyorum. Popülaritesi için bana ihtiyacı olduğunu söylersem Billy'ye ve hayranlarına büyük bir kötülük yapmış olurum " diyerek bu fikri reddetti .

Idol, albümün iki kez aldığı olumsuz tepkiye bir kez daha kısaca yanıt verdi. 1996'da Idol, web sitesi için bir röportaj verdi ve kendisine gelecekteki bir albüm için Cyberpunk tarzını takip edip etmeyeceği soruldu . Idol, ilk önce albümün başarısızlığına ilişkin yorumunu açıklayarak soruyu ele aldı. "Görüyorsunuz, Cyberpunk ile ilgili olan şey , bu rap gruplarının yaptığı gibi, ev yapımı bir plak gibi olması gerekiyordu, hepsi gerçekten ev ekipmanıyla yapıldı. bir nevi alternatif bir kayıt yapmak. Alternatif bir kayıt yapmanıza izin vermiyorlar..." Daha sonra bundan sonraki hiçbir albümde aynı tarzın peşinden gitmeyeceğini belirtti. 2005'teki bir röportajda, Idol basitçe " yeraltı-yeraltı kaydı yapmaya çalıştığım fikri o zaman anlaşılmamıştı" dedi. Önde gelen bir müzik endüstrisi yapımcısı ve yöneticisi olan Tony Dimitriades, o sırada Idol'ün tepkisini yorumladı. "O noktada, 'Eğer insanlar böyle düşünüyorsa, belki de halkla bağlantımı kaybettim' diye fark etti."

2010 turnesine çıkarken, Idol'e Cyberpunk albümünden müzik çalmayı isteyip istemediği soruldu . İdol, üretimden uzaklaşmamakla birlikte, bunu hemen yapmaya niyetinin olmadığını belirtti. Yeni ve eski eserlerin bir karışımını icra etmek istediğini ve belki de gelecekte müziği icra edeceğini belirterek, turnesini "daha çok gitar müziği" üzerine kurmayı planladığını ve Cyberpunk'ın klavyeli müziğinin çok yönlü olduğuna dikkat çekti. öne çıkarılmayacak. İdol, sonraki canlı performanslarda "Shock to the System"ı seslendirdi.

kritik miras

1999'da The AV Club , Cyberpunk'ı 1990'ların "En Az Temel Konsept Albümü" olarak ödüllendirdi . Ekteki bir inceleme, "[Idol'ün "fütürist bir başına buyruk" olarak seçilmesinin ve albümün kendisinin] sonucu, bütünüyle dayanmak zor olduğu kadar gülünç bir şekilde tarihli." 2006 yılında, Q dergisi listelenen cyberpunk tüm zamanların 50 en kötü albümleri onların listesinde sayılı 5 olarak. Müzik eleştirmeni Parke Puterbaugh, "93'te bu rekoru yapmak, aslında zamanının birkaç yıl ötesinde olabilir, çünkü çok iyi yapmadı." Dedi.

Müzik endüstrisinin teknoloji kullanımı

Albüm, albümleri pazarlamak için internet ve yazılım kullanımının erken dönem savunuculuğu nedeniyle ileri görüşlüydü. Boston Globe , "[ Cyberpunk ], müzikal içeriği için değil, kayıtların yapılış ve pazarlanma şekillerinde yol açabileceği değişiklikler için bir stil belirleyici olarak tanınma talep ediyor" dedi. Idol'ün hayranlarla iletişim kurmak için interneti erken benimsemesi, Cyberpunk'ın piyasaya sürülmesinden sonraki yıllarda genişledi . 90'ların sonlarında birçok ünlü , albümlerin ve turların doğrudan hayranlarına reklamını yapmak ve resmi hayran kulüpleri için hayran siteleri düzenlemek için resmi web sitelerini ve blogları kullanarak internete akın etti . Billy Idol'un kendi resmi hayran sitesi 1997'de kuruldu. 2010'da Idol, web sitesini bir blog aracılığıyla bir dünya turunu belgelemek ve video akışı akışı sağlamak için kullanarak turlarının teknoloji ile entegrasyonuna yönelik ilk vizyonunu sürdürmeye devam etti. "Bugünlerde, [Idol] kendi web sitesini geleceğin eski vizyonunun gerçeğe dönüşmesi olarak görüyor."

Multimedya yazılımının özel bir özellik olarak dahil edilmesi, Chrysalis Records Billy Idol's Cyberpunk disketini piyasaya sürdüğünde bir yenilikti . Bu, yıllar sonra müzik endüstrisi tarafından da geniş çapta benimsendi. CD-ROM'lar başlangıçta Cyberpunk'ın multimedya özellikleri için bir ortam olarak kabul edildi , ancak üretim sırasında çok pahalıydı ve bu nedenle bunun yerine disketler kullanıldı. Peter Gabriel ve Todd Rundgren daha önce CD-ROM'ları denemişlerdi, ancak Idol'ün albümünün popüler olduğunu kanıtlasaydı, formatı müzik endüstrisinin ana akımına fırlatarak CD-ROM'larla yeniden yayınlanabileceği umuluyordu. Bu, albümün genel başarısızlıkları nedeniyle asla gerçekleşmedi. Bununla birlikte, 90'ların sonlarında, bazı sınırlı sayıda digipak'ların CD-ROM'ları içermesi giderek yaygınlaştı ve 2000'lerin başında DVD'lerin eklenmesine dönüştü.

Çalma listesi

Tüm parçalar, belirtilenler dışında Billy Idol ve Mark Younger-Smith tarafından yazılmıştır .

personel

Billy Idol, basçı Doug Wimbish'e , prodüksiyonun "çekirdek" bir üyesi olmamasına rağmen, çok sayıda parçaya katkıda bulunduğu için teşekkür etti.

"Çekirdek" personel

• Billy Idol  – vokal; klavyeler; programlama ; aranjör
• Mark Younger-Smith  – gitarlar; sitarlar ; klavyeler; programlama; aranjör
• Robin Hancock  – aranjman ; karıştırma ; mühendis ; üretici; programlama; klavyeler

Ek personel

• Doug Wimbish  - bas gitar
• Larry Seymour  - bas gitar
• Tal Bergman  - davul
• Durga McBroom  - vokal (arka plan)
• Carnie Wilson  - vokal (arka plan)
• Wendy Wilson  - vokal (arka plan)
• Jamie Muhoberac  – organı ; klavyeler
• Stephen Marcussen  – ses masteringi
• Ed Korengo  – karıştırma; karıştırma yardımcısı
• Mike Baumgartner  – ses mühendisliği asistanı; karıştırma; karıştırma yardımcısı
• Ross Donaldson  - ses mühendisliği
• Ron Donaldson  - ses mühendisliği
• Robert Farago  – sesler; konuşma/hoparlör/konuşma bölümü; sözlü kelime
• Londra Jo Henwood  – konuşma/hoparlör/konuşma bölümü
• David Weiss  - perküsyon, testere
• Henry Marquez  - sanat yönetimi
• Michael Diehl  – tasarım
• Greg Gorman  – fotoğrafçılık
• Elisabeth Pazar  – fotoğrafçılık
• Brett Leonard  – fotoğrafçılık
• Gwen Mullen  – render
• Scott Hampton  – render

geçmiyor

• Gareth Branwyn  – danışma, şarkı sözleri (Adsız (Açılış Manifestosu)), metin (disket)
• Mark Frauenfelder  – danışma; grafik tasarım (albüm, single ve VHS kaset için kapak resmi ve logo)
• Timothy Leary  – danışma; konuşulan kelime (albüm parça No. 15 segue)
• Jaime Levy  – İnteraktif Yapımcı

Grafikler

Ayrıca bakınız

• Cyberpunk eserlerinin listesi: Müzik

Siberpunk promosyonu

• Etkileşimli reklamcılık
• internet pazarlamacılığı
• Sosyal medya

Dipnotlar

Referanslar

daha fazla okuma

• Foster, Thomas (1 Mayıs 2005). Siber Halkın Ruhları: Geleneksel Teori Olarak Posthümanizm . Elektronik Arabuluculuk Serisi. 13 (İlk baskı). Minneapolis, Minnesota : Minnesota Üniversitesi Yayınları . ISBN'si 0-8166-3406-8.
• Weisbard, Eric; Craig Marks (1995). Spin Alternatif Kayıt Kılavuzu . Eski Kitaplar. ISBN'si 0-679-75574-8. OCLC  32508105 .

Dış bağlantılar

• " Ben My Masaüstü MTV ister tarafından," Fred Davis . Kablolu , 1.03. (Tem/Ağustos 1993). Wired'ın 1990'ların başında müzisyenler tarafından interaktif medya kullanımının artmasıyla ilgili makalesi. Billy Idol'un Cyberpunk albümünden kısaca bahseder .
• " Siberpunk: Bir Biyografi ", Mark Frauenfelder tarafından . (1993) Billy Idol's Cyberpunk'ın arşivlenmiş bir incelemesi .
• Gareth Branwyn'in " Siberpunk!' ın Ötesinde !: Web Versiyonu " . ( yaklaşık 1990) "Billy Idol's Cyberpunk" disketinin yaratılmasına ilham veren HyperCard yığınının çevrimiçi versiyonu . '93'te Cyberpunk albümüyle ilgili güncellenmiş bir makale de dahil olmak üzere yeni materyallerle güncellendi .

Albüm dizinleri

• Cyberpunk at Discogs
• Cyberpunk at Last.fm
• Cyberpunk de MusicBrainz'deki (bültenleri listesi)