Vicente Aranda - Vicente Aranda
Vicente Aranda | |
|---|---|
 2010 yılında Aranda
| |
| doğmuş |
Vicente Aranda Ezquerra
9 Kasım 1926 |
| Öldü | 26 Mayıs 2015 (88 yaşında) |
| Meslek | Film yönetmeni , senarist |
| aktif yıllar | 1964–2015 |
| Ödüller | Verilen Goya En İyi Yönetmen Amantes için En İyi Film Amantes |
Vicente Aranda Ezquerra ( İspanyolca: [biˈθente aɾanˈða eθˈkera] ; 9 Kasım 1926 - 26 Mayıs 2015) İspanyol bir film yönetmeni , senarist ve yapımcıydı .
Rafine ve kişisel tarzı nedeniyle, en ünlü İspanyol film yapımcılarından biriydi. Barselona Film Okulu'nun kurucu üyesi olarak başladı ve çağdaş İspanyol romanlarını büyük ekranda hayata geçirmesiyle tanındı. Aranda ayrıca melodramın kodlarını kullanırken zor sosyal meseleleri ve arzu temasındaki çeşitlemeleri keşfetmesiyle de dikkat çekti.
Kontrol edilemez bir tutku olarak aşk, erotizm ve gaddarlık onun filmografisinde değişmez temalardır. Uluslararası alanda en başarılı filmi olan Amantes (1990) (Aşıklar)' da görüldüğü gibi, cinselliğin dürüst bir şekilde incelenmesi, çalışmalarının ticari markalarından biridir .
Erken dönem
Vicente Aranda Ezquerra doğdu Barcelona 9 Kasım 1926 He üzerinde göç eden büyük ve yoksul ailenin en küçük oğluydu Aragon o doğmadan yirmi yıl önce Barselona'ya. Çocuk sadece yedi yaşındayken ölen gezici bir fotoğrafçı olan babasını zar zor tanıyordu. İspanya İç Savaşı ailesi kaybetme Cumhuriyetçilerin yanında yer aldı ettiği, çocukluğunu işaretlenmiş. Savaşın küçük bir kasabada Barselona'dakinden daha katlanılabilir olacağını düşünen aile, savaşın erken saatlerinde annesinin doğduğu köy olan Peñalba'ya taşındı . Aragon'da cepheye yakın olan oradaki korkunç durum, onları 1938'de Barselona'ya dönmeye zorladı.
Savaş sona erdikten sonra, Aranda, zamanın sinemalarında püskürtülen dezenfektan izleri için dönüşünde onu koklamaya başlayan annesinin isteklerine karşı, yerel sinemada çok zaman geçirdi. Resmi eğitimini hiç bitirmedi. On üç yaşında ailesine destek olmak için çalışmaya başladı. 1952'de kardeşi Palmiro'yu Venezüella'ya kadar takip etmeden önce memleketinde çok sayıda farklı işte çalıştı . Ekonomik ve politik nedenlerle göç etti. Aranda, Venezuela'da bir Amerikan denizcilik işletmesinde kargo teknisyeni olarak çalıştı. Daha sonra sürekli program yönettiği NCR . Yedi yıl sonra 1959'da İspanya'ya döndü .
Döndükten sonra zengin ve evli, bir romancı olmayı planladı, ancak yazar olarak yeterli yetenekten yoksun olduğunu gördü. Katalonya'nın kültürel seçkinleri arasına düştü ve elini film yapımında denemeye teşvik edildi. Liseden mezun olmadığı için Madrid'deki Sinema Okulu'na kaydolmasına izin verilmedi . Barselona'da ve tamamen kendi kendini yetiştiren Aranda, ilk uzun metrajlı filmini yönetmenin bir yolunu buldu.
Yönetmenliğe başladığında yaklaşık 40 yaşında olan Aranda, 60'lı yaşlarına kadar uluslararası başarı elde edemedi. Yönetmen olarak 40 yılı aşkın bir sürede 27 film çekerek uzun ve üretken bir kariyere sahipti.
Vicente Aranda iki kez evlendi. Filmlerindeki kadın başroller için defalarca kullandığı bir isim olan ilk karısı Luisa, boşandıktan yıllar sonra intihar etti. Çocukları yoktu. Aranda'nın ikinci karısı Teresa Font, kendisinden otuz yaş küçüktü. 1980'lerin ortalarından beri onun filmlerinin editörlüğünü yaptı; birlikte iki kızları oldu, ancak Aranda'nın ölümünden birkaç yıl önce ayrıldılar.
Film kariyeri ve sonraki yaşam
Erken filmler (1964–1974)
Aranda, düşük bütçeli Brillante Porvenir (1964) ( Gelecek Vaat Eden ) ile yönetmenliğe adım attı ve İspanya'nın yönetmenler loncasıyla sorun yaşamamak için senarist Román Gubern ile birlikte yönetti. Gevşek Amerikan romanı esinlenerek The Great Gatsby , filmin estetik kullanılan yeni gerçekçiliği Katalan orta sınıfa bunu denerse illerden genç bir adamın bir hikaye. Sansür tarafından kesilen Brillante Porvenir , halk ve eleştirmenler tarafından soğuk bir şekilde karşılandı. Bu başarısızlık, Aranda'nın bir sonraki projesi için deneysel bir film yapımı biçimine dönüşmesine neden oldu.
Yönetmenin ikinci filmi, İspanyol Sineması'nda sıra dışı bir çalışma olan Fata Morgana (1965), senaryosu Gonzalo Suárez ile yazılmış deneysel bir filmdir . Film, grafik görsel stili için televizyon reklamlarından ve çizgi romanlardan ilham aldı. Serbest bırakıldıktan sonra göz ardı edilen Fata Morgana , İspanyol filmlerinde yaratıcı yenilik arayan avangard bir hareket olan La Escuela de Barcelona'nın (Barselona Film Okulu) özel kitsch estetiğine ilham vermesiyle tanınacaktı .
Sonraki yıllarda, Aranda'nın çalışmaları, sanatsal sınırları zorlamak ile kitle iletişim araçlarından alınan sanal bir stil kullanmak arasında oynadı. Bu filmlerde Aranda, yerleşik film türlerini revize etme ve modernleştirme gözüyle ele aldı.
İlk uzun metrajlı filmleri yaygın olarak görülmediği için, Aranda fantastik ve erotik imalarla ticari odaklı bir film yaptı: Las Crueles (1969) ( The Exquisite Cadaver ). İçinde, gizemli bir kadın, kız arkadaşının ölümünün intikamını duygusuz bir yayıncı tarafından almak için bir plan hazırlar. Bu filme bir dizi sorunla musallat oldu: yapım uzun sürdü; Aranda, çekimler sırasında sedyeden çalışmaya zorlayan bir kaza geçirdi ve sonunda yapımcılarla yasal bir savaşa girdi. Aranda'nın bu filmin sahipliğini geri alması uzun yıllar alacaktı. Bu deneyim onun kendi yapım şirketini bulmasını sağladı: sonraki altı filmini çekecek olan Morgana Film.
In La Novia Ensangrentada (1972) ( Kan sıçramış Gelin) , gevşek bir adaptasyon Carmilla , lezbiyen vampir Onu bütün erkeklere karşı öç almak yardımcı olmak için genç bir gelin acemi. Kültürel seçkinler için bir tür filmi, anlaşılmazlığı sayesinde sansürden kurtuldu. Aranda'nın kendi kabulüyle, her eylemin sinematografik ve fenomenolojik olasılıkları için geleneksel tutarlılığı feda etti. Film, Amerika Birleşik Devletleri, Fransa ve İtalya'da uluslararası olarak dağıtıldı.
Aranda , melodram, parodi ve gerçeküstü komedinin sıra dışı bir karışımı olan Clara es el Precio (1974) ( Clara is the Price ) ile melodramın kodlarını kullanmaya başladı . O dökme Amparo Muñoz , İspanya'nın geleceği Kainat tabu olmadığı bir dünyada bir naif ev kadını başıboş olarak. İktidarsız kocası için bir iş projesini finanse etmek için pornografik film oyuncusu olarak bir kariyer peşinde.
Bu, İspanyol Sinemasında , Franco rejiminin düşüşünü izleyen siyasi dönemde yeni sosyal özgürlükler altında filmde çıplaklığın çoğaldığı bir dönem olan El Destape sırasında yapıldı . Clara şoka filmin çabası da amacı oldu. Gibi Sürrealistler , şoka Aranda yeteneği kendisi politik bir açıklama oldu. "Biz bir fikir birliği içinde yaşıyorduk ve bu sinema için ölümcül" diye yakınıyor, "Kendi sansürümüze dönüştük ve tek yapmak istediğimiz unutmak, susmak, konuşmamak."
Cambio de Sexo (1976)
Franco rejiminin düşmesinin ardından sosyal sansür kaldırıldı. Aranda, yeni serbestlik altında, Cambio de Sexo (1976) ( Sex Change ) gibi daha cesur filmler çekti , transseksüellik konusunu ustaca ele aldı ve onu çağdaş siyasi geçişin bir düzenlemesi olarak kullandı. Bu film, Aranda'nın filmografisinde bir değişime işaret ediyor.
İlk filmlerinde öne çıkan üslup estetiği yerine daha gerçekçi bir üslup kullanmaya başladı. Cambio de Sexo , en sevdiği aktris haline gelen Victoria Abril ile uzun süreli işbirliğinin başlangıcını da işaret ediyor . Önümüzdeki otuz yıl boyunca, yönetmen ve yıldız, her ikisi için de büyük sanatsal zaferler içeren bir düzine filmde birlikte çalıştı. Cambio de Sexo , destape'in gelişimini dramatize ediyor - 1970'lerin sonu ve 1980'lerin başında İspanya'da basında, edebiyatta ve filmde seksin çok daha açık bir tasviri ile karakterize edilen dönem.
Cambio de Sexo , Barselona'nın kenar mahallelerinde yaşayan ve kadın olma arzusunu keşfetmek için şehre kaçan Victoria Abril'in canlandırdığı genç kadınsı bir çocuğun hikayesini anlatıyor. Genç adamın karakteri, tavizsiz ortodoksluğun ve dizginsiz anarşinin politik uç noktalarıyla birlikte İspanya'daki değişikliklerin somutlaşmış halidir. Cambio de Sexo , tartışmalı temasıyla izleyicileri cezbetti ve eleştirel beğeni topladı.
La Muchacha de las Bragas de Oro (1980)
Aranda'nın çalışmasındaki ana temalar olan cinsellik ve geçmiş, La Muchacha de las Bragas de Oro'nun (1980) ( Altın Külotlu Kız ) merkezinde yer alır. Bu, Aranda'nın daha olgun bir tarz sergilediği , arkadaşı Katalan Juan Marsé tarafından yazılan popüler bir romanın uyarlamasıydı . Falanjist bir karakter anılarını yazıyor ve geçmişini yeni demokratik gerçeklere göre şekillendiriyor. Şakacı bir baştan çıkarma oyunu başlatan kaygısız yeğeni ile karşı karşıya kaldığında, yalan dünyası alt üst olur.
Her zaman edebiyatla ilgilenen Aranda, önümüzdeki on beş yıl boyunca İspanya'nın popüler çağdaş romanları filme en çok uyarlayanı oldu. Filmleri kısa anlatılardan romanlara ve biyografilere uyarlandı. Seçimlerine genellikle erotik olarak tanımlanmış bir kadın karakterin merkeziliği ve çevrenin eylemleri şekillendirme üzerindeki gücünü vurgulayan çağdaş bir hikaye rehberlik etti.
Aranda için, bir edebi eseri uyarlamak, orijinal metne sadakat veya aynı eksikliğin karmaşıklığını içermiyordu. Onun için roman, yeni biçimler yaratacak bir hammaddeydi: "Uyarlamalara gelince, onları yaparken çok rahatım. Yazarlıkla ilgili bir sorunum yok. Eğer yazarsam daha fazla yazar olduğumu düşünmüyorum. Gazetelerde okuduğum ya da sokakta gördüğüm bir şeyin senaryosunu yaz, bir roman alıp içeriğine göre bir film yaparsam".
Asesinato en el Comité Central (1982)
İspanya'da demokrasi kurulduktan sonra Aranda, Franco rejiminin yan etkileriyle siyasi olarak suçlanan bir film yaptı: Asesinato en el Comité Central (1982) ( Merkez Komitesinde Cinayet ). Bu gerilim filminde , bir elektrik kesintisi Komünist Kongre'nin işlemlerini kesintiye uğratıyor. Işıklar tekrar yandığında, lider ölü bulunur, öldürülür. Film, Manuel Vázquez Montalbán'ın Pepe Carvalho adında katı bir dedektifin yer aldığı bir dizi romanından birine dayanıyordu . Entrika, Aranda'nın İspanya'nın demokrasiye geçişi hakkındaki yorumundan sonra yetersiz kalıyor . "Gerçek şu ki, bu büyüleyici dönemi ele alan başka bir film düşünemiyorum', dedi, zamanla ilgili bir tür kolektif hafıza kaybı var".
Filmin aksiyonunun çoğu, İspanyol halkının geçişi yaşama biçimini taklit ederek manşetler ve televizyon raporları aracılığıyla filtreleniyor. Komünist liderin televizyonda yayınlanan cenazesi, Franco'nun cenazesinde yas tutanların kurnaz bir montajıdır . La Pasionaria (diktatörlüğün büyük bir bölümünde Sovyetler Birliği'nde sürgünde yaşayan efsanevi İspanyol Komünist lider), kurbanın yanında oturan ama öldüğünün farkında olmayan bunak yaşlı bir sevgili olarak tasvir edilir. Gibi La Muchacha de las BRAGAS de Oro , bu aşırı bir suç çözmek için bu durumda, bir demokraside araya gelen yaklaşık bir filmdi. Kimsin? farketmez. İçişleri bakanının haykırdığı gibi: "Biz her şeyi unutmak zorunda kaldığımız gibi, siz de aynısını yapmalısınız."
Bu, Aranda'nın memleketi Barselona yerine Madrid'de çekilecek ilk işiydi. Film ticari olarak başarılı olmadı.
Fanny Pelopaja (1984)
Aranda popüler Katalan yazar Andreu Martín uyarlanmış noir dedektif romanı , Prótesis. Erkek kahramanı bir kadına dönüştürdü ve filmine Fanny Pelopaja (1984) adını verdi . Film, suçlu bir kadın ile intikam almak istediği yozlaşmış bir polis memuru arasındaki şiddetli bir aşk-nefret ilişkisini anlatıyor.
Fransız yapımcılar tarafından ortak finanse edilen film, İspanyol yardımcı oyuncu kadrosu ve ekibiyle ve başrolde iki Fransız aktörle Barselona'da yapıldı. Filmin Fransız dublajından memnun olmayan Aranda, filmin Fransa'daki galasını durdurmaya çalıştı. Á coups de crosse başlığı altında yayınlandı . Bu anlaşmazlık sonucunda Aranda, filmin kendi kurduğu yapım şirketi Morgana Films'deki hisselerini sattı. Fanny Pelopaja , ilk yayınlandığında izleyici bulamamıştı, ancak şimdi Aranda'nın en saygın eserlerinden biri haline geldi.
El Crimen del Capitán Sanchez (1984)
Biraz para kazanmaya ihtiyacı olan Aranda , İspanya'daki rezil suçları anlatan altı bölümden oluşan bir televizyon dizisi olan La Huella del Crimen'de ( Suçun İzi) yer almak için bir işi kabul etti . Her biri bir bölümü yönetmeye davet edilen Pedro Olea , Angelino Fons , Ricardo Franco , Juan Antonio Bardem , Pedro Costa ve Vicente Aranda gibi birçok ünlü İspanyol film yönetmeninden biriydi.
Aranda'nın El Crimen del Capitán Sánchez (1984) (Kaptan Sánchez'in Suçu) bölümü, dizinin en iyi bölümü olarak kabul edildi. Made in 16 mm ve çok düşük bir bütçe ile, bir saatlik filmi bir hikaye anlatır ki ensest, kıskançlık ve 20. yüzyılın başında İspanya'da ölüm karışımı. Ana karakter, fakir ailesini destekleyen ve kumar borçlarını ödeyen bir subaydır ve güzel en büyük kızının cazibesine kapılanlardan para çalmak için ayrıntılı bir tuzak kurar.
Tiempo de Silencio (1986)
Aranda'nın kariyeri , Luis Martín Santos'un aynı adlı ünlü romanının uyarlaması olan Tiempo de Silencio'yu (1986) ( Sessizlik Zamanı ) yaptığında yükselmeye başladı . Filmin başında Imanol Arias , Victoria Abril ve Francisco Rabal gibi önemli bir oyuncu kadrosu vardı . 1940'larda Franco rejiminin ilk günlerinde geçen arsa, bir kadını öldürmekle suçlanan hırslı bir doktoru anlatıyor. Ama o zamanlar yasadışı olan başarısız bir kürtajdan sonra onun hayatını kurtarmaya çalışmıştı . Hikaye, gecekondulardaki yoksulların sefil hayatlarından, Franco rejimi altındaki orta sınıfların ikiyüzlülüğüne doğru ilerliyor. Aranda, siyasi ve tarihi konuları araştırmak için cinsellik temalarını kullandı. Film bazıları tarafından Martín Santos romanının anlatı karmaşıklığını basitleştirdiği için eleştirilmiş olsa da , Sessizlik Zamanı genellikle izleyiciler tarafından iyi karşılandı.
El Lute (1987)
Aranda, iki bölümden oluşan biyografisinde popüler efsanenin manipülasyonuna yapısökümcü bir yaklaşım getirdi: El Lute: camina o revienta (1987) ( El Lute, Run for Your Life ) ve El Lute II, mañana seré libre (1988) ( El Lute Tomorrow I'll be Free ), hapishaneden birkaç kez kaçan efsanevi suçlu Eleuterio Sánchez'in iki ciltlik anılarına dayanmaktadır . El Lute: camina o revienta (1987) ( El Lute, Run for Your Life ) , 1960'larda yoksulluk ve eğitimsizlik yüzünden suç işlemeye zorlandığını iddia eden El Lute olarak bilinen Sanchez'in erken yaşamını konu alır . Hayatının erken bir göçebe döneminden sonra El Lute , Madrid'in kenar mahallelerine taşınır. Bir soygun ve cinayete karıştı; mahkum edildi ve 23 yaşında, ölüm cezasının 30 yıl hapis cezasına çevrilmesiyle şanslıydı. Hapisten kaçışları onu popüler bir halk kahramanına ve Franco polisi için bir numaralı halk düşmanına dönüştürdü.
Aranda'nın dönem draması, gerilim ve sosyal gerçekçiliğin melez birleşimi, bu küçük hırsızın suç kariyeri ve medya profilinin, siyasi huzursuzluk zamanında yetkililer tarafından nasıl bir oyalama taktiği olarak manipüle edildiğini ve sömürüldüğünü ortaya koyuyor. El Lute: camina o revienta (1987) ( El Lute, Run for Your Life ) Aranda'nın en başarılı uyarlamalarından biriydi. 1987 yılında en çok hasılat yapan İspanyol filmi oldu.
El Lute II, mañana seré libre (1988)
İkinci bölümde: El Lute II, mañana seré libre (1988) ( El Lute: Yarın Özgür olacağım ), El Lute bir kaçak olarak kardeşleriyle yeniden bir araya geldi. Yeni bir hayata başlamaya çalışır, ancak toplumun normal bir üyesi olarak uyum sağlayamaz. Hapishaneden kaçışının ardından El Lute, Frankocu yetkililerin saplantılı bir arayışının odak noktası haline gelir. 1960'ların sonlarında ve 1970'lerin başlarında basın ve halk tarafından yoğun bir ilgi gördü.
İlk taksit Aranda şiddetle gerçekçi ve siyasi tonu, karşılaştırıldığında mañana sere libre El Lute II , o bir daha belirgin bir gerilim tarzı benimseyerek, daha kurgulanmış, folklorik bir yaklaşım aldı. Şiddet ve erotizm içeren film, Franco rejiminin ve İspanyol merchero ve gitano popülasyonlarına yönelik acımasız muamelesinin yankılanan bir eleştirisini yaptı .
Sitede dicen que caí (1989)
Aranda, Juan Marsé'nin aynı adlı romanından uyarlanan Si te dicen que caí (1989) ( If They Tell You I Fell ) ile en müstehcen filmini yaptı . Hayali gerçeklerin ve gerçek olayların bir bulmaca tarzında harmanlandığı labirent bir yapıya sahip olan hikayenin ana kısmı, 1940'ların Barselona'sının eski mahallesinde, Frankocu baskının ilk yıllarında geçiyor. Arsa, İç Savaş sonrasında hayatta kalmaya çalışan genç bir adam, bir fahişeyle cinsel eylemlerde bulunmak üzere işe alınır; savaş sırasında sakat bırakılan zengin bir falanjist tarafından görülecekler . Üç farklı karakteri canlandıran Victoria Abril de dahil olmak üzere geniş bir oyuncu kadrosuyla film, kapsamı açısından cüretkar ve iddialıydı.
Los Jinetes del Alba (1990)
Talebi üzerine Pilar Miró , daha sonra müdürü TVE , Aranda aldı Los Jinetes del Alba (1990) ( Şafak Riders ) romanından bir uyarlama Jesús Fernández Santos hakkında İspanyol İç Savaşı ve anarşist hareketin.
Beş bölümlük bir mini dizi olarak yapılan film, Asturias'ta küçük bir kasabada çalıştığı tatil köyüne sahip olmak için hırslı genç bir kadını konu alıyor . Sonunda amacına ulaştığında, sevinecek çok az şey var. Aranda'nın en sevdiği konular: zulüm, şiddet ve seks, 1930'larda İspanya'nın çalkantılı yaşamı, 1934'te Asturias'taki ayaklanma ve İspanya İç Savaşı ile çerçevelenen bu hikayeye hakim. Bu, Aranda'nın en paradigmatik eserlerinden biridir.
Amantes (1991)
1990'larda Aranda, kendi ülkesinde ticari başarı yakalayan ve dünya çapındaki film festivallerinde gösterilen filmler yapmaya devam etti. İle Amantes (1991) ( Aşıklar ), nihayet geniş bir uluslararası pozlama ve kritik beğeni elde etti. Yasak tutkuların ve ihanete uğramış masumiyetin bu trajik hikayesi, gerçek olaylardan esinlenilmiş bir kara filmdir . 1950'lerin başlarındaki baskıcı İspanya'da, askerlikten yeni çıkmış genç bir adam, kendisini seven iki zıt kadına duyduğu çekicilik arasında kalır: saf bir hizmetçi olan kız arkadaşı ve çekici, entrikacı bir dul olan ev sahibesi.
Başlangıçta bir televizyon projesi olarak tasarlanan Amantes , birkaç oyuncu, küçük bir ekip ve birkaç dış mekanla yapıldı. Yönetmenin en başarılı eseri olarak kabul edilir ve İspanyol Sineması'nın bir klasiği haline gelir . Aranda'nın en üretken döneminin başlangıcı oldu.
El Amante Bilingüe (1993)
Hala aşk tutkusunu araştıran Aranda , Juan Marsé'nin bir öyküsünün uyarlaması olan El Amante Bilingüe'yi (1993) ( The Bilingual Lover ) yönetti. Barselona'da geçen bu ironik film, Katalan dil politikalarını, milliyetçiliği ve erotizmi bir çift kimlik modeliyle harmanlıyor . Ana karakter, güzel ve zengin bir kadına aşık olan mütevazi bir adamdır; evlenirler ama sadakatsiz karısı daha sonra onu terk eder. Bir patlamada korkunç bir şekilde şekli bozulduktan sonra, şımarık eski karısını geri çekmek için yavaş yavaş yeni bir kişisel kimliğe bürünür.
izinsiz giriş (1993)
Vicente Aranda filmlerinden bazıları gerçek olayları, sokakta olan ama tutkunun, sertliğin ve şiddetin neredeyse edebi olan gerçek dışı bir ton kazanmayı başardığı istisnai olayların görünümüne sahip olan şeyleri sunar. In intruso (1993) ( Hırsız ), Aranda nihai sonuca tutkulu aşk ile sevgi ve ölüm arasındaki ilişkinin tema sürer. Bu film, karakteristik görsel atmosferi ve alevlenen tutkularıyla psikolojik bir gerilim filmi. Orta sınıf bir kadın, eşine olan aşkı ve çocukluk arkadaşı olan hasta eski kocası arasında kalır. On yıllık ayrılıktan sonra, trajik bir hikayenin içine düşerler.
La Pasión Turca (1994)
Aranda'nın filmlerinde kahramanı ve hikayenin etrafında döndüğü merkez olarak bir kadın yer alır. Antonio Gala'nın bir romanından uyarlama olan La Pasión Turca (1994) ( Türk Tutkusu ), kadın cinsel arzusunu araştırıyor. Varlıklı bir ailenin canı sıkılan ev kadını, Türkiye'de tatildeyken tanıştığı sevgilisine dönmek için kocasını terk ederek her şeyi riske atmaya karar verir . Cinsel zevk arayışı onu saplantılı bir bağımlılığa, bozulmaya ve benlik saygısının tamamen çökmesine yol açar . La Pasión Turca , 1990'ların İspanya'nın en çok hasılat yapan filmlerinden biri oldu.
özgürlükçüler (1996)
Aranda İspanyol İç Savaşı döndü Libertarias (1996) ( Liberterler ) sırasında anarşist kadınlar tarafından oynanan rolü reconstructs kalabalık bir kadroya sahip epik bir dram İspanya İç Savaşı . Savaşın başlangıcında, genç bir naif rahibenin manastırından kaçıp bir geneleve sığındığı Barselona'da geçiyor. Orada o ve fahişeler anarşist davaya alınır. Birlikte, altı kadından oluşan bir grup ( Mujeres Libres veya Özgür Kadınlar ) savaşın tehlikeleriyle yüzleşir, ancak idealist hayalleri vahşice ezilir.
La Mirada del Otro (1998)
Fernando G. Delgado'nun bir romanına dayanan La Mirada del Otro (1998) ( Çıplak Göz ),erotik bir psikodramadır . Aranda, 30'lu yaşlarında bir kadının, yalnızca yalnızlığını getiren cinsel zevk arayışına girişmesini anlatıyor. Bu durumda, halk ve eleştirmenler olay örgüsünün, karakterlerin inandırıcılığını alt üst edecek ölçüde iğrenç olduğunu hissettiler; iyi yapmadı.
çello (1999)
Aranda , daha önceki Amantes ve Intruso ile birlikte aşk üçgenini araştıran bir üçlemedeki üçüncü çalışması olan Celos (1999) ( Kıskançlık ) ile tanıdık bölgeye geri döndü . Trajediye yol açan yıkıcı tutkular hakkında bir hikaye yarattı. Bir kamyon şoförü, güzel nişanlısının eski erkek arkadaşı olan adama duyduğu kıskançlıktan kıvranır. Sürücü adamı bulmaya ve önceki ilişkileri hakkında daha fazla bilgi edinmeye çalışır.
Aranda, "Kıskançlık, tutku hikayelerinin merkezinde yer alır" dedi. "Zevkle acı çekmek, belirsizlikten daha iyi bir şey yoktur. İyi bir hikaye, izleyicilerin hikayenin ana karakterleriyle aynı şüpheleri paylaşmasını gerektirir: bir ihanet olup olmadığı. Her zaman gizlenen başka bir şey vardır ve biz de biliyoruz. bu suç, kalbimizin derinliklerinde de olsa var olsa da aramızdadır."
Juana la Loca (2001)
21. yüzyılın başlarında, Aranda , 15. yüzyıl İspanyol kraliçesi Joanna of Castile'nin trajik kaderinin yeniden yorumu olan Juana La Loca (2001) ( Çılgın Aşk ) ile tarihi kostümlü dramalar üçlemesini başlatarak dönem parçalarını keşfetmeye başladı . Siyasi ittifakları güvence altına almak için kraliyet evliliklerinin yapıldığı bir zamanda, kocasına delice aşık oldu ve sadakatsizliğinden acı çekti. İspanya'da ticari ve kritik bir başarı elde eden film, ülkenin 2001 Akademi Ödülleri'nde Yabancı Dilde En İyi Film dalında resmi girişi oldu . Aranda'nın en büyük gişe filmi oldu.
Carmen (2003)
Arzu ve ihanet, Aranda'nın kariyerinde tekrar eden temalar , Prosper Mérimée'nin kıskançlık ve tutkuyla ilgili 1845 tarihli romanına dayanan Carmen'in (2003) olay örgüsünün merkezinde yer alır . (Bu aynı zamanda Georges Bizet tarafından bestelenen aynı adlı operaya da ilham vermiştir . 1830'da Endülüs'te geçen bir askeri subay, bir sigara fabrikasında çalışan çarpıcı bir çingene kızı tarafından baştan çıkar. yüksek prodüksiyon değerleriyle yapılmış ve emektar yönetmen için izleyicilerle bir başka başarıydı.
Tirant lo Blanc (2006)
Aranda, kostüm draması üçlemesini , 15. yüzyılda Joanot Martorell tarafından yazılan, çığır açıcı bir Katalan şövalye romanının uyarlaması olan Tirant lo Blanc (2006) (The Maidens' Conspiracy) ile tamamladı . Arsa, Bizans İmparatorluğu'nun mütevazi kökenlerinden bir şövalye olan Tirante'nin maceralarını takip ediyor ve Türkler tarafından Konstantinopolis'e yapılan saldırıya karşı kazandığı zaferlerle hasta imparatorun beğenisini kazanıyor . Tirante daha sonra kraliyet ailesinin hayatta kalan tek çocuğu olan genç, hayali ve etkileyici bir prensesi baştan çıkarır.
Bu, Aranda'nın en pahalı işidir ve büyük bir bütçeyle yapılmıştır. Film hem mizah hem de drama içeriyor, cömert, müstehcen ve ustaca bestelenmiş, ancak yüzeysel ve tatmin edici olmadığı düşünülüyordu. Tirant lo Blanc , yönetmenin önceki iki filminin başarısının tadını çıkarmadı.
Canciones de Amor en Lolita'nın kulübü (2007)
Aranda, Juan Marsé'nin romanlarını filme uyarlama konusunda bir niş yarattı. İle las BRAGAS de Oro de La Muchacha (1980); Si te dicen que caí (1989), El Amante Bilingüe (1993) ve Canciones de Amor en Lolita's club (2007) (Lolita's Club), yönetmenin Marsé'nin çağdaş romanlarından dört uyarlamanın bir sicili var.
Canciones de amor en Lolita's Club (2007), çok farklı ikiz kardeşlerin hikayesinde seks ve gaddarlığın karıştırıldığı erotik bir gerilim filmidir. Biri soğuk kalpli, şiddet yanlısı bir polis memuru; diğeri ise zihinsel bir engelden muzdarip çaresiz bir romantik. İki kardeş, filmin adını verdiği genelevde çalışan bir fahişeyle ilişkiye girer. Kasım 2007'de gösterime giren film, büyük ölçüde bir hayal kırıklığı olarak kabul edildi ve İspanyol ekranlarından hızla kayboldu.
Luna Caliente (2009)
Aranda'nın son filmi Luna Caliente (2009) ( Hot Moon ), kısa bir süreliğine memleketine dönen bir şairin cinsellik ve şiddet ağına bulaşmasını anlatıyor. Ev sahibinin genç kızına tecavüz eder. Komut Arjantinli romanından dayanmaktadır Mempo Giardinelli son askeri darbe sırasında eylem yerleştirir, Arjantin .
Aranda, 1970'lerin İspanya'sında, Franco rejimi sırasında İspanya'daki son ölüm cezalarından bazılarının infaz edildiği Burgos süreci sırasında hikayeyi kurdu . Luna Caliente , Ekim 2009'da Valladolid Uluslararası Film Festivali'nde gösterildi , ancak izleyici bulamadı.
Filmografi
| Yıl | İngilizce başlık | Orjinal başlık | Notlar | izleyici |
|---|---|---|---|---|
| 1964 | Gelecek vaat eden | Brillante Porvenir | Eleştirmen ve tarihçi Román Gubern ile birlikte yönetmen | 130.012 |
| 1965 | Fata Morgana | Fata Morgana | Gonzalo Suárez ile yazılmış orijinal senaryo | 40.053 |
| 1969 | Enfes Kadavra | Las Crueles | Gonzalo Suárez tarafından yazılan kısa bir hikayeye dayanmaktadır. | 338.695 |
| 1972 | Kan Sıçrayan Gelin | La Novia Ensangrentada | 531,108 | |
| 1974 | Clara fiyattır | Clara es el precio | Jesús Ferrero ile yazılmış orijinal senaryo | 1.013.439 |
| 1976 | Cinsiyet Değişikliği | Cambio de Sexo | 840.261 | |
| 1980 | Altın Külotlu Kız | La Muchacha de las Bragas de Oro | Juan Marsé'nin romanından uyarlama | 795.848 |
| 1982 | Merkez Komitesinde Cinayet | Asesinato en el Comité Central | Manuel Vázquez Montalbán'ın romanından uyarlanmıştır. | 170.618 |
| 1984 | Fanny Pelopaja | Fanny Pelopaja / Á coups de crosse (Fransa) | Andreu Martín'in Protesis adlı romanından uyarlanmıştır . | 182.664 |
| 1984 | Kaptan Sánchez'in Suçu | El Crimen del Capitán Sánchez | 16 mm'de TV için üretildi | |
| 1986 | Sessizlik Zamanı | Tiempo de Silencio | Luis Martín Santos'un romanından uyarlanmıştır. | 433,149 |
| 1987 | El Lute: Hayatın İçin Koş | El Lute: camia veya revienta | Eleuterio Sánchez'in biyografisine dayanarak | 1.422.188 |
| 1988 | El Lute: Yarın Özgür olacağım | El Lute II: mañana seré libre | Eleuterio Sanchez'in biyografisine dayanarak | 382.764 |
| 1989 | Sana Düştüğümü Söyleseler | Si te Dicen que Caí | Juan Marsé'nin bir romanından uyarlama | 338.369 |
| 1990 | Şafağın Binicileri | Los Jinetes del alba | Jesús Fernández Santos'un romanından uyarlanmıştır. Beş bölümlük bir televizyon mini dizisi olarak yapılan filmin prömiyeri 1990 Cannes Film Festivali'nde iki bölümlü uzun metrajlı bir film olarak yapıldı. | |
| 1991 | aşıklar | Amantes | İki kazananı Goya Ödülleri En İyi Film ve En İyi Yönetmen: at Taramasında 41. Berlin Uluslararası Film Festivali |
697.368 |
| 1993 | İki Dilli Sevgili | El Amante Bilingüe | Juan Marsé'nin bir romanından uyarlanmıştır | 273.218 |
| 1993 | davetsiz misafir | izinsiz giriş | 249.087 | |
| 1994 | Türk Tutkusu | La Pasion Turca | Antonio Gala'nın bir romanından uyarlanmıştır . 19. Moskova Uluslararası Film Festivali'ne Katılmıştır . |
1.240.044 |
| 1996 | özgürlükçüler | özgürlükçüler | 594.978 | |
| 1998 | Çıplak Göz | La Mirada del Otro | Fernando G. Delgado romanından bir uyarlama olarak Taramasında 48th Berlin Uluslararası Film Festivali |
107.489 |
| 1999 | Kıskançlık | çello | 338.073 | |
| 2001 | Çılgın aşk | Juana la Loca | Bir oyuna dayalı | 2.067,004 |
| 2003 | carmen | carmen | Prosper Mérimée'nin ünlü romanından uyarlanmıştır | 1.362.874 |
| 2006 | Bakirelerin Komplosu | Tirante el Blanco | Joanot Martorell'in romanından uyarlanmıştır. | 296.585 |
| 2007 | Lolita'nın Kulübü | Canciones de amor en Lolita's Club | Juan Marsé'nin bir romanından uyarlanmıştır | 59.308 |
| 2009 | Sıcak Ay | Luna Caliente | Mempo Giardinelli'nin bir romanından uyarlanmıştır. | 59.388 |
Notlar
Referanslar
- Alvarez, Rosa & Frias, Belen. Vicente Aranda: El Cine Como Pasión . Huelva, XX Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, 1994, ISBN 84-87737-04-8
- Benavent, Francisco Maria. Sinema Español de los Noventa . Ediciones Mensajero, 2000, ISBN 84-271-2326-4
- Canovás, Joaquín (ed.), Varios Autores: Vicente Aranda'nın Miradas sobre el cine de . Murcia: Murcia Üniversitesi, 2000, ISBN 84-607-0463-7
- Colmena, Enrique. Vicente Aranda'nın fotoğrafı . Catedra, Madrid, 1986, ISBN 84-376-1431-7
- D'Lugo, Marvin. İspanya Sineması Kılavuzu . Greenwood Press, 1997. ISBN 0-313-29474-7
- Guarner, José Luis. El Inquietante Cine de Vicente Aranda . Muhteşem, DL1985
- Majarin, Sara. Una vida de cine: Pasión, Ütopya, Tarih: Lecciones de Vicente Aranda . Editoryal Zumaque SL, 2013. ISBN 9788494011016
- Jordan, Barry & Morgan-Tomosunas, Rikki. Çağdaş İspanyol Sineması , Manchester University Press, 1998, ISBN 0-7190-4413-8
- Mira, Alberto. İspanyol Sinemasının Tarihsel Sözlüğü . Korkuluk Basını, 2010, ISBN 0-8108-5957-2
- Perriam, Chris. İspanyol Sinemasında Yıldızlar ve Erkeklik: Banderas'tan Bardem'e . Oxford University Press, 2003. ISBN 0-19-815996-X .
- Stone, Rob, İspanyol Sineması . Pearson Education, 2002, ISBN 0-582-43715-6
- Torres, Augusto. Diccionario del cine Español . Espasa Calpe, 1994, ISBN 84-239-9203-9
- Vera, Pascual. Vicente Aranda'nın fotoğrafı . Ediciones JC, Madrid, 1989, ISBN 84-85741-46-3
