Semiramid -Semiramide

semiramid
Opera tarafından Gioachino Rossini
Joséphine Fodor Semiramide olarak
librettist	Gaetano Rossi
Dil	İtalyan
Dayalı	Semiramis tarafından Voltaire
prömiyer	3 Şubat 1823 ( 1823-02-03 ) La Fenice , Venedik

Semiramide ( İtalyanca telaffuz:  [semiˈraːmide] ), Gioachino Rossini'nin iki perdelikbir operasıdır . Libretto göre Gaetano Rossi dayanmaktadır Voltaire 'in trajedi Semiramis da efsanesine dayandırılmıştır, Semiramis'e arasında Assur'a . Opera ilk kez3 Şubat 1823'te Venedik'teki La Fenice'de sahnelendi.

Semiramide Rossini'nin son İtalyan operasıydı ve Richard Osborne'a göre " Tancredi Revisited olarak adlandırılabilirdi ". Tancredi'de olduğu gibi , Rossi'nin librettosu bir Voltaire trajedisine dayanıyordu. Müzik, Rossini'nin gençliğinin vokal geleneklerine dönüş şeklini aldı ve "benzersiz bir beceriyle barok dekoratif şarkı söyleme geleneğini yeniden yarattığı" bir melodramdı. Topluluk sahneleri (özellikle Arsace ve Semiramide arasındaki ikililer) ve korolar, büyük bir çukuru tam olarak kullanan orkestra yazımı gibi yüksek düzeydedir.

Türünün en iyilerinden biri olan bu muhteşem eserin ardından Rossini, İtalya'ya sırtını dönerek Paris'e taşındı. Halen İtalyanca olan Il viaggio a Reims dışında , son operaları ya orijinal Fransızca bestelerdi ya da daha önceki İtalyan operalarının Fransızca'ya kapsamlı bir şekilde yeniden işlenmiş uyarlamalarıydı.

Müzikolog Rodolfo Celletti , Semiramide'nin önemini "büyük Barok geleneğin son operası" olduğunu belirterek özetler : en güzel, en yaratıcı, muhtemelen en eksiksiz; ama aynı zamanda, geri dönüşü olmayan bir şekilde sonuncusu.

Kompozisyon geçmişi

Bir dizi parlak komik opera ile damgasını vurduktan sonra (özellikle Il barbiere di Siviglia , La Cenerentola , İtalya'da Il turco ve Cezayir'de L'italiana ), Rossini giderek daha ciddi operalara ( opere serisi ) döndü . 1813 yıllarında (Rossini Tancredi'yi bestelediğinde ) 1822'ye kadar, çoğunlukla Teatro di San Carlo , Napoli için önemli bir dizi yazdı .

Ciddi türe olan yeni ilgisinin bir nedeni , önce metresi, sonra karısı olan büyük dramatik soprano Isabella Colbran ile olan bağlantısıydı . Elisabetta, regina d'Inghilterra (1815), Otello (1816), Armida (1817), Mosè in Egitto (1818), Maometto II (1820) ve beş diğer Rossini operasında başrolleri yarattı. türe son katkı , yine başrolde Colbran ile birlikte yazılan Semiramide .

Çalışma, 1822 Ekim'inde besteci ve libretto yazarının Voltaire'in hikayesini alıp önemli değişiklikler yapmasıyla başladı. Gerçek kompozisyon, Rossini'nin skoru tamamlaması 33 gün sürdü.

Performans geçmişi

19. yüzyıl

Prömiyerinin ardından opera, sezonun geri kalanı için Venedik'te (ve bir noktada, arka arkaya dört gece) yirmi sekiz kez verildi ve 1825'te Paris de dahil olmak üzere İtalya ve Avrupa'da sunumlara devam etti. 1829 ve 1831'de Milano ve 1830'da Viyana. 15 Temmuz 1824'te Londra'ya ulaştı, ABD prömiyeri 1 Mayıs 1837'de New Orleans'taki St. Charles Tiyatrosu'nda yapıldı, ancak gerçekleştirilmeden önce 3 Ocak 1845'e kadar sürdü. New York'ta.

Colbran'ın vokal güçleri Venedik prömiyer performansları sırasında büyük ölçüde azaldığından ve Colbran "rolü bir daha asla söyleyecek durumda değildi" çünkü diğer prima donnalar 1825'te büyük rollerde ortaya çıktı. 1830'dan sonraki 25 yıl boyunca, Giulia Grisi , özellikle 1849'da St Petersburg'da ve 1854'te New York'ta oynadığı rolde zafer kazandı .

1800'lerin sonunda, opera repertuardan neredeyse kaybolmuştu. Ancak 1880 yılında Roma Opera şirketinin yeni mekanı Teatro Costanzi'nin açılışını yapmak üzere seçilmiş ve Oscar Wilde'ın katıldığı ve aryayı seçen ünlü diva Adelina Patti'nin yer aldığı 1882 Cincinnati Opera Festivali'nin bir parçası olarak ortaya çıkmıştır. Bel raggio lusinghiero" veda performansı için. Metropolitan Operası canlandı Semiramide (ile, 1894 1892 yılında Nellie Melba ve 1895).

20. yüzyıl ve ötesi

Montserrat Caballé başrolde ( Aix-en-Provence Festivali , 1980)

Operanın Rostock'ta yeniden canlandırılması (Almanca tercümesiyle) 1932'ye kadar sürdü ve daha sonra 1940 Maggio Musicale Fiorentino'da Tullio Serafin yönetiminde yeniden ortaya çıktı .

Aralık 1962'de Milano'daki La Scala'da Joan Sutherland ve Giulietta Simionato ile yapılan sunumlar , Rossini imzasından alınan tüm notun yeniden birleştirilmesini gerektirdi, çünkü başka hiçbir metin bulunmadığı biliniyordu.

Müzikolog Philip Gossett , 1962 ve 1990 yılları arasında "yetmiş opera binasının bir veya daha fazla sezonda çalışmayı içerdiğini" belirtti. 1980'deki Aix-en-Provence Festivali'nde büyük bir canlanma, Pier Luigi Pizzi tarafından yönetildi ve Marilyn Horne ile Arsace rolünde Montserrat Caballé'yi başrolde oynadı. Aynı sahneleme daha sonra sırasıyla Cenova'daki Teatro Carlo Felice ve filmin ortak yapımcılığını üstlenen Torino'daki Teatro Regio tarafından, sırasıyla Lella Cuberli / Martin Dupuy ve Katia Ricciarelli / Lucia Valentini Terrani tarafından faturalandırıldı . Neredeyse 100 yıl sonra Met'in 1990'daki canlanmasına kadar, yeni bir kritik baskıya dayanan bir prodüksiyon monte edilmedi. Başrolde Lella Cuberli ve June Anderson'ı , Marilyn Horne ile tekrar Arsace olarak değiştirdi. Diğer performansların yanı sıra, eser 2012 yılında Alex Penda ile birlikte başrolde kaydedilen Wildbad Festivali'nde Rossini tarafından verildi . Kasım 2017'de, Londra Kraliyet Opera Binası, 1890'lardan beri operanın ilk üretimini gerçekleştirdi ve Joyce DiDonato başroldeydi.

Roller

özet

Zaman: Antik Çağ veya "Hıristiyanlık Döneminden 2000 Yıl Öncesi"

Yer: Babil

Uvertür

Semiramide , neredeyse kesinlikle en son bestelenen kendi uvertürüne sahiptir. Dönemin birçok opera uvertürünün aksine, müzikal fikirleri operanın kendisinden ödünç alarak başka bir partisyonla kullanım için uygunsuz hale getirdi. Dört korno için Andantino'nun sessiz, ritmik açılışından (operanın kendisinden alınmıştır) ve tellerdeki pizzicato karşı melodileriyle tekrardan canlı alegroya kadar müzikal fikirlerin aralığı ve dengesi, Semiramide'ye Rossini'nin en iyilerinden biri olan uvertürü yapar. türe katkıları ve haklı olarak en popülerlerinden biri.

1. perde

Baal Tapınağı'nın içi, Babil (perde 1, sahne 1); tarafından set tasarımı Alessandro Sanquirico için Semiramide sahnelenen La Scala içinde Milan , 1824

Baal Tapınağı, Babil

Baş Rahip Oroe herkesi tapınağa girmeye davet ediyor ve Babilliler (Hint Kralı Idreno da dahil olmak üzere yurt dışından gelenlerle birlikte) bunu Baal'a adak sunarak yapıyorlar . Assur, Kraliçe'nin bir halef seçme gününün geldiğini ve tüm cesaretini hatırlattığını belirtiyor. Idreno, Assur'un özlemlerine şaşırdığını ifade ediyor ve hepsi bireysel endişelerini ve korkularını dile getiriyor.

Semiramide herkesin beğenisine girer, ancak Idreno ve Assur kimin seçileceği konusunda bireysel olarak spekülasyon yapar. Kararını duyurması için kraliçeye baskı yaparlar, ancak aynı zamanda Semiramide'nin kendisi de bu kararı vermekten korkar, özellikle de birinin gelişini beklediği için. Aniden, tapınak karanlığa gömülür ve yakında yıkılacağına dair korkular arasında genel bir şaşkınlık vardır. Hepsi tapınağı terk eder.

Arsace, genç bir savaşçı İskit girer. Ölmekte olan babası ona Babil'deki tapınağa gitmesi söylendi ve ayrıca Semiramide tarafından acilen gönderildi. Yanında babasına ait bir tabut getirir, ancak neden Babil'e geri çağrıldığını şaşırır. Ölen Kral Nino'nun kayıp oğlu Ninia'ya söz verilmiş olmasına rağmen kendisini seven Prenses Azema'ya olan aşkını ilan eder. Arsace, taht adaylığında Assur'u destekleme konusundaki isteksizliğini şöyle ifade eder: ( Sahne ve arya: Babilonia'da Eccomi alfine... Ah! quel giorno ognor rammento / "İşte sonunda Babil'deyim... Ah, hiç hatırlayacağım." zafer ve mutluluk günü...").

Arsace, Baş Rahibi görmek ister. Oroe içeri girer, tabutu açar ve içinde ölü kralın kutsal emanetlerinin bulunduğunu görünce haykırır. Arsace'ye karışmış olan bazı ihanetleri ima ediyor. Assur'un yaklaştığını gören Oroe, emanetlerle ayrılıyor. Assur gelir ve Arsace'nin dönüş nedenini sorgular. İki adam Azema'yı tartışır, Arsace ona olan sevgisini yeniden teyit eder (Düet: Bella imago degli dei / "Güzel, ilahi görüntü") Assur da onu sevdiğini belirtir. "Aşkın ne olduğu hakkında hiçbir fikrin yok", genç adam daha yaşlı olana söyler: (Aria/düet: D'un tenero amor / "İyi aşktan...")

Sarayın giriş holü (1. perde, sahne 8); için set tasarımı Semiramide sahnelenen La Scala içinde Milan , 1824

Sarayın giriş holü

Azema, Arsace'nin Babil'de olduğuna sevinerek içeri girer. Idreno onu takip eder ve elini ister; ona bunun Semiramide'nin kararı olması gerektiğini söyler. "Peki ya kalbin?" rakibinin ancak Assur olabileceğini varsayarak sorar. Asla Assur olmayacağını küçümseyerek söylenen Idreno, "bir rakibin kötü cesaretini cezalandırmak" arzusunu dile getirmesine ve Azema'ya olan arzusunu ifade etmeye devam etmesine rağmen teselli edilir: (Aria: Ah, dov'è, dov'è il cimento ? / "Ah, nerede, meydan okuma nerede?")

Asma Bahçeler

Arsace'a aşık olan ve onu sevdiğine inanan Semiramide, gelişini bekler: (Aria: Bel raggio lusinghier / "Güzel, büyüleyici ışın"). Kahin'den bir düğünün yeni bir kral yapacağını söyleyen bir mesaj alır. Bunun, tanrıların planlarını onayladıklarına dair bir işaret olduğuna inanır ve bir düğün için hazırlıklar yapılmasını emreder. Arsace geldiğinde, Azema'ya olan aşkını özellikle isimlendirmeden ima eder, ancak gerekirse kraliçesi için öleceğini de beyan eder. Semiramide hala onu gerçekten sevdiğine inanıyor ve ona istediği her şeyi vereceğine yemin ediyor: (Düet: Serbami ognor sì fido il cor / "Kalbini bana her zaman bu kadar sadık tut"). Ayrı ayrı gidiyorlar.

Milano'da La Scala'da sahnelenen Semiramide'nin 1. perde, 13. sahnesi için set tasarımı , 1824

Saray Taht Odası

Hepsi Semiramide'nin gelişini ve halefi seçimini açıklamasını beklemek için girerler. Arsace, Idreno, Oroe ve Assur, ne karar verirse versin, onun emrine itaat edeceklerine yemin ederler: (Topluluk: Semiramide, Arsace, Idreno, Oroe ve Assur: ( Giuri ognuno, a' sommi Dei / "Herkes en yükseğine yemin etsin). Tanrılar"). Seçtiği adama kendi kocası olacağını söyleyerek sadakat ister. Semiramide Arsace'yi seçtiği kişi olarak adlandırdığında, Assur öfkelenir ve Idreno kararı kabul eder, ancak Azema'nın elini ister, o da verilir. İstedikten sonra Oroe ve Arsace'ı birleştirmeye çalışan Semiramide, Kral Nino'nun yakındaki mezarından çıkan uğultu karşısında dehşete düşer: (Topluluk: Qual mesto gemito da quella tomba / "Orada mezardan ne kederli bir inilti"). Kral Nino'nun hayaleti belirirken, kefareti ödenecek suçlar konusunda uyarıyor, Arsace'ye hüküm süreceğini ve Baş Rahip'in bilgeliğine saygı göstermesini söylüyor ve ona mezarına inmesini emrediyor.Her karakter kendi acısını ifade ediyor.

2. perde

Sarayda bir salon

Kısa bir karşılaşmada Mitrane, kraliyet muhafızlarını Assur'u gözetim altında tutması ve saraydan çıkmasına izin vermemesi konusunda uyarır. Ardından Semiramide girer, kısa bir süre sonra Assur onu takip eder.

Yakında ikisi arasında çatışma ortaya çıkar. Nino'ya zehir kabını verenin ve böylece ölümüne neden olanın kendisi olduğunu hatırlatır ve Nino'ya onu hazırlayanın kendisi olduğunu hatırlatır: "Ölüm bardağını bana kim verdi?" O sorar. O sırada bir oğlu olduğunu hatırlayarak, Ninia, Nino'yu öldüren aynı adam tarafından öldürülmüş olabileceğini düşünüyor. Assur, Semiramide'yi kral yapması için baskı yapmaya devam ediyor. Buna karşılık, suçu ifşa etmekle tehdit eder ve uzun bir düet söylerler: ( Se la vita ancor t'è cara / "Hâlâ hayata tutunuyorsan ") gerçek ortaya çıktı. Semiramide, Assur'un Arsace'yi kralı olarak kabul etmesini talep etmeye devam ediyor.

Uzaktan sevinç sesleri duyulur ve Semiramide eski mutluluğunun bir kısmını geri kazanırken, Assur kaderine razı olur.

Kral Nino'nun mezarı

Oroe ve Magi mezarda toplanır. Baş Rahip, Arsace'yi öne çıkmaya çağırır, ancak onu hoş olmayan bazı haberlerin beklediğinin farkında olmasını sağlar. Oraya vardığında, Oroe ona, Nino'nun sadık Fradate tarafından kurtarılan ve kendisininmiş gibi yetiştirilen oğlu Ninia olduğunu söyler. Bu habere çok üzülen Arsace, Semiramide'nin annesi olduğunu öğrenir. Bu haberi pekiştirmek için Oroe, Kral tarafından ölmeden önce yazılmış olan ve okunuşu Rahibin ifadelerini doğrulayan bir parşömen verir. Nino'nun sözlerini okuyan Arsace, babasını öldürenlerin annesi ve Assur olduğunu anlayınca son darbe gelir: "Assur haindi".

Acı içinde Oroe'nun kollarına neredeyse çökerek, rahatlık ister: (Aria: In sì barbara sciagura / "Böyle barbar bir talihsizlikte"), ancak rahipler hemen intikam alma ihtiyacını çabucak pekiştirir. Onu zırh ve kılıçla donatırlar ve devam etme kararlılığını verirler: (cabaletta: Si, vendicato, il genitore / "Evet, babamın intikamı"). Elinde kılıç, Arsace ayrılıyor.

Semiramide'nin daireleri

Azema ve Mitrane yalnızdır, ilki hayatının aşkı Arsace'nin kraliçeyle evleneceği için her şeyini kaybettiğinden şikayet etmektedir. İçeri giren Idreno buna kulak misafiri olur ve perişan olur. Azema, isterse ona elini vaat eder, ancak onu sevmesini ister: (Aria: La speranza più soave / "En tatlı umut"). Hizmetçiler, Lordlar ve Kızılderililerden oluşan iki koro hepsini tapınağa götürür.

Tapınağın içi ; Milano'da La Scala'da sahnelenen Semiramide'nin 2. perde, 4. sahnesi için set tasarımı , 1824

tapınakta

Semiramide, sonunda ona her şeyi ortaya çıkaran parşömeni veren Arsace ile yüzleşir. Dehşete kapılarak Arsace'nin gerçek kimliğini anlar ve pişmanlık duyarak onun intikam dolu darbelerine kendini sunar. Annesini bağışlama arzusunu ifade ederek evlat sadakatine yemin eder: (Düet: Ebben, a te, ferisci! ... Giorno d'orror! E di contento! ... Madre, addio! / "İşte sen, vur bana! ! ... Korku ve neşe günü! ... Anne, elveda!"). Birlikte gerçeği kabul ederler, ancak Arsace babasının mezarına gitmesi ve ne gerekiyorsa yapması gerektiğini ilan eder. Depoda ne olduğunu bilen Semiramide, onu "bana muzaffer olarak dönmeye" çağırıyor.

Kral Ninus'un mezarının girişi

Nino'nun mezarının yanında. Alessandro Sanquirico tarafından Milano'da La Scala'da sahnelenen Semiramide için set tasarımı , 1824

Meydan okurcasına Assur içeri girer ve bunun Arsace'nin dünyadaki son günü olacağını ilan eder. Adamlarından halkın kendisine sırt çevirdiğini öğrenerek Arsace'ı öldürmeye yemin eder. Mezara doğru sadece bilinmeyen bir güç, onu engelleyen bir hayalet bulmak için hareket eder: (Koro, sahne ve arya: Deh ti ferma ... Que' numi furenti, Quell'ombre frementi / "Oh, dur ... O gazaplılar tanrılar, o titreyen gölgeler"). Adamları ona ısrar ediyor, ama hayalet hala zihninde. Adamlarının kafası karışmış, iyileşene kadar ve ardından yanında adamlarıyla birlikte savaşmaya yemin ediyor.

Finale - Ninus'un mezarının içi

Oroe ile birlikte Arsace kasalara girer. Rakibini arar. Assur da girer ve Arsace'yi arar. Semiramide daha sonra Nino'nun mezarına dua etmek için gelir, af ve oğlu için koruma ister: (Solo: Al mio pregar t'arrendi: il figlio tuo difendi / " Duama teslim ol: oğlunu koru"). Karanlığın kargaşasında, üçü de – Arsace, Semiramide ve Assur – bu kritik anda cesaretlerini kaybettikleri için biraz şaşkınlık ifade ediyor: (Üçlü: L'usato ardir / "Eski cesaretim"). Ancak karanlıkta ve Assur'u vurmaya çalışan Arsace, eski suç ortağını engellemek için aralarına girerken Semiramide'ye saldırır. Arsace'nin gerçek kimliğini öğrenince şaşıran Assur tutuklanır, Semiramide ölür ve halk tarafından büyük beğeni toplayan Arsace isteksizce Kral olacağını kabul eder.

Kayıtlar

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

• Gossett, Philip (2006). Divas ve Bilginler: İtalyan Operası Performansı . Chicago: Chicago Üniversitesi. ISBN'si 978-0-226-30482-3.
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001). " Semirinde ". Gelen Holden, Amanda'yla (ed.). Yeni Penguen Opera Kılavuzu . New York: Penguen Putnam. ISBN'si 0-14-029312-4.
• Migliavacca, Giorgio (1998), " Semiramide : Apogee, Decline and Renaissance: the True Phoenix of Belcanto", Nightingale Classics CD'sine eşlik eden kitapçık .
• Osborne, Charles (1994). Rossini, Donizetti ve Bellini'nin Bel Canto Operaları . Portland, Oregon: Amadeus Basın. ISBN'si 0-931340-71-3.
• Osborne, Richard (1990). Rossini . Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN'si 1-55553-088-5.

daha fazla okuma

• Celletti, Rodolfo (1983), A History of Bel Canto (yayın: Storia del belcanto ), Discanto (1983) ve Oxford University Press, 1996, çeviride. ISBN  0-19-816641-9
• Gossett, Philip (2003), "Venedik'te Korsanlık: Semiramide Satışı " , uchicago.edu'da çevrimiçi. Aslen David Rosen'de yayınlandı; Claire Brook (Eds.) (2003), Müzik Üzerine Sözler: Andrew Porter'ın 75. Doğum Günü vesilesiyle Onuruna Denemeler . Hillsdale, New York, Pendragon Press.
• Narici, Ilaria, Semiramide , içinde Gelli, Piero & Poletti, Filippo (Eds.) (2007), Dizionario dell'Opera 2008 . Milano: Baldini Castoldi Dalai, s. 1204-1207. ISBN  978-88-6073-184-5
• Osborne, Richard (1998), " Semiramide ", içinde Stanley Sadie , (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Cilt. Dört. Londra: Macmillan Publishers, Inc. 1998 ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Toye, Francis (1947), Rossini: The Man and His Music , Dover Publications, 1987. ISBN  0486253961 ISBN  0-486-25396-1

Dış bağlantılar

• İlgili Medya Semiramide (Rossini) Wikimedia Commons
• Semiramide : Uluslararası Müzik Skor Kütüphanesi Projesi'ndeki Skorlar