Dor düzeni - Doric order
Dor düzenindeki biriydi üç emir ve eski Yunan ve daha sonra Roma mimarisi; diğer iki kanonik düzen İyonik ve Korint'ti . Dor, sütunların tepesindeki basit dairesel başlıklar tarafından en kolay şekilde tanınır . Yunanistan'ın batı Dorik bölgesinden gelen, en erken ve özünde, yukarıdaki saçakta hala karmaşık ayrıntılara sahip olsa da, siparişlerin en basitidir .
Yunan Dor sütunu yivli veya pürüzsüz yüzeyliydi ve tabanı yoktu, doğrudan tapınağın veya başka bir yapının üzerinde durduğu stylobat veya platforma düşüyordu . Başlık, erken versiyonlarda çok geniş olan, ancak daha sonra daha ölçülü olan kare bir minderin altında bazı silmelerle basit bir dairesel formdu. Düz üstünde arşitravı , karmaşıklık geliyor friz Dor, başlangıçta benzersiz iki özellik, triglif ve guttae vardır skeuomorphic kirişlerin anılar ve taş Dor tapınakları önce başladığını ahşap yapıların istinat mandal. Taşta tamamen süs amaçlıdırlar . Nispeten nadir Roma ve Rönesans Dor, bunları korudu ve genellikle düz sütunlar kullanmanın yanı sıra ince kalıplama veya daha fazla süsleme katmanları getirdi. Daha sık olarak , İtalyan Rönesans yazarları tarafından milliyetçi nedenlerle detaylandırılmış , aslında basitleştirilmiş bir Dor olan, yivsiz sütunlar ve triglif veya gutta içermeyen daha basit bir saçak ile Toskana düzeninin versiyonlarını kullandılar. Dor düzeni, 18. yüzyıldan itibaren Yunan Revival mimarisinde çokça kullanıldı ; genellikle daha eski Yunan versiyonları kullanıldı, daha geniş sütunlar vardı ve tabanları yoktu.
Antik mimar ve mimarlık tarihçisi Vitruvius , Dor'u erkeksi oranlarla ilişkilendirir (İyonik kadınsı temsil eder). Ayrıca normalde kullanılacak siparişlerin en ucuzudur. Üç düzen üst üste bindirildiğinde , Dor'un altta, İyonik'in ve ardından Korint'in üstte olması olağandır ve Dor, "en güçlü" olarak, genellikle zemin katta, kattaki başka bir düzenin altında kullanılır. üstünde.
Tarih
Yunan
Orijinal Yunan versiyonunda, Dor sütunları , tabanı olmayan bir tapınağın düz döşemesi ( stylobat ) üzerinde doğrudan duruyordu . Çaplarının sadece dört ila sekiz katı yüksekliğe sahip olan sütunlar, tüm klasik düzenlerin en bodurlarıydı; dikey milleri, arrises adı verilen 20 paralel içbükey yiv ile yivliydi ; ve pürüzsüz tarafından tepesinde sermaye kare karşılamak için kolondan şevli abaküse yatayla kesiştiği kirişin ( sütun başlığı da taşınan). Parthenon Dor tasarım sütun var. Bu en popüler oldu Arkaik Dönem Kıta Yunanistan'da (750-480 BC) ve ayrıca bulunan Magna Graecia üç tapınak olduğu gibi (Güney İtalya) Paestum . Bunlar, Parthenon'da örneklendiği gibi, daha sonraki Klasik biçimlere kıyasla sütun başlıklarının sütundan geniş yayıldığı Arkaik Dor'dadır.
Dor düzeninin hem Yunan hem de Roma versiyonlarının belirgin özellikleri, değişen triglifler ve metoplardır . Triglifler dekoratif olarak iki dikey yiv ("tri-glif") ile yivlidir ve saçaklığın alt yarısını kaplayan düz arşitrav üzerinde duran orijinal ahşap uç kirişleri temsil eder. Her bir triglifin altında, direk ve kiriş ( trabatlı ) yapıyı stabilize etmek için aşağıdan dövülmüş gibi görünen peglike "stegonlar" veya "guttae" (kelimenin tam anlamıyla: damlalar) bulunur . Ayrıca yukarıdan yağmur suyu akışını "düzenlemeye" hizmet ettiler. Triglifler arasındaki boşluklar "metoplardır". Düz bırakılabilirler veya alçak kabartma olarak oyulabilirler.
Trigliflerin Aralanması
Trigliflerin aralığı, çözülmesi biraz zaman alan sorunlara neden oldu. Her sütunun üzerinde bir triglif, sütunlar arasında bir başka (veya bazen iki) ile ortalanır, ancak Yunanlılar köşe triglifin destek sütunuyla uyumsuz bir uyumsuzluk yaratarak saçağın köşesini oluşturması gerektiğini düşündüler.
Mimari uyum kurallarına uydu. Orijinal tasarım muhtemelen ahşap tapınaklardan geldiğinden ve triglifler ahşap kirişlerin gerçek başları olduğundan, her sütunun sütunun ortasından geçen bir kirişi taşıması gerekiyordu. Triglifler düzenli olarak düzenlenmiştir; son triglif son sütunda ortalanmıştır ( resim, sağda: I. ). Bu, ulaşılması gereken ideal çözüm olarak kabul edildi.
Ahşap kirişler yerine taş küplere geçiş , son sütundaki arşitrav yükünün tam desteğini gerektiriyordu . İlk tapınaklarda son triglif hareket ettirildi ( resim, sağda: II. ), yine diziyi sonlandırıyor, ancak düzenli düzeni bozan bir boşluk bırakıyordu. Daha da kötüsü, son triglif ilgili sütunla ortalanmamıştı. Bu "arkaik" tarz uyumlu bir tasarım olarak görülmedi. Ortaya çıkan soruna dorik köşe çatışması denir . Diğer bir yaklaşım ise daha geniş bir köşe triglifi ( III. ) uygulamaktı ama gerçekten tatmin edici değildi.
Metoplar oranlarında biraz esnek olduğundan, sütunlar arasındaki modüler boşluk ("sütunlar arası") mimar tarafından ayarlanabilir. Genellikle son iki sütun , köşelere ince bir görsel güçlendirme vermek için birbirine biraz daha yakın yerleştirildi ( köşe daralması ). Buna köşe çatışmasının "klasik" çözümü denir ( IV. ). Triglifler tekrar uyumlu bir şekilde düzenlenebildi ve köşe bir triglif ile sonlandırıldı, ancak son triglif ve sütun genellikle ortalanmadı. Roma estetik bir köşe oluşturmak triglif talep, bir buçuk (doldurdum vermedi demi -) metop, izin triglyph (sütunlar üzerinde ortalanmış illüstrasyon, sağ, V. ).
Tapınaklar
Tapınaklardaki Dor düzeninin kökenleri hakkında birçok teori vardır. Dor teriminin Yunanca konuşan Dorian kabilelerinden geldiğine inanılıyor. Bir inanç, Dor düzeninin önceki tapınakların erken ahşap prototiplerinin sonucu olduğudur. Kesin bir kanıt olmaması ve birbiri ardına taş tapınakların aniden ortaya çıkmasıyla, bu çoğunlukla spekülasyon haline gelir. Bir başka inanış da Dor'un Mısır mimarisinden esinlendiğidir . Yunanlıların MÖ 7. yüzyılda Eski Mısır'da bulunmasıyla, Yunan tüccarlarının yabancı toprak olarak kabul edecekleri yerlerde gördükleri yapılardan ilham almış olmaları mümkündür. Son olarak, başka bir teori, Dor için ilhamın Miken'den geldiğini belirtir. Bu uygarlığın kalıntılarında Dor düzenine çok benzeyen mimari yatıyor. Aynı zamanda Yunanistan'da, bu da onu çok erişilebilir hale getirecek.
Dor düzeninin en eski örneklerinden bazıları MÖ 7. yy'a aittir. Bu örnekler şunlardır Apollon Tapınağı'na en Corinth ve Zeus Tapınağını Nemea . Dor düzeninin diğer örnekleri arasında, güney İtalya'daki Paestum'daki MÖ 6. yüzyıl tapınakları, Yunan kolonistleri tarafından yerleşmiş olan Magna Graecia adlı bir bölge sayılabilir . Daha sonraki versiyonlarla karşılaştırıldığında, sütunlar çok daha masif, güçlü bir entasis veya şişkinlik ve daha geniş başlıklarla.
Delians Tapınağı, Delos adasında Apollo'ya adanmış üç tapınağın en büyüğü olan " peripteral " bir Dor düzeni tapınağıdır . MÖ 478'de başladı ve asla tamamen bitmedi. Atina'dan bağımsızlıkları sırasında, Deliler tapınağı Poros adasına yeniden atadılar . Altı karşısında sütunlarla "hexastyle" dir alınlıklı sonu ve her uzun yüzü boyunca on üç. Tüm sütunlar halinde triglyph altında ortalanır friz köşe sütunları hariç. Sütunlardaki düz, yivsiz şaftlar, kaidesiz olarak doğrudan platform ( stylobat ) üzerinde durmaktadır . Kuyrukların tepesindeki yivlerin doğasındaki girintili "boyun" ve geniş yastık benzeri ekinus, biraz bilinçli arkaya dönüşen özellikler olarak yorumlanabilir, çünkü Delos Apollo'nun eski doğum yeridir. Bununla birlikte, şaftların tabanındaki benzer yivler, düz şaftların perdelik kumaşa sarılabilme niyetini gösterebilir.
Yunan Dor düzeninin klasik bir ifadesi, MÖ 447'de inşa edilen Atina'daki Hephaestus Tapınağı'dır . Klasik Atina'nın en büyük tapınağı olan çağdaş Parthenon da Dor düzenindedir, ancak heykelsi zenginleşme İon düzeninde daha tanıdıktır: Yunanlılar, Klasik kelime dağarcığının kullanımında hiçbir zaman Rönesans teorisyenleri veya Neoklasik mimarlar kadar doktriner olmadılar . 18. yüzyılın sonlarından itibaren eğitimli mimarların temel kelime dağarcığının bir parçası olan detay, metopların genişliğinin ne kadar esnek olduğunu gösterir: burada Lapithler ve Centaurlar savaşı da dahil olmak üzere ünlü heykelleri taşırlar .
Roma
Roma Dor versiyonunda saçağın yüksekliği azaltılmıştır. En sondaki triglif, arşitravın köşesini işgal etmek yerine sütunun üzerinde ortalanmıştır. Kolonlar oranlarında biraz daha az sağlamdır. Başlıklarının altında astragal bir pervaz sütunu bir halka gibi çevreler . Taç silmeler , friz ve korniş arasındaki geçişleri yumuşatır ve başlığın üst kısmı olan abaküsün üst kenarını vurgular . Roma Dor sütunlarının da kaidelerinde silmeler vardır ve alçak kare pedler üzerinde dururlar veya hatta kaideler üzerinde yükselirler . Roma Dor modunda, sütunlar her zaman yivli değildir. Romalılar triglif kaplı bir köşede ısrar etmedikleri için artık hem sütunlar hem de triglifler tekrar eşit aralıklarla düzenlenip birlikte ortalanabiliyordu. Gerekli Arşitrav köşe bazen bir buçuk, ya da adlandırılır "boş" bırakılması için demi (metop şekilde, , V. Sütun, yukarıdaki aralık içinde ).
Romalı mimar Vitruvius , çağdaş uygulamayı takip ederek , incelemesinde , tabanda yarım sütun çapı olarak kabul ettiği bir modüle dayalı yapıları yerleştirme prosedürünü özetledi . Bir gösterimi Andrea Palladio içeri Isaac Ware tarafından tespit modülleri ile, dışarı atılmıştır olarak 'ın Dor düzeni, Palladio'nın Mimarlık Dört Books (Londra, 1738) de gösterilmektedir Vitruvius modülü .
Vitruvius'a göre Dor sütunlarının yüksekliği tabandaki çapın altı veya yedi katıdır. Bu, Dor sütunlarına, 8:1 oranlarına sahip İyonik sütunlardan daha kısa, daha kalın bir görünüm verir. Bu oranların Dor sütunlarına erkeksi bir görünüm kazandırdığı, oysa daha ince İyonik sütunların daha kadınsı bir görünümü temsil ettiği öne sürülmektedir. Bu erkeklik ve kadınlık duygusu, genellikle belirli bir yapı için hangi tip sütunun kullanılacağını belirlemek için kullanıldı.
Dor'un Rönesans mimarisinde en etkili ve belki de en erken kullanımı , Roma'nın Montorio kentindeki San Pietro avlusunda Donato Bramante (1502 veya daha sonra) tarafından yapılan dairesel Tempietto'daydı .
Antik formların grafikleri
Vignola tarafından resmedilen Beş Emir , 1640
Modern
Yunan Revival mimarisi gelişmeden önce , başlangıçta İngiltere'de, 18. yüzyılda, Yunan veya ayrıntılı Roma Dor düzeni çok yaygın olarak kullanılmamıştı, ancak "Toskana" tipi yuvarlak başkentler her zaman popülerdi, özellikle daha az resmi binalarda. Bazen askeri bağlamlarda kullanıldı, örneğin Royal Hospital Chelsea (1682'den itibaren, Christopher Wren tarafından ). Yunan Dor düzeninin ilk gravür çizimleri 18. yüzyılın ortalarına tarihlenmektedir. Klasisizm'in yeni aşamasında ortaya çıkışı, beraberinde yüksek fikirli ilkel sadelik, amaç ciddiyeti, asil ayıklık gibi yeni çağrışımlar getirdi.
Almanya'da Fransızlarla ve Birleşik Devletler'de cumhuriyetçi erdemlerle bir tezat oluşturuyordu . Bir gümrük evinde, Yunan Dor, bozulmazlığı önerdi; bir Protestan kilisesinde bir Yunan Dor sundurması, bozulmamış bir erken kiliseye dönüş sözü verdi; bir kütüphane, bir banka veya güvenilir bir kamu kuruluşu için eşit derecede uygundu. Yeniden canlanan Dor , antik Yunan tapınaklarını araştıran bir Fransız mimarın Palermo'daki Botanik Bahçeleri'ne bir giriş tasarladığı 1789'a kadar Sicilya'ya dönmedi .
Örnekler
- Antik Yunan, Arkaik
- Artemis Tapınağı, Korfu , bilinen en eski taş Dor tapınağı
- Hera Tapınağı, Olympia
- Delphi, Apollon tapınağı
- Paestum , İtalya'daki üç tapınak
- Valle dei Templi , Agrigento , Juno Tapınağı, Agrigento ve diğerleri
- Aphaea Tapınağı
- Antik Yunan, Klasik
- Zeus Tapınağı, Olympia
- Hephaistos Tapınağı
- Bassae , Apollon Tapınağı
- Partenon , Atina
- Sounion, Poseidon Tapınağı
- Rönesans ve Barok
- Tempietto tarafından Donato Bramante avlusunda, Montorio San Pietro , Roma
- Charles V Sarayı , Granada , 1527, avluda dairesel çarşı, üst katta İyonik'in altında
- Basilica Palladiana , Vicenza'da , Andrea Palladio , 1546'da, yukarıda Ionic'in altında çarşı
- Valladolid Katedrali , Juan de Herrera , 1589'da başladı
- Neoklasik ve Yunan Revival
- Brandenburg Kapısı , Berlin, 1788
- Grange, Northington , 1804
- Lord Hill's Column , Shrewsbury, İngiltere , 1814, 133 fit 6 inç (40.69 m) yüksek
- Neue Wache , Berlin, 1816
- Kraliyet Lisesi, Edinburgh , 1829'da tamamlandı
- Walhalla , Regensburg , Bavyera, 1842
- Propylaea , Münih, 1854
- Amerika Birleşik Devletleri
- Amerika Birleşik Devletleri'nin İkinci Bankası , Philadelphia , 1824
- Donanma Tıp Merkezi Portsmouth , 1827, on sütunlu alınlıklı tapınak önü
- Perry'nin Zafer ve Uluslararası Barış Anıtı içinde Put-in-Bay, Ohio , 352 feet (107 m) de dünyanın en yüksek ve en büyük Dor sütundur.
- Ohio , Marion'daki Harding Mezarı , Dor sütunlu dairesel bir Yunan tapınağı tasarımıdır.
Galeri
Kalıntıları Poseidon Tapınağı dan Sounion'daki (Yunanistan), 444-440 M.Ö.
Dış Lefkadia Büyük Türbesi 300 BC dolaylarında,
Atina'dan Parthenon'un Başkenti
En Venüs Tapınağı , Hadrian Villa içinde Tivoli (İtalya), çatıdan detay
Antik Roma Dor Fragment frizinin içinde Palestrina'da (İtalya)
Metropolitan Sanat Müzesi'nde (New York City) 1530-1550 dolaylarında Rönesans mermer sunak çerçevesi
Bir Dor ait Gravür saçaklığa gelen Spekulum Romanae Magnificentiae Metropolitan Sanat Müzesi'nde, 1536,
Balo salonunda anıtsal şömine Fontainebleau Sarayı'nda bir Dor ile (Fransa), friz üzerinde
Bir çift Dorik pilastr arasındaki kapı , Montpellier'de (Fransa)
Enkhuizen'de ( Hollanda ) bir çift Dorik pilastr arasındaki kapı
SUNDE Die göre, Takılma Franz bir çift bir çerçeve içinde, 1893 adlı, yapan Dor sütunlar
Paris'ten La Sorbonne'un girişi, bir çift Dor sütunu ve triglifler ve boş metoplarla dolu bir saçak
Ayrıca bakınız
Referanslar
Kaynaklar
- Etiketli Dor Sütunu
- Summerson, John , The Classical Language of Architecture , 1980 baskısı, Thames ve Hudson World of Art serisi, ISBN 0500201773
- James Stevens Curl, Klasik Mimari: Seçilmiş Terimler Sözlüğü ile Kelime Bilgisine ve Temel Bilgilerine Giriş
- Georges Gromort, Klasik Mimarinin Unsurları
- Alexander Tzonis, Klasik Mimarlık: Düzenin Poetikası ( Alexander Tzonis web sitesi )
Dış bağlantılar
Wikimedia Commons'ta Dorik sütunlarla ilgili medya