En İyi Müzik Yönetimi Ulusal Film Ödülü - National Film Award for Best Music Direction
En İyi Müzik Yönetimi Ulusal Film Ödülü | |
---|---|
Hint Sinemasına katkılarından dolayı Ulusal ödül | |
için ödüllendirildi | Yılın uzun metrajlı filmi için En İyi Müzik Yönetimi ve arka plan puanı |
Sponsorluğunda | Film Festivalleri Müdürlüğü |
Ödül(ler) | |
İlk ödül | 1967 (Şarkılar) 1994 (Arka Plan Müziği) |
Son ödül | 2017 |
En son kazanan |
D. Imman (Şarkılar) Prabuddha Banerjee (Arka Plan Müziği) |
Öne Çıkanlar | |
Toplam ödül | 53 (Şarkılar) 10 (Arka Plan Puanı) |
İlk kazanan | KV Mahadevan |
En çok galibiyet | ARrahman (6 galibiyet) |
En İyi Müzik Yön için Ulusal Film Ödülü (Gümüş Lotus Ödülü) her yıl sunulan bir onur Ulusal Film Ödülleri'nde tarafından Müdürlüğü Film Festivalleri kapsamında üretilen filmler için iyi bir puan oluşan bir müzisyen Hint film endüstrisi . Ödül ilk olarak 1967'de 15. Ulusal Film Ödülleri'nde verildi . 42. Ulusal Film Ödülleri'nde "En İyi Arka Plan Müziği" ödülü verildi. Ancak bundan sonra durduruldu ve kategorinin yeniden tanıtılması 2009 yılına kadar değildi . 40 farklı besteciye En İyi Arka Plan puanı da dahil olmak üzere toplam 51 ödül.
Hint film endüstrisi yaklaşık 20 dilde ve lehçede filmler üretse de, ödülün alıcıları arasında yedi ana dilde çalışmış olanlar yer alıyor: Hintçe (19 ödül), Malayalam (9 ödül), Tamil (9 ödül), Telugu (7 ödül). ödüller), Bengalce (7 ödül), Kannada (5 ödül) ve Marathi (2 ödül).
Ödülün ilk sahibi , Tamil filmi Kandan Karunai'deki (1967) kompozisyonuyla onurlandırılan KV Mahadevan'dı . AR Rahman , 6 ödül kazanan en sık kazanandır. Maestro Ilayaraja beş kez kazandı. Jaidev ve Vishal Bhardwaj üçer kez kazandı. Dört müzisyen - BV Karanth , KV Mahadevan , Satyajit Ray ve Johnson ödülü ikişer kez kazandı. Ilaiyaraaja, Telugu, Tamil ve Malayalam olmak üzere üç farklı dilde çalışarak ödülü kazanan tek besteci iken, Rahman, ilk filmi Roja (1992) da dahil olmak üzere iki farklı dilde (Tamilce ve Hintçe) performans sergileyerek ödülü kazandı .
Johnson, Sukrutham için ilk "En İyi Arka Plan Puanı" ödülünü 1994'te kazandı. Ödül 2009'da eski haline getirildiğinde, Ilaiyaraaja, Malayalam filmi Pazhassi Raja için ödülü kazandı . En son alıcıları Sanjay Leela Bhansali Hintçe filmi içinde yaptığı çalışmalarla İyi Beste Padmaavat ve Shashwat Sachdev Hintçe filmi içinde yaptığı çalışmalarla arkaplan Puanı için Uri: Cerrahi Strike sırasıyla.
kazananlar
En İyi Arka Plan Puanı için kazananı gösterir |
Ödül alanların listesi, yılı (ödül töreni), film(ler), dil(ler) ve alıntıyı gösterir | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
Yıl | resim | alıcı(lar) | Film(ler) | Dilim | Alıntı | Referanslar |
1967 (15.) |
KV Mahadevan | Kandan Karunai | Tamilce | - | ||
1968 (16.) |
- | Kalyanji Anandji | Saraswatichandra | Hintçe | - | |
1969 (17.) |
- | S. Mohinder | Nanak Nam Jahaz Hai | Pencapça | - | |
1970 (18.) |
Madan Mohan | Dastak | Hintçe | - | ||
1971 (19.) |
- | Jaidev | Reshma Aur Shera | Hintçe | - | |
1972 (20.) |
Sachin Dev Burman | Zindagi Zindagi | Hintçe | - | ||
1973 (21.) |
satyajit ışını | Ashani Sanket | Bengalce | - | ||
1974 (22.) |
- | Ananda Shankar | Koro | Bengalce | - | |
1975 (23.) |
Bhupen Hazarika | Çameli Memsaab | Assam dili | - | ||
1976 (24.) |
- | BV Karanth | Rishya Shringa | kannada | - | |
1977 (25.) |
- | BV Karanth | Ghatashraddha | kannada |
Kutsal ve halk müziğinin kaynaklarını, bastırılmış bir acı ve yalnızlık atmosferi yaratmak ve dokunaklı temayı eziyetli açılım süreciyle trajik sonucuna götürmek için hatasız bir beceri ve hassasiyetle kullanmak; etkilerin ses açısından modülasyonu için, müziği tüm alacalı aralığı içinde kapsama alanı içinde, her sekanstaki ruh halini yükseltmek için, neredeyse fark edilmeden; sanatın gizli en iyi şekilde yaratılması için.
|
|
1978 (26.) |
- | Jaidev | Gaman | Hintçe |
Bir şehirde kaybolan kırsal göçmenlerin nostaljisini iletmek için UP'nin geleneksel hafif klasik ve halk müziğini kullanmak için. Gaman'da müzik filmin ayrılmaz bir parçası.
|
|
1979 (27.) |
- | KV Mahadevan | sankarabharanam | Telugu | - | |
1980 (28.) |
satyajit ışını | Hirak Rajar Deshe | Bengalce |
Hint müziğinin farklı formları ve modlarıyla parlak deneyler yapmak ve hoş ve uyumlu bir tarzda bir fantezi havası yaratmak için.
|
||
1981 (29.) |
Hayyam | Umrao Jaan | Hintçe |
Dönemin ruhunu çağrıştıran güzelce çevrilmiş bir beste ve filmin ana karakterini zenginleştirmek için müziğin isabetli kullanımı için.
|
||
1982 (30.) |
- | Ramesh Naidu | Meghasandesam | Telugu |
Filmin estetik kalitesini artırmak için klasik müzik kullandığı için.
|
|
1983 (31.) |
Ilaiyaraaja | Saagara Sangamam | Telugu |
Dramanın görsel taleplerine uyarlanmış geleneksel müzik kompozisyonu ve yaratıcı müzik fikirlerinin canlı, zengin ve güçlü bir şekilde yeniden yaratılması için.
|
||
1984 (32.) |
- | Jaidev | ankara | Hintçe | - | |
1985 (33.) |
Ilaiyaraaja | Sindhu Bhairavi | Tamilce |
Hikayeye güç ve güç katan halk ve klasik müziğin yenilikçi bir şekilde harmanlanması için.
|
||
1986 (34.) |
M. Balamuralikrishna | Madhvacharya | kannada |
Halk müziği ile harmanlanmış klasik müziğin etkin kullanımı için.
|
||
1987 (35.) |
- | Vanraj Bhatia | Tamas | Hintçe |
Senfonik bir karakterin melodisi ve karmaşık armonik düzenlemeleri aracılığıyla kahramanlık ölçeğinde tematik bir nota yaratmak için, olayların trajik boyutlarını tanımlamaya büyük ölçüde yardımcı olarak, bölünmeyi takip eden soykırım sırasında insan ıstırabını vurgulamak için.
|
|
1988 (36.) |
Ilaiyaraaja | Rudra Veena | Telugu |
Klasik geleneğin ihtişamını ortaya çıkaran ve onu modern hassasiyetlerle güzel bir şekilde harmanlayan yenilikçi bir skor yaratmak için.
|
||
1989 (37.) |
- | Sher Choudhury | wosobipo | Karbi |
Eşsiz bir arka plan puanı ile iç Assam'daki hayatı tasvir etmek için.
|
|
1990 (38.) |
Hridaynath Mangeshkar | Lekin... | Hintçe |
Geleneksel melodileri ve enstrümanları, parlak melodi ve unutulmaz mükemmellik ile yaratıcı bir şekilde kullanmak için.
|
||
1991 (39.) |
- | Rajat Dholakia | Dharavi | Hintçe |
Müziği film yapısının ayrılmaz bir parçası olarak kullanmak, temanın anlamını ve boyutlarını ilerletmek için.
|
|
1992 (40.) |
AR Rahman | Roja | Tamilce |
Batı ve Karnaval klasik müziğinin Roja'da ahenkli harmanlanması için, kendi kimliklerini kaybetmeden birbirini tamamlayan ayrı müzik sistemleri.
|
||
1993 (41.) |
Johnson | Ponthan Mada | Malayalamca |
Müziğin gelenekselden moderne değişen konturlarının hayal gücünü, yetkinliğini ve sunumunu sergileyen müziği için.
|
||
1994 (42.) |
- |
Ravi (Bombay Ravi olarak) |
• Sukrutham • Parinayam |
Malayalamca |
Ezgilerinin melodik yorumu için. Her iki filmdeki müzik de özgünlük sergiliyor ve iki filmin tüm ruh halini yaratıcı bir şekilde vurgulayarak müzikal bir uyum sağlıyor.
|
|
Johnson | Şükrütham | Malayalamca |
Fon müziğini puanlamak için.
|
|||
1995 (43.) |
Hamsalekha | Sangeetha Sagara Ganayogi Panchakshara Gavai | kannada |
Hem Hindustani hem de Karnatic tarzında klasik Hint müziğini özgün kullanımı ve filme sağlıklı bir müzikal yapı sunması nedeniyle.
|
||
1996 (44.) |
AR Rahman | Minsara Kanavu | Tamilce |
Tüm gelenekleri kıran, yeni çağa giren yenilikçi besteler için.
|
||
1997 (45.) |
MM Keeravani | Annamayya | Telugu |
Filmin zengin, klasik müzik notaları ve adanmışlık tutkusu için.
|
||
1998 (46.) |
Vishal Bhardwaj | vaftiz annesi | Hintçe |
Filmin ve müziğin anlatısının halk ve modern müziğin mükemmel bir karışımını ortaya çıkardığı Hint filmi Godmother için. Gujarat toprağının kokusunu korur.
|
||
1999 (47.) |
İsmail Darbar | Hum Dil De Chuke Sanam | Hintçe |
Müzikal anlatıyı süslemek için Klasik'ten folk'a tüm Hint müziği yelpazesini harmanlayan yenilikçi bir puan için.
|
||
2000 (48.) |
Anu Malik | Mülteci | Hintçe |
Hikayeyle bütünleşen ve anlatısını güçlendiren bir skor için. Bestelerin ruhun müziğinin tüm bileşenlerine sahip olması için büyük çaba gösterilmiştir.
|
||
2001 (49.) |
AR Rahman | laga dili | Hintçe |
Bir müzik puanı için, bu hem karakter olarak bölgesel hem de Saurashtra bölgesinin ahlakını ortaya çıkaran çekicilikte popüler.
|
||
2002 (50.) |
AR Rahman | Kannathil Muthamittal | Tamilce |
Hikayedeki kültürel çatışmaları ve kişisel ıstırabı vurgulayan orijinal müzik notası için.
|
||
2003 (51.) |
Shankar-Ehsaan-Loy | Kal Ho Naa Ho | Hintçe |
Filmin temalarını zenginleştiren geniş stil ve mod yelpazesi için.
|
||
2004 (52.) |
Vidyasagar | Swarabhishekam | Telugu |
Duruma göre bestelenen ve filmin temasını zenginleştiren şarkılar için. Başından sonuna kadar geleneksel klasik müziği korudu ve Hint akustik enstrümanlarını kullanarak Hint müziğinin rengini ve lezzetini ortaya çıkardı.
|
||
2005 (53.) |
- | Lalgudi Jayaraman | Sringaram | Tamilce |
Hint müzik aletlerinin ustaca kullanımıyla büyük bir müzik ve dans geleneği çağını canlandırdığı için.
|
|
2006 (54.) |
Ashok Patki | Antarnad | Konkani |
Klasikten popa, filmi yükselten makul bir müzik yelpazesi için.
|
||
2007 (55.) |
- | Ouseppachan | cevher Kadal | Malayalamca |
Alışılmadık aşk kargaşasının keskinliğini müzik aracılığıyla elde etmek için.
|
|
2008 (56.) |
Ajay-Atül | Jogwa | Marathi |
Filmin temasını pekiştirmek için geleneksel ve halk müziğinin iyi araştırılmış kullanımından dolayı.
|
||
2009 (57.) |
Amit Trivedi | geliştirici | Hintçe |
Çağdaş ve halk seslerini harmanlayan yenilikçi kompozisyon için.
|
||
Ilaiyaraaja | Pazhassi Raja | Malayalamca |
Senfonik orkestrasyonu geleneksel Hint müziğiyle birleştirerek destansı bir ihtişam yaratmak için.
|
|||
2010 (58.) |
Vishal Bhardwaj | Ishqiya | Hintçe |
Rustik lezzeti Hint klasik geleneğiyle harmanlamak için.
|
||
- | Isaac Thomas Kottukapally | Adaminte Makan Abu | Malayalamca |
Anlatının özünü beslemek için uygun arka plan puanının minimalist kullanımı için.
|
||
2011 (59.) |
Neel Dutt | Ranjana Ami Ar Ashbona | Bengalce |
Bugün Kalküta şehrini sallayan çeşitli çağdaş müzik formlarını sergilemek için. Derin bir yetersizlik duygusundan mustarip, yaşlanan bir rock müzik sanatçısının dünyasını canlandırmak için çeşitli şarkılar besteleyen anlatı akışını adeta yönetiyor. Şarkılar, filmin kahramanlarını kuşatan duygusal ve sosyal zorluklarla ilgileniyor.
|
||
- | Mayookh Bhaumik | dizüstü bilgisayar | Bengalce |
Bir dizüstü bilgisayar etrafında gelişen olayların akışını anlatırken özgün tarzı için. Bu gezici dizüstü bilgisayara eşlik eden kentsel trajedileri dengelemek için hem canlı hem de elektronik enstrümanlar kullanarak, alışılmamış müzikal yorumlamalarıyla yeni bir boyut getiriyor. Müzik, kendi çelişkilerinin ağırlığı altında ezilmiş bir şehir olan Kalküta'daki çağdaş problemlerle rezonansa giren bir anlatı unsuru getiriyor.
|
||
2012 (60.) |
- | Shailendra Barve | Samhita | Marathi |
Filmi zenginleştirecek şekilde düzenlenmiş Hint enstrümantasyonuyla desteklenen, Raagas'a dayanan şarkıların çok yönlü ve duygulu sunumu.
|
|
Bijibal | Kaliyaçan | Malayalamca |
Bir periyot ortamında yerli topluluk ve perküsyonların füzyonu, arka plan puanı tarafından iyi karşılanan bir zorluktur.
|
|||
2013 (61.) |
Kabir Suman | Jaatishwar | Bengalce |
Müzik direktörü, uygun sesler, enstrümanlar ve orkestrasyon ile Bengal'in zengin müzik türlerini sundu.
|
||
Shantanu Moitra | Naa Bangaaru Talli | Telugu |
Müzik bestecisi, filmin temasının altını çizmek için müzik programlaması ve Saraswati Veena, Mridangam, Ghatam, Morsing ve sesler gibi bölgesel akustik enstrümanlar arasında bir denge tutturmuş.
|
|||
2014 (62.) |
Vishal Bhardwaj | Haydar | Hintçe |
Akıldan çıkmayan müzik aracılığıyla iç ve dış peyzajın çatışmasını geliştirmek için.
|
||
Gopi Sundar | 1983 | Malayalamca |
Senkronize bir arka plan puanı ile filmin temposunu korumak için.
|
|||
2015 (63.) |
M. Jayachandran | Ennu Ninte Moideen | Malayalamca |
Trajik aşk hikayesini yansıtan, akıldan çıkmayan bir melodik kompozisyon yaratmak
|
||
Ilaiyaraaja | Tharai Thappatai | Tamilce |
Halk müziği enstrümanlarını ve ezgilerini etkin bir şekilde kullanmak, karakterlerin dünyasına armonik bir anlam katmanı kazandırmak için.
|
|||
2016 (64.) |
Bapu Padmanabha | Allame | kannada |
Carnatic ragaları aracılığıyla filme ruh kattığın için.
|
||
2017 (65.) |
AR Rahman | Kaatru Veliyidai | Tamilce | - | ||
Anne | Hintçe | - | ||||
2018 (66.) |
Sanjay Leela Bhansali | Padmaavat | Hintçe |
Tüm şarkılar filmin havasını yükseltiyor ve anlatıma farklı bir boyut kazandırıyor.
|
||
Şaşvat Sachdev | Uri: Cerrahi Darbe | Hintçe |
Film için doğru atmosferi sağlamak için.
|
|||
2019 (67.) |
D.İman | viswasam | Tamilce | |||
- | Prabuddha Banerjee | Jyeshhoputro | Bengalce |