Yeni Yıl resmi - New Year picture
.jpg)
Bir yeni yıl resim ( Çin : 年 画 ; pinyin : Nianhua ) bir popüler Banhua Çin'de. Çin Yeni Yılı Tatili sırasında dekorasyon için , daha sonra güncel olayları tasvir etmek için kullanılan Çin renkli tahta baskı şeklidir .
Arka fon
Orijinal formu, Tang hanedanlığı döneminde yapılmış bir kapı tanrısının resmiydi . Daha sonra fuarlar, Mutfak Tanrısı , kadınlar ve bebekler gibi daha fazla konu dahil edildi. Her şekilde Adet olarak, Çin Yeni Yılı geldiğinde, her aile "Geçmişe veda ve Geleceği hoşgeldin" amacıyla onun yeni yıl resmi yerini alır (Çince:辞旧迎新).
19. yüzyılda nianhua seri üretildi ve okuyamayanlar için sergilendi. Genellikle olaylara Çin bakış açısını tasvir ettiler.
Sahneler bazen vatanseverlik duygusu yaratmak için kullanıldı. Pek çok nianhua, Boxer İsyanı sırasında, General Dong Fuxiang'ın Müslüman Kansu Cesur güçlerini tasvir ederek , onları Batılı güçler ve Japonya'nın Sekiz Ulus İttifakı karşısında galip olduklarını gösteren birçok nianhua üretildi .
Çin'deki Yeni Yıl Resimleri için en ünlü prodüksiyon yerleri Sichuan , Tianjin , Shandong ve Suzhou'dur . En iyi dört kişi arasında Tianjin'den Yangliuqing , en iyisi olarak kabul edildi. Yanliuqing'in resimleri ilk olarak 1573 ve 1620 yılları arasında üretildi.
Sichuan'daki Yeni Yıl Resimleri çoğunlukla Mianzhu'dan geldi. Mianzhu'nun Yeni Yıl Resimleri diğer yerlerden farklıdır '. Belirli kurallar simetri, tamlık, denge, açıklık ve ahlaki bir anlam gerektirir. Daha önceki Song Hanedanlığından kaynaklanıyor ve Ming'in sonlarında ve Qing Hanedanlığının başlarında patlıyor. Müreffeh zamanında, Mianzhu'da 300'den fazla atölye vardı. Ek olarak, üretim sadece Çin'in farklı bölgelerine taşınmadı ve aynı zamanda Hindistan, Japonya ve diğer ülkelere de satıldı.
Zaman değiştikçe, insanlar, özellikle de şehirlerdekiler, Yeni Yıl Resimleri'ni geleneksel ve ağırbaşlı olarak görmek için modern sanatlardan etkilenmişlerdir. Dahası, insanlar kapı tanrısının evlerinde asılamayacak kadar tehditkar olduğunu düşünüyorlardı. Daha sanatsal bir şey istediler. 1980'lerin ortasında, Mianzhu'daki Yeni Yıl Resimleri'nin satış miktarı beş yüz bin civarındaydı. Bununla birlikte, sayı 1990'ların başından bu yana keskin bir şekilde düştü.
Tarih
Ming hanedanlığında yeni yıl resimleri
Ming Çin'de, Çin Yeni Yılı resimlerinin miktarı hızla arttı. Bu gelişme, Ming'in hükümet politikası, yaygın romanlar ve tahta baskı tekniklerinin gelişmesinden kaynaklanıyordu . Yeni Yıl resim atölyesi (Çince: 畫 坊) (Pinyin: Huà fāng), Yeni Yıl resminin yapıldığı ve satıldığı mağaza Ming Çin'de de geliştirilmiştir .
Sonra Zhu Yuanzhang'ın imparatorluğu devralan Yuan hanedanı , Ming hükümetin izin zanaatkarlara hükümet için yapmak zorunda olduğu emek işi yerine yılda ince gümüş 0,28 hikayeleri ödemek. Birçok zanaatkar parayı ödemeyi ve gelirlerini maksimize etmek için özgürce çalışmayı seçti.
Ming Çin'de, Çince karakterleri okuyamayan insanlar için romanlara illüstrasyon eklemek popülerdi . Mahkemede resmi bir pozisyonu olmayan yetenekli ressam Huagong (畫 工), edebiyat ressamlarından daha düşük sosyal statüye sahipti. İçin illüstrasyonlar esnaf Bu grup romanları ve oyunların, resimlerin bazıları kullanılmış s Çince: (Fen BEN Pinyin) böylece粉本adlandırılan, yeni yıl resim şablonları. O dönemde huagong fazlalığı vardı, bu yüzden uzmanlaşmaları gerekiyordu ve birçoğu Yeni Yıl resim zanaatkarı olmayı seçti .
Roman üretimindeki büyük artış, tahta baskı tekniğinin hızla gelişmesine yol açtı ve Ming Çin'de, tahta baskı tekniğinin "Altın Çağı" oldu. İşte Ming Hanedanı yayımlandı bazı ünlü Çinli roman şunlardır: Yolculuk batıya , Golden Lotus , Water Margin , Üç Krallığın Romantik , vs.
Yeni Yıl resim zanaatkârlarının Ming Çin'deki edebiyat ressamlarından daha düşük sosyal statüleri vardı, bu nedenle Yeni Yıl resimlerinde imza yoktu ve Ming Çin'deki ünlü Yeni Yıl Resim zanaatkârları yoktu. Yeni Yıl resmi mevsimlik dekorasyon resmiydi, her yıl değişiyordu, bu nedenle Ming hanedanından çok sınırlı sayıda Yeni Yıl resmi vardı. Savaş dönemlerinde birçok Yeni Yıl fotoğrafı ve atölyesi yıkıldı, ancak Weifang'daki bir binanın Ming Yeni Yıl resim atölyesi olduğu kanıtlandı. Yeni Yıl resimleri yapmak için bir üretim odası , bir WangFang ( Çince: 望 房), müşterilere Yeni Yıl resimlerini sergilemek için bir oda, bir muhasebeci ofisi, boyama tüccarlarının kısa süreli kaldığı odalar ve atölye sahibi için odalar içermektedir. Bu, Yeni Yıl resim zanaatkârlarının iş modelini, zanaatkârların kendi resimlerini üretip satmasını temsil ediyor.
Üretim yöntemi
Üretim yöntemi: elle resim çizer, ahşap baskı, filigran yakalama, Yarım çizim ve yarı boyama, litografi, ofset baskı vb.
Genellikle, Kromatik tahta oymabaskı Yılbaşı resimlerinin dört adımı vardır:
Sanatçı ilk olarak kağıda kaba bir eskiz çizer
İkinci olarak, kaba taslağı ahşap tahtaya oymak ve birkaç örnek yazdırmak
Üçüncüsü, numuneye renk ekleyin ve numunedeki her renk parçası için çift renkli oyma panosu. (Genellikle en fazla 5 renk)
Son olarak, hazırlık tamamlandığında. Yazıcı, oyulmadan önce renk panosunu boyar, ardından tahta üzerine kağıt koyun ve kağıdı düz fırçalamak için fırça kullanın. Sonra Kromatik tahta oymabaskı Yeni Yıl resmi tamamlandı.
Tema
.jpg)
Yeni Yıl resminin içeriği pek çok şeye sahip olabilir ve bu 2000'den fazla farklıdır. Ama kabaca Yeni Yıl resimlerinin dört ana teması var.
1. Ölümsüzler ve maskot
2. Laik yaşam
3. Bebek ve güzellik
4. Hikaye ve efsane
1. Tanrılar ve maskot
Bu, Yeni Yıl resminin temel temasıdır. Ölümsüz, esas olarak, Yeni Yıl resminin büyük bir bölümünü oluşturan, erken dönemde Yeni Yıl baskısının içeriğidir. Aslanlar, kaplanlar, geyikler, turnalar, Phoenix ve uğurlu kuşlar, nilüfer, şakayık ve diğer çiçekler, bir para ağacı, altın tencere ve metafor, bir sembol veya homofonik ve diğer tekniklerle hayırlı anlam gösteren diğer kurgusal ürünleri içeren maskot, iyi şans ve mutluluk ifadesi ve kötü şansı ya da kötülüğü uzaklaştırmak.
2. Laik yaşam
Halk sanatçıları kendi gözlemleri ve duyguları ile gerçek hayatın ne olduğunu göstermek için, bu tür konular Yeni Yıl resimlerinde diğer konulara göre daha az önem taşıyor. Konular arasında, laik yaşamın ilgi çekici çalışmaları, bayram gelenekleri, güncel olaylar anekdotları vb.
3. Bebek ve güzellik
Halk Yeni Yıl resimlerinde büyük oranda konu, insanların erken doğum, karı-koca ve iyi niyetini ifade etti.
4. Hikaye ve efsane
Bu bölüm çoğunlukla tarihi olaylara, halk hikayelerine, mitlere, efsanelere, roman ve drama notlarına dayanmaktadır, drama teması oranı en büyüğüdür. İnsanlar genellikle bu tür konular aracılığıyla bilgiyi arttırdı ve geleneksel ahlaki eğitimi kabul etti.
Kategoriler
Baskı sürecine göre Yeni Yıl resmi ahşap Yılbaşı resimleri, sulu boya tabloları, posterler, ofset baskı posterleri olarak ikiye ayrılabilir.
Renk seviyesine göre Yeni Yıl resmi tek renkli resimler, posterler, renkli posterler ve siyah beyaz baskı olarak ikiye ayrılabilir.
Uzunluk noktalarına göre Yeni Yıl resmi, modern zamanlarda eski Yeni Yıl resimleri, posterler ve çağdaş posterler olarak ikiye ayrılabilir.
Çin'in farklı bölgelerine göre , Yeni Yıl resmi Çin Yeni Yılı resimlerine, batı Yeni Yıl resimlerine ayrılabilir.
Sembol
Yeni Yıl resmi genellikle basit çizgilerle, parlak ve sıcak renklerle yazdırılır. Ayrıca insanları mutlu eder. Yeni Yıl resminin Çin'de çok uzun bir tarihi var, ancak aynı zamanda Çin toplumunun, yaşamının, inançlarının ve geleneklerinin tarihini yansıtıyor. Her Ay Yeni Yılı, insanlar kapıya asılmış birkaç resim satın alır ve neredeyse her ev aynıdır. Ön kapıdan özel odaya kadar her aile, çeşitli renkli uğurlu semboller ve Yeni Yıl resminin zenginliğiyle kaplı. Mutlu ve canlı dolu Çin Yeni Yılının nedeni, Yeni Yıl resmi ana unsur olduğu gibi, Yeni Yıl resimleri de yeni yılda önemli bir rol oynamaktadır.
Yeni Yıl resmi sadece bir çeşit renkli dekorasyon değildir. Bu bir tür kültürel sirkülasyon, ahlaki eğitim, bir tür Çin sanatı. Ayrıca bir tür görsel halka açık okumadır. Temanın çeşitli etkinlikleri için, aynı zamanda bir tür medya.
Ayrıca bakınız
daha fazla okuma
- Madeline Yue Dpng, “The Fortunes of a Folk Tradition: Yangliuqing New Year's Pictures”, James Cook, Joshua Goldstein, Sigrid Schmalzer eds., Visualizing Modern China. Rowman ve Littlefield, 2009.