Aniela Pawlikowska - Aniela Pawlikowska

Aniela "Lela" Pawlikowska
Doğum
Aniela Wolska

11 Temmuz 1901
Lwów , Avusturya İmparatorluğu
Öldü 23 Aralık 1980 (79 yaşında)  ( 1980-12-24 )
Londra , İngiltere
Milliyet Lehçe
Eğitim Krakow Güzel Sanatlar Akademisi
Bilinen Resim , grafik sanatı , kitap illüstrasyonu, kutsal sanat
Önemli iş
Polonya , İtalya ve Birleşik Krallık'ta portre

Lela Pawlikowska olarak bilinen Aniela Pawlikowska (11 Temmuz 1901, Lwów - 23 Aralık 1980, Londra ), 1950'lerde ve 60'larda Birleşik Krallık'ta öne çıkan Polonyalı bir sanatçı, illüstratör ve toplum portre ressamıydı .

Arka fon

Maryla Wolska
Wacław Wolski

Aniela Pawlikowska, zengin bir edebi ve bilimsel mirasa sahip bir ailede dünyaya geldi. Annesi , Polonyalı bir şair olan Maryla Wolska'ydı , Wanda Młodnicka'nın kızı, kızlık soyadı Monné , kendisi de yazar ve çevirmen olan ressam Artur Grottger'ın ilham perisi ve nişanlısı . Babası Wacław Wolski  [ pl ] , mühendis, mucit, matematiksel mantık yazarı , dilbilimci , Polonya petrol endüstrisinin ilk öncülerinden ve Kanadalı petrol girişimcisi William Henry McGarvey'in ortağıydı .

Aniela, beş çocuğun en küçüğüydü. Ablası yazar ve şair Beata Obertyńska'ydı .

Aniela evde eğitim gördü . Eğitmenlerinden biri bir aile arkadaşı, üniversite felsefe ve psikoloji profesörü ve sanatçı Władysław Witwicki idi . Aniela ("Lela") Wolska'nın sanatsal yeteneği erken dönemde fark edildi; dokuz yaşında ilk kişisel sergisini açtı. Bu vesileyle, 54 eseri Lwów Güzel Sanatlar Dostları Derneği ( Towarzystwo Przyjaciół Sztuk Pięknych ) tarafından sergilendi . Evdeki eğitimi bir kayıt sınavı ile sonuçlanmadı , bu yüzden Lwów Üniversitesi'nde Profesörler Bołoz-Antoniewicz ve Władysław Podlacha  [ pl ] tarafından denetçi olarak sanat tarihi üzerine verilen derslere katıldı .

Zakopane'deki villa "Pod Jedlami" ("The Firs")

1924'te Lela Wolska , kitapsever, yazar ve yayıncı Michał Gwalbert Pawlikowski  [ pl ] ile evlendi . O aile koltukta kendisine katılan Medyka yakınında, Przemyśl . Üç kızı ve bir oğulları vardı. Aile ayrıca Zakopane'deki dağ evleri "Pod Jedlam" (" Köknar") 'da çok zaman geçirirdi . Modernist sanatçı Stanisław Witkiewicz tarafından Michał'un babası Jan Gwalbert Pawlikowski  [ pl ] için tasarlanmıştı . Kocasının aktif desteği ile Wojciech Weiss ve Kazimierz Sichulski ile Krakow Güzel Sanatlar Akademisi'nde sanat çalışmalarına devam etti .

1930'larda Lwów, Kraków, Varşova ve Zakopane'de ve Leipzig , Roma , Floransa ve Torino'da yurtdışında geniş çaplı sergiler yaptı . İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesiyle dört küçük çocuğunu, "Zaświecie" olarak bilinen Wolski villasındaki kız kardeşiyle birlikte yaşamaya gittiği Lwów'a götürdü. Mayıs 1940'ta , Polonyalıların Sibirya'ya ilk Sovyet sürgünü dalgasının ardından, kendisi ve çocukları için Nazi Genel Hükümeti'ne bir Laissez-passer almayı başardı . Goszyce'deki mülkünde bir akrabası, politik aktivist ve şair Zofia Kernowa  [ pl ] tarafından alındı . Nisan 1942'de kocasının müdahalesi sayesinde, o sırada Roma'daydı, ona katılmak için İtalya'ya seyahat edebildi.

Roma'da, orada bulunan İtalyan aristokrat ve diplomatlarının portrelerini çizerek aileye yardım etti. Aynı zamanda Pawlikowskis'in ikinci kızının lösemiden öldüğü bir aile trajedisi zamanıydı . 1946'nın sonunda aile, artık vatanları Yalta Anlaşması'nın bir parçası olarak Sovyet Ukrayna'ya verildiği için Birleşik Krallık'a yerleşmelerine izin verilen binlerce terhis edilmiş müttefik Polonyalı askeri personele katılmak için Londra'ya taşınmıştı . Londra'da portre komisyonları aracılığıyla aileyi desteklemeye devam etti, böylece ülkede en çok aranan portre ressamlarından biri oldu .

1955'te popülaritesi, Londra'daki Parsons Galerisi'nde , özellikle Polonya göçmen topluluğu arasında yılın kültürel etkinliklerinden biri olarak kabul edilen kişisel bir sergiye yol açtı . Bakıcıları arasında İspanya Kralı'nın kızları Kent Prensesi Alexandra ve savaş zamanı SOE ajanı Krystyna Skarbek vardı . Tek gözündeki görme yetisini kaybetmesine rağmen neredeyse hayatının sonuna kadar çalışmaya devam etti. 1962'den itibaren her yıl birkaç ay Polonya'yı ziyaret edecek ve aile dağ evinde Zakopane'de kalacaktı. Kocası, 1970 yılında bir trafik kazasında öldü.

1980 yılında, Londra'nın eteklerinde bir Polonya bakım evinde, "Antokol" da öldü. Külleri Polonya'da toprağa verildi.

Medyka'nın kaderi

1939'da Sovyetlerin Polonya'yı işgalinden sonra, Medyka köyü ve dolayısıyla Pawlikowski arazisi kendilerini Sovyetler Birliği tarafından ilhak edilmiş buldu . Yeni Polonya Halk Cumhuriyeti ile komşusu arasındaki 1948 sınır ayarlamalarıyla Medyka, kendisini bir kez daha yeni sınırın Polonya tarafında buldu. Pawlikowski arazisi devlet mülkü oldu ve Devlet Tarım Çiftliği'ne ( PGR ) dönüştürüldü. 1960'larda, daha önceki "burjuva hegemonyasının" bir kalıntısı olduğu gerekçesiyle sarayın yıkılmasına karar verildi. Neyse ki aile, savaşın patlak vermesi sırasında, değerli koleksiyonlarının bir kısmını Lwów'daki Ossolineum'a bağışlamak ve diğer kısımlarını Zakopane'deki dağ evlerine götürmek için önlem almıştı . Arşivin çoğu dağınık biçimde hayatta kalmayı başardığı için kumar meyvesini verdi. Pawlikowska ve ailesi, savaştan sonra hayatlarının en mutlu zamanlarını geçirdikleri yerin yıkımını görmek için Medyka'ya geri dönmedi. Bu, Polonya'nın Kresy bölgesindeki tüm Polonyalı toprak sahiplerinin paylaştığı bir kaderdi ve tarihte bir "kaesura" ve yalnızca bir yaşam biçiminin değil, aynı zamanda asırlık bir hayli zengin ve çeşitli kültürel mirasın da yok olmasına işaret ediyordu. Lwów kentinde.

İşler

Verilen Pawlikowska yaratıcılığını sürgünde ile birleştiğinde ulus için derin kriz bir anda, onun çalışmalarının ana şampiyonu olarak, kuşkusuz kocası yıllardan, vatansever ve milliyetçi görüşlerden etkilenmeyeceğini onu son derece geleneksel ve muhafazakar arka tarafından tanımlanabilir Ücretsiz Dünyası , Avant-garde'ye katılmaya çalışmadı, bunun yerine kendi sözleriyle, "sanatın temel öğeleri ile ifade araçları arasında Polonyalılığıyla bağlantı kurmaya" çalıştı. Yaratıcılığının olgun tarzı ile birleşen ilhamı, çalışmalarının art déco tarzı olarak karakterize edilmesini sağlıyor .

Çizimler

Juvenilia dışında kamuya ilk çıkışı, kocasının, Agnieszka albo o Pannie na niedźwiedziu , "Agnes or the Maiden atop the Bear" adlı eserinin ilk kütüphane baskısı için illüstrasyonlar ve grafik tasarımlardı ( Medyka 1925). Bu bir oldu pastiş bir ortaçağ üzerinde İnkanübeller özellikle üzerinde, Balthasar BEHEM Kodeksi , 1939 yılında sona erene kadar Medyka Kütüphanesi serisinin yayın girişim açılışını iyi ve ona bilinen, 15 zengin resimli başlıkları üretmek için gitti, genellikle iş of Pawlikowska. Önemli katkıları arasında Beata Obesityńska, A Guitare ve diğerleri tarafından yazılan iki cilt vardı - Gitara i tamci (Medyka 1926) ve The tale of Brothers Frost. Bir Takvim rüyası - Ey Braciach Mroźnych. Sen kalendarzowy (Medyka 1930). Önemli onu edildi guaj renk ve siyah-beyaz linocut için çizimler Zofia Kossak'ın-Szczucka 'ın Allah'ın Madman - Szaleńcy Boży (Krakov 1929). Londra'da Pawlikowska, Polonyalı bir dini yayın kuruluşu olan Veritas için bir düzineden fazla kitap resmetti.

Dini temalar

Kutsal konular, Pawlikowska'nın yaratıcılığının, özellikle Marian ilhamının merkezinde yer alıyordu . On linokuttan oluşan portföyü, Bogurodzica (Tanrı'nın Annesi), üzerine suluboya ve altın yaldızlı halk ağaç oymalarına ve cam üzerine resimlere bir göndermedir. Bunlar 1930'da Medyka tarafından yayınlandı. Bu sanat dekoru serisine ve savaştan sonraki diğer tek çalışmalara yorum yapan Pawlikowska, "bu resimler dini bir temaya dayanıyor, ancak amacım onları herhangi bir kalıp üzerine değil, Lehçe olarak ifade etmekti. ya da stil, daha çok halk sanatına güvenerek (...) amaç, dünyayı Marian takvimi ve gelenekleriyle yansıtmaktı, örneğin, Eken Leydimiz, Meyveli Leydimiz, Şifalı Eserlerimiz ... ve ayrıca bunu en basit sanatsal yollarla çizgi boyunca iletmek ve böylece mümkün olduğunca fazla ifade vermek ". Benzer bir niyet, 1936 tarihli "St. Hubertus" renkli linokut stilinin arkasında da yatmaktadır.

Savaştan sonraki dönem, Pawlikowska'nın birkaç önemli dini eserinin yaratılmasına tanık oldu. Bunlar arasında "1947 tasviri olan Aziz Stanisław Szczepanowski, fil ve şehit " sunağı için Marian babalar bulunan 'şapel Fawley Mahkemesi'nde içinde Buckinghamshire İngiltere kaderi bilinmemektedir iki resim, 1947'den biri vardır ve diğer tarihli 1962. "Arafta Ruhlar İçin Dua" (1947) ve "Baba Maksymilian Kolbe " (1962) reprodüksiyonları . Kariyeri boyunca birçok Noel ve Paskalya kartı tasarladı.

Portre ve manzara

Pawlikowska tüm hayatını insan formu ve doğayı incelemeye adadı. Kesintisiz günlük atölyesinin bir parçası olarak eskiz defterleri insan figürleri, bitkiler ve hayvanlarla doluydu. Amatör bir botanikçi ve keskin bir gözlemciydi. Başta suluboya olan manzaraları, başlangıçta 19. yüzyıla aitti. Daha sonra, savaşlar arası dönemin Japon resmine ve renk deneylerine olan ilginin arttığını açıkça ifade ettiler . Yaratıcı çalışmasında ayrı bir bölüm, özellikle Medyka'daki sarayda olmak üzere iç mekan çalışmalarıydı. Savaştan sonra, asla evine dönemeyeceğini bilerek, bu iç mekanları, aşınmış ayrıntıların yerine sanatsal üslupla ikame ederek bu iç mekanları hatıradan ölümsüzleştirdi.

Göçmen aile yaşamının temel dayanağı olacak ve Polonya'daki dağ evine destek olacak portresi, başlangıçta ayrılıkçılığı yeniden canlandıran bir stil ile renk ve formla ilgili yeni deneyler arasında gidip geldi. Bununla birlikte, savaş zamanının baskıları ve İtalya'daki zor dönem, sanat eserlerinin çoğunu ısmarlama bir metaya dönüştürdü. Yüksek toplumda popülerlik kazandı, ancak geleneksel akademik sanata dönüş pahasına.

Göçmenlik yıllarından beri, anavatanına dönme umudunun yitirilmesi veya hayatını kazanma zorluğunun artmasıyla lekelenmemiş yalnızca bir avuç eser hayatta kaldı. Bunların arasında üç natürmort ve bir gül tablosu var. Günlük işlerin içinden çıkarılan ve sanatçının yaratıcı özgürlüğe veda eden olağanüstü eserlerdir. "Güller" resmiymiş gibi aceleyle boyanmış gibi, ahenksiz renkte grotesk "Pinokyo ve oyuncak bebek" (yaklaşık 1943), "Saman üzerinde siyah puding" (1960) ve son olarak "kil çömlekler" geliyor (1970) sanatçının ruhunun son ifadesiydi. İngiltere'deki görevlerinden, belli bir "kalıntı", gelecekteki Diana'nın, Galler Prensesi'nin bebek başı pastel bir çizimi şeklinde kalır .

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

Kaynakça

Dış bağlantılar