Malfi Düşesi -The Duchess of Malfi

Başlığın diğer anlamları için bkz Malfi Düşesi (anlam ayrım) .

Malfi Düşesi
Malfi Düşesi başlık sayfası.jpg
Başlık sayfası arasında Malfi Düşesi
Tarafından yazılmıştır John Webster
karakterler Antonio Bologna
Delio
Daniel de Bosola
Kardinal
Ferdinand
Castruchio
Malfi Düşesi
Cariola
Julia
İlk gösterim tarihi 1613 veya 1614
Prömiyer yapılan yer Blackfriars Tiyatrosu , Londra
Orijinal dil Erken Modern İngilizce
Ders yolsuzluk , zulüm , sosyal sınıf
Tür intikam trajedisi
Ayar Malfi , Roma , Milano ; 1504–10

Malfi Düşesi (aslen olarak yayınlanan Malfy ait Dutchesse Tragedy ) bir olduğunu Jakoben intikam trajedi İngiliz oyun yazarı tarafından yazılmış John Webster 1612-1613 yılında. İlk olarak Blackfriars Tiyatrosu'nda özel olarak, daha sonra1613-1614'te The Globe'da daha geniş bir izleyici kitlesine gerçekleştirildi.

1623'te yayınlanan oyun, gevşek bir şekilde , babası Gerace Markisi Enrico d'Aragona, Ferdinand'ın gayri meşru oğlu olan Amalfi Düşesi Giovanna d'Aragona'yı (ö. 1511) çevreleyen 1508 ve 1513 yılları arasında meydana gelen olaylara dayanmaktadır . Napoli ben . Oyunda, o gizlice evlendi Antonio Beccadelli di Bologna ilk kocasının ölümünden sonra Alfonso I Piccolomini , Amalfi Dükü .

Oyun, Düşes'in sınıfının altında evlendiğinde bir aşk hikayesi olarak başlar ve iki erkek kardeşinin intikamlarını almaları ve bu süreçte kendilerini yok etmeleriyle kabus gibi bir trajedi olarak sona erer. Jacobean drama , Seneca'nın etkisi altında, Elizabeth dönemi trajedisi tarafından belirlenen sahne şiddeti ve korku trendini sürdürdü . Oyunun bazı karakterlerinin, özellikle Bosola ve Düşes'in karmaşıklığı ve Webster'ın şiirsel dili, birçok eleştirmenin Malfi Düşesi'ni İngiliz rönesans dramasının en büyük trajedileri arasında saymasına neden oldu .

karakterler

  • Düşes - kahramanı, Ferdinand ve Kardinal'in kız kardeşi. Başlangıçta, erkek kardeşleri evlilikten kaçınmak için her türlü önlemi alan bir duldur, ancak daha sonra Antonio ile gizlice evlenir ve bunun için erkek kardeşleri onu boğdurur. Kardeşlerinden farklı olarak tatlı bir çehreye ve asil bir erdeme sahip olarak tanımlanır. Aynı zamanda esprili ve zekidir, kardeşlerinin şakalarına ayak uydurmasına yardımcı olur ve onlarda olmayan bir şefkat ve sıcaklığa sahiptir. Antonio'dan üç çocuğu, iki oğlu ve bir kızı var. (Webster'ın dikkatsiz bir hatasına dayandırdığı, ölen kocasının önceki çocuklarını çevreleyen bir tutarsızlık vardır.) Amalfi Düşesi Giovanna d'Aragona'ya dayanmaktadır.
  • Antonio Bologna – Antonio, Fransızlardan daha yozlaşmış olarak gördüğü İtalyan saray mensuplarını küçümseyerek Fransa'dan döndü. Antonio, Malfi Düşesi'nin sarayının kahyasıdır. Dürüstlüğü ve karakter yargısı diğer karakterler tarafından iyi bilinen özelliklerdir. Düşesin evlenme teklifini güzelliğinden ziyade mizacından dolayı kabul eder. Bununla birlikte, statüsünün altında evlenmesi bir sorundur ve Antonio ne unvanını ne de parasını paylaştığı için evlilikleri bir sır olarak kalmalıdır.
  • Delio - Julia'yı etkilemeye çalışan bir saray mensubu. Matteo Bandello'nun bu isim altında kendi kendini betimlemesinden yola çıkarak, amacı arkadaşı Antonio'nun seslendirme tahtası olmaktır. Pek çok ilgili soru sorduğu için, izleyiciler için önemli bir bilgi kaynağı olarak hizmet ediyor ve Antonio'nun evliliğinin ve çocuklarının sırlarını biliyor.
  • Daniel de Bosola - Kardinal'in eski bir hizmetçisi, şimdi cinayetten kadırgadaki bir cümleden döndü. Önceki işvereni Kardinal tarafından alenen reddedildi, Ferdinand tarafından Düşes'i At Sağlayıcısı olarak gözetlemesi için gönderildi. (Ferdinand onu evlilikten uzak tutmayı umar.) Bosola, Düşes'in, çocuklarının, Cariola'nın, Antonio'nun, Kardinal'in, Ferdinand'ın ve bir hizmetçinin öldürülmesine karışır. Düşes ve Antonio'nun soylularının ölümleriyle yüzleştiğine tanık olarak, sonunda kendini suçlu hisseder ve onların intikamını almaya çalışır. Bu fikir değişikliği onu oyunun en karmaşık karakteri yapıyor. Bir şikâyetçi ve kinik, o Rönesans toplumun doğası üzerinde çok sayıda kritik yorum yapar. (Hakkında çok az şey bilinen tarihi Daniele de Bozolo'ya dayanmaktadır.)
  • Kardinal - Düşes ve Ferdinand'ın kardeşi. Bir bozuk, buzlu kardinal arasında Roma Katolik Kilisesi'nin bir metresi tutar. Kız kardeşini gözetlemek için bir casus (Bosola) ayarladı - ancak tüm bunlar sessizce, diğerlerini onun komplolarından habersiz bırakarak. Pişmanlık, aşk, sadakat ve hatta açgözlülük hakkında hiçbir şey bilmiyor ve kız kardeşinden nefret etmesinin nedenleri bir sır. (Tarihsel olarak adı Luigi d'Aragona idi .)
  • Ferdinand - Calabria Dükü ve Düşes'in ikiz kardeşi. Rasyonel kardeşi Kardinal'in aksine, Ferdinand, algılanan suçla orantısız öfke ve şiddetli patlamalara sahiptir. Düşesi öldürmesi için Bosola'yı tuttuğu için pişmanlığının bir sonucu olarak, yavaş yavaş akıl sağlığını kaybeder - kendisinin bir kurt olduğuna inanır ve mezar kazar ( lycanthropia ). (Gerçekte adı Gerace Markisi Carlo'ydu.)
  • Castruchio (Castruccio) - Eski bir lord. Adı iktidarsızlığı çağrıştıran " iğdiş edilmiş " kelimesiyle oynuyor . O genç, sadakatsiz bir karısı (Julia) olan geleneksel yaşlı bir adam. Güleryüzlü ve uyumlu, herkesle iyi ilişkiler içinde kalmaya çalışıyor.
  • Roderigo - Bir saray mensubu
  • Grisolan - Bir saray mensubu
  • Silvio - Bir saray mensubu
  • Pescara - Bir marki , muhtemelen Fernando d'Avalos
  • Cariola - Düşes'in sırlarını bilen bekleyen kadını. Düşes'in düğününe tanık olur ve çocuklarını teslim eder. Düşes ve en küçük çocukların öldürülmesinin ardından boğularak trajik bir şekilde ölür. Adı , kişisel hizmetçilerin uyuduğu " yuvarlak yatak" anlamına gelen İtalyan carriolo'da oynuyor .
  • Julia - Castruchio'nun karısı ve Kardinal'in metresi. Kardinal'in elinde zehirli bir İncil'den ölür.
  • Malateste - Kardinal'in sarayında bir askı. Adı 'baş ağrısı' anlamına gelir. Düşes tarafından "sadece bir şeker çubuğu" olarak anılan o, dalkavuk mahkemeye hizmet eden bir başka değiştirilebilir saray mensubu.
  • Doktor - Ferdinand'ın deliliğini ve sözde " likantropisini " teşhis etmek için gönderildi .

Ayrıca saray mensupları, hizmetçiler, memurlar, metres, Düşes'in çocukları, cellatlar gibi küçük roller de vardır.

özet

Oyun, 1504'ten 1510'a kadar İtalya'nın Malfi ( Amalfi ) sarayında geçmektedir. Yakın zamanda dul kalan Düşes, düşük rütbeli bir vekilharç olan Antonio'ya aşık olur. Kardeşleri Ferdinand ve Kardinal, onun yeniden evlenmesini yasaklar, miraslarını savunmaya çalışır ve umutsuz bir şekilde sosyal bir astla aşağılayıcı bir ilişkiden kaçınmaya çalışır. Ondan şüphelenerek, onu gözetlemesi için Bosola'yı işe alırlar. Antonio ile kaçar ve ona gizlice üç çocuk doğurur. Bosola sonunda Düşes'in hamile olduğunu ancak babasının kim olduğunu bilmediğini keşfeder.

Artık ahlaksız bir deli olduğu gösterilen Ferdinand, Düşesi tehdit eder ve reddeder. Kaçmak için o ve Antonio, Antonio'nun onu servetinden dolandırdığı ve sürgüne kaçması gerektiğine dair bir hikaye uydururlar. Düşes, Ferdinand'ın casusu olduğundan habersiz Bosola'yı kendine güvenine alır ve onun mücevherlerini Ancona'daki saklandığı yerde Antonio'ya teslim etmesini ayarlar . Daha sonra yakındaki bir kasabaya hacca gidiyormuş gibi yaparken onlara katılacak. Kardinal planı duyar, Bosola'ya iki sevgiliyi kovmasını söyler ve onları yakalamak için askerler gönderir. Antonio en büyük oğluyla birlikte kaçar, ancak Düşes, hizmetçisi ve iki küçük çocuğu Malfi'ye iade edilir ve Ferdinand'ın emri altındaki Bosola'nın cellatlarının elinde ölür. Bu deneyim, Bosola'nın kardeşlere karşı dönmesine neden olur ve "Malfi Düşesi'nin intikamı" davasını üstlenmeye karar verir (5.2).

Kardinal, Düşes'in öldürülmesindeki rolünü metresi Julia'ya itiraf eder ve ardından onu zehirli bir İncil ile öldürür. Bosola, Kardinal'in kendisini öldürmeyi planladığını duyar, bu yüzden dualarında Kardinal'i öldürmek için karanlık şapeli ziyaret eder. Bunun yerine, Kardinal ile uzlaşmaya çalışmak için Malfi'ye yeni dönen Antonio'yu yanlışlıkla öldürür. Bosola daha sonra ölen Kardinal'i bıçaklar. Ardından gelen kavgada Ferdinand ve Bosola birbirlerini bıçaklayarak öldürürler.

Antonio'nun Düşes'ten olan büyük oğlu son sahnede belirir ve Malfi servetinin varisi olarak onun yerini alır. Oğlunun kararı, babasının, yozlaşmış ve giderek ölümcül bir ortam olan "prensler mahkemesini uçurmak" konusundaki açık arzusuna rağmen.

Sonuç, bazı okuyucular için tartışmalıdır, çünkü miras kalan oğlunun Düşes'in meşru varisi olmadığına inanmak için sebep bulurlar. Oyun kısaca, ilk evliliğinin ürünü olan ve bu nedenle dük üzerinde daha güçlü bir iddiaya sahip olacak bir oğuldan bahseder. Diğer bilim adamları, önceki bir oğuldan bahsetmenin metinde sadece dikkatsiz bir hata olduğuna inanıyor.

Komplo

1. perde

  • Sahne 1—Düşesin Malfi'deki sarayı: Antonio ve Delio, eskinin Fransa'dan dönüşünü ve Fransız kralının mahkemesini kolayca zehirlenen bir çeşmeye benzeterek nasıl yönettiğini tartışıyorlar. Bosola ve Kardinal'in girişiyle kesintiye uğradılar. Antonio ve Delio konuşmalarını sürdürürler, Bosola'nın öfkeyle Kardinal'in affını kazanmaya çalışmasını izlemek için arka plana adım atarak, kadırgalarda cezai esaret altında ve Kardinal'in hizmetinde geçirdiği zamandan bahseder. Bosola, kesinlikle hizmetinin bittiğini ilan eder, ancak Kardinal, Bosola'nın yeni erdemiyle ilgilenmez ve veda eder. Bosola kendini Tantalos'a benzetiyor, en çok istediği şeyi asla elde edemeyen, herhangi bir destek için yalnızca koltuk değneklerine güvenebilen yaralı bir asker gibi. Ayrıldığında, Antonio ve Delio geçmişteki suçu ve ihmal edilirse kesinlikle hiçbir işe yaramayacağı hakkında yorum yapıyorlar. Ferdinand saraya gelir ve saray mensuplarıyla Antonio'nun az önce kazandığı bir turnuva hakkında konuşur. Kardinal, Düşes ve Cariola, Ferdinand ile konuşmak için içeri girdiklerinde, Antonio ve Delio, Kardinal'in karakterini tartışmak için kendilerine bir dakika ayırırlar; kardeşi Ferdinand gibi o da çok dürüst olmayan, nahoş bir insan olarak bulunur. Sadece kız kardeşleri Düşes, herkesin beğenisini kazanır, çok hoş ve zarif bir kadındır. İki beyefendi gittikten sonra, Ferdinand kız kardeşine Bosola'yı atlarının yöneticisi yapması için dilekçe verir; herkes ayrıldığında, Ferdinand ve Kardinal, bunun nedeninin Bosola'nın kız kardeşlerini gözetlemek olduğunu ortaya çıkarır. Bosola getirildiğinde ve bu plandan haberdar edildiğinde, ilk başta reddeder, ancak sonunda başka seçeneği yoktur. Kardinal ve Ferdinand daha sonra dikkatlerini kızkardeşlerine çevirir, artık dul olduğu için onu bir daha evlenmemeye çağırır ve Ferdinand'ın durumunda onu ölümle tehdit edecek kadar ileri gider. Zorbalığa uğramayı reddediyor ve erkek kardeşleri gözden kaybolunca Antonio'ya evlilik yüzüğünü vererek evlenme teklif ediyor. Düşesin hizmetçisi Cariola'yı tanık olarak alan bu özel tören yasal olarak bağlayıcıdır ve Düşes ile Antonio karı koca olurlar.

2. perde

  • Sahne 1: Düşesin Malfi'deki sarayı, dokuz ay sonra: Bosola ve Castruchio girer, Bosola arkadaşının görünüşünü eleştirir ve ona gülünç bir yargıç yapacağını söyler. Yaşlı bir kadın konuşmalarına izinsiz girdiğinde, Bosola'nın hakaretleri ona döner ve hiçbir makyajın yardımcı olmayacağı noktaya kadar onu iğrenç olarak nitelendirir. Ayrıca onu cadı gibi olmakla da suçluyor; yaşlı kadın ve Castruchio, Düşes'in son zamanlardaki gizemli davranışlarını düşünmek için Bosola'yı yalnız bırakır. Hamile olduğuna inanıyor (Düşes ve Antonio'nun evli olduğunu Delio ve Cariola'dan başka kimse bilmiyor) ve kayısıları kullanarak hem hamile iştahını ateşlemek hem de sanıldığı gibi doğumu teşvik etmek için kayısı kullanarak kanıtlamayı hedefliyor. Düşes içeri girdiğinde Bosola'dan gelen meyveyi kabul eder ve hızla doğum yapmaya başlar. Daha sonra hasta olduğunu iddia ederek odasına çekilir ve ardından endişeli bir Antonio gelir.
  • Sahne 2—Önceki sahneyle aynı yer ve zaman: Bosola tek başına Düşes'in gerçekten hamile olduğunu fark eder. Talihsiz yaşlı bayana tekrar yaklaştıktan sonra, Antonio ve hizmetkarların Düşes'in odasını işgal eden İsviçreli bir paralı asker ve birkaç mücevher ve altın kapların kaybolması hakkında bir kargaşa içinde olduğunu izler. Tüm bu kargaşaya rağmen, Antonio'nun dikkati karısının "hastalığından" etkilenmez; o aslında doğumda. Bayanın hizmetçisi Cariola, Antonio yalnız kaldığında iyi haberlerle içeri girer - o bir oğul babasıdır.
  • Sahne 3—Önceki sahneyle aynı yer ve zaman: Bosola, bir kadının (Düşesin) çığlığını işiterek şimdi boş olan odaya yeniden girer. Antonio onu keşfeder ve herkese odalarına çekilmeleri emredildiği için orada bulunma amacını sorgular. Antonio, Bosola'ya güvenmediği için Düşes'ten uzak durmasını söyler. Antonio'nun ajitasyonunda, oğlunun doğumu için yanlışlıkla bir burç düşürür ve Bosola bunu alır. Bunun ne anlama geldiğini anlar ve Düşes'in kardeşlerine Castruccio ile göndermeye karar verir.
  • Sahne 4—Kardinal'in odaları: Kardinal ve metresi Julia, randevularını tartışırken, bir haberci Kardinal'i önemli bir mesajla uzaklaştırır. Delio, Julia'yı yalnız bulmak için girer. Bir zamanlar onun taliplerinden biriydi ve ona para teklif ediyor. Julia, kocası Castruccio ile tanışmak için ayrılır ve Delio, kocasının gelişinin Antonio'nun gizli evliliğinin ortaya çıkmak üzere olduğu anlamına gelmesinden korkar.
  • Sahne 5—Roma, Ferdinand'ın özel dairesinde: Öfkeli bir Ferdinand, Bosola'dan gelen mektupla ve kardeşi Kardinal, kız kardeşlerinin korkunç bir ihaneti olduğunu düşündüklerini tartışmak için bir araya gelirler. Ferdinand, kız kardeşinin "fahişe" davranışı hakkında (çocuğu biliyor ama evliliği bilmiyor) bağıracak kadar öfkeli ve Kardinal, erkek kardeşinin mizaç patlamasını kontrol etmek için mücadele ediyor. Ferdinand, kız kardeşinin görüştüğü, herkesi tehdit eden adamı keşfetmeye karar verir.

3. Perde

  • Sahne 1—Bir süre geçtikten sonra Düşes'in Malfi'deki sarayı: Antonio, Ferdinand ile birlikte Roma'dan dönen Delio'yu selamlıyor. Antonio, Delio gittiğinde Düşes'in iki çocuğu daha olduğunu ortaya koyuyor. Antonio, yeni gelen Ferdinand'ın gazabından korkar ve Delio, sıradan insanların Düşes'in bir fahişe olduğunu düşündüğünü söyler. Onlar konuşurken Düşes ve Ferdinand içeri girer. Ona Kont Malateste adında bir koca bulduğunu söyler. Antonio ile zaten (hala gizlice) evli olduğu için bunu görmezden geliyor. Ferdinand yalnız kaldığında, gayri meşru görünen üç çocuğun babasını bulmak için Bosola'ya danışır; Bosola, Düşes'in odasının bir iskelet anahtarını aldı ve Ferdinand, ona bundan sonra ne olacağını tahmin etmesini söyledi.
  • Sahne 2 - Düşes'in yatak odası: Antonio geceyi geçirmek için Düşes'in yatak odasına gelir ve aşıkların sadece birlikte uyumaları konusunda şakalaşırlar. Antonio ve Cariola, Düşes'in gece hazırlıklarını tamamlamasına izin vermek için ayrılır, ancak o yalnız değildir; Ferdinand gizlice içeri girer ve onu ürkütür. Kendini öldürmesi için ona bir bıçak verir ve haberi olmadan evli olduğunu söyleyince öfkesi artar. Ferdinand onu bir daha asla görmeyeceğini söyleyerek ayrılır. Antonio bir tabanca savurarak patladığı için tam zamanında çıkar, ancak Bosola kapıyı çaldığında Düşes onu tekrar gitmeye zorlar. Bosola, Düşes'e Ferdinand'ın tekrar Roma'ya gittiğini bildirir ve ona, Antonio'nun hesaplarında yanlış olduğu için Ferdinand'ın kambiyo senetlerinin (şimdiye kadar hesaplarıyla ilgilendi) artık çalışmayacağını söyler. Bu, elbette, Antonio'yu Malfi'den çıkarmak için bir numara; Antonio'yu (Bosola çıktıktan sonra) geri çağırır ve ona tüm hazinesini ve değerli eşyalarını göndereceği Ancona'ya kaçmasını söyler. Çift, geri dönen Bosola'nın ve memurların yararına gösterişli bir tartışmaya girer ve Bosola, Bosola'nın hatalı kayıt tutmasını eleştirir ve onu sürgüne gönderir. Bosola, Düşes'in Antonio'yu kovmakta haklı olduğuna inanmaz ve ona Antonio'nun iyi ve dürüst bir adam olduğunu söyler. Bu konuşma Düşesi, Bosola ile olan gizli evliliğini açıklamaya sevk eder. Daha sonra bir casus olarak rolüne ağıt yakmak için sahneye bırakılır, çünkü şimdi her şeyi Ferdinand'a açıklamalıdır.
  • Sahne 3—Roma'da bir sarayda bir oda: Kardinal, Ferdinand, Malateste, Pescara, Silvio ve Delio, Napoli'de yapılan yeni surları tartışıyorlar. Ferdinand ve adamları, Kardinal ve Malateste'yi özel olarak konuşmaları için bırakarak, Malateste'i yaklaşan bir savaşta savaşamayacak kadar korkak olarak değerlendirerek eleştirilerinde çok sertler. Bu arada Bosola, Kardinal'in özel konferansını kız kardeşinin haberiyle keser. Kardinal, onun ve ailesinin Ancona'dan sürgün edilmesi için dilekçe vermek için ayrılırken, Bosola, Düşes'in ilk çocuğuna (ilk kocasından) annesine ne olduğunu anlatmaya gider. Ferdinand, Antonio'yu bulmaya gider.
  • Sahne 4—İtalya, Loreto'lu Meryem Ana'nın Ancona eyaletindeki tapınağı: İki hacı Ancona'daki tapınağı ziyaret ediyor ve Kardinal'in sembolik olarak savaş için hazırlandığına tanık oluyor. Kardinal daha sonra Düşes'in alyansını alıp onu, Antonio'yu ve çocuklarını sürgüne gönderirken, hacılar az önce gördüklerinin nedeni üzerinde derin derin düşünürler.
  • Sahne 5—Loreto yakınlarında: Yeni sürgün edilen aile ve hizmetçi Cariola, Loreto'ya girer. Varışlarından kısa bir süre sonra Bosola gelir ve Düşes'e Ferdinand'dan dolaylı olarak Ferdinand'ın Antonio'nun ölmesini istediğini belirten bir mektup sunar. Antonio, Bosola'ya Ferdinand'a gitmeyeceğini söyler ve Düşes ondan en büyük çocuğu alıp güvenli bir yer bulmak için Milano'ya gitmesini ister, o da hemen yapar. Bosola ve maskeli gardiyanlar, kardeşlerinin emriyle Düşesi ve kalan çocuklarını esir alır.

4. perde

  • Sahne 1—Loreto yakınlarında bir hapishane (veya Düşes'in hapishane olarak hizmet veren pansiyonu): Ferdinand, ona Düşes'in hapsedilmesiyle nasıl başa çıktığını anlatan Bosola ile birlikte gelir. Görünüşe göre Ferdinand'ı tatmin edecek kadar etkilenmemiş ve Ferdinand öfkeyle ayrılıyor. Bosola, Düşesi selamlar ve ona erkek kardeşinin onunla konuşmak istediğini, ancak onu görebileceği bir yerde yapmayacağını söyler. Kardeşiyle karanlıkta buluşmayı kabul eder. Işıklar söndüğünde Ferdinand geri döner. Ona ölü bir adamın elini verir ve onu, üzerinde alyans olan Antonio'nun olduğuna inandırır. Daha sonra çıkar, Bosola'yı kocasının ve çocuklarının Düşes'in gerçekçi figürlerini, ailesi ölmüş gibi göstermek için terk eder. Düşes bunların gerçek eşyalar olduğuna inanıyor ve ölmeye karar veriyor - umutsuzluğu o kadar derin ki Bosola'yı etkiliyor. O gidince Ferdinand tekrar girer; Bosola, kız kardeşini bir manastıra göndermesi için ona yalvarır ve artık komplonun bir parçası olmayı reddeder. Ferdinand bu noktada aklını kaçırır ve Bosola'ya gerçek Antonio'yu bulmak için Milano'ya gitmesini söyler.
  • Sahne 2—Bir önceki sahneyle aynı yer ve zaman: Düşes ve hizmetçisi Cariola, bir grup delinin çıkardığı seslerle dikkatleri dağılmış olarak geri gelirler (Ferdinand onu korkutmak için onları getirdi). Bir hizmetçi ona spor için getirildiklerini söyler ve birkaç deliyi içeri alır. Bosola da yaşlı bir adam kılığında onlarla birlikte gizlice içeri girer ve Düşes'e mezarını yapmak için orada olduğunu söyler. Ona rütbe atmaya çalıştığında, kordonlu ve tabutlu cellatlar gelir. Cariola odadan çıkarılır, Bosola ve cellatlar Düşes ile birlikte bırakılır. Düşes cesur bir gösteri yapar ve cellatlara "çek ve kuvvetlice çek" diyerek onu boğmasını memnuniyetle karşılar. Cariola geri getirilir ve şiddetli bir şekilde mücadele ettikten sonra o da boğulur. Ferdinand sahneyi görmeye gelir ve ayrıca kız kardeşinin öldürülen çocuklarının cesetleri de gösterilir. Ferdinand, kendisinin ve Düşes'in ikiz olduğunu ve dul kalması durumunda tüm servetini devralmayı umduğunu açıklar. Bosola, Ferdinand'ın bir sonraki adımda ona sırt çevirmeye hazır olduğunu hissederek, yaptığı vahşet için ödeme talep eder. Dikkati dağılan Ferdinand, onu cesetlerle baş başa bırakır. Şaşırtıcı bir şekilde, Düşes ölmedi. Şok olmuş bir Bosola'nın ilaç arayacak zamanı yoktur; Düşes'e Antonio'nun gerçekten ölmediğini söylemeyi başarır; Sonunda ölmeden önce gördüğü rakamların sahte olduğunu. Sonunda pişmanlık duyan Bosola, vücudunu birkaç iyi kadının bakımına götürür ve hemen ardından Milano'ya gitmeyi planlar.

5. Perde

  • Sahne 1—Ferdinand'ın dışında ve Kardinal'in Milano'daki sarayı: Antonio, Ferdinand ve Kardinal ile uzlaşıp uzlaşamayacağını görmek için geri döner, ancak Delio bunun hikmeti konusunda şüphelidir. Delio, bir marki olan Pescara'dan, koruma için Antonio'nun mülkünün mülkiyetini kendisine vermesini ister, ancak Pescara onu reddeder. Julia, Pescara'ya Kardinal'den Antonio'nun mülkünü alması gerektiğini belirten ve Pescara'nın ona bağışladığı bir mektup sunar. Delio bu konuda onunla yüzleştiğinde, Pescara, birinden bu kadar aşağılık yollarla alınan bir mülkü masum bir adama vermeyeceğini söyler (Antonio sürgün edildikten sonra Kardinal mülkü kendisi için almıştır), çünkü artık uygun bir yer olacaktır. Kardinal'in metresi için. Bu ifade gizli Antonio'yu etkiler. Pescara hasta bir Ferdinand'ı ziyarete gittiğinde Antonio, Kardinal'i bir gece ziyareti yapmaya karar verir.
  • Sahne 2—Aynı sarayın içinde: Ferdinand'ı ziyarete gelen Pescara, durumunu Ferdinand'ın kurt olduğuna inandığı bir likantropiye sahip olabileceğine inanan doktorla tartışıyor . Doktor, bir nüksetme ihtimali olduğunu düşünür, bu durumda Ferdinand'ın hastalıklı davranışı geri döner; yani, geceleri cesetleri kazmak. Pescara ve doktor, kendi gölgesine saldıran çılgın Ferdinand'a yol açar. Ferdinand ile birlikte içeri giren Kardinal, Ferdinand'ın çılgınlıklarını izleyen Bosola'yı yakalamayı başarır. Kardinal, Bosola'yı Antonio'yu araması (Delio'yu takip ederek) ve sonra onu öldürmesi için görevlendirir. Kardinal gittikten sonra Bosola, tabancasını sallayan Julia tarafından durdurulmadan kapıya bile varmaz. Onu kendisine bir aşk iksiri vermekle suçluyor ve aşkını sona erdirmek için onu öldürmekle tehdit ediyor. Bosola onu silahsızlandırmayı başarır ve Kardinal hakkında kendisi için istihbarat toplamaya ikna eder. Julia, Kardinal'in kız kardeşinin ve çocuklarının ölümündeki rolünü ortaya çıkarmasını sağlamak için tüm ikna edici güçlerini kullanırken Bosola saklanır. Kardinal daha sonra Julia'ya sessiz kalması için yemin ettirir ve onu bir İncil'in zehirli kapağını öpmeye zorlar ve neredeyse anında ölmesine neden olur. Bosola, Kardinal ile yüzleşmek için saklandığı yerden çıkar, ancak yine de Antonio'yu öldürmeyi planladığını beyan eder. Ona bir ana anahtar veren Kardinal veda eder. Ancak, yalnız kaldığında, Bosola Antonio'yu koruyacağına yemin eder ve Julia'nın cesedini gömmeye gider.
  • Sahne 3—Aynı sarayın dışındaki bir avlu: Delio ve Antonio Düşes'in mezarının yanında; Onlar konuşurken mezardan gelen bir yankı onların konuşmalarını yansıtır. Delio, Antonio'nun en büyük oğlunu bulmak için ayrılır ve Antonio, karısının dinlenme yerinin üzücü yankısından kaçmak için ayrılır.
  • Sahne 4—Kardinal'in Milano'daki daireleri: Kardinal girer, Pescara, Malateste, Roderigo ve Grisolan'ı Ferdinand'a göz kulak olmak için kalmaktan caydırmaya çalışır. Onların itaatini sınamak için deli taklidi yapabileceğini söyleyecek kadar ileri gider; yardıma gelirlerse, başları belaya girer. İstemeyerek çıkarlar ve Bosola, Kardinal'in onu öldürmeyi planladığını bulmak için girer. Bosola'dan habersiz olan Antonio, karanlıkta gizlice içeri girer ve Kardinal ile izleyici bulmayı planlar. Kimin girdiğini anlayamayan Bosola, Antonio'ya saldırır; hatasını görünce dehşete düşer. Düşesin ve çocukların ölümünü, artık hayatın onun için anlamsız olduğu için üzüntü içinde ölmekten memnun olan ölmekte olan Antonio ile ilişkilendirmeyi başarır. Bosola daha sonra Kardinal'i devirmek için ayrılıyor.
  • Sahne 5—Julia'nın kaldığı evin yakınındaki aynı apartmanlar: Az önce olanlardan habersiz olan Kardinal, kitap okurken Bosola, Antonio'nun cesedini taşıyan bir hizmetçiyle birlikte içeri girer. Yardım isteyen Kardinali tehdit eder. Yardım gelecek değil, çünkü önceki sahnenin başındaki beyler onun çağırdığını duyabilseler de (önceki emri nedeniyle Ferdinand'a ne pahasına olursa olsun yardım etmeye çalışmadığı için) yardımına gitmek istemiyorlar. Bosola, önce Kardinal'in hizmetkarını öldürür, ardından Kardinal'i bıçaklar. Ferdinand araya girerek kardeşine de saldırır; kavgada yanlışlıkla Bosola'yı yaralar. Bosola, Ferdinand'ı öldürür ve ölmekte olan Kardinal ile kalır. Çığlıkları duyan beyler şimdi Kardinal ve Bosola'nın ölümlerine tanık olmak için odaya giriyorlar. Delio, Antonio'nun en büyük oğluyla çok geç girer ve başına gelen talihsiz olaylara üzülür.

Kaynaklar

Webster başlıca kaynağı oldu William Painter 'ın Zevk The Palace, bir çeviri oldu (1567), François de Belleforest'in s Fransız uyarlaması' Matteo Bandello 'ın Novelle (1554). Bandello , suikasttan önce Milano'da Antonio Beccadelli di Bologna'yı tanıyordu . Antonio'nun ilk kocasının ölümünden sonra Giovanna ile olan gizli evliliğinin hikayesini anlattı ve bu evliliğin, biri, Luigi d'Aragona'nın Papa II. Julius döneminde güçlü bir kardinal olan iki erkek kardeşinin gazabını yıktığını belirtti . Bandello, Düşes'in, hizmetçisinin ve üç çocuğundan ikisinin Antonio tarafından kaçırılması olayını kardeşlerin düzenlediğini ve bunların hepsinin daha sonra öldürüldüğünü söylüyor. Akıbetlerinden habersiz olan Antonio, en büyük oğluyla birlikte Milano'ya kaçtı ve daha sonra Daniele Bozzolo tarafından yönetilen bir çete tarafından öldürüldü.

Webster'ın oyunu bu hikayeyi oldukça sadık bir şekilde takip ediyor, ancak Bozzolo'yu tövbe eden, Antonio'yu yanlışlıkla öldüren ve sonra her ikisini de öldüren kardeşlerin üzerine giden çelişkili bir figür olarak göstererek kaynak materyalden ayrılıyor. Aslında kardeşler hayatları boyunca hiçbir zaman suçla suçlanmadılar ve doğal sebeplerden öldüler.

Ana temalar

Yolsuzluk

Oyun boyunca, özellikle de kendisi için cinayetler işlemek için daha küçük varlıkları (Bosola gibi) istihdam etmeye ve sonra onları çürük meyve olarak bir kenara atmaya hazır olan ölümcül Kardinal'in karakterinde bir yozlaşma damarı vardır. Bununla birlikte, kendi metresini zehirli bir İncil öpücüğü yaparak öldürdüğü için kendini öldürmeye yabancı değil. Antonio onu şöyle tanımlıyor:

Yüzündeki yay, kurbağaların çınlamasından başka bir şey değil; Herhangi bir insanı kıskandığı yerde, onlar için Herkül'e empoze edilenden daha kötü bir komplo kurar, çünkü yoluna dalkavuklar, panderler, istihbaratçılar, ateistler ve buna benzer binlerce siyasi canavar saçar. Papa olmalıydı; ama ona kilisenin ilkel nezaketi ile gelmek yerine, rüşvetleri o kadar büyük ve küstahça verdi ki, sanki cennetin bilgisi olmadan alıp götürecekti. Yaptığı bazı iyilikler.

Kardinal kumar oynar, saray mensuplarından birinin karısını metres olarak tutar ve düello yapar. Komplo ve entrika soluduğu havadır. Dük Ferdinand, erkek kardeşinin kötü niyetli komplocudur ve zaman zaman öfkesi Kardinal'in terbiye anlayışını bile şok eder. Sonunda Dük'ün yozlaşması akıl sağlığını bozar: kendi kız kardeşi için ensest arzusu. Antonio tarafından evlendiğini ve çocuk sahibi olduğunu fark eden öfkesi, onu kız kardeşini umutsuzluğa, deliliğe ve ölüme getirmek için elinden gelen her şeyi yapmaya zorlar, ancak sonunda kendisi de delirir.

Bu iki sapık kötü adam, ulaşabilecekleri her şeyi, her türlü sıcaklık veya insan sevgisini yok eder veya zehirler.

Gücü kötüye kullanmak

Kardeşler güçlerini defalarca kötüye kullanırlar. Ferdinand zina yaparken yakalanır ama cezalandırılmaz. Kardinal, Antonio'nun mülküne el konulması ve Düşes ile ailesinin Ancona eyaletinden sürülmesi için dini yetkilerini kötüye kullanıyor. Ferdinand ve Kardinal, bir mahkeme tarafından verilen herhangi bir uygun karar olmadan Düşes'in ölümünü emreder.

Kadınların durumu ve trajedinin sorumluluğu

Erkek kardeşlerinin Düşes'e empoze edeceği ideal nitelik, erkeklerin (onların) denetimine boyun eğmesidir, ancak ironik bir şekilde dulluk çoğu zaman kadınların kocalarının veya erkek akrabalarının denetiminden bağımsız olabileceği ilk dönemdi. Ancak Düşes, kardeşlerinin isteklerine karşı çıktı ve yeniden evlendi. Seçim özgürlüğüne ilişkin iddiası, en iyi şekilde, yeniden evlenmeyi düşünmemesini bile tavsiye eden kardeşleriyle yaptığı konuşmanın ardından yaptığı konuşmada en iyi şekilde gösterilmiştir. Ağabeylerine bir daha asla evlenmeyeceğini söyledikten hemen sonra kendi kendine şöyle diyor: "Eğer tüm asil akrabalarım / Bu evliliğe yolumu açarsam / Onları alçak adımlarım yaparım." Oyunun temel çatışması, Düşes'in aşk için evlenme arzusunu ve erkek kardeşlerinin onun yeniden evlenmesini engelleme arzusunu içerir (ya mülkünü miras almak ve seçimlerini kontrol etmek ya da belki de Ferdinand'ın kız kardeşine olan potansiyel olarak ensest sevgisinden). Boyunca, kardeşlerinin kontrol girişimlerine boyun eğmeyi reddediyor ve hatta öldüğü anda kimliğini ve öz kontrolünü iddia ediyor ve "Ben hala Malfi Düşesiyim" (4.2) ilan ediyor.

Düşesin kardeşleriyle savaşırken ve evliliğini saklarken karşılaştığı iç mücadele, Webster'ın Roma paradigmalarını ve Senecan trajedilerini yansıtma ve bunlara atıfta bulunma niyetinin bir parçasıydı . Bu, Düşes'in konuşması ve eylemleriyle zorunlu kılınmıştır.

zulüm

Düşes ve kardeşleri arasındaki ilişkinin kökleri zulme dayanmaktadır. Kardeşler genellikle onu manipüle etmeye ve delirmeye çalışırlar. Bu gaddarlık ilk olarak Kardinal ve Ferdinand Düşesi kendi evine kilitlediğinde kendini gösterir. Ferdinand Düşesi umursadığını düşünerek aldatır: "Seninle barışımı mühürlemeye geldim. / İşte bir el, / Ne çok aşk adadın. / Yüzük üzerine / Verdin"(4.1 42–44) . Karanlıkta Düşes, Ferdinand'ın elini uzattığında ondan af dilediğini düşünür ve onu öper; ışıklar yandığında kocasının ve çocuklarının cesetlerini görür ve kocasının kopmuş elini öptüğüne inanır. Ama gerçekte, Ferdinand, ailesinin öldüğünü düşünmesi için onu kandırmak için balmumu figürleri kullandı. Bu aldatma ve zulüm, Düşes'e oyun boyunca fiziksel ve duygusal işkenceye neden olur. Oyunun sonunda Düşes, kardeşlerinin isteği üzerine boğularak öldürülür.

Sınıf

Düşes, yüksek sınıfın iyi bir adamın göstergesi olmadığını savunuyor. O zamanlar İtalya kapitalizme doğru ilerliyordu ve artık onu elde etmek için servetin içine doğmak gerekmiyordu. Düşes ve erkek kardeşleri bunun farkında olsalar da, zenginlik ve onurla ilgilenen erkek kardeşleri, kız kardeşlerinin aşk hayatını onaylamazken yine de Antonio ile evliliğini bozmaya çalışırlar. Ferdinand, sosyal ve mali durumunu koruyacağı için, kız kardeşinin hakkı olan serveti miras alma fikrine özellikle takıntılı. Sonunda Düşes, daha düşük bir sınıfa yeniden evlendiği için ölüme mahkum edilir.

Nesneleşmek

Düşes, on altıncı yüzyıl İngiltere'sinde bir dulun toplumsal beklentilerinin dışına çıktığı için sık sık eleştirilir (Clifford Leech, onu "bir sosyal yasayı sorumsuzca altüst ettiği" için kınadı). Bir dul olarak Düşes, kardeşlerini kızdıran yeni bir güç ve bağımsızlık kazanır. İktidar konumunda bir kadın olarak, tahtı tutması ve mahkemedeki ataerkil figürlere, özellikle iki erkek kardeşi Kardinal ve Ferdinand'a itaat etmesi bekleniyor. Kardinal ve Ferdinand, Düşes'in çocuğu yoksa mirası almak için sıraya giriyorlar, bu yüzden cinsel ilişkilerini kontrol etmek onların tek odak noktası haline geliyor. Özerkliğine ve isteklerine saygı duymak yerine, cinselliğini kontrol etmeyi ve bağımsızlığını azaltmayı amaçlarlar. Perde I, Sahne I'de Ferdinand, "Hayır, / Ben dili kastediyorum: kurların çeşitliliği. / Düzgün bir hikayeye sahip düzgün bir düzenbaz ne olamaz / Bir kadını inandıramaz? Elveda, şehvetli dul" ( 1.1.247–250). Sadece bekaretini korumaya odaklanmıştır, bu yüzden onu bir insandan ziyade bir nesne olarak görür. Düşesin erkek kardeşlerinden sürekli olarak nesneleştirilmesi, erkeklerin 16. yüzyıl toplumunda bir kadının vücudunu kontrol etme konusundaki algılanan yeteneklerini aktarıyor.

tiyatro cihazları

Oyun, bazıları Senecan Trajedisinden türetilen, sahnede şiddet ve kan dökülmesini içeren çeşitli teatral araçlardan yararlanır . Perde III, Sahne IV, cübbesinden vazgeçip bir asker kıyafeti giyen ve ardından Düşesi sürgün etme eylemini gerçekleştiren Kardinal'in onuruna bir şarkının söylendiği bir mim sahnesidir. Bütün sahne, Kardinal'in Düşes'e karşı sert davranışını kınayan iki hacı tarafından yorumlanır. Sahnenin, dini bir yer olan Loretto Our Lady of Mabedi'nin fonunda geçmesi, iyi ve kötü, adalet ve adaletsizlik arasındaki keskin ayrımı ekler.

Perde V, Sahne iii, sesinde Düşes'in mezarından çıkmış gibi görünen önemli bir teatral araç olan yankıyı içerir. Tam olarak şöyle yazıyor: "Ölümcül aksan. Üzüntü bir şey. En çok bu yakışıyor. Ay, karının sesi. Güvenliğine dikkat et. Ah kaderini uçur. Sen ölü bir şeysin. Onu bir daha asla görme." Yankı, Antonio ve Delio'nun konuştuklarının son sözlerini tekrar eder, ancak seçicidir. Kaderin rolünü vurgularken, Antonio'nun ölümünün kaçınılmazlığı duygusuna katkıda bulunur.

Tarihsel evreleme

Set ve Sahne: Bu oyun ilk kez Dünya'da üretileceğinden, set muhtemelen tamamı kullanılan stok parçaları olan masa, tabure, yatak, asma ve sunak gibi hareketli set parçalarıyla çıplak bir sahne olacaktı. her gösteride. Kılıçlar, tabancalar, mumlar ve mankenler gibi temel unsurlarla birlikte aksesuarlar da minimum düzeyde olurdu. Castiglione'nin Cortegiano'sunun gezgin ve gelecekteki çevirmeni Thomas Hoby, arkadaşı Peter Whitehorne, Machiavelli'nin Savaş Sanatı'nın çevirmeni ile birlikte , 1550'de Castello di Amalfi'de sonraki Malfi Düşesi ve oğlu Innico tarafından cömertçe ağırlandı. Hoby dekordan açıkça çok etkilenmişti, İngiltere'de alışık olduğundan daha üstün bir imayla, içinde barındırıldıkları odayı şöyle tanımladı: 'altın ve kadife giysilerle asılmış, içinde iki yatak vardı, biri gümüş işlemeli. ve vellett'in diğeri, yastık yastıklı ve çarşaflar iğne işi ile dövülmüş.

Aydınlatma: Küre gibi bir tiyatronun aydınlatması tamamen güneşe bağlıdır. Öğleden sonra, başka hiçbir ışık kaynağına erişilemediğinden, sanatçıları görmek için gösteriler yapılırdı.

Kostümler: Bu Jakoben dönemiydi ve genellikle soylu patronlardan gelen Rönesans kıyafetleri bu süre zarfında uygun olurdu. Özellikle bu oyun Kraliyet Sarayı'na ait zengin, prestijli karakterler arasında geçtiği için, kadın karakterlerin çoğu için ayrıntılı kollu ve başlıklı uzun elbiseler olurdu ve genel bir kural olarak çoğu erkeğe uygun tunikler oluştururdu. Erkekler hortum ve kod parçaları giyerdi , Mahkemenin çok kraliyet üyeleri, doldurulmuş (bombardıman) kollu ceketler giyebilirdi ve hem erkekler hem de kadınlar, bir çeşit renkte giysiler giyebilirlerdi. Sumptuary yasaları nedeniyle , koyu mor, zamanın asaletiyle sınırlıydı. Bu dönemde ve Restorasyon'a kadar (1660) kadınlar genellikle sahneye alınmadı. Bu nedenle, kadın rolleri çırak erkekler veya daha genç erkekler tarafından oynandı. Kostümlerine dolgu yapılır, başları peruklarla süslenir, yüzlerine ekstra makyaj yapılırdı.

1623 çeyrek

Malfi Düşesi ilk kez 1613-1614 yılları arasında Shakespeare'in de dahil olduğu bir oyunculuk grubu olan King's Men tarafından oynandı. Yazıcı Nicholas Okes ve yayıncı John Waterson'dı. Ancak oyun 1623'e kadar quarto (daha büyük folyodan daha küçük, daha ucuz bir baskı) olarak basılmadı. Bu özel baskının başlık sayfası bize oyunun özel olarak basıldığını söylüyor. Başlık sayfası ayrıca okuyuculara oyun metninin performans için kesilmiş çok sayıda pasaj içerdiğini bildirir. 1623 quarto, oyunun bugün dolaşımda olan tek önemli versiyonudur ve modern baskılar ve yapımlar buna dayanmaktadır. Dikkate değer, 1623 quarto'nun başlık sayfasında, performanstaki oyun ile okunacak bir metin olarak oyun arasında net bir ayrım yapılmasıdır.

Resepsiyon ve performans geçmişi

Oyun, 1613 veya 1614'te Kral'ın Adamları için yazılmış ve onlar tarafından icra edilmiştir. 1623 quarto'da yer alan çift oyuncu listeleri, 1619 civarında bir canlanma olduğunu düşündürmektedir. Çağdaş referans, oyunun 1618'de oynandığını da belirtmektedir, çünkü o yıl Orazio Busino , İngiltere'deki Venedik büyükelçisine papaz , oyunun Katoliklere Kardinal karakterindeki muamelesinden şikayet etti.

Quarto'nun oyuncu listesi, döküm konusunda genellikle mevcut olandan daha fazla hassasiyet sağlar. Richard Burbage ve Joseph Taylor, Ferdinand'ı Henry Condell'in Kardinal'inde art arda canlandırdı . John Lowin, Bosola'yı oynadı; William Ostler , Antonio'ydu. Erkek oyuncu Richard Sharpe, muhtemelen yaşı nedeniyle orijinal 1612 yapımında değil, 1619-23'ün canlanmasında başrol oynadı. Nicholas Tooley , Forobosco'yu canlandırdı ve Robert Pallant, Cariola da dahil olmak üzere çok sayıda küçük rolü ikiye katladı.

Quarto başlık sayfası, oyunun hem Globe Theatre'da hem de Blackfriars'ta oynandığını duyurur ; bununla birlikte, tonda ve bazı sahneleme ayrıntılarında (özellikle özel ışık efektlerinin kullanılması), oyunun öncelikle iç mekan sahnesine yönelik olduğu açıktır. Blackfriars için düzenli bir besteci olan Robert Johnson , oyun için tesadüfi bir müzik yazdı ve 4. Perde'de "delilerin şarkısı" için bir ayar besteledi.

Oyunun 1630'da I. Charles için Kokpit-in-Court'ta oynandığı bilinmektedir ; dönem boyunca aralıklı olarak gerçekleştirildiğinden şüphe etmek için çok az neden vardır.

Oyun, Restorasyonun ilk bölümü boyunca güncel kaldı. Samuel Pepys oyunu birkaç kez gördüğünü bildiriyor; Thomas Betterton yönetimindeki Duke of York şirketi tarafından yapıldı .

On sekizinci yüzyılın başlarında, Webster'ın şiddeti ve cinsel açık sözlülüğü zevkini yitirmişti. 1733'te Lewis Theobald , The Fatal Secret adlı bir uyarlamayı yazıp yönetti ; oyun, örneğin Düşes'in çocuğunu ortadan kaldırarak ve sonunda Düşesi koruyarak oyuna neoklasik birlikler dayattı . Yüzyılın ortalarında, oyun, Webster ile birlikte , Charles Lamb ve William Hazlitt'in Romantik yeniden canlanmasına kadar kaldığı repertuarın dışına düşmüştü . 1850'de, bir nesil eleştirel ilgi ve teatral ihmalden sonra, oyun Samuel Phelps tarafından Sadler's Wells'de baş rolünde Isabella Glyn ile sahnelendi . Metin Richard Henry Horne tarafından uyarlanmıştır . Yapım, The Athenaeum tarafından olumlu bir şekilde incelendi ; Bununla birlikte George Henry Lewes , oyunun şiddetini ve onun kalitesiz yapısı olarak adlandırdığı şeyi onaylamadığını kaydetti: "Aynayı doğaya tutmak yerine, bu drama aynayı Madame Tussauds'a tutuyor ." Bunlar, gelecek yüzyıl için Webster'ın eleştirilerinin temel taşları haline gelecekti. Yine de oyun, Glyn'in önümüzdeki yirmi yıl boyunca performansını periyodik olarak canlandırması için yeterince popülerdi.

Kısa bir süre sonra, Düşes Amerika Birleşik Devletleri'ne geldi. Horne'un metniyle çalışan yönetmen James Stark, San Francisco'da bir prodüksiyon sahneledi; Bu versiyon, Düşes ve Ferdinand'ın cennette yeniden bir araya geldiği Stark'ın eklediği duygusal bir apotheosis için dikkat çekicidir . Ancak en popüler Amerikan yapımları Wilmarth Waller ve eşi Emma tarafından üretildi .

William Poel , oyunu 1892'de Düşes olarak Mary Rorke ve Bosola olarak Murray Carson ile Opera Comique'de sahneledi. Poel'in senaryosu, Webster'ın metnini sahne yeniden düzenlemeleri dışında yakından takip etti; ancak tepkiler başladı ve yapım genel olarak sert eleştiriler aldı. Ibsen'in yeni dramasının İngiltere'deki baş savunucusu William Archer , genel olarak Elizabeth dönemi tiyatrosunun abartılması olarak gördüğü şeyi eleştirmek için fırsattan yararlandı.

1919'da Phoenix Derneği, yirmi yılda ilk kez Londra'daki oyunu yeniden canlandırdı. Yapım , Düşes olarak Cathleen Nesbitt'i içeriyordu ; Robert Farquharson, Ferdinand'ı canlandırdı. Üretim yaygın olarak küçümsendi. Gazete eleştirmenlerinin çoğu için başarısızlık, Webster'ın bir "merak" haline geldiğini gösterdi; TS Eliot ise tersine, prodüksiyonun Webster'ı büyük bir oyun yazarı yapan unsurları, özellikle de şiirini ortaya çıkarmada başarısız olduğunu savundu. Embassy Tiyatrosu'ndaki bir 1935 yapımı benzer şekilde olumsuz eleştiriler aldı; Ivor Brown , seyircilerin "duygusal teslimiyetten ziyade üstün gülümsemelerle" ayrıldığını belirtti. 1938'de BBC televizyonunda bir yapım yayınlandı ; önceki iki aşamalı yapımlardan daha iyi karşılanmadı.

1937'de İrlanda, Dublin'de Abbey Tiyatrosu'nda Arthur Duff tarafından bestelenen tesadüfi müzik eşliğinde yapıldı .

İkinci Dünya Savaşı'nın ardından, George Rylands , Haymarket Tiyatrosu'nda sonunda halkın havasını yakalayan bir prodüksiyon yönetti . John Gielgud , Ferdinand rolünde , bu karakterin Düşes'e ( Peggy Ashcroft tarafından oynanan ) muamelesinde ensest tutkusu unsurunu vurguladı . Cecil Trouncer , Bosola'ydı. Edmund Wilson , Holokost'un ifşa edilmesinin ardından oyunun seyirciyi farklı şekilde etkilediğini ilk fark eden belki de ilk kişiydi; bu not, 1945'ten itibaren, Webster'ın modern çağa uygunluğu tartışmalarında sürekli olarak vurgulanmaktadır. Broadway'de 1946 yapımı bir yapım da başarılı olmadı; Rylands, John Carradine'in Ferdinand ve Elisabeth Bergner'in Düşes rolünde oynadığı Londra sahnesini kopyalamaya çalıştı . WH Auden , Webster'ın metnini modern izleyiciler için uyarladı. Ancak prodüksiyonun en dikkate değer yeniliği, Canada Lee'nin beyaz suratlı olarak canlandırdığı Bosola karakterindeydi . Yapım, popüler basından vahşi eleştiriler aldı ve edebi incelemelerde biraz daha iyi oldu.

Amerika'da savaş sonrası ilk başarılı performans 1957'de Broadway dışındaki Phoenix Tiyatrosu'nda sahnelendi. Daha önce kısa ama iyi değerlendirilmiş bir Beyaz Şeytan'ı sahneleyen Jack Landau'nun yönettiği yapım, Grand Guignol'ü vurguladı (ve başarılı oldu) . As Walter Kerr koydu, "Kan koridorun yukarı yavaşça sağa sahne ışıklarının üzerine yayılır çalışır ve içine de dökülen İkinci Cadde'de ."

Ashcroft 1960 yılında Aldwych Tiyatrosu'nda Düşes olarak geri döndü . Oyun Donald McWhinnie tarafından yönetildi ; Eric Porter , Ferdinand ve Kardinal Max Adrian'ı canlandırdı . Patrick Wymark, Bosola'yı oynadı. Üretim genel olarak olumlu ama ılık eleştiriler aldı. 1971'de Clifford Williams , Royal Shakespeare Company için oyunu yönetti . Judi Dench , Bosola rolünde Geoffrey Hutchings ve Kardinal rolünde Emrys James ile başrolü üstlendi . Dench'in kocası Michael Williams , oyunun kardeşlerinin cinsel unsurunu vurgulayan oyuncu seçimi Ferdinand'ı canlandırdı.

1980 yılında, Adrian Noble oyunu Manchester Royal Exchange Tiyatrosu'nda yönetti . Bu prodüksiyon mükemmel bildirimler aldı; Londra'ya transfer edildi ve burada en iyi oyun dalında Londra Drama Eleştirmenleri Ödülü'nü kazandı. Helen Mirren başrolü oynadı; Mike Gwilym , Ferdinand'ı, Bob Hoskins ise Bosola'yı canlandırdı. Pete Postlethwaite , Antonio'ydu. Mirren'in performansı özel beğeni topladı.

Ian McKellen ve Edward Petherbridge tarafından yönetilen oyuncu merkezli topluluk , Webster'ın oyununu ilk yapımlarından biri olarak seçti. Prodüksiyon Ocak 1986'da Kraliyet Ulusal Tiyatrosu'nun Lyttelton Tiyatrosu'nda açıldı ve Philip Prowse tarafından yönetildi ve tasarlandı . Sahneleme oldukça stilize edilmiş, sahne arka planı bölümlere ayrılmış ve oyuncuların hareketleri sıkı bir şekilde kontrol edilmişti. Sonuç, Jarka Burian'ın belirttiği gibi, "tamamen tatmin edici bir tiyatro deneyimi yaratmak için yeterli iç türbülansın olmadığı birleşik, tutarlı bir mizansen" oldu. Eleanor Bron Düşesi oynadı; McKellen Bosola, Jonathan Hyde Ferdinand ve Kardinal Petherbridge'i canlandırdı.

1995 yılında, Juliet Stevenson ve Simon Russell-Beale , Philip Franks'in yönettiği Greenwich Tiyatrosu'ndaki bir prodüksiyonda sırasıyla Düşes ve Ferdinand'ı canlandırdı .

Yapım 2010 yılında Londra Greenwich Theatre'da Stage on Screen için sahnelendi. Elizabeth Freestone tarafından yönetildi ve Aislin McGuckin'in yirminci yüzyılın ilk yarısında oyunu belirleyen bir yapımda rol aldı. The Guardian'da eleştirmen, 'Bu canlanmanın zevkinin çoğu, Webster'ın vahşi şiirle dolu diliyle yeniden karşılaşmada yatmaktadır.' Üretim şimdi DVD'de mevcuttur.

Temmuz 2010'da İngiliz Ulusal Operası ve Punchdrunk , ENO tarafından besteci Torsten Rasch'tan sipariş edilen prodüksiyonu sahnelemek için işbirliği yaptı . Promenade tarzında sahnelenen yapım, Londra'daki Royal Albert Basin'deki Great Eastern Quay'deki gizemli boş bir mekanda sahnelendi.

Mart-Haziran 2012 arasında, Londra'daki Old Vic Theatre Jamie Lloyd'un yönettiği ve diğerlerinin yanı sıra Eve Best'in de oynadığı bir prodüksiyon sahneledi . Ocak 2014'te Shakespeare's Globe , Dominic Dromgoole'un yönettiği ve Düşes rolünde Gemma Arterton , Kardinal rolünde James Garnon , Ferdinand rolünde David Dawson , Antonio rolünde Alex Waldmann ve Bosola rolünde Sean Gilder'ın oynadığı bir prodüksiyon sahneledi. Bu, Globe'daki Sam Wanamaker Playhouse'da gerçekleştirilen ilk yapımdı. Yapım filme alındı ​​ve 25 Mayıs 2014'te BBC4'te yayınlandı. Bu yapım , David Oakes tarafından yönetilen Globe'un Read Not Dead serisinin bir parçası olarak yukarıda bahsedilen 1736 tarihli Theobald metninin bir temsiliyle aynı zamana denk geldi .

2018 yılında Royal Shakespeare Company tarafından Stratford-upon-Avon'da bir prodüksiyon sahnelendi .

Medya uyarlamaları

popüler kültürde

  • Sleeping Murder by Agatha Christie (Williams, Collins Sons & Co Ltd. 1976) Yüzünü Kapat; gözlerim kamaşıyor; romanın ana nakaratı olarak genç yaşta öldü .
  • Struan Rodger'ın Ferdinand ve Donald Burton'ın Bosola rolünde olduğu oyunun 2. Sahnesi, 4. Perdesinin bir parçası, Agatha Christie'nin dedektif romanı Sleeping Murder'ın 1987 BBC TV film versiyonunda gösteriliyor .
  • Cover Her Face tarafından PD James (ilk telif hakkı 1962), alıntının ilk bölümünü başlık olarak ve genç bir öldürülen kadının olay yerindeki ilk tanığın yaptığı yorum olarak kullanır.
  • Cilt altında Kafatası tarafından PD James gerçekleştirmek için planlar karım ile çevresindeki merkezlerde Malfi Düşesi Viktorya kale tiyatroda. Roman, adını TS Eliot'un Webster'ın çalışmasının ' Ölümsüzlüğün Fısıltıları ' adlı şiirindeki ünlü karakterizasyonundanalır.
  • John Le Carre en zirvesi ise Dead için Çağrı , Smiley alıntı edildiği bildirilmektedir Malfi Düşesi onun deliryum - "Ben bade sana ben sevgili arkadaşım öldürmek gitmek benim fikir deli ve sen hast bunu ne zaman yapıldı ", Peter Guillam'a göre .
  • Queen of the Damned tarafından Anne Rice hatları kullanan yüzünü örtün. Benim gözlerim kamaşıyor. Lestat'tan vampir çocuğu Claudia'ya bir alıntı olarak genç yaşta öldü .
  • Stephen Fry'ın romanı The Stars' Tennis Balls , adını oyundaki Bosola'nın çizgisinden alıyor.
  • Hotel by Mike Figgis , Malfi Düşesi'nin bir Dogme filminiyapmaya çalışan bir film ekibini içeriyor. Düşes, Antonio ve Bosola'yı oynayan aktörleri Saffron Burrows , Max Beesley ve Heathcote Williams oynuyor. Oyun kısaltılır ve Heathcote Williams tarafından bir 'McMalfi' senaryosuna dönüştürülür.
  • Roman olarak Çok Fazla Müşteriler tarafından Rex Stout , adı tırnak anlatmak istemeyen bir karakteri Diğer günahları yalnızca konuşmak; cinayet çığlık atıyor. Alıntı, Nero Wolfe'un onu bulmasını sağlar.
  • In Oxford University Filmstiftung 'ın 1982 yapımı Ayrıcalık sahibi öğrenciler üretmek ve oyundan provalar çizgiler.
  • Echo & the Bunnymen , John Webster ve The White Devil ile birlikte Porcupine albümlerindeki "My White Devil" şarkısında bu oyundan bahsettiler .
  • Cilt 2 Anthony Powell 'ın Zamanın Müzik Bir Dans önemsiz karakter Moreland aktris oynayan Julia aşık olan oyun, bir performans ziyaret içerir.
  • In TH Beyaz 'ın romanından Eski ve Gelecekteki Kral (1958), oyundan karakter Cully tırnak: "Neden bir Dükü buluştu, ama iki gece beri 'bir bacağı ile, Marco Kilisesi'nin arkasında bir şeritte gece yarısı dersin omzunda bir adam: ve korkuyla uludu."
  • Angela Carter onu hikayeleri, kurt adam için ilham aldı Kurtlar Şirketi ve Wolf-Alice, Kanlı Odası dan Malfi Düşesi kurt uluyan için müzik", en önemlisi de hat "iç tüylü" değil, aynı zamanda çığlık baykuş" ve "Gidip baykuş ışığında porsuğu avlayacağım. Bu bir karanlığın işi."
  • "Death's Shadow"un 2. sezonunda, Midsomer Murders'ın 1. bölümünde , Başmüfettiş Barnaby'nin aktris kızı Cully, oyundan replikleri prova ediyor.
  • In Ngaio Marsh 'ın 1959 yeni örtülerde Şan , Sn Merryman, emekli öğretmen ve bir seri katil olduğundan şüphelenilen çok sayıda yolculardan biri, savunuyor Malfi Düşesi daha iyi olduğunu Hamlet veya Macbeth ve Othello çok daha iyidir hepsinden daha.

Notlar

Referanslar

Dış bağlantılar