Muhteşem Gatsby -The Great Gatsby

Muhteşem Gatsby

İlk baskının kapağı
Yazar	Scott Fitzgerald
Kapak sanatçısı	Francis Cugat
Ülke	Amerika Birleşik Devletleri
Dil	İngilizce
Tür	trajedi
Yayınlanan	10 Nisan 1925
Yayımcı	Charles Scribner'ın Oğulları
Ortam türü	Baskı ( ciltli ve karton kapaklı )
Öncesinde	Güzel ve Lanetli (1922)
Bunu takiben	İhale Gecedir (1934)
Metin	VikiKaynak'ta Muhteşem Gatsby

Muhteşem Gatsby, Amerikalı yazar F. Scott Fitzgerald'ın 1925 tarihli bir romanıdır . New York City yakınlarındaki Long Island'daki Caz ​​Çağı'nda geçenroman, birinci şahıs anlatıcı Nick Carraway'in gizemli milyoner Jay Gatsby ile etkileşimlerini ve Gatsby'nin eski sevgilisi Daisy Buchanan ile yeniden bir araya gelme saplantısını anlatıyor .

Roman, Fitzgerald'ın sosyetik Ginevra King ile yaşadığı genç bir aşktan ve 1922'de Long Island'ın Kuzey Kıyısında katıldığı isyankar partilerden esinlenmiştir. Fitzgerald'ı ertesi kış çalışmayı gözden geçirmeye ikna eden editör Maxwell Perkins'e . Düzeltmeler yaptıktan sonra, Fitzgerald metinden memnun kaldı, ancak kitabın başlığı konusunda kararsız kaldı ve birkaç alternatif düşündü. Ressam Francis Cugat'ın kapak resmi Fitzgerald'ı çok etkiledi ve o, onun görüntülerini romana dahil etti.

Nisan 1925'te Scribner's tarafından yayınlandıktan sonra The Great Gatsby genel olarak olumlu eleştiriler aldı, ancak bazı edebiyat eleştirmenleri bunun Fitzgerald'ın önceki çabalarına eşit olmadığına inandı. This Side of Paradise ve The Beautiful and Damned gibi önceki romanlarıyla karşılaştırıldığında, Gatsby ticari bir hayal kırıklığıydı. Ekim ayına kadar 20.000'den az kopya sattı ve Fitzgerald'ın romandan beklenmedik bir parasal kazanç elde etme umutları gerçekleşmedi. Yazar 1940'ta öldüğünde başarısız olduğuna ve eserinin unutulduğuna inandı.

II. Dünya Savaşı sırasında , Savaş Zamanında Kitaplar Konseyi denizaşırı ülkelerde hizmet veren Amerikan askerlerine ücretsiz kopyalar dağıttığında, roman popülaritesinde ani bir artış yaşadı . Bu yeni bulunan popülerlik, eleştirel ve bilimsel bir yeniden inceleme başlattı ve çalışma kısa sürede çoğu Amerikan lise müfredatının temel bir parçası ve Amerikan popüler kültürünün bir parçası haline geldi. Bunu sonraki on yıllarda çok sayıda sahne ve film uyarlaması izledi.

Gatsby, popüler ve akademik ilgiyi çekmeye devam ediyor. Çağdaş akademisyenler, romanın sosyal sınıf , miras alınan ve kendi kendine yapılan zenginlik , cinsiyet , ırk ve çevreciliği ve Amerikan Rüyasına karşı alaycı tavrını vurgulamaktadır . Kalıcı bir eleştiri öğesi, antisemitik klişeleştirme iddiasıdır . Great Gatsby, geniş çapta edebi bir şaheser ve Büyük Amerikan Romanı unvanı için bir yarışmacı olarak kabul edilir .

Tarihsel ve biyografik bağlam

F. Scott Fitzgerald'ın romantizmi ve sosyetik Ginevra King'e ömür boyu süren takıntısı , romanın olay örgüsünü bilgilendirdi. King , Chicago'nun en çok arzu edilen sosyeteye takdim edenleri arasında olduğu için basında ziyafet çekti ve Daisy Buchanan karakterine ilham verdi.

1922'nin müreffeh Long Island'ında geçen The Great Gatsby , Caz Çağı'ndaki Yasak dönemi Amerika'sının eleştirel bir sosyal tarihini sunuyor . F. Scott Fitzgerald'ın kurmaca anlatısı, caz müziği, ekonomik refahı, sineklik kültürü, çapkın adetleri, asi gençliği ve her yerde hazır ve nazır konuşmalarıyla bilinen o dönemi tam anlamıyla yansıtıyor . Fitzgerald, hikayesini anlatmak için otomobil sevişme gibi basit ayrıntılardan Gatsby'nin servetinin yasadışı kaynağı olarak kaçakçılık gibi daha geniş temalara kadar bu 1920'lerin toplumsal gelişmelerinden birçoğunu kullanıyor.

Fitzgerald , Amerikan tarihinin en gürültülü ve en gösterişli döneminin tarihsel bağlamına ilişkilendirilebilir bir olay örgüsü yerleştirerek Caz Çağı toplumunun hedonizmini aktarıyor . Fitzgerald'ın gözünde çağ, her yaştan Amerikalının hakim sosyal normlar karşısında hayal kırıklığına uğradığı ve zevk arayışına takıntılı hale geldiği, ahlaki açıdan hoşgörülü bir dönemi temsil ediyordu. Fitzgerald'ın kendisi, temalarını daha sonra kendi hayatındaki olayların yansıması olarak kabul edeceği bir dönem olan Caz Çağı'na karşı belirli bir kararsızlığa sahipti.

Muhteşem Gatsby, Fitzgerald'ın gençliğindeki çeşitli olayları yansıtır. Minnesota'dan genç bir Ortabatılıydı . Romanın Yale'e giden anlatıcısı gibi o da bir Ivy League okulu olan Princeton'da eğitim gördü . Orada 18 yaşındaki Fitzgerald , derinden aşık olduğu 16 yaşındaki sosyetik Ginevra King ile tanıştı. Ginevra ona delicesine aşık olmasına rağmen, üst sınıf ailesi, alt sınıf statüsü nedeniyle kızlarıyla kur yapmasını açıkça caydırdı ve iddiaya göre babası ona "fakir erkeklerin zengin kızlarla evlenmeyi düşünmemesi gerektiğini" söyledi.

Mali beklentileri olmadığı için Ginevra'nın ailesi tarafından talip olarak reddedilen, intihara meyilli bir Fitzgerald, Birinci Dünya Savaşı sırasında Birleşik Devletler Ordusuna katıldı ve ikinci teğmen olarak görevlendirildi . Çatışmada ölmeyi umduğu Batı cephesine konuşlandırılmayı beklerken , Alabama, Montgomery'deki Sheridan Kampında konuşlandırıldı ve burada 17 yaşındaki hayat dolu Güneyli güzel Zelda Sayre ile tanıştı . Ginevra'nın Chicago'lu zengin işadamı William "Bill" Mitchell ile evlendiğini öğrenen Fitzgerald, Zelda'dan onunla evlenmesini istedi. Zelda kabul etti, ancak mali açıdan başarılı olana kadar evliliklerini erteledi. Fitzgerald, Jay Gatsby'ye benziyor, çünkü evinden uzakta konuşlanmış bir subay iken nişanlandı ve ardından nişanlısının alıştığı yaşam tarzını sağlamak için muazzam bir servet aradı.

Kısa öykü yazarı ve romancı olarak kazandığı başarının ardından Fitzgerald, New York'ta Zelda ile evlendi ve yeni evli çift kısa süre sonra Long Island'a taşındı. Seçkin Long Island ortamından keyif almasına rağmen, Fitzgerald abartılı partileri sessizce onaylamıyordu ve karşılaştığı varlıklı kişiler onu sık sık hayal kırıklığına uğratıyordu. Zenginleri taklit etmeye çalışırken, onların ayrıcalıklı yaşam tarzlarını ahlaki açıdan rahatsız edici buldu. Fitzgerald - Gatsby gibi - zenginlere her zaman hayranlık duymuş olsa da, yine de onlara karşı için için için için yanan bir kin besliyordu.

Konu Özeti

George Wilson ve eşi Myrtle, 1920'lerde New York'ta tarihsel olarak bulunan bir çöplük olan (yukarıdaki fotoğrafta gösterilen) "küller vadisinde" yaşıyorlar . Bugün bölge Flushing Meadows – Corona Park'tır .

1922 baharında, Midwest'ten bir Yale mezunu ve Birinci Dünya Savaşı gazisi olan Nick Carraway , tahvil satıcısı olarak iş bulmak için New York'a gider . Long Island'daki West Egg köyünde, göz kamaştırıcı suarelere ev sahipliği yapan ancak bunlara katılmayan esrarengiz bir multi-milyoner olan Jay Gatsby'nin yaşadığı lüks bir malikanenin yanında bir bungalov kiralar .

Bir akşam Nick, uzak kuzeni Daisy Buchanan ile sosyetik East Egg kasabasında yemek yer. Daisy, Nick'in üniversite günlerinde tanıdığı, eski bir Yale futbol yıldızı olan Tom Buchanan ile evlidir. Çift kısa süre önce Chicago'dan Gatsby'nin malikanesinin hemen karşısındaki körfezin karşısındaki bir malikaneye taşındı. Orada Nick, Daisy'nin çocukluk arkadaşı olan küstah bir sineklik ve golf şampiyonu olan Jordan Baker ile karşılaşır. Jordan, Nick'e, Tom'un evinde kendisine yüzsüzce telefon eden ve geniş bir çöplük olan " kül vadisinde " yaşayan Myrtle Wilson adında bir metresi olduğunu söyler. O akşam Nick, Gatsby'yi bahçesinde tek başına durmuş, körfezin karşısındaki yeşil ışığa bakarken görür.

Günler sonra, Nick isteksizce sarhoş ve heyecanlı bir Tom'a trenle New York'a kadar eşlik eder. Yolda, tamirci George Wilson ve eşi Myrtle'ın yaşadığı bir garajda dururlar. Myrtle onlara katılır ve üçlü, Tom'un onunla buluşmak için kiraladığı küçük bir New York dairesine gider. Konuklar gelir ve Tom'un Daisy'den bahsettikten sonra Myrtle'a tokat atması ve burnunu kırmasıyla sona eren bir parti başlar.

Bir sabah Nick, Gatsby'nin malikanesindeki bir parti için resmi bir davet alır. Oradayken, Nick kimseyi tanımadığı için utanır ve Jordan'la karşılaşana kadar çok içmeye başlar. Onunla sohbet ederken, kendisini Jay Gatsby olarak tanıtan bir adam yanına gelir ve hem kendisinin hem de Nick'in savaş sırasında 3. Piyade Tümeni'nde görev yaptığı konusunda ısrar eder. Gatsby, Nick'in gözüne girmeye çalışır ve Nick partiden ayrıldığında Gatsby'nin onu izlediğini fark eder.

Gatsby ve Tom arasındaki yüzleşme, Fransız Rönesansından esinlenen bir mimari tarza sahip şato benzeri bir yapı olan yirmi katlı Plaza Hotel'de gerçekleşir .

Temmuz ayı sonlarında, Nick ve Gatsby bir meyhanede öğle yemeği yerler . Gatsby, Nick'i savaş kahramanlığı ve Oxford günleriyle ilgili hikayelerle etkilemeye çalışır . Daha sonra Nick, Plaza Hotel'de Jordan ile tekrar karşılaşır . Jordan, Gatsby ve Daisy'nin 1917 civarında Gatsby'nin Amerikan Seferi Kuvvetlerinde bir subay olduğu sırada tanıştığını açıklar . Aşık oldular, ancak Gatsby denizaşırı ülkelere gönderildiğinde, Daisy isteksizce Tom ile evlendi. Gatsby, yeni elde ettiği servetin ve göz kamaştırıcı partilerinin Daisy'yi yeniden düşünmeye sevk edeceğini umar. Gatsby, Daisy ile yeniden bir araya gelmek için Nick'i kullanır ve ikisi cinsel bir ilişkiye başlar.

Eylül'de Tom, Daisy'nin Gatsby'ye umursamazca, önünde utanmaz bir samimiyetle hitap etmesiyle ilişkiyi keşfeder. Daha sonra, bir Plaza Hotel süitinde Gatsby ve Tom, ilişki hakkında tartışırlar. Gatsby, Daisy'nin Tom'u hiç sevmediğini beyan etmesi konusunda ısrar eder. Daisy, Tom ve Gatsby'yi sevdiğini iddia ederek ikisini de üzer. Tom, Gatsby'nin parasını içki kaçakçılığından alan bir dolandırıcı olduğunu ortaya çıkarır. Bunu duyan Daisy, Tom'la kalmayı seçer. Tom, Daisy'nin onu asla terk etmeyeceğini bilerek Gatsby'ye küçümseyerek onu eve bırakmasını söyler.

East Egg'e dönerken Gatsby ve Daisy, Wilson'ın garajının yanından geçerler ve arabaları Myrtle'a çarparak onu anında öldürür. Daha sonra Gatsby, Nick'e arabayı Daisy'nin kullandığını, ancak onu korumak için kazanın suçunu üstlenmeye niyetli olduğunu açıklar. Nick, yargılanmaktan kaçınmak için Gatsby'yi kaçmaya teşvik eder, ancak Gatsby reddeder. Tom, George'a Myrtle'a çarpan arabanın Gatsby'ye ait olduğunu söyledikten sonra perişan haldeki George, aracın sahibinin Myrtle'ın sevgilisi olması gerektiğini varsayar. George, malikanesinin yüzme havuzunda Gatsby'yi ölümcül bir şekilde vurur ve ardından intihar eder.

Gatsby'nin öldürülmesinden birkaç gün sonra babası Henry Gatz, seyrek katılımlı cenazeye gelir. Gatsby'nin ölümünden sonra Nick, New York'tan nefret etmeye başlar ve Gatsby, Daisy, Tom ve kendisinin Doğu yaşamına uygun olmayan Ortabatılılar olduğuna karar verir . Nick, Tom'la karşılaşır ve başlangıçta elini sıkmayı reddeder. Tom, George'a Myrtle'ı öldüren aracın Gatsby'ye ait olduğunu söyleyen kişinin kendisi olduğunu kabul ediyor. Midwest'e dönmeden önce Nick, Gatsby'nin malikanesine döner ve Daisy'nin rıhtımının ucundan yayılan yeşil ışığa körfezin karşısına bakar.

Başlıca karakterler

Önde gelen bir amatör golfçü olan Edith Cummings , Jordan Baker karakterine ilham verdi. Ginevra King'in bir arkadaşı, Caz Çağı'nda Chicago'nun ünlü sosyeteye takılanlarından biriydi .

• Nick Carraway  - Midwest'ten bir Yale Üniversitesi mezunu, Birinci Dünya Savaşı gazisi ve birinci şahıs anlatıcı olarak hizmet veren 29 yaşındaki (daha sonra 30) West Egg'e yeni gelen bir sakin. Gatsby'nin komşusu ve tahvil satıcısıdır. Carraway rahat ve iyimserdir, ancak bu son kalite roman ilerledikçe kaybolur. Doğu Amerika Birleşik Devletleri'nin çöküşü ve kayıtsızlığından umutsuzluğa kapıldıktan sonra nihayetinde Ortabatı'ya döner.
• Jay Gatsby (aslen James "Jimmy" Gatz ) - aslen Kuzey Dakota'dan , gölgeli iş bağlantıları olan (daha sonra bir kaçakçı olduğu ortaya çıkan) genç, gizemli bir milyoner. Birinci Dünya Savaşı sırasındaAmerika Birleşik Devletleri Ordusu'nun Louisville, Kentucky'deki Camp Taylor'da görev yaptığı genç bir subayken , Gatsby hayatının aşkı olan sosyeteye yeni takdim eden Daisy Buchanan ile karşılaştı. Daha sonra, savaştan sonra, kısa bir süreİngiltere'de Oxford'daki Trinity College'da okudu. Fitzgerald'ın karısı Zelda'ya göre, o kısmen Gatsby'yi esrarengiz Long Island komşuları Max Gerlach'a dayandırdı . Bir askeri gazi olan Gerlach, kaçakçılık çabaları nedeniyle kendi kendine milyoner oldu ve Fitzgerald'a yazdığı mektuplarda "eski spor" ifadesini kullanmaktan hoşlanıyordu.
• Daisy Buchanan - Louisville, Kentucky'den sığ , bencil ve sosyeteye yeni giren genç bir kız, sineklik olarak tanımlanıyor. O, Nick'in ikinci kuzeni, bir zamanlar kaldırıldı ve Tom Buchanan'ın karısı. Daisy, Tom ile evlenmeden önce Gatsby ile romantik bir ilişki yaşadı. Gatsby ve Tom arasındaki seçimi, romanın ana çatışmalarından biridir. Fitzgerald'ın Ginevra King'e olan aşkı ve ömür boyu süren takıntısı , Daisy karakterine ilham verdi.
• Thomas "Tom" Buchanan  - Daisy'nin kocası, East Egg'de yaşayan bir milyoner. Tom, huysuz bir sese ve aşağılayıcı tavırlara sahip, kaslı yapılı heybetli bir adamdır. Yale'de bir futbol yıldızıydı ve beyazların üstünlüğünü savunan biriydi . Diğer edebi modellerin yanı sıra Buchanan'ın, Ginevra King ile evlenen Chicago'lu iş adamı William "Bill" Mitchell ile bazı paralellikleri vardır. Buchanan ve Mitchell, ikisi de poloya ilgi duyan Chicago'lulardı . Ayrıca, Fitzgerald'ın içerlediği Ginevra'nın babası Charles King gibi, Buchanan da buyurgan bir Yale adamı ve Illinois, Lake Forest'tan polo oyuncusu .
• Jordan Baker  - alaycı bir çizgiye ve mesafeli bir tavırla amatör bir golfçü ve Daisy'nin uzun süredir arkadaşı. O, romanın çoğunda Nick Carraway'in kız arkadaşıdır, ancak sonlara doğru birbirlerinden uzaklaşırlar. Hem sosyal hem de golfçü olarak itibarına zarar veren bir turnuvada hile yaptığına dair söylentiler nedeniyle gölgeli bir üne sahip. Fitzgerald, Jordan'ı basında "The Fairway Flapper" olarak bilinen önde gelen amatör golfçü Ginevra'nın arkadaşı Edith Cummings'e dayandırdı. Jordan Baker'ın aksine, Cummings'in hiçbir zaman hile yaptığından şüphelenilmedi. Karakterin adı, her ikisi de Cleveland, Ohio'da bulunan iki popüler otomobil markası olan Jordan Motor Car Company ve Baker Motor Vehicle üzerine bir oyundur ve Jordan'ın "hızlı" itibarına ve Amerikalı kadınlara, özellikle de flappers'a sunulan yeni özgürlüğe atıfta bulunur. 1920'ler
• George B. Wilson  - bir tamirci ve bir garajın sahibi. Hem karısı Myrtle Wilson hem de onu "yaşadığını anlamayacak kadar aptal" olarak tanımlayan Tom Buchanan ondan hoşlanmıyor. Romanın sonunda George, yanlışlıkla Myrtle'ı öldüren arabayı kullandığına inanarak Gatsby'yi öldürür ve sonra kendini öldürür.
• Myrtle Wilson  - George'un karısı ve Tom Buchanan'ın metresi. Şiddetli bir canlılığa sahip olan Myrtle, hayal kırıklığı yaratan evliliğinden kaçmak için çaresizdir. Yanlışlıkla Tom'un arabayı sürdüğünü düşündüğü ve peşinden koştuğu için yanlışlıkla Gatsby'nin arabası tarafından öldürüldü.

Yazma ve üretim

Şimdi yıkılmış olan Beacon Towers, kısmen Gatsby'nin evi için bir ilham kaynağı oldu.

Oheka Kalesi, romanın geçtiği yer için bir başka North Shore ilham kaynağıydı.

Fitzgerald, Haziran 1922'de üçüncü romanının ana hatlarını çizmeye başladı. Güzel ve girift desenli zarif bir yapıt üretmeyi özlüyordu, ancak sahne oyunu The Vegetable'ın sorunlu prodüksiyonu, ilerlemesini defalarca kesintiye uğrattı. Oyun başarısız oldu ve Fitzgerald o kış oyunun yapımından kaynaklanan borçları ödemek için dergi hikayeleri yazdı. Fitzgerald'ın Gatsby fikrine yönelik ilk girişimi olarak tanımladığı " Kış Rüyaları " da aralarında yer almasına rağmen, bu hikayelerin hepsini değersiz olarak gördü . Daha sonra bir arkadaşına "Gatsby'nin tüm fikri", "fakir bir genç adamın parası olan bir kızla evlenememesinin adaletsizliğidir. Bu tema, yaşadığım için tekrar tekrar gündeme geliyor" dedi.

Ekim 1922'de, tek çocukları Frances Scott "Scottie" Fitzgerald'ın doğumundan sonra Fitzgeralds, Long Island'daki Great Neck, New York'a taşındı. Great Neck'teki komşuları arasında yazar Ring Lardner , aktör Lew Fields ve komedyen Ed Wynn gibi yeni zengin kişiler vardı . New York'un en zengin yerleşik ailelerinin çoğuna ev sahipliği yapan Great Neck körfezinin karşısında oturan Manhasset Neck'ten gelenlerin aksine, bu figürlerin tümü nouveau riche (yeni zengin) olarak kabul edildi . Bu gerçek hayattaki yan yana koyma, Fitzgerald'a "Batı Yumurtası" ve "Doğu Yumurtası" fikrini verdi. Romanda, Great Neck ( Kings Point ) West Egg'in "yeni para" yarımadası ve Port Washington ( Sands Point ) "eski para" East Egg oldu. Land's End, Oheka Kalesi ve o zamandan beri yıkılan Beacon Towers dahil olmak üzere bölgedeki birkaç Gold Coast malikanesi Gatsby'nin mülkü için ilham kaynağı oldu .

Long Island'da yaşarken, Fitzgerald'ların esrarengiz komşusu Max Gerlach'tı . Amerika'da Alman göçmen bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldiği iddia edilen Gerlach, Birinci Dünya Savaşı sırasında Amerikan Seferi Kuvvetleri'nde binbaşıydı ve daha sonra New York'ta bir milyoner gibi yaşayan bir beyefendi kaçakçı oldu. Yeni zenginliğini sergileyen Gerlach, cömert partiler verdi, aynı gömleği asla iki kez giymedi, "eski spor" ifadesini kullandı ve Alman Kaiser'in akrabası olduğu da dahil olmak üzere kendisi hakkında mitleri besledi . Gerlach hakkındaki bu ayrıntılar, Jay Gatsby'yi yaratırken Fitzgerald'a ilham verdi .

Aynı dönemde, günlük gazeteler Hall-Mills cinayet davasını aylar boyunca sansasyonel hale getirdi ve oldukça duyurulan dava, muhtemelen Fitzgerald'ın romanının olay örgüsünü etkiledi. Dava, Fitzgerald'ın Great Neck'e gelmesinden sadece haftalar önce, 14 Eylül 1922'de bir adam ve sevgilisinin çifte cinayetiyle ilgiliydi. Akademisyenler, Fitzgerald'ın The Great Gatsby'nin sonunun belirli yönlerini ve çeşitli karakterizasyonlarını bu olgusal olaya dayandırdığını iddia ettiler.

Halls-Mills davasından, Gerlach'ın gizemli kişiliğinden ve Long Island'da katıldığı isyankar partilerden esinlenen Fitzgerald, 1923'ün ortalarında romanı için 18.000 kelime yazmıştı, ancak yeni öyküsünün çoğunu yanlış bir başlangıç ​​olarak değerlendirdi. Bu erken taslağın bir kısmı 1924 tarihli "Absolution" adlı kısa öyküde yeniden ortaya çıktı. Daha önceki taslaklarda, Daisy'nin adı Ada'ydı ve Nick'in adı Dud'du ve iki karakter, Long Island'da yeniden bir araya gelmeden önce önceki bir romantizmi paylaşmıştı. Bu önceki taslaklar, Nick'in bakış açısının aksine, her şeyi bilen bir anlatıcının bakış açısından yazılmıştı. Önceki taslaklardaki önemli bir fark, Gatsby'nin rüyasının daha az başarısız olmasıdır. Diğer bir fark ise, Daisy yine de Tom'a dönse de, Tom Buchanan ve Gatsby arasındaki tartışmanın daha dengeli olmasıdır.

The Great Gatsby üzerindeki çalışmalar Nisan 1924'te ciddi bir şekilde yeniden başladı. Fitzgerald, önceki romanlarının yazım sürecinden ayrılmaya karar verdi ve Perkins'e sanatsal bir başarı yaratmaya niyetli olduğunu söyledi. Önceki iki romanının gerçekçiliğinden kaçınmak ve sürekli hayal gücünün yaratıcı bir eserini yazmak istiyordu. Bu amaçla bilinçli olarak Joseph Conrad ve Willa Cather'in edebi tarzlarını taklit etti . Cather'in , çeşitli romantik talipler tarafından takip edilen ve sembolik olarak Amerikan rüyasını somutlaştıran zengin, evli bir sosyeteyi konu alan 1923 tarihli A Lost Lady adlı çalışmasından özellikle etkilendi . Daha sonra Cather'e herhangi bir kasıtsız intihal için özür dileyen bir mektup yazdı. Bu revizyon döneminde Scott, kitabın kapak resmi için ilk eskizleri gördü ve onlardan etkilendi. Bu çaba patlamasından kısa bir süre sonra, Fitzgeralds, kısa süre sonra bir evlilik krizinin geliştiği Fransız Rivierası'na taşınırken işler yavaşladı.

Devam eden evlilik gerginliğine rağmen, Fitzgerald istikrarlı bir şekilde yazmaya devam etti ve taslağın neredeyse son halini 27 Ekim'de editörü Maxwell Perkins'e gönderdi. Perkins, Kasım ayında yazdığı bir mektupta ona Gatsby'nin bir karakter olarak çok belirsiz olduğunu ve sırasıyla zenginlik ve ticaret ikna edici bir açıklamaya ihtiyaç duyuyordu. Fitzgerald, ayrıntılı eleştirileri için Perkins'e teşekkür etti ve bu tür geri bildirimlerin taslağı mükemmelleştirmesini sağlayacağını iddia etti. Eşiyle birlikte Roma'ya taşınan Fitzgerald, kış boyunca el yazmasında revizyonlar yaptı.

Birkaç tur revizyondan sonra içerik, Fitzgerald son versiyonu Şubat 1925'te sundu. Fitzgerald'ın değişiklikleri, altıncı ve sekizinci bölümlerin kapsamlı revizyonlarını içeriyordu. Daha önce yayınlanabilmesi için kitabın seri hakları için 10.000 $ 'lık bir teklifi reddetti . 1923'te 3.939 $ avans aldı ve yayınlandıktan sonra 1.981.25 $ alacaktı.

Alternatif başlıklar

Fitzgerald'ın editörü Maxwell Perkins , yazarı The Great Gatsby lehine West Egg'deki Trimalchio adlı orijinal başlığından vazgeçmeye ikna etti .

Fitzgerald, romanı için bir başlık seçmekte zorlandı ve Alain-Fournier'nin Le Grand Meaulnes'inden esinlenen bir başlık olan The Great Gatsby'de gönülsüzce karar vermeden önce pek çok seçeneği eğlendirdi . Daha önce Kül Yığınları ve Milyonerler Arasında , Trimalchio , Trimalchio in West Egg , On the Road to West Egg , Under the Red, White ve Blue , The Gold-Hatted Gatsby ve The High-Bouncing Lover arasında geçiş yapmıştı . Altın Şapkalı Gatsby ve Yüksekten Zıplayan Aşık başlıkları , Fitzgerald'ın Thomas Parke D'Invilliers müstear adıyla kendi yazdığı roman için yazdığı kitabeden geldi .

Fitzgerald başlangıçta, Petronius'un Satyricon'undaki kaba sonradan görme Trimalchio'ya atıfta bulunan başlıkları tercih etti ve hatta romanda bir kez Gatsby'den Trimalchio olarak söz etti. Gatsby'nin muhteşem partilerinden farklı olarak Trimalchio, ev sahipliği yaptığı seks partilerine katıldı, ancak edebiyat eleştirmeni Tony Tanner'a göre iki karakter arasında ince benzerlikler var. Kasım 1924'te Fitzgerald, Perkins'e West Egg'de Trimalchio unvanına karar verdiğini yazdı .

Fitzgerald'ın West Egg'de seçtiği Trimalchio başlığından hoşlanmayan editör Max Perkins, onu referansın çok belirsiz olduğuna ve insanların onu telaffuz edemeyeceğine ikna etti. Zelda ve Perkins, The Great Gatsby'yi tercih ettiklerini ifade ettiler ve sonraki ay Fitzgerald kabul etti. Yayınlanmadan bir ay önce, kanıtların son bir incelemesinden sonra, adını Trimalchio veya Gold-Hatted Gatsby olarak değiştirmenin mümkün olup olmadığını sordu , ancak Perkins buna karşı tavsiyede bulundu. 19 Mart 1925'te Fitzgerald , Kırmızı, Beyaz ve Mavinin Altında başlığına olan hayranlığını dile getirdi , ancak o aşamada bunu değiştirmek için çok geçti. Roman, 10 Nisan 1925'te The Great Gatsby adıyla yayınlandı . Fitzgerald, kitabın son başlığının yalnızca kabul edilebilir olduğuna inanıyordu ve sık sık isimle ilgili kararsızlığını dile getirdi.

Kapak resmi

Sanatçı Francis Cugat'ın kapak taslağı, son versiyonla yan yana getirildi. Bir taslakta ( ilk ), Long Island Sound'da tek bir göz belirdi . Sonraki bir taslakta ( ikinci ), Cugat bu konsepti New York şehir manzarasına bakan iki göze sahip olacak şekilde genişletti. Son kapakta ( üçüncü ), gölgeli şehir manzarasının yerini Coney Island'ı çağrıştıran karnaval ışıkları aldı .

The Great Gatsby'nin ilk baskısının çizimleri, Amerikan edebiyatının en ünlüleri arasındadır ve edebiyat tarihinde bir romanın ısmarlanan resminin metnin kompozisyonunu doğrudan etkilediği eşsiz bir örneği temsil eder. Çağdaş Art Deco görsel tarzında işlenen sanat eseri, koyu mavi bir ufuk çizgisi üzerinde göksel gözleri ve rujlu ağzı olan bir Caz Çağı sinekliğinin bedensiz yüzünü tasvir ediyor. Francisco Coradal-Cougat doğumlu Francis Cugat adında az tanınan Barselonalı bir ressam , Fitzgerald romanı yazarken kapağı çizmesi için Scribner'ın sanat departmanında bilinmeyen bir kişi tarafından görevlendirildi.

Bir ön taslakta Cugat, Fitzgerald'ın romanın orijinal başlığı olan Kül Yığınları ve Milyonerler Arasında'dan esinlenerek kasvetli gri bir manzara konsepti çizdi . Bu kasvetli kavramı bir kenara bırakan Cugat, daha sonra, son kapağın öncüsü haline gelen farklı bir çalışma çizdi: Long Island Sound üzerinde kırmızı dudaklı, bir göksel gözlü ve tek bir çapraz yırtıklı bir sinekliğin yarı gizli yüzünün bir kalem ve mum boya çizimi. Bu çalışmayı genişleten sonraki çiziminde, gölgeli bir New York şehir manzarası üzerinde beliren iki parlak göz yer alıyordu. Daha sonraki yinelemelerde Cugat, gölgeli şehir manzarasını, bir dönme dolabı çağrıştıran ve muhtemelen New York'un Coney Adası'ndaki ışıltılı eğlence parkına atıfta bulunan göz kamaştırıcı karnaval ışıklarıyla değiştirdi . Cugat, kanatçığın süsenlerinin içine uzanmış çıplak fotoğraflar yapıştırdı ve akan gözyaşına yeşil bir ton ekledi. Max Perkins'in bir şaheser olarak selamladığı Cugat'ın son kapağı, Scribner's için yaptığı tek çalışma ve tasarladığı tek kitap kapağıydı.

Fitzgerald , romanın yayınlanmasından önce son guaj resmini muhtemelen hiç görmemiş olsa da, Cugat'ın hazırlık taslakları onun yazısını etkiledi. Nisan-Mayıs 1924'te Fransa'ya yelken açmadan önce Cugat'ın taslaklarını görüntüledikten sonra Fitzgerald o kadar büyülendi ki daha sonra editör Max Perkins'e Cugat'ın görüntülerini romana dahil ettiğini söyledi. Bu ifade, birçok kişinin Cugat'ın sanatı ile Fitzgerald'ın metni arasındaki karşılıklı ilişkileri incelemesine yol açtı. Popüler bir yorum, göksel gözlerin, George Wilson'ın oto tamirhanesinin yakınındaki soluk bir ticari reklam panosunda tasvir edilen optometrist TJ Eckleburg'unkileri anımsattığıdır. Yazar Ernest Hemingway bu ikinci yorumu destekledi ve Fitzgerald'ın kapağın kendisine küller vadisindeki bir reklam panosuna atıfta bulunduğunu söylediğini iddia etti. Bu pasajın görüntülerle bir miktar benzerliği olsa da, Fitzgerald'ın Daisy Buchanan'ı "bedensiz yüzü karanlık kornişler ve kör edici işaretler boyunca süzülen kız" olarak açık tanımlamasında daha yakın bir açıklama bulunabilir.

Kritik resepsiyon

Çağdaş incelemeler

Charles Scribner'ın Oğulları The Great Gatsby'yi 10 Nisan 1925'te yayınladı . Fitzgerald, incelemeleri izlemek için yayınlandıktan sonraki gün Perkins'e telgraf çekti: "Herhangi bir haber var mı?" 20 Nisan'da Perkins'ten gelen bir telgrafı "Satış durumu şüpheli [ancak] mükemmel incelemeler" okudu. Fitzgerald kısa süre sonra çağdaşları Willa Cather , Edith Wharton ve şair TS Eliot'tan romanı öven mektuplar aldı. Fitzgerald, bu tür yazışmalardan memnun olmasına rağmen, profesyonel eleştirmenlerden kamuoyunun beğenisini topladı.

HL Mencken , romanın tarzını övmesine rağmen olay örgüsünü son derece olasılık dışı olmakla eleştirdi - bu, Fitzgerald'ın özellikle içerlediği bir eleştiri.

Muhteşem Gatsby, dönemin edebiyat eleştirmenlerinden genel olarak olumlu eleştiriler aldı. The New York Times'tan Edwin Clark, romanın Caz Çağı'nın mistik ve göz alıcı bir hikayesi olduğunu düşünüyordu. Benzer şekilde, Los Angeles Times'tan Lillian C. Ford, romanı "okuyucuyu ıslah edilmiş bir merak havasında bırakan" aydınlatıcı bir sanat eseri olarak selamladı. New York Post, Fitzgerald'ın düzyazı stilini göz kamaştırıcı ve gerçekten parlak olarak tanımladı. The New York Herald Tribune daha az etkilenmişti, The Great Gatsby'den "hayal edebileceğiniz çağdaş gözlemin en güzel küçük dokunuşlarından bazılarını içeren - çok hafif, çok hassas, çok keskin" olan "edebi bir limon kreması" olarak söz ederek daha az etkilenmişti. The Chicago Daily Tribune'de HL Mencken , yazıyı zarif ve "dikkatli ve parlak bitiş" olarak övmesine rağmen, eserin olay örgüsünün son derece olasılık dışı olduğuna karar verdi.

Birkaç eleştirmen, Fitzgerald'ın önceki çalışmalarının ardından romanın arzulanan çok şey bıraktığını hissetti ve onu buna göre eleştirdi. The Dallas Morning News'ten Harvey Eagleton , romanın Fitzgerald'ın sanatsal başarısının sonunun sinyalini verdiğini tahmin etti. Louis Post-Dispatch'ten Ralph Coghlan, çalışmayı, bir zamanlar gelecek vaat eden, sıkılmış ve alaycı hale gelen bir yazarın önemsiz bir performansı olarak reddetti. New York Evening World'den Ruth Snyder, kitabın tarzını acı bir şekilde zorlamakla eleştirdi ve gazetesinin editörlerinin " Muhteşem Gatsby'yi okuduktan sonra Bay Fitzgerald'ın günümüzün en büyük Amerikalı yazarlarından biri olmadığına oldukça ikna olduklarını" ilan etti. The Times-Picayune'dan John McClure, olay örgüsünün mantıksız olduğu ve kitabın kendisinin yapımında ham göründüğü konusunda ısrar etti.

Bu incelemeleri okuduktan sonra Fitzgerald, birçok eleştirmenin romanı yanlış anladığına inanıyordu. "Tüm incelemeler arasında, en hevesli olanlar bile, kitabın ne hakkında olduğu hakkında en ufak bir fikre sahip olmayan" diye umutsuzluğa kapıldı. Özellikle Fitzgerald, hikayenin gerçekçi olmasını hiçbir zaman amaçlamadığı için romanın olay örgüsüne yönelik eleştirilere mantıksız olduğu için kızdı. Bunun yerine, işi büyük ölçüde doğal ve sembolik olan romantikleştirilmiş bir tasvir olacak şekilde hazırladı. Arkadaşı John Peale Bishop'a göre Fitzgerald, eleştirmenlerin yazarın hayatı ile Jay Gatsby karakteri arasındaki birçok paralelliği algılayamaması gerçeğine daha da kızdı; özellikle, hem kendilerinin efsanevi bir versiyonunu yaratan hem de bu efsaneyi yaşatmaya çalışan. Romanı anlayamayan eleştirmenlerin morali bozulan Fitzgerald, romanın en azından ticari bir başarı olacağından, belki de 75.000 kopya satacağından umutlu kaldı.

Fitzgerald'ı büyük hayal kırıklığına uğratan Gatsby , önceki çabaları This Side of Paradise (1920) ve The Beautiful and Damned (1922) ile karşılaştırıldığında ticari bir başarısızlıktı. Ekim ayına kadar kitap 20.000'den az kopya satmıştı. Roman iki ilk baskıdan geçmesine rağmen, birçok kopya yıllar sonra satılmadan kaldı. Fitzgerald, zayıf satışları, bu süre zarfında romanların birincil izleyicisi kadınların olma eğiliminde olmasına ve Gatsby'nin takdire şayan bir kadın karakter içermemesine bağladı. Defterine göre, kitaptan sadece 2.000 dolar kazandı. Owen Davis'in 1926'daki sahne uyarlaması ve Paramount tarafından yayınlanan sessiz film versiyonu yazara para getirse de , Fitzgerald romanın umduğu başarının çok gerisinde kaldığından ve ona halk arasında ciddi bir romancı olarak tanınma getirmeyeceğinden yakınıyordu. göz. Büyük Buhran'ın başlamasıyla birlikte The Great Gatsby , nostaljik bir dönem parçasından biraz daha fazlası olarak görüldü. Fitzgerald 1940'ta öldüğünde, roman neredeyse belirsizliğe düşmüştü.

Canlandırma ve yeniden değerlendirme

Fitzgerald'ın arkadaşı Edmund Wilson, yazarın ölümünden sonra itibarının yeniden canlanmasına yardımcı oldu.

1940 yılında Fitzgerald üçüncü ve ölümcül bir kalp krizi geçirdi ve işinin unutulduğuna inanarak öldü. The New York Times'daki ölüm ilanı, onu parlak bir romancı olarak selamladı ve Gatsby'yi en büyük eseri olarak gösterdi. Fitzgerald'ın ölümünün ardından, yazar çevrelerinde kitaba yönelik güçlü bir takdir yavaş yavaş gelişti. Geleceğin yazarları Budd Schulberg ve Edward Newhouse bundan derinden etkilendiler ve John O'Hara onun çalışmaları üzerindeki etkisini kabul etti. Gatsby , 1941'de Edmund Wilson'ın The Last Tycoon baskısında yeniden yayımlandığında , yazar çevrelerindeki hakim görüş, romanı kalıcı bir kurgu eseri olarak görüyordu.

1942 baharında , Birleşik Devletler'in II . _ _ Muhteşem Gatsby onlardan biriydi. Sonraki birkaç yıl içinde, Gatsby'nin 155.000 kopyası denizaşırı ABD askerlerine dağıtıldı ve Saturday Evening Post'un güncel raporuna göre, kitap kuşatma altındaki askerler arasında popüler oldu.

1944'e gelindiğinde, tam ölçekli bir Fitzgerald canlanması gerçekleşti. Fitzgerald'ın çalışmaları üzerine tam uzunlukta bilimsel makaleler süreli yayınlarda yayınlanıyordu ve ertesi yıl, profesyonel eleştirmenler arasında The Great Gatsby'nin yalnızca sansasyonel bir hikaye ya da nostaljik bir dönem parçası olduğu şeklindeki önceki fikir birliği fiilen ortadan kalktı. Fitzgerald'ın Princeton'daki sınıf arkadaşı ve yakın arkadaşı olan edebiyat eleştirmeni Edmund Wilson'ın yorulmak bilmeyen tanıtım çabaları, Fitzgerald'ın bu canlanmasına öncülük etti. 1951'de, Zelda'nın bir hastane yangınında ölümünden üç yıl sonra, Cornell Üniversitesi'nden Profesör Arthur Mizener , Fitzgerald'ın ilk biyografisi olan The Far Side of Paradise'ı yayınladı . Mizener'in en çok satan biyografisi, The Great Gatsby'nin edebiyat eleştirmenleri tarafından olumlu karşılanmasını vurguladı ve bu, kamuoyunu daha fazla etkilemiş ve ona olan ilgiyi tazelemiş olabilir.

1960'a gelindiğinde -romanın ilk yayımlanmasından otuz beş yıl sonra- kitap istikrarlı bir şekilde yılda 100.000 kopya satıyordu. Yenilenen ilgi, The New York Times başyazıcısı Mizener'in romanın 20. yüzyıl Amerikan edebiyatının bir başyapıtı olduğunu ilan etmesine yol açtı . 1974'te The Great Gatsby , edebi bir şaheser statüsüne ulaştı ve " Büyük Amerikan Romanı " unvanı için yarışmacı olarak kabul edildi . Hunter S. Thompson, "sadece bu şekilde yazmanın nasıl bir şey olduğunu anlamak için" The Great Gatsby'nin sayfalarını yeniden yazdı . Thomson'ın arkadaşı William Nack'e göre Thomson bir keresinde romanın tamamını yeniden yazdı. Roger Ebert, "belki de Fitzgerald'ın" ne anlamadığı ne de arzuladığı estetik bir tefekküre zorlanan " sözlerinin, Thompson'ın hayatı boyunca yaptığı işin mümkün olan en iyi açıklaması olduğunu" yazdı. 2000'lerin ortalarına gelindiğinde, pek çok edebiyat eleştirmeni The Great Gatsby'yi şimdiye kadar yazılmış en büyük romanlardan biri olarak görüyordu ve eser, ABD liselerinin neredeyse çoğunda verilen müfredatın bir parçasıydı. 2020'nin başlarında The Great Gatsby dünya çapında yaklaşık 30 milyon kopya sattı ve yılda ek 500.000 kopya satmaya devam ediyor. Romanın çok sayıda yabancı baskısı yayınlandı ve metin 42 farklı dile çevrildi. Eser, Scribner'ın en popüler başlığıdır; 2013'te e-kitap tek başına 185.000 kopya sattı. Romanın ABD telif hakkı, 1925'te yayınlanan tüm eserlerin kamu malı olduğu 1 Ocak 2021'de sona erdi .

Kritik Analiz

Temel temalar

Amerikan rüyası

Genellikle hayattaki yeni fırsatları simgeleyen Özgürlük Anıtı ile temsil edilen Amerikan Rüyası , romanın altında yatan ana temadır.

Romanın yeniden canlanmasının ardından, The Great Gatsby üzerine daha sonraki eleştirel yazılar , Fitzgerald'ın, Fitzgerald'ın icat ettiğini iddia ettiği dönemin hazcı Caz Çağı'ndaki Amerikan Rüyası ile ilgili hayal kırıklığına uğramasına odaklandı. 1970 yılında, bilim adamı Roger L. Pearson , Fitzgerald'ın çalışmasının - diğer yirminci yüzyıl romanlarından daha çok - özellikle Amerikan rüyasının bu kavramsallaştırmasıyla bağlantılı olduğunu iddia etti. Pearson, bu rüyanın edebi kökenlerinin izini Sömürge Amerika'ya kadar sürdü . Rüya, kökeni ne olursa olsun her bireyin "siyasi, parasal veya sosyal" arzu ettiği hedefleri arayabileceği ve bunlara ulaşabileceği inancıdır. Amerika kavramının edebi ifadesidir: Fırsatlar ülkesi ".

Bununla birlikte Pearson, Fitzgerald'ın bu temayı özel olarak ele alışının, daha önceki Amerikalı yazarların yazılarındaki fark edilebilir iyimserlikten yoksun olduğunu belirtti. Gatsby'nin Amerikan rüyasının sahte bir peygamberi olarak hizmet ettiğini ve rüyanın peşinden gitmenin, ulaşılamaz olması nedeniyle onu kovalayanlar için yalnızca memnuniyetsizlikle sonuçlandığını öne sürüyor. Bu analitik bağlamda, Buchanan'ların rıhtımındaki yeşil ışık ( Gatsby'nin evinden Long Island Sound'un karşısından görülebilen) sıklıkla Gatsby'nin Daisy'yi kazanma ve sonuç olarak Amerikan Rüyasını gerçekleştirme konusundaki gerçekleştirilemez hedefinin bir sembolü olarak yorumlanır.

Sınıf kalıcılığı

Akademisyenler ve yazarlar, Gatsby'nin Amerikan rüyasını gerçekleştirme konusundaki yetersizliğini genellikle Amerikan toplumundaki yerleşik sınıf eşitsizliklerine bağlar. Roman, Amerikan alt sınıfının doğum istasyonlarını aşma sınırlarının altını çiziyor . Akademisyen Sarah Churchwell, Fitzgerald'ın romanının , bir sınıf sistemine sahip olduğunu bile alenen kabul etmeyi reddeden, statü takıntılı bir ülkede bir sınıf savaşı hikayesi olduğunu iddia ediyor .

Akademisyenler, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki sınıfsal farklılıkların devamı için farklı açıklamalar öne sürseler de , romanın altında yatan kalıcılığı aktarmadaki mesajı konusunda bir fikir birliği var. Gatsby'nin temel çatışması, yerleşik sosyo-ekonomik güç kaynakları ile Gatsby gibi onların çıkarlarını tehdit eden sonradan görmeler arasında ortaya çıksa da , Fitzgerald'ın romanı, ülkenin yenilikçiliği ve uyum sağlamayı ödüllendiren kapitalist ekonomisine rağmen bir sınıf devamlılığının sürdüğünü gösteriyor. Dianne Bechtel, Fitzgerald'ın romanı Amerika'da sınıfın zenginliği aştığını göstermek için planladığını savunuyor. Daha fakir Amerikalılar zengin olsalar bile, "eski parası" olan Amerikalılardan daha aşağıda kalırlar. Sonuç olarak, Gatsby ve romandaki diğer karakterler katı bir Amerikan sınıf sistemine hapsolmuştur.

Cinsiyet ilişkileri

The Saturday Evening Post'un (1922) kapağı için Ellen Pyle tarafından resmedilen idealize edilmiş bir sineklik tasviri .

The Great Gatsby , Amerikan rüyasını gerçekleştirmenin zorluklarını keşfetmenin yanı sıra, Caz Çağı'nda toplumsal cinsiyet beklentilerini araştırıyor . Daisy Buchanan'ın karakteri, özellikle kanat çırpıcının ortaya çıkan kültürel arketipini kişileştirdiği tespit edildi. Sineklikçiler tipik olarak saçlarını sallayan ve kısa etek giyen genç, modern kadınlardı . Ayrıca alkol içtiler ve evlilik öncesi seks yaptılar .

1920'lerde kanat çırpıcıların elde ettiği yeni keşfedilen toplumsal özgürlüklere rağmen, Fitzgerald'ın çalışması, bu dönemde kadınların failliği üzerindeki devam eden sınırlamaları eleştirel bir şekilde inceler. Bu bağlamda, ilk eleştirmenler Daisy karakterini bir "orospu canavarı " olarak görseler de, Leland S. Person Jr.

1978'de yazan Person, Daisy'nin manipülatif bir kurban olmaktan çok talihsiz bir kurban olduğunu belirtti. O, önce Tom'un duygusuz egemenliğinin, ardından Gatsby'nin insanlıktan çıkaran hayranlığının hedefidir. Gatsby'nin kendisi hakkında genç bir konsepte sadık kalmaya yönelik gerçekçi olmayan arayışının merkezinde istemeden kutsal kâse haline gelir . Tom ve Gatsby arasında devam eden irade yarışması, Daisy'yi tek varlığı sahibinin sosyo-ekonomik başarısını artırmak olan bir ganimet karısına indirger.

Bu dönemde East Egg'de yaşayan üst sınıf beyaz bir kadın olarak Daisy, saygılı eş, besleyici anne ve büyüleyici sosyete rollerini aktif olarak yerine getirmek gibi toplumsal beklentilere ve cinsiyet normlarına uymalıdır . Daisy'nin seçimlerinin çoğu - nihayetinde ölümcül bir araba kazası ve dahil olan herkes için sefaletle sonuçlanıyor - kısmen, finansal ve toplumsal güvenlik için kocasına güvenen "güzel küçük bir aptal" olarak belirlenmiş rolüne atfedilebilir. Gatsby'ye olan hislerine rağmen kocasıyla kalma kararı, Tom Buchanan'la olan evliliğinin sağladığı güvenlikten kaynaklanıyor.

Irk ve yer değiştirme

Fitzgerald'ın romanı, Goddard'ın Lothrop Stoddard tarafından yazılan The Rising Tide of Color'ın (1920) bir parodisi olan The Rise of the Colored Empires adlı kurgusal kitabına atıfta bulunur .

Pek çok bilim insanı, romanın ırk ve yerinden edilme konusunu ele alışını analiz etti; özellikle, daha yeni göçmenlerin daha yaşlı Amerikalılar için oluşturduğu algılanan bir tehdit, sosyo-ekonomik statü kaybıyla ilgili endişeleri tetikliyor . Bir örnekte, romanın düşmanı olan Tom Buchanan, kendisinin, Nick ve Jordan'ın ırksal olarak üstün İskandinavlar olduğunu iddia ediyor . Tom göçü reddediyor ve beyaz üstünlüğünü savunuyor . Tom'un ima ettiği kurgusal bir kitap, Fitzgerald'ın Lothrop Stoddard'ın The Rising Tide of Color adlı 1920'lerin en çok satan kitabının bir parodisi olan Goddard'ın The Rise of the Colored Empires adlı kitabıdır . Stoddard, göçün Amerika'nın ırksal yapısını değiştireceği ve ülkeyi yok edeceği konusunda uyardı.

Bu unsurları analiz eden edebiyat teorisyeni Walter Benn Michaels , Fitzgerald'ın romanının Amerikan edebiyatında " ötekilikleri " Amerikalıların ulusal kimlik algısına meydan okuyan Güney ve Doğu Avrupalı ​​göçmenlerin akınına ilişkin korkularla karakterize edilen tarihsel bir dönemi yansıttığını iddia ediyor . Bu tür endişeler, ulusal söylemde Birinci Dünya Savaşı'nın toplumsal sonuçlarından daha belirgindi ve dönemin belirleyici sorusu, kimin "gerçek bir Amerikalı" olduğuydu.

Bu göç ve yerinden edilme bağlamında, Tom'un "son Amerika"nın vücut bulmuş hali olan Gatsby'ye karşı düşmanlığı, kısmen göçmen karşıtı duyguları içeren dönemin statü kaygılarını somutlaştırdığı şeklinde yorumlandı . Tom'un "Hiçbir Yerden Olmayan Bay Kimse" diye küçümsediği Gatsby, belirsiz kökenleri, belirsiz etno-dini kimliği ve belirsiz sınıf statüsü nedeniyle bir şifre işlevi görür. Etnik kökeni belirsiz olsa da, soyadı Gatz ve babasının Lutheran dinine bağlılığı, ailesinin yakın zamanda Alman göçmenler olduğunu gösteriyor. Bu, onları Eski Stok Amerikalıların gıpta ile bakılan statüsünden mahrum ederdi . Sonuç olarak, Gatsby'nin sosyo-ekonomik yükselişi, yalnızca nouveau riche statüsü nedeniyle değil , aynı zamanda bir yabancı olarak algılanması nedeniyle bir tehdit olarak görülüyor.

Bu tür temalar nedeniyle The Great Gatsby , değişim ve ona direnenler hakkında bir hikaye olduğu için, bu tür bir değişiklik ister yeni bir göçmen dalgası, ister yeni zenginlik veya başarılı azınlıklar biçiminde gelsin, uzun ömürlü Amerikan deneyimini yakalar. 1920'lerden günümüze kadar yaşayan Amerikalılar, büyük ölçüde dalgalanan sosyo-ekonomik koşullar tarafından tanımlandığından ve yerleşik ırksal ve etnik önyargılara sahip bir toplumda gezinmek zorunda olduğundan, Fitzgerald'ın bunun sonucunda ortaya çıkan statü kaygıları ve sosyal çatışma tasviri, bilim adamları tarafından neredeyse neredeyse kalıcı bir şekilde alakalı olarak vurgulanmıştır. Romanın yayınlanmasından yüz yıl sonra.

Cinsellik ve kimlik

Romandaki çeşitli karakterlerin cinselliğiyle ilgili sorular onlarca yıldır gündeme getirildi ve -yazar hakkındaki biyografik ayrıntılarla artırılarak- tuhaf okumalara yol açtı . Yaşamı boyunca Fitzgerald'ın cinselliği, arkadaşları ve tanıdıkları arasında bir tartışma konusu oldu. Bir genç olarak Fitzgerald'ın muhtemelen eşcinsel bir Katolik rahip olan Peder Sigourney Fay ile yakın bir ilişkisi vardı ve Fitzgerald daha sonra idealize edilmiş romantik Daisy Fay karakteri için soyadını kullandı. Üniversiteden sonra Fitzgerald, Minnesota'daki geziler sırasında çapraz giyindi . Yıllar sonra, The Great Gatsby'yi hazırlarken , Fitzgerald'ın Paris'teki Amerikalı göçmen topluluğu arasında eşcinsel olduğuna dair söylentiler dolaştı. Kısa bir süre sonra, Fitzgerald'ın karısı Zelda Fitzgerald da aynı şekilde onun heteroseksüelliğinden şüphe duydu ve onun gizli bir eşcinsel olduğunu iddia etti . Onu homofobik hakaretlerle alenen küçümsedi ve Fitzgerald ile yazar arkadaşı Ernest Hemingway'in eşcinsel ilişkiler içinde olduğunu iddia etti. Bu olaylar, romanın yayınlandığı sırada Fitzgeralds'ın evliliğini gerdi.

Fitzgerald'ın cinselliği akademik bir tartışma konusu olsa da, bu tür biyografik ayrıntılar, kurgusal karakterlerinin gey veya biseksüel vekiller olduğuna dair eleştirel yorumlara güven verdi. 1945 gibi erken bir tarihte, Lionel Trilling gibi eleştirmenler, The Great Gatsby'deki Jordan Baker gibi karakterlerin "belirsiz bir şekilde eşcinsel" olduğunun ima edildiğini belirtti ve 1960 yılında yazar Otto Friedrich , tasvir edilen engellenen ilişkileri incelemenin kolaylığı hakkında yorum yaptı. Fitzgerald'ın kurgusunda tuhaf bir mercekle. Son yıllarda bilim, keskin bir şekilde Nick Carraway'in cinselliğine odaklandı. Romandaki bir örnekte Carraway, Bay McKee adında "solgun, kadınsı" bir adamla sarhoş bir seks partisinden ayrılır ve - müstehcen eksiltmelerin ardından - Nick daha sonra kendisini bir yatağın yanında dururken, McKee sadece iç çamaşırıyla kaplı çarşafların arasında otururken bulur. Bu tür sahneler, akademisyenlerin Nick'i açık bir tuhaflığa sahip olarak tanımlamasına ve Jay Gatsby'ye olan duygusal bağlılığı hakkında analizlere yol açtı. Bu nedenlerden dolayı roman, moderniteye doğru toplumsal geçişin simgelediği tarihsel bir çağda cinsel kimliğin keşfi olarak tanımlandı .

Teknoloji ve çevre

Gatsby'ye yönelik teknolojik ve çevresel eleştiriler, romanı ve karakterlerini daha geniş bir tarihsel bağlama yerleştirmeye çalışır. 1964'te Leo Marx , The Machine in the Garden'da Fitzgerald'ın çalışmasının, geçmiş bir Amerika'nın karmaşık pastoral ideali ile sanayileşme ve makine teknolojisinin neden olduğu toplumsal dönüşümler arasındaki gerilimi ortaya koyduğunu savundu . Özellikle, küller vadisi, Gatsby'nin otomobili de dahil olmak üzere gelişen yaşam tarzını mümkün kılan sanayileşmenin bir yan ürünü olan insan yapımı bir çorak araziyi temsil ediyor. Marx, Fitzgerald'ın, Nick aracılığıyla, William Faulkner ve Ernest Hemingway gibi diğer 1920'lerin Amerikalı yazarlarına özgü pastoral bir özlemi ifade ettiğini savunuyor . Bu tür yazarlar pastoral ideali beslemekle birlikte, teknolojik ilerlemenin bu ideali neredeyse tüm anlamlarından mahrum bıraktığını kabul ederler. Bu bağlamda, Nick'in Amerika Birleşik Devletleri'nin doğusunu reddetmesi, doğaya çekilmek için beyhude bir girişimi temsil ediyor. Yine de, Fitzgerald'ın çalışmasının gösterdiği gibi, Amerika Birleşik Devletleri'nin doğusu ile batısı arasındaki herhangi bir teknolojik sınır ortadan kalktı ve kimse pastoral bir geçmişe kaçamaz.

Daha yakın yıllarda bilim adamları, Fitzgerald'ın romanında eleştirildiği şekliyle doymak bilmez zenginlik arayışının , kişisel çıkar peşinde koşan çevresel yıkımın tehlikeleri hakkında bir uyarı sunduğunu tartıştılar . Kyle Keeler'a göre, Gatsby'nin daha büyük statü arayışı, bencil, insan merkezli kaynak edinimi olarak ortaya çıkıyor. Kurgusal akıl hocası Dan Cody'nin yağmacı madencilik uygulamalarından ilham alan Gatsby, Birinci Dünya Savaşı sırasında kapsamlı ormansızlaşmaya katılır ve ardından Güney Amerika tarımını sömürmeye dayalı kaçakçılık faaliyetleri üstlenir . Gatsby, tüketimci bir yaşam tarzı sürdürmek için kül vadisinin müsrif yıkımını rahatlıkla görmezden geliyor ve 1920'lerin Amerika'sında giderek daha belirgin hale gelen servet uçurumunu şiddetlendiriyor. Bu nedenlerden dolayı Keeler, Gatsby'nin sosyoekonomik yükselişi ve kendi kendini dönüştürmesi tam da bu faktörlere bağlı olsa da, sürmekte olan ekolojik krizden her birinin kısmen sorumlu olduğunu savunuyor .

antisemitizm

Fitzgerald, Meyer Wolfsheim karakterini 1928'de öldürülen Jazz Age haraççısı Arnold Rothstein'a ( yukarıdaki resim ) dayandırdı.

Great Gatsby, Yahudi klişelerini kullandığı için antisemitizmle suçlanıyor . Romanın yardımcı karakterlerinden biri, Gatsby'nin Yahudi arkadaşı ve akıl hocası Meyer Wolfsheim'dır. Gatsby'nin kaçakçılık operasyonlarına yardım eden ve 1919 Dünya Serisini tamir eden yozlaşmış bir vurguncu , romanda yalnızca iki kez yer alıyor, ikinci kez Gatsby'nin cenazesine katılmayı reddediyor. Fitzgerald, Wolfsheim'ı "küçük gözleri" ve burun deliklerinde "iki ince saç büyümesi" olan "küçük, düz burunlu bir Yahudi" olarak tanımlıyor. Yahudi burnuyla ilgili etnik klişeleri çağrıştırarak , Wolfsheim'ın burnunu "etkileyici", "trajik" ve "öfkeyle ... parıldayan" olarak tanımlıyor . Wolfsheim'ın kurgusal karakteri , Fitzgerald'ın belirsiz koşullarda bir kez tanıştığı , kötü şöhretli bir New York suç patronu olan gerçek hayattaki Yahudi kumarbaz Arnold Rothstein'a bir göndermedir . Rothstein , 1919 Dünya Serisini lekeleyen Black Sox Skandalında şike yapmakla suçlandı .  

Wolfsheim, Yahudi cimri klişesini temsil ediyor olarak yorumlandı . Antisemitizm: A Historical Encyclopedia of Prejudice and Persecution kitabının yazarı Richard Levy , Wolfsheim'ın Yahudiliği yolsuzlukla ilişkilendirmeye hizmet ettiğini iddia ediyor. Chicago Üniversitesi'nde beşeri bilimler yardımcı doçenti olan Milton Hindus, Commentary için 1947 tarihli bir makalesinde , kitabın mükemmel bir edebi başarı olduğuna inansa da, Wolfsheim'ın kitabın en aşındırıcı karakteri olduğunu ve çalışmanın antisemitik bir ton içerdiğini belirtti. Bununla birlikte Hindular, Wolfsheim tarafından sergilenen Yahudi klişelerinin, romanın yazıldığı ve geçtiği zamanın tipik olduğunu ve antisemitizminin "alışılmış, geleneksel, 'zararsız', politik olmayan çeşitlilikte" olduğunu savundu. Deneme yazarı Arthur Krystal tarafından 2015 yılında yazılan bir makale, Hinduların Fitzgerald'ın Yahudi karikatürlerini kullanımının kötü niyetten kaynaklanmadığı ve yalnızca zamanının yaygın olarak kabul edilen inançlarını yansıttığı şeklindeki değerlendirmesine katıldı. Fitzgerald'ın sekreteri ve Yahudi bir kadın olan Frances Kroll'un , Fitzgerald'ın antisemitizm suçlamalarından zarar gördüğünü iddia eden ve Wolfsheim'a yönelik eleştirilere yalnızca "hikayede bir işlevi yerine getirdiğini ve ırkla hiçbir ilgisi olmadığını iddia ederek yanıt verdiğini" not ediyor . veya din".

Uyarlamalar

Sahne

Gatsby, yayınlanmasından bu yana birçok kez sahneye uyarlandı. Bilinen ilk sahne uyarlaması, 1926 film versiyonu haline gelen Amerikalı oyun yazarı Owen Davis tarafından yapıldı. George Cukor'un yönettiği oyun 2 Şubat 1926'da Broadway'de açıldı ve 112 perde çağrısı yaptı. Yılın ilerleyen dönemlerinde başarılı bir tur, 1 Ağustos - 2 Ekim arasında Chicago'daki performansları içeriyordu. Daha yakın bir zamanda, New York Metropolitan Operası , James Levine'in ilk çıkışının 25. yıldönümünü anmak için John Harbison'ı romanın operatik bir incelemesini bestelemesi için görevlendirdi . The Great Gatsby adlı eser 20 Aralık 1999'da gösterime girdi. Temmuz 2006'da, Simon Levy'nin David Esbjornson tarafından yönetilen sahne uyarlamasının prömiyeri , yeni tiyatrosunun açılışını anmak için Guthrie Tiyatrosu'nda yapıldı . 2010 yılında, The New York Times'tan eleştirmen Ben Brantley , Elevator Repair Service'in bir Off-Broadway yapımı olan Gatz'ın ilk çıkışını çok övdü . Roman aynı zamanda bale gösterileri için de uyarlanmıştır. 2009'da BalletMet , Columbus, Ohio'daki Capitol Theatre'da bir versiyonun prömiyerini yaptı . 2010'da The Washington Ballet , Kennedy Center'da bir versiyonun prömiyerini yaptı . Gösteri, ertesi yıl bir tekrar çalışması aldı.

Film

Kayıp 1926 film uyarlaması için bir lobi kartı

1926 film fragmanı - günümüze ulaşan tek görüntü

Romanın ilk film versiyonu 1926'da gösterime girdi. Kendisi Owen Davis'in Broadway oyununun bir versiyonu, Herbert Brenon tarafından yönetildi ve Warner Baxter , Lois Wilson ve William Powell'ın başrollerini paylaştı . Kayıp bir filmin ünlü bir örneğidir . İncelemeler, bunun romanın en sadık uyarlaması olabileceğini öne sürüyor, ancak filmin Ulusal Arşivlerdeki bir fragmanı var olduğu bilinen tek şey. Bildirildiğine göre, Fitzgerald ve eşi Zelda sessiz versiyondan nefret ettiler. Zelda bir tanıdığına filmin "çürümüş" olduğunu yazdı. O ve Scott, filmin ortasında sinemadan ayrıldılar.

1926 filminin ardından , Elliott Nugent tarafından yönetilen ve Alan Ladd , Betty Field ve Macdonald Carey'nin oynadığı 1949 yapımı The Great Gatsby geldi . 25 yıl sonra 1974'te The Great Gatsby yeniden ekrana geldi. Jack Clayton tarafından yönetilen filmde Gatsby rolünde Robert Redford , Daisy rolünde Mia Farrow ve Nick Carraway rolünde Sam Waterston rol aldı . Son olarak 2013 yılında Baz Luhrmann tarafından yönetilen The Great Gatsby'de Gatsby rolünde Leonardo DiCaprio , Daisy rolünde Carey Mulligan ve Nick rolünde Tobey Maguire rol aldı.

2021'de görsel efekt şirketi DNEG Animation , William Joyce tarafından yönetilen ve Brian Selznick tarafından yazılan romanın animasyon film uyarlamasını yapacaklarını duyurdu .

2021'de, "Muppets Present The Great Gatsby" adlı bir Muppet uyarlaması için hayranların yazdığı bir senaryo viral oldu.

Televizyon

Gatsby, kısa biçimli bir televizyon filmi olarak birçok kez yeniden düzenlendi. İlki 1955'te Robert Montgomery Presents için Robert Montgomery , Phyllis Kirk ve Lee Bowman'ın oynadığı bir NBC bölümü olarak yapıldı . Bölüm, Alvin Sapinsley tarafından yönetildi. 1958'de CBS , Franklin J. Schaffner tarafından yönetilen ve Robert Ryan , Jeanne Crain ve Rod Taylor'ın rol aldığı The Great Gatsby adlı Playhouse 90'ın bir bölümü olarak başka bir uyarlamayı filme aldı . Roman en son 2000 yılında bir A&E filmi olarak uyarlandı. Muhteşem Gatsby , Robert Markowitz tarafından yönetildi ve Gatsby rolünde Toby Stephens , Daisy rolünde Mira Sorvino ve Nick rolünde Paul Rudd rol aldı.

Edebiyat

2021'de kamu malı haline geldiğinden beri, The Great Gatsby'nin yeniden anlatımları ve genişletmelerinin yayınlanması yasal hale geldi. Bunlardan ilki, Nick Carraway'in arka planı etrafında dönen bir ön bölüm olan 2021'de Michael Farris Smith tarafından yazılan Nick idi. Aynı yıl, Nghi Vo'nun ırk ve cinsellik konularını ele alırken fantezi türünün unsurlarıyla yeniden anlattığı The Chosen and the Beautiful'ın ve AJ Odasso'nun yazdığı The Pursued and the Pursuing'in yayımlandığı görüldü. Jay Gatsby hayatta kalır. Anna-Marie McLemore'un kendi tuhaf yeniden anlatımı Self-Made Boys: A Great Gatsby Remix , 2022'de yayınlandı ve Ulusal Genç Halk Edebiyatı Kitap Ödülü için uzun listeye alındı ​​.

Grafik romanlar

Muhteşem Gatsby üç çizgi romana uyarlanmıştır. İlki 2007'de Avustralya'da "The Great Gatsby: A Graphic Adaptation"ı yayınlayan Nicki Greenberg tarafından yapıldı. Orijinal roman hala Amerika Birleşik Devletleri telif hakkı yasalarıyla korunduğu için bu sürüm ABD'de hiçbir zaman yayınlanmadı. İkinci sürüm olan "The Great Gatsby: The Graphic Novel", Fred Fordham tarafından uyarlandı ve 2020'de Aya Morton tarafından çizildi. Son olarak, 2021'de K. Woodman-Maynard, Candlewick Press tarafından yayınlanan "The Great Gatsby: A Graphic Novel Uyarlaması"nı uyarladı ve resimledi . Bu, orijinal romanın 2021'de kamu malı olduktan sonra yayınlanan ilk çizgi roman uyarlamasıydı. Haziran 2021'de Clover Press, THE GREAT GATSBY'yi sadık bir şekilde uyarlayarak yedi süreli çizgi romandan ilkini piyasaya sürdü.

Radyo

Roman bir dizi radyo bölümüne uyarlandı. İlk radyo bölümü, Kirk Douglas'ın Gatsby olarak oynadığı CBS'nin Family Hour of Stars için 1950'de yarım saatlik bir uyarlamaydı . Roman , 2008'de BBC Dünya Servisi tarafından on bölüm halinde yüksek sesle okundu. 2012 BBC Radio 4 yayınında The Great Gatsby , Klasik Seri dramatizasyon biçimini aldı . Oyun yazarı Robert Forrest tarafından yaratılmıştır .

Video oyunları

2010 yılında Oberon Media , Classic Adventures: The Great Gatsby adlı sıradan bir gizli nesne oyunu yayınladı . 2011'de geliştirici Charlie Hoey ve editör Pete Smith, NES için The Great Gatsby adlı The Great Gatsby'nin 8 bit tarzı bir çevrimiçi oyununu yarattı ; 2022'de, Adobe Flash'ın kullanım ömrünün sona ermesinden sonra, bu oyunu web sitelerinde de oynanabilen gerçek bir NES ROM dosyasına uyarladılar . 2013'te Slate , The Great Gatsby: The Video Game adlı kısa bir sembolik uyarlama yayınladı .

Referanslar

notlar

alıntılar

Kaynakça

Kaynakları yazdır

Çevrimiçi kaynaklar

Dış bağlantılar

• The Great Gatsby'nin tam metni VikiKaynak'ta
• Standart Ebooks'ta Muhteşem Gatsby
• Google Kitaplar'da Muhteşem Gatsby
• Gutenberg Projesi'nde Muhteşem Gatsby
• LibriVox'ta The Great Gatsby kamu malı sesli kitap
• The Great Gatsby , Faded Page'de (Kanada)
• "Muhteşem Gatsby Dizini "
• The Great Gatsby - T: The New York Times Style Magazine'de "  Kapaklarına Göre Bir Kitap" .