Cha-cha-cha (müzik) - Cha-cha-chá (music)
| Küba Müziği | |
|---|---|
| Genel başlıklar | |
| İlgili Makaleler | |
| Türler | |
| |
| özel formlar | |
| Dini müzik | |
| Geleneksel müzik | |
| Medya ve performans | |
| Müzik ödülleri | Beny More Ödülü |
| Milliyetçi ve vatansever şarkılar | |
| Milli marş | La Bayamesa |
| Bölgesel müzik | |
| |
Cha-cha-chá ( İspanyolca telaffuz: [ˌt͡ʃa ˌt͡ʃa ˈt͡ʃa] ) Küba müziğinin bir türüdür . 1950'lerin başında Danzón-mambo'dan gelişen popüler bir dans müziği olmuştur ve tüm dünyada yaygın olarak popüler olmuştur.
Menşei
Cha-cha-chá'nın yaratılması, geleneksel olarak , kariyerine charanga grubu Orquesta América için çalmaya başlayan Kübalı besteci ve kemancı Enrique Jorrín'e atfedilmiştir .
Enrique Jorrín'in ifadesine göre , orkestra müzisyeninin kısa nakaratlar söylemek zorunda kaldığı bazı danzonlar besteledi ve bu tarz çok başarılı oldu. Danzón "Constancia"da, bazı montunoları tanıttı ve seyirciler nakaratları söylemeye katılmaya motive edildi. Jorrín ayrıca şarkı sözlerinin daha net duyulabilmesi ve dinleyiciler üzerinde daha büyük bir etki yaratabilmesi için orkestra üyelerinden birlikte şarkı söylemelerini istedi. Bu şarkı söyleme tarzı, orkestra üyelerinin zayıf şarkı söyleme becerilerinin maskelenmesine de yardımcı oldu.
1948'de Jorrín, Guty Cárdenas'ın "Nunca" adlı bir Meksika şarkısının stilini değiştirerek danzón'un üçlüsü veya montunosu için ayrı bir bölüm oluşturdu; ve 1951'de özel bir cha-cha-chá, " La engañadora " besteledi . Jorrín, dansçıların çoğunun yüksek oranda senkoplu ritimlerle ilgili sorunları olduğunu fark etti ve bu nedenle mümkün olduğunca az senkop kullanarak parçalarının müzikal dokusunu basitleştirdi. Yeni cha-cha-chá stili, dans etmesi çok kolay olan melodilerden doğdu.
Başlangıcından bu yana, cha-cha-chá müziği, dansçının adımlarıyla yakın bir ilişki içinde olmuştur. Cha-cha-chá adı Havana'daki Silver Star Club'daki dansçıların yardımıyla ortaya çıktı. Dans, müziğin ritmiyle birleştirildiğinde, art arda üç vuruşta zemini sıyırırken dansçının ayaklarının tuhaf bir ses çıkardığı ortaya çıktı. Cha-cha-chá, bu sesi tanımlamak için bir onomatopoeia idi .
özellikleri
Odilio Urfé'ye göre cha-cha-chá, danzón-mambo ritmine dayanan ancak farklı bir yapısal anlayışa sahip bir müzik türüdür . Bu unsurlarını kullanılan chotis Madrileño ve monodic vokal tarzı. "La Engañadora"dan sonra, Urfé'nin orijinal yapısı Jorrín ve diğer besteciler tarafından büyük ölçüde değiştirildi.
Kübalı müzikolog Olavo Alén, cha-cha-chá'nın danzón'dan aldığı mirasın altını çiziyor. Aslında, cha-cha-chá'nın danzón'un bir türevi gibi göründüğünü söylüyor. Her bölümünün kompozisyonunda kullanılan melodik ve ritmik unsurları dönüştürürken, danzón'a çok benzer bir yapıyı koruyor. Flütun yorumlayıcı işlevi korunur: solist olarak rolü ve danzón'daki doğaçlamasının özellikleri, hemen hemen hiçbir değişiklik olmaksızın cha-cha-chá'da yeniden ortaya çıkar. Kemanların melodileri, danzón ve danzonete'de standart hale gelen bir şekilde flüt ve seslerinkilerle değişiyor .
Cha-cha-chá'yı danzón'dan ayıran temel unsur , türe adını veren ritmik hücredir . Ayrıca önemli olduğunu cha-cha-chá terk gelen elemanlar oğlu ortaya çıktı ve Danzon bağlamında geliştirilmiştir üslup unsurların sıkı kullanımına danzonete dahil edildi ve geri döner.
Daha fazla gelişme
Olavo Alén'e göre: " 1950'lerde cha-cha-chá popülaritesini, danzone besteleme tekniğine aşina olan ve yaratıcılıklarını cha-cha-chá'da serbest bırakan birçok Kübalı bestecinin çabaları sayesinde sürdürdü". Rosendo Ruiz, [Jr.] ("Los Marcianos" ve "Rico Vacilón"), Félix Reina ("Dime Chinita", "Como Bailan Cha-cha-chá los Mexicanos"), Richard Egües ("El Bodeguero" ve " La Cantina") ve Rafael Lay ("Cero Codazos, Cero Cabezazos").
Cha-cha-chá ritim ile kökenli olsa da Orquesta América John Santos (1982) gibi bazı bilim adamları, dikkate Orquesta Aragón Rafael Lay ve Richard Egues ait ve orkestra arasında Fajardo y sus Estrellas José Fajardo , özellikle etkili olduğu cha-cha-chá'nın gelişiminde. 1950'lerde televizyon ve LP kayıtlarının tesadüfi yükselişi, cha-cha-chá'nın müzik ve dansının ani uluslararası popülaritesinde önemli faktörlerdi.
Cha-cha-chá, halka ilk olarak flüt, yaylılar, piyano, bas ve perküsyondan oluşan tipik bir Küba dans grubu formatı olan charanga'nın enstrümantal ortamı aracılığıyla sunuldu . Cha-cha-chá'nın popülaritesi, bu tür orkestranın popülaritesini de canlandırdı.
Ayrıca bakınız
Diskografi
- Orquesta Enrique Jorrín ; "Todo Chachacha"; Egrem CD-0044
- Johnny Pacheco ; "Erken Ritimler"; Müzik Yapımları MP-3162 CD'si
- Randy Carlos ve Orkestrası; "Pachanga con Cha Cha Cha"; Fiesta FLPS-1313
- Çeşitli orkestralar; "El chachachá me encanta"; Egrem CD-0503