Zaju - Zaju
| Zaju | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Geleneksel çince | 雜劇 | ||||||||
| Basitleştirilmiş Çince | 杂剧 | ||||||||
| gerçek anlam | çeşitli drama | ||||||||
| |||||||||
Zaju ,nesir ve şiir, dans, şarkı söyleme ve mim okumalarının bir sentezi yoluyla eğlence sağlayan ve komediye (ya da mutlu sonlara)belirli bir vurgu yapan bir Çin operası biçimiydi. Farklı ve daha eski köklere sahip olmasına rağmen, zaju özellikle Yuan hanedanlığı (1271-1368) dönemiyle ilişkilendirilmiştir ve zaju , Klasik Çin edebiyatı ve şiirinin yanı sıra tiyatro sanatlarının tarihsel çalışması açısından önemini korumaktadır. Zaju'nun daha önceki Song (960-1279) ve Jin (1115-1234) hanedanlarısırasında yapıldığı bilinmektedir. Zaju multimedya performansınınçeşitli özellikleri,müzik, dans, şiir ve tiyatro geleneklerinin birçok ve çeşitli kaynaklarından türetilmiştir.
özellikleri
Yuan zaju , belirli bir müzikal modal ilerlemeyi izleyen ve tamamlayan bir dizi şarkı olarak tanımlanan "hareket" (齣, chu ) ile dört perdeden oluşan şiirsel müzik dramalarıydı . Bazen bir veya iki "kama" (楔子, xiezi ) veya başka bir karakter tarafından gerçekleştirilen bir arya biçimindeki kısa aralar, olay örgüsünü desteklemek veya geliştirmek için eklenebilir. Perdeler içinde var olan ezgilere ya da set-ritmik kalıplara eşlik edecek sözler yazılmıştır; ve ana şarkı rolleri perde başına bir yıldızla sınırlıydı. Zaju gibi performans için, özellikle özel bir rol özellikli dan (dişi), Sheng (erkek) hua (花, boyalı-yüz ) ve Chou (soytarı).
Arka plan
Bir yandan zaju tiyatrosu, Çin sanatının, müziğinin ve şiirinin uzun bir sürecinin ürünüdür; öte yandan zaju , Avrasya kültürlerinin zaman içinde birleşmesi sonucu ortaya çıkan bir olgu olarak da karşımıza çıkmaktadır. Zaju , Yuan hanedanından (1271-1368) önce bile kendi doğuşuna sahipti . Zaju , Song hanedanı (960-1279), özellikle Kuzey Song dönemi (960-1127) ve kuzey Çin'de başarılı olan Jurchen Jin hanedanlığı (1115-1234) sırasında gerçekleştirildi.
Zaju , şimdi en çok Kubilay Han'ın önderliğinde Moğol İmparatorluğu tarafından kurulan Yuan hanedanlığı dönemindeki yüksek gelişimiyle tanınmaktadır . Zaju performansları için yaklaşık iki yüz yazılı senaryo da dahil olmak üzere, bu dönemden kalan önemli literatür var . Yuan, Çin'i tam anlamıyla yöneten ilk Han olmayan hanedan olmasına rağmen, değişen etno-müziko etkiler, en alakalı olarak, karma zaju olarak birleşmeye devam eden sanatların karışımı açısından, Çin kültürü üzerinde zaten bir etki yaratmıştı. ("varyete tiyatrosu"): bu, tiyatro sanatının bu karmaşık biçimi için gerekli olan diğer sanatlarla birlikte şiir, jimnastik, orkestra müziği, set tasarımı içeriyordu. Bu sanatsal ve politik süreç arasındaki ilişkiler hakkında , sanatın zaju formuyla ilişkisi içinde nasıl bilindiğine dair büyük sorular var . Yuan, Çin'in bazı bölgelerini kontrol eden önceki hanedanların yerine geçti: Jurchen Jin hanedanı, Tangut Western Xia (1038-1227) ve Han Chinese Song hanedanı. Çeşitli siyasi rejimler arasındaki geçişler, büyük ölçüde savaş, ölüm ve düzensizliği içerme eğilimindeydi. Bununla birlikte, bu farklı kaynaklardan çeşitli kültürel ve sanatsal katkılar, zaju performanslarını oluşturmaya yardımcı olmak için bir araya geldi : bozkırların müzikal modları, geleneksel Çin shi ve ci şiiri, yeni geliştirilen ve gömülü qu şarkı sözleri , akrobasi ve dans, diğerleriyle birleştirildi. zaju'nun temsil ettiği karışıma katkıda bulunmak için çeşitli sanatsal performanslar . Eşlik eden müzik notasyonu açıkça eksiktir; bunun yerine, bir aryanın söylenmesi amaçlanan ezgi, metinde aynı ezgiyi kullanan popüler bir şarkının veya aryanın başlığıyla belirtilir. Genel olarak, performanslarla ilgili bilgiler korunmuş edebi metinlerden elde edilir: aryalar , libretti ve/veya diğer sahne yönetmenliği biçimleri.
oyun yazarları
Yuan dönemi oyunları (yani "operalar") ve oyun yazarları hakkındaki bilgilerin çoğu, bu dönemde yazılmış olan Register of Ghosts adlı bir kitaptan alınmıştır . Ünlü oyun yazarları (yani, zaju yazarları ) arasında The Injustice to Dou E'nin yazarı Guan Hanqing ve mevcut üç oyun yazan yazar Bo Renfu ile Tang İmparatoru Xuanzong ve leydisi Yang Guifei hakkında kayıp bir eser bulunmaktadır . Wang Shifu , popüler oyun olan Romance of the Western Chamber'ı yazdı . Li Qianfu Tebeşir Çemberi'ni yazdı . Ma Zhiyuan'ın günümüze ulaşan yedi zaju oyunu var.
Miras
Zaju , Çin Operasının gelişiminde bir dönemi temsil eder . Teatral performansın tarihi açısından, zaju'nun Çin tiyatrosuna katkıları, önceki teatral performans biçimlerinden alınan mirasları, bunların etkisine dayalı dönüşümleri ve zaju performanslarının gelecekteki oyunculara aktardığı mirası içerir. ve performanslar. Daha saf edebi seviyede, çok Yuan dönemin şiir biçimindedir qu temelde teknikte bağımsız bir şekilde oldu şiir ayet, kendi orijinal çıkarılır teatral ve orkestra bağlam: kadans model sonra yazılı Çin Sanqu şiiri , zaju tiyatrosunun aryalarından bilinen veya ayarlanmış ton kalıpları, sonunda sahne sanatları kategorisinden ziyade şiirsel edebiyat kategorisinde ayrı bir gelenek haline geldi. Yuan hanedanlığı sırasında hem tiyatronun hem de sanat ve edebiyatta yerel dilin kullanımının prestiji, muhtemelen yeni Moğol egemenliğindeki rejimin eski, klasik dili ve biçimleri daha az anlamasıyla ilgiliydi. Aksine, yeni Moğol seçkinleri tiyatroyu ve yerel dilin kullanımını takdir ettiler. Geleneksel Çin shì , ya da bilgin-yetkililer ya da imparatorlarla karşılaştırıldığında, yeni gelenler, bir bin yıldan daha uzun bir mirasın mirası olan eski formları, ifadeleri ve imaları takdir etmek bir yana, edebi açıdan o kadar bilgili ya da yönelimli değildiler. Zaju , özelliklerinin çoğunu hem yerel konuşmaya yapılan bu vurgudan hem de geleneksel akademik literatürün alçaltılmış prestijinden aldı. Ayrıca, kurucu imparator Khubilai Khan , eski klasik geleneğin öğrenilmesini vurgulayan geleneksel kamu hizmeti sınavlarını askıya aldı , böylece hem bu öğrenme kursunun prestijini azalttı hem de bilgin yetkililerin geleneksel kariyer yollarına girme fırsatlarını azalttı. Bu , hem edebiyatta nispeten yeni olan oyun yazarları hem de artık şair ve denemeci olarak başarılı olamayan ve zaju'yu benimsemeye istekli olan geleneksel shi sınıfının üyeleri için, zaju için yazma hevesli oyun yazarları için fırsatlarla sonuçlandı . Zaju tiyatrosunun uzun vadeli mirası, yalnızca Çin operasının sonraki yüzyıllarda günümüze kadar olan gelişimiyle ilgili değildi; ama aynı zamanda, Ming hanedanının eski edebi formlara prestijini yeniden kazandırmasına rağmen, zaju formu, Ming hanedanı literatüründe ortaya çıkan roman gibi yerel formların artan prestijine ve popülaritesine katkıda bulundu .
Ayrıca bakınız
|
|
|
|
Notlar
Referanslar
- Crump, JI (1990). Kubilay Han Günlerinde Çin Tiyatrosu (Yeniden basım ed.). Ann Arbor: Michigan Üniversitesi Çin Araştırmaları Merkezi. ISBN'si 0-89264-093-6.
- Min Tian. “Yuan Drama Performansında Sahne Yönergeleri,” Karşılaştırmalı Drama 39.3/4 (Güz 2005-06): 397-443.
- Rossabi, Morris (1988). Khubilai Khan: Hayatı ve Times . Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. ISBN 0-520-05913-1
- Sieber, Patricia (2003). Arzu Tiyatroları: Yazarlar, Okuyucular ve Erken Çin Şarkı Dramasının Yeniden Üretimi, 1300-2000 . New York: Palgrave Macmillan. ISBN'si 978-1-4039-6194-5.
- Yip, Wai-lim (1997). Çin Şiiri: Başlıca Modlar ve Türler Antolojisi . Durham: Duke University Press. ISBN'si 0-8223-1946-2.
daha fazla okuma
- Dolby, William (1976). Çin Dram A History . Londra: Elek. ISBN'si 023630903X.
- Mackerras, Colin (1990). Çin Dramı: Tarihsel Bir Araştırma . Pekin: Yeni Dünya Basını. ISBN'si 7800050963.