Palazzo del Capitaniato - Palazzo del Capitaniato

Palazzo del Capitaniato
UNESCO Dünya Mirası
yer	Vicenza , Vicenza İli , Veneto , İtalya
Parçası	Vicenza Şehri'nin bir parçası olan "Vicenza Şehri" ve Veneto'daki Palladyan Villaları
Kriterler	Kültürel: (i) (ii)
Referans	712bis-001
Yazıt	1994 (18. oturum )
Uzantılar	1996
Koordinatlar	45 ° 32′50 ″ N 11 ° 32′45 ″ E / 45,54722 ° K 11,54583 ° D Koordinatlar : 45 ° 32′50 ″ N 11 ° 32′45 ″ E / 45,54722 ° K 11,54583 ° D
	Palazzo del Capitaniato okulunun Veneto şehrindeki konumu Palazzo del Capitaniato (İtalya)

Vicenza'daki Palazzo del Capitanio

Palazzo del Capitaniato olarak da bilinen, sundurma del Capitanio veya sundurma Bernarda'ya , bir olan palazzo içinde Vicenza , kuzey İtalya'nın tarafından tasarlanan Andrea Palladio 1565 yılında ve 1571 ve 1572'deki merkezinden yer almaktadır arasında inşa Piazza dei Signori bakan Bazilikası Palladiana .

Palazzo şu anda Sala Bernarda'nın içindeki belediye meclisi tarafından kullanılıyor . Bu tarafından dekore edilmiş Lorenzo Rubini ile, iç ve freskleri ile Giovanni Antonio FASOLO . Saray, 1994 yılından beri UNESCO Dünya Mirası Listesi'nde yer alan " Vicenza Şehri ve Veneto'nun Palladyan Villaları " nın bir parçası olmuştur.

Konsept ve stil

Biri karşılaştırır Gotik kemerleri Palazzo Ducale'de içinde Venedik Palladio'nın ait sundurmalar ile Bazilikası klasik dili esinlenerek, Antik Roma (ve hatta daha bir 16. yüzyıl (karşılaştırır eğer Cinquecento üzerinde olanlarla Vicenza) PALAZZI Büyük Kanal ), Vicentines'in kültürel özerkliklerini La Serenissima'nın mimari modellerinden vurgulama arzusu oldukça açık hale geliyor. Bununla birlikte, yirmi yıl sonra, Yurttaşlık Konseyi aynı meydanda Venedikli Kaptan'ın ( Venedik Cumhuriyeti adına şehrin sorumlu askeri başkanı) resmi ikametgahının yeniden düzenlenmesini görevlendirdiğinde, üstlenmek için yine Palladio'ya düşecekti. iş ve varsa yarışma, biri diğerinin önünde yükselen iki olağanüstü mimari arasındaydı.

Kat planı (Pereswet-Soltan, 1969)
Kesit (Ottavio Bertotti Scamozzi, 1776)

Herhangi bir mimarın yirmi yıllık bir aradan sonra aynı yerde iki kez müdahale etme fırsatına sahip olması son derece nadirdir. O zamanlar hala Giovanni da Porlezza'nın gözetiminde olan Bazilika'nın genç mimarı, artık birkaç önemli binanın ünlü yaratıcısı haline gelmişti: Veneto'nun baskın elitleri için kiliseler, saraylar ve villalar . Palladio iki binayı birbiriyle konuşturmamayı seçti: Bazilika'nın çift katlı pasajlarının sadeliğine karşı, Loggia'nın devasa birleşik Kompozit sütunlarını buluyoruz ve Bazilika beyaz taştan ve dekorasyondan yoksunken (eğer biri tasarımını görmezden gelirse) friz , kilit taşları ve heykeller gibi mimari öğeler ), Loggia zengin alçı süslemelerle doludur.

Hem dev düzenin kullanımı hem de bu dekoratif zenginlik, hayatının son on yılında Palladio'nun mimari üslubuna özgü ikiz özelliklerdir. Bununla birlikte, taşın beyazı ile tuğlanın kırmızısı arasındaki kromatik kontrast ( Venedik'teki Convento della Carità'daki Palladio tarafından istenmesine rağmen ) yalnızca orijinal yüzeylerin bozulmasının ürünüdür: bir zamanlar hafif sıva kalıntısı kaplanmış tuğlalar, büyük Kompozit sütun başlıklarının hemen altında hala oldukça görünür durumda.

Palladyan sundurma , Orta Çağ'dan kalma aynı yerde duran ve Cinquecento sırasında en az iki kez yeniden inşa edilmiş benzer bir binanın yerini aldı : zemin katta kapalı bir kamusal sundurma ve üst katta bir seyirci salonu. Yeni inşaat, Nisan 1571'de ekonomik olarak uygun hale geldi ve çalışmalar hemen başladı. Çünkü Palladio Mart 1572 yılında ve bina çatılı olurdu o yılın sonuna kadar kalıp şablonları için son çizimleri verilen Giannantonio Fasolo boyayabilirsiniz lacunars ise seyirci salonunun Lorenzo Rubini yürütebilir alçı süslemeler ve heykeller.

Üst salon görüntüler düz, iken süslü tavan, zemin kat sundurma kesinlikle daha iyi salonun ağırlığını sürdürmek için, sofistike bir tonoz örtü vardır. Genel tasarım, örneğin nişlerin içinde açılan ve eğriliğini takip eden portalların tanıklık ettiği gibi son derece sofistike .

Sundurmanın beş (veya yedi) bölmeye uzanıp uzanmayacağına dair tartışma şimdi bayatladı. Bununla birlikte, Palladio'nun, Piazza'nın cephesini Contra 'del Monte'dekinden tamamen farklı bir şekilde tasarlama ve böylece binanın üniter mantığını bir şekilde bozma konusundaki kompozisyon özgürlüğüne dikkat çekmeye değer. Ancak daha yakından incelendiğinde, Palladio kendisini farklı durumlara yeterli bir yanıt uygulamakla sınırladı: Meydanın geniş görsel cephesi (aynı zamanda dar cephenin boyutsal kısıtlamalarını da göz önünde bulundurarak) dev düzenin güçlü dikeyleştirilmesini gerekli kıldı; Hem binanın hem de Contra 'del Monte'nin küçültülmüş boyutları, daha ılıman bir düzenin kullanılmasını zorunlu kıldı. Üstelik Contra' del Monte üzerine cephe yıllık bir tür olarak kullanılacak zafer takı üzerinde Venedikli güçleri tarafından kazanılan zafer, kayıt Türkler de İnebahtı Savaşı'nda Ekim 1571 yılında.