Çin operası - Chinese opera
Çin Müziği | ||||
Genel başlıklar | ||||
---|---|---|---|---|
Türler | ||||
|
||||
özel formlar | ||||
Medya ve performans | ||||
|
||||
Milliyetçi ve vatansever şarkılar | ||||
|
||||
Bölgesel müzik | ||||
Çin operası | |||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Geleneksel çince | 戲曲 | ||||||||||||||||||
Basitleştirilmiş Çince | 戏曲 | ||||||||||||||||||
|
Geleneksel Çin operası ( Basitleştirilmiş Çince :戏曲; Geleneksel Çince :戲曲; pinyin : xìqǔ ; Jyutping : hei3 kuk1 ) veya Xiqu , kökleri Çin'in ilk dönemlerine kadar uzanan Çin'de bir müzik tiyatrosu biçimidir. Eski Çin'de var olan çeşitli sanat formlarının bir karışımıdır ve bin yıldan fazla bir süre içinde yavaş yavaş evrimleşerek, 13. yüzyılda Song hanedanlığı (960-1279) sırasında olgun formuna ulaşmıştır . Çin tiyatrosunun ilk biçimleri basittir, ancak zamanla müzik, şarkı ve dans, dövüş sanatları, akrobasi, kostüm ve makyaj sanatı gibi çeşitli sanat biçimlerinin yanı sıra geleneksel Çin operası olmak için edebi sanat biçimlerini birleştirdiler.
Bugün geleneksel Çin operasının yüzden fazla bölgesel şubesi var. 20. yüzyılda Pekin operası popülerlik kazandı ve Çin'in "ulusal tiyatrosu" olarak bilinmeye başladı, ancak Yue operası , Kanton operası , Yu operası , kunqu , qinqiang , Huangmei operası , pingju ve Sichuan operası gibi diğer türler de vardır. ayrıca özel hayranların önünde düzenli olarak sahne aldı. Farklılıkları esas olarak müzikte ve topolojide bulunur ; hikayeler genellikle paylaşılır ve ödünç alınır. Birkaç istisna dışında ( devrimci operalar ve bir dereceye kadar Şanghay operaları gibi ) Çin operalarının büyük çoğunluğu ( Tayvan operaları dahil ), ister geleneksel ister yeni yazılmış olsunlar, Çin'de 17. yüzyıldan önce geçmektedir.
Yüzyıllar boyunca Çin operası, Çin'deki hem kentsel hem de kırsal bölge sakinleri ve Çin diasporası için ana eğlence biçimiydi. Popülaritesi, 20. yüzyılın ikinci yarısında hem siyasi hem de piyasa faktörlerinin bir sonucu olarak keskin bir şekilde azaldı. Tayvan ve Singapur'daki seçmenleri caydıran dil politikaları, Çin'deki kırsal dini bayramlara karşı resmi düşmanlık ve Tayvan'daki Sinicizasyondan arındırma , farklı zamanlarda çeşitli biçimlerin düşüşünden sorumlu tutuldu, ancak genel olarak iki büyük suçlu Kültür Devrimi idi - ki bu geleneksel kültür sistematik olarak silindi, sayısız tiyatro uzmanı acımasızca zulme uğradı ve genç nesil Çin operasına - ve Çin operasının büyük ölçüde karşı koyamadığı muazzam sosyal etkisi ve ithal değerleri ile modernleşmeye - çok daha az maruz kalarak yetiştirildi. 1957'de bölgesel türlerin toplam sayısı 350'den fazla olarak belirlendi, ancak 21. yüzyılda Çin hükümeti somut olmayan kültürel miras listesi için yalnızca 162 form tanımlayabildi ve bunların çoğu hemen yok olma tehlikesiyle karşı karşıya kaldı. Gençler için, Çin operası artık günlük popüler müzik kültürünün bir parçası değil, ancak diğer şeylerin yanı sıra içinde ulusal veya bölgesel bir kimlik bulan birçok yaşlı insan için bir cazibe olmaya devam ediyor.
Tarih
Tang'a altı hanedanlık
Çinli drama erken şeklidir Canjun Operası kökenli (參軍戲veya Adjutant Play) Sonraki Chao Hanedanı (319-351). Erken formunda, bir bozuk memuru, sadece iki performans içeren basit bir komedi dram oldu Canjun veya emir subayı , Gri Hawk (蒼鶻) adlı bir şakacı tarafından alay konusu oldu. Canjun Operası'ndaki karakterlerin , daha sonraki Çin operasının sabit rol kategorilerinin, özellikle de komik chou (丑) karakterlerinin öncüleri olduğu düşünülmektedir.
Altı Hanedan döneminde çeşitli şarkı ve dans dramaları geliştirildi . Sırasında Kuzey Qi Hanedanı, bir (alternatif olarak大面demek, "maske" alabilen bir Büyük Face denilen dance maskeli daimian onuruna oluşturulan,面代ve aynı zamanda蘭陵王, Lanling Kralı denirdi) Gao Savaşa maske takan Changgong . Bir diğerinin adı Botou (撥頭, ayrıca 缽頭), Batı Bölgelerinden , babasını öldüren bir kaplanı arayan yaslı bir oğlunun hikayesini anlatan maskeli bir dans draması . Sarhoş kocası tarafından dövülen bir eşin hikayesini anlatan The Dancing Singing Woman'da (踏謡娘), şarkı ve dans draması başlangıçta kadın kılığında bir adam tarafından oynandı. Bu şarkı ve dans dramalarında anlatılan hikayeler basittir, ancak bunların Çin'deki en eski müzikal tiyatro parçaları ve Çin operasının daha sofistike sonraki biçimlerinin öncüleri olduğu düşünülmektedir.
Erken dramanın bu biçimleri, daha da geliştikleri Tang hanedanlığında popülerdi . Örneğin, Tang Hanedanlığı'nın sonunda Canjun Operası , daha karmaşık olay örgüsü ve dramatik kıvrımları olan bir performansa dönüştü ve en az dört sanatçıyı içeriyordu. Çin tiyatrosunun ilk biçimi Tang hanedanlığında , müzisyenleri, dansçıları ve oyuncuları eğiten ilk müzik akademisi olan " Armut Bahçesi "ni (梨园/梨園; líyuán) kuran İmparator Xuanzong (712–755) ile daha organize hale geldi . Sanatçılar, Çin'de bilinen ilk opera topluluğu olarak kabul edilebilecekleri oluşturdular ve çoğunlukla imparatorların kişisel zevki için performans sergilediler. Bu güne kadar opera profesyonelleri hala "Armut Bahçesinin Müritleri" (梨园弟子 / 梨園弟子, líyuán dìzi) olarak anılmaktadır.
Qing'e şarkı
Song Hanedanlığı tarafından, Canjun Opera şarkı söylemeyi ve dans etmeyi içeren bir performans haline geldi ve Zaju'nun (雜劇) gelişmesine yol açtı . Zaju ve Nanxi (南戏) gibi formlar Song hanedanlığında (960-1279) daha da olgunlaştı . Gelen Yuan hanedanı (1279-1368), bu gibi özel rolleri şemaları ve yenilikleri rhyming ile hareket etmektedir Dan (旦, dan, kadın), Sheng (生Sheng, erkek), Hua (花, Hua, boyalı-yüz) ve Chou (丑, chŏu, palyaço) operaya dahil edildi. Song Hanedanı teatral performansları aktörler kesinlikle konuşan uyulması rağmen Klasik Çin konuşan veya performans Yuan Hanedanı aktörler sırasında sahneye sözleri de vernaküler dil sahnede popüler oldu.
Yuan şiirsel dramasında, dört perdenin tümü için sadece bir kişi şarkı söyledi, ancak Ming hanedanlığı (1368-1644) sırasında Nanxi'den gelişen şiirsel dramalarda , tüm karakterler şarkı söyleyip performans gösterebildi. Yuan hanedanlığının sonlarında bir oyun yazarı Gao Ming , oldukça popüler hale gelen ve ilk Ming imparatoru Zhu Yuanzhang'ın en sevdiği opera olduğu için Ming hanedanı draması için bir model haline gelen Pipa'nın Masalı adlı bir opera yazdı . Bu noktada sunum, o zamanki librettoların çok uzun olması dışında, günümüzün Çin operasına benziyordu. Opera sanatçılarının birçok alanda yetenekli olmaları gerekiyordu; göre Tao An Anımsamalar'da (陶庵夢憶) tarafından Zhang Dai , sanatçılar onlar hareket öğretildi önce çeşitli müzik aletlerinin, şarkı ve dans oynamayı öğrenmek zorunda kaldı.
Ming ve erken Qing hanedanlarının baskın biçimi , Wu kültürel bölgesinden gelen Kunqu idi . Kunqu bir ünlü eseri olan Şakayık Pavilion tarafından Tang Xianzu . Kunqu daha sonra , Sichuan operasını oluşturan beş melodiden biri haline gelen chuanqi adlı daha uzun bir oyun biçimine dönüştü . Şu anda Çin operaları 368 farklı biçimde var olmaya devam ediyor, en iyi bilineni 19. yüzyılın ortalarında bugünkü biçimini alan ve Qing hanedanlığının (1644–1911) ikinci yarısında son derece popüler olan Pekin operasıdır .
Pekin operasında, geleneksel Çin yaylı ve vurmalı çalgılar , oyunculuğa güçlü bir ritmik eşlik sağlar. Oyunculuk kinayeye dayalıdır: jestler, ayak hareketleri ve diğer vücut hareketleri, ata binmek, kürek çekmek veya bir kapı açmak gibi eylemleri ifade eder. Sözlü diyalog, ilki ciddi karakterler tarafından, ikincisi ise genç kadınlar ve palyaçolar tarafından kullanılan resitatif ve Pekin konuşma diline bölünmüştür. Karakter rolleri kesin olarak tanımlanmıştır ve her karakterin kendi ayrıntılı makyaj tasarımı vardır. Pekin operasının geleneksel repertuarı, çoğunlukla siyasi ve askeri mücadelelerle ilgili tarihi romanlardan alınan 1000'den fazla eser içeriyor.
1912–1949
20. yüzyılın başında, yurtdışından dönen Çinli öğrenciler Batı oyunlarını denemeye başladılar. 1919'daki 4 Mayıs Hareketi'nin ardından Çin'de bir dizi Batı oyunu sahnelendi ve Çinli oyun yazarları bu formu taklit etmeye başladı. Yeni tarz oyun yazarlarının en dikkate değer olanı Cao Yu'ydu (d. 1910). 1934 ve 1940 yılları arasında yazdığı başlıca eserleri - Fırtına , Gün Doğumu , Vahşi Doğa ve Pekin Adamı - Çin'de geniş çapta okundu.
Cumhuriyet Dönemi, Yue operasının ve Şanghay ve Zhejiang'daki tüm kadın Yue Opera topluluklarının yükselişini gördü . Tüm kadın oyuncu kadrosu ve çoğunluğu kadın izleyicilerden oluşan kadın merkezli bir formda, olay örgüleri genellikle aşk hikayeleriydi. Yükselişi, kadının toplumdaki değişen yeri ile ilgiliydi.
1930'larda, Komünistlerin kontrolündeki bölgelerde gezici Kızıl Ordu kültür toplulukları tarafından gerçekleştirilen tiyatro yapımları, parti hedeflerini ve siyaset felsefesini desteklemek için bilinçli olarak kullanıldı. 1940'lara gelindiğinde, tiyatro Komünistlerin kontrolündeki bölgelerde iyi bir şekilde kurulmuştu.
1949–1985
Çin Halk Cumhuriyeti'nin ilk yıllarında Pekin operasının gelişimi teşvik edildi; tarihi ve modern temalar üzerine birçok yeni opera yazıldı ve daha önceki operalar icra edilmeye devam edildi. Popüler bir sanat biçimi olarak opera, genellikle Çin politikasındaki değişiklikleri yansıtan ilk sanat türü olmuştur. Örneğin 1950'lerin ortalarında Jilin operasının doğuşu gibi Yüz Çiçek Kampanyası kapsamında ilk yararlanan oydu . Opera, siyasi meseleler üzerine yorumlar olarak kullanılabilir ve Kasım 1965'te, Pekin belediye başkan yardımcısı Wu Han'a ve onun tarihi oyunu Hai Rui , Mao karşıtı olarak Görevden Alındı , Kültür Devrimi'nin başlangıcına işaret etti . Kültür Devrimi sırasında, opera topluluklarının çoğu dağıtıldı, sanatçılar ve senaristler kovuşturuldu ve Jiang Qing ve ortakları tarafından onaylanan sekiz "model opera" dışında tüm operalar yasaklandı . Batı tarzı oyunlar "ölü dram" ve "zehirli yabani otlar" olarak kınandı ve oynanmadı. 1976'da Dörtlü Çete'nin düşüşünden sonra Pekin Operası yeniden canlandı ve hem sahnede hem de televizyonda çok popüler bir eğlence türü olmaya devam etti.
Sunmak
21. yüzyılda, Çin operası, resmi Çin opera evleri dışında nadiren halka açık olarak sahnelenir. Aynı zamanda Asya'daki yedinci ay Çin Hayalet Festivali sırasında ruhlara ve izleyicilere bir eğlence biçimi olarak sunulabilir . Kunqu opera otuzdan fazla ünlü parçaları dahil olmak üzere, bugün yapılmaya devam Şakayık Pavilion , Şeftali Çiçeği Fan ve adaptions ait Journey Batı'ya , Üç Krallığın Romance .
2001 yılında Kunqu, Birleşmiş Milletler Eğitim, Kültür ve Bilim Örgütü (UNESCO) tarafından İnsanlığın Sözlü ve Somut Olmayan Mirasının Başyapıtı olarak kabul edildi.
Kostümler ve makyajlar
Operada eski savaşçıların düşmanı korkutmak için kendilerini süslediği opera sanatçısının yüzündeki abartılı boyalar kullanılmış; her rengin anlamı farklıdır. Bir karakterin rolünü, kaderini sembolize etmek ve karakterin duygusal durumunu ve genel karakterini göstermek için kullanılırlar.
Beyaz, uğursuz, kötü, kurnaz, hain ve şüpheliyi sembolize eder. Yüzü beyaza boyanmış herhangi bir oyuncu genellikle gösterinin kötü adamı rolünü üstlenir. Beyaz boyalı alan ne kadar büyük olursa, rol o kadar acımasız olur.
Yeşil, dürtüsel davranış, şiddet, kendini kısıtlama veya kendini kontrol etme anlamına gelir.
Kırmızı, cesaret veya sadakat anlamına gelir.
Siyah, cesareti, şiddeti, tarafsızlığı, kabalığı ifade eder.
Sarı, hırsı, şiddeti veya zekayı sembolize eder.
Mavi sebat anlamına gelir (sadık olan ve ne olursa olsun bir tarafa yapışan biri).
Pembe, sofistike ve soğukkanlılığı sembolize eder.
Ayrıca, boya figürlerinin farklı türleri vardır. Örneğin, yüzün tamamı boyalı ve sadece yüzün ortasında boyanmış, gözleri ve burnu birleştiriyor.
Müzikal Özellikler
Orta
Telli çalgılar
Çin Operasında kullanılan geleneksel Çin yaylı çalgılar şunları içerir:
Vurmalı çalgılar
Çin Operasında kullanılan geleneksel Çin vurmalı çalgılar şunları içerir:
Nefesli Çalgılar
Çin Operasında kullanılan geleneksel Çin nefesli çalgılar şunları içerir:
Bölgesel türler
ingilizce isim | Çince isim(ler) | Başlıca coğrafi alanlar |
---|---|---|
Pekin operası | Jingju (京劇) | Ülke çapında anakaradaki şehirler, Hong Kong, Tayvan |
Kunqu | Kunqu (崑曲) veya Kunju (崑劇) | Ülke çapında anakaradaki şehirler, Tayvan |
Nuo opera | Nuoksi (傩戲) | Hunan , Hubei, Guizhou , Jiangxi, Guangxi, Anhui, Shanxi , Hebei'deki belirli kırsal alanlar |
Kuzeydoğu Çin | ||
Longjiang operası | Longjiangju (龍江劇) | Heilongjiang |
Jilin operası | Jiju (吉劇) | Jilin |
laba operası | Labaksi (喇叭戲) | Haicheng (merkez Liaoning ) |
Kuzey Çin | ||
ping operası | Pingju (評劇) | Hebei , Pekin, Tianjin , Heilongjiang, Jilin , Liaoning |
hebei bangzi | Hebei bangzi (河北梆子) | Hebei , Pekin, Tianjin , kuzeybatı Shandong |
Laodiao | Laodiao (老調) | Merkez Hebei , Pekin, Tianjin |
Hahaqiang | Hahaqiang (哈哈腔) | Orta Hebei , kuzeybatı Shandong |
altılı | Altılı (絲弦) | Hebei , Shanxi |
Sai operası | Saixi (賽戲) | Güney Hebei , kuzey Shanxi |
Siguxian | Siguxian (四股弦) | Güney Hebei |
Xidiao | Xidiao (西調) | Handan (güney Hebei ) |
Pingdiao | Pingdiao (平調) | Wu'an (güney Hebei ) |
Xilu Bangzi | Xilu Bangzi | Haixing İlçesi (güneydoğu Hebei ) |
Shanxi operası | Jinju (晉劇) | Shanxi , batı Hebei , orta İç Moğolistan , kuzey Shaanxi |
yangge operası | Yanggexi (秧歌戲) | Shanxi , Hebei, Shaanxi , |
Daoqing operası | Daoqingxi (道情戲) | |
Errentai | Errentai (二人臺) | Kuzey Shaanxi , kuzeybatı Shanxi , kuzeybatı Hebei , orta İç Moğolistan |
Xianqiang | Xianqiang (線腔) | En güneydeki Shanxi , en batıdaki Henan , doğu Shaanxi |
Kuzeybatı Çin | ||
Qinqiang | Qinqiang (秦腔) | Shaanxi , Gansu, Ningxia , Sincan |
Tiao operası | Tiaoksi (跳戲) | Heyang İlçesi (merkez Shaanxi ) |
Guangguang operası | Guangguangxi (桄桄戲) | Hanzhong (güneybatı Shaanxi ) |
Xiaoqu operası | Xiaoquxi (小曲戲) | kansu |
kuzi operası | Kuzixi (曲子戲) | Kuzey Gansu , Sincan |
Gaoşan operası | Gaoshanxi (高山戲) | Longnan (güney Gansu ) |
Henan ve Shandong | ||
Henan operası | Yuju (豫劇) | Henan , güney Hebei , Tayvan |
opera | Quju (曲劇) | Henan |
Yuediao | Yuediao (越調) | Henan , kuzey Hubei |
Wuyin operası | Wuyinxi (五音戲) | Merkez Şandong |
lü opera | Lüju (呂劇) | Güneybatı Şandong |
Maoqiang | Maoqiang (茂腔) | Jiaozhou Körfezi (doğu Shandong ) |
Anhui ve Jiangsu | ||
Huangmei operası | Huangmeixi (黃梅戲) | Anhui, doğu Hubei , Tayvan |
Sizhou operası | Sizhouxi (泗州戲) | Kuzeydoğu Anhui, kuzeybatı Jiangsu |
Lu operası | Luju (廬劇) | Merkez Anhui |
hui operası | Huiju (徽劇) | Güney Anhui, kuzeydoğu Jiangxi |
Huaihai operası | Huaihaixi (淮海戲) | Kuzey Jiangsu |
Yangzhou operası | Yangju (揚劇) | Yangzhou (merkezi Jiangsu) |
Huai operası | Huaiju (淮劇) | Merkez Jiangsu |
Wuxi operası | Xiju (錫劇) | Wuxi ve Changzhou (güney Jiangsu) |
Suzhou operası | Suju (蘇劇) | Suzhou (güney Jiangsu) |
Tongzi operası | Tongzixi (童子戲) | Nantong (güneydoğu Jiangsu) |
Zhejiang ve Şanghay | ||
Yue operası | Yueju (越劇) | Zhejiang, Şanghay, güney Jiangsu , kuzey Fujian |
Şanghay operası | Huju (滬劇) | Şanghay |
Huzhou operası | Huju (湖劇) | Huzhou (kuzey Zhejiang) |
Şao operası | Shaoju (紹劇) | Shaoxing (kuzey Zhejiang) |
yao operası | Yaoju (姚劇) | Yuyao (kuzey Zhejiang) |
Ningbo operası | Yongju (甬劇) | Ningbo (kuzey Zhejiang) |
wu operası | Wuju (婺劇) | Batı Zhejiang |
Xinggan operası | Xingganxi (醒感戲) | Yongkang (merkezi Zhejiang) |
sen opera | Ouju (甌劇) | Wenzhou (güney Zhejiang) |
Fujian ve Tayvan | ||
Min opera | Minju (閩劇) | Fujian, Tayvan (özellikle Matsu Adaları ), Güneydoğu Asya |
beilu operası | Beiluxi (北路戲) | Shouning İlçesi (kuzeydoğu Fujian) |
Pingjiang operası | Pingjiangxi (平講戲) | Ningde (kuzeydoğu Fujian) |
Sanjiao operası | Sanjiaoxi (三角戲) | Kuzey Fujian, batı Zhejiang , kuzeydoğu Jiangxi |
meilin operası | Meilinxi (梅林戲) | Kuzeybatı Fujian |
Puxian operası | Puxianxi (莆仙戲) | Putian (kıyı merkezi Fujian) |
Liyuan operası | Liyuanxi (梨園戲) | Quanzhou (güney Fujian), Tayvan, Güneydoğu Asya |
Gaojia operası | Gaojiaxi (高甲戲) | Quanzhou (güney Fujian), Tayvan, Güneydoğu Asya |
Dacheng operası | Dachengxi (打城戲) | Quanzhou (güney Fujian) |
Tayvan operası | Gezici (歌仔戲) | Tayvan, güney Fujian, Güneydoğu Asya |
Hubei , Hunan ve Jiangxi | ||
çiçek davul operası | Huaguxi (花鼓戲) | Hubei, Hunan, Anhui , güneydoğu Henan |
Han operası | Hanju (漢劇) | Hubei, Hunan, Shaanxi , Tayvan |
Çu operası | Chuju (楚劇) | Doğu Hubei |
Jinghe operası | Jinghexi (荊河戲) | Güney Hubei, kuzey Hunan |
Balya operası | Balingxi (巴陵戲) | Yueyang (kuzeydoğu Hunan) |
Jiangxi operası | Ganju (贛劇) | Jiangsi |
yaya operası | Yayaxi (丫丫戲) | Yongxiu İlçesi (kuzey Jiangxi) |
Meng operası | Mengxi (孟戲) | Guangchang İlçesi (doğu merkezi Jiangxi) |
Donghe operası | Donghexi (東河戲) | Ganzhou (güney Jiangxi) |
Çay toplama operası | Caichaxi (採茶戲) | Jiangxi, Hunan, Guangxi , Hubei, Guangdong , Tayvan |
Güneybatı Çin | ||
Siçuan operası | Chuanju (川劇) | Siçuan , Çongçing |
yang operası | Yangxi (陽戲) | Kuzeybatı Hunan , doğu Sichuan , Chongqing, Guizhou |
Deng operası | Dengxi (燈戲) | Kuzeydoğu Sichuan , Chongqing, güneybatı Hubei |
Huadeng operası | Huadengxi (花燈戲) | Guizhou , Yunnan |
Guizhou operası | Qianju (黔劇) | Guizhou |
Yunnan operası | Dianju (滇劇) | Yunnan |
guansuo operası | Guansuoksi (關索戲) | Chengjiang İlçesi (merkez Yunnan ) |
Güney Çin | ||
kanton operası | Yueju (粵劇) | Guangdong , Hong Kong, Makao , güney Guangxi , Kuzey Amerika, Güneydoğu Asya |
Teochew operası | Chaoju (潮劇) | Doğu Guangdong , en güneydeki Fujian , Hong Kong, Güneydoğu Asya |
Zhengzi operası | Zhengzixi (正字戲) | Lufeng (doğu Guangdong ) |
Leizhou operası | Leiju (雷劇) | Leizhou Yarımadası (güneybatı Guangdong ) |
Haynan operası | Qiongju (瓊劇) | Hainan , Singapur |
Zhai operası | Zhaixi (齋戲) | Haikou (kuzey Hainan ) |
Caidiao | Caidiao (彩調) | Guangxi |
Guangxi operası | Guiju (桂劇) | Kuzey Guangxi |
Nanning operası | Yongju (邕劇) | Nanning (güney Guangxi ) |
- Puju (蒲剧) ( Shanxi )
- Hakka operası (汉剧)
Galeri
Sichuan operasından ateş püskürmesi
Bir Pekin Operası aktör
İki Pekin Operası aktrisleri
Nuo Opera Maskesi
Ayrıca bakınız
- Çin Kültürü
- Çin sanatı
- C-pop
- Çin draması
- Çin Müziği
- Armut Bahçesi
- Qu (şiir)
- Yuan şiiri
- Zaju
- Devrimci opera
- Çin çağdaş klasik opera
Notlar
Referanslar
- Rossabi, Morris (1988). Khubilai Khan: Hayatı ve Times . Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. ISBN 0-520-05913-1 .
daha fazla okuma
- Shih, Chung-wen (1976). Çin Dramasının Altın Çağı: Yüan Tsa-chu . Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 0-691-06270-6 .
- Riley, Jo (1997). Çin Tiyatrosu ve Performansta Aktör . Cambridge, Birleşik Krallık: Cambridge University Press . ISBN 0-521-57090-5 .
Dış bağlantılar
- "Jinju ile Seyahat" , bir 21. yüzyıl tur Jinju (晋剧) Shanxi Opera topluluğu tasvir eden bir Deutsche Welle belgesel